ARS HISPANIAE HISTORIA UNIVERSAL DEL ARTE HISpANICO ARS HISPANIAE HISTORIA UNIVERSAL DEL ARTE HISpANICO VOLUMEN SEPTIMO ARQUITECTURA GOTICA por LEOPOLDO TORRES BALBAs .Nsnruro AMA TLLfl IN Tf HISPAN,eo EDITORIAL �US'ULTRA LAGASCA, 102· MADRID ES PROPIEDAD. RESERVADOS TODOS lOS DERECHOS Copyright 1952,' by EDITORIAL PLUS·ULTRA, S. A. , INDICE GENERAL ARTE Y ARQUITECTURA GOTICA :......... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 LOS ULTIMOS TREINTA ANOS DEL SIGLO XII Arquitectura rorndnicc y bovedds nervadas : . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . 12 La pretendida trunsicion '.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 B6vedas nervadas en los temples rorndnlcos del reino leones '" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 Portico de la Gleria de la catedral de Santiage' ,.................. 17 La iglesia de la abadfa de Cnrboeiro ..•...•.......................................... 17 La iglesia del monosterlo de Sahagun y su capilla de San Mancie...... . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 La cated ral de' Orense y los temples mondsticos de Osera y Mel6n . . . . . . . . . . . . . . . . 18 Las catedrales de Salamanca 'I Zamera y la iglesia mayer de Toro 20 Las iglesias de los monostej-ios cistercienses de Mereruela, Gradefes y .Sandeval. . . . . . . . . . . . 20 Las' b6vedas de la mayer de la iglesia de San Vicente de nave Avila. . . . . .. . . . . . . . . . . . . 23 Las mas viejas b6vedas de nervios de la mitad orientcl de Espana.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 La catedral de Sante Domingo de la Calzada......................................... 24 La catedral de Tarragena � .. , '.................................. 25 La sal a capitular de la catedral de Siguenza , . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 La iglesia del moncster-io de La Oliva. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 La iglesia mayer de Tudela.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Los rnoncsterios bernardes y las b6vedas nervadas: la arquitectura del Clster en Espana...... .. 28 Las iglesias de los moncsterlos cistercienses de Huerta, Val buena, Pob let, Veruela, Fltero, -Sacramenia, Corcoles y Santas Creus '" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 Las iglesias de los moncsterlcs premenstratenses de Retuerta y Aguilar de Camp6e .. . . . . . . 38 Un avance mas en el geticisme incipiente: la influencia g6ticebergenena en AVila.. .. .. .. .. .. .. .. 38 EL SIGLO XIII Reflejes y vicisitudes de la arquitectura g6tica francesa en Espana............ . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . 43 Algunes temples arcaizantes " . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 Catedral de Mendenede ,................................................. 47 Catedral de Ciudad Rodrlqo .,. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . •. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 Catedral de Lerldc ' '. . . . . . . . . . . . 47 Iglesia del moncsterlo de Valdedi6s . . . .. .. . . .. .. .. . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . 48 La arquitectura de la Isla de Francia en el Plrlneo espcfiol �.. .. .. .. .. .. .... .. .. .. .. .... .. 48 Iglesia de la h espederfa de Rencesvalles _ _ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Las catedrales y los grandes mcnusterlos cistercienses del Sigle XIII _.... .. .. 50 Catedral de Cuenca '. . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . 50 54 ' Catedral de Slqllenzn , . .. . . . . .. . . . . Catedral de Toledo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . 59 Catedral de Burges '. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 Catedral de Burge de Osma .. . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 Catedral de Tcrczono .- :. .. .. .. .. .. .. .. 79 Cctedrcl de Tuy . .- . .-................................................................. 83 3 Catedral de Leon... . . .. . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . .. .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84 Catedral de Valencia .. .. .. 94 '," Monasterio de las Huelgas de Burgos................................. . . . . . . . . . . . . . . . . 97 Refectorio del monasterio de Santa Marfa de Huerta..... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 Ruinas de la iglesia del monasterio de Matallana de 104 Campos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Iglesia del monasterio de La Espina ', . . . . . . . . . 104 Influencia de la catedral de Cuenca y de los monumentos burgaleses �.... 108 Iglesias capilla mayor de planta poligonal y laterales cuadrangulares.. con .. .. .. 109 Iglesias con capillas poligonales en la cabecera .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113 Iglesias con capillas cuadrangulares en la cabecera �....... . 119 La arquitectura de franciscanos y dominicos y sus primeros templos en Cataluna.... .. .. 120 Torres campanarios, linternas y ci mborios 130 Dependencias de catedrales y monasterios 134 _.................. Claustros y lavabos ./ � . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134 Salas capitulares 143 Dormitorios 144- Refectorios. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144 Edificios civiles... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144 Construcciones militares '. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146 EL SIGLo XIV Auge del gotico cctcldn .. . . . . . . . . . . • . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150 Prosecucion de las catedrales iniciadas en el siglo anterior.. .. .. .. .... .. .. .. .... .... .. .. .. .. 152 Templos de escuela burgalesa 0 influfdos por la catedral de Leon.. . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155 Cabecera de la catedral de Lugo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . 155 Cabecera de la catedral de Palencia.......................... . . . . . . . . . . . . .. .. . . . . . . . . 155 La catedral y San Pedro de Vitoria y las iglesias vosconqcdcs .'....... 156 Las naves de la catedral vieja de Plasencia............... .. .. 160 Las iglesias de Santa Marfa Castrourdiales, Santa Marfa la Antigua de Valladolid, San de Miguel de Aguilar de Ccrnpco, San Hipolito de Tamara, San Esteban de Burgos, Santa Clara de Palencia y Nuestra Senora de Gamonal 165 Lasiglesias andaluzas del siglo XIV ,. . . . . . 169 Templos de escuela toledana .. 170 La arquitectura catalana del siglo XIV.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173 Iglesias de nave untcc cubierta con armadura de madera sobre arcos transversales 176 Iglesias de nave unlco abovedada, con capillas entre sus contrafuertes .... .. .. .... .. .. .. 179 Iglesias de nave unlcc abovedada, con capillas entre sus contrafuertes y los del presbiterio . . . . . . 183 Iglesias de tres naves....... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . •. . . . . . . . . . . . . . . . 189 Catedral de Barcelona............... 189 La cabecera de la catedral de Gerona �. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .•...... .. .. 197 La iglesia de Santa Marfa del Mar en Barcelona 199 La catedral de Manresa . � _. . . . . . . . . 200 La iglesia de Santa Marfa de Cervera '. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203 La iglesia de Santa Marfa de Castellon de Ampurias ;........................... 204 La catedral de Tortosa 207 La catedral de Palma de Mallorca '. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .208 La iglesia de Santa Eulalia en Palma de Mallorca 217 La catedral de Huesca .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . .. 218 Las iglesias navarras del �iglo XIV ;.............................. 221 Iglesias de franciscanos y dominicos :........................................ 222 Torrescampanarios, linternas y cimborios .....•........................................... 224 Dependencias de catedrales y monasterios . .. . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . 231 Claustros 231 Salas capitulares y refectorios........... . . . . . . • . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238 Edificios civiles....... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . • . . . • . • • . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244 Construcciones militares " ','" .. .. .. .. .. 253 4 SIGLO XV Sencillez estructural y opulencia decorativa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258 La arquitectura del siglo XV. el gotico florido y el flamigero... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258 Artistas flamencos. francoborgofiones y alemanes en el reino de Castilla.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265 Prosecucion de las catedrales de Barcelona. Palma de Mallorca. Huesco Palencia y Gerona , . . . 269 Las catedrales del siglo XV ........•..................................................... 275 La catedral de Oviedo............. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 275 La catedral de Pam pion a - 276 - La catedral de Murcia 278 La catedral de Sevilla 281 La catedral de Ciudad Real 288 La catedral de Astorga 288 La catedral de Calahorra _.... 291 Torres y flechas 291 Capillas sepulcrales de planta octogonal y cimborios.............. . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 292 Claustros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308 Edificios civiles levantinos de los tres primeros cuartos del XV.. siglo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313 Construcciones militares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320 La arquitectura durante el reinado de los Cat6licos el «Estilo Isabel» Reyes y .. .. .... 323 Los maestros isabelinos '.. . . . . 329 La cartuja de Miraflores de cerca Burgos........ 337 Santo Tomas de Avila _........................................................ 338 - La iglesia de San Juan de los Reyes en Toledo.. . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . • . . . . 339 Los monasterios del Parral y Santa Cruz- de Segovia y el del Paular.... . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343 San Pablo y San Gregorio de Valladolid ,:. .. . . . . . .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . 344 Santiago de Villenc, la catedral de Orihuela y la iglesia, de Utiel ,. . . . 348 La Magistral de Alcala de Henares ...............................................•... 353 La Capilla Real de Granada .-............ 353 EI trascoro de la catedral de Palencia................... 354 Iglesia de Santa Maria de Aranda de Duero 359 Iglesia de [cveu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . •. . . . . . . . . . 359 - Edificios civiles ..... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360 Construcciones militares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 365 H SIGLO XVI EI brote tardio de la arquitectura gotica nacional '.................................. 369 La catedral de nueva Plasencia........................................................... 374 La catedral nueva de Salamanca ... ',' . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 378 La cated ral de Segovia .. ,. -. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380 Ultlrncs supervivencias de las formas goticas 383 Bibliografia 385 Indice de materias 391 Indice geografico ',' . . . . . . . . . . . . . . . . . . 395 Indice onomdstico :..................................................... 399 • 5 ARQUITECTURA GOTICA ARTE Y ARQUITECTURA GOTICA Nacido en el suelo de Francia, el arte goti.co levcnto algunos de los edlflclos de mayor originalidad, belleza y audacia de nuestro pasado monumental. Uno de sus elementos mas caracterfsticos, la bovedu de ojivas, upcreclo en Inglaterra y en Normandfa en los aiios fina­ les -del siglo XI y los en primeros del siguiente, cubriendo iglesias rorndnlccs, pero el estilo no se forme, a troves de una larga serie de ensayos y progresos insensibles, hasta unos cin­ cuenta aiios mas tarde, en el norte frances - Picardfa, Champaiia y la Isla de Francia-. Su desarrollo fue esplendldo el siglo XIII, prosiguiendo la evolucion en los dos siguientes en para extlnqulrse casi por completo en el XVI, suplantado por la corriente artfstica del renacimiento, nacida en Italia. EI nombre de "qotico", ifnpropio y poco exacto, hoy generalmente admitido, divulgado por Vasari, se 10 dieron d'espectivamente las gefltes del renacimiento; gotico significaba para elias bdrbnro, extravagante, desordenado, sin ley ni medida, en contraste con el arte "romano", objeto de todos sus entusiasmos. Durante los siglos siguientes prosiguieron la ignorancia y el desprecio por el arte medieval. EI movimiento rorndntlco, en el siglo XIX, desperto el lnteres por el gotico, e impulse su estudio, pero, al mismo tiempo, nos lege una serie de ideas falsas en torno suyo que han gozado y gozan de dilatada difuslon: - - "arquitectura de belleza esencialmente loqlco y racionalista, obra maestra comparable al . desarrollo de un teorema"; "npllccclon sistematica de principios perfectamente logicos"; etcetera, son falsos conceptos toplcos aun prodigados en publicaciones recientes. Destaca en el arte gotico su originalidad. Emancipado de toda sujeclon cldslcc, no es fdcll buscar precedentes a sus formas en las de ningun otro anterior. La creoclon del arte gotico y su triunfo al suplantar al rorndnlco suponen, como siern­ pre hechos cndloqos en el curso de la Historia, una profunda trcnsforrncclon social de costumbres y gustos y, por consiguiente, d� sensibilidad. Circunstancias favorables produjeron en el centro en el occidente de Europa, a fines del siglo XII y yen el XIII, relativa estabilidad polltlcc, acompaiiada de considerable desarrollo agricola, industrial y comercial. Fundd­ ronse nuevas ciudades y se acrecentaron las antiguas. La arquitectura gotica se desarrollo sobre todo.en elias; sus mdxlmns creaciones, las catedrales, son esencialmente obras urbanas. Pero si la notable mejorfa econornlco de, buena parte de Europa y la formcclon de grandes ruicleos de poblccion favorecieroh el brote y desarrollo del nuevo arte, este fue principalmente fruto de la intensa fe, del ardiente viento de fervor religioso que agito entonces a las muchedumbres. En otra ninguna epocc como en esto, se ha dicho, vivlo una parte de la humanidad mas cerca de Dios; la religion inspiraba, dirigfa todas las manifestaciones de la vida lrnpulscbc e y el arte crecio al �ervicio de la Iglesia. La fe produ]o la extra- 9 ordinaria fiebre constructiva desarrollada Europa occidental a fines del siglo XII y en la levantados con la cola­ durante parte del XIII; por todas partes surgieron grandes templos una profunda boraci6n de muchedumbres enfervorizadas y entusiastas, impregnadas por vieron levan­ sensaci6n de culpa, en busca de indulgencia para sus pecados. Las