INST/TUTO AMA TLLER DE ARTE H/SpANtCO • GUIA DE ZARAGOZA GUlAS ARTfsTICAS DE ESPANA Dlrigida. por JOSE GUDIOL RICART • El texto de esta GUfA ARTfSTICA DE ZARAGOZA es original de FRANCISCO ABBAD RIDS ..... . . , ,..!lo' ,. -"'; ;.[.,' GUlAS ARTISTICAS DE ESPANA ���� GOZA �. Editorial ARIES FEDER! CO MONT AGUD - BARCELONAl , TODOS LOS DERECHOS DE PROPIEDAD, RESER V ADOS Primera edicion, 1952 • Tail"" G.4/i •• , ANTONIO '}. ROVIRA. ROIeIl •• . T,tefo •• 256939 BARCELONA 332 • , VISTA DE ZARAGOZA, POR VEL.�ZQUEZ Y MAZO. (MUSEO DEL PRADO, MADRID) I SALDUBA Y CESARAUGUSTA Las tierras aragonesas, en los prirneros afios de la Edad del Hierro, fueron pobladas pOl' los iberos que constiruian diferentes tribus asentadas en distintas cornarcas.. Los Edetanos se fijaron en las' tierras del eurso medio del Ebro, cerca de la desembocadura de los rios jalon, Gallego y Huerva, en una extensa zona en la que Cabre registro yaeimientos cua, ternarios de industria litica de bastante' importancia y fundaron una eiudad que llarnaron Salduba, mrcleo urbano de alguna consideracien : , pues acufio moneda. Su emplazamiento fijo no se conoce y los lugares que se sefialan como tales SOl') todavia objeto de discusion. No es admisi, ble el suponer que.desaparecio con la venida 'de los romanos ; ni,hay no, ticias de ,que ofreciese una resisteneia enconada qUt diera rnotivo a ser arrasada pOl" .Jos nuevos dominadores de la Peninsuia, ni se han encon­ trado en su solar actual de Zaragoza restos que patenticen 'que haya . es· .. . tado habitada por los edetanos. Cerea de El Burgo de Ebro hay una ermita Hamada de Nuestra Se­ nora de Zaragoza la Vieja, advocacion de la Virgen,' hoy olvidada casi, pero que en el siglo XVIJ[ era muy popular, existiendo una Cofradia que Ievanto una capilla en la iglesia de San Miguel. EI nombre pa.reee, 'I primera vista, evocar el lugar de emplazamiento de la antigua Zaragoza, la Salduba iberica, pero no es a proposito para que pudiera haber una ciudad en aquellos dias en que la facilidad para la defensa era el primer 5 imperativo exigido la constitucion de nucleo para un urbano, pues ",I terreno es rnuy llano; adernas, alIi ha habido hallazgos romanos, mas no ibericos. Galiay opina que, dado que el rio Ebro discurria mas pegado al Cas. rellar de 10 que hoy corre, como se puede reconocer, porque todavia el cauce antiguo se deja ver, la ciudad se asentaria en el declive .formado desde San Juan de los Panetes a las Balsas de Ebro Viejo, al otro lado del cauce actual y detras de la arboleda de Macanaz, donde se enconrre una pequefia estatua egipcia. Tampoco esto es un dato defin itivo; solo se aclararia el problema despues de unas excavaciones llevadas a cabo cientificarnente y examinados los secretes que todavia guarda el subsuelo, tantas veces, removido, de Zaragoza. LJegados a Espana los romanos, hacia el afio 150 a. de 1- C., dorni, naron pronto la parte comprendida entre el Ebro y la cordillera iberica, pero hasta el -afio 23 antes de nuestra Era. no fundo Cesar Augusto la ciudad que llevo su nombre. Posiblemente esta fundacion se debi6 a 13 necesidad de vigilar el puente sobre el rio Ebro y el cruce de las calzadas romanas que existia en ese punto con una fuerte guarnici6n y, efectiva. mente, consta que alii residian la� legiones IV, VI Y X. EI plano de Cesaraugusra era una elipse a la orilla derecha del rio Ebro, comprendida entre la actual salida del Coso, frente al puente del Pilar, y la antigua calle de Antonio Perez, hoy calle Imperial. Constituida como ciudad romana, aun hoy dia no ha perdido su fiso. nomia; ·Ias lineas esenciales las guarda de tal manera que pueden con faciJidad verse en el plano las dos calles que, al 'cortarse perpendicular. mente, formaban con la muralla el sistema nervioso de la urbe, el Carda y el Decumanus, Es el primero la calle de Don Jaime I, y el segundo la via formada por las calles Mayor, Mina y Manifestacion Espoz y , Esta orienracion daba lugar a cuairo puertas situadas en cad a uno de 10s cuatro puntos cardinaJes, a la entrada y salida 'del Cardo y de' Decumanus. De una de elias, de la del comienzo del Decumanus, se cor. servan en el Museo Provincial cuatro piedras con inscripciones alusivas a Cesar y a los dioses. Todas elias, las puertas, sufrieron modificaciones traves del a tiempo; esta es la que se con servo mas intacta, hasta que fue derribada el afio 1867, para dar el necesario desahogo a la plaza de la Mqgdalena y dejar al descubierto la entrada al edificio de la antigua Universidad. Las restantes, desaparecidas tambien, no conservaron su ca. racter romano, sino hasta los primeros afios de la Reconquista. [1] La Muralla rom-ana de Cesaraugusta circundaba todo el perime. tro de la ciudad, de veinte todavia facil de reconocer. y despues siglos es Seguia la linea del Coso, numeros impares de hoy, continuaba por la calle de Cerdan Plaza de Lanuza y calle Imperial, hasta el Ebro; es , decir, el trayecto, mas 0 menos, que lIevaba el antiguo tranvia de circun. valacion, que aun recordaran muchos zaragozanos. De. este modo el peri­ metro de la actual Cesaraugusta era alrededor de 2.900 metros. Hoy es poco 10 que se conserva de esta muralla. Se comenz6 a romper en la Edad Media, al ir ensanchandose la ciudad, y termin6 desapare- RESTOS DE LAS ANTIGUAS MURALj:.AS ciendo rasi por .completo en los Sitios de los afios 1808 y '1809. Sin. em­ bargo, podemos darnos cuenta de como era. Quedan en pie dos grandes trozos, uno formando parte del Convento del Sepulcro, en el Coso y ya casi junto Ebro, al y otro en la desolada y desoladora plaza de las dos Catedrales, junto a San Juan de los Panetes, ambos con sus correspon, dientes cubos. Estan formados por paramentos paralelos de bloques de piedra asentados con el aparejo Opus, Cuadratum y relleno el espacio comprendido con mortero de cal: Este ultimo trozo citado se descubrio despues de la civil ultima; rras el ha aparecido otra muralla. guerra identica y pegada a la primera y cuyo objeto no ha sido deterrninado hasta ahora pOl' los arqueologos, Se supone que la muralla estaba flan, queada por cien torres, su altura era de dace metros y su espesor de cinco, contando esta segunda muralla. Se sabe que tenia tres castillos, cuyos emplazamientos eran : la Zuda, el Sepulcro y el lugar cbnocido por el nombre de piedras del Coso, junto al Seminario de San Carlos, en cuyas obras .se emple6 piedra de la muralla. Queda todavia el problema del Coso; hasta el foso 0 el cursos. hoy aun se ignora si fue En la obra de las murallas debieron intervenir obreros ital icos, quiza los mismos soldados de las legiones de guamici6n en Zaragoza, pues una de las inscripciones de la puerta de Valencia esta en el clialecto de la Campania. La fecha de estas murallas es, desde luego, posterior a las de Arles, Frejus y Nimes; por los torreones y la proximiclad de los cubos puede ser considerada contempoi'anea de las de Leon y Orense y del siglo II· de nuestra era. El estudio de la Zaragoza romana esta todavia pOl' hacer. Debi6 ser ciudad, pesar de 10 exiguo de su superficie a - unas sesenta hectareas c-, , pues aseguraba la libertad de comunicaciones con una provincia roman a tan importante como las Galias. La cruzaban las gran des vias romanas del Imperio y era cabeza de la que,siguiendo d curso del rio Gallego y cruzan do Ios Pirineos por Somport, Ilegaba al Beam; por 10 tanto, no es extrafio que suntuosos edificios y asi poseyeta autorizan a pensarlo los dos esplendidos mosaicos de Baco y de Orfeo que se encuentran hoy, respectivamente, en el Museo Arqueol6gico Nacional de Madrid en el Provincial de Bellas Artes, los mas y esplendidos que se han hallado en Zaragoza y que son sin duda ninguna de los mejores de Otros de Espana. menor importancia, geometricos, se guardan en el Museo, Se ignora el emplazamiento del foro, que se supone estuvo en el cruce de las calles d-e Jaime I, Mayor y Espoz y ,Min-a, y s610 se ha logrado identificar el embarcadero del Ebro, junto al puente del Pilar, el descubrimiento de un por campo de anforas en el afio 1935 . • Mosaicos, fragmentos decorativos, esculturas, cerarnica han hallado y monedas se en gran cantidad y de ell as se tratara al describir el Museo de Bellas Artes, donde se guardan . • CRIPTA DE SANTA ENGRACIA. SARC6FAGO PALEOCRISTIANO II EL CRISTIANISMO Y LOS VISIGODOS La tradici6n atribuye a Santiago la evangelizaci6n de la Peninsula Iberica y de Zaragoza; pero sea ella 10 que quiera, es 10 cierto que Zara­ goza fue una de las ciudades que mas pronto tuvo un nucleo cristiano. Las persecuciones se dejaron sentir aqui igual que en el resto del Imperio y los cristianos tendrian que refugiarse en Roma. lugares ocultos, como en Galiay cree que unas que existen cuevas la ribera del Ebro en sedan las catacumbas zaragozanas. Las persecuciones fueron crueles, par· : ticularmcnte la de Daciano, y de ella data la historia de los Innumerables Martires, que cuenta con bibliografia abundantisima desde Prudencio. Pronto los martires tuvieron un templo, emplazado en las afueras de la poblaci6n y levantado en la epoca visigoda. La iglesia de Santa En. gracia, de la que se tratara en el lugar correspondiente, no conserva, ni en su disposici6n ni en su fabrica, ningun elemento de la remota fecha de su fundaci6n, pero en el interior de su cripta se guardan, con las reliquias de los martires, dos magnificos sarc6fagos. EI prirnero, adosado al muro de la Epistola, tiene esculturas en el frente y en los costados y unas figuras femeninas, desnudas, en los ner la angulos, en actitud de soste. tapa. El frente contiene dieciseis escenas, que son: Cristo curando a la mujer que padecia flujo de sangre, la Virgen entre San Pedro y San Pablo, Jesus y la Virgen, la Ascension, Curaci6n del ciego, de milagro Canaan, Cristo predicando, EI segundo tiene estas siete his tori as : Moises haciendo brotar el agua de la pefia, es de Negacion de San Pedro, la tercera significado simb61ico y todavia no bien descifrado; siguen la Cura. 9 CRI'PTA DE SANTA ENGRACIA. SARC6FAGO PALEOCRISTIANO ci6n del eiego, las bodas de Cana, la de los panes multiplieaci6n y I'!_ resurrecei6n de Lazaro. 'Por su indudable los- de Gerona parenlesco con Astorga, y Layos, hay que contarlos como piezas de importaci6n ital iana. Ademas, con rnotivo de obras realizadas en la calle de Costa y Plaza de Castelar, se han eneontrado mosaicos cristianos, que se guardan en el Museo. ' En la epoca visigoda Zaragoza fue ciudad de importancia : su obispo San Braulio era una de las personalidades mas eminentes de en tonees , poseedor de una celebre biblioteca. Del monasterio de Santa Engracia sa, lieron hombres que ocuparon puestos muy destacados, como Juan, que fue abad, y Maximo, alabados por San Isidoro de Sevilla. La tradici6n de la epoca habla de la fundaei6n por San Braulio de varios monasterios; todos han desaparecido, excepto el de Cogullada, que no conserva ningun vestigio de entonees. '< .. de algunas piezas de' relativa Aparte importancia, el Museo en de Bellas Artes, el unico resto que queda de la Zaragoza visigoda son dos zarcillos de oro, hall ados en la ciudad y que han ido a parar al Deutsche Museum, de Berlin. IO III SARAKUSTA En el afio 711 llegan a Espana los rnusulmanes, -conquistan rapida, mente toda la Peninsula, que ponen bajo la dependencia del Cal ita de Damasco, representado por un Emir que reside en Cordoba. Sabido es el paso del Emirato dependiente al independiente y de este el Cal ifato, bajo la dinastia de los Omeyas. Zaragoza sigue la suerte del resto de la " peninsula, pero es ciudad fronteriza, ya qpe los Iirnites de las conquistas islarnicas por los Pirineos centrales quedan marcados pOl" la linea Sos del Rey Catolico, Bile, Loarre, Alquezar y Roda. Conserva, pues, la con­ figuration de la ciudad r0l11a11a, con sus murallas, que se repararon usan, do ya el upico aparejo musulman de cal y piedra y ladrillo, pe�uefio, y. sus puertas. Es posible que la circundaran con un muro exterior que iria poco mas 0 menos siguiendo la linea de las piedras del Coso, a la iglesia de San .Miguel y de aqui al Portillo, pues existe el dato com­ probado del asalto de los navarros a la ciudad por la parte de la iglesia c1e San Miguel y la tradicion de la aparicion de la Virgen del Portillo. Pero la prospericlad e importancia de Zaragoza como ciudad musul­ mana se acentua al desmembrarse el Califato cordobes ; es entonees cabe_ za y capital de independiente, bajo la familia de los Beni, un reino Casi, desde el afio 1039 hasta 1118, que la conquista Alfonso el Batalla, dar. De este p�riodo conser va un palacio monumental, del que desgra­ ciadamente solo por restos reparticlos por ahi podemos imaginar el es. plendor y magnilicencia del reino moro de Sarakusta. [2] La Aliaieria. Se construy6 en las afueras de la ciudad, cerca - del Portillo, aunque el crecimiento que Zaragoza ha tenido en estos ulti. mos afios 10 ha englobado en el casco urbano, en la cabecera del barrio de las Delicias. En sus cornienzos Iue la Aljaferia el palacio de recreo de los' reyes ten ian su residencia en la Zuda, de la que se tratara moros 'que segui_. c1amente. Fue mandado construir p.or Aben.Alfage, en el afio 864, es decir, bastante de la epoca c1e Taifas, pero entre 1030 y 1081 antes es el s.momento·que pOl' Alrnoctadir Billah se hacen las construcciones en mas importantes. Las vicisitudes por las que ha atravesado Ie han privado de todo el caracter que debi6 tener y su exterior es ahora de 10 mas pobre y vulgar, pero a juzgar pOl' las descripciones de los cronistas y por los restos que poseemos, debi6 ser un eclilicio de ensuefio, donde la imaginaci6n de los decoraclores se desbordo basta Iimites infinitos. La del edificio es un cuadrila tero con los angulos ochavados, plan ta ·AL]AFERIA. DETALLES DEI,. ORATORIO mas bien irregular, sobre cuyas bases paralelas se levantan las fachadas norte y sur. Cinco. patios descubiertos y otros mas a toda su distribucion, mas en sus pequefios pres tan luz origenes, es decir, cuando era palacio musulman, tenia diecisiete torres redondas en su recinto, la del excepto homenaje, que era' cuadrada, y su gran patio en el centro. Por las adiciones y modificaciones que ha sufrido en el transcurso de los afios, se reconocen en· su arquitectura cuatro clases de fabrica distintas y la prirnitiva es de tapial muy grueso. La pieza que· queda mas intacta, _, aunque sea relativamente, es el musollah u oratorio, que esta a la entrada. -De mihrab hacia el sur. La planta ochavada, con el puerta de entrada, en arco de herradura, de pro. porciones califales y las enjutas lien as de decoracion de ataurique, En $U interior se divide la construccion en dos zonas; en la baja hay siete livanes, cuyas embocaduras son columnas de marrnol en las esquinas, con capiteles, zapatas y mixtilineos, menos el mihrab, que 10 tierie arcos de herradura; friso ornamentado y una moldura corre por los ocho lados. La zona alta tiene huecos gemelos, hoy tapiados, de arcos lobulados sobre column as y se cerraba por una boveda cupular de nervios entrecruzados como los empleados en Ja de Cordoba, Mezquita En el patio, llamado de Santa Isabel, habia tres arcos entrecruzados. mixtilineos, que' se guardan en los Museos de Bellas' Artes de Zaragoza y Arqueologico de Madrid, y con esto termina la descripcion de los restos I2 ARCO-PROCEDENTE'DE LA ALJAfERiA. �uSEo.ARQUEOL6dICO DE MADRID) de la primera epoea de este palacio, Sonell os el unico enlace que hoy tenernos entre 10 califal cordobes- y 10 almohade de Sevilla; los poetas cantaron sus excelencias, y con raz6n, pues en rumbo no Ie sobrepujaba ningun edificio ; hay en el un derroche de soluciones, siempre sobre la base cordobesa de enlazar arcos, en terrninos que llegan al delirio, de tal forma en adelante iba a que ser imposible proseguir Ia evoluci6n en el mismo sentido, porque si material era en pobre, yeso y;hdi;iIlos,: que .. ALJAFERiA. ARTEsoNAob es el unico del 1_)ais, el han hecbo maravillas los artistas con siempre aragoneses. Conquistada Zaragoza por Alfonso el Batallador, 10 dono al monas­ terio benedictino de Crarenses, en Carcasonne, como recuerdo, sin duda; a las franceses del Midi en la reconquista de ayudas- prestadas por los la ciudad, con la orden de que construyeran .alli una iglesia dedicada a la Virgen, San Martin y San Nicolas, de la que solo queda una torre die, ciochesca, desmochada. En los siglos XIV Y XV es palacio de los I-eyes de Aragon, que 10 habi­ tan en sus estancias en Zaragoza; .se celebran importantes-actos deCorte ;: alii nace, en la sal a que lleva su nombre, la reina de Portugal, esposa del rey Dionis e hija de Pedro III el Grande, Santa Isabel, y tambien el principe Miguel, nieto de los Reyes Catolicos, que, de vivir, hubiese reunido en el las tres coronas de Aragon.. Portugal y Castilla. Los Reyes Catolicos construyeron la sal a de Santa Isabel en la babi­ tacion donde nacio esta santa reina, con su tecbo decorado por uno de los mas estupendos artesonados mudejares que existen, formado case, por tones octogonales y dorado, segun la tradicion , con el primer oro que llego de America. ALJAFERfA. ARTESONADO I En tados; el angulo norte llevan el nombre de se yen restos del trovador, por el prision sonaje creado por Garda. Gutierrez y popularizado por la Su destino era, y es actualmente, el de calabozo y por de construcciones de areas apun_ legendario per_ opera de Verdi. su estructura se puede suponer levantado en el siglo XIV. [3] La Zuda. Abdel-Aben.Aire, gobernador de Zaragoza durante el - califato de Abderraman II en 918, levant6 este palacio en lugar proximo a San Juan de los Panetes, den tro del recinto de la mura11a romana I5 y aprovechando construceiones de la misma, para palacio residencia de los gobemadores. Constituida Zaragoza en reino independiente a la calda del Califato cordobes, fue ampliado por los reyes moros y convertido en palacio residencia. Debio ser muy rico y lujoso, pues las cronicas hablan de herrnosos sal ones, entre ellos el de marmoles, que quiza tendria co. lumnas; otro llamado de la gran chimenea ; el de los paramentos, y el de San de Jorge, ya epoca cristiana. Todo esto ha desaparecido y no sino queda un tor�eon de tipo mudejar, del siglo XIV, de escaso interes artistico, que tiene el recuerdo de haberse firmado en el la reridicion de Amad.Dola, ultimo rey rnoro de Zaragoza, y Alfonso I el Batallador al reeonquistarla el 18 de diciembre de 1118. [4] Los Banos drabes. del Coso, propiedad - En la easa numero 146 del senor Galicia, se conocida con el nombre encuentra una constrilccion de Banos arabes, Estan emplazados Iuera de la muralla y a unos treinta y cinco metros de la misma; su nivel esta cuarenta centimetres mas bajo que el suelo del Coso, aunque hay que tener en. cuenta que entonces <"I I Coso estaba dos metros sesenta centimetros mas bajo que hoy; por tan­ I to, quedaba el edificio mas elevado. Se desciende por un pasadizo above. dado con canon. La habitacion tiene forma sensiblernente principal cua, drada, recuerda por claustro con dieciseis columnas que su estructura un sostienen la cubierta; en los pasadizos, boveda de arista reforzada con arco de ladrillo y el hueco central con una boveda esquifada, con la parte del centro plana. Los capiteles son lisos y ttoncoconicos invertidos; en algunos se notan restos de collarino y en do]; una iniciacion de volu, tas. Todos ellos son de alabastro del pais. En el rincon opuesto al de entrada hay un arco que da paso a una habitacion rectangular, abovedada. con dos tramos como los descritos y en uno de sus muros se ve una puerta de ladrillo en arco," en la media­ neria de la casa vecina, quiza fuera la puerta de entrada y esto, que por tanto, el vestibulo. Estos banos eran de. mayor planta, muy dificil de reconstruir por las obras realizadas despues en la casa y en las fronteras; mas que banos arabes debieron ser de judios, por su emplazamiento frente a donde es­ tab a la sinagoga , se explicaria mejor asi, ademas, un texto publicado por Bofarull, que da a en tender que eran usados por las gentes de esa raza. Por sus caracteres arquitectonicos parecen estar hechos en los ulti, mos an os del siglo XIII 0 primeros del XIV. IV ZARAGOZA MEDIEVAL Como sehabra visto, Zaragoza Iue reconquistada por Alfonso el Ba, tallador enel afio i i i S. EI recuerdo del prestigio de Ia Cesaraugusta ro. mana conmovi6 a todo el Midi frances, acudi6 en del que ayuda rey. viniendo, entre otros, el conde Rot6n de EI asalto Alperche y el conde de Cominges. di6 se porIa parte de San Miguel, entrando los primeros en la ciudad unos contingentes navarros, por 10 que el rey les dio, agrade. cido, la iglesia de San .Miguel. En los primeros afios Zaragoza continu6 teniendo el misrno perrmetro -de las ciudades romana y musulmana, pero andando el tiempo crecio: y se fue extendiendo Iuera del dominio de ambas murallas En de Altonso e) Batallador se tiempo .. recluy6 a los mudejares en 'el barrio situado entre Ja muralla roman a y la musulmana, limitado hoy, poco mas 0 menos, por las calles de Valenzuela (antigua de la Moreria), Plaza de Salamero, Azogue, Plaza del Carmen, Capitan Portoles, Ramon y Cajal, Madre Rafols, Plaza del Portillo, calle del General Franco y Coso. La ciudad judia, en cambio, quedaba dentro del recinto de la muralla limita­ da por las calles de Don Jaime I, Coso y Mayor. En tiempos de Pedro II se. transfirio el mercado desde delante de la de , puerta Cineja, antiguo lOCO exterior musulman, la a que existia delante de la puerta explanada de Toledo, donde todavia se encuentra. La fundaci6n de algunas iglesias entre las dos murallas, 0 fuera del recinto, dio origen a barrios que se unieron a la ciudad, como los de San Pablo, San Miguel y' la Magdalena, con poblacion de menestrales el y de labradores el ultimo. En el primero xv se siglo comenz6 a regu, larizar la calle del Coso, con la construccion del grandioso edificio del Hospital de Gracia que ocupaba el solar actual del Banco de Espana la de este nombre. en plaza Sin haberse estudiado ,el recinto de la ciudad pueden indicarse como Iimites de la Zaragoza medieval: la Plaza del Portillo, calle de la Madre Rafols, Ramon y Cajal, Capitan Portoles, Azogue, Requete Aragones, San Miguel, Conde de Asalto y Paseo del Ebro. Las puertas eran la de San IL defonso, que salia desde el Mercado a la Ribera del Ebro, Cinegia, 'cons­ truida en la entrada del zoco interior musulrnan y cuyo nombre aun se conserva entre las actuales casas numeros 39 y 41 de la calle del Coso, en donde aun pueden verse los arranques del arco. Puerta Quemada, en la calle del Heroismo, y Puerta del Sol, en las T'enertas, del Angel, entre los actuales edificios del Seminario Pontificio y la Lonja, y de Don Sancho, arranque del camino de Alagon. 2 I7 [5] LA SE�. - La existencia de una di6cesis en Zaragoza se remonta cabe duda de que existia a los primeros tiempos del cristianismo; no por 10 menos a partir de Ia concesi6n de la libertad a la Iglesia y no e­ arriesgado el suponer que su emplazarniento seria el mismo de la actual catedral. por los musulmanes, la islamizaci6n fue Conquistada Espana los historiadores musulmanes tan que en el afio 713 se habla por nip ida de una gran mezquita en Zaragoza, lujosamente deeorada. Reconquistada la ciudad, Iue consagrada catedral por el obispo Librana, el dia 6 de de enero de 111g y por la Epifania, festividad de ese dia, lleva el titulo El Salvador. Inmediatamente se comenzaron a recoger limosnas para las obras, que comenzaron_ el aiio 118g, y se construyo un edificio romanico del tipo usual entonces, semejante a las catedrales de Tudela y Vieja de Lerida, de -Ia que s610 quedan un ventanal con dos arquivoltas en gradaci6n, decorada la exterior con ajedrezado, y dos capiteles .de caza. con escenas Por los afios 1316' a 13.18 se derribo gran paTte del alzado romanico, para levantar en su lugar un edificio g6tico de tipo catalan, de tres . naves, con cap illas entre los la obra en los contrafuertes. Se termin6 dias 'del Papa Benedicto XIII, Pedro de Luna,' en los primeros afios del siglo xv. ·Este Papa, aragones, acogio con carifio la obra y la favorecio con esplendidez, levanto 'las b6vedas de los absides y el cimborrio en el afio de 1412, que realizaron ,los arquitectos mudejares juce de Gali, Ibraim Pina, .Rami. y .Mu�a el Calvo, con, arcos entrecruzados, .cuyo Mahoma precedente mas inmediato tenian en 1<\ Aljaferta y. mas lejano en la Mez, quita de Cordoba ; se le di6 la forma de tiara, .. Pronto el cimborrio amenaz6 ruina y en 1427, consulto el Cabildo a los, maestros Costa e Isembart, que opinaron ·que se hundia; aim se sostuvo hasta 1501, que por acuerdo de una junta en la que tomaron parte los arquitectos Anequin 'Egas, de Toledo ; Font, de Barcelona; Carlos de Montearag6n, de Huesca, y Compte., de Valencia, acordaron derribarlo. En el mismo afio qued6 terminado el .nuevo, impulsado por el que los el arzobispo don Hernando de Aragon y en intervinieron ar; quitectos Gombau, Juce de Gali, Xamar y.Mahoma Rami. La planta es octogonal y se pasa de ella a la cuadrada por medio de cuatro tromp as angulares. Tiene dos cuerpos, presentando el de -abajo soberbias estatuas de los Evangelistas y el superior ventanas COl) ·finas tracerias. Por. el .exterior deja ver mas su caracter mudejar : esta hecho de ladrillo, circunstancia que le da un caracter pintoresco ; cre6 escuela en Aragon, sirviendo de modelo a 105 de las catedrales de Tarazona y Te, ruel y por su belleza puede considerarse como una de las obras maestras del arte espafiol. El mismo arzobispo don Alonso de Aragon ampli6 el templo corriendo las capillas laterales y convirtiendolas en naves, con 10 que result6 un edificio excesivamente ancbo. Afios despues, al ver esta desproporcion, el don Hernando de Aragon mand6 construir dos tramos mas arzobispo Mendivi. Se hacia los pies, obras que dirigi6 el maestro Charles de ador- para unificar los pilares y las bovedas, que se aprovecb6 entonees LA SE�. DETALLE DEL MURO DEL ABSlDE Y ClMBORRIO naron con claves de madera Iue entonces tam bien euando desaparecio y el claustro y el refectorio y las habitaciones de los canonigos, quedando en su estado actual. Por el el conjunto mas interesante es el DlUro mudejar que exterior da a Sepulcro : construccion de med iados del siglo XIV, en el la calle del pontificado del arzobispo don Lope Fernandez de Heredia, es una ex, ventanas de apuntado, de tensa superficie perforada por algunas arco ladrillo, que se combina con dibujos resaltados ; los espaeios se llenaron con azulejos de ionos verdes, azules, blancos, rojo y ocre, campeando en algunos los escudos de los Luna. Toda la decoracion esta hecha sobre la base de arquillos erurecruzados y lazos de a oeho. No se conoeen sus autores, Pf:ro Gomez Moreno ve aqui la intervencion de eolonos andaluees. £1 re to de la decoracion rnudejar del abside, con el grandioso ventanal de calada iraceria gouca, es del maestro Gaspar, rna la llamada de Bartolome, la Puertas, - La antigua es an en Plaza de an Bruno, muy eneilla y con una decoracion agradable, ador, uada las esculruras de an Bartolome, an Vicente an Lorenzo. con y La de la calle de la Pabosrrta 10 pies abre frente corresponde a y se a la capilla del Cri to, Es muy seneilJa y tiene un 'frontis plateresco mu)' delicado, donde destaca la imagen del alvador y esta bajo un elevado portico. 