·._ . ARS HISPANIAE HISTORIA UNIVERSAL DEL ARTE HISpANICO ARS HISPA·NIAE HISTORIA UNIVERSAL DEL ARTE HISpANICO VOLUMEN QUINTO , ARQUITECTURA Y ESCUl TURA ROMANICAS por JOSE GUDIOL RICART y JUAN ANTONIO GAYA NUNO INsnruro AMATLLE' Gf,UTE HtSPANICO EDITORIAL �S'UlTRA MADRID • ES PROPIEDAD. RESERVADOS TODOS lOS DERECHOS Copyright 1948, by EDITORIAL PLUS-ULTRA, S. A. · , IN DIe E GENE R A L I .- CATALUt\lA Y -ARASSN �O.sEL-LOI\J Orfgenes hist6ricos....................................................................... II Influjos artisticos en el primer arte rorn dnlco II Influencia carolingia " .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . 1'2 Influencia califal " " _.. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . . .. .. .. .. .. . 13 San Pedro de Roda " .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . . .. .. .. . . .. .. .. . 17 EI circulo de escultores Roda-San Genis .....•.............. I •••••••••••• " •• •• •• •• •• •• •• •• • 20 La influencia lombarda 24 Evoluci6n de la arquitectura y escultura durante la segunda mitad del siglo XI. .. .. .. .. .. .. .. .. . 37 Los talleres de marmolistas del RoseIl6n........................................................ 53 EI Maestro de Serrabona 55 EI Maestro de Cabestany 57 Expansi6n de la obra de los escultores roselloneses........................................ 64 La escuela de Ripoll .....•..... -. .. .. .. . . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . 64 Casos espor ddicos del siglo XII 73 Escuela occidental Cctclufic durante el siglo XII 81 d� EI grupo Gerona-San Cugat del Valles............ 81 Ultimos focos locales 88 Las escuelas catalan as del siglo XIII . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . 92 - Catedral de Lerldc . .. .. 93 Catedral de Tarragona . .. .. 102 Arquitectura civil............................................................................ 106 NAVARRA Y ARAGON Arquitectura del slglo XI 117 San Salvador de Leyre ,.... 119 La escuela jaquesa ;.................. 122 Catedral de Jaca " .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . 122 Loarre y reminiscencias jaquesas. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . 131 EI arte de Jaca-Compostela en la arquitectura navarro.................................... 138 EI Maestro de Dona Sancha 147 Los maestros navarroaragoneses del siglo XII .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . 149 Maestro de Uncastillo 154 Leodegarius .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . . .. .. .. .. .. . 156 Maestro de San Juan de la Pena.......................................................... 156 Influencias forasteras ..................................•.....•.....................•......... 166 EI claustro de la catedral de Pamplona .. .. .• .. .. .• .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .• .. .. . 166 Influencia castellana ...................................•...................•............. 169 Colegiatci de Tudela.. .. . . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .• .. .. .. .. .. . 173 LEON, CASTILLA Y GALICIA EI p6rtico de San Isidoro de Le6n y el comienzo del nuevo arte en los reinos occidentales . 181 La madura etapa leonesa : � . 185 Sahagun " . 195 7 r Primera obra maestra del La gran plcsmcclon Tempranos ecos leoneses de rorn Compostela dnlco .•..... ' en Castilla: Fromistc ................•.................... . . 197 205 224 231 Conscqrcclon del rom dnico castellano . Ofin y Arlanza " . 231 Silos ...•.........•............. " . 236 EI siglo XII en tierra de Burgos . 240 . Rorndnico montnfies ..•••••••...•........................................................ 245 Siglo XII palentino ..•.......•............................................................ 250 EI siglo XII en la region leonesa " " . 258 Catedral de Zamora . 262 Catedral de Salamanca . 265 Colegiata de Toro . 274 Monumentos menores en Zamora y Snlurnuncc " . 276 Rorn dnlco rural zamorano y salmantino . 284 Catedral de Ciudad Rodrigo . 289 Valladolid •.............................................................................. 291 EI rorn dnico de la meseta castellcnc " . 296 La galerfa porticada ......•.............................................................. 296 Segovia . 303 1:1 rorndnico de Soria y los focos clccrrefio v riojano' . 310 EI rorndnlco de Avila .....•.•.•.•...•......... . 315 La Camara Santa de la catedral de Oviedo : . 327 E! rorn dnlco de la region norte . 332 Asturias ...........•.•...•.....•........................................................ 332 Alava y Gulpuzcon . 334 Vizcaya •.............•......................................... " ., . 337 EI rorndnlco rural de Galicia . 337 EI Maestro Mateo y su ciclo . 346 PORTUGAL f Rorndnlco rural , . 355 Las catedrales •......................... " : . 367 Bibliografia . 373 fndice de materias .- .' . 385 fndice geografico ; . 390 fndice onorndstlco , . 396 Todas las plantas reproducidas en el presente volumen se han reducido a la escala 1/400, con excepclon de las fig uras 150, 165,221,242, 293 Y 337. • ARQUITECTURA Y ESCULTURA ROMANICAS f CATALUNA Y ROSELLON " ORfGENES HISTORICOS. - Bajo Ccrlomcqno y su hl]o Luis el Piadoso, Cctclufic fue liberada desde el Pirineo hasta el Llobregat. En el cfio 785 perdieron la los musulmanes ciudad de Gerona y diecisels cfios mas tarde la de Barcelona. EI territorio reconquistado paso a formar parte de la Marca Gotlcc bajo el dominio carolingio en 10 politico y de pen­ diendo del arzobispado de Narbona en 10 eclesidsfico. EI regimen feudal se desarrollo con todas las caracterfsticas del imperio franco. Los documentos de la epoco aparecen fechados seqiin los nfios de los reyes de Francia, adoptando el ccrdcter de letra frances. En el cfio 865, Carlos el Calvo ccrecento el poder de los condes y reunio los condados catalanes formando la Marca Hispdnlca con orqcnlzcclon oficial cutonorno. Pero el espfritu de independencia laffa contra francos y drcbes a pesar de la inestabilidad polltlco y la . precaria condlcion de zona fronteriza. EI sentimiento de unidad nacional queda slrn­ bolizado por la figura de Vifredo el Velloso, conde de Barcelona, de Urgel, de Cerdcfic y de Beschi, que fclleclo en 898. La fulminante expedlclon de Almanzor mcloqro en 985 la incipiente reconstrucclon del pels, retardando su union definitiva. Borrell II, nieto de Wifredo el Velloso, fue factor declslvo en la reorqcnlzccjon de los condados devastados. La solidlfi­ ccclon del poder condal, por lnstcurcclon de un regimen hereditario, y las luchas de los ultlmos reyes de la dinastfa carolingia prepararon la independenclo de los condes de Barcelona. Poco a poco, estes lograron unir el pels cctcldn bo]o su suprema autoridad, extendiendo al mismo tiempo dominios territoriales por el Mediodfa de Francia. Carca­ sus sona y Beziers fueron incorporadas, bnjo Ramon Berenguer I, en 1066; la Provenza, bc]o Ramon Berenguer III, 1112, y Bearn 1154, Ramon IV. Este gran monarca en en bc]o Berenguer recllzo la union de. Aragon y Cctnlufic en 1137, por su matrimonio con Petroni la, hi]c de Ramiro el Monje. Conquisto a Tortosa en 1148 y a l.erldc en siguiente ofio, estableciendo el con el rey de lirnites de las futuras Casti�la respectivos conquistas. Su hljo Alfonso II reino en un estado cuya costa se extendfa de Tortosa a Niza, alcanzando su territorio interior el Atldntlco. INFLUJOS ARTfsTICOS EN EL PRIMER ARTE ROMANICO Despues de la expulsion musulmana surgierori ambas vertientes pirenaicas multitud en de pequefios ruicleos que, sin abandonar las armas, reconstruyeron el pels con extroordincrio rapidez. Condados mfseros y obispados humildes emprendieron una increlble ccmpcfio constructiva. EI acta de conscqrcclon de la Seo de Urgel en 839 menciona ya ochenta igle- 11 sias dentro de los IImites del obispado. Pero la mayorfa de edificios del siglo IX eran obra sencilla y pobre y desaparecieron tras sucesivas reconstrucciones y reformas. Quedan peque­ constructivos conservados por azar, en estructuras posteriores, que fios iglesias y elementos como primerdesarrollo el arte romcinico de la permiten establecer con cierta seguridad se de la peculiar region pirenaica occidental. Concuerda con 10 que logicamente pudo derivar Los elementos indfgenas absorbieron el legado de organiza�ion social y polltlcc del pafs. construe­ invasores y aliados, alcanzando una sfntesis de sorprenderite estabilidad en un arte tivo complejo y solido ya en la segunda mitad del siglo X. Los condados de la Marca Hlspd­ nica desernpefinron un papel importante en la genesis del arte romcinico, como region medianera entre las civilizaciones hispanocirabe y carolingia, mezclando elementos bcisicos I de ambos mundos. INFLUENCIA Proporciono formulas permanentes al nuevo sistema CAROLINGIA. - EI mozarabismo constructive, inspirando al mismo tiempo los incipientes temas decorativos. del primer arte romcinic� catalcin. Si bien el no encaja perfectamente en los monumentos rurales de la segunda mitad grandioso monasterio de Cuixci (Rosellen) y algunas capillas del siglo X, como Pedret, Marquet, Boada, etc., presentan una version austera de los tern­ construcciones catalanas prerromcinicas plos mozcirabes de Leon y Castilla, las grandes arrancan de 10 dlsposlclon general de las tres igleSias de Tarrasa y aun muchos carolingio. La elementos de su estructura reflejan modelos franceses (veose vol. II, pcigs. 389-397). La - estructura original de San Pedro de las Puellas, de Barcelona, parece 'corroborur la tra­ dicion de que tuvo su origen en una iglesia votiva dedicada a San Sa1urnino, fund�da por Luis el Piadoso durante el sitio que precedlo a la toma de Barcelona en 801. En el acta de conscqrnclon del cfio 945 se dice construfda "contra atrium Saturnini Domini testis". Consta 1147. su reconstrucclondespues del paso de Almanzor y una ultima conscqrcclon en Esta iglesia (fig. 1) ha sufrido extraordinariamente por efecto de guerras, revoluciones, deducirse que, en ampliaciones y restauraciones. De los viejos croquls y fotograffas, parece cubierto por bovedc efecto, el primer edificio fue una capilla de planta cuadrangular con atrio de arista que cabe identificar como la dedicada al Santo de Tolosa. La iglesia de San Pedro nave cola- fue, sequn parece, una crnplincion de este pequefio templo VOtiV0, en forma de teral de gran luz, con el brazo oriental de su crucero formando un cuerpo slrnetrlco a la . vieja capilla de San Saturnino. EI conjunto resultante fue iglesia de planta de cruz griega. una cuando el EI atrio de San Saturnino ocupa el cingulo nordeste, y las fotograffas torncdcs incendio de 1909 muestr.an su recia bovedc de arista sobre pilares macizos con impostas decoradas con lacerfas, motivos con hojas lobuladas, figuras geometricas y una cabeza ornamentales (fig. 4). humana, cuya tosquedad contrasta con la elegancia de los temas Estos poseen un parentesco innegable con algunos relieves carolingios. La tecnlcc y el estilo del de tales impostas concuerdan con el de la cruz que presentan dos lcipidas funerarias fechada de elias en 891. Estas cruces, en relieve de elaborada traza, mismo templo, una del Museo de Narbona con figuras humanas que recuerdan clertcs lcipidas prerromcinicas no desdicen de la mencionada cabeza de las impostas. identificar la de San Pedro de las Puellas con el edlflclo consa­ Nada se opone a iglesia columnas exentas f1anqueando las aristas del grade en 71 cfio 945. Los fustes petreos de sus 12 crucero, sequn parece elementos del plan originario, son fragmentos aprovechados asf como sus basas, alguna de las cuales es de mdrrnol. Sus capiteles, de piedra de Montjuich, sin rela­ cion estilfstica con las impostas del atrio de San Scturnlno, son de forma corintia muy dege­ nerada, con cdlcion de serpientes y pajarillos. Hay que sefiulur su para,lelismo con un grupo de capiteles reerppleudos, ya a mediados del siglo XI, en el monasterio de San Pedro de Casserres, cenobio de origen carolingio cuyas ruinas se conservan en la region de Vich. Entre los pocos edificios de tipo carolingio conservados en Cctclufio cabe sefiulcr por su integridad, a pesar de su insignificancia, la iglesia primitiva de Cdnopost (Gerona), con santuario de planta cuadrada decorado con toscas cornisas de piedra labrada, otra capilla abandon ada en pleno campo, cerca de Berga, con santuario flanqueado por columnas exen­ tas, y 10, de Montrnelo (Barcelona) de una sola nave con torre de amplios ventanales. ' . INFLUENCIA CALIFAL. - Una corriente califal, de vigor y pureza sorprendentes, vino a modificar, en 10 decorativo, la formula carolingia especial a una serie dan do fisonomfa de monumentos que completan el nebuloso capitulo de la arquitectura catalana del ultimo cuarto del siglo X y el primero del siglo XI. Estos edificios, 0 restos de ellos, corroboran el decisivo papel !