gentes que blancura prlmltlvc, vivian en un tarse las catedrales y las contemplaron en su ccindida de ambos, divlnos mundo maravilloso, en el que el cielo y el infierno y los seres pobladores existencia y corporeidad tan r�al PQra elias como sus representaciones y demoniacos, tenian todo el escult6ricas labradas en la puerta de los templos; su presencia era sentida por mundo. Moncrccs, obispos, grandes senores, la nueva clase de burgueses enriquecidos por el hombres de afcin, todos sentlcn el orgullo comercio y la industria nacientes, los mezquinos y y la voluntad de magnificeneia, el deseo de levantar en su ciudad una casa de Dies, grande, la mansi6n cornun a todos ellos. bella, alta, clara, que fuera a vez como del ardiente cristianismo medieval. EI arte pues, la mcis completa expresi6n g6tico es, los que este adquiere su mciximo En' muchas culturas, los procesos de formaci6n de estilo en valor se desarrollan en los templos; el hecho es ciin mcis acusado en el singularmente g6tico, cuya arquitectura nace y vive sometida a una fuerte disciplina religiosa. Las cons­ trucciones civiles y militares medievales tienen tan s610 importancia epis6dica en la evo­ luci6n de las formas. No es fcicil condensar en unas cuantas Hneas las caracteristicas esenciales de la crqul­ las mcis tectura g6tica, cuya riqueza de formas y soluciones desafla toda clasificaci6n. Entre la de nervios, formada por destacadas figurcin: empleo sistemcitico de una nueva b6veda, intersecciones se dispusieron arcos 0 nervlos, superficies c6ncavas triangulares efl cuyas 0 apuntado, de grandes ven­ casi siempre de reducida secci6n; usc general del arco agudo anteriormente empleado en las iglesias romci­ tajas constructivas sobre el semicirculnr, ya de varias naves en los que la mayor se nicas de clqurics regiones de Francia, y en templos sobre elevaba a considerable altura sobre las inmediatas; la construcci6n de arcos exteriores esencial asegurar la estabilidad de los las naves laterales - arbotantes -', cuyo objeto es elevados pi lares. distintas de las La arquitecturag6tica cre6 tcrnblen nuevas formas de molduraci6n, muy alternar curvas c6ncavas y convexas, clcisicas, con tendenclc cronol6gicamente progresiva a lnedltcs inspiradas, frente a la estilizaci6n romcinica, en el amor yestu­ y formas decorativas dlo rninucloso de la naturaleza y la vida. En los 10 mismo puede decirse de los edlficlos clcisicos 0 seudo­ templos romcinicos - sequn aristas vlvcs, que los forman se encuentran clcisicos -las superficies planas y curvas transiciones. Aristas y cingulos rectos dando origen a contrastes violentos, bien definidos, sin g6tica tras superficies curvas, molduras convexas salientes quedan ocuftos en la arquitectura un trcinsito suave y gradual de la o columnas, estes ccsi siempre decorativas, produciendo menos sequedad que' en el arte luz a la sombra; las formas se acusan csl con mcis vigor y clcisico 0 en el romdnlco. Pero sobre todas estas caracteristicas, que disociadas carecen de poder evocador, cum­ resaltar el nuevo estetlco de la distribuci6n de masas y volurnenes y del reparto concepto pie de la luz en el interior del templo. A la voluntad de construir "casas de Dios" monumentales, ventanales elevadisimas, cada vez mcis altas, unlcse la de rasgar sus rnuros por enormes 10 cubiertos vidrieras de colores trcnslucldos que boficbun el con Interior espacie en una luz incierta, penumbra pollcrornc con la que el temple adquirfa un aspecte irreal, fcntdstico, faverable al recegimiente la orcclon. En el Interior de una y a iglesia gotica del XIII sigle con sus vidrieras,el ambiente rnisterioso en que crea la luz filtrada a troves de elias, todo es suavemente difuminade y transitive. Se ha dadeuna impertancia capital, alge excesiva, a las bovedcs nervadas en la fer­ mnclon y desarrollo. de la arquitectura gotica. De slllnre]o 0. sillerfa casi siempre, semejantes en su aspecte a las de arista, se ferman per la penetrcclon de varias su perficies conccvos, cuyas Ifneas de encuentre sen generalmente alabeadas, decir, plane unlco. es no. estdn en un Ignerantes de" trazade, los ccnteros medievales resolvleron el problema censtruyende su previamente esas interseccienes en forme de nrcos 0. nervlos, segmentes de circunferencia de fdcll dibu]o y cpare]o, que unfan el centre de la planta peligenal a cubrir con sus verti­ ces. Una vez construldos entre los crcos fajenes 0. perplcfios que limitaban transversal mente los trames y los fermaletes 0. forrneros, levantades en el encuentre de la bovedc con los muros exterieres, lbnnse rellenande empfricamente los plementes triangulares resultantes, sin preocupcclon alguna per censeguir superficies curvas regulares. Arcos fajenes, forrneros y diagenales u ojivos facilitaban, pues, la construcclon de la bovedn ; al servirde cimbras, la sostenicn hasta su tetal cerramiente y fraguade; terminades estes, su papel era puramente decerative; simplificaban su trazade, rnoldedndolc, ddndolo forme en el espccio, y, final mente, predudan un determinade efecte pldstlco, A las pesadas, sornbrlos y monotones bovedcs rorndnlccs, sustituyeren en las nuevas iglesias goticas las cereus y aparentemente ligeras nervadas. Podlcn aplicarse fdcilrnente a cualquier parte del edificio para cubrir los diferentes trames en los que acestumbraba dividirse, requlnres e irregulares, de planta circular 0. peligenal, rectangular 0. cuadrada en las naves y en el cru­ cere de los temples y en los edlflcios civiles nbovedcdos, y trapecial en la mayerfa de las girelas de cquellos. l.os crcos diagenales de los trames cuadrangulares se IIaman, con nornbre derivade de la palabra hispanemusulmana "algi be" empleada ya en el album de , Villard d'Henneceurt a mediades del sigle XIII, "ojlvcs'' 0. "arces ojlvos", 0., con mas frecuencia en. castellano, "cruceros". La bovedu de ejivas 0. de crucerlc es, un case pues, particular - el mas frecuente - de las nervadas. Su probable erigen habrfa que buscarle en tradicienes constructlvcs remanas aun vigentes en el sigle XI y en sugestienes de las bovedcs hispanemusulmanas de crcos entrecruzades. La histeria de las de la arquitectura qotlcc francesa a Espana y de su impertacienes ccllmctcclon y descrrollo es el tema del presente velumen. Ni en nurnero, ni en dimensienes, ni en perfecclon de formes pueden cornpetlr los edificios aquf estudiades con sus mas 0. rnenos directos modelos transpirenaices; el arte qotlco no. se extendio per teda la Penln­ sula hasta el memento. en que iba a ser barride per las nuevas cerrientes italianas. Adernds, las formes precedentes de Francia no. ejercieron sefiorlo cbsoluto sobre los relnos de la Espana cristiana; cornpcrtie ronlo con las nacienales mudejcres, Espana, con sus tierras casi siempre sedientas, prodlqcs en pdrcrnos y dspercs sierras, no. puede pcrcnqoncrse con Francia, abundante en campes IIanes y fecundos, cruzados per rios cnudclosos. Perc el recio temperamente lberico lleqo a imprimir fisonornio y persenalidad propics a las formes adve­ nedizas, creande imitacienes muy libres y obrcs cornplejos de gran riqueza, y, sobre todo, de notorlo eriginalidad. 