20 LA EO. fACHADA 21 Torre. - No se encuentran, a la vista restos constructivos de la anti. el afio gua torre, pero si se sabe que" existia en 1280; en su origen debio ser el alminar de la mezquita y de este se conserva el cuerpo bajo, embutido dentro de ,Ia .construccion actual; era octagonal de planta y nada mas ha podido reconocerse ni existen, que se sepa, mas noticias. La "actual la construyo Juan Bautista Contini, arquitecto del Hospital de Montserrat, de. Roma, y se comenzo el afio 1683. Continuaron su obra Pedro Callen, Caspar Serrano .y Jaime de Borbon. Los dos primeros cuero sobre los angulos del pos tienen seccion cuadrada, y octogonal el ultimo; zocalo del tercero se elevan estatuas de las cuatro Virtudes Cardinales, de Joaquin Arali. Una inscripcion en lapida de marrnol, recuerda a los , barre­ autores ; por ella sabemos que Contini fue discipulo de los grandes cos italianos Rainaldi y Fontana, Esta torre merece admirarse por su belleza y, aunque pa:t:ece una creacion extrafia, el tiempo la ha in. digna corporado definitivamente al paisaje zaragozano. Fachada principal. - Seria en sus origenes, con toda probabilidad, la continuacion del ya 'descrito. La nueva no ha recibido muro mudejar sino denuestos, y es necesario decir que si en verdad no es una obra maes­ I tra, tiene cierta-grarideza. Su autor fue Julian Yarza, discipulo y seguidor de -Ventura La concibio, no al modo neoclasico, sino en ese Rodriguez. � barroco corintias, moderado. La componen dos cuerpos con columnas contenido y y cornisas voladas; tiene tres puertas y en los remates pilastras estan las esculturas del Salvador, San Pedro y San Pablo. Las puertas Ilevan tallados los escudos del arzobispo Lew y Palomeque, bajo cuyo pontificado se hicieron. Retablo mayo?". Nombrado don Dalmau de Mur arzobispo de Za. - el afio llarno a Pere Johan de Vallfogona, escultor de ragoza en 1431, inucha fama en Catalufia, hijo del griego, tambien escultor, Jordi de 'Deu Ie la silleria del tallaron bajo 'su direccion , y encargo coro, que los hermanos Comar, )' el retablo mayoi . No se sa be cuando comenzo su trabajo, pero no 10 pudo terminar : en 1440 estaba ocupado en el, murio y su labor quedo reducida al banco. Le sucedio entonces Francisco Comar, y en el ai'io 1467 Hans de Suabia, y por ultimo Ie dio fin Cil La del retablo es indudablemente de Pere Morlanes, padre. concepcion johan. que partie de la evoluci6n iniciada por Jaume Cascalls y que tiene un hito importan te en el de Santa Tecla, de la Catedral de Tarra. gona; pero este escultor catalan no pudo hacer, como queda ya dicho. banco, que Ilustro relieves, nerviosos )' lJenos de vida. mas que el con de la historia y martirio de San Valero y San Vicente, los obispo y dia, cono de la primera Iglesia zaragozana. La labor de Franciso Gomar se desconoce, pero· reconocidos los autores carecio de interes. del resto, puede afirmarse que- Hans es el autor de todo el cuerpo del retablo, con los de Suabia tres de la Ascension, la Epifania y -la Transfiguracion, es­ grandes grllpos cenas lJenas de un movimiento barroco y patetico, cobijadas por monu­ mentales doseles arquitectonicos, con un fuerte acento aleman, que se 22 1Jl:= LA SEQ. INTERIOR DEL CIMBORRIO Z) LA SE�. INTEl�IOR LA SEO. INTERIOR LA SE�. B6VEDAS DE LAS NAVES r reJaciona bastante directamente con el retablo de la iglesia de Santa Maria de Cracovia, de Veit Stoos, y que muestra un artista de una inspi. racion grandiosa que ba sabido como nadie calar y dar forma plastica a los mas varios sentimientos del alma humana. Por ultimo, Gil Morlanes, padre, es el autor del tabernaculo, esculpido con gran delicadeza v finura. Este retablo resume todas las excelencias del arte gotico levantino hasta la embocadura del Renacimiento con Gil Morlanes, Creo escuela y en estas paginas veremos como subyugo a Forrnent basta el punto de copiarlo en el que hizo para el ·Pilar. presbiterio y lade del Evangelio esta el sepulcro del arzobispo En el don Juan de Aragon, que rnurio en el afio 1473, del tipo yacente, con la Piedad en el umpano y apostoles y santos en el sarcofago : de fines del siglo XV, fue labrado por Juan de Salazar. Junto al anterior, una Iapida recuerda que allt esta enterrado el corazon del principe Baltasar Carlos, hijo de FelipeIV y de la reina Isabel de Borbon, En el lado de la Epistola, dos asientos de estilo plateresco, con dosel de madera tallada y que, sin fundamento, asegura la tradlci6n ser el trono de los Reyes Catolicos. En el pavimento y bajo sencilla lauda yacen los restos mortales de los :16 ,f '.I LA SEO. ALTAR MAYOR LA SE�. DETALLE DE LA OBRA DE. PERE ALTAR JOHAX EN EL �lWOR 28 LA SEO. DETALLE DE LA OBRA DE HANS D� SABIA E.' EL ALTAR MAYOR I. LA SEO. SILLA EPISCOPAL Y ATRIL DEL PAPA LUNA Arzobispos don Alonso y don Juan de Aragon, hijo y nieto bastardos, respectivamente, del r·ey Catol ico. Coro. Ocupa el tercero y cuarto tramo de la nave central. AI de­ - rribarse el cimborrio se estropeo buena parte de el y de la silleria. De los autores de la nueva, los hermanos Gomar, ya se ha hablado al hacerlo del retablo mayor; es de gran sencillez y elegancia; los tres sillones de la presidencia son mas rices y el central tiene el escudo del arzobispo don Dalmau de Mur, quien esta, por cierto.: enterrado a la entrada del coro, bajo una lauda esgrafiada. En el interior esta el atril, regalo del Papa Pedro de Luna, Benedicto XIII, uno de los muebles mudejares mas interesantes, hecho por Ali de Ronda, Muca el Calvo y Chamar. El pie del organo es tarnbien magnifico gotico.mudejar: enlaza con el de la iglesia de San Pedro de CaJatayud. Por la ultimo, verja es una obra del Renacimiento, que queda empequefiecida el en grandioso conjunto. Pero el mayor interes de esta parte de la Catedral esta en el Trascoro , uno de los mas hellos con juntos artisticos del Renacimien to cornenzo en el afio 1557, por Arnau -de Bruselas, espafiol. Se que confecciono historias y figuras de nifios ; el disefio 10 hizo Jeronimo Vallejo. La sintradicion, LA SEa. TRASCORO Tudelilla. Su me­ embargo, los viene asignando al artista de Tarazona, de los pies de la iglesia, que es rito es muy ,desigual; 'jus to a la parte el de la mejor, baja eli. el' lado _del Evangelio, para ser deplorable en 10 de la Iabor realizada pOl' cuantos Epistola. En este aspecto.).a_. separacion intervinieron enTa obra es facil. En la parte mas selecta, es decir, en la de los me inclino a "creer que Arnau pies, de Bruselas hizo la parte deco- rativa y Tudelilla los relieves. . ha dado patina material� ernpleado _es jesQ, al qu!'! el una El tiempo hermosa; la impresion de Iujo, movimiento y habilidad es abrumadora fue tal que en los reta blos de la epoca y el efecto que .produ jo eJ1to.I1.ces _ frecuencia detalles de esta obra. se cop ian con La escultura 11_!�2 _bellos so_n los martirios de San Lorenzo, y g-rupos de San .l}ndi�e.s_ y. )a� figuras de los mismos Valero y San . Tambien es escaso el interes .que revisten las capillitas del Trascoro; . . sin embargo, el conjunto de pequefios retablos no deja de ser curioso, . de los siglos ya que son tipicos ejemplare� -d'e la carpinteria aragonesa mas la del Cristo, y en estas XVlI Y XVIII. Son, un total de ocho capillas, interesantes las imagenes de San Juan Bautista primeras nombradas son y de. San: Felipe Neri. . Capilla del Cristo. - Esta emplazada en los pies del trascoro, cobi. . _ jada bajo un baldaquino dorado sostenido pOl' columnas salom6nicas de LA SE�. DETALLE DEL TRASCORO Y DEL CRISTO marrriol negro, adornado en Sll remate por una figura del Salvador entre dos angeles, con 103 instrumentos de la Pasion. EI pruyecto Iue del ar, quitecto' Juan Zabalo y la ejecucion del. escultor Gregorio Mesa. Las ima, genes que forman el grupo, Cristo en la Cruz, la son, el primero, de fines del Virgen y San Juan, siglo xv y 'Ios segundos de fines del siglo XVI, ya muy movidas. Dentro de la capiila y en el lado de la Epistola, esta la estatua orante del canonigo Funes, "en marmot blanco, obra de un artista del siglo XVIII relacionado el arte de Carlos Salas. con Se comienza la descripcion de las capillas laterales por las de los pies y lado de la Eplstola. Capilla de La Virgen de las Nieves. De. planta cuadrada, como to­ - das, estaba cerrada una boveda de cruceria por estrellada que se elevar el rasgo para en centro una linternita para luz, EI retablo, tambien de esta probablemente en el siglo XVI. epoca, tiene pinturas bien dibuja, das, peru de color desagradable. Lo mas interesante es la titular, de marmol blanco, en pie, con el Niiio en los' imagen de la brazos, obra proba. ble de Ramirez: Caputa de San Valero. -La exterior uno portada en de los mas bellos y movidos ejemplares del barroco zaragozano en todos sus detalles, que despiden movimienro y energia. La cupula que la cubre decora su intra- p. LA SEO. CAPILLA DEL CRISTO El" EL TRASCORO 3 LA SED. CUPULA DE LA CAP_JLLA DE SAN VALERO dos complicadas lacerias de barroco recuerdo mudejar, origi­ con tipo y nalisima decoraci6n de la que no es este el unico ejernplo ni en Zaragoza ni en el templo. Estas obras, realizaron los ulti, portada=y cupula, se en mos afios del siglo XVIII. La mazoneria del retablo carece de in teres. pero las esculturas son bastante vigorosas. de Santa Elena. Su fundador fue Francisco de Linan en Capilla - , los ultirnos afios del siglo XVI. La portada es severa y majestuosa. La con yeserias y tiene linterna de luces. cupula que la cierra esta decorada El retablo, con lienzos tan sucios y renegridos que no se aprecian las escenas. Losgrandes medias puntos que cubren los muros son obra dos del manierista Lupiccini. Hacia mediados del siglo pasado colocaron alii la imagen de la Virgen del Carmen, procedente del convento de Carmelitas y hoy es la titular de la capilla. La fundo don Gabriel Zaporta, rico ban, � Capilla de San Miguel. - de familia judia, hacia el afio 1580, para quero zaragozano del siglo XVI, I enterrarniento su)'o y de su familia. La esta bellamente decorada con una delicada portada, renacentista, I escena de la Ascension y dos medallones con los bustos de San Pedro fundida y San Pablo y un Ironton con esculturas. La 'verja queJa tierra, en bronce, va decorada con Jos temas propios de la epoca y es de las 34 LA SEO. REJA mas perfectas hechas por el Renacimiento; en su remate ostenta las arm as del fundador. Su autor fue Guillermo artista trabajo Trujaron, que tambien para el Monasterio del Escorial. En el interior riene la boveda la del que conserva policromia siglo xvr, un zocalo de azulejos vidriados con escenas de la vida de jesucristo y la tumba del Iundador, bajo una lauda. . El retablo es obra del escultor navarro Miguel de Ancheta, de una organizacion originalisima y fantastica, con unos estudios anatomicos muy perfectos. Contiene la imagen de San Miguel, con San Juan Bautista y San jer6nimo, y todo el resto del retablo con relieves e imageries que hacen de el una de las mas notables obras del siglo XVI. Capilla de Santo Dominguito del Val. Se erigio en - 1671 por el diputa­ do Jose .Felix Amat. La portada es muy severa. La cupula que cierra su fabrica, analoga a la de la capilla de San Valero. Su z6calo tiene tam­ bien una decoracion de azulejos mas sencilla que la de la capilla anterior. El retablo es de fines del siglo XVII y de escaso interes, 10 mismo que los lienzos que decoran sus mums, mas euriosos que bellos y que repre·· sent an escenas de la vida del santo nino martirizado por los judios. Capilta de San Agustin, Su estructura es - analoga a las 'antenores. Con anterioridad a la actual evocacion tuvo las de Santa Isabel de Ara­ gon, reina de Portugal, y la de Santiago. LEI retablo es una de las obras del capitales Renacimiento aragones, 35 LA SEO. PORTADA DE LA CAPILLA DE SAN PEDRO Y SAN PABLO. RETABLO DE LA CAPILLA DE SAN MIGUEL en el que rntcrvmi eron : Gil Morlanes, hijo, y Gabriel JoJi, que 10 ter­ minaron en 1520. Tiene en el banco los gTUpOS escultoricos de la Anun­ I I ciacion, el Nacimiento de Cristo, la Adoracion de los Reyes, Pentecostes y I la Muerte .de; la 'Virgen, y repartidos por el resto, la Virgen con el I Nifio, San Bartolome, San Ambrosio, la Virgen Nina con San joaqutn I y el Bautismo de Cristo. Todo esta sin ejecutado con igual pericia y. con gran primor; en algunas escenas el lirismo se des borda ; el medall'on de .la calle central esta realizado con la misma ternura que las ceramicas de Luca della Robbia. EI ex ito de esta obra Iue grand-e,' su composicion y traza la repiten, entre otros, el de San Miguel, de la Catedral, de jaca, el de la Asuncion, de la de Tarazona, y el de los Santos Medicos, de la de San Pedro, de T'eruel iglesia Entre los afios 1720 y 172� se hicieron algunos arreglos y se sustituyo la escultura del titular antiguo par la de San Agustin, que hizo el es, cultor Jose Sanzo Los lienzos murales, que representan escenas de la vida de San Agus. lin, fueron hechos por los pintores del siglo XVII Larien y Plano. Capilla de San PedTO A rbues. La entrada en areo rebajado decorado - dentro de barroca por cresteria gotica se encierra una composicion muy 36 LA SE�. RETABLO DE LA CAPILLA DE SAN AGUStiN 37 LA SEO. CAPILLA DE SAN PEDRO DE ARBUES --. ---------,..:' confusa, hecha par el escultor Francisco Franco y se cierra por una verja de balaustres de bronce encajados en pilastras de marrnol. EI interior tiene b6veda de cruceria estrellada, rota en su centro los muros van revestidos en' su inferior por una linterna de luces; parte por un z6calo de azulejos semejante al de otras capiIlas. EI centro de la estancia 10 ocupa el sarc6Eago del Santo, obra ana­ loga al de 'don Juan de Aragon, ya descrito, y del mismo Juan de Salazar, debida a los Reyes Cat6licos, que quisieron hamar al Inquisidor muerto hace de mesa por los enemigos de la instituci6n del Santo Oficio. Hoy altar y sobre el esta la imagen del titular, obra de Ramirez. Cobija tad a un baldaquino que recuerda al del Cristo, pero que es me­ este conjunto nos suntuoso. Los de lase decoran con lienzos pintados par Francisco muros capilla Ximenez de que adolecen del [also tenebrismo cararteristico Tarazona, de la pintura aragonesa del siglo XVII. En el pilar del templo pr6ximo a esta capilla pueden verse colgadas dos espadas, que son las que sirvieron para dar muerte al Santo titular de la misma. Retablo de San Pedro y San Pablo. De mazoneria barroca del si­ - XVIII, las estatuas estan trabajadas un buen tallista del siglo XVI. glo por de la Blanca. Ocupa el lugar del abside romanico : Capilla Virgen - 38 ; .J LA SE�. PORTADA DE LA CAPILLA DE LA VIRGEN BLANCA.· ARMARIO CON LA ASUNCION DE LA VIRGEN tiene portada renacentista muy severa y se cubre can boveda estre, una Ilada. Fue lugar de enterramiento de prelados. Las pinturas del retablo fueron hechas por Jusepe Martinez La irna. .. gen es obra del flamenco Juan Dussi, de fines del siglo xv. En la sacris. tia de esta capilla hay un pequefio retablito del siglo XVI. Entre esta ,cap ilia y la siguiente hay un enorme armario empotrado s en la pared, rodeado de una abigarrada ornamentacion barroca; las puer_ tas se decoran con una gran cornposicion de la Asuncion de la Virgen, que se atribuye al pintor Francisco Bayeu. Parroquieta. Es un recinto de planta rectangular dividido en dos - tramos, cubierta par boveda de lunetos. Lo mas interesante de cuanto encierra es la cupula que cubre el crucero y el sepulcro del arzobispo don Lope Fernandez de Luna. La primera esta decorada con mocarabes y es una de las mas bell as muestras del arte aragones g6tico mudejar del siglo xv, que hizo escuela en la region. El sepulcro erigido en 1382 es la ultima derivacion consecuencia y de la escuItura borgofiona del siglo XIV, realizada el orfebre de par Pedro IV el Ceremonioso, Pedro habilidad Moragues, que muestra su como escultor. En la sacristia de la conserva Parroquieta se un triptico can seis esce­ nas, que se atribuye, sin fundamento, a C6sida. T'iene, ademas, una cruz 39 LA SE�. DETALLE DE LA CUPULA ·DEL CRUCERO DE LA PARROQUIETA LA SEO. CONJUNTO Y DETALLE DEL SEPULCRO DEL ARZOBISPO FERN,\NDEZ DE LUNA I, procesional y -un patio mortuorio de terciopelo negro con, bordados en oro, regalo de don Hernando de Aragon. Capilla de Santiago. La fundo el arzobispo Ibafiez de la Riva. La - portada es barroca, parecida a la de la capilla de San Valero, pero mas basta y esta fechada en 1695. Se cubre con cupula sobre pechinas, cerrada por linterna de luces pintada al fresco. En esta capilla estuvo el retablo de la de San Agustin. Ahora tiene un baldaquino semejante al de la cap ilia de San Pedro de Arbues, pero mas modesto. Los lienzos que decoran sus muros son enormes; uno de ell os 10 pinto Juan Rabiella; representa la batalla de Clavijo y sus bocetos se conservan en la Sociedad Economica Aragonesa de Amigos del Pais. En el del Evangelio esta el del de marmol muro sepulcro fundador, severo negro y del afio 1780. Capilla de San Vicente. toda de decoracion barroca, seme. - Cuajada jante a la anterior, no tiene mas obra de arte interesante que la imagen del titular que esculpio Carlos Salas. de San:tas Justa y RUfina. Capilla La portada, sobria 'y majestuosa, - es del siglo XVIII y en su Ironton encierra escudo episcopal. Se cu bre con linterna ochavada. Los lienzos del retablo y los que decoran los muros son obra de Juan Galvan, pintor aragones de Luesia formado en Rorna. Perteneda esta capilla, como lugar de enterramiento, a los duques de Villahermosa. Capilla del Nacimiento. La cierra una elegante verja del siglo XVI, - muy sencilla. EI retablo, con tablas de la vida de Cristo, fue pintado pOT Jeronimo de Mora, discipulo del manierista Zuchero en el Escorial. Capilla de San Marcos. Su portada barroca - es una de las mas bellas y jugosas del templo, de tal modo esta trabajada y con tal finura tratados sus detalles, que recuerda de cerca la decoracion del estilo prateresco. EI interior se cubre con cupula sobre pechinas. Esta capilla se emplea para la instalacion del Monurnento del jueves Santo. Los lienzos que decoran sus mums estan pintados por Pablo Rabiella, hijo, el pintor imitador de Lucas Jordan. Capilla de San Benito. tiene nada interesante que citar. - No Capilla de San Bernardo, La verja, de bronce fundido; mas send. - Ila que la de Ii capilla de San Miguel, es tarnbien de Guillermo Trujaron. Su arquitectura es la gotica correspondiente a la arnpliacion del templo en los dias de don Alonso de Aragon. El interes maximo reside en los sepulcros y en el retablo. Los sepulcros fueron mandados hacer por don Hernando de Aragon para sepultura suya y de su madre dona Ana de Gurrea. Estos son de tipo yacente, con la escultura del difunto sepulcros con temas decorativos compuestos por escudos, santos, relieves y medallones. inscripciones y grupos. ' EI retablo dedicado la de la Virgen al titular entre relie, a Aparicion LA SEO. CAPILLA DE SANTIAGO Y PORTADA DE LA CAPILLA DE SAN VICENTE dedicados a la vida de Cristo en el remate un rnedallon de la yes y las Tres Personas en Emma humana, 10 que hoy es anti­ Trinidad, con liturgico, Pero todas estas hechas de una vez ni por un misrno obras no son hasta poco autor. Se eomenzaron 1553 y no se terminaron en el afio , antes de 1575. Las ernpezo Pedro Moreto, h ijo de Juan, y Ie ayudaron Juan de Leieere, que era oficial del taller de Ferment y como tal trabajo en el retablo mayor de la Catedral de Barbastro, y un Bernardo Perez, Euerza de de J- '. de quien no se conoce mas obra que esta. La expresion rodas las esculturas, trabajadas en alabastro, concepcion de serena su belleza, la anatomia de las figuras, ponen un digno rem�te a la escultura del Renacimiento de la que estas obras son el canto del cisne. aragones, Sacristia y Tesoro, - Esta en el lugar ocupado por el abside roman ico de la Epistcla. SU entrada es una puerta en arco con arqu ivoltas en Las adorn an laceria gradaei6n decoradas con querubines. puertas se . con mudejar. Es arnplia habitacion muy elevada, construida 0 reforrnada en el una siglo XVIIT. Posee. cuadros y retratos ; entre los primeros destacan los cua, tro Evangelistas, de escuela italiana del siglo XVII, y el de lao Gloria de los Santos aragoneses, que pinto Jose Luzan en el siglo XVIII y que decora ' las puertas del armario que guarda el Tesoro. Este es de los mas ricos e importantes de las catedrales espafiolas. Sobresale, en primer lugar, la 43 LA SEO. CAPILLA DE SAN BERNARDO. SEPULCRO DE DON HERNANDO DE ARAC6N 44 LA SEO. CAPll.l.A DE SAN BERNARDO. SEPULCRO DE DONA ANA DE GURREA 45 LA SEO. CAPILLA DE SAN BERNARDO. DETALLE DEL RETABLO LA SE@. SACRlSTfA. TABLAS DEL SIGLO XVI San Lorenzo, San Vicente, colecci6n de bustos relicarios de San Valero, San Herrnenegildo San Pedro de Arbues, El y primero precede con seguri­ dad de Aviii6n; es el retrato del Papa Benedicto XIIJ, Pedro de Luna;' el gran meoenas de la Seo, retrato suyo de un impecable realismo, adornado de pedreria y esmaltes translucidos. Los dos siguientes, tambien de plata, como el anterior, son men os ostentosos, pen) en su clase insuperables catedral mas fiel. EI de San regalo tam bien del mismo pontifice a su y de Aragon y es obra muy bella" Hermenegildo 10 regal6 don Hernando del siglo XVI, con curiosos detalles de indumentaria, hecha en 1552 pOl' el + carete de ortebre Jaime Arana. EI ultimo es ya del siglo XVII y 0 na. . mentaci6n. la Catedral La custodiaprocesional es una de las mejores joyas de el frances Pedro de Lamaisson, que la ejecut6 zaragozana. Su autor fue de cuatro cuero sobre un dibujo que hizo Damian Forment. Se cornpone todos de decoracion plateresca. Se Ie han hecho en el trans­ pos, cuajados curso de .los "modificaciones. pero de poca monta. La tiempos algunas sobre la se coloca cuando se saca en procesi6n el dia del carroza que Corpus Christi Iue disefiada por los Albareda y repujada por Faci. Posee tambien la Seo un caliz de plata con ostensorio, del siglo XV, de oro, de Ja naveta de la carabela y una hermosa colecci6n otro 1665, de bandejas de plata. de los siglos XVI, XVU Y XVIII Y otras piezas menos os ten tosas. De la serie de ropas liturgicas destacan los ternos llamados del Anti, 47 SACRISTiA. BUSTO RELTCARIO DE SAN VALERO I LA SED. SACRISTiA. BUSTO RELlCIIRIO DE SAN LORENZO guo y del Nuevo Testamento, de los siglos XVI Y xvn, Y el frontal y lerna negro regal ados por don Hernando de Aragon. Museo diocesano. - En la antigua sala capitular se insta lo un inci, piente Museo diocesano, importante, si . no par el numero de piezas, por la calidad de las reunidas. Entre 10 expuesto destacan tres sargas goticas del siglo xv,. con esce, de la predicacion de Santiago en nas Espana, Venida de la Virgen del Pilar a Zaragoza y milagros atribuidos a la Virgen del Pilar. tabla Una 19 4 LA SEO. SACRISTiA. BUSTOS RELICARIOS DE SAN VICENTE Y SAN HERMENEGILDO. NAVETA Y CAUZ DEL SIGLO XV 50 LA SEO. SACRISTfA. DETALLE DE LA CUSTODIA LA SE�. SACRISTiA. CAPA DEL SIGLO XV! de la Sagrada Familia, de estilo Renacimiento italiano del siglo XVI. Los bocetos para la decoracion de las bovedas. del temple del Pilar, de Gonza­ lez Velazquez, Francisco Bayeu, Goya, Unceta y Bernardino Montanes. Una de San Miguel, de alabasiro policromado, del siglo xvu. Dos imagen bancos de cuero, cordobeses, fecbados en 1655; Ia lauda funeraria de don Gabriel fundador de la capilla de San Miguel, etc. Zaporta, Sala primera. - En esta sala se cornienza a exponer parle de la so­ berbia coleccion de tapices que posee el cabildo Meuopolitano de Zara, goza, una de las mas ricas de Espana; pOl.' razones de espacio, considerada la enorme superficie de muros que se precisarian para exhibirlos todos, no se ven aqui sino los mas famosos, Comienza con el titulado «Triunfo .de la Iglesia», de procedencia flamenca, probablernente de Bruselas y de finales del «El pecado original 'y las pasiones en la vida del hom. siglo xv. bre», de identica procedencia que el anterior, pero del siglo XVI. «Espon. sales de Ana de Bretafia», como el anterior. «Soldados romanos», «La Cru­ cifixion, «Banquete de Asuero», «Las naves. Expjdicion de BrUlO a Aqui, tania», «Coronacion de la Emperatriz, esposa de Constantino», «Historia de la Virgen». Todos estos franceses, de finales del siglo xv. Otros objetos de esta sal a son catorce bocetos de Francisco y Ramon Bayeu para la decoracion de las bovedas del Pilar. Un triptico atribuido a Cosida, con escenas de la Pasion de Cristo, de la prirnera mitad del siglo XVI. Un ar, LA SEO. TRiPTICO DE LA PASI6N Y SARCA CON LA VIRGEN DEL PILAR 5) MUSEO D10CESANO. BOeETOS DE GONZALEZ VELAZQUEZ Y GOYA, PARA LAS CUPULAS DEL PILAR mario relicario can taracea de marfil.. del siglo xvrn. Maqueta del proyecto de Ventura Rodriguez para la Santa Capilla del Pilar, Altar mayor y - cora, en madera. Sala segunda. - LOS tap ices exhibidos son los siguientes: «Neron y Popea con los atributos de Jupiter y Juno», «Exaltaci6n de la Cruz», «Moises sacado del Nilo», «Moises quita la corona al Faraon», «Moises (MUSEO 1JI0CESANO. BOCETOS DE BAYEU PARA LAS CUPULAS DEL PILAR · «Virreinato de arroja la corona», «EI tesoro Jose en Egipto», de Cesar», «Historia de San «EI juicio Final», «Historia de Troya» (dos tap ices) , de Cristo», «EI Juan Bautista», «Exaltacion de la Cruz», «Bautismo voto de j efte», «Esponsales de Ana de Bretafia», «Los pecados capitales», de escuela francoflamenca de los «Asuero y Ester»; todos estos tap ices ' siglos Y XVI.. xv sala bocetos de las pinturas de Adernas, se exponen en esta 'quince Francisco y Ramon Bayeu para la decoracion de las bovedas del, Pilar. un cobre muy interesante de la Sagrada Familia, de escuela toledana del Renacimiento otro de la Resurreccion, de plata repujada, del y siglo XVII. Es rica. la coleccion de manuscritos miniados poco numerosa, pero ,Catalogo, menciona diez de de la Catedral. Dominguez Bordona, en su los al XVI, entre los que destaca uno de las misas de Navidad siglos XIV y Resurreccion. EI origen de esta parraquia [6] Parroquia de San Pablo Apostol, - barrio del mismo nombre esta en una capilla dedicada a San BIas que, y existia en el momento de la Reconquista entre la' muralla romana y la mu­ sulmana. Pedro II, en 1210, dio un privilegio gue perrnitio construir toda � I la parte cornprendida entre las dos murallas. Surgieron entonces las pa­ barrios de San Pablo y San Miguel, asi como los ensanches rroquias y de los de la Magdalena y San Gi1, De esta parroquia de San Pablo, la primera noticia que tenemas es del afio 1259, en que el obispo Arnaldo de Peralta Ie asigno una demar, cacion que conserva hoy; tiene privilegios liturgicos casi de catedral, 55 r MUSEO DIOCESANO. TAPICES MUSEO DlOCESANO. DETALLE DE UN TAI'IZ SAN PABLO, TORRE E INTERIOR como toear el cimbalillo en la Elevaci6n y el uso de gremial, palmatoria y lavatorio el Jueves Santo, La primitiva iglesia de San Pablo era un ternplo mas reducido que el actual; s610 la nave central, construida a mas bajo nivel que el pavi. mento de la calle, su abside , poligonal y la- torre octogonal en los pies de la iglesia, sufrio una honda transformaci6n 10 ha modificado casi que totalrnente. La obra se debio comenzar- hacia mediados del siglo XIV, am, - pliandose la iglesia hacia los pies sobre el solar del antiguo cementerio parroquial: mas adelante, ya el siglo XV, las capillas laterales en se con, virtieron en naves, haciendose mas aneha la nave lateral de la Epistola, en la que abrieron serie de se una capiUas laterales, y la del Evangelic, que qued6 sin ellas, pOl' no permitirlo el terreno. De esta epoca de la ampliaci6n es la puerta de la calle de San BIas, ""fr' hoy tapiada, que tiene sus jambas adornadas pOl' rolumnitas g6ticas que sustentan un dintel de arco conopia!. 