=Iue los condados de la Marca Hispdnlcc desernpeficron en la fusion de la cultura hlspnnodrcbe con la de los ruicleos cristianos de Europa. La influencia cordobesa aparece c1aramente definida en la forma y decorncion de un elementos constructivos descubiertos grupo importante de capiteles, dbccos, basas y otros en una extensa zona qeoqrdficc comprendida entre el Llobreqct y los Pirineos. Los mas importantes son (fig. 2); columnas del los siguientes: dbccos de la catedral de Barcelona arco triunfal de una basilica de Cornelia (Barcelona) (fig. 5); capiteles reempleados en el c1austro del monasterio de San Benito de Bnqes (Barcelona) (fig. 7); torre con capiteles y relieve decorativo de San Mateo de Bages (Barcelona); fustes y capiteles reempleados en la cripta de la catedral de Vich (Barcelona) (fig. 23); bloque angular decorativo reernplecdo en la iglesia rorndnicc de Gurb (Barcelona) (fig. 3); capiteles, basas y relieve decorativo del monasterio de Ripoll (fig. 6), Y: otros elementos sueltos menos importantes. Se caracterizan por su decorucion tnlludc a_ bisel, sequn formula que aparece por ultlmcvez en Medina Azdhcro y en la decornclon del sector correspondiente a Alhdquern II en la mezquita de Cordoba. Sequn Felix Hernandez, la pureza en la udcptccion de perfiles directa de y masas en los elementos de Ripoll, es factor decisivo para creer en la ccclon artistas omeyas. Adernds, el hecho de que entre los nombres propios que figuran en los documentos de la epoco referentes a los rnonosterlos catalanes no aparezcan nombres mozdrnbes obliga a creer que la erniqrcclon andaluza fue mas una corriente artistica que religiosa. , Los capiteles y basas de Ripoll pertenecleron seguramente a la basilica de cinco naves construfda por el conde Oliva Cabreta entre los cfios 970 y 977. Parece que este edificio fue aprovechado por su hi]o, el abad Oliva, como cuerpo principal de la nueva basilica, consa­ 1032, sin mas que cfindlrle cuerpo de fachada dos grandes torres y grada en un con un amplio crucero abovedado can siete dbsides, todo ello sequn el tipo lomb�rdo que estudia­ famoso abad, la remos seguidamente (vecse plnnto fig. 26). La inmodestia del quien en conscqrcclon de sus obras de crnpllcclon se udjudico la totalidad del edificio, ha dado origen 13 Fig. 1. -INTERIOR RESTAURADO DE LA IGLESIA DE SAN PEDRO DE LAS PUELLAS, BARCELONA. 'a uno de los grandes errore's en el estudio del primer arte romcinico. Las naves basilicales de Rlpoll resultan esta nueva con hlpotesls monumento fundamental, a pesar de sus destruc­ ciones y restauraciones-:-La nave central,flanqueada por nrnpllo arquerfa de recios pilares, estuvo cubierta estructura de madera que con perrnltlo su ilurninccion a troves de altos ventanales; las cuctro colaterales estaban separadas por arquerfas en las cuales se alter­ naban pilares y columnas, probablemente bajo cubierta leiiosa. Su estado actual hace impo­ sible el estudio analitico: algunos arcos de la nave central son cutenticos (fig. 21); 10 son tcrnbien por-te de los muros laterales con vestigios de ventanas de derrame simple. Pero las crquertcs lctercles, emplazamiento primitivo de las bases y capiteles de tipo omeya, son < , total mente obra de, la restcurccion que llevo a cabo Rogent en 1888, basad a en pianos ante- rio res a la reforma neoclcisica del edificio y en las descripciones del padre Villanueva. 14 Fig. 2. -IMPOSTA PROCEDENTE DE LA PRIMITIVA CATEDRAL DE BARCELONA. (Museo de Historia de la Ciudad, Barcelona.) Fig. 3. - BLOQUE CON RELIEVES EMPOTRADO EN EL MURO DE LA IGLESIA DE GURB (BARCELONA) . .. Fig. 4.-IMPOSTA DE UNO DE LOS PI LARES DEL ATRIO DE LA CAPILLA DE SAN SATURNINO EN SAN PEDRO DE LAS PUELLAS, BARCELONA. 15 - i" "\ .1U,,.-,,,,,,_ Fig. 5. - CAPITEL DEL ARCO TRIUNFAL DE LA BASiLICA 6. Fig. - CAPITEL Y BASA DE LA PRIMITIVA IGLESIA DEL DE CORNELL.\. (BARCELONA). MONASTERIO DE RIPOLL (GERONA). Fig. 7. - CAPITEL DEL MONASTERIO DE SAN BENITO DE 8. CAPITEL DE LA IGLESIA DE SAN Fig. - BARTOLOME DE BAGES (BARCELONA). LA CUADRA (BARCELONA). (Destrufda en 1936.) 16 La fecha de los elementos de Ripoll viene corroborada por la de consagraci6n del prlmitivo cenobio de San Benito de Bages en 972, al cual con toda probabilidad pertenecieron los capiteles ya citados. EI acta de consagraci6n describe la ceremonia con mencion espe­ cffica de la iglesia y del claustro construidos por el fundcdor Sala y sus hijos. Dichos capiteles de Vich, son mas toscos y mas simples que los de Ripoll y muy semejantes a los de la cripta pero uno de ellos presenta escenas narrativas (fig. 7) yes, por consiguiente, muestra de la persistencia de la tradici6n escult6rica 0 del influjo carolingio entre los canteros indigenas. Obra indigena son, a pesar de su tipo califal, los capiteles de San Mateo de Bages (Museo de Manresa); pertenecieron a unos ventanales geminados que se abrian en la torre bo]o una galeria de grandes arcos de herradura. Las obras maestras del grupo son los capiteles de Cornelia (fig. 5) Y los -dbccos de la catedral de Barcelona (fig. 2). En ellos la finura de la talla a bisel y la elegancia de la com­ posici6n alcanzan a 10 cordobas. Cabe citar como degeneraci6n del tipo califal, ya en los comienzos del siglo XI, los capiteles (fig. 8), desgraciadamente destruidos, de San Bartolome de la Cuadra (Barcelona). Los capiteles de la cripto de Vich (fig. 23) pertenecieron a la basilica consagrada a fines ... ." del siglo X por Gotmar. Ciertas degeneraciones en la f6rmula decorativa y su tosquedad, pareja a la de los capiteles de San Benito de Bages, sugieren una escuela local que interpret6 libremente los modelos forasteros. Esto prueba el profundo arraigo de la escuela andaluza en Cctolufic. Ldstlmo que la fiebre constructiva que no tard6 en incorporar la tecnicc lom- barda no permitiera el desarrollo de tan buena semilla en 10 arquitectura del siglo XI. SAN PEDRO DE RODA. Este viejo cenobio, cuyas imponentes ruinas se yerguen sobre - el Mediterraneo, en 10 alto de la vertiente oriental del monte de Roda (Gerona), puede enor­ gullecerse de poseer uno de los primeros rnonumentos rorndnicos de Europa, obro cumbre del arte medieval producida por la fusi6n de las culturas hlspcnodrcbe y carolingia. Tassi, conde de Perelada, y su hi]o, el abad IIdesindo, dieron comienzo a su construcci6n, y todo parece indicar que, en 1022, cuando su conscqrcclcn, estaba prdctlcornente terminado. Es un edificio triabsidal de planta en cruz (fig. 11) cuyo dbside mayor de planta parab6lica, incluye deambulatorio con galeria superpuesta (figs. 9 y 10). La elevadisima cubierto abovedada en ccfion seguido sobre perpicfios de la nave central, se apoya en cuatro pares de recios pilares contrarrestados por dos angostas naves colaterales cubiertas con b6veda de cuarto de cnfion. La b6veda del crucero es tam bien de ccfion seguido con perplnfios, y el arco de entrada al dbside central, ligeramente ultrasemicircular, arranca de dos altisimas columnas exentas. Los ventanales son amplios, en derrame simple hacia el interior y con dovelcje primorosamente tallado. Existe una pequefio cripta con b6veda anular apoyada en una recia pila central, secreto escondrijo durante muchos cfios del ara de plata (vol. II, pag. 416, fiqu­ ra 429), un relicario bizantino y una arqueta de hueso del siglo X. Los perpiofios de la nave central vienen apeados por columnas exentas superpuestas sobre basamento de tres metros de altura formado por grandes bloques, aparejados a soga y tizon, En el se apoyan asi­ mismo las columnas que guarnecen los arcos de separaci6n entre las naves. EI mas elemental anal isis de esta bella estructura demuestra que responde a un plan original lIevado a terrnino sin variaciones notables. Hey-que desvanecer definitlvcmente la vieja hip6tesis de que San Pedro de Roda es un �dificio del siglo XII con reempleo de ele- 17 , I I I I I I Fig. 9. - NAVE CENTRAL DE LA IGLESIA DEL MONASTERIO DE SAN PEDRO DE RODA . (GERONA). 18 10.-DETALLE DE LAS ARQUERfAS LATERALES EN LA NAVE CENTRAL DE LA IGLESIA DEL MONASTERIO DE SAN Fig. PEDRO DE RODA (GERONA). 19 Zii i i i i i i lil • • • - .. .. .. - fjg. 11. PLANTA DE LA IGLESIA DEL MONASTERIO DE SAN PEDRO DE RODA (GERONA). (Sequn Panyella.) - mentos mas antiguos. Ello es importante, pues 10 convierte en pieza fundamental para el estudio de 10 formaci6n del arte rorndnico, Caracterizan su estructura los pilares revestidos por columnas exentas que son a 11.1 vez decoraci6n y elemento vivo. Columnas de fuste cilln­ drico liso, sobre basas de perfil califal y finamente tallados capiteles con gran varied ad de modelos y sorprendente belleza de temas. Los de 10 nave son corintios, de tipo cldsico alargado, con dos hiladas de palmetas, caulfculos desdoblados en dos hojas y un vdstcqo arrollado espiral; en las volutas vienen substituldas por cabezas de lobo. Los de las colum­ nos de los arcos de separaci6n de las naves son cublcos, con c6nico, cubierto con equino lazos complicados de vdstcqos nervados que terminan en hojas lobuladas, a veces tam bien con CabeZQ5 de lobo en los dnqulos (fig. 12). Los capiteles de las pequefius columnas altos' pertenecen asimismo 01 tipo .cublco con decoraci6n de lazos mas simplificada. Los dbncos son grandes bloques, empotrados en el macizo del pilar, con perfil a bisel y decorados con temas de lazos 0 grandes hojcs de tradici6n cldsicc. Tecnlcc y f6rmulas ornamentales de capiteles y dbncos pertenecen a 10 familia de origen califal que acabamos de estudiar. Se observa fdcllmente el parentesco entre 10 elaborada decoraci6n de las hojas del capitel compuesto de Roda (fig. 12) Y las hojcs trilobuladas que constituyen 10 base ornamental de los capiteles de Cornelia y Ripoll (figs. 5 y 6). Las escul­ turas de Roda representan, pues, uno segundo etapa, yo de comienzos del siglo XI, de los capiteles omeyas del nucleo cctcldn. EL CrRCULO DE ESCULTORES RODA-SAN GENrS. Observemos 10 hermandad que - une el arte de Roda el grupo de esculturcs que decoran las con iglesias rosellonesas de San Genis les Fonts y San Andres de Sureda. Tal resulta clave fundamental para parentesco todo 10 que se estudia en el presente capitulo. Hasta ahora todos los historiadores del arte rorndnlco encabezaban su obra con el dintel de San Genis, fechado en 1021, presentdndolo como precedente cronol6gico, como coso esporddico, aislado y casual 14 y 15). EI (figs. cndllsls de las escu.lturas de Roda obliga .o aceptar que son en gran parte obra del Maes­ tro de scin 'GeniS, quien es ·�si.mismo autor del ventcncl de San Andres de Sureda (fig. 13). 