11 LOS TREINTA ULTIMOS ANOS DEL SIGLO XII ARQUITECTURA ROMANICA Y B6vEbAS NERVADAS LA PRETENDIDA TRANSICI6N. - La inmensa mayorfa de las publicaciones consa­ gradas a historiar el arte medieval de Occidente aluden a un pretendido estilo de trcnslclon entre el romdnlco y el gotico, con caracterfsticas comunes a ambos. La palabra "trnnslcion" Ileva implfcita la idea de una serie de fases intermedias, de una arquitectura y un sistema de consrruccton evolutivos, a troves de los cuales el arte rorndnlco se trcnsforrno en el gotico. Nada mas falso. No son las del ultimo formas derivadas 0 deducidas de las del anterior. La arquitectura gotica formula completamente de cuyos es una nueva, algunos elementos se yuxtapusieron en sus comienzos a los rorndnlcos en abundantes edificios, para acabar sustltuyendolos totalmente. De los empleados tan solo el por esa arquitectura, arco agudo encuentrcse en templos rorndnlcos franceses, sobre todo en los de las escuelas de Borqcfio, Poitou y Provenza. Lo que se viene Ilamando estilo de trcnsiclon no es, pues, mas que una mezclc de ele­ mentos diferenciados y diferenciables, que tuvo lugar en una epoco de actividad artfstica y urqultectonlco superada en toda la Edad Media. Aun mas inadecuado es el nombre y el no concepto de trnnslclon aplicado a un numeroso grupo de templos espnfioles que a los seme­ jantes franceses, puesto que a nuestro pars fueron Ilegando las nuevas formas en oleadas sucesivas, total mente formadas, al principio desde Borqofio y la region sudoeste de Frcnclo comprend'ida entre el Loire y la Gironde. No es raro el caso de iglesias comenzadas en estilo rorndnico y conclufdas en gotico - catedrales de Zamora y Ciudad Rodrigo, templos de San Vicente de Avila, Retuerta, San­ gUesa � Hirache, entre otros -, en las que se mezclan tradiciones de cquel con elementos aislados del ultimo. EI mas temprano de los goticos en traspasar los Pirineos fue la bovedc nervada, 10 que ocurrlc, como se vera en las paginas siguientes, hacia 1170; durante los treinta cfios finales del siglo, bovedns de este tipo siguieron cubriendo edlflclos totalmente rorndnicos, en sustltuclon de las de medio canon y arista proyectadas al comenzarlos. La coexistencia de esas dos closes de abovedamientos en un mismo templo supone, a veces, como en los antes citados, eta pas sucesivas y avances realizados durante la construcclon, pero en no pocos casos y entre ellos se cuentan buen ruirnero de iglesias cistercienses­ - esa simultaneidad es consecuencia del empleo de formula, de sistematico una un partido aplicado desde los comienzos del edificio, aunque con variantes, 10 mismo en Francia que en la Espcfio cristiana. Lo comprueba el que en varios cubra bovedc de total mente, se con ojivas, parcial 0 su cabecera, es decir, la parte por donde acostumbraba a comenzar la construcclon, la mas viejo de casi todos ellos, mientras los brazos del crucero y las naves tienen bovedcs 12 rorndnlccs Osera, La Oliva, Moreruela, Poblet, Valbuena, Palazuelos, Corcoles, etc.-. - En el vecino pais cbundnn las iglesias de la segunda mitad del siglo XII y aun de la primera del siguiente cuya nave mayor cubren bovedcs de ojivns, mientras las de las laterales son de aristas bovedc estc de mucho mas fdcl I aparejo sobre planta cuadrada que sobre - rectangular -; el tipo es frecuente en Borqofic, pero no faltan ejemplos en la Isla de Fran­ cia y en otros regiones. En la Penlnsulo existe el que pudiera calificarse de inverso: bovedcs rorndnlccs - sernlcnfiones - en la nave los brazos del crucero, y de ojlvcs en mayor y en las naves laterales - Poblet, Moreruela, Toro, probablemente Carboeiro, etc. -; la ultima sustituye en estos ejernplos a la de arista. Las bovedns de ojivas usdronse de preferencia los primeros tiempos de su ernpleo, en singularmente en Borqofic, en sustitucion de las de arista ambas estdn formadas por 10 - penetrcclon de su perficies conceives -; por tanto en las naves bajas yen los tramos trapecia­ les de las girolas. Tornblen en el central del crucero, sin duda por facilitar los nervios Sl1 construcclon: era la bovedo mas comprometida de todo el edlficio y de mas diffcil contra­ rresto, por cubrir mayor superficie que las restantes y apoyarse en cuatro pilares y no en muros, dificultad ccrecentcdo a veces por su elevccion. Los maestros espofioles de los prl­ meros tiempos no siempre comprendieron la utilidad de los arcos ojivos ni la estructura de las bovedns de cuyo lntrcdcs resaltaban; en ocasiones, como en los tramos rectangulares de los presbiterios de las iglesias de San Juan de Rabanera, en Soria, de Villaconancio, y y en la cripta de la de San Juan de Sepulveda, aplicaron dos arcos diagonales bn]o bovedcs de medio canon. En el dbslde semicircular del primero de esos templos, su constructor siquio tornbien la nueva moda sin entenderla, pues 10 cubre una especie de sernlcupulc agallonado cuyos nervios estdn despezados con el resto del slllcre]o de los gallones; la irnltcclon torpe de una bovedu gotica de nervios radiales y plementos conccvos, como la del dbside en ruinas de la iglesia de San Nicolas de la misma ciudad, es evidente. Casos semejantes se encuentran en la arquitectura francesa. No se debe a torpeza, sino a sisternctlzccion de una forma, el empleo de nervios radia­ les bc]o las bovedcs de horno de los dbsldes, nervios - dos 0 cuatro, concurrentes sobre la clave del arco de cabeza de su ingreso apeados casi columnas adosadas al siempre en - medio tambor. Los ejemplos son abundantisimos: citemos, entre otros, La Oliva; cinco de las capillas girola de la catedral de AVila; Sandoval; ccplllc mayor de Carrizo; Val­ de la buena; la central de la girola de Fitero; Santiago de AgUero; San Gil de Luna; Talamanca; etcetera. Pronto la bovedc de horno de]o paso a la gotica de plementos c6ncavos, pero manteniendo primero la forma semicircular del dbslde, trcnsforrncclon realizada en Espana. en los _ templos mas importantes, de 1170 a 1185, aproximadamente. Primero los nervios siguieron reuniendose en el mismo lugar, sobre el arco de ingreso: cuatro capillas de 10 catedral de AVila; la central de la girola de la catedral de Santo Domingo de la Calzada y de Gradefes; La Oliva; presbiterios de Fitero y de Veruela, y la del eje de este templo; . capillas laterales de Carrizo y Tudela; Corcoles ; Arbds: Ucero; Bugedo de Juarros; etc. Algo mas tarde, sepnrose la clave de los nervios de la bovedc del arco de ingreso al dbslde : cotedrcles de Orense y Avila; templos de Oserc : Melon; San Cugat de Valles. Coincldio probablemente este avance que tan solo en los monumentos importantes puede seguirse - cronoloqiccrnente con un paso mas hacia el goticismo, al transformar en plantas poligo­ . - nales las hasta entonces semicirculares de presbiterios y capillas de la cabecera: Cuenca, 13 Pulczuelos; etc. Esta trcnsforrncclon ocurrto ya eJ siglo XIII, en pero antes tuvo lugar otra intermedia en la que el presbiterio poligonal exteriormente y semlclllndrtco por el in­ es terior:Poblet, Moreruela. Poligonal es la parte baja y circular la superior, 10 mlsrno por dentro que por fuera, de la iglesia de Carboeiro. Perduraron los abovedamientos rorndnlcos hasta fecha tardfa las en pequefics capillas semlclrculcres bovedc de horno, y con los brazos del de varios en crucero templos, cubier­ tos con sernlccfiones oqudos: Val buena ; Moreruela; Oserc : catedral de Zamora; Poblet; Corcoles ; Sacramenia; Toro; Aguilar de Ccrnpoo : Palazuelos; colegiata de Saritillana del Mar; etc. Finalmente, se impuso la formula nueva y las bovedcs nervadas invadieron totalmente el edificio-catedral de Orense; Huerta; Santas Creus; Iranzu -en fecha no anterior al cam­ bio de siglo. En la segunda mitad del XIII aun se levantaban templos arcaizantes cubiertos con bovedus rorndnlccs. Las nervadas primeramente lIegadas a Espana no alteraron el resto de la estructura rorndnlco de las iglesias que cubrfan. Sin formaletes, elias, sin clave decorada muchas de sus ojivos eran gruesos y en ocasiones arcos Torre del Gallo y capilla de Talavera en 1<1 - catedral de Salamanca; naves laterales de la de SigUenza penetraban en la plementerfa. - En la nave mayor las primeras bovedcs de ojivas cubrieron casi siempre tramos de dimen­ siones pcrecidcs, es decir, proxirnos al cuadrado. lEn que momento se reflejo el cambio de abovedamiento en los pilares de sustentcclon, cfindiendo a estes columnas codillos para recibir los nervios yadaptarse en sus rincones 0 al sistema? Acostumbra decirse que esta etapa fue posterior a la del empleo de las nuevo bovedcs goticas y que los nervios de las primeras bovedus se apearon en rnensulus 0 modi­ llones, 0 arrancaron sobre las impostas entre el muro y el arco fcjon, sin disposiclon espe­ cial alguna, a veces forma conico para evitar el voladizo. en Pero esa cfirmcclon falla cuando analizamos un monumento excepcional como el por­ tico de la Gloria de la catedral de Santiago de Compostela, cuya cripta, construfda alrededor de 1180, tiene pilares cruciformes con columnas en sus frentes y otras en los codillos. La es­ tructura es la de una verdadera bovedc gotica, como las que por los mismos cfios se cons­ truyeron cubriendo los dbsides semicirculares y poligonales de varias de las _iglesias citadas. Complica el estudio del paso del pilar rorndnlco al gotico la existencia de columnas en rincones 0 codillos dispuestas para el arranque de arcos diagonales. Algunas veces, como no en la cripta del portico de la Gloria y en las naves laterales de San Martin de Salamanca, su funclon la de servir de apoyo a las aristas de era una bovedc de esta clase; la misma ten­ drfan las que hay en ldentico lugar de la catedral vieja de la ultima ciudad y aun cabe la sospecha de que las existentes en esos pilares del lade de la mayor tornbien sirvieran nave de arranque a bovedcs de arista, en cuyo caso el edificio proyectose con un sistema de abo­ vedamiento en sus naves ldentico al de la iglesia de Vezelayy otras borqofioncs, Columnas angulares hay tornblen en los pilares de los tramos centrales de los cruceros de la catedral de Tarragona y de la iglesia de las Huelgas de Burgos; ambos en templos apean arcos que doblan los torales, reduciendo el espacio a cubrir, que 10 fue con sendas cupulcs. Lo mas frecuente en las iglesias de los ultlmos cfios del siglo XII cubiertas con bovedcs de crucerfa que los elementos de sustentcclon cbovedornlentos: es no acusen en planta esos sus pilares son rorndnicos y los nervios arrancan de mensuics 0 sobre la imposta 0 el cima- 14 Figs. 1 Y 2. - CRIPT A Y DET ALLE DE LA PUERTA CENTRAL Y DE LA S6VEDA oa, P6RTICO DE LA GLORIA EN LA CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA. 15 Fig. 3. - NAVE DE CRUCERO DE LA CATEDRAL DE ORENSE. 16 clo en la forma ya dicha, adoptada y difundida por los cistercienses en su deseo de slrnplifi­ car los apoyos. EI que un templo de los ultlrnos ofios del siglo XII cubierto con ojivas carezca de columnas en sus codillos no deberd siempre interpretarse suponiendo que se proyecto cubrirlo con bovedcs romdniccs. BOVEDAS NERVADAS LOS TEMPLOS ROMANICOS DEL REINO LEONES.­ EN EI portico de la Gloria de la catedral de Santiago. La actividad constructiva religiosa - en los ultlrnos cfios del reinado de Fernando II de Leon fue extraordinaria yen gran parte debida a iniciativa del monarca. AI morir en 1188 estaban en construcciorr las catedrales de Santiago deCompostela, Orense, Tuy, Salamanca, Zamora y Ciudad Rodrlqo ; las igle­ sias mayor de Toro, Santa Marfa del Azoque y San Juan del Mercado en Benavente y las de los monasterios de Sahagun, Osera, Armenteira, Gradefes, Moreruela y Sandoval. La cornunlcccion constante con Francia por la ruta internacional de la pereqrlnucion explica la opcrlcton en la gran basflica de Compostela y en otros templos del reino leones de algunos de los ejemplares mas antiguos existentes en Espana de bovedns de ojivas. En la segunda mitad del siglo XII, pareciendo sin duda modesto para tan glorioso san­ tuario el ingreso principal, en el hastial de los pies de la iglesia compostelana, pens6se en dotarlo de otro mucho mas monumental. EI desnivel existente entre el templo y la plaza situada a occidente, obliqo a reconstruir una cripta, sobre la se levcnto el celebre que portico de la Gloria, cuya arquitectura, inseparable de la obra escultorica, ha merecido mucha ctenclon que estc. La fecha de la construccion y el nombre de su autor constan de menos manera fehaciente y solemne en el dintel de la puerta central, colocado, 10 mismo que los de las laterales, en 1188, por el maestro Mateo, director de la obra desde sus cimientos. Mateo torno parte en 1161 en la construcclon 0 reedlficcclon del puente Cesures; en 1168 ya diri­ gfa los trabajos de la catedral de Santiago y Ie otorgaba Fernando II una- plnqtle pension; ana debio el ese portico, terminado ya comenzar probablemente en 1211, al consagrar el arzobispo don Pedro Munoz la basilica. Cubren los tres tramos del el que se abren las puertas otras rectang,ulares portico en tantas bovedus de ojivas, rlcamentedecorudcs, 10 mismo que los perplcfios, con bellos floro- . nes de gran relieve en sus boceles (fig. 2). En la cripta persisten las bovedcs de arista junto a las de ojivas (fig. 1). Lo mismo que repetidamente se ha hecho para la escultura del portico, analizando sus semejanzas con obras francesas conternpordnecs, podrfa hacerse para su arquitectura. Pero sin insistir en estos cndlisls, slernpre poco expresivos, procede resaltar el hecho de que hacia el ana 1170 habfa en Santiago de Compostela un maestro Mateo, que no solo era escultor sefiero y genial, sino tomblen maestro constructor habilfsimo, en poseslon de una tecnlcc perfecta de los abovedamientos sobre arcos, entre ellos de los de ojivas, y que en la arquitectura del portico dernostro considerable avance sobre la espanola conternpordnec. Su forrncclon serfa francesa y anterior a los cfios en los que aparece en Galicia. Cuando, con justificado orgullo de artista, grabo su nombre en el dintel de la portada, su juventud estcrlc ya lejana. La iglesia de la abadia de Carboeiro.- Por 10 mismos ofios de comienzo de la cons­ trucclon del portico de la Gloria daba principio, en lugar solitario no a lejcno Compostela, el templo de 10 cbcdlc benedictina de San Lorenzo de Carboeiro, fundado en 1171 por el 17 monjes, sequn dice una inscrlpclon coetdnec. En caterva de otra exls­ abad Fernando con su tente en el basamento exterior de su cripta se lee la fecha de 1 de junio del mismo ofio, pro­ bablemente la de comienzo de las obras. Sobre rorndnlco levcnto, sin solucion de continuidad, una iglesia de tres una cripta se de cinco tramos trapeciales en torno y tres capi­ naves, crucero, presbiterio poligonal, girola lias de planta semicircular cibiertas a ella, tangentes y con eje, contra 10 que ventana en su se viene afirmando bc]o la fe de un plano equivocado. Han desaparecido las b6vedas de la mayor y de la de crucero, nave probablemente serniccfiones agudos; otras de ojivas cubren las naves laterales y los tramos de la girola; cupuliformes, tcrnbien sobre nervios, son . las del presbiterio y las capillas de la girola (fig. 5). La construcclon de San Lorenzo de Carboeiro debio de prolongarse durante- bastantes estaba en la ofios ; es probable que el venerable abad Fernando, cuya ldpidc sepulcral ella; al cfio siguiente hacfa una doncclon para iglesia, muerto en 1192, se enterrase en la obrc dona Urraca Fernandez, hija del conde Ferndn Perez de Traba. EI parentesco del templo de Carboeiro con la obra del maestro Mateo es indudable; cciiscse sobre todo en la escultura de las puertas y en formas y perfiles de basas y cimacios, de flllcclon borqofio como los de la cripta compostelana. La del monasterio de Sahagun su capilla de San Mancio.