'EI timpano va decorado con el Sai,;ador sentado en un trono entre la Virgen, San Juan, San BIas y otro santo, y las estatuas de San Pedro y San Pablo, La fachada principal, que da a la calle de San Pablo, tiene un inmenso SAN PABLO. RETABLO MAYOR 59 arco abocinado y a ambos lados- nichos tias. Las otras separados por pilastras corip­ puertas del temple carecen de in teres artistico. La torre; situada a los de la nave central pies y dentro del recinto del temple, es una de las mas bellas y esbeltas del mudejar aragones. Su estructura es la comun a todas las de su estilo, de planta octogonal y su semejanza con la de Santa .IMaria de Tauste es tal que liiiguez cree a ambas obra de un mismo maestro y que se levantaria en los primeros - afios del siglo XIII. Toda de ladrillo, el cuerpo de campanas tiene una preciosa decoracion de arcos entrecruzados y rombos y remata en un capitel piramidal. Por el interior y su estado actual, a mas en bajo n ivel que el pavi, mento de la calle, de tres naves, muy es amplia y mas elevada la central, que se cubria con cruceria de arcos diagonales; las naves laterales, de distinta anchura, mayor la de la Epistola, que comunica con la central por gran des arcos apuntados, con capillas entre los contrafuertes y que se prolongo hacia la cabecera, en donde -mucho despues se edifico la capilla de la Virgen de los Dolor-es. Retablo mayor. Es una de las obras del Renacimiento ara- mejores - gones, ·en madera tallada. Fue 1 su autor Damian Forrnent, que 10 contra. . to con el Capitulo el afio 1511y ell el colaboraron como pintores Simon de Gurrea, Juan Chamorro y Sancho Villanueva, que 10 concluyeron en 1529. Lo mas interesante de el es la labor de Forment. EI sotabanco 0 zocalo tiene su superficie dividida por pilastritas platerescas, EI banco se divide en seis hornacinas, con escenas de la Pasion de Cristo en su interior; entr-e estas escenas hay estatuitas de los Evange. Iistas, de San Blas y de San Gregorio. Estatuas y escenas se cobijan baje doseletes de fina tracerla plateresca e in terrurnpiendo el banco, en el centro, hay una tabla de la Asuncion deIa de Virgen, atribuida a Jeronimo Cosida. El cuerpo del retablo tiene cinco calles con dos esta la soberbia pisos; en la central imagen del Santo titular y sobre ella Cristo en la Cfuz, entre la Virgen y San Juan. En las calles laterales se representan los principales hechos de la vida de San Pablo. Este retablo es de un tipo disrinto del mayor Gel Pilar, obra como se sabe, tambien de Ferment, y , en la evolucion del estilo del maestro valenciano puede colocarse entre el citado que Ie antecede y el de San Miguel. que se vera mas tarde, Ie sigue. que' I Con entrada pOl' el sotabanco del retablo y vista a ·Ia iglesia POI' el Sa­ grario hay una pequefia capilla, cuyo pavirnento, de azulejos, bien con­ servado, tiene un pequefio retablo de madera tallada del siglo XVIlI, con un lienzo de San· Pedro y de San Pablo, de escuela valenciana de princi­ pios del XVII. Cierran elretablo dos puertas grandes, pintadas con escenas de la vida de San Pablo, por Felices de Caceres. Coro. - En la nave central, entre el retablo la mayor y torre, esta el coro, que se cornenzo en 1569. Dirigio las obras la silleria Jeronimo de Cosida : reproduce la de la Seo, que fue labrada por Juan y Francisco 60 SAN PABLO.. REJA DEL cono Carney Jeronimo de Mora y Anton de Leynes, que hicieron tambien la caja )' pie del organo que dibujo Pedro Pertus. La verja la hizo en el Jose D'Osset ; el de ingreso decoro con las estatuas siglo XVlIl arco se de San Pablo, San BIas)' San Gregorio: colaboro en la obra el maestro Puig )' la doro fose de Goya, padre del pintor. Trascoro, - Sin interes artistico, solo algunas capillas son dignas de mencion, i I Cap ilia de Santa Lucia. Tiene un retablito barroco del siglo XVII, - con imageries de San Esteban y SantaAlicia, de la misma epoca. Capilla del Cristo de Miguel Am. EI in teres de esta cap ilia esta en - C;I grupo del Calvario, interesante obra escultorica de Fel ices de Caceres, de la Virgen del Pilar. Capilla Esta detras del retablo mayor; tiene - una portada gotica muy sencilla, en arco conopial, decorada con hojas, 10 mismo que las jambas. La cierra una verja de tipo gotico, hecha en 1529 por Jaime Tejedor. La fabrica Iue arreglada por Bartolome Peco y Tomas de Lastanosa, en 1600. �- EI retablo de esta es de estilo plateresco, compuesto de banco capilla y cuerpo : por su ordenacion recuerda al de San Agustin de la Seo un y es muy bello. Sin fundamento alguno ha sido atribuido a Forment. En el muro de frente a la entrada de esta capilla y flanqueando una puertecita hay dos esculturas que 'Camon atribuye a Ancheta. Capilla del Cristo de Abiego. - Es un recinto cuadrado cubierto por una boveda de cruceria sencilla. Su portada, del siglo XVII, esta coronada 6I SAN PABLO. RETABLO DE LA CAPILLA DEL PILAR Y SEPULCRO DEL OBISPO DIEGO DE MONREAL por Ironton partido. El retablo es moderno, pero el Cristo, de excelente factura del siglo XVI, fue dorado y policrornado por Domingo Martinez. Capilla de San Miguel. - De planta cuadrada, se cubre COil una CIl­ pula sqbre pechinas con linterna. El retablo sigue el tipo de todos los del siglo XVII. El espacio central 10 ocupa un lienzo muy brioso de Jeronimo Secano, que pinto tam bien los que decor an los muros y que representan pasajes de la historia del Santo titular. Sobre la mesa del altar y en el lade de la Eplstola hay- una imagen del siglo XVII. El zocalo esra revestido de azulejos, probablemente fabricados en Muel. Cierrase la ca­ pilla con una verja de hierro forjado. Il]uy sencilla, probablemente del afio 1673, en que se terminaron las obras. Capilla de la Vi1'gen del Rosario, Tiene identica estructura - que la anterior. En el Iado de la Epistola tiene un interesante retablo de la segunda mitad del siglo xv, segun Post, del maestro Roig. Esta bastante ennegrecido, pero en conjunto y en detalles es bien fino. El retablo prin­ cipal es una obra en madera tallada, cuyo asunto central, el Juicio Final, proc.ede de uno anterior, y es obra de Juan Chan do, del afio 1601. En el lado del Evangelic esta el del sepulcro obispo de Huesca Diego de Monreal, ·que murio en 1608. El sepulcro no sera muy posterior a esta SAN PABLO. CUPULA DE LA CAPILLA DEL P6PULO Eecha; es de tipo yacente, con dos santos en pie flanqueando un relieve de la Resurrecci6n de Cristo que corona un front6n partido can el escudo del diEunto. La portada esta decorada por fina ornarnentacion renacentista y 'se cierra por una verja de hierro forjado del siglo XVII. � Las capillas siguientes, de Montserrat y del Carmen, retablo neoclasico de son de estructura identica, y la segunda tiene un escaso interes. I Retablo de San Pedro y San Pablo. Compuesto de catorce tablas con - de la \ ida escenas y martirio de los Santos principes de los Ap6stoles. Su estilo es cercano al de .Ia tabla de la Asuncion del retablo mayor, y ell ese caso podria ser atribuido a Cosida. Se sabe que pertenecio a la Co­ fradia de naturales de I Jaca. Capilla de la Virgen de los Dolores. - Se levant6 en el siglo XVIII, en el extrema de la cabecera de la nave de la y se cubre can Epistola una cupula sobre pechinas con linterna. En su interior tiene tres retablos barrocos dedicados Santo Tomas, la titular Santo a a y a Domingo. Retablo de Jesus Nazareno, EI lienzo principal es una pintura de, - vota de factura popular de la segunda mitad del siglo XVII; la parte cen. , tral del banco tiene un curiosa relieve de la Anunciaci6n. En el retablo de San BIas 10 unico interesante es la imagen del titular, que procede de la antigua ermita y es de fines del siglo xv. 63 SAN PABLO. TABLAS, SIGLOS XV Y XVI Otra imagen curiosa es la de Santa Ana con la Virgen y el Nino, que ocupa el retablo de esta Santa, perteneciente al siglo xvn, Capilla de la ViTgen del Po-pulo. - Se levan to en los pies de la nave de la Episrola, es cuadrada, como todas las descritas antes, y se cubre con una cupula sobre pechinas con linterna de luces; el intrados 10 tiene decorado profusamente con adorn os de hojas y angelotes modelados en yeso. Tiene la capilla un zocalo de azulejos muy interesante. EI retablo de dos cuerpos; el inferior es alberga el lienzo de la titu­ lar, que es copia antigua de la de la iglesia de Santa Maria la Ma­ una yor, de Roma. En el banco hay tall ados iriteresantes relieves con escenas de la vida de la Virgen. Se inauguro esta capilla en 1673. Sacristia. Tiene ingreso - por una puertecita adintelada sobre la que hay un timpano ernpotrado en el mum, de estilo pi a teresco, decorado con medallon que encierra el busto de San Pablo en altorelieve, un Arquitectonicamente .considerada, la sacristia no tiene ningun interes, Los lienzos que la decoran son varios y los mas interesantes son uno de Cristo Crucificado entre la .Magdalena, San Juan y la del Virgen, siglo XVII, muy bello, y dos del Nino Jesus, de escuela sevillana, del siglo XVII. Entre las obras de orfebreria destacan: La custodia procesional del. siglo XVII, de (los cuerpos en forma de sostenidos templete columnas por SAN PABLO. SACR1STiA. BUSTO DE SAN BLAS Y CUSTODIA PROCESIONAL adornadas por pinaculos. En su basamento tiene unos relieves de temas eucaristicos. Este conjunto resulta afeado de un por pelicano plata que hay. en el interior, de tamafio excesivo el templete. El pie, de para epoca posteriori es tambien de plata y adornado con hojas; tiene punz6n de Zaragoza. Guarda tambien la sacristia dos bustos de plata: uno de San BIas y el otro de la Virgen del P6pulo, obras, respectivarnente, de Andres Mar­ cuello y de Jer6nimo Real, de fines del siglo. XVI. El area del monumento es interesante obra barroca en plata del orfe. bre Pablo Perez y del afio 1690. EI resto de la orfebreria, aunque hermoso y rico, tiene interes de 10 mencionado. no �I Tapicerias. posee la iglesia con anterioridad al afio 1572. Ha, Las - bian pertenecidolos duques de Villahermosa: y condes. de Aranda, que a con motivo de las gI'andes festividades los tratan a San Pablo desde sus palacios de Pedrola y Epila. La colecci6n actual fue regal ada por don Martin de Arag6n y Sarmiento en parte y el resto por el conde de' Perelada, en el afio 1725. Representan .historias de los Evangelios y del Libro de los Hechos de los Apostoles, relacionadas con la vida de San Pedro y de San Pablo. Fueron encargados los Rafael cartones a par el 5 '/ I SAN PABLO. TAPIZ, SIGLO XVI I Papa Leon X. La primera reproducci6n se hizo en Bruselas, en el afio I 1515,' y. mas tarde sehizo otra, tambien en Bruselas, con dos series, una I esta, y otra que se guarda en el Palacio Real de Madrid. [7] Parroquia de San Gil Abad, - Tradicionalmente se asegura ha, berse fundado poco despues que la de Santa Engracia, en el siglo IV; sin embargo, no existen datos documentales hasta despues de la reconquista de sa be Zaragoza, en que se que 10 habito una comunidad benedictina entre los afios llIS a 1145 y que pertenecio tam bien a la di6cesis de . . Htiesca. La tabrica actual se ignora cuando fue levantada y se sabe que la torre existia fecha- que, a juzgar pOl' los caracteres estilisticos, no en 135S, debe apartarse mucho de la de edificaci6n de la iglesia. No se conocen los nombres de los maestros que la elevaron, pero si se tiene en cuenta .que en aquellos momentos se hacian obras importantes en la Seo, tales como el muro mudejar y la Parroquieta, no sera aventurado pensar que intervinieron esos artistas. Su estilo: es el mudejar y su disposici6n un edificio de planta rectangular, con dos absides poligonales a los a la pies y Q6 SAN GIL. EXTERIOR .y BUSTO DE SAN ANDRES 'EN LA SACRISTiA eabecera, eapillas entre los contrafuertes, tone en el lado de la Epistola, de un solo euerpo con rernate en terraza y decorada con arcos -entrecru, zados y rombos de' ladrillos de estilo mudejar y de las primeras del estilo que se elevaron en Zaragoza. La cubierta . original del temple serfa con seguridad boveda de cruceria de areos diagonales. En el afio 1640, al emprenderse una reforrna urbana en la actual calle de Jaime I, donde esta situada, se en darle acceso penso el por lugar en que hoy 10 tiene, pues antes entraba pOl" una puerta ahora se tapiada frente a la calle de Ossau. Se a. la vez la abrio puertecita peque_ fia que da a la calle de Cinegio, cuyo relieve del San tisimo 10 hizo Pedro Franco 1573. . en En el ano 1719 se comenzaron las obras que dieron al temple su ac­ tual fisonomia y se hizo la portada de la calle de , Jaime I, alzandose tambien la nueva boveda, en la que intervienen los maestros Manuel San Clemente y Bias Ximenez, asesorados por Juan y Domingo Yarza; de esta manera quedo un templo que, conservando la misma planta, aparer:e abovedado, con lunetos y decor ado con pilastras en estilo corintio, con cora alto en los pies y bajo tras el retablo mayor. Los retablos tienen interes artistico, excepto el no mayor, que, segun Abizanda, Iue comenzado por Ancheta y terminado por Aramendia en los comienzos del' siglo XVII. Es una obra hermosa, de madera policrornada y dorada, relieves muy jugosos y movidos de la Pasion de. Cristo yes· con culturas de varios santos muy 'bien logradas. Su arquitectura esta cercana ala. herreriana; pero, en cambio, esta llena de adornos renacentistas. Entre; las obras de escultura de la iglesia destacan : el Ecce Homo sobre la puerta de la sacristia, obra de Tomas Llovet ; la Inrnacu. que, hay 14.<:1'1_ del retablo de su nombre, de Bellver, padre, el escultor neoclasicc de los )?rimeros afios del , siglo XIX, y las Imageries asentadas sobre peanas junto. a' los contrafuertes, obras de. Ramirez de Benavides, menos las de San Joaquin y San, Nicolas, de artista desconocido. Sacristta. - Es una de las mas hermosas obras que en Zaragoza h i, cieron los discipulos de. Ventura Rodriguez. Hicieron las obras los arqui. tectos Julian Yarza y Joaqulll Graci an, que terminaron en 1779. Su dis­ posicion. es Ia de una sala rectangular. con las paredes adornadas por p i­ lastras de orden corinuo cubierta por una cupula baida sobre pechinas, decoradas por angeles pintados al fresco por Manuel Bayeu. En los entre' panes hay unos-Iienzos de terna religiose atribuidos por Lasala a Ramon Bayeu. En la pila de abluciones hay una cabeza romana, probable retrato del siglo II al 1Il de .nuestra Era. Entre la orfebreria es preciso citar, en primer lugar, un busto de San Andres, de plata, con decoracion repujada y cincelada, de mediados del XVI, y dos cruces siglo procesionales, tam bien de plata, de los ultirnos afios de la misma centuria, con punzones. zaragozanos, En ropas tiene una bella casulla bordada con imagineria del siglo XVI. Parroquia de La Magdalena. Hay datos de su existencia del [S] - afio1145, indudablemente referidos a un edificio anterior, pues el actual, de estilo mudejar, se levan to en el siglo XIV. Edificada la Puerta antigua de Valencia, la salida del junto a en Decumanus de la ciudad romana, su eniplazamiento y perspectiva actual. desde la plaza de su nombre, son bellisimos y constituyen uno de los rincones mas evocadores y romanticos de la ciudad, en tanto las reformas urban as no den cuenta de el , Su igual a la de San Gil, ya citada, pero sobre esta, estructura es aparte la belleza de su emplazamiento, tiene toda la decoracion de la parte superior, de que aquel carece. Sufrieron casi identicas modificacio, nes, mas la Magdalena conserve su boveda de arcos diagonales y los cas. carones de los absides que apoyan en cornisas muy decoradas. La torre, de planta cuadrada, decorada con labor mudejar parecida a la de San Gil y azulejos ceramicos. En el afio 1437 hizo algunas repara_ ciones el maestro mudejar Zalema, y en 1734 fue rehecho �I ultimo cuer, po, de manera no muy afortunada, por Juan de Yarza y su hijo Jose. EI gallo del remate de la veleta 10 hizo Juan de Espes y Ie ha dado el nombre .de Parroquia del Gallo, pOl" el que se la conoce en Zaragoza. La actual portada barroca, en arco de rnedio punto que apea en pilares y flanquean columnas sobre g+andes plintos, se hizo en 1730 por los arquitectos Yarza, ya nombrados, en marrnol negro de Calatorao. 68 LA MAGDALENA. FACHADA Citaremos, en el interior, '5010 los retablos que tienen al�lm valor artistico. del XVII, tiene del titu, EI de San Cristobal, que es siglo una pintura lar, Francisco Ximeriez de Maza, el rival de Jusepe Martinez, muy de interesante. En la capilla de la /Magdalena hay un lienzo de Rafael P.eT- . tus con fondo de' paisaje. RetabLo mayo!". - Es de alabastro 'pOlicromado del XVlTI, de dos siglo cuerpos, con remate sobre alto basamento y recuerda mucho al de la de Santa' ISabel. En el centro hay altorrelieve de la Magdalena iglesia un subiendo al cielo. 'En el con resto las estatuas de San Jose, se 'decora Santa Elena, Santa Barbara y San' Miguel. Se ignora quien fuera el autor del proyecto y dibujo, pero las esculturas son todas de Ramirez. RetabLo deL Santo Cristo: 'En una mazonerta del estilo mas corrien­ - te de mediados del siglo XVIll, se colocaron los grupos de uno antiguo de Ferment. Por la factura las esculturas parecen haber sido hechas poco despues del de San Miguel; son todas de una concepcion muy claslca, apartadas de todo resabio de goticismo.Los grupos que quedan hoy son los que siguen: Cristo en la Crui con la Virgen, la Magdalena y San Juan, que ocupa el centro, y delante de el hay uno de pequefio tamafio de la Piedad. La Oracion del Huerto y el Prendimiento estan bajo .este, y a los lados el 'Camino del Calvario y la Flagelacion y Cristo muerto. Todas estas escenas estan realizadas en madera en su color. En esta misma capilla y al lado del retablo un lienzo de la hay Mag. dalena penitente que Lasala Valdes Pertus, atribuye a "La· siguiente capilla, ho.y dedicada la a Virgen del Pilar, 10 estuvo ' antesSan Mateo y a San Lucas. El retablo no tiene in a teres. Algo me­ jores son Ios lienzos de San Felipe Neri y de la Sagrada Familia, copia en menor tarnafio, el primero, de uno de Jusepe Martinez que hay en la Iglesia de San Miguel. Sacristia. Es una habitacion pequefia. Hayen - ella linda de Cristo, tallado en madera por una efigie Juan de Salazar en el siglo XVI, seis lienzos de paisaje, posiblemente de escuela italiana del uno de la siglo XVII, y dos. Virgen y otro de San Sebastian. Entre las obras de orfebreria mas notables destaca un busto relicario de San Marries, ·de con adornos de plata, temas repujados de fines del siglo XVII, que Lasala Valdes atribuye Braul io Palacio. Otro busto de a la Magdalena, del siglo hermosa decoracion de tipo rena, XVI, con una centista, es obra de Jeronimo Perez Villarreal y fue restaurada en el siglo XVIlI por Estrada. Y por ultimo un servicio de bandejas de hermosisimo, obra de artistas plata, zaragozanos, de los siglos XVI al XVIII. Posee tambien un terno rojo con del imagineria bordada, siglo XVI, con las armas de los Vallebras. [9) Iglesia Parroquial de San Miguel. - Esta situada la calle de su nombre. en plaza y La tradicion atribuye su fundacion a Alfonso el Batallador, en re­ cuerdo de la aparicion del Santo a los navarros cuando daban el asalto a Zarag-oza ,en la Reconquista. Al principio dependio de la Seo y en el siglo XIlI quedo- erigida en parroquia independiente. El crecimiento experimentado en la Edad Media por Zaragoza ·hizo. senun el P. Murillo, que .en el siglo XVI fuera necesario habilitar un edi­ ficio mayor. que· tuvo los mismos rasgos que las anteriores- de San Gil y de la Magdalena. La torre. de esta de las mas epoca. es una elegantes de la ciudad y del mudejar, y rernata con un chapitel de hierro. La puerta pr-incipal. que da a la calle de San Miguel, compuesta por dos cuerpos de una arqui.fectura barroca, pero severa, fue levantada pol' el arquitecto Juan de Marca y el Arcanzel que se cobija en la hornacina del cuerpo superior de es Gregorio Mesa. Toda esta composicion esta a su colocada baio un vez alero que adopta la forma de una concha que. trazo rambien el autor de la portada. En el sizlo XVI se )1 amplia la iglesia hacia los pies, construyendose 10' dos COTOS. alto y ba io, y en el XVII las siglo capillas laterales del lado de la Epfstola se derriban y se construvo una nave lateral cubierta nor bovedas baidas. semicirculares, con el intrados decorado con dibuios de veso resaltado y' construvendose tambien capillas. Toda esta obra flie rea. Iizada asimismo por el autor de la portada. LA TITULAR .. LA MAGDALENA. RETABLO DEL SANTO CRISTO Y BUSTO DE LATERAL SAN MIGUEL. EXTERIOR Y NAVE sia Capillas y retablos, y)ad'i! de la Epistola - EI es primero el de San c:omenzand�\por los pies de la igle. Jose, que no tiene ningun in teres. Mayor 10 tienen y, sin embargo, no son santos franciscanos y de Santa Teresa, que ob�sdelcapitales, son siglo XVII. los lienzos de Capilla de Nuestra Senora de. Zaragoza la drada, cubierta por cupula sobre Vieja. - Tiene planta cua, estaadvocaci6n viene ya pechinas con linterna. El nombre de La obra data del afio explicado en .el capitulo prirnero de esta Guia. 1750. El retablo 10 hizo el carpintero Antonio L6ras y 'las imageries el escultor Ramirez. Interesantes son las grandes composiciones que cubren los muros se refieren a hechos de la fundacion que y reconquista de Zaragoza fey Batallador; fueron pintados por pOl' el � de Jose Luzan el maestro de Goya; son , gran tamafio, pero frios y en su elaboraci6n s610 el ocupado al autor. dibujo ha pre_ En el retablo de San Rafael, la es muy bella imagen del titular, del siglo XVIlI, y airosa, .4. r- Del mismo tiempo que la cap ilia de Zaragoza la Roque, con identica estructura, pero sin otro merito. Vieja es la de San Retablo de Santa Es de Q!tite1-ia. - principios del siglo XVI, com­ puesto de una serie de tablas Se ignora quien fuera su autor ; s6'10 se pintadas de la vida de la Santa. con temas sabe que fue restaurado en 1545 y se encaTg6 de ella el maestro San Martin, y en 1602 se volvi6 a restaurar y dorar la imagen de la Santa, 10 que realize Pablo Pertus, El siguiente retablo, de la Virgen de la Merced, es notable por la imagen de su titular en madera, esculpida en el siglo XVIIT. El reteblo mayor esta colocado sobre un basamento liso,: dividido en zonas flor pilastritas abalaustradas decoradas con temas el banco se encierran plarerescos. En grupos con escenas de la Pasi6n de Cristo. El cuerpo del retablo esta constituido por tres calles, de tres pisos las dos Ia ceritral; el centro 10 lateraler y ocupa una bellisima imagen de San En la parte baja del caset6n Miguel. superior de la 'calle central esta el sagrario, siguiendo la forma caractertstica de los retablos aragoneses. Remata ]a obra un grupo de Cristo en la Cruz entre las Marias y San rededor del retablo corre un Juan. Y al­ guardapolvo cuajado de decoraci6n. Durante .mucho tiempo atribuy6 este se retablo a Juan de Moreto, el artista. florentino introductor en Aragon del Renacimiento .italiano : hoy se sabe, documentalmente, que es de Damian Forment y que la imagen del titular .es del escultor picardo Gabriel Joli. El contrato con el primero tiene la fecha de febrero de 15'9 y la antes de esa fecha. Dor6 el retablo imagen ya estaba hecha en ello Tomas Jorge de Coci e intervinieron tambien Peliguet, JuaTl Catalan y Juan Charuorro. A losTados del retabloJiay dos esculturas de los apostoles San Pedro y San Pablo, de .tarnafio natural. obras de madera del banco para las misas de terne de siglo XVII y un . muy interesante tall a del obra de Antonio Loras . siglo XVII!, En la siguiente . capilla del Cristo de Borau, 10 unico interesante es la imagen del titular, que es del siglo XVI, muy drarnatica. 