20 Fig. 12 e . - CAPITELES EN EL INTERIOR DE LA IGLESIA DEL MONASTERIO DE SAN PEDRO DE RODA (GERONA). Fig. 13. - DETALLE DE LA VENTANA EN LA FACHADA DE LA IGLESIA DE SAN ANDRES DE SUREDA (ROSELL6N). 21 -----'-- r- Figs. 14 Y 15.-CONJUNTO Y DETALLE DEL DINTEL DE SAN GENfS LES FONTS (ROSELL6N). FECHADO EN 1021. Fig. 16. - DINTEL DE LA IGLESIA DE SAN ANDRES DE SUREDA (ROSELL6N). Fig. 17. -INTERIOR RECONSTRUiDO DE LA IGLESIA DE SAN MARTiN DEL CANIG6 (ROSELL6N). 23 ! rr I� =: i-i-> 1,. ..... _ .. ..,. --.-----------.- i i -.:::::::::: •. , :.--------�[ Fig.18.- PLANTA DE LA IGLESIA DE SAN ANDRES Fig. 19.-PLANTA DE LA IGLESIA SUPERIOR DE DE SUREDA (ROSELL6N). (Segun Puig r SAN MARTIN DEL CANIG6 . (ROSELL6N). Cadafalch.) (Sequn Luis de Noell.) Este puede con raz6n ser colocado entre las obras maestras del primer arte rorndnico, con sus jambas de rndrrnol primorosamente decoradas tallados bisel y friso con follcjes a su con slmbolos de los Evcnqellstcs y serafines relieve. EI hecho de que el dintel de lc puerta en de esta misma iglesia (fig. 16) sea imitaci6n del de San Genis, pero no del mismo maestro, corrobora la existencia de un grupo de escultores que formaron escuela, dando origen a uno de los mas importantes focos artfsticos del primer arte rorndnico. La arquitectura de San Genis les Fonts y San Andres de Sureda, con dbsides de planta ultrasemicircular y ,:,en­ tanas de derrame simple y abovedadas en cofion seguido, centra un grupo de iglesias, casi todas elias de una sola que mantuvieron el tipo constructivo indlgena a troves del nave, auge de la f6rmula lombarda. Hay que anotar que la f6rmula sustentante de las naves de �oda se repite simplificada en San Andres de Sureda (fig. 18). Del monasterio rosellones de San Martfn del Canig6 conocernos una fecha de consa­ graci6n, 1009, que puede indicar la terminaci6n de de tres gran cripta su naves ubovedcdcs sobre la que levanta iglesia triabsidal de interesante estructura se una (fig. 19) que proba­ blemente corresponde a una segunda consagraci6n en 1026. En estc las b6vedas de ccfion se apoyan en arquerfas longitudinales sobre columnas de fuste clllndrico sin basa (fig. 17), alarde arquitect6nico inspirado probablemente en la f6rmula sustentante empleada en las naves colaterales de Ripoll. Los capiteles son cubicos con decorad6n plana a rayas 0 en bc]o relieve muy tosco, ernpledndose en ellos como tema bdsico la ho]o polilobulada de origen califal, clterndndose con figuras humanas y de animales, muy alejados del concepto pldstlco que rige el grupo Roda- San Genis. LA INFLUENCIA LOMBARDA. Muy avanzado ya el- primer cuarto del siglo XI, Cata­ luna vive una verdadera fiebre construct iva. Un sistema arquitect6nico originado en Lom­ bardla sobre fundamentos de tecnico romana, se extendi6 rdpldornente por el centro de 24 Fig. 20. - CABECERA DE LA IGLESIA RECONSTRUrDA DEL MONASTERIO DE RIPOLL (GERONA). �LI Figs. 21 y 22. -INTERIORES DE LA IGLESIA RECONSTRUrDA DEL MONASTERIO DE RIPOLL (GERONA). fig. 23. -INTERIOR DE LA CRIPTA RECONSTRUIDA DE LA CATEDRAL DE VICH (BARCELONA). fig. 24. - EXTERIOR DE LA IGLESIA DE TABERNOLES fig. 25. - EXTERIOR DE LA IGLESIA DE BARBERA (BAR­ (BARCELONA) . CELONA). . 26 � : :.: : :��__ :.::. __ .-::�:-.:.:_ .•: ... ... :.: _ .•.. ... .•.... .-._: ... .: :. __ ... -.� ..:-.... :.:: •. : •. ::._.:::_._.::.:-.: ....• ::_ •. __ :.::::.::.��:.: • : . _ .. _ ....•. _ .. _ ... .. _ -.__ .. ...�� ... ::::::-.�::: .. ::._--::�: ...::::..: ... :.: __ ':...: .. :::::....: ..... :: ..:.. : .. .: ... Fig. 26. - PLANT A DE LA RECONSTRUfDA IGLESIA DEL MONASTERIO DE RIPOLL (GERONA). (Sequn Rogent.) Europa, al parecer Ilevado por grupos de canteros y arquitec�os organizados en brigadas trashumantes, que una vez terminado un ediflcio pasaban a otro lugar en busca de nuevos mas a los medios de clientes. Pocas formulas constructivas han creado un tipo adaptable sus Con de piedras pequefios, bovedcs cada pars, mas simple prdctico. y mas sus muros de canon seguido, con 0 sin perpicfios, sus pilares lisos, sus ventanas de doble derrame y su sin columnas elegante decorcclon a base de arquerfas ciegas, arcuaciones, bandas dentadas, ni esculturas, se cefiicn perfectamente a las necesidades liturqicos y a la penuria de los tiempos. y._. Los canteros lombardos atravesaron el Pirineo y en menos de veinticinco ofios cubrie­ ron material mente el pars de iglesias que pueden clasificarse en un limitado ruirnero de construidcs realidad 10 fueron, sequn modelos fijcdos previa­ tipos. Parecen en serie, y en mente. En %u gran mcyorlc son iglesias de una nave, abovedadas por canon seguido, y un solo dbslde hemicilfndrico con bovedc de cuarto de esfera. En un gran nurnero de elias un crucero, tam bien abovedado, da a su planta la forma de cruz latina, aumentando el nurnero de dbsides. En los casos de mayor monurnentulldcd se siguio el tipo basilical de tres naves separadas por pilares de planta cuadrada 0 en cruz. En menos casos se cubrio .el crucero con una cupula octogonal sobre pechinas. Son sus nccesorlos porticos de tipo muy simple y torres esbeltas con ventanales geminados. EI conjunto enorme de iglesias de tipo lombardo conservadas en Cctolufic, resulta rico en fechcs de conscqrcclon. Quizd sea la mas antigua la de Santa Marra de Roses: consa­ grada en 1022, hoy en ruinas (fig. 35). Con tres naves y crucero trlobstdul.cbovedcdo todo sobre perpicfios, el dbslde central con nichos en el grueso del muro, a pescr de su decora- 27 r I Fig. 28. -INTERIOR DE LA CRIPTA pE LA IGLESIA DEL CASTILLO DE CARDONA (BARCELONA). 28 t! - "'_ - .. -..., -<�-- ....... '1". .....• � ��, J # .. J " ...... L Lt ,. ;!'. f. \. ,..... ,,'"; q I . J :�'.� ;fliE.. H!Spj,' <' � '-. ,..!"�.............. �----�.�- -- " il §§�§Ei! -_ _ - j! !]j '>�.: �_� �:.�_-:��� i j! i! _ .. _--_. _. - .. -.- ._ ._.,- 'em; figs. 29 Y 30. - PERSPECTIVA ISOMETRIC A .DE LA CRIPTA DE SAN MIGUEL DE CUlxA (ROSELL6N) Y PLANTA DE LA IGLESIA DE SAN VICENTE EN EL CASTILLO DE CARDONA. (Ambos, sequn puig y Ccdofulch.) cion de bandas verticales unidas por arcuaciones gemelas, conserva mucho de la tecnlco constructiva de San Pedro de Roda. EI modele se repite, ya mas tfpicamente lombardo, en San Quirico de Culera que tiene sus colaterales cubiertas con bovedc de cuarto de canon,. La consagraci6n de Rlpoll en 1032 corresponde a la crnplicclon realizada por Oliva de la -f... basilica de cinco construlda por su padre el conde de Besuhi (figs. 20, 21, 22 Y 26). EI naves famoso abad Ievcnto la gran torre de la fachada, que deblo tener su gemela slrnetricc, y el amplio crucero nbovedcdo en' canon seguido sobre perplcfios, con siete dbsldes y cripta, hoy destrulda. Es dudoso que se construyera entonces el cimborio, pues parece que no Ilego a voltearse la bovedc de la nave central, la cual siguio con cubierta de madera. La deco- . rncion es tlpicamente lombarda los dbsides y arquerfas ciegas que coro­ con arcuaciones en nan los muros hasta decorar los hastiales del crucero. Todo ello demuestra el pleno des­ arrollo primera mitad del siglo XI por la nueya formulc constructiva y el logrado ya en la entusiasmo decisivo hacia la misma por parte de Oliva, ba]o cuyo episcopado se consagraron en el mismo cfio las catedrales de Vich y Gerona, desaparecidas las dos,' pero revelado su estilo lombardo por sus soberbios qrcndlo­ campanarios que no desdicen del estilo ni de la sidad ripollense. EI propio Oliva conscqro muchas iglesias, Ilevando a terrnino la reforrnc de Cuixd, descrita por el rnon]e Garda en su interesantfsima carta de 1042, construyendo la soberbia �orre (fig. 33) Y una cripta de estructura compleja (fig. 29) que nos. i.ndica qulzd la existencia de un ambicioso plan para substituir el viejo templo mozdrcbe por una gran- 29 31. EXTERIOR DE LA CABECERA DE LA IGLESIA DE SAN JAIME DE FRONTANyA (BARCELONA). Fig. - Fig. 32. - CONJUNTO EXTERIOR DE LA IGLESIA DE SAN PONS DE CORBERA (BARCELONA). 30 .. CAMPANARIOS DE LAS IGLESIAS DE SAN MIGUEL DE CUlxA (ROSELLON) Y SANTA COLOMA DE ANDORRA. Figs. 33 Y 34. _ 31 r -.- c-.- Figs. 35, 36 Y 37. PLANTAS DE LAS IGLESIAS DE SANTA MARfA DE - ROSES (GERONA) Y SAN PEDRO DE PONTS (LERIDA). (Ambas sequn Puig y Cadafalch.) io. DE SAN LORENZO DEL MUNT (BARCELONA). (Segun Rogent y B. Basegoda.) diosa construccion de tipo lombardo. Cada vez parece mas probable que este gran prelado, que ostento las mitras abaciales de Ripoll y Cuixd y la episcopal de Vlch, fue el impulsor del estilo lombardo en Cctclufic. La obra maestra de esta tendencia es la iglesia del castillo de Cardona, iniciada en 1020 y consagrada veinte cfios mas tarde (figs. 27, 28 Y 30). Constituye un modele completo con su cabecera triabsidal, crucero poco acusado, nave central altfsima bo]o bovedc de canon seguido con perplcfios y naves laterales con bovedc de arista; la se levanta sobre cupula en el centro del crucero, similar pechinas y una cripta, de estructura muy a la de Vich, rellena el gran desnivel del terreno bc]o el dbside mayor. Destaca por su buena construcclon la de San Pedro de Ponts (Lerlda) (fig. 36), hoy en ruinas, de una sola nave y tres dbsides dispues­ tosen---c-r-uz.;-como la de San Pedro de Montgrony (Gerona), que conserva su portico lateral. Quizd la mejor conservada del grupo y una de las de construcclon mas perfecta es la de San Jaime de Frontanya (Gerona) de una sola nave, cupula y crucero triabsidal (fig. 31), de estructura similar a la de Serrateix (Barcelona), consagrada en 1070. Una de las mas meridionales es la de San Pons de Corbera (Barcelona), de una sola nave, tres dbsides, decorados exteriormente con grandes arcuaciones, y cimborio, que aparece coronado por una torre campanario de planta cuadrada (fig. 32). Este modele se desarrolla en fecha pos­ terior en Santa Eugenia de Berga (Barcelona). Resulta real mente incontable la lista de iglesias de tipo lombardo existentes en la region septentrional de Cctclufio. En la obra admirable de Puig y Cadafalch, se puede comprobar la sutil adaptabilidad de la formula crquitectonlcc y la extraordinaria extension de su area geografica. Es curiosa hacer constar que su cpcrtcion en la Peninsula Iberica quedo prdc­ ticamente limitada a la zona correspondiente a la Marca Hispdnicc. Algunos casos aparecen en Aragon, y un solo ejemplo en Castilla: la iglesia de Uruefin (Valladolid) (fig. 453). 32 Fig. 38.-CONJUNTO EXTERIOR DE LA CABECERA DE LA IGLESIA DE SAN CLEMENTE DE TAHULL (LERIDA). � �N ,7 'Jh.- -:-;;;;;u;r 'I 33 j , -:: r .A;·""� r�' � .. ,I> J' .-. '"': � . �'�'�--""-"f�"_"�·- • ... : � : : C i� : : � � : : : :��--II:: -.'.---.--�.- , '.::: • • : : ' � ! , III , : . .. __a---.-... • 40 Y 41.-PLANTA DE LA IGLESIA DE SAN SATURNINO DE TABERNO­ Figs. 39, LES (LERIDA). (Segun Sans Barrera.) lo. DE LAS IGLESIAS DE OBARRA (HUESCA) Y DE SAN CLEMENTE DE TAHULL (LE­ RIDA). (Segun Puig y Cadafalch.) Entre 10 mas notable de las construcciones lombardas que seficlnr las torres cam­ hay panario. En general fueron construfdas como cuerpo aislado (Vich, Cuixd (fig. 33), Santa Coloma de Andorra (fig. 34), Mo1l6, etc.); otras veces integran 'el edificlo templo (Rlpoll, Barbera) (fig.