- De este gran iglesia y VI y de multiples mujeres, tan solo templo, pcnteon de los restos mortales de Alfonso sus cornenzo levantarse en 1121; en 1157 menguadas ruinas quedan. Sequn el padre Yepes, a Ie dirigfa un Petrus Stefani; la terminncion se fi]c en 1183 y en 1213 lncuquro. Mal se se compaginan estos datos con una concesion regia de Alfonso X en 1255, justificada "porque han de fazer la para meter hay el rey don eglesia Alfonso que gano Toledo, que yaze ente­ rrado en el monasterio de Sant Fagundo". EI templo, seqtin un plano conservado, era planta romd nicc, con apoyos no prepa­ de rados para bovedcs de nervios, pero en los segundos tramos de su crucero clccnzo aver Gomez-Moreno arranques de ojivas adornadas sobre modillones en forma de cabezas' de restos leon y de rey; las bovedcs eran vcldcs y de lcdrlllo. De otras semejantes quedaban ventanas al final de la nave de la epfstola, aunque con la cdlcion de formaletes agudos y redondas en los tfmpanos. avanzada, capilla inmediata, dedicada primero En ruina tcrnblen, algo menos quedo una a San Benito y rnds tarde a San Mancio; formaba una nave de dos tramos casi cuadrados cubiertos con bovedcs de ojivas, cpendcs en gruesos y prolongados pllores para los que se el costado inmediato a estc, aprovecharon los contrafuertes de la iglesia grande en estribo a lc vez Una lnscrlpcion, empotrada en uno de los pilares de lc citada capilla, cfio en el que de lc iglesia adyacente, dice que el altar inmediato fue consagrado en 1184, se levantaba en Com­ pueden suponerse construfdas las bovedcs. AI mismo tiempo, pues, que de lc Gloria bovedcs de crucerfa, en el decenio de 1170 a 1180 postela el portico con sus o en los cfios inmediatos, construfanse las de la misma clase en Sahagun. A pesar de que en los monumentos mencionados de ambos lugares, final uno del camino frances, estccion l el otro, aparecen influencias angevinas, son centres artlsticos sin relcclon importante de e directa entre sf. La cotedral de Orense y los templos mondsticos de Osera y Melon. - A orillas del Mino, en Orense, se labraba por los mismos cfios un gran templo catedral. EI altar de 18 presbiterio fue consagrado, solemne fcstuoscrnente, 1188, imponiendo el su y en en reliquias de San Martin, trafdas por entorices de Tours a solicitud de Fernando II. En 1218, al comenzar el episcopado de don Lorenzo, que se prolonqo hasta 1248, el edi­ ficio debfa de estar poco adelantado, pues su conternpordneo el Tudense, prelado de la sede vecina, Ie atribuye su construcclon, heche escrlblo - - con piedra sillerfa. La cdtedral de Orense es un edificio de planta y apoyos romdnicos, influfda, como tan­ tas iglesias gallegas, por la arquitectura de la de Santiago. Tan solo en los pilares torales, en la parte correspondiente al tramo central del crucero, hay columnas angu­ lares, como las existentes en el mismo lugar en el templo compostelano. Pero cubrlose toda ella, incluso el presbiterio semicircular, con bovedos de nervios. Las de ojivas de la nave mayor y de la de crucero arrancan de mensulcs labra­ das en forma de capitel, y son identlccs '.' · las que cubren los brazos del crucero .. ...... ·' a -r"':: de la catedral de Tuy, construfdos entre E"!-,- " J.� .. _ .. 1218 y 1239 (fig. 3). Como todos los monasterios cister­ L. ::t .. cienses, los de Osera y Melon, en la comarca de Orense, ernplczdronse en lugares agrestes, abundantes en aguas corrientes. Las naves.de la monumental iglesia del primero, 10 mismo que los brazos de su crucero, cubrense coil bo­ vedas rorndnlccs de medio canon agudo. Las amplias cabeceras de ambos cons­ tan de capilla mayor, formada por un 0 • , ! , \0 r-",,-t� , • • 1"1. '.' dbslde semicircular, precedido de dos Fig. 4. - PLANTA DE LA CABECERA DE LA IGLESIA DEL MO­ tramos rectangulares en Osera, y de uno NASTERIO DE OSERA. en Melon, y de girola rodedndolc, a la que se abrfan cinco capillas en el primero y tres segundo, separadas en ambos por en el tramos desprovistos de elias, con ventana en el eje. Esta dlsposicion, cnornclc en iglesias bernardas, 'responde a influencia de la catedral compostelana, tan intensa en toda la tierra gallega. EI templo de Osera no figurarfa en estas pdqlncs a no ser por la bovedo nervada que cubre su dbslde semicircular y por las de ojivas de los tramos que Ie preceden y de los dos primeros y otro lado, de ingreso a uno a la girola; los siete restantes intermedios tienen bovedcs de cuarto de calion (fig. 4). consuqrcclon de esta iglesia tuvo lugar en 1239, antes de terminarse; a fines de ese La siglo un monje lIamado Ferndn Martinez levantaba la cupula sernlesferlco sobre dlecisels nervios radiales que cobi]c el tramo central del crucero. De la iglesia de Melon tan solo subsiste la cabecera y el crucero. Es replica reducida 19 y algo mas avanzada de la de Osera. Sus naves y el brazo norte del ultimo estuvieron cubiertos con ojivas, pero conserva bovedcs romdnlccs, como su modelo, en parte de los tramos de la en las girola, capillas que se abren en ella y en los brazos de la cruz. Las de Salamanca y Zamora y la eetedreles iglesia mayor de Toro. - Los tres templos del reino leones tienen planta romdnico, pero los cubren, parcial 0 totclrnente, bove­ das nervadas. En la catedral de Salamanca tan solo son rorndnlccs las de las tres capillas escalonadas de la cabecera. A las de sepornclon 'de las naves cdosdronse col.umnas en pilas sus frentes y codillos, pero la existencia en la iglesia proxima de San Martin de otras en los rincones de sus pilares, de las que arrancan bovedcs por arista, justifica la hlpotes!s de que los apoyos de 10 catedral se levantaron para sostener abovedamientos de esa misma clase en lcstres naves. Las bovedcs de la catedral de Zamora son romdniccs, excepto las de la nave mayor y el tramo central del crucero, cubiertos con nervadas. Otras goticas cubren tcrnbien el mis­ mo tramo del brazo transversal de la cruz y las naves laterales de la colegiata de Toro. La cronologfa de estos abovedamientos de los tres goticos templos, entre ellos de sus famosas cupulns nervadas, es incierta. En un testamento de 1163 0 11?4 de un eclesldstlco de la catedral de Salamanca, figuran varias mandas para la obra del "ciborio", que entonces hada Petro Petriz; ha crefdo elusion la Torre del Gallo, la se a magnffica cupula que cubre el de catedral, pero mas verosfmil que refiera crucero esa es se a un copen 0 cdllz de am­ plia taza, asf Ilamados en la Edad Media, 0 a un cimborio como el que en el siglo XII cobi­ jaba el altar del Apostol en la basilica de Santiago. Un epitafio en la catedral de Zamora dice haber sido 1174, los veintltres consagrada en a cfios de