.. - INSTITUTO AMA TiLER DE ARTE I HISPANICO . - ZAMORA Y SU PROVINCIA I .. ,1 GUlAS AR TISTICAS DE ESPANA Dirigid •• por JOSE GUDIOL RICART EI texto de e3ta GUIA ARTISTICA DE ZAMORA Y SU PROVINCIA es original de AMANDO GOMEZ MARTINEZ GUlAS _._t\RTISTlCAS DE ESPANA �.�� ZAMORA . Y SU PROVINCIA FEDERICO MONTAGUD - BARCELONA A VENlDA DEL GENERALISIMO FRANCO, 321 © EDITORIAL ARIES, 1958 DEPOSITO LEGAL - B. I I.566 - 1958 l. G. ROVIRA - ROSELLON. 332 . BARCELONA VISTA DE ZAMORA DESDE EL DUERO PROLOGO El interes artistico de Zamora y de su provincia radica principalmente en las obras medievales, en especial del periodo romanico y marcadas con un sella de profunda originaEdad, con form as que entroncan al parecer directamente con modelos del Proximo Oriente. Pero el paisaje hispano, con su poderosa fuerza, y con su capacidad para influenciar. en los tern­ peramentos artisticos ha dado a esas obras una calidad tan racial que en este caso, como en tantos otros de adaptaciones estilisticas realizadas en la Peninsula, nos encontramos ante un nuevo orden de creacion, que sin hiperbole puede considerarse hondamente espafiol. La catedral de Zamora, con su estupendo cimborio que sigue prototipos de Servia y de Bizancio, y con sus arquivoltas de lobules perforados, es el mas perfecto especimen de cuanto acabamos de enunciar." Pero asimismo poseen gran interes las numerosas iglesias romanicas de la capital, con sus capiteles labrados en estilo rudo pero sabroso; los muros, puertas y mas raros edificios civiles que conservan el espiritu de los tiempos de gesta; y las valiosas, si no excesivamente abundantes, obras escultoricas y entre las que pictoricas, destacaremos el magnifico retablo gotico del periodo hispanoflamenco, de Fernando Gallego. Monumentos funerarios e imagenes agregan a la severidad rornanica, en el interior de los ternpl os, el refinamiento gotico 5 o 1a gracia renacentista. Un importante edificio civil posee Zamora, de hacia 1500, epoca de' los Reyes Catolicos, de la expansion universal his­ pana, yes' 1a casa de los Momos que, si maltratada por los hombres y los siglos, conser va hermosa fachada decorada su con grandes blasones y figuras alegoricas,recien restaurada. No vamos aqui describir ni aun sumariamente las a de la provincia, pero si a evocar 10 riquezas artisticas principal que en ella se atesora, Irn­ portantes edificios rornanicos son las iglesias de Santa Marta de Tera, Santa Marfa de Tavara, San Martin de Castafieda,' Santa Maria del Azoque, en Benavente, etc. La penetracion del influjo mudejar se sefiala en San Lorenzo, de Toro, y en Santa Maria la Antigua, de Villalpando. El estilo cisterciense tiene una de sus mas antiguas creaciones en Espafia con el monasterio de Moreruela, por desgracia sumido en la ruina. Y al gotico pertenecen varios interesantes templos, destacando la iglesia de la Hiniesta, con portada de esplendida decoracion escultorica. Los edificios religiosos de la provincia zamorana culminan en 'la colegiata de Toro, que; como la catedral vieja de Salamanca, expone la influencia de la catedral de Zamora. Y no solo se expresa en iglesias el afan constructivo del medioevo zamorano, conservandose imponentes castillos, como el de Benavente 0 el de Castrotorafe v Puebla de Sanabria. El pueblo de Arce­ nillas conserva varias tablas del antiguo retablo mayor de la catedral de Zamora, debidas tambien a Fernando Gallego, en cuya obra total poseen destacada significaci6n. Irnagineria y orfebreria liturgica estan asimismo representadas en muchos de los ternplos diseminados por la provincia. No es posible terminar este prologo sin rendir el obligado y admira­ tivo homenaje al gran investigador don Manuel Gomez Moreno, cuyo Catdlogo de Zamora, ha servido de fundamento a nuestro trabajo, sin olvidar a los benerneritos cronistas locales, como Fernandez Duro, Gar­ nacho. Luciano Alvarez y otros que han publica do documentos ineditos cornpletamente desconocidos por Cuadrado, Larnperez y de cuantos se han ocupado del Arte Zamorano. 6 DE LA CIUDAD EL DUERO Y LOS ARRABALES RESUMEN HISTORICO forrno La provincia de Zamora, perteneciente al llarnado reino de Leon, del pals de los vacceos en sus porciones central parte en la epoca primitiva ciudad los astures .por eI lado oriental. Respecto a la y occidental, y del de sus origenes; de Zamora, capital de la provincia, poco 0 nada se sabe de fundada en tiempos remotos, igual­ segun G6mez-Moreno, debi6 de ser causados por las guerras mente que Salamanca, pero los terribles estragos medieval. han borrado todos los restos de construcciones anteriores a 10 10 diciendose Viriato naci6 en la Cartagineses y romanos poseerian, que misma tom6 parte en las provincia y que por 10 menos, la poblaci6n de la guerras contra los c6nsules de la Republica, debiendose a' sus victorias las en eI escudo de Zamora, cuya novena faja ocho band as rojas que campean verde sedebe a una victoria sobre Portugal, en tiempo de los Reyes Cato­ licos. Tarnbien a G6mez-Moreno se debe la noticia de que, en las aetas lee eI nombre del Concilio de Lugo, que' se celebrara en el afio 569, se la ciudad. Semure, que sin duda alguna designaba entonces a Omitiendo las controversias que el nombre de Zamora ha suscitado entre los cronistas locales, sefialarernos unicamente que eI Ocellum Duri 7 de las vias romanas, corresponde sin genero de duda en los itinerarios : de las mismas a esta ciudad que constituia un tribium por la coincidencia en ella de la calzada de la plata 0 via de Astorga a Merida y con enlace en la misma con la de Zaragoza. EI puente sobre el Duero unico paso entre bacceos, lusitanos y arevacos, debio dar origen a una mansion de escasos habitantes probablernente los necesarios para el servicio de la misma. Solamente una piedra de en el granito que aparecio en 1504 y que se incrusto portico del consistorio, nos demuestra que esta dedicado a un Dios llamado Mentivaco, divinidad protectora de los puentes y por en de revela la .importancia del . que en Ocellum edificaron los romanos. Esta circuns- tancia influyo tambien para que Zamora recibiera .las luces muy pronto del cristianisrno, pues la voz apostolica sabido es siguio en su primer im­ pulso las grandes vias buscando colonias principalmente en ciudades donde las hubiera de judios y segun antiquisimas tradiciones aqui hubo bastantes grupos de israelitas y fenicios cuyo tipo etnico aiin perdura en algunas poblaciones como Fermoselle y la Carballeda. Durante la dominacion visi­ goda dividida la Peninsula, entra en ella por el afio 416 una mezcla de suevos y godos dominando aquellos Galicia v Lusitania y, quedando el territorio de Zamora entre los de esta ultima, mientras el de los campos g6ticos llegaba hasta Toro y su tierra. Despues de la batalla del Orbigo se obtiene la unidad peninsular con Leovigildo. La sublevaci6n de Herrne­ negildo contra su padre da a esa guerra un caracter religiose y la batalla de Siviria refiida entre Salamanca y Zamora, en 10 que hoy es Peleas, con­ 'sumo la hegemonia real al parecer; pero al fin el se convierte al Catolicismo en propio hijo del vencedor el Concilio III de Toledo celebrado en 589, dandole la unidad difirritiva ya que sus sucesores van dejando huellas de religiosidad, como Ohindasvinto con la fundacion de San Roman de la su Hornija y acaso del San Roman zamorano y de la iglesia de Santa Leo­ cadia, Despues de Bamba la monarquia hasta que se hunde en el afio 711 a goda ernpieza a desmoronarse irnpulso de la invasion islarnica. Pocos recuerdos quedan- pero. muy va:liosos de . aquel triste episodio. Despues de la batalla del Guadalupe entra Tarik en Toledo y prontamente a el 0 a su lugarteniente Muza se fue entregando toda la Peninsula. Ocelum proba­ blernente no ofrecio resistencia y desde entonces empieza a sonar el nom­ bre de Zarr10ra que- olivar silvestre proviene de la palabra arabe Azernur que significa (Acebuch). Hay qU'e considerar que en Zamora existe un barrio llamado Olivares, que desde muy antiguo debio estar muv poblado y en el 'que aun existe un temple de planta visigoda, acaso de los mas anti. gUbS de la ciudad. Los primeros cronistas arabes la llaman la bien de arboles. poblada . 'Con todo, la importancia de la capital comienza - con la invasion isla­ mica y con las denodadas luchas su reconquista, gue tan' trabajosa fue, conociendose ya' entonces con er fornombre de Medina Zamorati. Fugaz­ mente reconquistada al -Islarn por Alfonso I y fortificada por Alfonso II, en 876 cayo de nuevo en poder de los arabes, pero Alfonso III el Magno la recunero, reoarando sus fortificaciones y estableciendo la linea del Duero como fronterade sus dominios. EI principe Alkarnan, de la familia de los 8 PANORAMA DESDE LA TORRE DE. LA CATEDRAL 9 Omeyas, que Ie puso sitio fue completamente derrotado en 901, conocien­ dose la victoria, con el nombre de «dia de Zamora». Se concedio sede epis­ copal a la ciudad y el abad de Moreruela, San Atilano, fue su primer obispo. No habian cesado los avatares zamoranos, pues, en el siglo x, fue transitoriamente ocupada por los ejercitos de Abderrahrnan III La victoria cristiana de y Almanzor. Calatafiazor, en 1002, dio fin a los cambios de bandera. Fernando I, rey de Leon y de Castilla, la con rnontafieses. Durante el repoblo definitivarnente siglo XI, el nombre de Zamora, suena unido a las luchas Iratricidas, resultado de la division que Fernando I hiciera de su reino. Junto a los muros de «la bien cercada», Bellido Dollos mato alevosamente aI tey don Sancho, en tiempos del Cid Campeador. El si­ glo XII fue un periodo favorable v prospero, en el cual se edifice su actual templo catedralicio y se consolidaron los