72 J " • s • SAJ'i MIGUEL. RETABLO MAYOR 73 La capilla dedicada a la Virgen del Pilar, antes a Santa Ana,. tiene. un retablo herreriano con. un lienzo de regular factura de Santa Ana que podria ser de un pintor llainado Domingo Camino. Lo mas intere, sante son los lienzos de los muros, de San Jeronimo' penitente y de San Felipe Neri ante la Virgen,. obras de Jusepe Martinez. EI retablo �iguiente, dedicado a la Purisima Concepcion, tiene su imagen titular, que es una bellisima escultura de alabastro blanco de mediados del siglo XVIII. A los .pies de este retablo, sin lap ida ni cruz, descansan los restos de Jusepe Martinez y de su esposa. Cora. Tiene una silleria barroca tall ada en madera por Jaime de - Ayat y Martin Nasarre. La tribuna del organo, sostenida por columnas salomonicas de marrnol negro, fue hecha por Martin Abadia en ,667. Se levan to en el afio ,604; es un pequefio recinto Tras-Sagrario, - cuadrado colocado tras el Altar mayor, con entrada por la Sacristia, que tiene un altarcito insignificante y sus muros se decoran con pinturas del siglo XVIII representando escenas del Antiguo Testamento relacionadas con la Eucaristia. Sacristia. - Guarda buen numero de lienzos de muv variable valor, entre los que destaca .por su factura uno de la Anunciacion, probable obra de Jose Luzan. l.� cruz modesta obra del Renacimiento hecha por procesional es una Salvador Sobrarias sin ningun merito. Su principal riqueza de en '540, orfebreria esta en, un juego de sacras de plata repujada del siglo XVII de la y una bastante numerosa ·serie de bandejas de la misma epoca y centuria siguiente. Tambien es interesante la corona de la Virgen de Za. Ia donada trabajada ragoza Vieja, por el Ayuntamiento en '752 y por Jose Lopez. [IOJ Iglesia de San Juan y Sam Pedro. - Situada en la calle de su nombre, tiene, como se ve, dos titulares, debido a que el edificio en hoy pie, antigua Iglesia de San Juan, vino a en unirse, despues de derri­ bada, el culto de la antigua de San Pedro. EI edificio ref'erido.. es decir, la iglesia de San Juan, fue saqueado durante Ia guerra de la Independencia, y por eso la mayoria de los reta­ bios proceden del de San Pedro. Su fabrica es de ladrillo, con su torre cuadrada decorada con un 1 sencilla imposta de lazo mudejar formado por rombos y se encuentra desmochada. La 'entrada la tiene puertecita barroea hoy por una muy sencilla, tambien de ladrillo. Por el interior es de una nave sin crucero, con abside poligonal que se cubre sencilla boveda de cruceria de arcos diagonales, como con una las otras mudejares ya citadas, boveda que perdio en ei siglo XVIll, en que se construyo la de lunetos que hoy vemos. 'Mas no fue esta la unica modificacion que sufrio, sino que con anteriorldad, en los siglos XVI y xvrr, se le afiadieron dos capillas entre los contrafuertes a cada lado. Capillas y retablos. - En el del Cristo la imagen ·titular es de estilo gotico de fines del siglo xv y de algun escultor local influido por la obra del retablo mayor de la Seo. S'\N MIGUEL. LIENZO DE SAN FELIPE NERI Y ESCULTURA DE LA PURfsIMA En el retablo de la Virgen del Pilar hay tres tablas goticas horrible­ mente repintadas en el siglo .XVI, de San Nicodemus, una santa martir y la Presentacion , obras, segun Post, del llamado maestro Arnoult. EIretablo de la Visitacion es pI ateresco hecho con anterioridad al , afio 1554; consta de un banco con tres niches cuadrados, un cuerpo tres calles separadas por column as abalaustradas, con hornacinas y con medallones sobre elias y un remate que ocupa un cuadro- de la Dolo, rosa. La mazoneria esta materialmente cubierta de esa decoracion menu> da y nerviosa, tan caracteristica del Renacimiento aragones. Las escultu, ras todas muy bellas, pero sobre todo el son grupo de la Visitacion, que tiene acento muy donatelliano. El autor -de esta obra fue Gil Mor. un lanes, hijo, sobre un dibujo de Jeronimo de Cosida. Las esculturas son, al parecer, de Gabriel Joli. En -el retablo mayor los lienzos estan pintados por Rabiella, padre, y ocultan las hornacinas, hoy vacias. Los restantes retablos carecen de artistico. interes En la sacristia mencionar es preciso lienzo de 10 mejor de Rabiella, un padre, de la .Vocacion de San Pedro. Guardanse tambien dos obras de orfebreria interesantes: una cruz procesional del siglo XVF, de plata do­ rada, y una linda estatua de San Juan Bautista, tambien de plata, de un metro de altura, con adorn os repujados. CONVENTO DEL SEPULCRO. SALA CAPITULAR Y RITABLO DE SANTA ANA - Conuentos. - fue ciudad que poseyo numerosos con. Aunque Zaragoza ventos+de codas las olvidarse que 105 Sitios de 1808 epocas, no puede los destruyeron en' gran nurnero y Ios edificios de muchos, que todavia la conservan el mismo nombre de los antiguos, son obra posterior a . guerra de -Ia De esta epoca medieval s610 el del Sepulcro Independencia. ha llegado hasta hoy, y no complete, adernas de ciertos restos que luego se diran. ConventO' del Esta L. situado'en la ribera del Ebro, eel" [ll)' Sepulcro, - ca de la plaza de las Tenerias, ocupando su soGr'dos torres 0 cubos de la \. muralla romana, padreHuesca asegura como ya se dijo anteriormente.7E1 haber sido aquello cal?illa desde el al siglo VI VII, pero tal afirmacion es completarnente gratuita, pues no la prueba sino, con conjeturas nacidas del deseo de remontar todo 10 mas lejos posible la primitiva cris iandad zaragozan�, siendo 10 cierto que no se tiene ninguna noticia de IU fun. "VrJ" r; hi§_� dacion el afio 1300, en que la marquesa de Rada, hija del rey don don Pedro Fernandez de Hijar, hijo ;1Teobaldo I de Navarra y rnujer de ,t_( 5 el Conquistador, fundo de y fue . bastardo de Jaime un convento canonesas primera abadesa del mismo dona Teresa de Rada, herinana de la fun. dadora, confirmada en la dignidad pOI' el Patriarca de Jerusalen en 1300. Por estar la orden religiosa que 10 ocupa sometida a severisima clau sura, no es visitable este edificio, que encierra, sin embargo, obras de interes. CONVENTO DEL SEPULCRO Al exterior se presenta, este edificio insignificante; 'por el· interior conserva restos de edilicaciones g6ticas, como' un claustro cubierto por cruceria apoyada en robustos machones. En la clausura se guardaban los dos famosos retablos, como el de Jaime Serra, uno de los mas viejos documentos de la pintura espanola" hoy en el Museo Provincial de Be­ llas Artes de Zaragoza, que fue encargado por fray Alpartir, cuyo retrato figura en la la Resurreccion, viendose en el de una manera escena de patente la influencia sienesa y mas concretamente la de Simone Martini. Y otro, que se conserva en la clausura de San Cosme y San Damian, ya de mediados del siglo xv, que Post relaciona con el arte del llamado maestro de Torralbilla. La cap ilia, publica, sal6n cubierto techo que es es un rectangular con plano enlucido sobre de medio punto que arran can del suelo; pro­ arcos bablemente es la parte mas vieja del con vento, aunque modificada. No encierra ninguna obra de importancia, solamente la curiosidad de una imagen de la Magdale�a, no de penitente, sino de pecadora, la unica que conozco del siglo XVI. [12] Convento de Santo Domingo. -Estuvo en el solar sobre el que se levanta hoy el actual Ayuntamiento, en la plaza de este nombre, > antigua de la Libertad. Hoy no conserva de su vieja fabrica mas que el sal6n Biblioteca y Archive Municipal, antiguo refectorio, y muy alterado. Tiene dos 77 naves sosrenidas por cohii:J;ulas, se cubre con boveda de cruceria sencilla y seguramente fue levantado en el siglo xv. Calles y arquitectura civil. Son escasos los restos de edificaciones - privadas de la Edad Media que han llegado hasta nuestros dias; de un lado, las riecesarias modificaciones que sufren estos edificios por la nece, sidad de adaptarlos a los cam bios de la vida y hasta de los caprichos y exigencias de la moda; de otro, por las reform as urbanas que han sido llevadas a cabo en sobre todo a partir de la segunda mitad del Zaragoza, siglo XIX, que Ie ha ' hecho perder enteramente a la ciudad su fisonornfa de ciudadmedieval y espanola, sin que, por otro lado, hayan logrado darle el rango de urbe moderna. Sin embargo, algo se ha salvado, y entre 10 que queda citarse la calle de las Armas, con su nombre puede gremial que recuerda el de espaderos que habit 6en ella; .Ilena de historia, teatro de todos los motines ocurridos en Zaragoza desde la Edad Media hasta los sucesos de Antonio Perez, aun en ella quedan casas algunas que conservan ajimeces g6ticos y mudejares, Otro lugar evocador es detras de la Catedral de la Seo, en donde se encuentra el Arco llamado del Dean, tendido entre dos apuntado y casas. Tarnbien en la calle de Alfonso V, numero 26, existe una casa que en parte sc halla eduicada cuba circular de Ia muralla aprovecnando un medieval terminado con matacanes de .Iadrrllo levantado el en siglo xv y, quiza unico resto de esra muralla crisuana+de Zaragoza, En la epoca de los Sitios de la guerra de la Independencia ,todavid. quedaban gran numero de edilicaciones rnedievares, como 105 palacios del Ayuntamiento y de la Diputacion. General del Reino, que estaban en la plaza de la seo, -el Hospital de Nuestra Senora ae GraCia, que ocupaDa el solar sobre � que se edifice e! banco de n.spana en ia plaza de esie nombre y'.:cuyas ruinas (rue volado por los rranceses) poaemos conocer por los grabados de Brambila. .La Puerta del Angel, que estaba aJ final de la calle de Don Jaime y era en sus origenes la salida del i..ardo de Ia ciudad romana y que conocemos graficamerue . por el cuadro de Veiazquez y Mazo .1:.1 palacio . ,_ de Torrellas, l1amado uespues del Comercio, magninco ejernplar de la acertada combinacion de los estiios gotico, rnudejar y plateresco, que se derribo- en '1865. Entre las escasos que han llegado hasta nuestros dias esta el Torreon de Fortea, en la plaza de San Felipe, de planta cuadrada, bastante ele, vado, de piedra en su parte inferior, de iadrillo el resto, conserva dos ajimeces con traceria caJada, tapiados. En la parte superior hay una galeria de estilo aragones. Toda esta obra es d-e] siglo xv y el res to - de construccion mas recien te. '[13]' I;-l Puente de Piedra sabre el rio Ebro, - Los 'funda�entos SOli obra romana, pero se destruyo, pues el afio 1188 se "obliga el Cabildo a reconstruirlo y Ie dan de' plazo veinte afios, La crecida del afio 1261 se ']'0 Uevo' y-'se'hizo entonces uno con barcas. El afio provis.ional 1336' CON VENTO DEL SEPULCRO. DETALLES ·DE LOS SERRA" RETABLOS DE JAIME se encarg6 al maestro mudejar Mahoma Masoc1ea la construcci6n de uno s61ido de canteria y se _Ie eximi6 de impuestos con el fin' de que activase la construcci6n to do 10 pero el afro 1346 todavia no se habia posible, hecho nada. En volvieron a comenzar las obras por los maestros se 1401 Juan de Francia, Coralt y el Italiano Matheu. El afio 1435 se hundio '- una de las arcadas, y en 1492 el vasco Domingo Urruzola llev6 a cabo algunas obras complementarias. La crecida del Ebro de 1643, la mayor registrada aespues de' la de 1928, desplom6 una de las arcadas centrales, como puede verse en ei citado cuadro de Velazquez' y Mazo, y se encarg6 al rosellones : Felipe de Businyac y de Borbon- el reconstruirla. Por si algo faltaba a tan acci­ uentada h istoria, ·el afio 1813, al abandonar Zaragoza los franceses voiaron el del arco puente proximo al Rabat. l'ara sus obras y construcci6n, muestra del interes que despertaba des. ae el siglo XlII, se allegaron gran cantidad de medios, entre otros las rentas de Longares y' de la Puebla de. Alfinden, que eran pueblos consr derados vasallos del puente. Como cierre de la Edad Media zaragozana y entrada del Renacimiento, 79 , , r�-.-�-- PUENTE DE PIEDRA citare un monumento, desaparecido desgraciadamente, pera imposible de, silenciar al hacer la historia de Zaragoza: la Torre Nueva, que hizo se dotar la ciudad de Era la reina de para a un reloj publico. las torres espaiiolas y una de las mas bellas -y graciosas del mundo, de mayor ele, gancia que la de Pisa y mas gracil que las de la Catedral de Rouen. Fue obra exclusivamente municipal y, por ironia de la suerte, municipa.J fue tambien+su derribo. En 22' 'de agosto de 1504, despues de consultados los maestros musul. manes, cristianos y los banqueros judios de la ciudad, acordo el 'Ayunta­ miento elevacion en la plaza de San Felipe, entre la su iglesia y el torreon de Fortea y delante del Palacio de' Arguillo. Se encargo a los arquitectos Gabriel Gombao y Juan de Sarifiena, cristianos, Ezined Ba, llabar y Monferiz, musulmanes, y Juce Gali, judio; fue, pues, la obra de las tres razas y de las tres religiones en tolerante concordia. Su planta el cuerpo bajo era octogonal y 'en el inmediato estrellada, en para seguir' siendo octogonal hasta el final. A partir del tercer cuerpo, los angulos resultan matados por unos torreones cilindriccs. No existia gradacion en sus cuerpos; el tercero y el cuarto ten ian ventanas derra, madas hacia afuem en cada una de sus caras y los torreones, aspilleras, La decoracion estaba formada a base de rombos entrelazados y arquillos apuntados cruzandose. Debi6 terminar en terraza con una linterna de me­ nor perimetro, segun Iiiiguez, per� no debi6 estar asi mucho tiempo, pues ya en el cuadro de Velazquez y Mazo aparece rematada en chapitel; el ultimo que tuvo fue elevado en -1749, Las camp an as fueron hechas 80 TORRE NUEVA 6 en Lerida por Jaime Ferrer, de las cuales la mayor se conserva hoy en el Pilar, y el reloj se renovo en el afio 1680 por primera vez y en " 18.27 por segunda. Su elevacion era de 296 pies y su inclinacion de 9, y esta fue la causa de su ruina. A partir del afio 1847, los vecinos comenzaron a solicitar su derribo, pretextando su inclinacion, que decian progresiva. No puede negarse que la vieja torre estaba necesitada de arreglo, pero no era arreglo su derribo, que, despues de una furiosa camparia contra ella sin mas defensores que los hermanos Gascon de Gotor, fue acordado y lle­ vado a efecto, para verguenza de la ciudad, el afio 1893. Durante algunos afios aim quedo marcado en el pavimento de la plaza de San Felipe el solar que ocupo : luego ha desaparecido. Fue importante el papel que desernpefio en la historia de Zaragoza; al sonido de sus campanas se reunio el pueblo para sacar de la carcel a Antonio Perez y restablecer el imperio de la justicia y de la ley; convoco a los zaragozanos que terrninaron con el rnotin del pan en el si­ glo XVIII, y avisaba a los sitiados de 1808 y 1809 la llegada de las granadas francesas, y por ultimo desperto a los zaragozanos para escribir la pa, gina que le valio a la ciudad el titulo de Siempre Heroica, arrojando a las huestes del carlista Cabafiero, el de de Par ello 5 marzo 1837. la musa y el pensamiento de los" buenos zaragozanos guardan el popular recuerdo imborrable de la bella torre que aun podria caracterizar la si­ lueta de la ciudad. I I � I v EL RENACIMIENTO [14J "Iglesia de Santa Engracia. En la parte que corresponde a la - Zaragoza cristiana qued6 expucada la tradicion de los Innumerables Mar­ tires y descritos los sarcotagos que guardan sus cenizas. Como se dijo, en los primeros anos de lrnertau reugiosa cristiana, tuvieron ya su igte, sia, mas la tunuacion del monasterio rue debida a la curaci6n 0 auvio la enferrnedad de cataratas que en padecia el rey Juan II al ccntacto con el clavo que sirvio de instrumeruo de martirio para Santa Engracia, por 10 cuai hizo voto de Ievantar un monasterio de jeromrnos junto aJ llIgar donde tue martirizada la Santa. La obra se nizo en tiempo oei remade de su hijo Fernando 11 y se ternuno reinando ya \...ar,os 1. Ln su construccion y decoracion inrervi­ rueron lOS granaes artistas de entonces, como Aionso de Berruguete, mas et sepulcro de don Antonio Agustm, que traoajo en cuyos restos se guar. uan en ei Musco r rovincial, Sobresalia el ciaustro, que rue construiuo en estuo gotico munejar pOl' hay Martin Vaca y decorado por '1 udeuua, y la biouoteca, de las mas ricas de Espana Pero todo desaparecio en ia . nocne del 13 ar 14 de agosto de 1808; ei general frances Lerevre, obugado levan tar et si uo ciudad por la resistencia a ue ia y salidas de los zara­ gozanos, 10 vow pOl' medio de una nuna torruidanie que 10 nestruyo iotannente, nueruras la;; Liamas ae los incendros uuminaoan ei camino que lOS tranceses segman en su numa. ::'010 queau en pie la portada y un trozo muy pequeno de muro de la LOne del lado del Evangeuo que se ve en ia iacnaua de ia caue ue Castellano. Igresra y cripta �e restauraron en ei sigio XIX, pero estas obras no tienen in teres artisuco. En cambio, si ia portada, que es uno de los mas hellos y mas viejo; ejemplares del caractertstico plateresco aragones. Se abre a ia plaza de Santa Engra'tia, en un arco de mecuo dos arquivortas en grad a, con punto Cion, cabecitas de querubmes decoradas" COli las aJas extenrudas, con que apoyan en jamoas en las que se abren unos nicnos cerrados por ta �� uplca concha rcnacenusta. En las enjutas del arco y cerrados en meda, llones circulares ,e esculpieron los escudos de lOS Reyes Catolicos. 'r oda \ esta composici6n esta Jianqueada por columnas analaustradas, dos a cada I iado, entre ellas nicnos y sobre euos medaJiones Lncima de las . columnas, escuuuras de los cuatro santos martires, ia de San Larnberto la mejor ue iodas. Sobre esta parte hay un cuerpo tormado por tres niches conti. guo�, el central ocupado por la Virgen sedente con el Nino y dos angeles SANTA ENGRACIA. PORTADA SANTA ENGRACIA. DETALLE DE LA PORTADA SEMINARIO DE SAN CARLOS. INTERIOR Y n6VEDAS DE LA IGLESIA coron andola y los laterales por las efigies orantes de los Reyes Cat6licos. Y tiene la imagen de Cristo Crucificado como rernate en cuerpo superiqr entre la Virgen y San Juan. Las esculturas de la portada son todas obras maestras; algunas, perdidas cuando la citada voladura, Iueron sustitui. das por otras modernas que trabaj6 el escultor Palao. La decoraci6n. profusay menuda, da a obra el caracter de brillantez propio del esta Renacimiento. Sus autoresfueron los dos Gil Morlanes, padre e hijo, discipulo de Hans de Suabia el prirnero y .ya renacen tista el segundo, en el afio '5'4. [15] Seminario de San Carlos. -.Ocupa lao manzana entre las calles del Coso, San Jorge, Plaza de San Carlos y calle de Santo Dominguito del Val, en el extremo de la antigua Juderia. Fue fundaci6n de los je­ suuas, a los que se cedi6 para celebrar el culto la antigua sinagoga que . tenia tres naves. Hasta el afio '570 no se cornenzaron las obras del edificio actual, previo derribo de lao- vieja .sinagoga hebrea, de la no queda ni el que ya recuerdo. Se ignora hasta hoy el nombre del constructor y autor de la traza. EI edificio, Iglesia y convento, responde a una idea unitaria, aunque los detalles decorativos se modificaron con el transcurso del tiempo y los cam bios de gusto. Es uno de los mas bell os edificios zaragozanos y tam, bien de los menos conocidos. El jesuita hermann Cuevas dirigi6 las obras de la iglesia, tal que 86 • 'SAN CARLOS. ARCOS DEL TRIFORIO alar­ como quedo terminada arquitectonicamente esta hoy; . es una nave de .los Reyes, de Toledo, gada que recuerda las isabel in as, como San Juan termina y pOl' sus eapillas entre los contrafuertes ; las .gorico.levantinas en abside hexagonal y cubre con boveda de cruceria estrellada con aran­ se delas doradas en las daves. Se construyo. triforio .sobre las .capillas latera. les abovedado, y que comuniea a la. nave de .la iglesia por grandes arcos de medio punto que cobijan otros .gemelos mas pequefios, separados pOl' un parteluz. Sobre eI triforio corren dace ventanas, cinco a cad a lado y dos en el. abside, que, con un oculo en los pies, iluminan la iglesia. La fachada exterior no ha sufrido .ninguna modificacion ; es toda de ladrilIo, material empleado la construccion de todo el edificio y las en �portadas responden en 5U trazado a un estilo barroco muy correcto, La torre levantada en el lado del Evangelio no tiene ningun interes. En el afio .1692. se ed ifico, aprovechandose com_o entrada la cap ilia lateral de lospies y lado de la Epistola, una capilla a costa de los duques de Villahermosa, que dedicaron a San Jose. Es esta un pequefio pabellon de planta rectangular, que se cubrio con boveda de lunetos de genera- ' triz carpanel y en los pies se hizo una pequefia tribuna. Esta organizacion descrita se con servo sin alteracion notable hasta 1723 i su decoracion participaria de hi. sobriedad aragonesa en la decora, cion de interiores. En el afio indicado rue eubierta con la profusa 'brna' mentacion barroca que hoy vemos pOl' el hermano Lacarre, que' trabajo tambien en la Iglesia de Belen, de Barcelona. Solo la boveda quedo libre ;: SAN CARLOS. CAPILLA DE SAN JOSE 10 dernas aparece cubierto de una composici6n muy complicada y movida con z6calos, de estuco unos y de ceramica otros, con till riqueza de oro y colores que produce un fantastico y deslumbrador efecto. _. de Capillas. Capilla San [ose. _ El retablo es de madera; a los lados y sobre las puertas .de la sacristia hay unas hornacinas muy ba. rrocas, con las de San Miguel y del Angel imageries de la Guarda, y en el retablo serie de esculturitas de santos jesuitas. Esta obra no es. una desde luego, de. ningun escultor aragones: las obras tienen el ritrno y la . gracia de las andaluzas y quiza salieran del taller de la Roldana. A los lados estan las estatuas "oranres de los fundadores. el duque Carlos de Aragon y la duquesa IMaria Enriquez de Guzman, que parecen haber sido hechas por algun artifice italiano. Los mUTOS laterales van decorados por cobres pintados de buen ta, mafio. con escenas de la vida de Cristo, de la de San Buenaventura y . San Antonio de Padua y unos lienzos con historias de santos jesuitas, Bajo lit tribuna de los pies hay un busto de Ecce Homo, de la escuela de Mena, que recuerda el de las Descalzas de Madrid. La entrada de esta capilla se cierra can una verja de hierro forjado y la 'portada esta decorada con alegorias eucaristicas. Capilla de San Luis. Son _ intercsantes el lienzo del retablo, San Luis ante la Virgen dei Buen Consejo, y iog murales . con episodios de la vida 88 SAN CARLOS. MARTIRlO DE SAN LUPERCIO Y CAPILLA DEL CRISTO. de este Santo pintados antes de su canonizacion, muy barrocos y. oscuros, obras probables de algun jesuita. Desde los tiempos de Ponz, el cuadro central del retablo de San Francisco de Borja viene siendo atribuido a Ribera, sin mas fundamento el mencionado Es el que el haberlo sefialado asi autor. , probable que abate valenciano se poner limpio sus notas, con el de confundiera, al en San Lupercio, pues este se encuentra muy lejos de la manera de pinta; del citado -artista, ya que es una obra muy floja y desabrida. La decoracion escultorica de las dos capillas que siguen,s de la Visita. cion y de San Francisco Javier, es muy pobre y 10 unico digno de men, . cion es la imagen yacente de este ultimo santo. Retablo mayor. - Se asienta sobre base de marmol, de la que arran­ relieves de eucaris­ can gran des plintos de madera dorada con. asuntos casi de ticos. En los intercolumnios del cuerpo principal hay imageries tamafio natural de San [uan Evangelista, el Angel de la Guarda, Santa Ana, Santiago y San Joaquin. Cierra el tabernaculo un Miguel y San relieve de la Ultima cornposicion recuerda a Tiepolo. Cena, que por 5U EI centro del retablo 10 ocupa una imagen de la Inrriaculada, un tanto teatralvy el remate una representacion de la Trinidad en forma corpo. rea. sobre nubes y rodeada de angeles. En la parte alta y al nivel del triforio hay pin turas al fresco que representan la Creacion del mundo dos y ·1 a, expulsionde Adan y Eva del Paralso. 