�, y en otros cas os se levantan sobre el cimborio como ocurre en San Pons de Corbera (fig. 32) y en Santa Eugenia de Berga. En general son elegantes y altfsimas estructuras, prlsrndtlccs 0 cilfndricas, cuyos ventanales y decoraci6n de arcuaciones indican el mirnero de plantas. Observemos que la estructura de la torre de Tcbernoles (fig. 24) es exact a la ya citada con capiteles califales de San Mateo de Bages. a - Una f6rmula arquitect6nica tan simple tuvo que crroiqcr profundamente. En efecto, supervivi6 durante todo el siglo XII. Pero a pesar de que 'principal caracterfstica es la su repetici6n de elementos y la monotonfa de su tecnica, pueden observorse variantes de tipo local que toman personalidad propia en ciertas comarcas aisladas. Las del valle de Andorra, son de una nave con cubierta lefiosc y capilla absidal abovedada, de planta cuadrada 0 semicircular, unida a la nave por un arco que en Santa Coloma de Andorra, la mas importante del grupo, es de herradura. No faltan en elias los elegantes campanarios de tipo normal. EI grupo local mas interesante es el del valle de Bohi, grupo de iglesias de planta basilical con tres naves separadas por arquerfas sobre columnas de fuste cilfndrico, cubier­ tas de madera a doble pendiente y tres dbsides decorados con un tipo especial de arcua­ ciones. Presentan muchas de elias un p6rtico y una altfsima y elegante terre. muy amplio Destaca por perfectasu conservaci6n la de San Clemente de Tahull (figs. 38, 41 Y 42), famosa por sus pinturas, consagrada a principios del siglo XII. Hay que destacar tcmbien otro grupo pirenaico con edificios de cierta importancia caracterizados por sus b6vedas de arista. Este tipo de cubrimiento, que aparece por primera vez en la colegiata de Cardona y en.el dbslde de- Tcbernoles (fig. 39), se.desorrollo plenornente en- las iglesias de Obarra (figura 40), Santa Marfa de Aneu y otras. 34 ... ,... _( -INTERIOR DE LA IGLESIA DE SAN CLEMENTE DE TAHULL Fig. 42. (LERIDA). I II Figs. 43 Y 44.-CRUZ EMPOTRADA EN EL TfMPANO DE LA PORTADA DE LA IGLESIA DE SANTA MARfA DE ARLES DEL TECH (ROSELL6N) Y VENTANA, PROCEDENTE DE LA MISMA, EN UNA CASA DE DICHA VILLA. Fig. 45. -INTERIOR DE LA CATEDRAL DE ELNA (ROSELL6N). 36 '.'.'.'.�.' ' "�'.: .... : : ... : : : � i . , . .... &l [-A . w_] L_W . .... .. , -"---- '.� r-A . L31f . : : ' : . , ... 1] [I" .. " ........ ...... . .... figs. 46 y 47. - PLANTA DE LA IGLESIA DE SANTA MARfA DE ARLES (ROSELL6N). (Segun. Puig y Cadafalch.) [D. DE LA CATEDRAL DE ELNA (ROSELL6N.) (Sequn Regent y Brutails.) EVOLUCION DE LA ARQUITECTURA Y ESCULTURA DURANTE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XI La rencclon decorativa contra la austeridad uniforme del estilo importado por los cons­ tructores lombardos, surge con fuerza a mediados del siglo XI. En el Rosellen y en ciertas comarcas de Cataluiia, aceptadas con gran nunca fueron entusiasmo las estructurcis sin decornclon. En realidad, estas iglesias sillarejo, todo lisura y simplicidad, tan abundantes de en las regiones centrales de Cataluiia, constituyen en el norte de los Pirineos, y aun en la vertiente meridional hacia la costa, verdaderos casos esporddlcos. La escuela de constructo­ res locales tan brillantemente comenzada en San Pedro de las Puellas, en Roda y en el grupo de San Genfs les Fonts, siquio normalmente su evolucion en una serie de grandes edificios de tres naves donde los escultores conservan su feudo. Quizd el mas arcaico sea el de La Clusa, cerca del Pertus,. siendo Santa Marfa de Aries del Tech y la caledral de Elna los mejores ejernplos roselloneses. La primera (fig. 46), estructura basilical consagrada en 1046, conserva en parte la decorucion de su fachada. Una cruz con el Pcntocrdtor y el Tetramorfos (figura 43), empotrada en el tfmpano de ·su entrada principal y dos ventanas, una de elias trasladada a particular (fig. 44), son herencia directa una casa del arte del Maestro de San Genfs. La personalidad de este escultor lmprlrnio ciertamente ccrdcter a la escuela rose­ Iionesa. Vemos en los elementos decorativos de Aries del Tech la persistencia de su estilo a 37 Fig. 48. -INTERIOR DEL A.BSIDE DE LA IGLESIA DEL CAS­ Fig. 49.-ARQUERfAS DEL CLAUSTRO DE SAN PEDRO DE LAS TILLO DE AGER (LERIDA). PUELLAS. (Museo de Arte de Cataluiia, Barcelona.) Fig. SO.-DETALLE DEL CLAUSTRO DE LA CATEDRAL DE MANRESA (BARCELONA). 38 :::::.:::::::::c:::::J::::: .. , , : : �! :: ...•.. : ....•... �.� ... �.'; .•;';:.:": .. ::::�'' ' :' �:: .";;:::::; '.:: :::.�", '.:::: r.: :: -: :::::t::::::::::::::::t:::·: . ;:. : :' .. ::.'.�:: . :: ::::: :: .... ::.::: FigS. 51 Y 52. - PLANTAS DE LAS IGLESIAS DE SANTA MARfA DE BESALU (GERONA) Y DE SAN MIGUEL DE FLUVIA (GERON A). (Segun Puig y Cadafalch.) pesar de que en ellos se ncentuc la tendencia a la evasi6n del plano. La decoraci6n tallada a bisel se presenta ya un tanto degenerada, pero los esquemas decorativos se enriquecen con la incorporaci6n de animales salvajes y monstruos que desernpeficrdn un papel tan importante el rorndnlco florido. La catedral de Elna 45 y en (figs. 47), pese a 10 irregular de su construcci6n, pues sufri6 diversas interrupciones, es en esencia edificio concebido y en un gran parte ejecutado durante el segundo cuarto del siglo XI. Es de tres naves; la b6veda de la nave central con perpiofios apeados por medias columnas acordadas con el despiezo de los pilares; los arcos de separaci6n con las colaterales tienen asimismo medias columnas que en algunos casos terminan de una manera irregular sobre un altfsimo basamento que recuerda los pilares de Roda. La persistencia de las f6rmulas del gran monasterio gerun­ dense se hace mas visible en los capiteles, decorados con trenzas, lazos y hojcs trilobuladas talladas toscamente a bisel, con figuras humanas y animales de factura muy tosca. En algunos casos, la tradici6n antigua se mezcla con la f6rmula lombarda. Es el mas interesante entre ellos la grandiosa iqleslcde tres naves que hizo construir Arnau Mir de Tost, a mediados del siglo XI, en su fortaleza de Ager (Lerldc). Hoy en ruinas, conserva _. su cabecera con nichos enmarcados por arquerfas, cuyos capiteles primorosamente labrados conservan con gran pureza la forma corintia romana (fig. 48). Otros capiteles conservados de 10 que fueron sus naves corroboran la magnificencia del edificlo y el buen arte del escul­ tor que intervino en la obra. Es muy probable que el claustro de San Pedro de las Puellas, de Barcelona, hoy des­ trufdo, sea una buena muestra de la persistencia decorutlvisto en el perfodo de auge del oscetisrno de tipo lombardo (fig. 49). De pertenecer al siglo XI, como parece, serfa el mas -antiguo de los claustros de doble columna historiados que con capiteles gozaron de tanta p6pularidad en pleno siglo XII. 39 II:;; 53.- CABECERA DE LA IGLESIA DE SANTA MARfA DE BESALU (GERONA). Fig. 54 Y 55. CAPITELES DE LA CABECERA DE LA IGLESIA DE SANTA MARfA DE BESALU (GERONA). Figs. - 40 EI arcafsmo de la escultura y los perfiles de las basas sefiulcn su fntimo parentesco con 10 que queda del prlrnltivo claustro de Santa Marfa de Manresa (fig. 50), probable reliquia de las obras de reconstruccion lIevadas a cabo hacia 1020 'por el tantas veces mencionado obispo Oliva. .j En la vertiente meridional pirenaica grandes edlficlos, notables se conserva una serie de por su bue�a construccion, que, considerados hasta chore como casos esporddlcos del siglo XII no recibieron la ctencion que merecen. Santa Marfa de Besclu, qulzd el mayor de ellos, conserva su cabecera, que puede corresponder a la consuqrcclon de 1055 (figs. 51, 53-56). Fue una basilica de tres naves con la central y en las laterales, con sus bovedc de canon en perplcfios doblados y medias columnas adosadas. La riqueza de la construccion viene rele­ vada por las arquerfas que decoran el exterior de los dbsides laterales (fig. 56). EI aparejo es de grandes bloques de buena canterfa, despiezo regular y gran galga, valorado todo por la perfecta talla de los capiteles y dbccos. Se desarrollan en ellos diversos modelos de orden corintio, con acantos cldsicos, emparentados con obras fruncescs coetdneos, y pal­ metas, hojcs, flores talladas a bisel, supervivencia innegable de los escultores de Roda. Cier­ tos lazos que se desarrollan en la decorccion de los dbccos recuerdan los temas tall ados con mayor tosquedad en la catedral de Elna. CoetOnea parece, y de la mane de los mismos escultores, la portada del Hospital en la misma villa de Besulti (fig. 57). , Otra iglesia notable que viene a justificar la llcclon estilfstica del grupo es la de San Miguel de Pluvld, de bellas proporciones con sus tres naves con perplofios sobre medias columnas y dbside central decorado con arquerfa interior y arcuaciones exteriores de tra­ dicion lombarda (fig. 52). La escultura es especial mente la forma tosca, pero sus flqurcs, y peculiar en la estlllzcclon de los capiteles corintios, revelan una evolucion de los tipos rose­ lloneses (figs. 58 y 59). Nada se opone a que, cuando la ,consagracion del templo en el cfio 1066, todo ello estuviera casi terminado. Tanto en Beschi como en San Miguel de Fluvld, • persisten las basas de tipo cclifcl. Esta escuela local se desarrollo con personalidad propia y cierta brillantez en un grupo de importantes iglesias gerundenses. Qulzd sea la mas antigua y la mas Hpica la de San Pedro de Galligans, en la propia Gerona. Es una iglesia de tres naves, con planta de cruz latina que parece estaba ya terrnindndose en 1130. Nos lnteresn ante todo su portada con arcos en qrcdoclon decorados con bajorrelieves de tipo muy arcaico a base de temas vege­ tales y lczos (fig. 60). Muy arcaicos son los capiteles cublcos, las columnas estriadas y sus basas de perfil califal. Nos recuerda todo ello la tecnlco de las esculturas que decoran la silla y el ara del altar mayor de la catedral de Gerona, talladas en rndrrnol, piezas eplscopcl capitales la en historia del arte romdnlco por su arcaica fecha conocida: la conscqrcclon del nfio 1030. Es posible que la portada de San Pedro de Galligans no este muy alejada de esta fecha. EI resto de la iglesia esposterior, pero no pueden ser muy tardfos los soberbios capiteles de su nave central, con leones y temas lconoqrdficos figurados, de sig-nificado des­ conocido (figs. 62 y 63). Son esculturas recias que enlazan estlllsticornente con los de Por­ queras, San Juan de las Abadesas, San Esteban de Bas y San Juan les Fonts. La cabecera de Galligans, de bellas, con arquerfa en el interior del proporciones excepcionalmente dbslde central y bellos capiteles apeando los perplofios, parece obra de construcclon mas tardfa. Sus esculturas ,estOn influfdas por el Maestro de Cabestany y por consiqulente no son ante­ riores a la mitad del siglo XII. La asimetrfa del crucero acusa al parecer la cdcptcclon de 41 Fig. 56. - ABSIDE LATERAL DE LA IGLESIA DE SANTA MARfA DE BESALU (GERON A). Fig. 57. - PORTADA DEL HOSPITAL DE BESALU (GERONA). Fig�. 58 y 59. - CAPITELES OE LA IGLESIA DE SAN MIGUEL D� FLUVIA (GERONA). 42 Fig. 60. - PORTADA DE LA IGLESIA DE SAN PEDRO DE Fig. 61. -INTERIOR DE UN A.BSIDE DEL MONASTERIO DE GALLIGANS, GERONA. SAN JUAN DE LAS ABADESAS (GERONA). Figs. 62 y 63. - CAPITELES DE LA IGLESIA DE SAN PEDRO DE GALLIGANS, GERONA. 43 Figs. 64 Y 65. - CAPITELES DEL MONASTERIO DE SAN JUAN DE LAS ABADESAS (GERONA). Fig. 66. - PORTADA DE LA IGLESIA DE SANTA MARfA DE PORQUERAS (GERONA). 44 Fig. 67.-CAPITEL DEL ARCO TRIUNFAL DE LA IGLESIA DE SANTA MARfA DE PORQUERAS (GERONA). 45 Fig. 68. - TfMPANO DE LA PORTADA DE LA IGLESIA DE SAN POL EN SAN JUAN DE LAS ABADESAS (GERONA). Figs. 69 y 70. - CAPITELES DEL ABSIDE DE LA IGLESIA DE SAN ESTEBAN DE BAS (GERONA). 46 '\ r;� ., Figs. 71 y 72. - INTERIOR DEL ABSIDE DE LA IGLESIA DE SAN PEDRO DE BESALU (GERONA) Y DET ALLE DE UN CAPITEL DEL DEAMBULATORIO. Figs. 73 Y 74. EXTERIOR DE LA CABECERA E INTERIOR DE LA IGLESIA DE SAN JUAN LES FONTS (GERONA). - 47 · "®i :l!il.· ·�· · ·�·�:�;i,.•·_ : '(8;' . .: .. , . .. ... - Q. � i: -- ----:: ' ----- �- ...... ·1' .............. _ ...........