su fundcclon: esa r:.ealizaba casi siempre antes de terminar el templo. ceremonia se La cupula nervada y las bovedcs de ojivas de la colegiata de Toro son, indudable­ mente, posteriores a las de las catedrales de Salamanca y Zamora. Las iglesias de los monasterios cistercienses de Moreruela, Gradefes y Sando­ val. Asombra el esfuerzo que representa la construcclon de las catedrales de la Edad Me�ia - con sus enormes dimensiones; no fue menor el necesario para levantar en lugares yermos algunos grandes monasterios cistercienses con sus iglesias, excluslvnrnente destinadas a la comunidad. En las pdqincs anteriores citclronse los de dos casas del Clster, los detemplos Oseru y Melon, monumental el del primero. No 10 es menos el en ruinas de Moreruela, en el valle de Tdvcrc, emplazado entre prados y arboledas, en las mdrqenes del Esla, a 61eguas de Zamora. Fue la de Moreruela la primera fundcclon cisterciense en Espana, ci la que Ilegaron en 1131 monjes enviados desde Clnrovol por San Bernardo a instancias de Alfonso VII; la donccion se formulize doce ofios despues, EI plano de la iglesia rorndnlco, la de que la es con particularidad en girola de su monu­ mental cabecera se abren siete capillas tangentes. Lo mismo que en el templo de Osera, hay en este bovedcs de medio canon y nervadas y de ojivas. Las ultlmcs, tornble n como en el santuario gallego, cubren partes del presbiterio y 'Ia 9 irola de las que primero debieron levantarse. De ojlvns son jcs de las laterales, la mayor y los brazos del naves mientras crucero tienen medios canones. Sobre el tramo central del ultimo hubo una bovedc octo­ portltc, cuyos arcos diagonales descansaban en columnas situadas en los codillos de los pila­ res torales, caso unlco en toda la iglesia de apoyos preparados para bovedcs goticas (fig. 6). 20 Figs. 5 Y 6. - PRESBITERIO Y CRUCERO DE LA IGLESIA DE SAN LORENZO DE CARBOEIRO Y RUINAS DE LA DE MORERUELA. 21 ._ I A­ I Figs. 7 Y 8. -INTERIOR DE LA CATEDRAL DE SANTO DOMINGO DE LA CALZADA Y DE LA IGLESIA DEL MONASTERIO DE LA OLIVA. 22 Asociando los datos documentales y las caracteristicas del edlflcio, puede suponerse que hacia 1168 empezarian las obras de esta iglesia - la de Santa Maria de Moreruela en cuyo atrio se flrmo ese cfio una escritura seria el templo de la anterior comunidad 0 el provisionallevantado por los monjes al instalarse en ellugar en 1131 -; en los cfios siguien­ . .,., tes avanzaria con lentitud la construcclon, ultimada en el segundo cuarto del siglo XIII. EI monasterio de Gradefes fundose para monjas del Cister, en 1168, a orillas del Esla, en el reino de Leon. Sequrr Idpldc existente, su iglesia fue comenzada en el cfio 1177, siendo abadesa dona Teresa (t 1187), dama de sangre real, y a su costa. En 1199 dona Misol y su hija Marina autorizaban a la abadesa dona Maria la comunidad para que y a tuviesen franco acce�o con y bueyes, por tierra suya, a carros la pedrera de Vcldefcfie, de donde se sacaria la piedra para la construcclon del monasterio. Un Fr. Sancho, "que tenia la obra", aparece en documentos de los cfios 1239,1240 1242. En otro de 1268 confirma Y "don yohs. de la obra". EI edificio ccuerdcse los datos documentales; con a pesar de sus exiguas dimensiones, la construcclon de la iglesia avanzaria muy lentamente 0 quedaria interrumpida a poco de su principio para proseguir algunos ofios mas tarde, pues varios de sus pilares tienen colum­ nas en los dnqulos, preparadas probablemente para el apeo de ojivas; el sernlclrculo de la capilla mayor cubrese con bovedo gotica de cascos conccvos y clave central; algunas otras tienen formaletes, y las ojivas de varios tramos trapeciales de la girola estdn quebradas, con objeto de centrar sus claves. Estas caracteristicas, demasiado tempranas para un edi­ ficlo de los ofios inmediatamente posteriores a 1177, concuerdan mas con las generalmente usadas en los ultlrnos del siglo XII y primeros del siguiente. Gomez-Moreno supone que la iglesia del monasterio clsterclense de Sandoval, tcmblen en tierras leonesas, cerca del camino frances y en 10 confluencia del Porma con el Esla, es obra del mismcr artifice que la de Gradefes. Cubre su capilla mayor semicircular una media cupula de la que resaltan cuatro nervios en abanico, concurrentes sobre 10 clave del arco de ingreso. Hayen el templo pilares codillos con triples, albergando columnas para el doblado de los arcos y para las ojivas. Conccense los nombres de dos maestros de esa etapa: "Dominicus magister", en 1202, y "Micael el maestro", en 1206. EI citado crqueo­ logo supone la iglesia levantada en el ultimo decenio del siglo XII. Las b6vedas de la nave mayor de la iglesia de San Vicente de Avila. . Entre - las iglesias del reino leones incluimos esta castellana, pues si a Castilla pertenecfa la ciudad de AVila geografica y politicamente, su arte fue en el siglo XII yen los primeros ofios del XIII secuela del de la vecina Salamanca y del compostelano. Con estructura rorndnlcc borqofiono cornenzo en fecha ignorada a edificarse la iglesia_ de San Vicente de Avila, cuya mayor cubren bovedus nave de ojivas, apeadas en los dnqulos salientes de los pilares, preparados para el doblado de los arcos perplcfios, interpo­ niendo capiteles puestos de chofldn, como en Vezelay, en Pontigny y en otras iglesias france­ sas. La plementeria es de ladrillo, 10 mismo que en Sahagun. Finalmente, a los pies cfindle­ ronse dos tramos mas de naves y un portico entre dos torres, cuya bovedc octopartita se construlrlc en etapa algo mas avanzada. Los arcos ojivos de la nave mayor tienen el perfil de entrecalle concave entre dos boceles, y otros dos mas pequefios en los encuentros, con el que tropezamos ya en el pres­ biterio de Carboeiro, en las naves de las catedrales de Orense y Tuy y en la mayor de '23 .I!, Salamanca y repiten los nervios de la girola de la catedral de Santo Domingo de la Calzada, bovedcs ninguna de las cuales puede atribuirse a epocc anterior :al penultlrno decenio del siglo XII. EI portico de esbeltos arcos de medio punto que bordea la nave meridional de la iglesia, ha sido ctrlbuldo al siglo XV. Obra desconcertante por sus formas y proporclones, se cons­ truirfa en el XIII, como acredita la identidad de la moldurnclon de pilares y arcos con sus los dos que comunican en la catedral el primer tramo rectangular de la ccpllla mayor con la girola. " LAS MAs VIEJAS BOVEDAS DE NE'RVIOS DE LA ESPAN'A ORIENTAL. - Una excur- sion semejante a la realizada por el reino leones y su prolonqcclon avilesa, esta vez a tro­ YeS de las tierras de la mitad oriental de la Peninsula, nos perrnitlrd investigar no con el- detalle y la precision que qulslernrnos, para 10 que serfan precisos pdqincs abundantes, un extenso repertorio fotoqrdfico y dibujos a escala del conjunto de los edlficlos y de detalles, singularmente de su moldurnclon la lIegada a esas comarcas de las primeras bovedns - nervadas. Su fecha no varfa mucho respecto a la registrada en la otra mitad de la Espana cristiana. Pero en los temples esparcidos por un extenso territorio Castilla, Aragon, Na- - varra, Cctclufic no sera tan fdcll como en los del reino leones fijar las influencias trans- - I pirenaicas a las que deben sus formas goticas. Esas reqlones del Oriente hispdnico estaban f repartidas entre varios reinos y no existfa un centro unico religioso y artistico como el de Compostela, centralizador de las influenclcs