'Los autores de fa obra del retablo fueron los hermanos [esuitas Pablo Diego Ibafiez, Ambrosio Gonzalez y Francisco Ventura. Las esculturas son 89 del hermano Lacarre, que hizo tarnbien las colocadas entre las capillas, con 10 que Pl!lSO de moda. esta decoracion en Zaragoza. La armonia de Iineas, claridad en la composicion, derroche de oro y colores, junto con la elegancia y finura de las estatuas y relieves, han hecho de este retablo un modelo de arte y de belleza. Capilla de San Carlos, La fundo d baillo de - Caspe fray Lupercio Xaurrechu y Arbizo, en honor de San Lupercio, su patron, como indican las Iapidas que hay en los muros. Durante mucho tiempo estuvo dedi­ cada San Carlos, de a quien se puso una imagen que se quito a raiz de la de publicacion trabajo mio sobre un EI lienzo repre­ esta iglesia. senta el martirio de "an Lupercio, uno de los innumerables martires de la persecucion de Daciano, pintado y firmado por Pedro Garcia Ferrer en 1692; pintura no muy' original en su composicion pero de un dibujo , muy firme y retratos vigorosos, de escuela valenciana y que por su carac. ter tenebrista recuerda las composiciones de este genero de Ribera. La capilla de San Ignacio, con relieves en madera, no tiene otra es­ cultura ni obra de interes que la imagen yacente del santo titular. Mas importante es la del Cristo, cuyo retablo contiene curiosos reli, carios de cobre dorado. EI centro 10 ocupa la imagen de Cristo Crucifi. cado, entre la Virgen y San Juan, sobre fronton entrecortado y, bajo el , una Dolorosa de la escuela de .Carmona. En la capilla de Santa Barbara el lienzo del retablo representa la Adoracion de los Pastores, y los murales, uno de ellos la Adoracion de los Reyes, son de estilo l11uy -cercano al de Claudio Coello. un Son igualmente l11uy interesantes los lienzos que decoran la siguientc cap ilia, muy influidos por la pintura de Ribera; representan a San Pedro y San Pablo y escenas de la vida de San Juan Evangelista. EI pulp ito de .la Iglesia esta sostenido por una mensula de. bello dibujo y en la caja tiene relieves historiados, muy interesantes y bellos. Sacristia. Como obra arquitectonica, no tiene nirrgun interes, pero - entre los cuadros que guarda estan una Dolorosa que recuerda el estilo de Bayeu, ot"'os de la Inmaculada, 'los 'Martires' jesuitas 'del Japan, un Santo Obispo y San' Estanislao de Kostka v. por ultimo, un Santo 'Obis­ 'po repartiendo limosnas a los pobres, que parece ser de escuela de Luzan. EI claustro tiene su planta de uri cuadrado se cubre con perfecto; boveda de lunetos, dividida en tramos que arrancan de sencillas mensulas de fa pared. Los los cubre con' boveda de angulos arista': las ventanas y puertas con' arco de medic punto trasdosado. POl' el exterior las cuatro : puertas son iguales dos a dos, coronadas por Ironton curvo, una pareja, y' partido la otra, todo' de ladrillo; las ventanas, abiertas en arco, lIevan enciina up. friso dividido en triglifos y metopas. En el interior 'destacan dos relieves goticos de mediados del siglo xv, que representan la Adoracion de los Magos 'y Santiago con los siete varo, nes apostolicos, iden tico este en factura a uno ernpotrado en el muro exterior de de la calle de Boggiero esquina a la plaza del Por­ una casa tillo y que probablemente todos deben prooeder de- algun retablo. La puerta de' la escalera principal, que da al claustro, esta, guarne, go ; I I SAN CARLOS. RE.LIE�E· DE LA EPIFANiA EN EL CLAUSTRa Y VIRGEN CON E.L NINO cida con marmol negro; es obra muy rica, pero de cierto mal gust(). La caja de la escalera se 'cubre con una' cupula sabre pechinas decoradas con hojas y el intrados con un roset6n en la clave. Es -la escalera muy amplia, con pasamanos de madera y la decoran lienzos de valor muy desigual; los mejores son los retratos de la duquesa de Villahermosa y de' . la marquesa de Moncada. Sobre la sacristia d� la iglesia y entrada porIa segunda planta con esta Ja cap ilia de Sagrada Familia, no ernpleada ya. como tal, que la posee un retablo muy corriente del siglo 'XVII. La imagen de San Jose que ahora hay alli pertenece al retablo descrito de Ia capilla de San. Jose 0 de la Comunion. Pero 10 mejor que guarda es una bella imagen de la Virgen con el Nino, de pequefio tarnafio, que no pasara de los -cincuenta centimetros y de madera muy fina y bien ejecutada, de los ultimos afios del siglo xv. EI interes de los Iienzos es; en cambia, mas secundario. l I teca De mayor interes es la biblioteca, fundada por Roda.: el 'ilustre' mi. nistro de Carlos III, can el deseo, todavia no realizado, de hacerla Biblio­ publica. Hace pocos afios se publico -el oatalogo de sus fondos. . Entre los -codices que guarda destaca uno' de los" Triunfos de Petrarca, ejecutado en el norte- de Italia hacia. 1480, cuyo dibujo recuerda el arte 91 df�Maiitegna. Tambien hay ;uri'Tibro de floras liOCho 'en -1505 'para el obispo, Fonseca, de Palencia. [16] Convento de Santa Lucia.i--: Esta situado en la calle de Santa Lucia y plaza de Santo Domingo .. El origen de la comunidad se confunde casi con los origenes de Aragon: proceden del monasterio de Santa Cris­ tina de' Sumo Portu, en la frontera francesa.ipasando.luego al de Cambron, junto a Sadaba, hasta que por virtud del canon del Concilio de Trento, que prohibe la existencia de monasterios femeninos en se despoblado, trasladaron, en 1588, al edificio actual" fundado por don Hernando de Aragon. ' es hoy de la de un . col ega de raza parisiense, [19] La Lonja. Las de la otras tres capitales Corona de Aragon, - Barcelona, Valencia y Palma de Mallorca, dado su caracter maritimo y el movirniento comercio que su alcanzo, tenian herrnosos edificios que se conservan en dias, para I ealizar sus transacciones. Alga mas n uestros tarde, Zaragoza, poblaci6n del interior, pero centro agricola el mas im, portante del antiguo reino, tuvo tambien un palacio digno de su care, goria ciudadana; 10 mando construir don Hernando de Aragon en 1541, y' diez afios .despues estaba terminado. No conocernos el nombre del ar, 95 CASA DE LA INFANTA. GALERiA SUPERIOR DEL PATIO qui tecto del proyecto, pero gracias' las investigaciones de Cam6n, pede. a mos afirmar que intervino en ella Gil Morlanes, hijo.: a .quien tantas veces me he referido en pasadas paginas, y Juan de Sarifiena. Una ins­ cripci6n en el friso del interior recuerda los . nombres de los Jurados de Zaragoza en el momenta de construirse. Como Lonja funcion6 durante todo el res to del siglo XVI. Mas, arrui, nada: agricultura aragonesa por las' leyes de Felipe 11, se convirti6 la en Banco, que admitia leis dep6sitos 'y' auxilio aIa ciudad con un empres­ tito Icon motivo. de Ia ,epidemil!;, del ana 165� y que cerro el afio 1661, por un 'fraude cometido por el encargado de los. libros. Felipe V 10 abri6 de nuevo en 1729 y dur6 hasta el afio 1735, en que se cerr6 definitiva, mente. ·EI exterior recuerda a' los palacios florentinos del Renacimiento, con sus grandes muros de ladrillo, 'sus cuatro fachadas iguales y sus huecos de medio punto con puertas y ventanas claveteadas; estas ultimas con sencillas rejas. EI segundo cuerpo tiene asimismo ventanas- en: arco de 96 FACI-lADA DE.·LA LONJt\' medio punto y pequerios 6culos. En. el tercero ocupa ,su mayor .parte la galeria aragonesa, pero aqui graciosamente combinada, pues los a'fCOS cobijan cada uno dos mas pequefios, gemelos, separados por un ajimez pnismatico, y el espacio entre ambos se decora con un med:a1l6n circular que encierra . un. busto, El alero sin llegar a la exageraci6n de los es magnifico y elegantc, del siglo XVII. SUS mensulas se cubren todas de hermosas tallas renacien, tes. Cuatro pequerias torrecillas ernergen de los -angulos del tejado y le dan notorio acento clasicista. un El interior es un sal6n cuadrado, de tres naves de igual altura, cuyas b6vedas estrelladas, decoradas con magnificas y complicadas rosas doradas de -madera, son sostenidas pOI' veinticuatro columnas j6nicas, .pero de un j6hico no intepretado a la manera clasica, sino a la gotica, con anillos, mas con decoraci6n renacentista, que se manifiesta en los ovos, geniecillos y 'bichos que rodean los arranques de las bovedas, La decoracion de 'ras ventanas por el interior es tam bien -de estilo plateresco. POI' ultimo', en el testero se abre una de -estilo puerta, hoy ciega.rematada .plateresco, con nifios que sostienen el escudo de la ciudad y sobre ella -campea ei imperial de Carlos V rodeado por "eI Tois6n de "Oro 'y flanqueado pOT leones. La Lonja, que es una de las mas' bellas muestras de la arquitectura civil espanola, es la concreci6n afor.tunada del palacio aragones con los 97 LON.lA: INTERIOR 98 EXTERIOR Y PATIO DE LA MAESTRANZA mas significativos palacios de Italia, Ricardi y Strozzi, gala del Renaci­ miento florentino. ' [20] Palacio de la Real Maestranza: r: Cercano a la S'eo, en la calle, de Dormer, nurnero 21. El exterior es un tipico palacio aragones de mediados del siglo XVI, mandado construir por el acaudalado abogado Miguel Dou que pertenecio a una familia dy noble alcurnia, ',enire" Lopez; los afios 1537 al 47. . El patio 10 hizo Juan de Landernain, uno. de los disci pulos de Da­ mian Forment; es plateresco y recuerda mucho !.l del Palacio del Pardo, tambien Zaragoza, del que se hablara mas tarde. en , . La escalera es amplia, terminada en cupula, decorada por el mas bello artesonado mudejar de Espana, obra anonima. Los salones, rectan­ gulares de planta, adorn an tambien sus techos con artesonados, entre los que destaea uno de casetones oetogonales. El alero exterior es un ejemplar muy Jl>uro del Renacimiento aragones, Este alero y los artesonados citados son obra del carpintero Juan Fanegas. [21] Palacio de Azara. Situado frente al anterior, en el numero 8 - de la calle de Dormer. En la planta baja se abre el portal en area .de media punto 'de ladrillo trasdosado. La planta principal, con balcones, la superior con la galeria aragonesa. El patio t ierie dos cuerpos, arquitra­ bado el bajo y con arcos florenzados el alto, que son sostenidos por co­ lumnas con capitel jonico, decorado con ovos y el equino estriado. 99 REAL MAESTRANZA. ARTESONADOS, DE LA ESCALERA Y DE UN SALON [221 Palacio del Conde de Sdstago. En la calle del Coso, es hoy el - Casino de Zaragoza. En el afio 1599 hospedo al rey Felipe III 'y a su mujer Margarita de Austria, en viaje a Zaragoza entonces. La fachada, de ladrillo, es' muy severa, con dos portadas neoclasicas y la particularidad de que 'Ia galeria alta es arquitrabada, sostenida por columnas. El alero .. buen ejemplar, es mas sobrio que los antes citados. El interior. muy mo. dificado, posee una galeria de retratos de los reyes de Aragon y lienzos de Haes, Unceta, Lausen, Magdalena y Pallares. El techo del salon prin_· cipal esta pintado por Ferrant biblioteca de las mas y su es completas de Zaragoza. [23]' Palacio del Duque de Villahermosa. - Esta situado eq, la anti, de la Democracia, y destinado hoy a carcel y jm.gados. Con­ gua .calle serva Integra y sin modificaciones apreciables la fachada, de ladrillo con ,zocalo de piedra. El cierre de los balcones es de arco rebajado. El patio tiene arcos mixtilineos y la escalera se cierra con una gran cupula que recuerda la del Palacio de Fuenclara. La portada, de piedra, tue afia. � dida en [24] el siglo XVII. Palacio del Conde de Fuenclara. - Esta en la calle de Candalija, -, numero 7. Modificaciones y arreglos modernos le han quitado caracter a su fachada. Su interior conserva el patio de dos cuerpos, el inferior sostenido por (ob PATIO DEL PALACIO DEL PARDO Y FACHADA DE LA AUDIENCIA columnas estriadas y arcos rebajados. con modillones renacentistas decora, de re, dos con rollos y el superior por pilastras con arcos mixtilfneos cuerdo g6tico. La escalera, muy amplia, tiene a su terrnino cuadruple ar. queria, que repite la del segundo cuerpo del patio. Conserva algunos grandes salones con sencillos artesonados con casetones .de forma octogo. nal y la puerta de entrada a uno de ellos esta cubierta de una original decoraci6n plateresca. [25] Palacio del Pardo: En la calle de Espoz y Mina, frente a' la - iglesia de Santa Cruz. Las reform as modernas le nan quitado su caracter y las notas de la arquitectura regional han desaparecido de' la tipicas fachada, quedando s610 la galeria superior aragonesa, aqui de arcos mix­ tilineos. Lo mas importante es la decoraci6n del patio con columnas, dinteles, zapatas y antepechos y frisos cubiertos por una ornamentacion plateresca de 10 mas brillante, labrada en yeso del pais y que se atribuye a Juan Morlanes. Se construyo entre los afios 1550 y 1570. [25] Audiencia. - Es el edificio sefialado con, el numero 1 de la calle del Coso y uno de los mas hermosos palacios de Aragon. Se comen­ zo el ana 1551, por mandate de don Pedro Martinez de Luna, conde de Morata, que 10 a los arquitectos Amezcueta y Juan de AI- encargo Juan • IIJI PORTADA DEL PALACIO DE LA AUDIENCIA • I02 conde bistru, y terrninado en 1554. Paso luego a ser propiedad del qJed6 V con el fin de que de Peralada, que al morir en 1728 .10 di6 a Felipe En 1815 fuera residencia real; se destin6 'entonces a Capitania General. se instal6 en el la Audiencia, que continua hasta hoy. Sufachada es de las mas caracteristicas de Arag6n. El cuerpo bajo en el centro la es depiedra, con dos series de huecos rectangulares y abre entre dos pilastras deco. portada, en arcos de medio punto, que se entablamento con radas con' dos gigantes blandiendo pesadas mazas. T'iene su friso decor ado con relieves y Ie corona un front6n triangular que en, obra del cierra un mascar6n. Esta portada, popularisima en Zaragoza, es . frances Guillaume de Briembez. volados entre arquerias degas El segundo cuerpo tiene balcones muy y en el tercero la galeria aragonesa. EI alero es de madera .tallada y muy de la saliente y en los angulos tiene cuatro torrecitas que recuerdan las Lonja. Por el interior ha sufrido obras y restauraciones ; muy acer, numerosas tada fue hi ultima, del Borobio, en el afio 1921), pero no con. arquitecto serva casi nada de su primitiva fabrica. en la 'antigua Otros centres renacentistas de Zaragoza se encuentran Pedro de Cerbuna y Universidad, que fund6 en. 1593 el can6nigo don . : dafiado en los Sitios, fue restaurado en tiempos cuyo edificio, gravemente libros de la Bi­ de Fernando VII. La antigua capilla, hoy deposito de blioteca Provincial, es un sal6n rectangular, cubierto por b6veda de cru, ceria estrellada. Restos de un se conservan en el Palacio de' Frias, en 'Ia 'calle 'patio Mayor, numero 70. Un -interesanteedificio era el Palacio de Torrefiorida, en la calle Mayor, nurnero 68, con su patio y una bella portada plate. . resca.: que fue derribado en 1942, y 'otro'en el numero 2g'de 'la calle de Santiago .. .como casas modestas de esta epoca, Por 'ultimo, pueden citarse la nu, de San BIas, mero 62 de la calle del Conde de Aranda, el 23 de la calle el 21 de la calle de Boggiero, y los numeros 8 al 16 de la calle de Palomar, donde se ·conservan. todavia en sus fachadas .las huellas de Ia fusileria francesa de la guerra de la Independencia ro) • VI LOS SIGLOS XVII Y XVIII Los comienzos de la nueva centuria se sefialan en Zaragoza por el nuevo estado de cosas resulto 'de la que despues modificacion de los fueros aragoneses -en. las Cortes de Tarazona por Felipe II. El pais se empobrece y consecuencia casi inmediata es la decadencia de la actividad constructiva; los edificios que se levantan son mucho mas modestos. AL gunas visitas regias sacan por breves dias a 'Ia ciudad de su vida mono. tona; la de Felipe III, en el afio 1.�99, y la de la Felipe IV con erasion de guerra de Catalufia en 1645. En el reinado de Carlos II fue , la ciudad donde se in icio el movimiento Zaragoza al de la que arrojo consejero regente Mariana de Austria, al jesulta padre Nithard, y 10 sustituyo por don Juan Jose de Austria, el hijo de Felipe IV y de la Calderona. En el siglo XVIII tomo el Aragon partido, en la guerra' de Sucesion , por Archiduque Carlos frente a los Borbones, y el haber terminado la guerra en contra de esta decision Ie acarreo hi. 'perdida de su autonomia legislativa. La paz conseguida en el reinado de Fernando VI y e1 fomento de los intereses materiales bajo el brillante reinado de Carlos III hicieron prosperar a Zaragoza, que oconto con obras publioas como el Canal rial -e instituciones como la Sociedad Economica de Impe­ Academia de Bellas Artes de San Luis, tan favorecidas Amigos del Pais y la por los grandes ministros aragoneses Roda y el conde de Aranda. Este crecimiento de Zaragoza fue detenido por la guerra de la Independencia. [27] Iglesia de .Sari Ildeionso. Esta - en la plaza de este nombre. y silenciosa una pequefia plaza muy poco transitada; sobre el solar que -r ocupa hubo anteriormente un convento de carmelitas. que se derribo para dar lugar al actual. Lo fundo don Alfonso de Villalpando. EI primer proyecto 10 hizo el arquitecto Juan Rigorga, pero el que se llevo a cabo es el de Domingo artista del Zapata, no se tiene mas que noticia que esta: 10 cornenzo en 1661 e intervinieron en Ia obra Mateo Ortiz fray y fray Benito Gallego. Domingo Zapata debia de ser un herreriano, a juzgar por el caracter de esta construccion, La fachada es de una severidad de excepcional. toda ladrillo, de orden dorico apilastrado y frontones curvos. sobriamente decorada ovalos y cuadrados con resaltados, rarnbien de ladrillo. qne ape .. nas rompen la monotonia de la pesada y extensa mole que se protege nor dos fuertes torres de cuadrado y muy salientes. Las gran perimetro desmesuradas proporciones de la fachada pedian una gran plaza de la que fuera eie y asi se permitiria el contemplarla; parece que los actuales FACHADA Y BOVEDAS DE LA IGLESIA DE SAN ILDEFONSO proyectos de reforma, al prolongar la 'calle del Cinco de Marzo, haran que pueda lograrse esto, embelleciendose Zaragoza con esta perspectiva. A la derecha esta el antiguo convento, hoy Hospital Militar, cuya estructura ha side muy modificada en el interior, pero que su fachada conserva la anttgua.' Sigueel mismo estilo que la iglesia, pero sin tener sus proporciones. Tiene una sencilla port ada barroca y un claustro seme­ jante al de San Carlos. Pasada la puerta de la iglesia nos hallarnos en un atrio rectangular, muy amplio, cubierto por techo lana y al que dan- unas tribunas, abiertas cuando fue residencia de jesuitas en el siglo pasado. Ya dentro de la vera que tiene la iglesia, se planta de cruz de una sola nave, la mas amplia de· Zaragoza, crucero pronunciado, cabecera plana, capillas entre los contrafuertes, muy. profundas y estos acusados al exterior como pilastras, triforio que se abre a la nave por arcos geme­ los de medio punto cobi iados por otro de la misma c1ase, mayor. Se cubre la iglesia con- una boveda de lunetos dividida en cuatro tram os mas ei- de la cabecera ; las capillas, con cupulas sobre pechinas con lin. tenias de luces, y el crucero con una de grandes dimensiones que es la mayor de Zaragoza despues de Ia central' del' Pilar; que proyect6. y cons. truyo fray Aniceto de Aynsa y que dio lugar a muchas discusiones alre­ dedor de su solidez, y tanto rue que el escribio un libro arquitecto para defenderse. Pero la cupula actual no es 'la de entonces, ya que se hundio I. xos " " . SAN IL DEFONSO . I NTERIOR , [(-)6 SAN ILDEFONSO, CUPULA DEL CRUCERO a causa de un rayo en el verano de 1868 y cuando se volvi6 a edificar se hizo con gran pobreza, que contrasta con la riqueza del templo. En los pies tiene coro alto; hecho en la misma epoca que la iglesia. La decoracion, sin los de brillantez y lujo de San IIegar a excesos Carlos, es muy hermosa y esta concebida con sefiorial. ·empaque Los. mUTOS .. se cubren con pilastras acanaladas terminadas en capiteles corintios; los frisos y comisas son clasicos, muy volados y con decoraciones 'en las que predomina la linea curva, realizada con morbidez y virtuosismo. Pero l \ la decoraci6n mas excelente es la que cubre las b6vedas de la nave' y el intrad6s de las cupulas de las capillas laterales, debidas probablemente a los constructores .de la iglesia fray Mateo Ortiz y fray Benito Gallego. Es la conocida decoracion y tipica de Iazo hecha con aragonesa yeso blanco, con un fuerte y camoso relieve y que produce ricos efectos de contraste de luces y de sombras. La fantasia 'decorativa e imaginaci6n des­ bordada de los autores se echa de ver pot ser distintos los dibujos 'de cada pafio de b6veda y de cada intrad6s de cupula, siempre sobre la base de la tradici6n mudejar de los lazos de a seis y de a ocho y de rombos y drculos entrelazados, Los retablos 'de las capiIlas son inferiores a 10 . q�e requiere tan magnifica construcci6n. Los primitivos desaparecieron SIn dejar rastro, quiza con la .guerra de la Independencia 0 cuando la matanza de los frai, les del afio 1835, que tuvo en Zaragoza, como se inusitada sabe, violen, I· SAN ILDEFONSO. CUPULA DE UNA CAPtLLA 'v SEPULCRO DEL CARDENAL XAVIERRE cia. Sin embargo, los actuales son muestra apreciable del arte zaragozano del siglo XIX, que,. si carente de genio, fue ·en bastantes ocasiones moderado ' V . discreto. Capilla del 'Bautismo, -'Esta dedicada a conmemorar la resistencia la guerra de la zaragozana en Independencia. Una lapida en memoria de los Heroes 'de los Sitios. y una mediana pintura de Oliver Aznar exalta el patriotismo. Capilla de San Ignacio, EI santo fundador de los jesuitas es el titu­ _ lar de esta capilla, dedicadatodos los santos de la orden, a probablemente de cuando tuvieron los jesuitas en esta iglesia su residencia. EI retablo es de estilo neoclasico : la imagen del San to fue labrada por Flotats, es­ cultor fiUY amanerado y du1z6n. Del mismo tipo es el retablo de la capi, lla siguiente, dedicada a la Virgen de la Salud. EI de la capilla de la Doc­ trina cristiana es proyecto de Bernardino Montafies. En el crucero esta el sepulcro de don Jer6nimo Xavierre, cardenal zaragoza no que muri6 en Valladolid el 2 de de 1615. Bastante septiernbre posterior a esa fecha, es de marrnol gris, rouysobrio y severo. Retablo mayor. De gran' tarnafio, _ todo el de "madera y de estilo neoclasico de orden corintio. La imagen de Santiago, de un tamafio gigan­ tesco,. es obra de Ignacio Ferran. En el cuerpo superior, que antes ocu- £08 paba un esta ahora el grupo del titular anterior, San Ildefonso, Calvario, arzobispo de Toledo, recibiendo la casulla, muy bien compuesto. El tao bernaculo es proyecto del arquitecto don Ricardo Magdalena y el relieve de la puerta del escultor Martin Miguel. En el brazo Izquierdo del crucero esta el retablo de la Virgen del Pilar, en el que la imagen titular es de alabastro policromado, muy bella y de estilo gotico de fines del siglo xv, La Recuerda advocacion Cap ilia de Virgen de Sancho Abarca. esta - a la patrona de Tauste. EI retablo es tambien • ncoclasico y carece de to do interes. La capilla de Santa Rita conserva, la unica de la iglesia, el zocalo de azulejos del siglo XVII, tan tipico de tempI os zaragozanos. En la los ultima capilla de los pies del lado del Evangelic se conser va el Calvario que estaba colocado en el retablo mayor. Se trata de un grupo muy bello y bien ejecutado. Sacristia. Tiene acceso _por una puerta que da al crucero y que - conduce primero a una antesacristia, can un hermosa lavabo de mar-mol . negro -de fines del siglo XVII. La sacristia .prqpiamente dicha. es una habitacion rectangular cubierta par boveda baida sabre .pechiflas decoradas con imagenes de los Evangelis­ al fresco; ador, tas probables .obras de fray Manuel Bayeu. Los muros se nan con pilastras estriadas corintias, sabre base atica y en el centro de la b6veda el escudo de la orden dominicana; todo en estilo rococo muy agradable. Parroquia de moderna creacion, erigida por el cardenal Soldevila, Iue a parar alli la orfebreria de la antigua de Santiago, que estaba en la calle de Jaime I y que se derribo hace ya muchos afios. No son pie. zas de primer orden las que posee, pero merecen ser citadas aqui, un Lignum. crucis de plata dorada can hermosa pie repujado, de fines del siglo xv y con punzon de Zaragoza. La cruz procesional, de estilo Rena- cimiento, y una custodia barroca del siglo XVII. . Iglesia de Santa isabel de Mas conocida con el nom. Aragon, [.28J � bre de San por la comunidad de Padres de esta orden que es. Cayetano, '? tuvo encargada de su cuI to, se encuentra en la plaza del Justicia. Las Cortes de.por ley de 1678, declararon Iestivo el dia de Aragon, esta santa esposa del rey portugues Don Dionis e hija del aragonesa, gran rey aragones Pedro. III, el conquistador de .Sicilia, y resolvieron eri, girle un templo que pago la Diputaci6n aragonesa. Los Padres cayetanos, que tenian intenci6n de Iundar en Zaragoza, enterados de estos acuerdos, decidieron solicitar el temple y en el afio 1681 se accedio a su -peticion. En la escritura,' la Diputaci6n General aragonesa se reserve todos los derechos de patronato : por esto no fue incluida en la masa de bienes declarados nacionales 1835 vendidos en y hoy sigue perteneciendo a la Diputaci6n Provincial de Zaragoza. En el citado ana de 1681 se hizo el ajuste de las obras con Miguel San Clemente y Pedro Martinez y Miguel Cebollero por 21.000 libras jaquesas. Durante su construcci6n corrieron diversas vicisitudes, hubo que FACHADA DE LA IGLESIA 'DE SAN CAYETANO cambiar de maestros por la informalidad de los' nornbrados y por ello la termin6 Valentin L6pez. La fachada quedo por entero concluida en 1697, pero el .resto del templo no se acabo hasta 1704. La fachada exterior es una de las mas caracterizadamente barrocas : de Espana. distribuida en fajas por corintias, decorada con escu, pilastras dos y esculturas, que si no muy finas, si lien as de brio y movimiento. La flanquean dos torres iguales, cuadradas, con el remate octogonal y corona eJ centro un front6n curvo adornado con roleos. Esta es portada obra de Francisco Villanova y Nicolas. Domingo EI interior es planta una de sal6n. de tres naves de igual altura, separadas por pilares corintios; el crucero 10 cubre una cupula sobre pechlnas decoradas, como todas las del templo, por los cuarteles del' escudo deAragon. En los extremos de cabeza y pies .de las naves laterales hay tambien cupulas iguales a esta, pero de menor tamafio y el resto son lunetos. Capilla del Cristo de la Cama. - Capilla y retablo corresponden al siglo XIX, pero el in teres esta en la imagen del Cristo de esta denomina­ ci6n, muy popular en Zaragoza, que es la que sale procesionalmente en el Santo Entierro lecho. Es una del en su imagen yacente. siglo XVI, mas expresiva que bella y mas devota que correcta. Basta los Sitios estuvo en el convento de frailes franciscanos del Coso. Los angeles que la rodean son obra del escultor Palao. IIO SAN CAYETANO. INTERIOR Y RELlCARIO Carece de retablo mayor. y solamente .tiene un baldaquino que reo cuerda el de la Magdalena y que quid sea obra del escultor Ramirez, _ como la imagen de Santa Isabel que ocupa el centro. Los retablos no tienen ningun interes ; s610 son dignas de ser des­ tacadas una tabla de Bernardino Mon tafies, en el retablo de la Virgen de la Cabeza, y el de la Virgen de la Agonia, que ftre trazado por Jose Alegre. [29] Iglesia Parroquial de San Felipe y Santiago. Es una de las- mas antiguas de Zaragoza en su fundaci6n, aun cuando en su fabrica sea posterior. Asi, hay noticias de que existia en el siglo XII. De su antiguo edificiono se conoce nada hasta ahora y s610 se -sabe que el 3 de noviem­ bre de 1685 se comenz6 a derribar. La primera piedra del nuevo, es decir, del actual, se coloc6 el 21 de junio del afio siguiente y el 20 de 'octubre de 1691 qued6 terrninado con arreglo al proyecto de Miguel Jimenez. El exterior es de laclrillo, muy severo, sin mas adornos I que las pilas. -tras toscanas que los contrafuertes del interior, torre se corresponden con de planta cuadrada y de marmol negro con column as salom6nicas portada y roleos con imageries flanqueadas pOI' hornacinas menores, con esculturas todas. La arquitectura de la portada es de Francisco Urbieta, y las escul, turas de Pedro Franco. Por el interior es una de una nave, con abside iglesia poligonal, capillas entre los contrafuertes que al comunicarse entre si dan la sen. III J:Ct.ESIA DE SAN' FELlPlj: .y SAN"l'lAGO. ·FACHJtI')A .' E'INTERIOR saci6n de naves Iaterales, Las cubiertas sontodas de boveda de lunetos, teniendo las de las capillas su eje