•....... - ::::: I-:::::��:.:--:,:::: - , 4: : : · · �: , I ' I .: =:=��=:: :=: �: : : : Figs. 75 Y 76. - RESTAURACI6N IDEAL DE LA PLANTA DE LA IGLESIA DEL MONASTERIO DE SAN JUAN DE LAS ABADESAS (GERONA) Y PLANTA DE LA IGLESIA DE SAN PEDRO DE BESALU (GERONA). (Am bas segun Puig y Cadafalch.) una iglesia mas cntlquc en el brazo izquierdo. Parece corroborarlo la existencia en este sector de una puerta tapiada de estructura drcbe. Cqso verdaderamente esporddico del influ]o frances en Cctnlufin es la iglesia del mo­ nasterib de San Juan de las Abadesas, enorme cruz griega con tres dbsldes (fig. 75); el central} con decmbulctorio y capillas rcdlcles, qued6 sin terminar, cubriendose mas tarde de una manera arbitraria. Todo ello, con su rica decoraci6n interior de arquerfas con ccpl­ teles historiados, resulta adaptaci6n, con fuerte sober indfgena, de la planta tfpica de los una grandes santuarios de peregrinaci6n. Sus esculturas, dentro de un tipo similar a las de San Pedro de Galligans, conservan un marcadfsimo influjo hlspdnlco (figs. 64 y 65). Inscripciones cuflccs y temas orientales se mezclan con cabezas de lobo de tipo jcques. Este edlflclo, por su estructura y decoraci6n, es uno de los elementos mas an6malos de la arquitectura rornd­ nica catalana. EI cenobio, de rnonjcs en un principio, pasa a los can6nigos regulares de Aquis­ gran en 1017 simultcineamente a la instauraci6n de la sede episcopal de Besnhi, suprimida en 1054. En 1083 pas6 a la jurisdicci6n de San Vfctor de Marsella hasta 1114 en que se esta­ blecieron en el can6nigos regulares de San Agustfn. Existe un acta de consagraci6n en 1150 que es demasiado tardfa para corresponder a 1<1 iglesia antes estudiada. La iglesia de Porqueras, elegante ediflclo cercano al lago de Bcfiolcs (Gerona), sor­ prende por I� perfecta labra de su canterfa. Es uno de los mejores ejernplos, quizd la obra maestra, de la escuela crqultectonlco que se desarrollo en Gerona de fines del siglo XI a 48 Fig. 77. - EXTERIOR DE LA CABECERA DE LA CATEDRAL DE SOLSONA (LERIDA). 78. DETALLE DE LA PORTADA DE LA IGLESIA DE LLADO (GERONA). Fig. - 49 " -, �'7� ;::;'. _-. '�j � ., .• ' ,,' _ . _: .,....._#<- " ... • '.' I _'_'.:::�:::::�::::::�::::::�::_'_"�:::::: : : Figs. 79 Y 80. - PLANTAS ps LA CATEDRAL DE � SOLSONA (LERIDA) Y DE LA IGLESIA DE COVET (LERIDA). (Ambos segun Puig yCodcfulch.) comienzos del XII. Resulta unlco de de la arcaica f6rmula del gran orca caso persistencia sobre columnas exentas enmarcando el dbside. Los capiteles son aquf enormes y se deco­ raron con figuras humanas monstruosas entre ramajes y rosetcs (fig. 67) que nos recuerdan la tecnlcc peculiar de la portada de San Pedro de Galligans. En su iconograffa intervienen las serpientes que, como veremos, tienen papel tan importante la de la Seo de . un en Jaca . Los dbccos, de tamaiio y labra inusitados, contienen el Pcntocrdtor los con Ap6stoles y la Virgen Madre y otras figuraciones bfblicas. Su arte se une con el grupo de San Juan de las Abadesas y no desdice de loscapiteles de la nave de San Pedro de Galligans. La portada es una variante estructural de las tfpicas portadas flanqueadas por columnas bc]o arcos en este caso ultrasemicirculares en gradaci6n, (fig. 66). Su escultura refle]c la de la cabe­ cera de Santa Marfa de Beschi. Se repiten aquf los frisos de palmetas, contacto lejano tam­ bien con las escuelas de Jaca y Tolosa. La fecha de consagraci6n, 1119, de la iglesia de tres naves de San Esteban de Bas (Gerona), cuyas esculturas justifican la inclusi6n en el grupo que estamos estudiando, viene a corroborar la cronologfa apuntada antes. La decoraci6n se limita en este caso a los temas lconoqrdflcos de los capiteles que parecen obra posterior, aunque mas tosca que la de .Porquercs y San Juan de las Abadesas. Por 10 menos dos escultores contribuyeron a su labra: uno de ellos (fig. 70) recuerda el rudfsimo tfmpano de la iglesia de San Pol, en San Juan de las Abadesas (fig. 68), seguidor mediocre del maestro de los capiteles de Porqueras. EI otro 50 Fig. 81. - DET ALLE DELA PORTADA DE LA IGLESIA DE COVET (LERIDA) Fig. 82. - DET ALLE DE LA ARQUIVOLTA SUPERIOR DE LA PORTADA DE LA IGLESIA DE COVET (LERIDA). 51 €scultor, mejor dotado, reproduce con gran fidelidad (fig. 69) el estilo del Maestro de Cabes­ .. , personalidad estudiaremos en relaci6n con la escuela rosellonesa del siglo XII. tany, cuya En la decoraci6n de los dbccos aparecen las hileras de tacos vistas en San Miguel de Huvid y San Juan de las Abadesas. EI arcaizante Maestro de San Pol intervino quizd en la decoraci6n de San Juan les Fonts. Es un edificio de tres naves cuidadosamente labrado, como todos los que pertenecen cl grupo gerundense, con canterfa de gran escuadrfa. Fue fundaci6n antigua, cedida a fines del siglo XI al monasterio de San Victor de Marsella, donaci6n confirmada en 1106 y 1126, fechas que quizd hagan referencia a la construcci6n de la iglesia actual (figs. 73 y 74). Mas diffcil resulta encajar la monumental iglesia de San Pedro de Besclu, caso unico en el rorndnico cctcldn, por su deambulatorio con arquerfa de columnas dobles. Capiteles y basas aparecen decorados con esculturas sin 71 y 72). EI estilo paralelo en la regi6n (figs. de sus hojas de oconto, sus composiciones historiadas, los frisos y pormenores de sus corni­ scs de scbor cldslco, nos Ilevan al recuerdo de las esculturas del Norte de !talia. Es muy probable que su autor fuera un italiano representado en por esta obra unlco nuestro .pafs • I' Figs. 120 Y 121. - DETALLE DE LA FACHADA PRINCIPAL Y ABSIDE DE LA CATEDRAL DE SEQ DE URGEL (LERIDA). DE LA CATEDRAL DE SEQ DE URGEL Fig. 123.-DETALLE DEL CLAUSTRQ DE LA CATEDRAL DE Fig. 122.-INTERIQR SEQ DE URGEL (LERIDA). (LERIDA). 78 · . Fig. 124. - CAPITEL PROCEDENTE DEL CLAUSTRO DE LA CATE­ DRAL DE SOLSONA. (Museo Diocesano, Solsona.) Figs. 125 Y 126.-PILASTRA Y CAPITEL PROCEDENTES DEL CLAUSTRO DE LA CATEDRAL DE SOLSONA. (Museo Dio­ cesano, Solsona.) 79 Fig. 127. - CONJUNTO EXTERIOR DE LA IGLESIA DE BOSOST (VALLE DE ARAN. LERIDA). Fig. 128. - PORTADA DE LA IGLESIA DE BOSOST (VALLE Fig. 129.-PORTADA DE LA IGLESIA DE AL6s DE (VALLE DE ARAN. LERIDA). ARAN. LERIDA). 80 1 : ::·��·::;·f ::.-::: .;::.:: :�·i'-'-·::: : : ' . :::::':\.\::::::::::':' ::.::::: : ' .. : � .: : : :::::::.::::::�::".: . :::::.:::::: : ! Figs. 130 Y 131. - PLANTA DE LA IGLESIA DE BOSOST (VALLE DE ARAN, LE­ RIDA). ESTRUCTURA DE LA - IGLESIA Y CLAUSTRO DE SAN­ T A MARfA DE VILABERTRAN (GERON A). (Sequn Puig y Ca­ dafalch.) Foco interesante por su atractiva rudeza y por su arcafsmo contundente resulta el que integran las iglesias del Valle de Ardn, Formulas constructivas lombardas adoptadas ya en epocc avanzada, siglos XII y XIII, bajorrelieves y capiteles en las portadas de marca­ con dlsimo scbor local. En algunos cas os producen la lrnpresion tan fuerte es su arcafsmo­ - de obras de la baja epoco romana, reempleadas. Los temas decorativos se limitan a figuras humanas de miembros desmesurados, algunos monstruos de lmcqlncclon pobre, monogramas, hileras de tacos y lazos. Son muchas las iglesias rorndniccs aranesas; citamos como ejemplos tlpicos las de Bosost (figs. 127, 128 Y 130) Y Ales (fig. 129), Vilach, Escuficu, Sclcrdu, etc. ESCUELA OCCIDENTAL DE CATALUNA DURANTE EL SIGLO XII EL GRUPO GERONA-SAN CUGAT DEL VALLES. - Como consecuencia de las corrien­ tes extranjeras y de los ensayos de arquitectos, canteros y escultores indfgenas, el arte cons­ tructivo cristnllzo en una nueva formula. La unidad estilfstica de estructura y decorccion obliga a conceder un origen cornun a los artifices que en un mismo perfodo trabajaron en distintasregiones de Gerona y Barcelona. No hay que buscar en ellos originalidades ni aun innovaciones notables; siguen con su canterfa regular, intercalando sillarejo siempre que . ': pueden; volteando los canones seguidos y cuartos de canon sobre perpiofios doblados ccn gran economic de medias columnas y capiteles, reservados casi siempre a las arquerfas de decorcclon del interior de los dbsldes. En algunos casos muy avanzados, se utllizo la bovedc de arista, a veces reforzada con ojivas independientes, siguiendo el modelo rosellones.: Eri realidad, esta arquitectura es una victoria posturnc de la influencia lombarda, que prepcro el terreno para la fecunda semilla cisterciense. La labor del escultor quedo limitada a claus- 81 � -. -:. � Fig. 132.-CLAUSTRO DE LA IGLESIA DE SANTA MARfA Fig. 133.-INTERIOR DE LA IGLESIA DE SANTA MARfA DE DE VILABERTRAN (GERONA). VILABERTRAN (GERONA). (Foto Meli.) Fig. 134.- CLAUSTRO DE LA IGLESIA DE SAN PEDRO DE GALLIGANS, GERONA. 82 Fig. 135. - CLAUSTRO DE LA CATEDRAL DE GERONA. 83 (( '/ I- [ I :1 , [I I Figs. 136, 137 Y 138. - DETALLES DE LOS CAPITELES DEL CLAUSTRO DE LA CATEDRAL DE GERONA . • 84 o· • ------------ ---------------------------------------- tros y portadas. Estas son simples, con timpano. historiado bajo arcos lisos, cuatro columnas de fuste liso sobre base dtico en los codillos. Los claustros, dentro de su formula monotone, permitieron a los artistas mayor lucimiento de con sus capiteles poblados personajes y esce­ nas blbliccs, temas cpocollptlcos, monstruos y fieras, heredando la miston educadora que venfa confidndose las grandes portcdcs historiadas. EI desarrollo del claustro tiene en a Cctclufic durante el siglo XII extraordinaria importancia. Ellos son 10 mas representativo de I espfritu artfstico del pafs. Ejemplo tfpico de la austeridad de la nueva arquitectura, y uno de los edificios mas primitivos y mejor construfdo del grupo, es la iglesia de Vllcbertrdn, consagrada en 1100; • basflica de tres naves con bovedas' de canon y cuarto de canon sobre pilares con medias columnas adosadas (figs. 131 y 133). La lisura de sus capiteles va de acuerdo con la simpli­ cidad del claustro (fig. 132). La primacfa en 10 decorativo corresponde indudablemente al claustro de San Pedro de Galligans (fig. 134), pequefic estructura de cuatro galerfas bc]o bovedo en cuarto de ccfion en la que los pilares de los dnqulos enmarcan las arquerfas de columnas gemelas, que en el centro de cada tramo se agrupan en ruicleo de cinco. Los capiteles ya no pertenecen a la tipologfa arcaica de los que decoran el templo cne]o (veuse pdq. 41), pero conservan recuerdo profundo de la talla a bisel y de ciertas formulas tradicionales. EI Incremento de la pcrticlpccion de la figura humana corre parejas con una trunsformcclon de acantos y volu­ tas hacia un naturalismo mejor expresado. EI escultor se lcnzo a la representoclon historiada sorteando con agudeza el pie for­ zado de la forma de los capiteles, enmcrccndo las escencs narrativas de cada cara con torre­ cillas que surgen de las aristes, dejando, cuando la es�ena 10 exige, libre union entre dos caras adyacentes. Fue este feliz hallazgo adoptado por los grandes maestros del grupo. La fechu de construcclon del claustro de San P�dro de Galligans viene condioionndc por una lnscripclon conmemorativa del abad Rotlandus, fallecido en 1154. que aparece ya grabada en uno de los muros. La nueva formula plenamente desarrollada hasta la erecclon de los claustros no aparece de la catedral de Gerona y de San Cugat del Valles. Del primero no tenemos dato crono­ logiC� alguno (fig. 135). Los capiteles de su ala mas primitive, que estd adosada a la iglesia,' son casi todos historiados con escenas del Antiguo y ,Nuevo Testamento, minuciosas y clc­ ras, que se extienden en los frisos de las impostas de los pilares (figs. 136 a 138). Las figuras pertenecen a un poco esbelto, pero estdn canon dotadas de extraordinaria vivacidad; los animales fantcisticos se han reducido en nurnero surgiendo un nuevo pcrentesco entre los grifos, aguilas y basiliscos (fig. 140); se unificaron tam bien los temas ornamentales, reduci­ dos a palmetas polilobuladas y frutas arracimadas 0 formcndo plfio ynidas por cimbreantes vdstcqos que general mente cpcrecen decorados con estrfas repletas con hileras de puntos. , EI claustro del monasterio de San Cuqct del Valles (fig. 139), una de las obras mas belles del cr+e rorndnlco cctukin, es primo hermano del de Gerona; la decorucion se reduce a los capiteles de sus columnas ernpcrejcdos y a los canecillos de las crcucciones ciegas que coronan suparamento inferior; las formulas ornamentales (fig. 141) son semejantes a las de Gerona con mayor predominio � los acantos de tipo cldslco ; as'i-mismo se repiten en ambos claustros los ttlpos de fauna monstruos. Los capiteles historiados pertenecen casi sin Y; excepcion, al tipo con torres angulares que vimos embrionario en San Pedro de Galligans. 