dominies territoriales, bajando la frontera con el Islam desde el Duero hasta el Tajo. Alfonso VII celebre cortes en Zamora, despues de su coronacion en Leon. En Zamora fue firmada, en 1711, la primera Carta Real, por la cual se instituyo la Orden de Caballeria de Santiago, siendo Pedro Fernandez su primer maestre. y en la 'ciudad naci6 San Fernando, hijo de Alfonso IX rey de Leon, quien tendria que dar los dias de mayor gloria a la reconquista, en Cordoba Sevilla. y Durante los siglos goticos, Zamora toma parte en las luchas entre dinas­ tias y partidos, y tarnbien en la guerra contra Portugal, En el siglo xv, fue corte de los partidarios de la desdichada hija de Enrique IV, «la Bel­ traneja», a la que defendian los portugueses. Sublevados los zarnoranos contra esa irnposicion se pronunciaron por los Reyes Catolicos, en 1475. La batalla de Toro, perdida por los portugueses y sus aliados en primero de marzo de 1476 consolido en el trono a don Fernando y dona Isabel, quienes mas tarde dispensaron su proteccion a Zamora e irnpulsaron el desarrollo de las artes y los oficios. En la guerra de las Comunidades, en el primer cuarto del siglo XVI, Zamora fue vencida por los irnperiales. En la guerra de Sucesion, fue fiel a dencia fue una de las Felipe V Y en la guerra de la Indepen­ prirneras ciudades en rebelarse contra la ocupacion de las tropas napoleonicas, que la abandonaron en 1813. Su resurgimiento se ha producido a ritmo creciente durante el siglo XIX y el actual, mante­ niendo el culto de los valores de la tradicion v del arte que debe a su glorioso pasado. 10 Aaco DE DONA URRACA EN LA MURALLA II MUROS, PUERTAS Y PUENTES DE ZAMORA La ciudad de Zamora define todavia su perfil par las numerosas torres catedral. La trans­ campanarios de sus iglesias y par la solida masa de su forrnacion operada par los ultimos tiempos no ha podido alterar el sentido tradicional que domina en su ambiente, donde 10 medieval acusa el rasgo mas importante y caracteristico, siempre en su sintesis de 10 religioso y 10 rnilitar. Situada a la orilla derecha del Duero, extiende por la opuesta sus barrios de San Frontes, Caban ales y Pin ill a lanzando sus puentes sobre , el hermoso e historico rio. [1] Pero antes de penetrar en el interior de la ciudad, hemos de pres tar atencion a sus muraUas y obras de fortificacion, a sus puertas y torreones. Sabese que fueron artifices toledanos los que construyeron 0 perfeccionaron las defensas de Zamora, cuando su restauracion por Alfon­ so III, en 893. Pero poco 0 nada queda de aquellos tiempos. La linea de muros conservada procede en su mayor parte del siglo XlI y de adiciones ulteriores; sigue el contorno de la meseta que sirve de asentamiento a la ciudad y que facilita por alguna parte una buena defensa natural. Al ex­ tremo nordeste, donde se hallan los barrancos de Balborraz y la Feria y donde existe tambien una zona llana, de mas Hcil acceso, se edifice el 1/ EL ANTIGUO CASTILLO DE ZAMORA castillo, abriendose la Puerta Nueva, citada en 1176, mas tarde transfer­ mada en plaza. En la adrnirar el Arco de dona Urraca, parte norte se puede antes llamado postigo de la Reina 0 puerta de Zambranos, constituido por un medio punto entre dos gruesas torres cilindricas de mediana altura, obra de silleria de buena factura de la mitad del segunda siglo XII No -. quedan las hojas de madera de la puerta, ni su antiguo rastrillo de hierro, ni tam poco el arco superior que volteaba entre las torres, cuyas partes altas fueron derruidas con el tiempo. J unto a San Isidoro se encuentra una de las estructuras de la fortifi­ caci6n de mayor in teres, aunque por razones hist6ricas. Se trara del lla­ rna do postigo de la Traici6n, alta y estrecha ante la puerta cegada cual, acaso, mortalmente herido el rey don Sancho por el venablo lanzado cay6 por Bellido Dolfos, cual se narra en la epopeya del Cid. En este lugar, la muralla sigue un perimerro quebrada con angulos entrantes. De igual tiempo, decir, tal vez del sizlo es xr, esla parcialmente demolida puerta del Mercadillo, de arco redondo, dos torres de con planta semicircular. Tiene un segundo arco impostas obra del con y es siglo XVI, como el Arco de dona Urraca. Cuenta la leyenda que en este lugar tuvo el alcaide Arias Gonzalo su residencia.: En el siglo XVI podia verse sobre la puerta una esce­ na alusiva al personaje, cuyo recuerdo ha perdurado. En el lade sur se haJJaba la Puerta de San pedro, de la cual se con- 12 EL LLAMADO PUENTE NUEvo, SOBRE EL DUERO servan los arranques. La de Olivares, tarnbien Hamada del Obispo, por la inmediata proximidad del palacio episcopal, es un sencillo arco de medio punto practicado en el muro. Encima aparece un epigrafe muy de la edificaci6n, en el perdido que G6mez-Moreno considera coetaneo se alude a una reconstrucci6n efectuada en 1230. Junto a esta puerta que se oonservan las paredes de una casa, probable obra del siglo XI, que tuvo de herradura geminados, ya sin mainel, y a la cuatro ventanas con arcos considera «casa del Cid». que la tradici6n popular Este fue el anriguo palacio de los reyes y residencia de Arias Gon­ zalo ; se localiza por una escritura de Ramiro II que en 945 hace un cede tres acefias en Zamora trueque con el Monasterio de Sahagun al que «Ad Olivares Palacium Nostrum». De manera que donde D." Urraca Justa D. Fernando y donde el Cid sirvi6 padre era se cri6, vivi6 de joven a su 10 que hoy Ilarnamos del Cid, y la torre mocha del Romancero casa estaba situada en el segundo recinto murado junto a la puerta del mer­ aun se cadillo, del que era una dependencia el corral del rey del que conserva un pequefio trozo hoy propiedad del ayuntamiento. Ampliado eI circuito de Zamora junto a la puerta que se llama de D." Urraca se la hija de construy6 un palacio que debi6 ser suntuoso y en el vivi6 D. Alfonso VI casada con D. Raimundo de Borgofia al que confi6 tam­ bien el en 1094 la rey de la Puebla del Valle a la que tambien repoblaci6n dan un fuero, 13 Por el lado oriental de la ciudad tam bien se construy6 un lienzo de rnuro, aunque posiblemente en el siglo XIII, conservandose sus torres, casi de ocho metros de anchura. Solo resta una alguna de este recinto, la de Santa puerta en Ana, con arco redondo. . [2] Respecto a los puentes,· a que antes hicimos mencion, dos eran los existentes ya en el siglo XII, el Viejo, mencionado en 1157, el Nuevo, que se cita dos lustros despues, Del aspecto de sus ruinasy se deduce que es obra medieval, probable reconstrucci6n del XI 0 de pri­ mera mitad del XII de alguna obra anterior. El Puente Nuevo esta cons­ tituido por dieciseis arcos apuntados y otros de menor tamafio, Tal como se conserva, sera del XIII, pero se sabe que experiment6 diversas recons­ trucciones parciales., algunas en los siglos XVI y XVII, en las que trabaja­ ron, respectivarnenre, Pedro de Ibarra y Marrin Navarro, y Antonio Ca­ rasa. Este puente contr ibuve a mantener el caracter de la ausencia de estructuras modernas del ciudad, por la nota discordance en genero, que siempre introducen su conjuntos arquitect6nicos leg-ados por el pasado, 14 TESTERO DE LA IGLESIA DE SANTO TOME III LAS IGLESIAS ROM ANI CAS Existian Zamora varias iglesias de fines del siglo XI, que no [3] en se conservan, pero, en cambio, hay un grupo de edificios del de gran XII interes arqueol6gico y artistico. La primera de ellas. la i�lesia de Santo Tome, era un rnonasterio nuevamente edificado, regido por un abad don Pedro en 1128, cuando se cita con motivo de una donacion de la infanta dona Sancha, hermana de Alfonso VII. Habia sido un edificio amplio, probablernente de planta cruciforme, y 10 que se ve en la actualidad es resultado de una reconstruccion y reduccion que respeto esencialmente la cabecera. Al exterior ofrece hastial con dos columnas que soportan contrafuertes prisrnaticos, iniciados al nivel de una imposta de billetes, tema que se reitera en la decoracion interior. En el lienzo del lade norte se halla la portada, can arquivoltas ornamentadas, aunque en regular estado. En el interior el interes se concentra en las tres capillas cuadradas de la cabecera, cubiertas can bovedas de medio canon, apoyandose el testero de la central en arco peraltado sabre columnas. Los tor ales tienen forma de herradura, con decoracion de molduras y labras. Los arcos estan trasdosados con billetes de fina ejecucion. Los capiteles de las 15 INTERIOR DE LA IGLESIA DE SANTO TOME columnas muestran temas Horales de buena escuela, figuras de aves y una gran cabeza en la central; en la del Evangelio, efigian la capilla Epifania y la Adoraci6n de los pastores. El estilo es rudo con poderosas deformaciones de proporoi6n. Estrellas en forma de roset6n se intercalan entre las figuras· sin duda por horror vacui y ornamentalismo expresio­ nista. En la iglesia se conservan algunos capiteles sueltos que sin duda provienen de las estructuras que desaparecieron en la reconstruccion antes mencionada; son de temas vegetales de elegante simetria y desenvolvi­ miento. [4] Otra iglesia de similar estilo es la de San Cebridn, que tambien conserva s610 de 10· prirniti vo el testero, con tres capillas muy parecidas a las de Santo Tome, pero sin Por el exterior, 10 mas contrafuertes. interesante es la ventana de la lateral" del -Evangelio, en forma de capilla saetera, dispuesta bajo un arco de medio punta, con arquivoltas rnoldura­ das y orla exterior de billetes. Capiteles y cimacios son toscos y sa­ brosos, con hojarasca menuda y volutas. Los fustes de las column-as tienen un anillo a la mitad y se apoyan sobre basas de boeel entorchado. La 16 SANTO TOME: CAPITELES DE LA CAPILLA LATERAL ventanita central tiene una bella reja