normal al de la nave.' La decoraci6n de las pilastras, de temas de cartelas, es tambien obra de Franco. Con­ tribuyeron con sus donativos a la ornamentacion de esta los con­ Iglesia yuges Juan .Rodrigo y Esperanza Perez y ellos encargaron el pulpito )' las estatuas de los apostoles a los hermanos Manuel Ramirez Be. Jose y navides. Aunque los retablos no ofrecen interes arristico, hay en ellos obras que seria injusto no citar, pOl" lo que damos aqui una sucinta nota. El de San Simon y San Judas no es sino la primitiva medalla del reta. blo mayor que hizo Ariza .': Jose . Las pinturas que adornan el banco del retablo del Carmen son de Francisco Bayeu y representa a los Sagrados Corazones, Santo' Tomas, San ROqU_e y San Miguel, San Gabriel, el Angel Custodio y dos Ap6stoles. Pertenecen a las primeras obras de este artista. Los' hermanos Ramirez Benavides son los autores del retablo de San Joaquin, hoy dedicado a San Expedito. Lasala" Valdes atribuye retablo de la Virgen f.e! del Pilar a Pedro Sa. lado y Gregorio Mesa, escultores zaragozanos de los ultirnos afios del siglo XVII •.. Retablo .:Ije_l. ESCt;, Homo. - .Esta .imagen esta rodeada de una leyenda , SAN FELIPE Y SlI:NTlA'GO. ECCE' HOMO Y CUSTODIA devota. Parece el retablo mayor de la antigua iglesia; que pertenecia se encontro el afio 1625 Ie atribuyeron algunos milagros. Es una y, se imagen sedente de Cristo, algo inclinada bacia la derecha, en madera polio I. crornada, que terpretacion se atribuyo primero a Morlanes, padre; luego, porIa in. de un documento exhumado pOI Abizanda, a Moreto y Pi­ cart. Despues pude comprobar su identidad con uno que publica Weise, deIa Catedral de Burgos y que clasifica como gotico. Desde luego, es una imagen de hondo sentido dramatico. Hoy esta bajo templete cor intio que hizo en 1827 Antonio Vicente y el escultor Tomas Llovet. Los frescos . de la boveda 'de la capilla los pinto Narciso Lalana y los adornos de los arcos son de Mariano Ponzano, padre 'del escultor Ponciano. Como retablo mayor se puso un lienzo de Francisco Pallas que no duro mucho habia tiempo. Se pensado levan tar un baldaquino, porIa influencia -del de Bernini, de San .Pedro de Roma, que tenido tanto halpa exito, y en cuanto fue posible se comenzo a construir. Lo sostienen cuatro columnas salomonicas, -de , mar-mol negro, que labro Urbieta y que coronan estacuas de Virtudes, Lo proyecto Jose Ariza, La medalla II] 8 VIRGEN DE LA ESPERANZA EN LA IGLESIA DE SAN FELIPE. INTERlOR DE LAS FECETAii del centro es de Jose Ramirez, autor rambien de la silleria del Cora que est} detras de este baldaquino. Por la parte trasera hay un lienzo de gran des proporciones de la Degollaciorr de San Juan Bautista, pintado por Jose Luzan. EI retabJo de la Virgen de la Esperanza, el unico que procede del antiguo templo, es del siglo XVII y la imagen de la Virgen es una bella obra del Renacimiento. En el retablo de Santa. Catalina se conserva la imagen que him Rami­ rez como modelo de la de San Pedro de Arbues, que se venera en la Seo, En la sacristia y en la Sala Capitular hay algunos lienzos interesantes, como uno de Santa Ana, una Anunciaci6n de la Virgen y tres Santos Obispos, todos del siglo XVII. De orfebreria son interesantes la cruz pa­ rroquiaJ, que es del .siglo XVI, obra del platero Vila, y la custodia de la Cofradia de Minerva, obra magnifica del siglo XVII, del orfebre Real. Convento de las Fecetas. Esta situado la calle de Santa [So] en - Lucia, en las inmediaciones de la Puerta de Sancho. El nombre de Fecetas 10 recibe de su fundador, don Domingo Feced, y la fecha fundacional es la de 6 de julio de 1623. Es de clausura muy rigurosa y esta ocupado hoy por una comunidad de monjas dominicas. La fachada, de ladrillo, que recuerda la de Santiago, ya descrita. El interior, con planta de cruz y dos capillas. a cada 'lado, se cubre con b6veda de lunetos decorada con IGLESIA DE LAS FECETAS. CUPULA yeserias de influjo mudejar, pero modestas y pobres y eJ crueero con cupula circular sobre pechinas y Iinterna. Tenia hermosos retablos y lienzos, que desaparecieron cuando la guerra de la Independencia. [31] Convento de las Escolapias, Segun el Padre Jaime Jordan, el - afio 1663 se eomenzaron las obras de un convento dedicado a Santo Tomas ,de Villanueva, para 10 que se derribaron unas casas existentes entre las actuales calles de Palomeque y Valenzuela, llarriadas de la Manteria. Terminaron las obras el afio 1666 y a partir de entonees ocuparon el edi, licio los' Padres agustinos. que tuvieron alii su convento hasta el afio 1835. Posteriormente se convirtio en Colegio de Escolapias y este es el destino que hoy tiene, Solo se conservan del antiguo edificio la iglesia y el claustro; ' este, barroco y del mismo tipo que el de San Carlos. La fachada de la de las mas originales de ese barroco Iglesia es una aragones que, con el ladrillo como unico constructivo y decorative, repro_ duce los mismos temas que en otras comarcas de materiales mas ricos que decoran las fachadas. T'iene sus frontones y cartelas y esta flanqueada por dos torres de no gran altura y de planta octogonal. La cupula, excesivamente chata, afea 10 que, sin ella, .seria un hermoso conjunto. El interior tiene planta de cruz, con una nave cubierta, 10 mismo que los brazos del erucero, con b6veda de lunetos, este . y con cupula sobre pechinas con linterna. Lo mas interesante de este edificio son los frescos decoran la que igle. sia, .de excepcional importancia. II5 EL PILAR, DES DE LA ORILLA DEL EBRO Palomino es quien da la noucia de haberlos pintado Claudio Coello y que la obra fue ofrecida en el afio 1683. 'Los pinto al temple, a plena satisfaccion de sus mandantes. Se encuentran bastante deteriorados y suo cios, pero no tanto que no se puedan diferenciar las manos de dos ar­ tistas. Dedicada la igresia a Frailes agustinos, los' cuatro angulos del cru­ se decoraron Santos companeros del primero, San cero con Alipio, San Simpliciano, San Patricio y San Fulgencio, mientras el intrados de la cupula esta ocupado por una escena de la venida de la Virgen del Pilar. Ayudo a Claudio Coello en la decoracion de esta iglesia Sebastian Munoz, discipulo suyo, a su vuelta de Roma, donde habia estudiado bajo la direccion de Carlo Maratta, yen' los angeles de las pechin as es donde se ve la mano de este artista, [32] EL PILAR. - Ninguna noticia se tiene acerca de como era Ja ca­ anterior la Reconquista consagrada la debia pilla a a Virgen, pero estar destruida, ya que sabernos que el obispo don Pedro de Librana llevo a efecto una restauracion a poco de ocuparse Zaragoza .por los cristianos. EI culto a la Virgen debia tener cierta importancia Y' popularidad, puesto que el Papa . Gelasio II concede indulgencia plenaria a cuantos contri, buyan con sus limosnas a la ereccion de un nuevo templo, can seguridad rornanico y del que bien pudiera ser el unico resto el timpano empot�ado II6 EL PILAR. Tf�IPAND RDMANICD DEL ANTIGUD TEMPLD en la fachada de la plaza de las dos Catedrales, junto casi a la entrada bastante rardio. que da a la Santa Capilla, que es de un estilo Este templo romanico duro hasta 1434,. en que 10 destruyo totalmente un incendio del" que SOlD se salvo la imagen de la Virgen. La genero, sidad de Dofia Blanca de Navarra, madre del llorado principe de Viana, .0 la reconstruccion de .a y de unos ricos propietarios zaragozanos, perrnitio .la Santa Capilla. En 1�15 el arzobispo don Hernando de Aragon, -hijo 1- bastardo del Rey Catolico, y a quien tanto debe el arte de su tiempo, [­ mando construir una gran Iglesia gotica de una nave ·que sigui« el tipo catalan. EI perimetro abarcado pDr esta construccion abarcaba desde don­ I­ de asienta retablo hasta los de la Iglesia. La n se el actual mayor pies' ella ia Santa Capilla quedaba fuera, tenia entrada pOl' el 'c1austrD y ante L h�bia una nave gotica que en IDS pies tenia un retablo, hoy perdido, n dedicado a la Resurreccion. En el afio 1675 se elevo a la categoria de . '0 Metropolitana. es Se ignora cual rue el edificar el ternplo actual, previo motivo de derribo del anterior. Se el afio 1677 y ']a primera piedra ·la planeo esto coloco el arzobispo don Diego Castrillo y Leon el afio 168!. Los planos de la actual Iglesia se cncargaron a Herrera el Mozo, que provecto un vasto cuadrilongo de tres naves en estilo barroco tanto en , la construccion la decoracion. La guerra de Sucesion interrumpio como en las obras, que luego continuaron. En el proyecto de Herrera no' habia sino una cupula central sobre robustos machones. La relaci6n de' esre pr?yp.cto CDn el de de Herrera Juan la Catedral de Valladolid es para evidente, / .� TORRES Y CUP1JLAS DEL PILAR 11.8 • EL PILAR 'DESDE' LAS TORRES II9 --- -- - -�- �. Esta planta tiene las caractensucas de una mezqui ta ; es una sala rec. tangular,. de Ires naves con capillas entre los cori"trafuenes y t orres en los cuatro angulos. Siete naves transversales conan a las otras y la .del centro se acusa al exterior pOl' un pinon. La traza de este edificio fue encargada a Herrera con la condicion de que no se tocara la Santa Cap ilia, pues la tradicion dice que alli apil­ recio Ta Virgen. En el plano original no se hizo construccion especial, perQ en el siglo xvrn fue llamado Ventura Rodriguez para proyectar una capilla para la Virgen. Aprovecho entonces para corregir los defectos de Herrera en la construccion "yen la decoracion : hizo las once cupulas que dan al templo su peculiar fisonomia, abrio los" ojos de alto de los muros buey de 10 y cerro las capillas tambien con cupulas que casi no se . "pe!ciben desde el exterior por medio ocultarlas los f contrafuertes, que son muy altos y salientes. . POT el interior decoro los pilares eruciformes, afiadiendoles pilastras corintias estriadas y dobles. EI exterior presenta sus muros lisos y tranquilos, interrumpidos por pilastras toscanas, de ladrillo, comotoda la fabrica. Las dos torres cons­ trufdas y la cupula con tejas de colores reflejadas en las aguas del Ebro dan al paisaje una nota cromatica llena de gracia. EI templo del Pilar no ha sido definitivamente consolidado hasta el ario 1940. Despues de Ventura Rodriguez, Ricardo Magdalena hizo el cha­ pitel remata la torre de la con que puerta alta; Jose de Yarza es el autor de la otra tone y Teodoro Rios consolido el y atraso el un tramo. �ernplo coro de la Virgen. Capilla La condicion impuesta por el Cabildo, de no - -. mover de .sitio la Columna, oblige a Ventura Rodriguez a construir un edificio men or dentro de la Catedral, como en Loreto. Esta obra es una de las mas bellas de este bahoco tiernamente sensual de Ventura Rodri. guez; esta concebida sobre la base de cuatro ovalos secantes ejecutados con esa de lineas curvas que lIega a la complacencia voluptuosidad y a la que tan aficionado era don Ventura. La decoracion escultorica de la Santa CapiIla, aunque mas fr ia, no desmerece de la arquitectura. EI grupo central de la Venida de la Vir. gen es de Ramirez, "igual que las puertas talladas en madera de nogal y el grupo de Santiago y los Convertidos, las imagenes que coronan las cupulas ; San Braul io, San Antonio de Florencia, el Beato de Liebana . y San Juli C6R la poesia e ingenu'idiicY de , los medievales y al mismo tiempo 'con Ia majestad y arte del :empaque· propios del mejor Renacimiento. Estas: escenas estan'sepal'ad'as nos contrafuertes por peque- g6ticos decorados con esfatuitas de santos.r : _ EI cuerpo del retablo esta formadn PO'r -tres grandes escenas , , que representan el· Nacimiento de la Virgen, -Ia Asuncion de Cristo en el y la Presentacion Templo, encuadrados PO'r las polseras y separados PO'r contrafuertes. En la composici6n se notan las fuertes infiuencias floren, tinas de que esta impregnado el arte de Damian Ferment- La ejecucion EL PILAR. BASAMENTO DEL RETABLO MAYO;� otras; en todo el conjunto del retablo varia mucho, de unas figuras a obras de taller; bien 'lue hay un buen nurnero de figurillas que son caso nos dan' la sensa. esten hechas sobre modelos del maestro, en algun la acertada mezcla de un cion de pesadez, pero en todas sal ta a la vista con, un vivo realismo. La concepci6n del retablo es elegante empaque grandiosa, y esta grandiosidad no se aminora porque Ie falte originalidad, Forment el de Hans de Suabia en la Seo. Las proporciones y a] copiar de el orden de masas se llevan a cabo con arreglo a estrictos canones las escenas estetica ; si visto pOl' entero abruma, estudiaclos los cletalles y valorar una de las obras curnbres del Renacimiento es, podra gozarse y pafi<;>l. sostienen la Los pulpitos.. colocados junto a los recios pilares que Atienza y tallados por Pardo cupula, fueron proyectados por el arquitecto sobre dibujo de Dolores Pin6s. Gom. Se contrat6 el afio 1544 entre el Cabildo y Juan de Moreto, - el del disefio. y Nicolas' Lobato;. este ultimo fue de autor Esteban Obray seis ter, entregar la obra tenninada a los debian meses, no se Aunque min6 hasta Es el mayor .de Espana; consta de ciento cincuenta 1546. coro sillones 'en la ultima serie con 16s respaldos adorn ados triple graderia; con multitud frisos y cornisas que forman el marco de los setenta y de cinco relieves con historias del Antiguo Testamento, Vida de la Virgen, Pasi6n de Cristo e historias de la zaragozana. Las lineas primitiva iglesia series: hech a generales de su dibujo permiten agruparlos en dos una I28 E)L PILAR. DETALLE DEL BASAMENTO DEL RETABLO MAYOR EL PILAR. RETABLO MAYOR. DETALLE EL PILAR. REJA DEL CORO Esteban de la otra Nicolas Lobato. En conjunto se por Obray y por nota en todas estas historias la influencia ejercida por Forment a traves de de las escenas del Retablo mayor, que algunas veces lIega muy cerca la copia. columnas son tam bien proyecto de Juan de La caja del organo y' las afio 1529. De finisirna talla Moreto, y la ejecuci6n de Esteban Ropic, del mas bien de estos artistas. y formas ligeras, son de las obras logradas El centro del Coro 10 ocupa un grandioso facistol de dos cuerpos, gi­ imagen de la Virgen, a cuyos pies, superior, coronado por una ratorio el Godina, senora de La Alrnunia. prosternada, esta la escultura de dona Cierra el Coro una monumental verjade estilo Renacimiento, fundi­ marrnoles da en bronce, obra de Celrna, del afio 1574, sobre basamento de labrados por Guillermo Salva. Conservando la misma ordenacion, en las recientes obras de conso. temple, el coro se ha retirado un tramo; deja, pues, un lidacion del las dos naves laterales. estrecho pasadizo para comunicar por 1"1 cada lado y una en el testero. Este trascoro tiene cinco capillas, dos a de tienen in teres ; pero 10 Iienen mayor Los retablitos estas capillas escaso de la Esperanza, los lienzos, entre los que destacan el llamado de la Virgen un Ecce firmado por Francisco Cortes de Bega, artista del siglo XVII, y que recuerda mucho el arte Homo de Francisco Potenciano, de Palermo, de Luis Morales. se ves de de lla as. gi- ies, ia. di- lIes so­ un cr-o. yor [za, EL PILAR. CONJUNTO Y DETALLE DEL COlW I33 EL PILAR. RELIEVE DEL CORa I34 EL PILAR. EL 6RGANO Capillas laterales. - Capilla de Santiago. - La pintura de la cupula es del siglo pasado, hecha por Mariano Pescador. En el 'retablo, 10 .mas interesante soh las esculturas de Carlos Salas, de los Cuatro 'Padres de la Iglesia. . Capilla de San Lorenzo. El fresco de la cupula fue pintado por - Francisco Plano, que tambien hizo los cuadros murales con los pasajes principales de la vida y martirio del santo titular. EI retablo, proyecto de Ventura Rodriguez, fue realizado por Juan Puerle@En la sacristia ?,· .. I(-t de esta capilla se guard a un lienzo de Ribera, de Ta epoca tenebrista del pintor valenciano. Ca.pilla de San Joaquin. Pertenecio a don Jose Carrillo de Albornoz, - duque de Montemar; por eso alli figura el mausoleo. del duque, que se distingui6 en la campafia de Oran, en tiempo de Carlos III, proyecto del arquitecto Esteban de la Pefia y esculturas de Lamberto Martinez. Lasiguiente capilla, dedicada a San Pedro de Arbues, carece de irn­ portancia :' solarnente cabe sefialar el rnonumento sepulcral de la familia Villagrasa. Menor interes tiene todavia la de San Agustin, donde estan instalados los servicios parroquiales. . En cambio, la de la Virgen del Rosario tiene su retablo, es, que junto' con el mayor, los unicos que proceden del viejo templo g6tico; hay en sus unas tablas de la Ceria, la Oraci6n del Huerto muros y Cristo I35 \ ... ..-1 .J� "FiTA. EL PILAR. ECCE-HoMO DE FRANCISCO POTENCIANO. CAl'lLLA DE SANTIAGO ante Caifas, que son del artista del Renacimiento andaluz gran Alejo Fernandez. Capilla de San Braulio Arreglada en homenaje al arzobispo don . - Bernardo Frances y Caballero. Su sepulcro es obra del arquitecto Manuel Inclan Valdes, uno de los ultimos disci pulos de Juan de Villanueva, y las esculturas las hizo Ramon Subirat. Capilla de San Antonio. Su retablo es de 10 - mejor que encierra el templo; de estilo ncoclasico, un tanto frio, de materiales muv pero ricos; la decoracion escultorica de Ramirez. es Capilla de San Jose. El retablo pro cede de la - capilla del mismo titulo en el antiguo templo; sus lienzos son del siglo xvrt y las figuras de las Virtu des, de Jos'e Alegre. En la sacristia se conserva un grupo de San Jose con el Nino, bien trabajado en plata repujada, prop iedad de la casa Arguillo. Capilla de Santa Ana. Guarda el mausoleo de don Manuel de - Ella, muerto en la primera guerra separatista cubana, obra del arquitecto Za. baleta y con esculturas de Poneiano Ponzano y de Oroz. Capilla de San Juan Bautista. Arreglada por el arzobispo don To­ - mas Crespo Agi.iero; la escultura del titular y el / sepulcro del men cion ado prelado fueron hechas por Tomas Mesa; y los dos 'lienzos que decoran los muros y representan la Visitacion y la Predicacion de San Bau­ Juan tista son de Pedro Rabiella , hijo. En el retablo es interesante el Iienzo de la Inmaculada, obra de Mariano Maella. [36 EL PILAR. TRiPTlCO, DE ALEJO FERNANDEZ Retablo del Cristo, - Esta adosado al trasaltar mayor. Provisional, mente en la capilla de San Juan Bautista. Ha sido atribuido a Forment y a Alonso Cano, pero la imagen es mas bien gotica, de los ultimos afios del El cuadro de la Dolorosa, que estaba a siglo xv. sus pies, es de Buenaventura de Salerno, y los de los lados, de Luis Lopez y de Bernardino Montafies. En el lado de la Epistola de este retablo hay una puertecita por la que asciende al camarin del sagrario del Retablo mayor, en donde se se guardan un retablito del siglo xvn con un Jienzo que representa el milagro de Calanda, obra de Jusepe Martinez. Sacristia Virgen.de la Ocupa la capilla situada entre la puerta - baja y la de San Joaquin. Su decoraci6n, del siglo XVIIl, es obra, la parte escultorica, de Jose Ramirez Benavides y su pintura de Joaquin Sura. Entre los objetos de interes que se guardan estan dos tall as de las cabe­ zas de San Juan Bau tista y de San Pablo, del estilo de Villabrille, del siglo muy bell as y primorosamente ejecutadas. XVIII, En una enorme vitrina se encuentra el Tesoro de la Virgen del Pilar; posey6 incalculable riqueza, pero tuvo que darse a los franceses cuando, conquistada Zaragoza, despues del segundo Sitio, Ie fue impuesta una 137 EL PILAR. CAPILLA SAN ANTONIO DE Y CRUCIFIJO EN EL TRASALTAR MAYOR exorbitante contribucion de guerra. Entre 10 que dejaron, muy poco. destacan el olifante de Gaston de Hearne, uno de los caballeros franceses que ayudaron al ley Alfonso el Batallador en la reconquista de Zaragoza. pieza capital en la talla 'de marfil con esculturillas en relieve relacionadas con 10 mejor del arte otoniano y del siglo xt ; un juego de Crucifijo y candelabros del Renacimiento y dos estatuitas de plata del Nino JeStl, y de San Antonio, ambas del siglo XVlIf. EI resto, son obras copiosisimo, modernas, 'Ia mayoria de gran valor material, pero de escaso valor artls. tico y de pocos aiios para tenerlo historico. r Sala Guarda el Capitular, � retrato del Papa Inocencio XIII y una coleccion -de cuadros del siglo XVII de la escuela rornana, con asuntos de la Vida de la Virgen. Sacristia mayor. Rivaliza por su contenido - la de la Seo y su con coleccion de bustos relicarios es interesante. EI de todos es, sin mejor duda alguna, el de Santa Ana, de plata dorada con nimbo cal ado y ca­ beza esmaltada, perteneciente a los ultimos afios del siglo xv. Del si, glo XVI son los de San Braulio y Santa Ursula, con ciertos resabios goti­ cos el- primero y el .segundo regalo de don Pedro Carnicer. EI canonigo Bartolome Morlanes, descendiente de la conocida y nom­ brada familia de artistas aragoneses del mismo apellido, regale un grupo de plata repujada de San Joaquin y la Virgen, sobriamente adornado y que corresponde a la segunda mitad del Interesante siglo XVII. es tam- I38 EL PILAR. SACRISTIA DE LA VIRGEN. CABEZAS DE SAN JUAN BAUTISTA Y SAN PABLO _ EL PILAR. SACRISTiA MAYOR. BUSTOS RELICARIO DE SAN BRAULIO Y SANTA ANA I39 EL PILAR. ESTATUAS EN EL CORa DE LA VIRGEN,' DE CARLOS SALAS bien ·Ia· naveta que reproduce la carabela Santa Maria. Los ornamentos, muy ricas, son todos modernos, excepto . uno, regalo de Felipe V, que ostenta su escudo. Cora de la Virgen. Esta frente a la Santa Capilla - entre las de , San Juan Bautista y Santiago. La silleria fue tall ada par Ramirez y las estatuas de la balaustrada son obra de Carlos Salas. Los [rescos, Se comenzo a decorar el el templo en siglo y toda. - xvrrr via no se ha terminado. Losartistas que comenzaron a trabajar en la decoracion en el siglo XVIll fueron los mejores de entonces: Gonzalez' Velazquez, los Bayeu, Francisco y Ramon, y Francisco de Goya. Los del XIX son inferiores: Ma, riano Pescador, Bernardino Montafies y Marcelino Unceta. Comenzaremos por los frescos del primero: Gonzalez Velazquez. Su obra es el que decara la boveda, sabre la Santa Capilla. En las pechin as pinto las mujeres fuertes de la Biblia: Debora, Esther, Jael y Judith; en la media naranja, la tradicion de la Venida de la Virgen del Pilar a Zaragoza' y la construccion de la primera , capilla. EI colorido armoniza la decoracion can arquitectonica de marrnol y el dibujo esta realizado can firme aplomo. Francisco Bayeu pinto las cuatro bovedas que rodean la Santa Capilla; aunque gran decorador y excelente Iresquista, como demostro en la de. EL PILAR. CUPULA CON FRESCOS DE BAYEU coracion del claustra de la Catedral de Toledo, las de aqui, que tienen un colorido muy bello, resienten de ciertas imperfecciones de dibujo. se Mas inferiores son las pintadas par fray Manuel Bayeu; las hizo sabre bocetos de su hermano Francisco. Esta labor ha resultado blanda en ex­ ceso y su colorido se resiente de los tonos aporcelanados, propios de Mengs. 'Los temas empleados en la decoracion de estas bovedas de los herma­ nos- Bayeu son las advocaciones marianas de. la letania. Un acta de la Junta de obras del templo, del afio 1771, designo a Goya para que pinte la boveda del coro de la Virgen. EI tema fue la EL PILAR. DETALLE DE LA B6VEDA DE LA SANTA CAPILLA CON FRESCOS DE GONZALEZ VEL.