85 Fig. 139. - CLAUSTRO DEL MONASTERIO DE SAN CUGAT DEL VALLES (BARCELONA). 86 Fig. 140. - CAPITEL DEL CLAUSTRO DE LA CATEDRAL DE Fig. 141.-CAPITEL DEL CLAUSTRO DE SAN CUGAT DEL GERONA. VALLES (BARCELONA). Figs. 142 Y 143. - CAPITELES DEL CLAUSTRO DE SAN CUGAT DEL VALLES (BARCELONA). 87 EI canon figuras es inferior al normal, pero las composiciones narrativas poseen un de las elegante hieratismo desprovisto de minuciosidades superfluas (figs. 142 y 143). EI maestro de San Cugat nos dejo su firma al lado de su propia imagen esculpida labrando un capitel; fue Arnaldus Gatell, personaje que figura entre los rnonjes del monasterio a mediados del siglo XII. Del mismo escultor conocemos otras obras importantes: la portada de la Seo de Man­ resa, con la Virgen Madre en el tfmpano y belllslrnos capiteles, y la de Sampedor presidida por una bella imagen del Pantocrcitor, obra importante donde se revela que la habilidad de Gatell como decorador se extendia tam bien a la estatuaria. ULTIMOS FOCOS LOCALES. - Las canteras del Rosellen quedaron prdctlccmente aban­ donadas a fines del siglo XII con la decadencia de la escuela local de marmolistas. La influencia de Tolosa, que fructlfico largo del Pirineo, con profundas penetraciones en a 10 Catalun \ , .. Como los departamentos canonicales rodean el clcustro, �ste debic de estar ya en cons- trucci6n cuando en 1171 el mencionado Hugo de Cervel16 leg6 500 morabatines "ad oficinas canonicae faciendas". En 1214 se firm6 un compromiso para la manutenci6n de los artifices de la obra clcustrcl, y Ram6n de Rocabertl (t 1215), que hizo un legado para dicha obra, tiene sus armas esculpidas en uno de los capiteles de su ala occidental. Es un gran cuadri­ ldtero irregular con b6vedas de arista reforzadas con ·gruesas ojivas, que se acusan en el patio central por medio de grandes arcos apuntados. Estos cobijan un muro perforado por I II grupos. de tres arquillos sobre columnas gemelas y dos 6culos circulares con finas celoslcs 11 II 104 J . Fig. 166.- CONJUNTO EXTERIOR DE LA CATEDRAL DE TARRAGONA. geometricas de fuerte scbor morisco (fig. 171). Estas celosfas,' los cibacos y los capiteles, constituyen elementos primordiales de 10 decornclon que se complete con medias columnas adosadas a los contrafuertes del patio, con las arcuaciones polilobuladas de coronamiento y las grandes rnensulcs historiadas arranque de las ojivas. Siguiendo r el modele cisterciense, cuyo espfritu se refleja en menudos detalles de 10 arquitectura del claustro, 10 sola capitu- lar se abre en el ala oriental. »> Como 10 catedral de tal unidad 10 escultura de 10 catedral de en Lerida,�xiste en Tarragona, que no resulta exagerado considerarla como escuela independiente. Quizci las obras rnds antiguas sean los grandes capiteles del crucero decorados con luchas de guerreros monstruos en medic de acantos y y follc]e polilobulado con profusion de tullos estriados y ....­ pu nteados (fig. 169). Los cibacos se decoraron con repeticlon de cog olios y raci mos provistos de grandes hojas dispuestas sirnetrlcnrnente, termincindose los cingulos con figuras grotescas y cabezas de leon y de mono. Todo ello evoca un lejano recuerdo de las obras de Gate" en el claustro de San Cugat del Valles. De 10 influencia tolosana, .. coqlo el espfritu, pero no 10 forma, perteneciendo este estilo tarraconense a una corriente mediterrcinea no ajena a los influjos italianos. Su scbor cldsico se ccentuc en 10 elegantfsima puerto del claustro, obra de mcirmol blanco, como casi toda 10 escultura tarraconense, que puede considerarse como una de las obras maestros del ultimo romcinico (fig. 168). Con rozon los tarraconenses mues­ tran con orgullo el gran capitel historiado del parteluz (fig. 170). EI nos do 10 pauta del inte­ res artfstico e iconogrcifico de los capiteles y cibacos del claustro que, en 10 fantasfa desbor­ dante de sus composiciones, incluyen 10 mayor parte de los elementos y hallazgos de dos siglos de escultura (figs. 172 a 174). La tfpica palmeta lobulada tallada a bisel, con sus tallos 105 €striados y sus frutos racimo, parece movldo por un ritmo muy alejado del en sereno natu­ ralismo originario; los acantos de hoja lobulada que asomaban tfmidamente como fondo de ciertas composiciones narrativas Gerona y San Cugat, inician en Tarragona un retorno en <1 la estructura cldsicc. No es dif lcll separar la mano de escultores diversos, pero entre ello destaca la mano de un animalista verdaderamente excepcional; serfa dificll encontrar otra obrc co'etcinea donde los animales fueran tratados con tal realismo (fig. 175). La escultura tarraconense culmina en el frontal de rndrrnol dedicado a Santa Tecla, patrona de la catedral. Quizd pertenecio al altar mayor, mandado construir por el arzo­ bispo Rodrigo Tello, que torno poseslon de la mitra en 1287. En estc tendrfamos una fecha Hmite para las estructuras del claustro a cuya familia este formidable relieve. pertenece EI arte nacido de la ereccion de la catedral de tiene tam bien Tarragona su expansion. Hay que citar entre los monumentos que pertenecen a su drculo estilfstico, la iglesia de Pia de Cabra (Tarrqgona) (fig. 176), de planta en cruz con bovedc de crucerfa sobre arcos cpuntcdcs. Se decorccion escultoricc, en capiteles y portada (fig. 177), supera en barro­ quismo, indicio de su fecha avanzada dentro del siglo XIII, a 10 de la catedral tarraconense. Tornbien tardfos dentro del mismo drculo son la portada (fig. 179) Y el clcustro del monas­ terio de Vall bona de las serie de capillas de la propia ciudad de Monjas (Lerldc) y una son la de Santa Tecla, Tarragona como aneja a la catedral, y la de San Pablo (fig. 181). Ya hemos hablado de las indiscutibles relaciones que existen entre la escultura tarraconense y las del sector mas prtrnltlvo del monasterio de Poblet. A�QUITECTURA CIVIL La orqultecturc civil' catalan a del perfodo rorndnlco artfsticamente poco es importante. Se caracteriza por su austeridad en miseria, su funcionalismo basado en rayana un pro­ mfnimo de comodidad higiene y economia de medios y premura de ;grama e una' tiempo de durcclon de la obra, que contrasta con 10 liberalidad con que fueron ejecutadas las cons­ trucciones religiosas. En los siglos XI y XII, la casa de Dios es el centro vital de ciudades y pueblos, y para su edificcclon .no se ahorraron esfuerzos. AI lade de. castillos y polcclos endebles, construfdos a desqcnc, sin plan orqcnlzcdo, con materiales de cluvlon, con despre­ do absoluto de todo sentido decorativo, levantaron simultcineamente se iglesias enormes, mcrcvtlloscmente planeadas, con materiales nobles, con aspecto de palacio y solidez de for­ taleza. La tecnlcc constructive bcjo todavfa de nivel las en casas particulares. La gente de [o reconquista vivio pie de guerra en pueblos que tienen gran en parentesco con los pobla­ dos lbericos de callejas angostas y plazuelas lrrequlcres donde 10 que contaba eran los de cerc;amiento y el defenslvo, Las ciudades procuraron ajus­ muros emplazamiento grandes .. tarse a los vlejos recintos amurallados,general mente romanos, que continuaban su rnision protectora. No podemos hablar de ciudades rorndnlcos, ni urbani­ en Ca,taluna conocemos zaciones de los siglos XI Y XII: se quizd en los grandes pueblos de la montana, calles crearon, porticadas rudfsimas tech os de mcderc sobre jdcencs apoyadas en pilares 0 crquerlos con de medio punto. En realidad, la mayorfa de esfuerzos hacia una orqcnizccion ciudadana pertenecen ya cl siqlo XIII, algunas generaciones despues de las ultimos incursiones arabes., Barcelona, Cerone y Tcrrcqonc siguieron teniendo su trazado romano, convirtiendo las estructu ras defensivas en residencia de nobles y prelados. T arragona conserva todavfa su 106 r .. Fig. 167.-INTERIOR DE LA CATEDRAI.: DE TARRAGONA. 107 • Fig. 168.- PARTE SUPERIOR DE LA PORTADA DEL CLAUSTRO. CATEDRAL DE TARRAGONA. Fig. 169.-CAPITEL EN EL INTERIOR DE LA CATEDRAL DE TARRAGONA. 108 • Ii Fig. 170.- ADORACI6N DE LOS REYES. CAPITEL DEL PARTELUZ EN LA PORTADA DEL CLAUSTRO DE LA CATEDRAL DE TARRAGONA. 109 1'; Fig. 171. - DETALLE DEL CLAUSTRO DE LA CATEDRAL DE TARRAGONA. Fig. 172._::-- DETALLE DEL ABACO DE UNO DE LOS CAPITELES DEL CLAUSTRQ DE LA CATEDRAL DE TARRAGONA. 110 Figs. 173 y 174.-CAPITELES DEL CLAUSTRO DE LA CATEDRAL DE TARRAGONA. 175.- DETALLE DEL ABACO DE UNO DE LOS CAPITELES DEL CLAU$;TRO DE LA CATEDRAL DE TARRAGONA. Fig. 111 Ir Fig. 176.-INTERIOR DE LA IGLESIA DE Pl.A DE CABRA (TARRAGONA). Fig. 177.-DETALLE DE l.A.PORTADA DE LA'lGLESIA DE PLA DE CABRA (TARRAGONA). 112 Fig. 178.- PORTADA DE LA IGLESIA DE SANTA MARfA EN Fig. 179.-PORTADA DEL MONASTERIO DE VALLBONA SANTA COLOMA DE QUERALT (TARRAGONA). DE LAS MONJAS (LERIDA). Fig. 180.- PORTADA DE LA IGLESIA DE VILAGRASSA (LE­ Fig. 181. - CAPILLA DE SAN PABLO EN . EL PATIO DEL RIDA). SEMINARIO DE T ARRAGONA. 113 .. Fig. 182. - PATIO OEL PALACIO EPISCOPAL, BARCELONA. Fig. 183.-FACHADA DE LA CASA DE·LA PAHERfA, LERIDA. j 11.4 / • palacio arzobispal sobre el punto mas elevado de la muralla romana; los palacios real y episcopal de Barcelona utilizaron tam bien partes de la muralla del siglo IV. En el siglo XI, los Montcada transformaron el templo romano de Vich en castillo, disponiendo alrededor de su cela, convertldo en patio, una serie de galerias superpuestas abovedadas en canon seguido con ventanas de doble derrame. y Podemos citar como ejernplcr del primer perfodo, probablemente construfdo hacia el cfio 1000, el palacio de San Felfu de Gufxols,· Ilamado la Puerta Ferrada, con arquerfa baja en arcos de y ventanales cuyos capiteles coinciden con los del retablo de San Pedro de hrJ��i�t1� EI castillo de la Geltru, Villanueva y Geltrti, el Tarra�ai en palacio episcopal de Barcelona y el de la Paherfa de l.erldc son ya obra del siglo XIII, y su crqcnizccion es a base de un patio central en el que se abren arquerfas en la planta baja y grandes venta­ nales en los pisos altos. Las aberturas exteriores son siempre ventanas dobles 0 triples, situa­ das a cierta altura. Este tipo estructural era el que los documentos del siglo XII citan bc]o el nombre de Sala. EI segundo (fig. 182) conserva parte de su enorme patio con bella arquerfa en su primer piso, cuyos capiteles pertenecen al arte mediocre del c1austro de San Pablo del Campo de la misma ciudad. La Paherfa de Lerldc (fig. 183) es obra de los artffices de la catedral y puede verse en casi todos sus elementos. Los castillos, cuyas ruinas abundan jalonando montcfics y pueblos, resporiden general­ mente a un programa muy simple: torre del Homenaje y muralla de defensa. La primera, de planta cuadrada 0 circular, es una estructura lisa y solido, con entrada unlcc situada a varios metros del suelo para hacer mas diffcil el ingreso en la misma, que constitufa el ultimo reducto en los asedios. La muralla con puerta unlcc, con 0 sin torres salientes, toma formas que varfan sequn la dlsposiclon del terreno. Entre los innumerables castillos defen­ sivos rurales, todos ellos mal conservados, hay que citar los de l.lord d, Mur, Montsolfs, Cen­ telles y Saladeures, construfdos en los siglos XI Y XII, dentro del tipo puramente defensivo. Los castillos de la Zuda en Lerldo, el de Riner, el Castell Veil de Solsona y otros, fueron al mismo tiempo mansiones sefiorlcles. EI primero conserva algunas de las crujfas aboveda­ das en crucerfa alrededor de un patio, y el de Solsona parte de gran salon cuya cubierta de un madera se apoyaba en arcos transversales que arrancan de medias columnas adosadas, tipo constructivo que slrvlo de grandes departamentos de los palacios goticos. modele a los La residencia sefiorlcl ciudadana tiene sus mejores ejemplos en la casa de Gerona, que, sobre arquerfas de medlo punto, ostenta ventanales del siglo XII con capiteles hermanos de los del c1austro de la catedral gerundense, y en la famosa cas a de Tdrreqc cuya organiza­ cion recuerda la de la Paherfa de Lerldc, acuya escuela artfstica pertenece. Se conservan restos de casas romdniccs mas modestas en Vilafranca del Conflent, Sampedor, Vich, Besolu, Barcelona, etc., en general con ventanitas pequefios y arquerfas en la planta baja, sobre las que cpoycn los maderos de sus pisos. se Podrfamos aumentar la lista de construcciones de ccrdcter civil con los hospitales, bnfios, molinos, etc., general obras que por en su ccrdcter comunal g�zaron de mejor crte que los edificios privados. Destaca el hospital de Tarragona, frente a la catedral, obra del siglo XIII, con crquerics bellamente decoradas; mas, todavfa, entre los establecimientos balnearios, el de Gerona, magnfficamente conservcdo, que por su ccrdcter morisco sale del tema del pre­ sente libro. En Olius se conserva el rnejor ejernplo de molino harinero, obra de buena cante- , , rfa del siglo XIII, con orqcnlzcclon hldrdulico muy avanzada.