de espirales volutas firmada por Bermudo. Dentro del arco y sobre la ventana hay un relieve en forma de timpano rectangular que presenta siete figuras muy primitivas y de arbitrarias proporciones. Hay otros relieves de caracter muy semejante, en estilo y proporciones, incrustados sobre la puerta del lade sur; en uno de ell os aparece el herrero Bermudo en el acto de lorjar una pieza y al yunque; en otros aparecen santos y fauna fabulosa. En el interior, .a lS correspondiendo a la segunda mitad del siglo XII, hay que citar el arco 'toral peraltado, la boveda de canon de la capilla del Evangelic con n ,- irnpostas labradas. Posee esta iglesia una efigie de Nuestra Senora que debe datar del siglo xv, situada en la parte alta de un retablo. Asimismo a merece cita el retablo de fines del siglo XVI, dona do par Cristobal Gon­ :s zalez de Fermosel, con esculturas en el estilo de Juni y varios tableros i- pinta dos, de estilo de Becerra, segun Gomez Moreno. La estructura ar­ n quitectonica de la pieza es de notable gusto con pilastras y column as corintias y entablamento dorico. rs ts [5] La iglesia de Santa Marfa la Nueva conserva de su antigua es­ tructura, de primera mitad del' siglo XII, el lienzo meridional y la cabece­ ,e ra. La puerta, situada en dicho lado sur, es un arco de herradura con l­ molduras, rosetas dentra de circulos en las impostas y dos columnas l­ con capiteles que muestran aves y una sirena. El abside esta adornado n seis altas y finas columnas a ex�eriormente con apean arcos, ciegos, que bajo los cuales hay tres ventanas de las que solo una puede verse, muy 17 2 SANTIAGO EL VIEJO: CAPITELES DE LA NAVE angosta, con arquillo y columnas, con cimacios y capiteles labrados. En el interior, transformado por la reconstruccion motivada por un incendio del iiltimo tercio del XII, hay arco toral agudo, una sola nave con tres perpiafios asimismo agudos. En la parte de los pies se construyo una gran torre, en la cual se abre un porta! con arco que da a la igiesia. En la parte sur hay una capilla donde se halla la pila bautismal, obra pro­ bable del siglo XU;, exornada con zrandes figums labradas en hondo . relieve en el interior de una arqueria de siete arcos que representan el bautismo de Cristo. [6] Otra in teres ante muestra del romanico zamorano es la iglesia de Santiago el Viejo, de una abside muy ·alargado. Las primitivas nave y un bovedas de abside y capilla se hundieron. Conserva en cambio la sencilla puerta del lado sur, con dos arcos de medio pun to concentricos, lisas impostas y g-uarnicion de billetes. Los capiteles -de este templo merecen particular interes 1JQr su rudo y sabroso estilo. Los del arco del abside muestran figuras de animales con cabezas de diablos, v· de seres hurnanos enlazados por serpiente, aves Y leones. Los de Ia capilla ofrecen escenas de mayor dinamismo, con luchas entre diversos animales y muchas figuras hurnanas atadas a la altura del cuello, rnientras una serpiente muetde a alguna. Probables representaciones de los tormentos de los condenados en el infierno, [?] La iglesia de San Claudio de Olluares, se halla en el barrio de 18 INTERIORES DE LAS IGLESIAS DE SANTIAGO EL VIEJO Y DE SAN CLAUDIO En ::!io este nombre, fuera del antiguo recinto murado. Es un temple de redu­ res cidas dimensiones, con una sola nave que tuvo su boveda, pero que se Ina reconstruyo en tiempo moderno. EI abside carece de ventanas y se halla exterior mente adornado por cuatro columnas. Canecillos y cornisa se En ciran como de segunda mitad del si,Rlo XII; la ultima tiene labra de ro­ do billetes, como es usual en estos edificios zamora nos. La portada del lade el norte presenta tres arquivoltas que apean sabre otros -tantos pares de columnas de labrados fustes. Dichas arcadas estan decoradas con fauna fabulosa y flora. Se cree que los dace relieves de la mas exterior repre­ de sentan alegorias de los meses del. afio. En el centro del arco mas pro­ {as fundo, que es lisa, hay una representaci6n del Agnus Dei. Toda esta rrla decoraci6n aparece bajo tejaroz cuya fila de modillones presenta cabezas sas hurnanas. Los capiteles del interior tarnbien son buenas piezas esculto­ :en ricas. EI retablo es de estilo grecorromano y de regular in teres, como de otras imagenes de esta lOS iglesia. Deben citarse sus puertas de nogal con las herrajes, del mismo tiempo que la construcci6n. ras [8] La iglesia de Santiago dt;l rBurgo, es coetanea a la catedral de Zamora. Es la {mica de a ·-la"or maestros locales, se pro­ dujeron alteracionesy un descenso de la necesaria calidad. Asi, las me­ dias columnas d6ricas de la Panaderia aparecen, aunque sin la hna tras- 74 CATEDRAL:· IMAGEN DEL CRISTO DE LAS INJURIAS 75 C�TEDJL\L: CLU::STIW Y TABU DE L\ PIED� sx L-\ S�-\ CAPITI;LUt CATEDRAL: VIRGEN CON E'L NIitiO ·(S. XVIi) Y PUERTA DE SAGRARIO Zamora repite el pilastra. Segun._el autor citado, el entablamento de de' Salamanca. El poderoso sistema dorico de la nave de la Clerecia claustra de la catedral zamorana quedo. ultimado en 1621: es de silleria de granite y consta documentalmente que 10 comenzo el cantero Juan Garda de la sucediendole Juan del Campo y Hernando de Nates. Vega, el pafio central de un trip­ La sala capitular, antes aludida, conserva en estilo tico flamenco del siglo XVI, que representa a la Piedad, muy italianizado. En la misma sala ornitirse virgencita de medio cuerpo no puede una conternplando al divino Nino. Esta imagen procede del convento de Santa Clara de Toro, muy bellamente estofada y cuyo modelado puede atri­ buirse a escultor muy afin a la escuela de Gregorio Hernandez. Hay un ademas tablas: una representa a Jesus en brazos de la Virgen y dos sostenido par San Juan y a sus pies la Magdalena; la otra representa a San Jeronimo en eI desierto, es de estilo flamenco de la escuela de Am, beres de principios del XVI. Lastima que una mano inexperta repintara el prim era y al segundo se le colocara una imagen de la Virgen que impide conternplar el bello' paisaje que le sirve de fondo. En la antesacristia, pintura mural que representa a Cristo en brazos de Nuestra Senora, con San Juan .y Santa Marla Magdalena; su estilo muestra el influjo rafaelesco. En la sacristia, lienzo de gran tarnafio con 78 CATE,DRAL: PINTURA MURAL EN LA ANTESACRISTfA Y LIENZOS EN LA SACRISTf.... MUSEO C.UEDRALlCIO: TAPlCES DE T ARQUINO (S. XV) 1 DE LA GUERRA DE TEBAS Ia, escena de la decapitacion de San Juan Bautista, en manera similar a Ia del caballero . {arimo. _ sedente de la Virgen, de marfil, obra fran­ En el relicario, figurita -cesa del sobre peana de igual material. Es figura algo corta siglo XIV, de canon perc de- buen estilo y de sorprendente naturalismo. Tambien se conserva en ese lugar una pequefia cruz de madera con chapa de plata, con decoracion de estilo bizantino, que debe datar del siglo XII-XIn. Y 80 MUSEO CATEDRALICIO: POR�fEXOR DEL TAPIZ I:E TARQUINO 8f 6 MU5EO CATEDRALICIO: PORMENOR DEL TAPIZ DE TARQUINO 2 MUSEO CATEDRALICIO: PORMENOR DEL TAPIZ DE TARQUINO 83 asmusmo una cajira de madera revesrida con doole chapa de plomo que pr=llCl una deooracidn de fi",ouras humanas bajo arquillos rrilobados, La rnpa presenra seis cln:ulos con !'1Jr.IS de animales, El esrilo es mll)" esquemarioo e infamilizanre. darn a fines del xrn 0 principios del XlT - r GOmez Ioreno Ia cree de orisen imrl6; por los blasones que rraen los _ escudos de los persona] es e:li."oiados. _ IUSEO Cll'IEDRALIClO: PORXENO DEL TAPIZ DE T.EEl.!LS EI llascO aitedralicio se halla insraIado en el ala meridional del clansrro, Conserva la ya citada estama de la V-I£�. el "iiio )' San Juan _ Bautista, arribnida a Bartolome !mlmt:: d mm.e mod!do de M:igucl Angel­ en -s;u :!Iegmia dcl C�ID_ Es obrr-:! de POI1Ilpro Leoni, en euaato a Ia esrama, mrmimda en 15 _ COma �[cm:no cree qm: pudiaa ser SOfO mdo el resso IIDODJ.nmmiiD_ lhy varies l11!:C!bJos e im2,..omeo de menor inu:res. de los sigIos XVII Y :xvm, y on sepulcro cH obispo Fr.mcis-:o ZapaC! e· 1120). imit2riOD del descriso, Dd xvm, )JOSfle esta i,gIesia dos �d� ovalos y dilris6s paramenros qm: representan Ia Pasion J' con os cnales se cabren los mu:ros eo Cuaresma, [11] EI. Iwspiml tk Ia Encarnacion, rerminado eo 1662, tiene porrada muy armoniosa SEVera" COD oolumnas dOricas, i3hcrnacuIo con reline y fronmn cnrvo roto, n capilla es de planra crnciforme, con pilastras iOS­ caeas, capiteles oorridos a manera de cornisa, ooveda de loneros J' cUpula.. EI reeablo mayor IS obra C:: fines del XVI. con cinco calles en las que se alinean rreoe rablas pimadas, alusivas a la PasiOn }' a Ia rula de la Vli"g;:n. con Calrario esadmriro en Ia espina y :reIi....""V1S en el banco, que n:presencm a los E�odisIesia de S:mcti pirirus, en Toro; e im:\.,oenes de gTan an ·Piiedad mento. Igualmente hay varios temples, como el de an Martfn de illanueva del Campo, 0 Ia parroquial de Fuenrelapefia, que cooservan hermosos y !'Talldes cetablos renacen­ risras. . _ Iu �o mas escasa es la pinrura, pues a las destrucciones del riempo y de los hombres hay Que afiadir las obras rrasladadas, perdidas vendidas, 0 Lu,..oar ciao ocupan las rablas pineadas POI' Fernando Gallego, sobre temas de la Vida de JesUs y de la Pasion, que fueron del retablo instalado en la capilla mayor de la catedral de Zamora, entre 1496 y 1506 las cuales se conservan ahora en la igksia del pueblo de Arcenillas, situado a cscasa distancia de Ia canital. -0 menos imoormcia riene el rerablo mavor _ de San Lorenzo, de Toro, rambien coo pml1J£3S debidas a Fernando Ga- 1l� lIDO de los mas importantes arrisras �oles del Ultimo eercio del ·Pio :IT. 106 ARCE-'lLL.'