\zQUEZ alegoria del Triunfo de la Virgen, composici6n llena de arm6nicos con­ trastes, con figuras de implacable, junto a otras de la mas un: realismo excelsa idealidad, Debi6 quedar satisfecho el Cabildo de la ejecucion _ del encargo, pues 10 volvi6 a llamar para pintar el fresco de la b6veda El tema fue que cubre el espacio delante de la capilla de San Joaquin. aqui 'el de la letania Regina Martirum. Las pechinas las decor6 todas el lienzo que pinto para la parroquia con Virtudes que recuerdan bastante de Chinch6n. EMa b6veda fue restaurada recientemente pOl' Ram6n Stolz. Durante el pasado siglo los decoradores del Pilar no pasaron de ser pintores mediocres, bien que discretos, sin la importancia de los mencio. nados y su labor se redujo a la decoracion de la cupula central. Bernardino Montafies hizo el grupo de la Virgen coronada por la Santisima Trinidad, con figuras bien cornpuestas, pero de cierta seque­ dad. Marcelino Unceta, un seguidor de Meissonier, los grupos de obispos Mariano Pescador, que era un escen6grafo y santos martires aragoneses. de los que cultiv6 este genero con cierta maestria y exito, pinto los grupos Innumerables Martires de Zaragoza y el de los santos aragoneses, entre los que se encuentran San Voto, Santa Isabel, reina de Portugal, y San Jose de Galasanz. Los restantes pintores, Loon Abadias y Francisco Lana, trabajaron EL PILAR. CUPULA CON FRESCOS DE BAYEU en los temas de los Padres de la Iglesia y de la Aparicion de la Virgen, siguiendo los bocetos de Bernardino Montafies. Es el Pilar la obra de la arquitectura zaragozana de los siglos XVII Y XVII! en su parte fundamental; no esta toclavia terminado, pues aunque las obras de consolidaci6n se concluyeron en 1940, falta terminar la deco, raci6n. Race poco se ha comenzado la construcci6n de las dos torres que faltan. Se Ie ha motejaclo de frio y descarnado, sin razon : sus cupulas, reflejadas en las aguas del Ebro, son uno de los, mas bellos motivos y el mas del singular encanto paisaje zaragozano. [33] Convento de los Padres la Escolapios. - En calle de Escuelas EL PILAR. CUPULA CON FRESCOS DE BAYEU Y DETALLE DE LA MTSMA EL PILAR. CUPULA CON FRESCOS DE GOYA Y DEf.ALLE DE LA MISMA EL PILAR. DETALLE DE LA CUPULA DECORADA POR GOYA Y S6VEDA DEL CORO DE LA VIRGEN EL PILAR. DETALLE DE LA B6vEOA DEL CORO DE LA VIRGEN CON FRESCOS oi GOYA EL PILAR. DETALLE DE LA DECORACION DE LA CUPULA CENTRAL Pias, antes de la Cedaceria se levanta este edificio, Iundacion del arzobis­ , po Tomas Crespo Aguero en el afio 1733. Considerablernen te ampliado hace pocos afios por el arquitecto Navarro, no interesa aqui sino la parte mas vieja. La fachada da a la meneionada calle y se alza entre dos torres cua, dradas frontis esran las estatuas de 'Santo Tomas de y en su Aquino, titular 'de'la iglesia , y Santo lomas de Villanueva.' La portada barroca esta compuesta con y brio. En el interior, la iglesia tiene planta gracia de cruz, con una sola nave con crucero poco acusado, cabecera semi­ circular y triforio; se cubre con boveda de lunetos y el crucero con .cupula sobre pechinas que decoran los emblernas de los Evangelistas, y' linterna. Las capillas todas estan cubiertas con boveda de canon con Iunetos. Los retablos son, par 10 sencillos. Los principales, el de general, mu'Y San'Roque, con iriteresante lienzo de escuela aragonesa del siglo xvm. El mayor, cuyo centro 10' ocupa la escena de Santo Tomas adorando a la Eucarisria, flanqueado por lienzos ceroanos al estilo de Bayeu.' En el lado de 'la Epistola esta el sepulcro del fundador, con arzobispo Aguero, estatua orante. EI de San Jose de Calasanz, cuyo lienzo pinto Bernardino Montafies. Es curiosa la imagen de la Virgen del Pilar del siglo XVII, que . ' esta sobre el al tar de la Virgen de "Ia Porteria, Del resto del edificio 10 mas importante es el claustro pequefio, que recuerda mucho al de San Carlos. [34] Iglesia de San Juan de los Panetes. -- Su origen es muy antiguo I49 ESCOLAPIOS. INTERIOR Y LIENZO DE SAN CALASANZ JOSE DE y esta construlda sobre parte del solar de uno de los castiIJos rornanos que defendian Zaragoza, pegada casi al Jienzo de la muralla, hoy en res­ tauracion, en la llamada calle Imperial, antes de Antonio Perez, y pro. xima al torreon de la Zuda. Pertenecio este edificio a la Castellania de Amposta, luego fue del Infante Don Francisco de Paula Antonio, suegro de Isabel II. El edificio antiguo, mandado derribar pOI' el Castell an de Amposta don Vicente Ofia debia ser . �lna fabrica romanica y este mismo Castellan mando edificar el actual, que terrnino Francisco Gaspar Lafiguera el afio 1720. Este templo, declarado monumento nacional en evitar 1933 para su derribo, que proponia el Ayuntamiento, fue incendiado intencionada. . mente poco despues. La fachada es muy sencilla, rernatada en fronton con oculo y divi. dida tres en zonas longitudinales por pilast.ras. La portada, de arco de medio punto con las enjutas decoradas combinada con una hornacina que encierra una escultura del titular, de dibujo muy gracioso.un La del torre, separada res to del edificio, es octogonal : algo anterior a la tiene ocho cuerpos alternados de ventanas en arcos de medio iglesia, punto y 6culos. Aunque barroca, la tradicion mudejar ha pesado mucho en su construccion. Remata en chapitel octogonal bulboso, que recuerda al de la Seo. IGLESIA DE SAN JUAN DE LOS PANETES 151 El interior, con sus tres naves de altura y cubierta por- boveda igual de lunetos con en el cupula crucero. La separacion de las naves se hace por pilastras barrocas muy decoradas, aunque menos que las de' otras iglesias. Los retablos, todos de que eran Joaquin Arali, desaparecieron cuan. do el incendio. [35] Parroquia' de Nuestra Seiiora deZ- Portillo. - El nombre 'le viene de una aparici6n de Maria que se dice sufri6 en un supuesto ataque Zaragoza por los musulmanes y habiendo conseguido estes abrir un Por­ tillo, 10 defendi6 la Virgen. El santuario se comenz6 a construir en el afio 1505 y durante toda la centuria continuaron realizandose las obras. Los mas gran des artistas aragoneses trabajaron en el : Juan de Sarifiena Gil Morlanes, Forment, , Juan de Moreto, Gabriel Joly ... Se ignora la historia de su destrucci6n, pero el afio 1722 fue rehecho de nuevo, trabajando en el Francisco .Poriton y Marcos de Tarazona, maestros de obras, y Juan Lavina, carpintero. Las obras de albafi ileria se terrninaron 1731. en El pintor Plano decor6 Ia sacristia, Ramirez hizo las estatuas del retablo pintandola al fresco, y el escultor mayor. Todo esto desapareci6 despues del segundo Sitio, en el afio 180(). La Iglesia qued6 arrasada y 10 que habfa sido un santuario de los mas famosos del norte. totalmente desmantelado. El recuerdo de todo vivificado, pues al abrigo de sus muros duermen su suefio eterno las queda cenizas de las heroin as de los Sitios de Zaragoza Agustina de Arag6n, Casta Alvarez, Manuela Sancho y Maria Agustin. La actual fachada de la iglesia es muy pobre, de ladrillo sin nin. guna decoraci6n, flanqueada por dos torres que no se terminaron y .que s610 llegan a la altura del tejado. El interior la conserva disposici6n de la nlanta primitiva : tiene tre.• naves, alzo mas elevada la central que las laterales, cubiertas aquell« por boveda de lunetos y estas par arista encafionada. de yeso y Iadrill-i. y el crucero por cupula ciega sobre pechinas. La ornamentaci6n de los pilares cruciforrnes que seoaran las naves esta hecha sabre la base de temas vegetales que Sf' desarrollan en lineas curvas son fantasticas combinaciones v en las tuas de las muieres fuertes de la Biblia. pechinas se esculpen esta­ En los pilares y por el lado de la nave central hay imageries sobre mensulas, como en tantos otros tern. plos de Zaragoza. EI retablo mayor, de marrnol de Genova. procede del antiguo con­ vento de Santo Domingo y fue regalo del arzobisno Aliaga en el sizlo XVIII y trasladado adonde hoy esta en los primeros afios de este siglo. EI de la Asunci6n es obra modern a del escultor aragones Carlos Palao. La capilla donde reposan los restos de las citadas herolnas fue inau, gurada en 1908 por los reyes de Espana Alfonso XIII y Victoria Eugenia, [36] Iglesia Parroquial de Santa Cruz. En la calle de este nombre, - entre las de Jaime I y de Alfonso I, frente al palacio del Pardo 0 de INTERIOR DE LA IGLESIA DEL PORTILLO. CUPULA LA DE IGLESIA DE SANTA CRUZ Bobadilla, se alza esta iglesia, cuyo origen historico se remonta a los primeros tiempos de la iglesia zaragoza,na. En 1599 fue la Iabrica del ampliada ternplo, que termin6 derriban, dose el afio por entero 1768. EI nuevo se comenz6 a edificar seguida­ mente los donativos· de dona Maria Ana de Urries y gracias a Pignatelli, marquesa de y fueron los ,autores de los planos los arquitectos Estepa, don Julian Yarza don y Agustin Sanz, disci pulos aragoneses de Ventura Rodriguez. En 1780 se terminaron las obras. Edificado por estos arqui­ tectos, es un gentil modelo de pequeria iglesia barroca de curvas suaves y moderadas, que Ponz ha llamado barroco vitrubiano. Dentro de su sencillez y reducidas proporciones, es muy bello. Todo de ladrillo, su fachada es de orden compuesto y tiene la entrada por una sencilla puerta abier-ta en area de medio pun to. EI interior presenta la forma de una cruz griega de tres naves sepa. radas por pilares, cubierta par bovedas baidas, excepto el crucero, que 10 esta por cupula con linterna apoyada en pechinas. La decoraci6n arqui, tect6nica recuerda la del Pilar, con las ventanas en concha. Los frescos decorativos de la cupula se atribuyen a Francisco Bayeu, el que representa a la Santi sima Trinidad y a fray Manuel Bayeu los restantes. Entre los retablos destacan: el de San • con su Gregorio Magno, lienzo, que es obra de Jose Luzan al titular rechazando la y representa santo tiara EI lienzo de San papal. 'Miguel, en el retablo de su nombre, es I53 IGLESIA DE SANTA CRUZ. INTERIOR una copia hecha en el siglo xvm de un original de Guido Reni que , se encuentra los Capuchinos die Roma. Fundo este altar el juriscon­ en sulto aragones don Diego Franco de Villalba, para sepultura suya y de su familia. EI lienzo del retablo de San Victorian fue pintado, segun Lasala Valdes, por J1.1an Andres Merklein de la familia de Bayeu y de , Goya. EI de la Virgen del Pilar tie\le una pintura de tipo arcaizante del siglo XVIII,. atribuida a fray Man uel Bayeu, No posee esta iglesia retablo mayor, si solo la mesa y el tabernaculo sostenido por dos angeles, esculpidos estos por Joaquin Arali. En el abo side se ven dos lienzos interesantes. EI Triunfo de la Santa Cruz, de Jose Luzan, y la Batalla de las Navas de Tolosa, de Ramon Bayeu. ¥1rquitectura civil. - En 10 esencial continua el tipo de paJacio ara­ genes del siglo XVI; el barroco solo entra en 10 decorativo. Por 10 gene. ral, las fachadas siguen siendo severas; solamente el lujo y recargarniento de los aleros acusa el nuevo estilo. . Palacio del Conde de Arguillo. Es probablemente el mas tip i. [38] - co ejemplar de palacio aragones del siglo XVII. Esta en la plaza de San ( Felipe, junto a la iglesia de este nombre. La fachada es toda de ladrillo, excepto la portada, en piedra negra con grandes dovelas resaltadas y trasdosadas que se abre entre dos venta, nas rectangulares de buen tamafio. La tipica lonja de arcos del cuerpo superior aparece aqui ciega, con los arcos doblados y el alero muy volado I54 ALERO DEL PALACIO DEL CONDE DE ARGUILLO sobre mensulas de un dibujo movidisimo y magistralmente realizado, que hacen de el uno de los mas bellos y caracteristicos trabajos de la talla en madera del barroco espanol, El patio se compone de tres columnas por lado y dos cuerpos, el in_ ferior arquitrabado y el superior de arcos semicirculares. La escalera se cubre con una cupula esferica, ciega, muy sencilla. Por 10 que se refiere a se la morada repiten los tipos del popular, siglo anterior, sin que se les hagan modificaciones esenciales; todavia quedan en Zaragoza algunas portadas barrocas, muy sencillas y, por otra - parte, bien poco interesantes, [39] Palacio arzobispal. - En la plaza de la Seo, junto al templo de este nornbre, con el qUI! comunica por un arco. El arreglc actual se Cue hecho por el arzobispo Lezo y Palomeque y su autor fue don Ramon Pignatelli. La fachada essencilla, una planta baja con dos puertas, una muy que da a la y otra a Ia continuacion 0 calle del Sepulcro, ambas plaza compuestas por columnas doricas y testero.: en el que cam pea un escudo del arzobispo, y diecisiete ventanas con sencillas verjas de hierro. Una segunda planta, (on los mismos huecos y dos balcones con balaustre de piedra sobre las dos portadas. Tiene dos patios interiores; en ellos, -10 mas interesante de 10 con­ servado son cuatro capiteles historiados que proceden de la antigua pa­ rroquia de Santiago, sittrada en la calle de Jaime I, hoy derribada. Son estos capiteles unas herrnosas muestras de la escultura romanica zarago­ zana de la escuela de Estella, de la segunda mitad del siglo XII. I55 PALACIO DEL CONDE DE ARGtJILLO.· PATIO • PUERTA DEL, CARMEN 156 En el salon del trono hay una coleccion- de los retratos de todos los prelados zaragozanos que han regido la diocesis. De los cuadros que aqui se conservan, el mas interesante es el del arzobispo .Company, pintado pOl'Coya y que corresponde a los primeros retratos que hizo este artista . Tambien se guardan en el mismo las dos tablas 'Iugar . goticas de San Marin y de Santa Tecla, que,. segun Torrno, con la de San Vicente, junto hoy en el Museo del Prado, de Madrid, pertenecieron a un mismo reta. blo Fueron atribuidas a Bartolome artista que, .. Bermejo, como se sabe, trabajo en Aragon; hoy 10 son al maestro. del prelado Mur, que por su gusto refinado y grandiosa sencillez es el mejor maestro aragones de 1450 a 1470. [40] Puerta de Nuestra Seiiora del Cm·men. - Fue llamada de Bal. tax hasta el siglo XVII. Es una modesta puerta de treshuecos, de estilo neoclasico En el afio no muy severo. 1782 el arquitecto Agustin Cracian presento un proyecto al Ayuntamiento, que no fue realizado .porque .10.5 vecinos se opusieron a ello. Mas. tarde se hizo el. actual, que trazo Agustin Sanzo Fue teatro de los sucesos de!" 5 de junio, 2. de. julio y 4 de agosto de 1808 y 12 de enero de 1809 y a esto debe .el haber llegado hasta hoy; las huellas de la fusileria fraricesa rnarcadas en-, sus piedras son un mudo pregon del heroismo de los zaragozanos. _ , I57 , ,. . , ... :. '!i VII LA ZARAGOZA ACTUAL Las vicisitudes ocurridas en la historia de Espana en los primeros afios del sigro XIX tuvieron honda repercusion en Zaragoza. Los Sitios de los afios 1808 y 1809, si la cubrieron de gloria e inmortalizaron su nombre.. arruinaron la ciudad, haciendole perder venerables edificios y gran parte -de su poblacion comida las balas la por trancesas, el peste 'y hambre; .en paginas anteriores, aprovechando el memento oportuno, ' he podido sefialar brevemente cuan dolorosas fueron estas perdidas que otrecio la ciudad su libertad pm- e independencia. Al volver la paz a rei­ nar.r se encontro' estado : en' un de postracion economica grande; era mucho 10 que reconstruir y muy se precisaba escasos los medics de que se disponia. Por otro lado, el ambiente 110 era propicio para edificaciones . de gran aliento la ; intranquilidad producida por los sucesos politicos, de los que tan prodiga se muestra la historia contemporanea de Espana: guerras carlistas, motines, asonadas. y pronunciamientos, hasta casi los' ultimos afios no permitieron del siglo XIX se llevaran a efecto obras que importantes. Sin embargo, una de las reformas urbanas de mayor im, porrancia,' y quiza la mas acertada, la de la calle de Alfonso I, apertura tuvo lugar en esta epoca tan agitada de mediados del siglo XIX. La Exposicion Hispano.Francesa del afio 1908 urbanize los terrenos contiguos al viejo monasterio de Santa Engracia de este y a partir mo­ menta la de Zaragoza continua con prosperidad ritmo .cada vez mas ra­ pido, pese a las violentas convulsiones sociales y politicas -tuvo que que sufrir. Este crecimiento y desarrollo 10 explica mas significativamente que cualquier- otro data el que la poblacion, que era en el afio 1930 de 150.000 almas, hoy casi a 'llegue las 300.000. Este crecimicnto de verda­ dero aluvion ha hecho que la fisonomia de la poblacion se cncuentre en un periodo de equilibrio inestable y que los ensanches y reformas hayan tenido que improvisarse y, en media de todo, 10 la ciudad debera que 1 amen tarsera esa reforma interior que, sin hacerle ganar en sefiorio y empaque, ha acabado para siempre can deliciosos rincones cargados de historia y que, al quitarle el sello de ciudad medieval ha matado 10 mejor de su ser. y espanola, . Como a continuacion se vera, todos los edificios levantados en los primeros afios del siglo XIX tienen un aire como de cos a provisional y muchos en realidad 10 fueron, como el Hospital, a _pesar de que en este la ha caso provisionalidad rebasado el siglo. [41] Iglesia de San Fernando. Edificada sobre el - monte de Torre. FACHADA DE LA IGLESIA DE SAN FERNANDO I59 1'0, en la calle de. ia Acequia del plano, es e1 monumento neoclasico mas importante de Zaragoza. No muy grande, su construcci6n se debio al impulso de don Ramon Pignatelli, que quiso dotar a aquel barrio de una iglesia, ya que el aumeruo de poblaci6n causa do por la actividad que produjo la apertura del Canal Imperial de Aragon al lIenarse de oficinas, almacenes, talleres y viviendas destinadas obreros que tra, a los I bajaban en la construcci6n de los barcos, la hacian necesaria. EI autor del' fue el arquiiecto don Tiburcio del Caso. La proyecto fachada principal tiene su frente ocupado por un front6n sostenido por . columnas corintias, entre dos tones no muy elevadas, de planta cua. drada, con dos cuerpos separados por voladas impostas y rernatados en chapitel piramidal; para unir y sobre el citado front6n ambas torres . triangular, se hizo correr una balaustrada. Mas hacia el fondo, se ve la gran cupula, que es serniesferica, decorada con escamas. Se eleva sobre ancho tambor cilindrico, con ventapas coronadas por Ironton triangular y abiertas entre pilastras pareadas y tiene por remate una linterna de luces .. Por el interior es una rotonda cerrada por la mencionada cupula sobre pechinas,· y por el color blanco de la decoraci6n resulta frta en exceso. EI lienzo del Retablo mayor, que representa al titular San Fernando, rey de Castilla, 10 pint6 Manuel Aguirre y Monsalve, director que fue de la Real Academia de Bellas Artes y uno de los disdpulos de Vicente el del retablo de la Epistola, San Hugo rechazando la tiara, Lopez, y es de los mejores de fray Manuel Bayeu. Hospital de Nuestro: Seiiora de Gracia, En 105 comienzos del [42] - pens6 el Municipio zaragozano la ereccion Hospital de siglo xv en un donde curasen sus enfermedades desgraciados sin distinci6n de todos los credos, razas ni pueblos, de acuerdo con un hondo espiritu cristiano y con la atmosfera de libertad que entonces se respiraba. La idea Iue aco, gida con entusiasmo por el rey Alfonso V, el conquistador de Napoles, y entonces se comenzaron las obras para levantar el edificio y se puso la fachada la Domus injirmorum orbis et orbe. Ocup6 la en inscripci6n manzana de casas actuales calles del Coso, Porcell, San marcada por las Miguel, Paseo de la y Plaza de Espaiia. Independencia En la noche del 1 de agosto de 1808, setenta baterias francesas, al mando del mariscal Lannes, duque de Montebello, comenzaron un siste­ matico bombardeo; siguieron los incendios y las minas y toda la mol'e inmensa, levantada con tanta abnegaci6n y sacrificios, vino abajo, no quedando sino las ruinas de unos arcos y paredones calcinados, que en los grabados de Brambila tienen la grandeza epica y la melancolia ro­ mantica de las del Foro romano. Terminada la guerra de la Independencia, se habilito provisionalmen­ te, hasta tanto que fuera construido uno nuevo, el edificio del Hospital de Convalecientes, sito en la actual calle de Ram6n y Cajal, que fundara en el siglo XVII el arzobispo don Diego Castrillo. Las modificaciones su­ fridas a traves de tantos aiios y tantas vicisitudes, le han hecho 'perder I60 11 SAN FERNANDO. AGUIRRE MONSAl.VC Y DE FR. MANUEL BAYEU LlENZOS, DE su fisonornia, que solo conserva en la Iglesia. La fachada, de no muy elevadas proporciones, es neoclasica : el interior, de organizacion central, se eubre con una cupula ovalada sobre pechinas y los brazos del crucero con lunetos. Los retablos son todos muy sencillos, con lienzos interesantes el de Santa Maria Egipciaca, San Cosme y San Damian y San Juan Bautista, que Iueron pintados en Roma pOl' Jacinto Brandi en los ultirnos afios del siglo XVII. El Retablo mayor es neoclasico y se eleva sobre alto basamento. Consta de dos columnas con el fuste estriado, rematadas en chapiteles compuestos el esta lienzo de gl'an tarnafio de Nuestra Se, }' centro ocupado por un 110ra LIe Gracia, de Jose Lozano. :F.I altar del Cristo uene una imagen del Crucificado del estilo de Montafies, y en la sacristia se guardan lienzos interesantes, Conuento de Santa Ines, Fue fundacion de la rein a bona [43] - Blanca de Napoles, esposa de Jaime II, ·en el afio 1295; las religiosas establecidas el El quedaron en 1300. edificio, que gotico, perecio du­ era los Sitios; el actual, construido sobre el solar del rante antiguo, esta en la calle de nornbre ; levanto el su se en siglo pasado, conserva el estilo neoclasico, con su fachada desnuda y en el interior es un salon cubierto por boveda de lunetos con capillas entre los contrafuertes, muy poco profundas, Los retablos, en" madera, carecen de in teres y no tienen mas 161 11 MUSEO PROVINCIAL. PATIO escultura digna de men cion que un Cristo atado a la columna, del si, gl', xvn, Los mudejares Rabal [44]Parroquia de Nuestra Senora de Altabas, - Urdan y Jarandin convirtieron en regadio, aprovechando las aguas del la y del Gallego, los secanos situados frente a Zaragoza, rio Ebro en orilla izquierda del Ebro, dando origen al barrio del Rabal y a la mayor parte de los actuales agregados de Zaragoza. Se tienen noticias del siglo XIV, referentes a la iglesia de Santa Maria de Altabas, pero se ignora como fuera. La inundacion del afio '330, que forrno unos terrenos pantanosos que hicieron imposible la vida en aque_ llos Iugares, impidio el desarrollo de la poblacion. En los Sitios fue uno de los lugares mas castigados y quedo casi destruido. El alcalde Candalija; inicio la empresa de reconstruccion del barrio, que en pocos en 1867, de la ciudad. La afios quedo terminada y es hoy uno de los mas populosos abrio al culto el iglesia la proyecto don Jose de Yarza y Mifiana y se afio 1892. La es de ladrillo, flanqueada por dos torrecillas y ausente Iachada de decoracion, El interior tiene tres naves, separadas por pilares toda cruciformes, cubierta con boveda de lunetos y severamente ornamentada. No guarda de interes sino una tabla de la Crucifixion de Cristo, remate de un Calvario que Post atribuye al maestro de Armisen, y una cruz procesional, de de mediados del siglo XVI. plata, MUSEO. PIEZAS DE CERAMICA IBERICA PROCEDENTES DE AZAILA [45] Conuento de Franciscanas de Altabds. Se fundo este convento - en el afio 1527; su templo era a la vez parroquia e iglesia de la comu­ nidad. En 1573, despues de muchos+roces entre el vicario y las monjas, I i_ edificaron estas una pequefia iglesia, que se dedico a Santa Isabel de . Hungria y que fue destruida durante los Sitios, pero el afio 1813 pensa_ u ron elevar una capilla que quedo terrninada en 1833. EI autor de este !l modesto edificio fue don Jose de Yarza Mifiana. T'iene la apariencia de a un pequefioclaustro aprovechado; pOl' tanto, de planta rectangular, y se cubre con boveda de lunetos. El Retablo mayor es del siglo XVIII, proba­ blemente aprovechado, y los demas retablos no tienen interes. [46] Museo. - Los reyes Fernando VI y Carlos III 10 prometieron a .e la ciudad a instancias de la Sociedad Economica Aragonesa de Amigos del Pais, que habia establecido, con el auxilio pecuniario de don Juan o Marin de Coicoeohea, una escuela de dibujo, escultura y arquitectura. En 1,. tiempos de Carlos IV le dono el rey el edificio en donde se habia instalado )s el Seminario sacerdotal de San Carlos, hasta que por Real Cedula de .a 18 de noviembre de 1792 fue elevada Real Academia de Bellas Artes, a el poniendola bajo e) patrocinio de San Luis. Su patronato se confirio a la Sociedad Econornica Aragonesa de Arnigos del Pais. La Academia recogio te buen numero de lienzas, sobre todo a partir de la supresion de conven, es tos en 1835; aparte de esto, habia traido vaciados de escultura pa,a mo. a. delos de los alumnos. [e Con motivo de la Exposicion Hispano.Francesa de 1908, con ocasion IZ del Centenario de los Sitios, dentro del' recinto de la misma se constru, yo un hermoso edificio que proyectaron los arquitectos don Ricardo Mag- MUSEO. ESTATUAS ROMANAS dalena y don Julio Bravo. La Iabrica, de ladrillo, se inspira en el estilo aragones del siglo XVI, con magnifico alero de madera tallada y patio central que copia el de la casa de la Infanta 0 de Zaporta. Tres esculturas alegor icas de la Escultura, Pintura y Arquitectura, Palao y dos mas del Comercio y de la Industria, esculpidas por Carlos las dos prirneras y por Dionisio Lausen las ultimas, aparecen en el frente de las torres laterales. EI resto de las fachadas se decor a con medallones de los artistas mas eximios. Clausurada la Exposicion, el afio 1910 se instalar alii el Museo Provincial de Bellas Artes. procedio a El edificio actual se reparte en rres secciones : Arqueologia, Bellas y Casa Ansotana. . Artes, Museo Comercial Secci6n Arqueologica. Ocupa el departamento - none del edificio, situado a izquierda de la cancela de ingreso. la En la galeria baja se ell�¥��lIf;�II}J}:}l}a, serie de inscripciones armeras del siglo XVI y restos de los patios zaragozanos, y piedras columnas y capi­ teles, derribados en reforrnas y ensanches, entre los que destacan la lapi. da conmemorativa de la veleta-y cruz de la Torre Nueva del afio 1680 el Ebro y la que conmemora la destruccion del puente de barcas sobre por etectos de un incendio y su reconstruccion en el afio 1713. �1 �USEO. ESTATUAS ROMANAS Sala Romana. Guarda todos los el objetos recogidos en Aragon � en periodo que comienza en la Preh istoria y termina en el rornanico. 10 Corresponden a la epoca iberica unos molinos procedentes de la "Co­ io dera», excavaciones de Sena (Huesca), del siglo II al I antes de Cristo, ceramica iberica de las excavaciones de Azaila, procedente dirigidas por Cabre, con la a, maqueta del poblado. Otros restos de ceramica. procedentes 10 de las excavaciones de Sena pOl' mosen Gudel. te Mas importantes son los restos romanos, recogidos la mayor parte en es exploraciones y hallazgos por Aragon. Aragon fue una de las regiones de se la Peninsula de rornanizacion mas intensa y los restos artisticos y arqueo_ logicos que lIenan su subsuelo, euantiosos. Se han reunido en este Museo as un buen numero y destaean entre los restos arquitectonicos, chapiteles de orden corintio procedentes del viejo Almudi zaragozano, de Velilla de Ebro, los sill ares con inscripciones que pertenecieron al Areo de Valencia. 