· 115 Fig. 184. - CONJUNTO E*'rERIOR'DE LA CABECERA DE LA IGLESIA DE SAN MARTIN DE BUlL (HUESCA). ,/ Fig. 185. - CONJUNTO DE LA IGLESIA DE LARREDE Fig. 186. - TORRE DE LA IGLESIA DE SAN (HUESCA). BARTOLOME DE GAVIN. (HUESCA). 116 !'",,g TI tv ro Io "'A:'" I LLC'fll .. " ::?f fo�'Tt H;�,!C' ,en! / NAVARRA Y ARAGON ARQUITECTURA DEL SIGLO XI La hermandad de los dos reinos pirenaicos, emancipados definitivamente por el testa­ mento de Sancho III el Mayor (1000-1035), �e refle]n en la arquitectura. EI primer rorndnico de Arag6n y Navarra estd representcdo por un grupo de pequefics iglesias jdquesus y por el monasterio de Leyre. Este fue, antes de la conquista de Pamplona, cabeza espiritual y politico de Navarra; Jaca, capital del prtmltlvo reino de Arag6n, cuando este comprendfa solamente el alto valle del rio que Ie di6 el nombre, entre la frontera navarra y la sierra de la Pefio que 10 separaba del reino musulrndn de Huesca, fue con sus toscas iglesias rura­ les, embri6n de la mejor escuela del romdnico espnfiol. Podemos agrupar las obras del pri­ mer rorndnicocrnqones en dos familias hermanas, con fuertes influjos rnozdrubes una de elias y de raigambre lombarda la segunda. l.drrede (figs. 185 y 187) Y San Bartolome de Gavin (fig. 186) de ejemplaridad son en el esbeltas torres, a modo de minaretes, paramenta­ grupo primero por sus das con sillarejos y ostentando en cada frente triples ventanillas con arqui­ tos de herradura, de curva muy cerrada. De herradura mas leve son caracteristicas muy tam bien todos los arcos y ventanas de las naves, con I cordobesas, como las de cortar salmeres e impostas en una sola pieza y los opcr ejos y cortas. EI grupo es timido en alternar piedras largas I' I en abovedamientos y faltan capiteles como en 10 mozdrcbe de la regi6n, de suerte que toda la decoraci6n se conflo a sencillas fajas de gruesos baque­ de los dbsides y --------1 sobre lisas pilastras. ------ tones en 10 superior arquerfas ciegas Dentro del mismo grupo, que fue probablemente obra de andaluces sin contaminaci6n lombarda, hay que incluir las pequefics iglesias de San Mar- - Fig. 187, PLANT A - tin de Buil (fig. 184), San Juan de Busa, Olibdn, Susin y otras. DE LA IGLESIA DE LARREDE. AI influjo lombardo, paralelo a 10 cctcldn y respondiendo indudable- (Sequn Iniguez.) mente a la misma corriente estilfstica, pertenecen un grupo de iglesias con muros de mamposteria abovedadas en cofion seguido, con decoraci6n de arcuaciones y ventanas de doble derrame, que abundan en la regi6n pirenaica de Huesca. Hay que citar la de San Caprasio, en Sante Cruz de la Ser6s, las de Bar6s, Binacua, Schun y Bcncquds, esta ultima, comblnncion de las f6rmulas 'Iombarda y rnozdrube. EI tipo lombardo perdura en esta regi6n durante tcdo el siglo XI en iglesias muy importantes. La catedral de Rode es de tres naves con cripta abovedada, construida entre 1056 y 1067. La iglesia de San Pedro de Siresa en' el valle de Hecho, monasterio real de Arag6n (figs. 188 y 190), perteneciente 117 Fig. 188. - CONJUNTO EXTERIOR DE LA IGLESIA DEL MONASTERIO DE SAN PEDRO DE SIRESA (HUESCA). Fig. 189.- CONJUNTO EXTERIOR DE LA IGLESIA DEL MONASTERIO DE SANTA CRUZ DE LA SER6s (HUESCA). 118 Figs. 190 y 191. - PLANTAS DE LA IGLESIA DE SAN PEDRO DE SIRESA Y DE LA CRIPTA DE LEYRE. (JSegun Lamolla y G6mez­ Moreno respectivamente.) a la regia Agustin, parece�que fue construida hacia 1082, cuando reclbio de Sancho de San Ramirez el titulo de capilla real; es de planta en cruz con dbside unlco y bovedo de canon sobre perpiofios ; los muros interiores aparecen decorados con arquerias ciegas, y su estruc­ tura, sin traza de ornnrnentcclcn, recuerda los sistemas constructivos tan populares en Cctclufic, A los modelos mas austeros del tipo lombardo pertenece la iglesia navarra, de tres naves, de San Miguel in Excelsis, en la cumbre del monte Aralar, consagrada en 1098, que presenta en su primer tramo una incipiente estructura cupular. SAN SALVADOR DE LEYRE. - EI grupo de iglesias del siglo XI que en Aragon definen escuelc local tiene el monasterio de Leyre su cul­ una con influjos mozdrcbes, en navarro minncion estilfstica. Se cita por p.rimera vez a rnedlcdos del siglo IX y toda la polltlco de los este siglo, conservando preeminencia hasta reyes de Pamplona gira a su alrededor durante fines del siglo XI. EI memento algido del monasterio corresponde a los abaci ados de San­ cho II (1020-1024), .Scncho III (1024-1025) Y Juan (1055-1067) bc]o la protecclon de los mo­ narcas navarros Sancho el Mayor y Garda Sanchez. EI templo actual, construido en diversas etapas, se compone de una cabecera, estructura abovedada de tres naves sobre cripta de cuatro, con grandiosa cmpllcclon hacia occidente ahora el estu­ que un atrevido abovedamiento ojival convlrtlo en nave Linica. Nos interesa dio de la cabecera, ejecutada al parecer en una sola etapa. EI exterior es liso, sin bandas ni fajones, con enormes sillares, labrados a punta de escoda, irregulares y hdbllrnente con­ certadas sus juntas. Las ventanas, de arco doblado sin impostas, con dovelaje irregular y sin clave. Las portadas rudisimas, con circos en gradacion descentrndos y en una de elias columnas acodilladas. EI alero se cpoyo en modillones toscamente decorados con fiqurcs humanas y emblemas alusivos a los pecados capitales. . Las naves laterales de la cripta corresponden a las de la iglesia, previendose con sus robustos pilares de triple codlllo la gran altura del edificlo superpuesto (fig. 192). Arcos doblados gemelos solucionan el apoyo de las bovedcs de canon y refuerzan la estructura 119 Fig. 192.-INTERIOR DE LA CRIPTA DE LA IGLESIA DEL MONASTERIO DE LEYRE (NAVARRA). sustentante. EI abovedamiento de las dos naves centrales se solucion6 con una arcada axial, que arrancadel centro del dbslde mayor, todo ello sobre columnas de fuste clllndrlco y capi­ teles cublcos enormes, decorados con rudisimas volutas y hojas. EI templo alto es de tres naves muy esbeltas terminadas con sendos dbsides de planta semicircular, prolongaci6n de los de la cripta (fig. 193). Las b6vedas son de ccfion seguido reforzadas con perpinfios que arrancan de medias columnas adosadas, sin bas a ni plinto, cuyos capiteles, bdrbnrcrnente decorados, no desdicen de los de la cripta, enlczdndose estilfsticamente con los de Canig6, Manresa y claustro de San Pedro de las Puellas (Barcelona), y aun con 10 decorativo astu- 120 Fig. 193.-CABECERA DE LA IGLESIA DEL MONASTERIO DE LEYRE (NAVARRA). ' riano. La torre se levanta sobre el primer trorno de la nave de laEpfstola; sus ventcncles de capiteles cublcos y colurnncs cilfndricas sobre plinto lise; recuerdcn triple arquillo con los del ya citado grupo crcqones. Sorprende ante todo el tcmcfio inusitado de los sillcres empleados, en consonancia con la grandiosidad del conjunto y lagenial rudeza estructural. Nada se opone a fljnr la cons­ trucci6n de esta cabecera dentro del segundo cuarto del siglo XI, correspondiendo a la solemne consagraci6n del ofio 1057. aspecto monumental de la iglesia de Leyre y sus sabias soluciones arquitect6nicas, EI obligan a considerarla como obra cumbre del primer rorndnlco navarro, demostrando las posibilidades de una escuela de constructores indfgenas cuya existencia queda perfecta­ mente definida con este monumento real y la serie de iglesias del valle del rio Aragon. Leyre representa, dentro de la historia del arte navarro, un papel similar al de San son muestra del considerable talento Pedro de Roda en Cctclufin. Ambos crqultectonico de las escuelas pirenaicas anteriores a las influencias forasteras que vinieron a cambiar radical- 121 Fig. 194. RELIEVES PROCEDENTES DE SAN MIGUEL DE VILLATUERTA (NAVARRA). (Camara de Comp!os, Pamplona.) - mente, en Cctclufio y Navarra, las f6rmulas constructivas. En Cctclufio, la mezcla de arte carolingio y califal fue reemplazada por la arquitectura lombarda. En la regi6n occidental de los Pirineos la recia arquitectura de raigambre mozdrnbe qued6, en este caso con ven­ taja, substltuldn por la gloriosa escuela de Jaca. La escultura decorctlvodel monasterio de Leyre se enlaza por su rudo estilo con un grupo de relieves de gran interes lconoqrdfico hallados en las ruinas de San Miguel de Villa­ tuerta (fig. 194). Una inscripci6n revela que el edificio fue construldo por un tal "Acto­ nos nomen" en tiempo de Blasio (obispo en 1067), confirmando la cronologfa del cenobio real. Lc iglesia de Ujue, que estaba construyendose en 1089, nos seficlu las tendencias que impulsaban la arquitectura navarra del. ultimo cuarto del siglo XI. En el perlodo inicial s610 se construy6 la cabecera triabsidal, recuerdo de Leyre, pero con hileras de tacos y decoraci6n escult6rica que, bc]o su rusticidad, seficlc ya un conocimiento del arte [oques. LA ESCUELA JAQUESA CATEDRAL DE JACA. - En 1063, Ramiro I reuni6 un concilio en la comenzada catedral que habfa ordenado construir en Jaca. EI mismo nfio, el monarca expone el plan con que Fig. 195. - PORTADA OCCIDENTAL DE LA CATEDRAL DE JACA (HUESCA). (Foto Moreno.) ser la sede de la piensa concluir esta iglesia, qulzd comenzada en 1054, cuando Jaca vino a monarqufa. EI hecho de que el 1063 pudiera albergar un concilio regio demuestra que su conclusion no dlstcrd mucho de semejante fecha, pues ya estarfan terminados los dbsides se describe en el curioso documento en que y s610 faltarfan torre y abovedamiento, sequn Ramiro proyecta la basilica. En verdad, pod fa estar satisfecho de ella, pues superaba a cuanto anterior se habfa visto en este lade del Pirineo. Es de ver con cuanta solidez y des­ enfado se prescindiendo de contrafuertes, aparte levcnto el ediflcio, pequefios de los los dos pies, aunque las naves eran de regular elevcclon. A la conclusion, la catedral jaquesa era una basilica de tres ncves, crucero y tres dbsides (fig. 200). Para separar las naves se habfa ( \ Fig. 196.-DETALLE DEL TfMPANO DE LA PORTADA OCCIDENTAL DE LA CATEDRAL DE JACA. (Foto Moreno.) Fig. 197. - CAPITEL DE LA PORTADA OCCIDENTAL DE Fig. 198. - CAPITEL DE LA PORTADA MERIDIONAL DE LA CATEDRAL DE JACA. (Foto Moreno.) LA CATEDRAL DE JACA. (Foto Moreno.) .. 