\S: TABL." DE FElL'iiA}'-OO G_ULEGO PKOCEDE}''TE DE 1..." C1TEDilAL DE ZAYOIl.", El estudio artistico de la provincia de Zamora nos ensefia oomo los di\'CfSOS periodos de la Historia favorecen ora a unas comarcas ora a otras, Es indudable que los riempos de la Reconquisra, con la repoblaci6n de mnchos lugares arrebatados at Islam Y la crea:iOn de remplos, favorrciO 107 esta provincia, infundiendole un esplntu y una energia que se man­ a tuvieron vivos durante los siglos g6ticos_ Pero la nueva jerarquizaci6n de los centros culturales que tuvo lugar en el Renacimiento desplazo hacia el norte y el este las fuerzas activas, y la provincia zamorana conoci6 un principio de decadencia. Con todo, en Villamor de los Escuderos, termina Rodrigo Gil, entre 1546 y 1560, una iglesia con portada belli sima, que el visitante de la provincia de Zamora no debera olvidar. Para el mas c6modo recorrido de las poblaciones, y siguiendo la costum­ bre establecida en estas guias artisticas de Espana, hemos dispuesto los i!i_nerarios siguientes: I Zamora, Arcenillas, Fuentelcarnero, Villamor de los Escuderos, Fuen­ tela pen a y Toro. Il _ Zamora, Belver de los Montes, Villalpando, Villamayor de Campos, Villar de Fallabes, Castroverde de Campos, Villanueva del Campo, Villalobos, Castrotorafe, Benavente v Santa Marta de Tera. III Zamora, La Hiniesta, San 'Pedrc de la Nave, Fermoselle. IV Zamora, Moreruela, Tabara, Mombuey, Puebla de Sanabria, San Mar- tin de Castaneda y Pobladura de Aliste. � ITINERARIO ARCENILLAS- TORO Arcenillas La iglesia parroquial de este pueblo es de estilo g6tico aunque fue re­ formada modern a ; es de tres naves separadas por altos en parte en epoca arcos de medio punto. Conserva en su interior un Crucifijo g6tico de fecha incierta y de regular calidad y un Sagrario del siglo XVI con esculturas. En la sacristia hay un cuadro que representa una. fragata, firmado por Martin Amigo en 1690. Pero 10 que merece la inclusion de la iglesia parroquial de Arcenillas en la presente guia es la serie de quince tablas procedentes del retablo mayor de la catedral de Zamora, y que situaria en su capilla mayor cuando la reform a hecha en la misma entre 1496 y 1506. En el libro de fabrica de la Santa Iglesia Catedral correspondiente al afio 1718 hay una partida que dice asi : «AI margen. Cobrado del retablo viejo 1.183 reales que dijo haber cobrado del mayordomo de fabrica de Arcenillas por cuenta de los 3.340 en que se vendi6 el retablo viejo del Altar Mayor, cuya partida procedio de los granos que en los afios 1715 y 16 trajeron a la Panera del Cabildo y se previene deberlo de mas.» Este retablo que quem6 al poco tiempo de estar colocado, pereciendo toda la parte central, que seria la mas interesante, y el resto de las tablas salvadas las colocaron adornando las paredes de la Iglesia a 10 que deben el que hoy podamos contemplarlas. Esras tablas son obra de Fernando Gallego el gran pintor salmantino, activo en el ultimo tercio del siglo XV, y uno de J08 ARCENILLAS: PORMENOR DE UNA DE LAS TABLAS DE FERNANDO GALLEGO 109 los artistas mas importantes de Espana en su tiempo. Aunque su estilo es 'hispanofiamenco, se ha sefialado que lugar su forrnacion debio tener en .Espafia, por el caracter racial de su arte y la tipologia. Las quince tablas, que rniden 1,35 por 1,10 metros, representan: la Anunciacion, la Natividad, la Presentacion en el ternplo.: el Milagro de las Bodas de Can a, la Ultima Cena, la Oracion el en Huerto, la Flagelacion, Camino del Calvario, la Crucifixion, el el Entierro de Cristo, la Re­ Descendimiento, surreccion, la Incredulidad de Santo Tomas y la Ascension. Fernando Gallego era. un artista que sin poseer un supremo refinamiento ni una tecnica de la representacion impecable, el drarnatico colorido por su profundo sentido humane, y ciertos efectos de perspectiva, unidos a la finura del concepto pictorico de obras muy su tiernpo, logro estimables, incluso cornparandolas con las de otros artistas europeos relevantes de su epoca. Fuentelcarnero Este pueblo, como tantos otros de Espana, gozo en tiernpos medievales una prosperidad que no habia de tener siglos despues. Su iglesia parroquial, relativamente grande; se comenzo a construir en la segunda mitad del siglo XII. Las portadas laterales son de ese periodo mas antiguo y sin tener grandiosidad, poseen fuerte caracter ; la del lado sur tiene tres areas en gradacion, apuntados ; la del lado norte presenta igual numero de arcos pero de medio Ambas portadas tienen dos pares de punto. columnas con sus capiteles las de mas en jambas. Hay otras puertas menores arcos agudos. Las muy estrechas. ventanas son La decoracion de este ternplo sefiala dos epocas bien diferenciales; 10 mas primitivo, que son las portadas laterales, es de estilo romanico, La obra ulterior es ya gatica, destacando los capiteles de follaje con fauna fabulosa, demonios y otros elementos. Toda la construccion es de silleria. EI interior es de tres naves, separadas entre si por seis grandes arcos, La capilla mayor carece de absidc v fue rernodelada a pr.incipios del siglo XVI. Esta capilla tiene boveda de terceletes.; el resto se cubre con , techos de madera que conservan parte de la armadura primitiva, de estilo morisco, Villa.mor de los Escuderos La de este pueblo es el mas bello edificio renacentista de la iglesia provinciade Zamora. Es obra de silleria de arenisca fina y debio -de ser comenzada por Juan Gil u otro maestro de la escuela salmantina. La rermino Rodrigo Gil de Hontafion en el de don Antonio del pontificado Azuila (1546-1560). Su porrada asemeja a la del Hospicio de none se Salamanca; tiene area de medio puntO, pilastras iralicas, medallones en las enjutas conIos bustos de los sanros Pedro y Pablo y, sabre eI entabla­ mento, una hornacina que conriene una imagen de la Asuncion. las armas del obispo. Encima, 110 ARCENILLAS: PORMENOR _DE UNA DE LAS TABLAS DE FERNANDO GALLEGO Este templotiene planta cruciforme, con cabecera semioctogonal. La nave, que debe a Rodrigo 'Gil, tiene tres bovedas separadas por arcos se perpiafios finos como nervaduras y que apean sobre repisas de molduraje romano. Entre los estribos se abren pequefias capillas con boveda de - - canon. Como obra de arte mueble, solo rnerece men-cion un- cobre italiano del siglo XVlI relativo a la leyenda de San Jorge y el dragon .. Fuenlelapeiia Villa mencionada ya en el siglo XlI, que pertenecio a la Orden de San Juan. Lo mas notable es su gran iglesia parroquiai, consrruida en estilo grecorromano desde mediados del siglo XVI a 1618. Destaca al exterior su hermosa portada, en el lado sur, con cuatro columnas jOnicas, anco sobre cornisa, con bajorrelieves de escuela de Gregorio Hernandez. y un pequefio rabemaculo alojando una estarua de luestra Senora. El interior es de tres naves, con pilares de seccion cuadrada v capiteles toscanos. EI presbiterio esci cubierto con b6veda de fina cruceria de yeso, la parte mas de la iglesia. pues esra es anrigua 111 El retablo mayor es una gran estructura del gusto de la epoca, da­ tando del primer tercio del siglo XVI. Tiene una calle central, que aloja imageries de la Virgen, la Asuncion y el Calva rio, entre otras dos mas estrechas con estatuas. Hay otras dos calles a cada lado con tableros pinrados en numero de doce, que desarrollan asuntos del Evangelic en un estilo rafaelesco. La estatuitas predela cobija en hornacinas. Es curioso el remate del retablo, en forma de arco redondo, con venera en medic, sobre la ya aludida escena del Calva rio. La talla es de tipo lombardo y acaso de. escuela de Bigamy. Hay a los pies de esta iglesia un retablo pequefio de semejante estilo y caracreristicas. Con el mayor, deben pro­ ceder de un templo de mayor antiguedad, pues se terrninarian casi cien afios antes que la iglesia de Fuentelapefia. Hemos de citar aun la imagen de Nuestra Senora con el Nino, que se conserva en la sacristia y que parece ser obra del autor del retablo mayor; y un retablo de estilo churrigueresco, dedicado a San Agustin, con estatuas barrocas y lienzos en el estilo de Lucas Jordan,' que Gomez Moreno considera acaso de Villamor. Toro Toro es la segunda ciudadde la provincia de Zamora, por su valor historico y sus monumentosde arte. Comienza a ser citada en el siglo X, como perteneciente a la diocesis de Leon. Su nombre ha sido objero de much as opiniones desde los que afirman que es el «Octodurium» de los romanos hasta los que 10 hacen derivar de los «Campigotorum» que con el tiempo se convirtio en «Taurorum». Ya dentro del campo historico tenemos documentos correspondientes al siglo X, de los que se deduce que el verdadero fundador de esta Ciudad, despues de la invasion mahome­ tana fue don Alfonso III que rnando repoblarla a su hijo don Garda 10 hizo reuniendo grupos de familias como procedentes de Asturias, Vasconia y avarra que dejaron constancia de este hecho en los nombres de sus respectivas iglesias COIPO San Juan de los Gascos 0 Vascos hoy desaparecida; Santa Marla de Arbas y Santa Maria de Roncesvalles. Su siruacion estrategica fue capital para la defensa de la linea del Duero y por eso los sucesores de Alfonso III procuraron engrandecerla dandole jurisdiccion sobre veinte pueblos a uno y a otro lado del Duero. AI dividir Fernando I sus reinos, concedio Toro a la infanta dofia Elvira y diversos avatares la conrnueven" a 10 largo de- todo el tiernpo medieval; siendo en _e1 siglo XIII cuando comienza a cobrar irnportancia, En 1475, Alfonso, rey de Portugal, toma la 'ciudad donde se defienden los partidarios de la Beltraneja, hija del desgraciado Enrique IV. Tras la batalla de Toro, la Reina Catolica es exaltada al poder r la ciudad forma va parte de la unificada nacion hisoanica. En 1520, se la sefiala como adicta a las Co­ munidades. Como otras ciudades y villas de Espana, desde el. siglo XVI su crecimiento sigue un ritmo lento, acelerado en la Ultima centuria, en que se realizan obras de urbanizacion, restauracion y mejora. Posee Toro 112 PAISA)E CASTELLANO DESDE LA ClUDAD DE TaRO :a:nchas calks,' una Plaza Mayor can soportales y jardin, asi como un bello parque llamado El Miradero. Pero su interes monumental comienza realmente can el recinto murado, . en parte derruido, en parte reconstruccion de los siglos XVIII Y XI.X, can 'algunas porciones de la obra primitiva. Es muralla de cal y canto, ya sin sus puertas y que muestra en el angulo 'meridional la silueta del antiguo alcazar, .restaurado para utilizarlo como carcel, Tiene forma de cuadrilatero, guarnecido par ocho cubos. Otra construccion interesante es el puente, con veintidos arcos apuntados. Dicese que fue reforzado en el ana 1475 y parece ser obra de la primera mitad del siglo xv, parecien­ dose al de Zamora. 