0, derribado en 1842 y sill ares y Iragrnentos de piedra, de la vieja muralla de Zaragoza. as 'La escultura, numerosa, esta representada por un corto numero menos 11- de bustos, los que destaca uno barbado, de alabastro. hallado en entre 11_ 1664 en Bilbilis (Calatayud), que segun Lafuente es un retrato del em­ 30 peradro Tiberio; dos estatuas de arte colonial. halladas en la plaza de ro la Seo, de Zaragoza, y pOl' ultimo, la mejor de todas. lIamada la Venus MUSEO. MOSAICO DE ORFEO 166 MUSEo. CHAPITELES PROCEDENTES DE LA ALJAI:ERiA de Villahermosa, marrnol praxiteliano traido de Roma por don Martin de Aragon, duque de Villahermosa y conde de Ribagorza. Pero 10 que mas ha de llamar la atencion en esta sala es la ccoleccion unico los Museos ,espanoles. Los de rnosaicos, esplendida y conjunto en de todos los tipos de flores, de y figuras y con escenas, hay : geometricos, pertenecen los siglos II al IV de nuestra Era; en estos ultimos apa­ a esta el procedente recen ya los simbolos cristianos. Entre los primeros iver­ de Figueruelas, donado al Museo por el antiguo catedratico de la Un sidad don Pablo Gil; la copia en colores, hecha por Bernardino Morita. fies, del descubierto en la Zuda en 1880; dos fragmentos hallados en las obras de las IO Y 12 de la calk de Jaime I, casas nurncros de Zaragoza; los numerosos de las excavaciones de la villa romana de Fra­ procedentes de Orfeo hallado en 1940 en las ga (Huesca) v, por ultimo, el esplendido obras de ampliacion de la plaza de las dos Catedrales, en Zaragoza, que ' es sin duda el mas bello y esplendido de cuantos hasta ahora se han . hallado en Espana. Los restos rornan icos son menos interesantes; mas'importante es la coleccion de capiteles historiados procedentes de la'iglesia de Santiago, de de. los conservados en el Palacio Arzobispal. Zaragoza, compafieros Sala Musulmana: - Convertida la Aljaferia en cuartef por real De­ creto de 1868, en ese mismo afio desaparecieron en gran parte exquisitas producciones del arte musulman aragones: el celo de la Comisi6n Pro­ vincial de Monumentos de entonces evito que se perdieran para siempre J: MUSEO. ELEMENTOS DECORATIVOS PROCEDENTES DE LA AL]\FERfA estos venerables restos que en el estado de aniquilamiento en que se en­ cuentran, maravillan y suspenden. Es el arte taifal en su mas bella v pura exaltacion. La coleccion de basas y capiteles es quiza de las mas com­ pletas: los demas restos, frisos y elementos ornamentales, pertenecen a epoca ya cristiana, sin que, por desgracia, se pueda reconocer donde estuvieron instal ados. Fuera tarea que saldria de las dimensiones de una Guia como esta, que no es nunca un Catalogo Monumental, el sefialar uno por uno los distintosy numerosos objetos que aqui se guardan. Entre los mas dignos , de recordarse destacan un gran friso formado por mensulas, en trepafios y bovediJlas que corria alrededor de una estancia inrnediata al sa16n del Trono, con algunas curiosas inscripciones, los fragrnentos de una bo­ veda y un gI'an arco mixtilineo bellamente ornamentado. Trows de Ius. [68 MUSEO. ESCUDO DE LA DIPUrACION DEL REINO res, de marrnoles rosa y blanco, que pertenecian al salon de marrnoles y, por ultimo, una lauda sepulcral de Nassar ben Abderraman, procedente de Azuara (Zaragoza), En el gran salon estan instalados los restos desde el gotico al. ·barroco. Comenzaremos arquitectonicos y esculturas, por un gran arco decorative gouco mudejar en yeso, que pertenecio al salon de Cortes, lugar de reunion de los aragoneses en el destruido convento de Santo Domingo de Zaragoza. Los escudos de la Diputacion del Reino, atribuidos a Mor. lanes el Viejo, de estilo gotico, que pertenecieron a las Casas Consistoriales del Puente y a su demolicion pasaron al Museo por acuerdo del Ayun, tamiento. Son dos relieves con tres escudos; las cuatro barras en el cen. tro, la cruz de Sobrarbe y 'las cabezas de los reyes moros a los cuatro lados, eoronadas por la real de los cinco cetros corona y el yelmo de Ja:ime I. Procedente del Monasterio de Santa Engracia se encuentra una serie de sepulcros y restos sepulcrales, en tre los que destaea el del carde­ nal Selvagio, muy mutilado, obra magnifica de Berruguete y Vigarni, con un magnifico escudo de Carlos V con el aguila. La silla prioral de Veruela, obra renacentista de Juan de Ofiate. y 'los cincuenta y seis respaJ.dos de las otras, con escenas la vida de San Bernardo. Del esculpidas de siglo XVIN, el boceto del alto relieve del trasaltar del Pilar (Santa Carilla), obra ya eomentada de Carlos Salas. Un relieve de la Adoracion de los Reyes, de la escuela de Ferment. La estatua del Angel Custodio de Zaragoza, en aiabastro polieromado, obra del siglo XVI, atribuida a Gil Morlanes. Una bellisima estatua de San I69 , \ MUSEO. ESCULTURAS DEL ANGEL CUSTODIO,· EPIFANfA, SAN ONOFRE Y PADRE ETERNO 170 (j • MUSEO. PORTAD,\ GOTICA Y COLUMNA RENACENTISTA Onofre, de alabastro' policromado, obra de la escuela catalana del siglo XV, probablernente de Pere Johan de Vallfogona, autor de la predela del retablo mayor de la Seo. Los sepulcros de don Pedro Fernandez de Hijar y de dona Isabel de Castro, su segunda esposa, de fines del siglo XIV, hermosisimos ejemplares del arte funerario aragones, La estatua del vicecanciller de Ara. yacente I t g6n don Antonio Agustin,' obra de' Berruguete, de Santa que precede Engracia . . Aparte 'esto citado, 10 mas 'importante, se guard an buen numero de esculturas, chapiteles, obras de artes industriales, como hierros, artesona­ dos, decorativos de yeso y madera. de menos calidad, pero de inte. trozos . res para el conocimiento del desarrollo artistico. . Sala de primitivos. Es de esencial importancia la coleccion de pri, - mitivos de este Museo e imprescindible para el conocimien to de la pintura aragonesa del siglo xv. . Comienza con el retablo 'de los Serra, procedente del convento del Sepulcro costeado por hay Martin de Alpartir, 'uno de los' primeros pin'. tados en Espana, en ese estilo propio de la epoca, derivado de la escuela sienesa de Simone Martini'. Una tabla de' la . en un trono, con Virgen los escudos del arzobispo don Dalmau de Mur, que recuerda al de hi ., ; Mus EO. SEPULCRO CON DECORACI6N PINTADA. SIGLO XIV coleccion Lazaro, de Madrid. Una al temple de la Sagrada Fami­ pintura lia, de la primera mitad del siglo XVI, y otra de San BIas, de la misma epoca. retablo de la Santa Cruz de Blesa (TeriJel), obra de Miguel El Jimenez y Martin Bernat, los dos disci pulos aragoneses de Bartolome Ber­ tabla de mejo y que es la obra cumbre del arte de estos pintores. Una la Virgen con el Nino y un angel, obra bellisima del arte de Jaime Huguet. Museo de Bellas Aries. toda la planta superior del edifi­ - Ocupa cio. Los fondos proceden en mayor parte de los conventos suprimidos su y la colecci6n de dibujos fue adquirida en ltaJia en el siglo XVIII por don Vicente Pignatelli para la Real Academia de Bellas Artes de San Luis, y los donativos de particulares y entidades. El mas cuantioso de los fondos 10 por el primero de estos ·procedimientos. constituyen los allegados Se la misma pauta que para el anterior. seguira para lao descripcion Escalera de Honor. En la parte baja hay dos balcones de hierro - forjado, procedentes de la cas a de don Teodoro Rios, en Tamarite de Litera (Huesca). Un lienzo de historia: «Matanza de judios en Toledo», de Cutanda. Retrato de fray Miguel Zapater, abad de Rueda, obra de Andres 'Merklein, el suegro de Bayeu, del siglo XVIII. Un San Felipe Neri en Oraci6n, copia de un original de Guido Reni, identico a los que se guardan en las iglesias de San Miguel y de la Magdalena, ya descritos. Un lienzo de San Agustin y otro de San Antonio de Padua. de fray Manuel Bayeu. MllSEO. RETABLO DE J. SERRA. PROCEDENTE DEL CON VENTO DEL SANTO SEP.ULCRO Sala primera.- Tabla de la Adoraci6n de los Reyes. del pintor fla. menco del siglo XVI Rolan de Mois, que .traido a Espana por los duques de Villaherrnosa, trabaj6 en Arag6n y en Navarra. Lo pinto para la ca. pilla de San Andres. del con veruo de predicadores de Zaragoza. Retablo de IlJ MUSEO. VIRGEN DEL ARZOBISPO MUR. VIRGEN CON EL NINO Y ESCENAS HUGUET DEL RETABLO DE ALLOZA, OBRAS DE JAIME MUSEo. TABLAS DE LA PREDELA DE SANTA CRUZ DE BLESA, DETALLE DEL DESCENDIMIENTO Y SAN SEBASTIAN, OBRAS DE M. XIMENEZ Y 1M. BERNAT I75 Musso. EPIFAN1A DE ROLAN DE MOIS Y SAN JUAN BAUTISTA la Virgen can el Nino, con tablas de Santa Isabel de Aragon y de San J6rge, en las calles laterales, que procede de la antigua carcel y que se' atribuye a Cosida, es del siglo XVI. De este mismo artista hay '-Ina tabla de la Adoracion de los Reyes y un San Juan Bautista. Tabla ,de Santa Apolonia, original de Pedro Pertus, del ana- 1756, procedente de la antigua y derribada iglesia de San Lorenzo. Sala segurida: Tabla. de la Virgen con el Nifio, de Adrian Isen­ - brandt, de Ia primera mitad del siglo XVI; procede del trasaltar del Mo­ nasterio de Veruela y de ella hay una buena copia de la epoca eri� la coleccion de la condesa de Sobradiel. Fundacion de la orden de los Cartujos, lienzo par hay Antonio Martmez, hijo del pintor jusepe. del Oracion escuela alemana siglo XVII. Tabla de San' Jel'onimo en , de la de LucasCranach, del siglo X,VI. Tabla de la Virgen con el Nino, de Lucas de Leyden; de! siglo -xvr., Sala tercera. - Lienzo de Cristo y la Virgen, de Cantarini de Pesaro, llamado II Pesarese, de escuela bolofiesa del siglo XVII. San Bruno en Oracion, de Antonio Martinez; Santo de Guzman, de la hay Domingo M1USEG. TABLAS DE L": VIRGEN CON EL NINO, DE ADRIAN ISENBRANDT Y LUCAS DE LEYDEN escuela de Claudio Coello; Aparicion de San Jose y la Virgen a Santa Teresa, de la escuela de Luzan , siglo XVIIl. Sala cuarta. del Ecce Homo del trascoro del Pilar, original - Copja de Francisco Potenciano, de Palermo, del siglo XVI. Retrato de Antonio Martinez pintando a su padre jusepe, y e,l infante Don Juan Jose de Austria, obra del primero. Luneto que varios cartujos, obra representa a original de Antonio Martinez. Figura de medic werpo de San Benito, por Claudio Coello. Varios ap6stoles, de Pablo Rabiella, pintor aragones de fines del siglo XVII. Sala quinta. - Sagrada Familia, de Jusepe Martinez; Sagrada Ceria, de Pablo Rabiella ; Sagrada Familia, de Felices de Caceres, pintor. arago­ nes de fines del siglo XVI y que muere en 1618. Varios lienzos de Vicente Berdusan, pintor aragones del siglo XVII, entre los que destacan los de la historia de San Bernardo. Sala sexta. Virgen con el Nino, de Sasoferrato; varios Iienzos de - Conrado Giaquinto, con temas de la Pasion de Cristo ; San Jose y' el _ Nino; de Lucas Jordan; boceto de una b6veda; retrato de un infante de Espana; boceto de la Modestia, de Antonio Rafael Mengs ; SaT) Juan Evangelista, de Ramon Bayeu; la Virgen y lienzo de Santo Tomas de 12 MUSEO. RETABLO DE LA VIRGEN, SANTA ISABEL DE ARAG6N Y SAN JORGE, ATRIBUfDO A C6SlDA MUSEO. SANTA BARBARA Y SAN BRUNO EN ORACI6N Aquino, por Francisco Bayeu; la Dolorosa, por Mariano Maella; Jupi­ ter y Venus, por Vergara. Sala septima. Esta enteramente dedicada a veintisiete cuadros del - / pintor paisajista del siglo XIX Carlos Haes, nacido en Bruselas, pro£esor de Paisaje en la Academia de San Fernando, je£e de escuela y de taller I durante muchos afios, contribuy6 con sus ensefianzas a descubrir Espana � I y nuestro paisaje. Sala octava. Guarda la obra de Marcelino Unceta, pintor aragones - del siglo pasado, que tenia pre£erencia I por los 'ternas militates y que sigue a Meissonier. Sala. Esta dedicada al Arte Contemporaneo ; novena. - los lienzos principales que alli se exhiben son un retrato pintado por el escen6gra£o aragones Felix Pescador ; «Ol ivar», de Masriera ; «Jardines de Aranjuez», por Rusifiol ; busto de bronce de Ramon y Cajal, por Benlliure; retrato del pintor Portillo, por Sorolla: el Principe Carlos de Viana, por Mo­ reno Carbonero; dos cuadros con vistas del Monasterio de Piedra, de Es, palter; retrato de mujer, por Pradilla; varios bocetos de Ferrant; un retrato de Chicharro; una cabeza de Enrique Melida un retrato de y . Benedito. Continua la pintura contemporanea en la sala decima, con un busto I79 MUSEO. LIENZO DE V. BERDUSAN Y AUTORRETRATO DE ANTONIO MARTINEZ PINTANPO A SU PADRE JUSEPE I80 MUSEO. RETRATO DE FERNANDO VII, POR GOYA MUSEO. RETRATO DEL DUQUE DE SAN CARLOS. POR G'OYA MUSEO. RETRATO DEL ABAD DE VERUELA. FETRATO DE FELICIANA BAYEU, paR F. BAYEU de San Francisco, de «Malasafia y hija»> de Alvarez Dumont; Querol : su retrato de Hartzenbusch, de Rosales; «Carmen», de Eugenio Hermoso; «Aldeanos segovianos», de Zubiaurre; retrato 'de darna, pOl' Madrazo ; Puerto de Canencia, par Morera; «Chulilla», de Zuloaga, aparte arras de menor interes., Hay varios apuntes y bocetos ,de' Eugenio Lucas; Salaonce. - un motivo decorativo, de Casto Plasencia; retrato del actor Lombia, par Es­ «Exam en quivel; un lienzo de Vicente Lopez; Santg Teresa, de Mercade ; de Doctr ina Cristiana», Antonio Munoz Degrain; «lMujer' alavesa», por, par ' -, Baquer. Sala dace. - Los pintores que se exponen en esta sala son todos pin. tores de segunda linea del pasado siglo; sin embargo, merecen ser cita­ Carlos Esqui­ dos algunos lienzos, como la «Prision de Guatemoc», por «Pla­ vel, hijo de Antonio Maria; «Margarita y Mefistofeles», de Puebla; za de Retama», de Barbasan y una «Chesa», de Unceta. , la del Museo por las Sala trece. - 'Esta dedicada a Gova y es mejor las que Retrato de obras del vf>lntor aragones alii reunidas; son siguen: don Felix de Azara, lienzo de la Virgen del Pilar, Irivencion del Cuerpo del .Apostol Santiago, los retratos de Fernando VII y del duque de San Carlos, que, propiedad del Canal Imperial de Aragon, estan ahi depo. sitados, y una coleccion de los «Caprichos», «Desastres .de la guerra)) MUSEO. AUTORRETRATO DE GOYA. RETRATO DE CALOMARDE, POR V. L6PEZ y de la «Tauromaquia». Ademas de esta produccion de Goya, estan en esta misma sal a el retrato de don Jose Nicolas de Azara, de Mengs: el de Sebastian Merklein y Feliciana Bayeu, por Francisco Bayeu ; un auto­ retrato de este mismo pintor ; los de Don Juan de Austria y el de Fe, l ipe II, par Pantoja, y el de Calomarde, par Vicente Lopez. Sala catorce Se reunen en esta sala una serie de pintores . - aragone­ ses del siglo XVII, como Vicente Berdusan que tiene aqui las siguientes , obras : San Joaquin y la Virgen, San Benito, San Bernardo y Santa Ana y la Virgen. Antonio Martinez, cuyas obras son: San Juan Crisostomo, San Elizario, San Jeronimo, Guillen Reynaldi, Virgen acogiendo a los Cartujos, y, por ultimo, Jusepe Martinez, que tiene un San Pedro No­ lasco. Junto con los pintores indicados se hallan en esta sala los pintores italianos Albano, autor de un Bautismo de Cristo; EI Guercino. de una Santa Catalina; una Circuncision .de Jacobo Cavedone, pintor italiano del siglo XVII y un paisaje de Salvator Ro�a·. De la escueJa flamenca del si­ glo XVII hay dos lienzos, uno de genero y otro de paisaje, de Jacobo Ross. Sala quince. Continua la del pintura siglo. xvn, can lienzos como - el Prendimiento, de Alonso del Arco; San Pascual Bailon, de Jose Garcia; '.: dos paisajes de Jacobo Ross; Santa Cecilia, de Jusepe Martinez y dos floreros, de Arellano .. Sala dieciseis. _:_ EI mas interesante lienzo de esta sala es la Bendicion de Jacob, porRibera, deposito del sefior Jordan de Urries. dos Hay Grecos, copias antiguas, San Francisco y- Cristo la Cruz, la en can Virgen a sus pies. -:. MUSEO. EPISODIO DEL -SITIO DE ZARAGOZA, POR ALVAREZ DUMONT. EL PRiNCIPE DE VIANA, POR MORENO CARBONERO En1aplanta baja de este edificio hay un pequefio Museo Etnografico, creado por don Pedro Cativiel a, oriundo de Anso. Ocupa una sala en . donde se ha reproducido una vivienda tlpica de la citada villa altoara, gonesa. Construida sobre un modelo vivo y real, fue amueblada con utensilios autenticos. La instalacion esta dividida en tres estancias, que . . son: sala, cocina y cuarto con alcoba. [47] Capitania General. - Emplazada en la plaza de Aragon, es un edificio de cuatro plantas, de estilo ncoclasico coronado por Ironton con las armasde Espana. Su fachada principal se decora con columnas tosca­ nas y los balcones tienen bellas balaustradas. En el interior, 10 mas inte, resante es el salon del trono, decorado en el romantico estilo isabelino. El proyecto del edificio fue hecho por el teniente coronel de Ingenieros don Carlos Vila. [48] Monumentos conrnemoratiuos. Se elevan en Zaragoza buen nu­ - mero de ellos, todos erigidosdel siglo XI'X. El de los Martires, a partir que se levanta en el centro de la Plaza de Espana, en' el lugar donde estaba ernplazada la cruz del Coso, es obra no muy acertada del arqui- .. tecto- Magdalena 'y del' escultor Querol. . Delante del Museo Provincial - de Bellas Artes se alza el Monumento de los Sitios, proyecto de Querol, realizado por Rocafiin y Bayod; de. clamatorio, como -fados los de la epoca,. posee dos buenos relieves: «Mu, jeres zaragozanasl) y «Fin de la guerra,). En el centro de la Plaza de Aragon, el monumento al Justiciazgo conmemora el glorioso sacrificio del Justicia don Juan de Lanuza y Fer. nandez de Heredia por la libertad destruida por Felipe II. Es obra· del arquitecto don Felix Navarro y la escultura, de Lausen. En dos lapidas de marmol aparecen los textos clel Fuero de Sobrarbe y los nombres de toclos los Justicias de Aragon. , �n el Parque de Pignatelli se alza el monumento a este personaje del siglo XVIII, propulsor principal del Canal Imperial de Aragon: Es muy sencillo: un pedestal cle piedra y la efigie en pie de clon Ramon, obra de los escultores Ponzano y Palao, . Delescultor Mariano Benlliure es el rnonumento a los Heroes de los Sitios, en la plaza del Porti1Io, [rente a la iglesia clonde reposan las heroi. nas. Tiene las esculturas de Agustina de Aragon, Casta Alvarez, Manuela Sancho, Maria Agustin, condesa de Bureta y Jorge Ibort. En el Parque se encuentra el monumento a Alfonso I el Batallador, conquistador de la ciudad, original del escultor Jose Bueno. La antigua fuente de Neptune, que estuvo emplazada anteriormente en la actual plaza de Espana y que es cle1 siglo XVIII. En el mismo Parque esta el llamado Rincon de Goya, atrevido edi­ ficio del estilo modernisimo de Le Corbussier, obra y proyecto del arqui­ tecto Garcia Mercadal. Muy proxima la piedra que en Burdeos cubria la sepultura del gran pin tor mag-ones, instalada alii e! afio del cen ten aria de su muerte, 1928. [49] Iglesia de San Antonio, - En 'eI monte de 'Torrero, cerca del Canal Imperial, se ha edificado una iglesia dedicada a de San Antonio Padua, en una extrafia arquitectura. Es mole inrnensa de piedra. una Tiene una nave con crucero y capillas. Subvencionada su construccion .par el Gobierno italiano, no ha sido todavia terminada. . Las del Retablo mayor son del padre capuchino Pedro Var­ pinturas si. Los frescos de las capillas laterales son de este y de Nicasio Martinez y tarnbien intervinieron en la decoracion de la nave central los pintores aragoneses Manuel Navarro Lopez y Leopoldo Navarro Oros. El proyecto del edificio es del arquitecto navarro Eusa, Ciudad Amgon. La afluencia de alumnos de Unioersitoria de [50] - Aragon regiones cercanas sin Universidad propia, como Navarra y de las y la Rioja, planteo el problema de la construocion de nuevos cenrros docentes. Se eligio como lugar de emplazamiento la terrninacion de la _ Gran Via, frente al Parque, edificios de las y alli se levantan ya los Facultades de Filosofia y Letras y de Derecho, proyectados par el arqui, tecto Regina Borobio. Son de ladrillo y constituven una feliz adaptacion del estilo aragones del siglo XVI a las modernas de la arquL concepciones tectura. Universidad de Zaragoza pasee una magnifica colecci6n de tapices La que hallaron en un desvan de la calle de Palafox y que fueron adqui, se ridos para la Universidad par el entonces rector don Jeronimo Borao. I86 r I" MONUMENTO A PIGNATELLI. MONUMENTO DE LOS SITlOS El tapiz mas valioso es de un asunto desconocido. Este tapiz Iue fabri, cado a fines del siglo xv, probablemente en Reims, pues lleva la marca de los tapiceros de esta poblacion francesa, una flor de lis extendida. Otro de los tap ices' es la historia de una de las hazafias de Hercules: "La lucha con Anteo» de fabricacion flamenca y de mediados del si­ , glo XVI. Los pafios representan uno a Eliecer y Rebeca y otro a Moises pisando la corona .del Faraon. Predom inan en estos los colores azules. Parecen fabricados en Audenarde y son de mediados del siglo XVII Otro .. tapiz es una escena campestre del siglo XVI, del tipo de las Breughel. [SI} CartuJ(JJ de Aula Dei. - San Bruno, Natural de la Colonia rhe­ nana, fundo en los montes del Delfinado Ja Gran Chartreuse, hacia eJ ana 1086; pronto la orden se extendio .por toda Europa. La de Zarago, za, Hamada de Aula Dei, la fundo don Hernando de Aragon, el nieto de Fernando el arzobispo de Zaragoza en el afio IS64. Se eligio Catolico y � como Jugar emplazamiento el termino del barrio de Montafiana, cer, de can a a las riberas del rio Gallego. El dia 1 de noviembre de IS67 pasa. ron a habitarla los primeros frailes. La extension de Jas edificaciones es grande. EI edificio principal tie. ne planta de cruz; la iglesia principal, que ocupa la parte mas impor­ tante, es de una nave con crucero bien acusado, dos cows bajos, ambos, - el de los padres y el de los legos, puestos el uno a continuacion deJ otro, y ambos can sillerias modernas. El Retablo mayor, unico de Ja igle- I87 TAI'IZ DE LA UNIVERSlDAD sia, est a todo ocupado con un grupo de la Asuncion de la Virgen, del siglo XVIII, que se parece en su concepcion y ejecuci6n al altorelieve del rnismo tema en el trasaltar de la Santa Cap illa del Pilar y que es obra probablernente del misrno Carlos Salas. En la parte alta de la iglesia estan pintados unos frescos debidos a Goya. Segun Beruete. fueron hechos durante los afios 1771 y 1772, que nos muestran al artista en plena juventud. EI trabajo, que segun testi, monios escritos fue realizado a plena satisfaccion de los Padres, repre­ senta escenas de la vida de la Virgen. Son estas composiciones degran tarnafio, las mayores de diez metros y las menores de cinco, y su numero total de once. A primera vista, estas pinturas producen la impresion de escenografias hechas de prisa. No son tales sino oleos preparados sobre una frescos, capa de pintura roja. La cualidad mas saliente es la espontaneidad; asi, en ell as puede apreciarse el modo de ser de Goya; obro, al trazarJas, con gran libertad; no pesaba sobre ella coaccion que en las obrasidel Pilar, ya que aqui no tenia canonigos censores. Casi todas las figuras son muy realistas y de un naturalismo que contrasta con las composicio, nes de aquellos afios: los fondos, paisajes, arboles, etc., estan inspirados en la naturalcza de las- riberas del -Ebro y del Gallego. Los angeles, ton sus enormes alas de colores azulados y sus actitudes, denotan un atrevi, miento que hubiera escandalizado a Mas dentro de a Mengs y Bayeu, ISS CARTUJA DE AULA DEI. PORTADA E INTERIOR 'DE LA IGLESIA toda la originalidad, tiene esta obra una inftuencia y sabor inconfundi­ blemente italianos. procedentes de un estudio y observaci6n muy directos de la obra de Tiepolo. La portada de entrada a la Iglesia es de un trazo barroco muy movido, decorada con imageries de santos, angeles y nubes. Al parecer y segun las noticias que da Jordan de Aso en su «Historia de la Economia Politica en Aragon», es obra de Gregorio Mesa. Entre cada uno de los brazos de La cruz se alzan claustros edificados en el XVI, pero cubiertos con bovedas estrelladas de cruceria. A ellos siglo dan las amplias celdas de los frailes y las capillas privadas. Estas, moder­ principios de este Iueron namente, a siglo, restauradas, pero dos con­ servan todavia algunos arcos decorados con yeserias de lazo. Estos deta. lles nos hacen conocer que la Cartuja, levantada en el siglo XVI, como queda dicho, no se terrnino enteramente hasta los ultimos afios de la centuria siguiente. En el afio 1835 fueron expulsados sus moradores; en 1838 se instalo una fabrica de tejidos de seda, y en 1906 una comunidad de Cartujos procedente de Francia la restauro de nuevo. [-52] Cartuja baja. A unos diez kilomerros de Zaragoza, aguas abajo - I del rio Ebro, junto a la linea del ferrocarril a Barcelona por Caspe, esta emplazado este barrio zaragozano, habitado por labradores y que CARTUJA DE AULA DEI. DESPOSORIOS Y VISITACION, PINTURAS DE GOYA ,fue hasta el afio 1835 Cartuja ; su venta como bienes nacionales ha dado lugar al barrio actual de este nombre. Fue fundada esta Cartuja por don Alfonso de Villalpando y Funes y por mujer su dona jeronima Zaporta y Albion, nieta del celebre ban, quero judio del mismo apellido, fundador de la capilla de San Miguel de la Seo y de la casa llamada de la Infanta. CARTUJA DE AULA DEI. NACIMIENTO Y PRESENTACI6N. PINTURA DE GOY A En un principio se pens6 situarla en Alcafiiz 0 en Castellseras, mas a causa de la guerra de Catalufia se desistio, escogiendose el sefialado como lugar de emplazamiento. La prim-era piedra se coloc6 el 18 de agosto de 1651 y su titulo de Cartuja de la Concepcion se debe a la devoci6n de la fundadora a Marta en este misterio. Terrninadas las obras, se cerr6 todo alrededor por un elevado muro, interrumpido por una entrada y reforzado a trechos por cubos que eran otras tantas capillas y al poco tiempo habia una granja en 10 que hasta en tonces fuera un erial. La guerra de Sucesion, especialmente la llanrada batalla -de Zaragoza, Ie causoimportantes dafios, por 10 que fue precise repararla. Para ello, fray Joaquin Gracia levan to un plano y quedo reconstruida el afio 1781. EI haber sido eonvertida en pueblo le ha hecho perder su vieja fiso. norma conventual. Quiza 10 mas viejo conservado hoy sea la portada de la muralla de acceso. Esta portada es toda de ladrillo, muy sobria y senci­ lla, dividida verticalmente en tres zonas por bandas resaltadas ; horizon. talmente, en otros tres cuerpos, mas el remate. La entrada es de areo de medio punto y el unico caracter barroco de esta edificaci6n se deter­ mina y nota en las lineas cur vas del remate. Esta aceeso a una gran plaza, en donde se alza puerta indicada da a mano derecha una casa aragonesa muy caracrerisrica, tambien -ae-':"la: drillo, de tres plantas, sin que se manifiesten al exterior las dos infe. riores sino por la puerta en arco y pequerias ventanas cuadradas. En cambio, la tercera tiene la tipica galeria de arcos e inmediatamente el alero, tambien de ladrillo. La iglesia fue restaurada segun el. citado proyecto de fray Joaquin Gracia. Es de planta de cruz latina, de una nave, cabecera plana, cruce. ro y capillas; de bastante elevacion, se cubre con una b6veda de lune, tos y el erucero con una cupula circular sobre peehinas con liJ}terna. La decoracion arquitect6niea muy movida, molduras resaltadas, a v_eces es mixtilineas. La decoracion pict6rica, de gran interes. Las composiciones grandes todas de Francisco Bayeu, que representan escenas de la vida son de la de un estilo cercano a sus composiciones de las cupulas Virgen, del Pilar. Tambien Bayeu decor6 el claustro de las capillas con pasajes de la vida de San Bruno, que se encuentran bastante deteriorados. EI Retablo mayor tiene pinturas de fray Juan de Almorcon y escul­ turas de Jose Ariza; es tambien del siglo .XVllI. . En los tiempos en que la visit6 Ponz, fines del siglo XVIIl, guardaba en la sacristia un lienzo del entierro de Cristo, de escuela veneciana. queda terminada la Guia de la ciudad de Zaragoza. Empla­ Con esto zada en un lugar envidiable, una extensa lIanura regada por el Cahal Imperial y los rios Ebro, Gallego, Jal6n y Huerva, equidistan te de las grandes ciudades de Madrid, Barcelona, Valencia y Bilbao, desernpeno, como se ha visto, papel importante en la Historia de Espana y por su actividad y desarrollo de su industria y de su comercio esta llamada a rener el mas brillante porvenir. iNOic£ ALFABETlC(j- Este indicc debe utilizarse cuando se desee situar, en la Guia y en cl . Plano, el. rnonumento 0 museo de la ciudad. de Za-ragoza- que interese, [igurando en til con los diuersos nombres con que es conocido La pri­ . mei-a 'cijra despues