199. ABSIDE LATERAL DE LA CATEDRAL DE JACA. Fig. - 125 I . :: :: I :,::�::::':;::,.:: _:_:;,;;;. Fig. 200.- PLANTA DE LA CATEDRAL DE JACA. (Sequn Iniguez.) dado Cctclufin el en expediente, a la vez ckisico y moro, de las colurnncs algu na vez alterna­ das con pilares, si bien rectangulares y sin disposici6n cruciforme. Pilcres bien recios y de intenci6n sabiamente constructiva se emplearon en Jaca para permitir afianzar mejor el vol­ teo de las cubiertas proyectadas por Ramiro, 0, sequn frase de este, "abovedamiento de pie­ dra a 10 largo de las tres naves", ddndose en cada arcada divisoria dos columnas y tres pile­ res (fig. 201). La disposici6n de estes no es enteramente de significaci6n tect6nica,_pues en los dos del medio unos codillos suplementarios quedan inconclusos a la altura de los dbccos y en los crrcnques del dbslde mayor dobles columnas se compaginan mal con los pilares correspondientes del crucero; de 10 que se infiere en este gran temple romdnico cierta inde­ cisi6n de planeo en 10 que respecta a b6vedas y cubriciones, que, por otra parte, la subs­ tituci6n en el siglo XVI de los canones primltlvos por crucerfa g6tica, no deja aclarar. De b6vedas primitivas quedan los medios canones en los brazos del crucero, los tramos ante­ riores a los dbsides y los cascarones de estos laterales, ya que el central falta en absoluto desde una desventurada reforma moderna. A todo aventaja la sabrosa forma de la cupula sobre el crucero volteada de con ayuda trompas abocinadas, muy correctas y regulares de cdlculo (fig. 202). AI convertir el cuadrado en oct6gono, deja lugar a una hemiesfera descan­ sando sobre cuatro arcos cruzados, volados sobre modillones de rollos. Es de notar que con grandfsimos limpieza y cuidado se despieza la cupula, se voltean los arcos y se resuelve la clave, dejnndo sin partir, 16gicamente, uno de ellos. Hasta aquf nos Ilega un factor musul­ man mas en arcos y modillones muestra c6mo que se va desparramando esta difusa hege­ monfa constructiva de los drcbes del Pirineo. Los modillones de rollos se dispersaron en todas direcciones desde estos primeros ejemplares del siglo XI. Y en cuanto a los arcos cru­ zados, s610 difieren de 10 cordobas por no dejar o]o en el centro. En el germen de la b6veda de crucerfa, la misma principio, queda aquf r que luego nos habfa de venir de la Galia para que fuese adoptada como soluci6n feliz. Lo mismo que est a invenci6n, todo es fresco y sin esfuerzo en esta pasmosa catedral de Jaca; 10 trastornado de muchas de sus partes estorba ver primores cuales realzarfan el prls­ tino buque de sus naves, ahora poco visible por fuera y desfigurado. Tornblen se desbarata­ ron los dbsides, y s610 resta el meric;lional, donde formulada la estructura normal queda en 10 posterior (fig. 199); he aquf un semicilindro con alero de tacos y dos de ldenticc impostas 126 - .J • Fig. 201. -INTERIOR DE LA CATEDRAL DE JACA. (Foto Moreno.) 127 decoruclon dando vuelta al mu ro, y tacos hay tam bien en el trcsdos de la ventana. Su b­ siguientes copias Ilevaron despues estos sencillos elementos decorativos a multitud de tem- 'plos, al par que la orqcnlzcclon de las medias columnas adosadas sobre apoyos prlsmdtlcos y arco baquetonado para la ventana. La dlsposicion del alero, con canecillos entre metopas muy decoradas, es el primer esfuerzo importante en la Espana medieval para decornr intras­ cendentemente una arquitectura (fig. 203). En este donoso alero vemos ya 'un capitel de un corintio sui generis, labrando hojas que terminan en bulbos; el nos fi]c la ctencion en la escultura jaquesa, desenvuelta y airosa en extremo, tanto que admira su mayorfa de edad y perfeccion en aquel reinecito pirenaico del siglo XI, don de para levantar . \ iglesias rurales habfase hecho preciso el apoyo de alarifes '. moros. Acaso nos .iluminen la clave del problema las portadas; de estes, la lateral estd rehecha, pero sus dos timpanillos con grifos acaso provengan de una disposlcion en parte­ luz que ya serlc interesante en tan remoto edificio. Mejor suerte ha tenido la portada occi­ dental que se abre a un comenzado hacia la fecha del concilio (fig. 195). Esta portico puerta, de arquivoltas lisas, ostenta tfmpano con el crismon entre dos leones: uno de estes se alza sobre una cafda Figura humana que agarra una sierpe (fig. 196), y el otro mantiene entre sus patcis un basilisco y una oveja. Queda clara la slqnlficcclon sirnbollcc del relieve, uno de cuyos temas, el crlsrnon, sera emblema popularizado en el rorndnlco oruqones. Pero el tema principal de la cruz entre leones, que aparece aquf con algun detalle vagamente oriental, no es hlspdnlco sino ultrapirenaico viejo, ya con representaciones en 10 longobardo, como es un relieve del Museo de Modena. Este es el primer detalle que nos ace rca a la Pen­ fnsula cldslco. Mucho mas pensaremos en artffices italianos, buenos conocedores de 10 cld­ sico, si analizamos los capiteles de las portadas occidental y meridional; de estos algunos capiteles Ilevan figuras de desnudo sereno y sin desfigurar, indumentarias de veraz clcsicls­ mo y peinados de rizos ccrifiosurnente tratados, muy delficos en clqun caso (fig. 197). EI capitel de la portada meridional que efigia el sacrificio de Abraham es bien notable por el terso desnudo de la Figura mancebil, apurada de anatomfa, aun mas cuidada la calidad que en los rnejores scrcofcqos paleocristianos (fig. 198). Para este escultor, morbldo en los des­ nudos, amigo de la belleza, mediano narrador, preocupado como se hallaba mas por el ritmo pldstlco que por la ortodoxa reclcmcn iconograffa, se progenies sefierns, posible­ mente ltdliccs. Era un tallista minucioso cuando las que, figuras no alcanzaban hasta el dbcco del capitel suplfa el espacio con tallos, volutas y pitones; alguna vez se Ie amon­ tonan los asu ntos, como en la escena con David tofiendo la viola y rodeado por otros once rruisicos, y entonces es de ver como las rizadas cabecitas adoptan gestos varios, muy acomodados a cada instrumento. Su fuerte 'era el desnudo, de una elegancia no igualada en el arte rorndnlco ; en ocasiones superaba el bajorrelieve a fuerza de profundidades y valentfas, y sus angeles, tanto el que detiene el brazo de Abraham como el que Figura junto al asno de Balaam, son los mas cutentlccmente serdficos en la estatuaria anterior a la tronslclo n gotica. Los capiteles del interior 204 (figs. a 215) magnffico conjunto decorativo, ver- son un / daderamente extrcfio el panorama artlstico del en Gallego pirenaico. Ya se hcblo de cuatro columnas que clterncbcn con los de hermosa reciedumbre y apropiados a su pilares; son magnificencia fueron los capiteles, dos de los cuales, los de la derecha, quedaron tan solo esbozados y en espera de una conclusion nunca Ilegada. Los otros son de un soberano seudo- 128 Fig. 202. - CUPULA DEL CRUCERO EN LA CATEDRAL DE JACA. (Foto Moreno.) Fig. 203.- DETALLE DEL TEJAROZ EN EL ABSIDE MERIDIONAL DE LA CATEDRAL DE JACA. (Foto Moreno.) 129 Figs. 204 y 205. - CAPITELES DEL INTERIOR DE LA CATEDRAL DE JACA. (Folos Moreno.) Figs. 206 Y 207. - CAPITELES DEL INTERIOR DE LA CATEDRAL DE JACA. (Folos Moreno.) corintio ya sin resabios califales, antes bien con acantos y ccullculos en dlspostcion de cubo superpuesto acilindro para atenuar la trnnslclon hasta el grueso fuste, De los restantes capiteles del interior, son nu merosos los vegetales; por dar indicio a la tipologfa subsiguiente, merecen ntencion sus formas, ya en abierta divergencia con el falso corintio adoptado en las columnas; los mas son de hojas y tallos rematados en bulbos y plfics, a veces entre palmetas de notoria estirpe cldsicc. Otros son de franca arbitrariedad 130 vegetal, siempre pretextos para los atrevimientos de talla. Con bizantinismos ciertos pero opurecen unos reticulados vegetales y otras variantes francamente plenas de originalidad, desconcertante 01 no existir precedentes proxlrnos. Todo 10 restante es historiado, confuso de traza y con obscures asuntos de Hercules y leones. En todos ellos aparecen, a veces en segundo terrnino, figurillas primorosas que son como 10 marco de este maestro selecto. Su dncel queda tcrnblen visible en todo 10 secundario de 10 estructura; en el aticismo de las bases, en algunos collarinos decorcidos cuidadosamente y en 10 flora de los dbccos, que acaso sea 10 mayor novedad ornamental de este principio romdnico. Asimismo es original, pues esto cpcreclo no portico ende el San Isidoro de Leon, el modele yo consagrado para las ventanas, con arquivolta de bcqueton, trosdos de tacos y finas columnillas de menudos capi­ teles.Despues todo se ira embasteciendo en 10 posteridad aragonesa, engrosando fustes y _ capiteles y perdiendose 10 primitiva elegancia de 10 escultura. La catedral de jaca, aun. antes de concluirse, debio producir senscclon de hermosura y grandeza novisimas. Yo no se construyeron mas iglesias de porte moruno, sino que se procure copiar 10 estructura jaquesa con servilismo exento de fuerza crecdorc, Una de estas copies es 10 que informa uno de los templos mas proximo? a 10 basilica, 10 iglesia de Santa Maria de lqudcel, en Adn Larrosa. Mereceria escasa ctencion esta iglesia de una nave, dbslde semicircular y torre, a no ser porque en su factura y decornclon se advierte bien un decisivo influ]o jcques y 10 sola lnvenclon es 10 traza de 10 arqueria que decoru el interior del dbside. Todo 10 dernds estd confirmado en su proximidad cronoloqicu a jaca, no solo por Ja evidencia de 10 conservudo sino por 10 prueba documental de las fechas conservadas en una lnscrlpclcn: en efecto, sobre 10 puerto, un epigrafe declara que el conde Sancho Ga­ Ifndez y su esposa Urraca 10 hicieron construir en 1072, reinando Sancho Ramirez. Otra lnscrlpclon deja constancia del notario "AZENA" y del escultor "MAGISTER HARVM PIC­ TVRARVM NOMINE GALINDO GARCES". Este Azena 0 Aznar, que en 1080 habia caligra­ flcdo el privilegio de notcclon de los condes, y el Galindo Garces autor de las esculturas son -yo dos nombres de neta fibra aragonesa. EI menudo paramento de sillarejos de esta iglesia, como del mismo material que las anteriores del Gallego, ofrece estructura semejante, con igualesalzados en 10 torre que en 10 de Ldrrede y en 10 desmochada de San Bartolome. Pero yo cambia fundamental mente 10 decornclon, pues las ventanas de medio punto copian el modele de jaca, los ajedrezados yo han hecho escuela en el trcsdos de 10 puerto y sobre esto, en el tejaroz con canecillos. Tanto canecillos capiteles (fig. 216) dependen estric­ como tamente de 10 [cques, cquellos en copias muy semejantes y estes exagerando las palmetas y desfigurando las finas y selectas siluetas vistas en 10 catedral. Lo figurado ccentuc 10 obs­ curidad de asuntos barbarizando 10 talla. De todas suertes, el Galindo Garces que trcbojo en lqudcel es meritorio, mas ql:Je por su habilidad, por haber conseguido nacionalizar el modo rorndnico importado. LOARRE Y REMINISCENCIAS jAQUESAS. De 10 posterior a lqudcel, 10 iglesia del cas­ - tillo de Loarre merece rnencion especial por sus cumplidas relaciones con el arte frances. EI rey de Aragon Sancho Ramirez tnstltuyo alii un monasterio para ccnoniqos agustinianos, sancionados por el Papa en 1071. EI hermoso templo que se conserva en perfecto estado fue, probablemente, comenzado hacia esta fecha con 10 construcclon de 10 cripta que viene � ... ",\'. (Sequn Street.) ...... ;j! " " --.-----�---------�.- .. -.- ... ------,wt�-------�_�:-----.-- .;:��:: : �:��:: �: : : ------�------------��--------- : ::>( i ! ::><:.:,! i -: veqetcles que cubren los frisos y dbocos adolecen, como los del grupo burqoles, de exceso