'El' edificio mas importante de Taro es su ifllesia de Santa Marla la Mayor, que fue colegiata par institucion de los Reyes 'Catolicos, diciendo la tradici.6n que fue fundada par Alfonso VII. Sin embargo, el edificio actual es construccion ulterior, con certeza fechable entre los afios 1160 y 1240. Sefiala Gomez Moreno que dicha edificacion tendria lugar en dos periodos, que se distinguen par la diferencia de material aparte del estilo. La obra de la primera campafia se hizo con piedra cal.iza, terciaria, pro­ cedente de Villalonso. La de la segunda etapa se ejecuto can piedra arenisca de tono rojizo. El primer maestro construyo la cabecera, la 'capilla mayor, los muIOS norte y sur, con sus portadas, hasra la znitad de la 113 a TORO: SANTA MARIA LA MAYOR SOBRE EL CASERIO DE LA CIUDAD altura, los arranques de las b6vedas laterales de los cruceros y algo de la torre y angulo suroeste, Si comenzarnos nuestra visita por la cabecera, veremos que se compone a 10 de un triple abside, que, en estructura y decoraci6n, sigue de cerca zamorano. Sus arcos son de medio punto y el central esta reforzado por cuatro columnas de -lisos capiteles, decorado en su parte baja con arqueria y en la media con otra que cobija ventanas con columnitas flanqueantes. Cornisa de arquillos y tejaroz son asimismo derivados del tipo de Zamora. Dirigiendonos al lade septentrional encontramos una de las dos portadas Con todo, esta que pertenecen a la prirnera ctapa de la construcci6n. portada, como la similar del lado sur, sefialan por su estilo la pertenencia al periodo final del arte rornanico, hallandose ernparentada con el claustro de la catedral vieja de Salamanca y 10 mas antiguo de la catedral de Ciudad Rodrigo. Esta portada norte se halla constituida por tres pares de grupos de tres columnas, cual en la iglesia de San Juan, de Zamora. arco redondo y arquivoltas se hall an labrados con bellas labores Capiteles, escult6ricas. En los capiteles se advierten figuras relativas a la Vida de la Virgen y temas simb6licos, que aparecen sobre el follaje. La arquivolta exterior presenta numerosas figuritas en posicion frontal; entre ellas, aparece Cristo con el libro abierto, la Virgen coronada, San Juan y el resto corresponden a veinticuatro reyes que tocan instrumentos musicos. 114 TORO: CABECERA DE SANTA MARIA LA MAYOR Tras una arquivoltainterrnedia de follaje, viene otra con figuritas de angeles y enel arco lobulado encontramos otras de medio cuerpo. Se resalta el interes iconografico, en el particular cuidado con que se hallan figurados los aludidos instrurnentos, que 5610 tienen par en los de Santiago de Compostela. Sobre esta portada, se ve una ventana de medio punto con dos arquivoltas y pares de columnas, que, a modo de nicho, cobija una imagen. En uno de los estribos de esta fachada puede verse la figura de un obispo en actitud de bendecir, bajo chambrana. Antes de fijarnos en la fachada de Occidente, diremos que Ja portada sur es semejante a la septentrional, con el arco algo quebrado, anchas molduras v encintados. Sobre el armonioso con junto de vohirnenes geometiicos que definen los diversos cuerpos del edificio, subrayando los contrafuertes las verticales mientras las cornisas de arquillos seiialan las horizon tales bajo los tejaroces, se levanta la gran cupula del eimborrio, con cuatro torrecillas angulares, dos cuerpos de ventanas de areos redondos y angostas aberturas, y un euerpo superior sin vanos bajo eubierta. Cada ventana tiene tres arcos guarnecidos por lobulos, que dan resalte de orfebreria a la forma. Justa­ mente se seiiala la influencia salman tina en esta obra, espeeialmente en las torres de los angulos. Bueno es recordar aqui 10 que se ha repetido sobre el conjunto del templo de Toro, que iguala en .rarnafio y riqueza a: los 115 TORO: ARQUIVOLTAS DE LA PORTADA SEPTENTRIONAL EN SANTA MARIA LA MAYOR de Zamora y Salamanca, pero que su importascia es muy inferior, tanto por no agregar nada nuevo, e inspirarse directamente en estos modelos, como por ciertas irregularidades constructivas, en ambas etapas, que se sefialaran al referirnes al interior. Contrasta con la riqueza de esta enorme estructura del cimborio la tone campanario, de estilo renaciente, que se eleva S0Dre el, hastial del Iado meridional del temple, _ zlo Xl!liI se [evo l!l cabo la aOral de Illl fachada, occiden­ A liliIecllado5, d'eI tal, Fll den' de 1!IlIill' ItstiiIo Otico �� e!Il 10 �co. cI'eriva! directa­ . .IiliI.fil1ie ale 11a � aldt Maesnno de: I!:n � die: &r-_g_ID&. Ddlre: res � d Vuumentos; 11 To 117 f l TORO: SA>",A lv1ARIA LA MAYOR DESDE EL SUR 11 .. TORO: CIMBORIO DE SANTA MARIA LA MAYOR rruisicos, Una ancha orla enmarca este conjunto, con otra serie de figuras. En medio aparece Cristo mostrando sus llagas, rodeado por angeles con los atributos de la Pasi6n; la Virgen y San Juan. Tarnbien hay represen­ taci6n de los bienaventurados y de los condenados en el infierno, con el agudo sentido anecdotico y de alegoria moral que caracteriza este tipo de tematica durante el periodo g6tico. En el portico, hay adernas capiteles historiados con temas biblicos y sirnbolicos. Es interesante anotar que, en el siglo XIV, se construy6 en este lugar otra iglesia, urilizandose la la portada descrita como capilla mayor y retablo. Pero en el XIX, cayq techumbre y se abri6 la portada otra vez con su originario significado. Como esta portada ha sido minuciosamente estudiada por competentes escritores zamoranos como el difunto· don Bartolome Chi1l6D, Arcipreste de la Catedral el Sr. Casas v y Rui:z; del Arbol, de Toro, no ·_�onista puede orruurse, dado el fin de esta CUIa, el CUrIOSO slmbqhsmo de algunas figuras que la adornan. Aparte su significaci6n total que es la represen­ taci6n del Juicio Final ya mencionado, hay que admirar en el timpano a Jesus acompafiado de su Madre y de San Juan, ambos de rodillas, pi­ diendo misericordia por los que van a ser juzgados. Vemos c6mo, de una manera muy grafica, se levantan las losas de los sepulcrosy los resucitados, conducidos por demonios, van mostrando con acertados y realistas atri­ butos y simbolos, los pecados por que han merecido su condenaci6n; 119 TORO: PORMENOR DE LA PORTADA OCCIDENTAL DE SANTA MARIA 120 TORO: PORTADA OOCIDENTAL DE SANTA MARIA LA MAYOR 12J los escudos invertidos que llevan algunos la soberbia; uno, abrumado por el peso de bolsa, la avaricia; una mujer con el distintivo bonete una -de meretriz, acosada por un demonio, la lujuria; otros la gula tan expre­ sivamente representada en una vaca vertiendo un chorro de leche en la boca de un condenado pero no por la parte delantera sino por la otra; 1a envidia, en dos figuras que sujetan un demonio; otra la pereza, ·otra 1a ira que descarga un martillazo en la cabeza de otra, etc., etc. Lucifer lee la sentencia y los cuerpos mutilados son .arrojados en una gran caldera cuyo fuego avivan demonios con fuelles, etc. To do ella es curiosisimo as! tarnbien como la descripcion de los instrumentos rmisicos que tocan los bienaventurados. Esta . representacion es originalisirna en todo y acaso unica en la historia del Arte . Vamos describir ahora el interior de la . a iglesia. La planta es de tres naves, . con absides, similar a la prirnitiva de Zamora, pero tres muy solarnente son tres los tramos de cada nave, en vez de cuatro como en la catedral zamorana. Destaca 10 corpulento de los pilares de sustenta­ miento, de seccion cruciforme, con columnillas en los angulos, cual si estuviesen dispuestas a recibir nervaduras de . ojivas que no se construyeron . Esta es una de las incoherencias a que hicimos alusion anteriorrnente y .que demuestra el sentido externo y decorativo de los elementos que poseia el maestro que inicio la edificacion. Los arcos son apuntados como 1a boveda de la nave central, que, en la capilla mayor, forman lunetos. En las naves laterales, las bovedas son de ojivas capialzadas. En el centro del' crucero, el cimborio se eleva sobre pechinas, en solucion que repite la de la catedral de Salamanca. Gomez Moreno sefiala como notables deficien­ � -cias 10 concave de dichas estructuras y el enrase a distinto nivel de los .arcos torales. En 10 que respecta a la escultura decorativa, debemos llamar 1a atencion sobre los capiteles de los arcos del crucero, con follaje de estilo bizantino y temas figurativos. Son del mismo periodo que la escultura de la portada septentrional. Entre las del templo destacan riquezas artisticas . algunas obras escul­ .toricas, los sirnbolos de los Evangelistas, que como aparecen adosados a las pechinas del crucero, siendo obra del siglo XII! el angel, el aguila y eI toro, pero no el leon; que es obra moderna. . En las paredes laterales del cora hay unas interesantes estatuas de piedra, de tamafio natural, representando el grupo de la Anunciacion y a los apostoles Juan y Santiago. Las repisas sobre las que se apoyan tienen asuntos biblicos desarrollados con gran viveza. Las estatuas tienen policro­ rnia modern a que las perjudica bastante. En el abside lateral de Ia derecha. hay un de con sarcofago piedra, -estatua yacente de caballero, con espada y un perro a los entre las manos pies, ernblema de la fidelidad. El frente de la esta ornarnentado con urna .arqueria gotica col). crespas y lobules, bajo la cual se desenvuelve el . .acosturnbrado tema del entierro. Es obra del siglo XIV, no muy bien conservada. A ambos lados de la capilla mayor hay cuatro arcosolios de principios -del siglo XVI. Los de la izquierda presentan los blasones de los Fonsecas 1'22 TORO: NAVE LATERAL EN SANTA MARiA LA MAYOR 12J " TORO: CRUCERO Y Cn!BORIO EN SANTA MARIA LA MAYOR y Ulloas y bajo deprirnidos aparecen urn as con las yacentes de sus arc OS un caballero dama. En el fondo, alegorias de las virtudes y escudos y una de arrnas. Los arcosolios del lado opuesto tienen arcos apuntados, tambien con blasones de los Fonseca' al obispo de Avila don Alonso de y cobijan Fonseca, al caballero don Pedro de Fonseca (t 1505) Y a su esposa dona Marla Manuel. En los frentes relieves y epitafios. Las esculturas hay que decoran .estos monumentos no son obras relevantes pero poseen valor de­ corativo y arrnonizan con el ambiente del templo, • Algunos retablos de periodo renaciente y barroco, pequeiios v de escaso merito, guamecen los altares. Para encontrar otras obras artisticas de valia hem os de penetrar en la sacristia. En ella puede admirarse un esplendido relieve de alabastro, de 56 x 45 em. representaci6n de la Epifania, obra italiana de la primera mitad del siglo XVI, con un bello marco de follaje y primorosos grutescos, con las armas del obispo Pedro Manuel, que rigi6 la sede zamorana entre 1534 y 1546. Tambien es obra importante un Calvario de marfil, tambien italiano, pero de primera mitad del XVII. Es un rernate de Sagrario. 'EI busto-relicario de Santa Teresa, de madera estofada y de escuela de Gregorio Hernandez y una pequefia imagen de la Virgen con el Nino cornpletan esta serie escult6rica. En 10 que respecta a pintura, la obra principal de la iglesia de Toro es la tabla flarnenca de la Virgen de la Mosca, obra que sigue el estilo de Gerard David co-n notables inAujos italianos. Muy bella es la composici6n de sosegados ritmos 124 '. TaRO: INTERIOR HACIA EL CRUCERO DE SANTA .V:ARJA LA MAYOR 125 · TORO l CAPITELES EN EL INTERIOR DE SANTA MARIA LA MAYOR y justa ex presion del movimiento. Esta obra lleva una firma ap6crifa, grabada por dos veces a los pies de la Virgen que dice «Ferdinandusi ,y «Fernandus Gallecus». E1 «Cuadro de la mosca» es la joya principal de esta iglesia y sobre el autor del mismo hay opiniones encontradas. La tradicion se 10 atribuye a Fernando Gallego cuya firma ap6crifa no es una prueba decisiva para desrnentir aquello, sino mas bien una prueba de 10 Es un contrario., cuadro de gran tarnafio : 98 x 68 y probablernente pertenecena a un . retablo y acaso pintadoen el mismo Toro como puede sospecharse por el paisaje que Ie sirve de fondo, que es la cupula de la Colegiata. La darna tan regiamenre vestida se nos presenta en primer termino destacada del plano inferior ante la Virgen, segun el estilo de la epoca y tiene un parecido indudable con la 'Reina Isabel que aparenta unos 23 afios y los personajes pueden ser la dama dona Beatriz de Bobadilla, que tendria por esta epoca 33, y el que lleva un libro Hernando de Pulgar 0 Alonso de Palencia. La Virgen es parecidisima a todas las que pint6 Fernando Ga­ llego; 10 prueba la del Retablo de San Ildefonso de Zamora y la del trascoro, y 10 mas sorprendente las de Arcenillas. De entre estas hay una que sobresale entre todas por la suave entonacion de su colorido y es la deliciosa, ingenua y bellisima figura de la Virgen en el Misterio de su Purificaci6n. Un gran lienzo que represents a San Jer6nimo y pertenece a la escuela 126 - TORo: ANUNCIACION, EN SANTA MARi.� LA MAYOR 127 i TORO: RELIEVE DE ALABASTRO EN LA SACRISTIA DE SANTA MARIA LA MAYOR de Ribera, ofrece asimismo interes. No conse rva esta iglesia obras dignas de cita en orfebreria liturgica, pues su gran custodia labrada pot Juan Gago en 1538 desapareci6 hace muchos afios, 728 TORO: LA VIRGEN DE LA MOSCA, EN LA SACRISTIA DE SANTA MARiA LA MAYOR 129 9 TORO: SEPULCROS EN EL PRESBITERIO DE SANTA MARIA LA MAYOR varias iglesias de ver­ Hayen Toro, adernas de su antigua colegiata, Santa dadera importancia monumental. En el estilo se apartan de la de Maria, orientandose hacia 10 morisco, por el em pl eo de ladrillo y del tratamiento que pone en valor ese material, con esquemas lineales de claroscuro. Hallase en este grupo la iJ!lesia de San Lorenzo, cuyos severos toda decoraci6n dos series de arquerias ciegas, ' paramentos ofrecen por interrumnida la inferior por la portada v doble en su estructura la de eneima. Esta relaci6n se invierte en el .abside unico, pero la arqueria simple de la ser ie superior se incluye aqui bajo esquemas rectangulares. Algunos fachada de diehos arcos eobijan pequefias ventanas. En el lado sur y en la de occidente se abren las portadas, con areos apunrados en gradaci6n. En el interior, similar decoracion. En el siglo xv se introdujeron algunas modificaeiones en las b6vedas de capilla y abside, dandoseles aspeeto de cruce ria. La nave tiene eubierta de armadura de par y nudillo, con parejas A fines de tirantes de canes reeortados y arrocabe con deeoraci6n pict6riea. del siglo xv se construy6 a un lado una capilla de planta cuadrada COD b6veda de cruceria. esculturas y Hayen este ternplo varias importantes obras de arte, en pintura, La capilla mayor posee un magnifico retablo, obra de Fernando Gallego, de tipo gotieo salmantino, con pilares, areos de ealada cresteria 130 Toxo : CABECEJlA DE LA IGLESIA DE SAN LORENZO y veintieuatro compartimientos con otras tantas pinturas. Ostenta dicho retablo los escudos de de Pedro de Castilla (t 1492) y Beatriz de armas Fonseca (t 1487) y de estas fechas puede dedueirse con cierta aproxirna­ cion la de la obra, que datara de hacia 1490. En este perfodo, Gallego retorno a su primera manera, par 10 cual se emparenta este retablo con el de San Ildefonso de la catedral zamorana. De otro lado, -puso en prac­ tica los avances de la tecnica v aS1, en la escena del Nacimiento, vemos el ernpleo de luz unifocal, can adecuadas sornbras y una imagen pronun­ ciadarnente realista. No nos extendemos mas en la glosa del arte de este pintar por haber deserito ya su manera al referirnos al aludido retablo de Zamora. A la de la capilla mayor hay un importante rnonumento izquierda funerario, labrado en piedra arenisca y en el estilo del gotico final, en torno a 1490-1500. Un cartel con su inscripcion, aparece en el coronarniento, sostenido par dos angeles, y nos informa de que la sepultura pertenece al caballero don Pedro de Castilla y su mujer Beatriz de Fonseca, es decir, a los donantes del retablo mayor, euyas feehas de fallecimiento quedan arriba indicadas. Es obra que muestra la tendencia barroea del ultimo gotico, en formas que llegan a la confusion por su excesiva riqueza y prolijidad movimentada. La forma un area trilobado, con otro carpanel IJI T ORO: SEPULCRO EN LA IGLESIA DE SAN LORENZO TORo: TRIBUNA DEL CORO EN LA IGLESIA DE SAN LORENZO encima, entre dos pi lares con figuritas de santos, todo ornamentado COil flora y fauna. Entre los arcos se hallan los blasones de los finados. Sobre el sarc6fago vemos las estatuas yacentes, con armadura la del caballero; con toea y manto representada la dama. En el frente de la urna, relieves - Delante hav una baranda de que figuran personificaciones de virtudes. hierro forjado, de la epoca, En todo se acusa el estilo flamencogermanico. merecen menci6n. Otras dos obras La tabla que se encuentra en una de estilo renaciente y que representa la escena del Descen­ capilla lateral, dimiento. Y la imagen de la Virgen, sedente, con el Nino, obra de pri­ mera mitad del siglo XVI, de excelente tall a en madera de nogal y de 132 TORO: INTERIOR DE LA IGLESIA DE SAN LORENZO 133 TORO: PORMENOR DEL SEPULCRO DE DON PEDRO DE CASTILLA EN SAN LORENZO ig-norado artista. Justamente subraya Gomez Moreno el desembarazo natu­ ralista de estaescultura notable de la cual no puede precisar ni la escuela. La iglesia del Salvador es edificio de caracter y estilo semejantes al anteriorrnente descrito, aunque las diferencias son apreciables en la es­ tructura. Por constar de tres naves, otros tantos absides voltean sus cilin­ dricas superficies en la cabecera. Una sola serie de arquerias ciegas decora 10s paramentos con su doble perfil. Bajo los arcos se alojan a veces pe­ queiifsimas aberturas. EI zocalo es de silleria v to do cl- res to de la obra, de ladrillo. Hastial y muro norte tienen igual decoracion ; en el primero se abre un oculo. En carnbio, el lienzo sur es obra rehecha y la torre solo se conserva en parte. -En el interior hay decoracion de arquerias en los lados de las capillas y en el hastial, asi como en los absides. Las bovedas de las capillas son de canon apuntado. La armadura que cubre la nave central es obra moderna. La iglesia del Santo Sepulcro era de estilo sernejante a la anterior, pero su exterior apenas puede verse por las obras posteriores, adosadas a sus muros. Queda libre el hastial, con arquerfas dobIes, ventana enmarcada en un cuadrado y portada bastante desfigurada, La parte baia es de silleria y de ladrillo el resto. Tiene tres naves y absides ; las bovedas y arcos son apuntados. Conserva en su recinto alguna obra de arte mueble, destacando 134 TORO: CAPILLA MAYOR DE LA IGLESIA DE SAN LORENZO 135- 136 T ORO: CO)fPARTUIlENTO DEL RETABW DE F_ GALLEGO, IS SM- LOIlENW 137 TORO: PREDELA DEL RETABLO DE F. GALLEGO, EN SAN LORENZO un bello Crucifijo del siglo XIII, otro del XVI Y de escuela de Gregorio Hernandez. Debe citarse tarnbien un pequefio retablo de fines del siglo XVI, con una imagen de San Andres y otras de menor tarnafio. La ermita del Cristo de las Batallas, 0 de Santa Maria de la Vega tarnbien corresponde al tipo de las iglesias que se acaban de describir. Es obra de principios del siglo XIII. constando que hacia 1208 fue dedicada por el obispo de Zamora Martin, Es de una sola nave, con su abside. Los paramentos estan decorados con arquerias ciegas, tanto exterior como in­ teriormente. Las bovedas son de canon apuntado. En su interior se conserva una buena imagen de la Virgen con el Nino, obra del siglo XIV, apare­ ciendo la escena de la Coronacion de la Virgen en el -cascaron del absidc. La iglesia de San Pedro del Olmo data de la prirnera mitad del siglo XIII y su cabecera muestra el mismo estilo morisco de los templos que se acaban de citar. Las naves datan de fecha posterior y estan cubiertas par .1- armadura morisca, de par y nudillo, ostentando entre los atauriques escudos de Leon y Castilla. Es probable obra del siglo XIV. De igual centu- ria es la portada de dicho remplo, ya de estilo gotico y moldurada. En el interior hemos de citar las pinturas del siglo XlV que decoran los muros del abside. Son de caracter muy arcaico y representan al Salvador entre Aposroles, bajo arquerias, En 10 escultorico solo merece atencion una pequefia imagen de uestra Senora con el iiio en brazos obra de _ la segunda mitad del siglo :1.."Vl. Hemos de haeer refereneia ahora a varios conventos cuyas iglesias 13 Tolto: scnrrsxro, DEL RETABLO DE F. G.-\LLEGO, EN SA.." LORENZO 139 TORo: ABSIDES DE LA CABECERA DE LA IGLESIA DEL SALVADOR I tienen cierto in teres arquitectonico y conservan adernas valiosas obras de escultura y pintura. El conuento de Santa Sofia datara de principios del siglo XIV, constando una donacion hecha por el abad de San Andres y canciller de la rein a dona Marfa de Molina, en 1316, consistente en unas casas del XIII, que todavia se conservan aunque en mal estado, con torre, zaguan, patio con galerfas later ales de dos filas de seis columnas y capiteles labrados. La iglesia tiene portada del XIV, habiendose renovado su interior en el XVI, siglo en que se la doto de armaduras moriscas en nave y capilla. �I I El retablo principal es del XVI, consta de dos cuerpos con tallas y relieves que sefialan la influencia de [uni. En este templo debe citarse tarnbien un Cristo del XIV, otra imagen de tall a de igual centuria, que representa a una santa, y varias tablas. La mejor, representaba a la Virgen de la Leche, con el Nino que abraza una alta cruz sostenida !Jor un angel siendo obra flamenca de segunda mitad del siglo xv que paso a coleccion pri­ vada. Hay una tabla, de la Piedad, de principios del siglo XVI. El conucnto de Sancti Spiritus Iue fundado par la infanta de Portugal dona Teresa Gil, en 1307, pero su edificio fue comenzado en 1316, junto al antiguo osario de los judios. Del siglo XIV es su amplia iglesia, cubierta con armadura morisca, de par y .nudillo, con tirantes, canes y aliceres decorados con pinturas ornamentales de estilo gotico y escudos de Leon y Castilla. La- eapilla mayor tiene armadura ochavada y debe datar del 140 • t TaRO: INTERIORES DEL SALVADOR Y DEL CRISTO DE LAS BATALLAS I tiempo de los Reyes Cat61icos. En cambio, la portada es ya del siglo XVI. Hay un monurnento funerario rnuv irnportante en este templo y es el mausoleo de dona Beatriz (1372-1432), viuda del rey don Juan I de Cas­ tilla, que vivi6 mas de cuarenta afios en el retiro de este convento toresano. Es un estupendo sarc6fago de alabastro, con relieves en todos sus frentes y estatua atribuye al Maestro de yacente sobre la tapa. G6mez Moreno 10 los Anaya, que trabajo en la capilla del arzobispo Anaya, en la catedral de Salamanca. En los frentes del sarc6fago hay relieves que representan santos, angeles y monjes, bajo arcos polilobados. En uno de los lados hay otra imagen yacente de monja con corona, que se cree representa a la infanta priora dona Leonor de Castilla, que esta enterrada en el mismo recinto, bajo un sencillo rectangulo forrnado por azulejos. Otro en terra­ miento es el de la fundadora del convento, la citada dona Teresa Gil, que tiene una tumba sen cilia sin decoraci6n escult6rica. En 10 que concierne a retablos, el principal de esta iglesia se conserva actualmente en la de la Trinidad; conserva el convento de Sancti Spiritus un lienzo que representa el Calvario, obra medieval acaso pero repintada en el XVI; otro, del estilo de Juan de Borgofia, con los ap6stoles Pedro, 141 TORO: ER:\JITA DEL CRISTO DE t.xs B,>,T_\LL>.S_ PINTIIIL-\s MlJRALES EN EL _UlSTDE DE SAN PEDRO DEL OUfO 142 TORO: SEPULCRO DE DONA BEATRIZ EN EL CONVENTO DE SANCTI-SPI.RITUS Juan y Santiago; siete grandes sargas policroma, del XVI, con ternas de la Pasion; y dos tablas de la primera mitad del XV, con los santosTomas y Pedro Martir. Hay tambien varias tablas, en el estilo de Alonso Berru­ guete, en un retablo lateral. El conuento de Santa Clara no conserva sino escasos restos de su edificio y la mayor· parte del edificio precede del, XVI. La iglesia tiene primitivo, boveda de cruceria, que mal encaja 'sobre columnas corintias. En una tumba de madera se hall an los restos de la Iundadora. Conserva dos Calvarios del XIII; retablo de segunda mitad del XVI y alguna otra imagen de rnerito. EI convento de Carmelitas dcscalzas fue fundado en 1619 y posee escaso interes arquitectonico. Conserva imagen de Santa Teresa, de hacia 1600, Crucifijo de principios del XVII, Virgen y San Juan' de semejante epoca y estilo. Entre sus obras pictoricas, destaca la tabla de la Piedad, obra italiana del XVI con ciertos inRujos flamencos. Hay otra del XVIII, de igual asunto; tabla con la Resurreccion, en eI estilo de Berruguete; y tabla con San Jeroni­ mo, obra flamenca de principios del XVI. Un 'grupo de iglesias del siglo XVI y posteriores merece visita por las obras de arte mueble queellas se conservan. Asi, en la iKlesia de Sail en Sebastian, reedificada en 1516 por fray Diego Deza, hay un retablo de orden corintio con tabla del xvr v del estilo de lorales. La iglesia de Santo _ 145 TORO: SEPULCRO DE DONA BEATRIZ EN EL CONVENTO DE SANCTI-SPIRITUS Tomas Cantuaricnse, merece atenci6n en las capillas de su cabecera, con b6vedas de ojivas, y terceletes la central. Posee retablo mayor de estilo de decora­ Berruguete, de prirnera mitad del XVI, excelente en suo estructura, cion de "grutescos y tallas. Esta compuesto de cuatro cuerpos, en los que se acusa el gran relieve de columnas y entablamentos. En la calle central, escul . turas del "titular, Santo Entierro, Calvario y Evangelistas, Los demas com­ partimientos ,muestran tableros con tern as evangelicos, de escuela' de Berru­ dos retablos valiosos, uno de ellos guete Y. COli. ecos rafaelescos, Hay otros de similar estilo al descrito y cuyo autor sup6nese fuera el mismo. El otro, muestra en sus tallas la influenciade Gregorio Hernandez. Tarnbien debe citarse tin gran lienzo de principios del XVII, con, el rnartirio de San Andres. La iglesia ae San Julian, antiguo templo mozarabe, fue reconstruida par entero a mitad del siglo XVI, constando en el testamento de Rodrigo 'Gil de Hontaii6n '(1577), que esi:e arquitecto trabaj6 en tal obra. La fachada es de estilo hibrido 'entre 10 'g6tico v renaciente, con enorme ventanal'redondo,' Ildefonso ", Es bajo el cua] se halla la portada que se traslad6 desde San dos pi lares iglesia de tres naves, con abside' de tres pafios seccionado par cilindricos ,can grandes arcos. Las bovedas son de, cruceria _y apean en destaca el reta-: repisas ,tan pronto g6ticas como renacientes. En el interior blo mayor, de tres cuerpos y otro de remate, cuyo unico cornpartimiento 10 ocupa la escena del Calvario, segun costumbre casi general: Las columnas de la estructura son doricas y corintias. Enmarcan buenastallas que derivan del estilo de Esteban Jordan, En los lados, hay recuadros can lienzos del XVIII. Deben citarse tambien el hermosa pulpito de madera tallada, de 144 r , I . '{ I TORO: RETABLO PRINCIPAL DE SANTO T mL.\.S CANTUARIENSE 145 10 Tono : PORMENOR DEL SEPULCRO DE DONA BEATRIZ EN EL CONVENTO DE SANCTI-SPIRITUS la estatua segunda mitad del XVI yean motivos fantasticos y aleg6ricos; hacia de Dios Padre, del xvm y, en la sacristia, un pequefio retablo de 1530, can diez tablitas pintadas con escenas deIa Vida de Cristo, de -estilo.italiano . La iglesia de la Santisima Trinidad tiene escaso interes arquitectonico . datando de bien entrada el siglo XVI. La nave principal tiene arrnadura de par y nudillo, e igualmente la capilla, aunque ern disposicion octogonal. Conserva este temple, como se dijo, la mayor parte de los tableros del reta­ blo de Sancti Spiritus, Conciernen aIa vida de Cristo principal de hi iglesia de son la primer a mitad del XVI, reRejando el estilo de Berruguete. Hay y adernas estimables obras de escu-ltura, como el Crucifijo del siglo XIII que se halla en el cora; dos del XVI, uno de ellos muv emparentado con la ma­ nera de J1111l; y un pequefio grupo de San Jose y el Nino jesus, del si­ XVII. En orfebreria deben citarse caliz y cop6n del XVI, de liturgica, glo estilo lombardo el primero. La iglesia de Santa Maria la Nueva tiene un edificio sencillo aunque 0 de la capilla, esta antiguo, con arrnaduras en la techumbre de la nave y tarnbien ultima con pinturas del siglo XVI. Conserva partes de un retablo, cstatua del XVI, de estilo de Berruguere con tallas y tablas pintadas ; y una '0 0 de angel en estilo derivado de Gregorio Hernandez. 146 TORO: PATiO DEL CONVENTO DE MERCEDARIAS TORO: RETABLOS DE LA IGLf-5IA DE SANTO TO�(AS CAKTuARIENSE Iglesiareconstruida en el siglo XVII es la de Santa Marla de Arbas, pero con cinco conserva dos sepulcros medievales, acaso del XIV; uno con escudos funeral. Tiene tarnbien Cruci­ lunas, y el otro con relieves de la escena del una estatua de San Antonio, del XVII fijo del XIII. A ello hemos de afiadir anti­ Y el retablo mayor, del XVIII, aunque integrando pinturas de mayor giiedad. La estructura puede ser de los Tome, seglin Gomez Moreno. La errnita de nuestra Seiiora del Canto conserva tambien imageries me­ dievales y barrocas. EI convento de religiosas Mercedarias descalzas, ocupa el magnifico pala­ del siglo XV, con cio donado para ese fin, en 1648, por don Jose Ulloa, obra hermoso patio de dos pisos, en cuya decoraci6n se advierte la fantasia propia del ultimo periodo medieval. Es muy interesante la escalera, con pasamano de coro e iglesia. de claraboyas y tambien merecen atenci6n las techumbres Conserva varios lienzos tablas de los siglos XVI V XVII, entre ellos un retra­ y en otro palacio to debido a Palomino. EI colegio de las escuelas Plas se halla salmeres de fines del XV, asimismo con patio de dos plantas, con capite1es y decora- ornamenrados en el estilo Ianrastico del periodo, Entre los elementos ' 14 TORO: PORTADA DEL PALACIO DE SANTA CRUZ DE AGUIRRE Y TORRE DEL RELOJ tivos se pueden ver los blasones de las familias Manuel y Man­ Carbajal, rique. EI palacio del marques de Santa Cruz de A�uirre presenci6 la celebra­ ci6n de las cortes de 1505 y tal vez las de 1442, pues se trata de edificio del siglo xv, que puede datar de la primera mitad de dicha Su centuria. a pesar de cierta portada, tosquedad en 1a ejecuci6n, es muy interesante por caracter y original su disposici6n adintelada, con un sernicirculo labrado en el que aparecen los escudos de armas de Castilla, la familia Ulloa y otras. Rosetas y puntas de diamante constiruyen el factor ornamental de enrnar­ camiento. Dos columnas sin capitel flanquean la portada, En el interior, patio con galerias en rres de sus lados, con columnas de secci6n oct6gona y zapatas de estilo morisco. Las techurnbres rnuestran arrnaduras de igual caracter, con pinturas en las salas de la planta baja, que representan mo­ tivos ornamentales en estilo g6tico, as! como escudos de armas. El hospital de la Cruz 0 del Obispo fue fundado por el prelado de Burgos, don Juan Rodriguez de Fonseca, en 1522. Es edificio de ese tiempo, con gran patio cuyas columnas rnuestran capiteles d6ricos y zapatas. La capilla posee una magnifica rechumbre octogonal con arresones y molduras /49 TORO: PORMENOR DEL PALACIO DE S'ANTA CRUZ DE AGUIRRE tableros nintados de estilo renaciente. El retablo tarnbien es del XVI, con - -de gusto italiano, ostentando el escudo de la familia Fonseca. fecha­ El siglo XVIII time como una muestra notable la Torre del Relo], comenzada catorce afios antes. Su base esta perforada por un -da en 1733 y a la calle, sobre el que se elevan dos cuerpos de .gran arco que abre paso barandilla, rodeando planta cuadrada que rematan en cuatro pinaculos y de igual secci6n y todo ella un cuerpo superior octogonal, con cupulita linterna. El edificio de la Casa Con sistorial fue rehecho en 1778, pero carece de importancia monumental. 150 VILLALPANDO: PUERTA DE SAN ANDRES VII ITINERARIO VILLALPANDO-BENAVENTE Delver de los Montes En 940, esta villa era denominada de Zait, nombre que conserva en el siglo xt, dandosele en el Xlll el que la designa en la actualidad. El origen de la poblaci6n radica en un monasterio, fundado en 1042, del cual restan grandes estructuras de su iglesia, dedicada a San Salvador. Argaiz dice que se llam6 Belver por la agradable vista de su sitio. Consta que en 1103 fue duplice para siervas y siervos de Dios y que en 1112 hizo Ordofio II do­ naci6n a Sahagun de una parte de este Monasterio. En 1130 cesaron los Abades propios y esto di6 ocasi6n a muchos pleitos y disensiones entre los monjes y el pueblo, as! tambien como entre el Obispo y Cabildo de Zamora, a causa de los diezmos, y agotadas las vias judiciales el Obispo entr6 en la Villa y estableci6 en ella su jurisdicci6n terminando este litigio con una concordia en la que cedi6 al Obispo y Cabildo parte de los diezmos, que­ dan dose el con dos iglesias. Fue demolido el castillo que los frailes habian construido para defenderse. En el afio 1213 este castillo cuyas ruinas aun 151 , cambiado al Rey Villalcampo. En otra subversi6n pos­ subsisten, fue por terior de 1278, alborotados otra vez los vecinos de los pueblos limitrofes, entraron a los rnonjes. Tuvo entonces que intervenir armados y rnaltrataron el Papa; nombr6 juezal Abad de San Isidoro de Leon que calm6 los animos determinarrdo que s610 moraran en el pueblo los dos rnonje s para el regimen de las dos parroquias que se Ie habian asignado. La iglesia es de estilo mudejar del XII, que alcanz6 tanto predicamento en la provincia de Zamora. La decoraci6n de arquerias se repite en el inte­ rior.· Los muros son de cal y canto entre paramentos de ladrillos. Algunos de los No templo obras antiguas ni arcos son apuritados. conserva este modern as de interes en escultura 0 pintura, debiendose citar, en orfebreria la villa, liturgica, su caliz-custodia del siglo XVI. Tienen in teres los muros de a base de tapiales de cal y canto semejantes a los de otros cercos de villas EI castillo fue destruido y se conservan s610 y ciudades de la provincia. informes ruinas en 10 alto del cerro. Villalpando Esta villa aparece citada en los documentos, con el nombre de Alpando, en. 998. Tras la reconquista, fue repoblada en 1170 par el rey Fernando II la poderosa Orden del Temple hasta la des­ y constituy6 encomienda de invadir Castilla en aparicion de los templarios. EI duque de Lancaster, al los ultimos lustros del siglo XIV la ocup6 por algun tiernpo. Enrique II la don6 al frances Arnao de Solier de cuya hija fue heredada la villa por los . 1 Velascos, queostentaban el titulo de Condestables de Castilla. El caracter medieval se conser va bastante en Villalpando, con restos de sus palacios, puertas y murallas. La iglesia de Santa Maria la Antigua sigue el estilo morisco del siglo XII del que en Toro se hallan buenos especimenes, Su cabecera se com pone de tres absides con ciegas dobladas y .cor nisa de nacela. Por la parte arquerias contraria, el ternplo se sume en las murallas, sobre las que se eleva su torre, de cal y canto, con las partes vivas de ladrillo. Es ternplo de tres naves, muy reform ado en la epoca moderna, 10 que ha desfigurado el caracter primi­ tivo del interior, tanto en la capilla mayor como en las naves: Tiene interes XVI y ya de estilo barroco. su retablo de San Ildefonso, obra de fines del siglo Esta constituido por un gran relieve (1.70 X 1.35 m.) que representa la Dos column as estria­ imposici6n de la casulla al titular por Nuestra Senora. das 10 flanquean y rematan en dos estatuas, personificaciones de virtudes, entre las cuales hay un ediculo 0 atico, con tres pequefias tablas de escuela de Morales: una Piedad, una Magdalena, y un santo dominico. Conserva esta iglesia una interesante imagen g6tica de la Virgen, obra del siglo XIII bien de Nuestra Senora. o XIV; Y otras de estilo barroco tam La iglesia de San Nicolas tambien sigue el estilo morisco, aunque del decor ado con arqueria siglo XIII, y con testero rectilineo, pero tambien ciega y friso de esquinillas y nacela. Tiene portada de arcos apuntados la en una buena torre de ladr illo, En el siglo XVI se remodelaron gradaci6n, y 152 1) VILLALPANDO: .4.BSIDES DE SANTA MARIA LA ANTIGUA capilla mayor y la del lado derecho, construyendose para elIas bovedas de cruceria con florones. Entre sus obras de escultura hemos de citar dos Cristos, uno del siglo XVI de tarnafio natural y buen arte; y otro algo anterior, de influjo flamenco. Este se halla acompafiado por las figuras de la Virgen y el Discipulo amado, en igual estilo. Como una gran parte de la iglesia de Santa Marfa se hundi6 en 1933 se cerro al culto y se traslad6 la imagen de Ia Purisima Concepcion a la iglesia de San Nicolas; en esta iglesia se habia hecho, por Villalpando y su. Tierra, el primer voto concepcionista en 1466. La Comision de; Monu­ mentos consiguio, por Orden del 28 de mayo de 1935, que se adscribiera al Tesoro Artistico Nacional y muy recientemente, en 13 de julio de 1954, fue coronada canonicamente y se pidio la reconstruccion de la misma; mientras tanto sigue venerandose en la de San Nicolas. La gloria' mas excelsa de Villalpando es, sin duda, el haber sido la primera que con todos los pueblos que constituyen su .alfoz hizo el Voto de defender la Inmaculada Concepcion de la Virgen. Voto que se ha reno­ vado en muchas ocasiones V ultimarnente en el afio 1954. La iglesia de San Pedro era del mismo caracter que la anterior, pero I rue rehecha en epoca moderna. Del tiernpo de los Reyes Catolicos data su interesante capilla de los Castafiones, con boveda de ojivas. Hayen su 153 VILL.ALPANDO: RETABLO COLATERAL EN SANTA MARIA LA ANTIGUA; LIENZO QUE REPRODUCE EL ANTIGUO RETABLO MAYOR DE LA CATEDRAL DE LEON recinto un arcosolio con estatua yacenre de un clerigo, tarnbien de periodo gotjco. Otros dos monumentos funerarios se encuentran en la capilla mayor,