extranjeras recibidas y capaz de asimilarlas y difundirlas. La catedral de Santo Domingo de la Calzada. - Como Sahagun, Santo Domingo de la Calzada' era importante estccion del camino a Compostela. Su catedral, en la que, como en la mayorfa de las espcfiolcs, yuxtaponen se obras de tiempos y estilos muy distintos que complican extraordinariamente su undllsls, es una de las menos conocidas y peor estudiadas; ni el edlficlo loqro mas descripclon que la rdpldo y somera de l.ornperez, ni su archivo ho tenido la suerte de atraer a ningu n investigador. Seqiin los Anna/es Compostellani, don Rodrigo Cascante, obispo de Cclohorrc, puso en el ofio 1158 la primera piedra de los cimientos de la iglesia de Santo Domingo de la Cal­ zada y en union del abad Lupo estcbleclo en ella ccnonlqos, En la primera mitad del siglo XIII, despues de muchos incidentes, las mitras de Cala­ horra y Santo Doming.o quedaron unidas y en 1235 la silla episcopal definitivamente esta­ blecida en la ultima ciudad. Por bula de Clemente XI de 1345, scbernos que la catedral una de la Calzada estaba falta de reporcclon: el obispo don Juan del Pino concedlo indulgencias cuantos dieran Iimosna para las obras necesarias. espirit�ales a La parteviejo del templo consta de un dbside de planta semidecagonal, precedido mas de un tramo rectangular, y de una girola en torno, con dos trcrnos cuadrados y cinco trape­ ciales. A ellos se abrfan tres capillas radiales de planta de herradura, alternando con trcrnos desprovistos de elias, i1uminados por dobles ventanas; tan solo subsiste la capilla del eje yel trozo de que cierra exteriormente el tramo inmediato a norte. Ctibrelc una bovedc muro formada por tres plementos concovos, cl,Jyas intersecciones ocultan dos robustfsimos nervios apeados en columnas y concurrentes sobre la clave del no menos fuerte arco de ingreso a la capilla. Seis de los tramos de la girola - la del otro estd destrulda - tienen bovedcs 24 de ojivas quebrar, seguidas. Apecnse en columnas situadas en los dnqulos de los pila­ sin res. Sobre la girola hay una tribuna, ocupando todo su ancho, cubierta con bovedc de cuarto de canon, abierta a la capilla mayor por un hueco de medio punto en cada tr:amo. Los pilares de ingreso a cquello desde el crucero y sus responsio­ nes correspondientes tienen co­ lumnas gemelas en cada uno de sus frentes; del mismo tipo son los que separan las naves, pero con -t'';.\,,'"",'a';."':;:'�. - parejas tan solo para apeo de los / ,::" ... - \ perpiofios, La obra primitiva no .:;,;. �, . .'\., ... � ,' .. paso en la cobecern de la tribuna; ..... . ;. V�! '::t./ "/!'<"" . por encima de ella se subieron los .. '0'-"·7f:�f:·*,,;·� :,:� muros en el presbiterio el siglo con XVI y una se bovedo de cubrlo . l���·!: ��, r;><:::' ', , i. . nervios estrellada; otras semejan- . tes cu bren el crucero (figs. 7 y 9). Sl admitimos la fecha de 1158 para. el comienzo de las obras, como han hecho los anteriores analizadores del monumento, hay que suponer una lnterrupcion muy ..... proxima 0 un lentfsimo avance. ..... : ;�; !�, I /' )':' '''''-.,"\ \ : i : i ! '·r·, " " Abona la antigUedad de la unlcc capilla conservada de la girola, su _ �,.�� t�J':"�� j�l L:.<�·_:_. : >:�\ \;�! !�f?: : -/� ""''''��:\ vmnoevAOTol •. � robusta arquitectura romdnlco y _ L _ ..... i_._ •. j .... � � ::': �,\/1. C::i,� i "''I' la fortaleza del . arco de ingreso y de los dos nervios de su bovedo : : I' \'. :: .,1' � �" :� '\ .. los ' plementos conccvos de : pero \ /:' \\ \ 61' it '\.�, ).t \� esto no pueden referirse a fecha Fig. 9. - PLANTA DE LA CATEDRAL DE SANTO DOMINGO DE LA anterior a la de las proximidades CALZADA. del nfio 1180, en el que se dice, ignoramos que fundcrnento, pudieron celebrdrse las ceremonias del culto en el templo. con Una segunda etapa, poco posterior, estd representada por los sels apoyos que forman la parte poligonal del presbiterio, con las correspondientes bovedns de los tramos trapeciales de la girola y la tribuna sobre ellos. Por ultimo, en fecha proxima al transito del siglo y por influencia de la catedral metropolitana en construccion de Tarragona, a cuya provincia ecleskistlco pertenecfa Santo Domingo, se introdujo el sistema de apoyos con columnas apa­ reudcs en los frentes de los pilares. Las obras debieron de interrumpirse en 1223, cuando don Diego Lopez de Haro despojo de sus bienes a la catedral y,su obispo tuvo que refu­ giarse en Roma, hechos motivados por el traslado de la sede. La cotedral de Tarragona. La catedral de Tarragona es templo capital entre los - empezados a construir en los ultlmos cfiosdel siglo XII yen el primer cuarto del siguiente por sus dimensiones excepcionales y enorme fortaleza. En su alzado se superponen dos edi- 25 flcios de diferente estructura. Ejerci6 intensa influencia sobre varias iglesias de la lnitq� oriental de Espana, incluso de otras provincias eclesldstlccs. Atendiendo tan s610 a su planta, acostumbra a clcslflcdrsele entre los templos rorndnlcos. Su nave mayor tiene 14 metros de ancho; ninguna de iglesia espanola anterior al siglo XIII sobrepasa ni aun se ace rca a esa dimensi6n. La altura de las claves de dicha nave es de 26 metros; la exceden las de las catedrales de Avila, Slqilenzu y de la iglesia de Poblet, pero con latitudes bastante mas reducidas. Representa pues, desde su iniciaci6n, un enorme esfuerzo; era la sede de una de las tres provincias eclesldsflcns de Espana, cabeza religiosa de muy extensa comarca. Empez6 la construcci6n de la catedral de Tarragona poco despues de 1171; en 1184 se trabajaba en ella. De 1200 a 1221, ap,roximadamente, levant6se el crucero; en 1226 hcblc culto en la cabecera. Bajo la prelada del obispo don Rodrigo Tell 0 Tello (1289-1308), se construyeron las b6vedas de los dos ultlmos tramos de la nave mayor, una de las cuales ostenta su escudo en la clave y, finalmente, en 1331 se consagr6 el templo. Aun prosiguieron en los nfios sucesivos las obras de escultura. Levant6se en gran iglesia, aprovechando piedras y sillares rO,manos; con los parte, esta restos de monumentos de la grandeza de la Roma imperial surgi6 un edificio capaz de competir con ellos en tcrncfio y aun de excederlos en fortaleza. Comenz6se, sequn se dl]o, con proporciones extraordinarras en su capilla y nave mayor, que justifican el enorme espe­ sor de muros y apoyos; no hay que olvidar tampoco el ccrdcter militar de casi todas las iglesias levantadas entonces. Para apear los arcos fajones, de grueso extraordinario, se acu­ di6 al recurso de emplear columnas gemelas, antes usadas en iglesias rorndnlcas francesas y espcfiolos, pero sin el ccrdcter sistematico y el desarrollo que tienen en el templo cctcldn y en los que de el derivan. A cada pareja de columnas flanquea otra menor en los codillos del pilar, destinadas a recibir el doblado del arco. EI presbiterio termina en un gran cubo semlcilindrlco, sin estribos, al que precede un tramo rectangular; pertenecen tcrnbien a_ €staprimera etapa de la construcclon el dbside, de la misma forma, pero mas reducido, y los muros de los tres primeros tramos correspondientes a las tres naves, csl como los pilares exentos que las limitan hacia los pies de la iglesia, con sus responsiones. Tan s610 se cerra­ dan entonces la b6veda de horno, de secci6n aguda, del dbslde mayor y las del de episto­la [c, con los arcos que les dan ingreso, tras los cuales estdn respectivos doblados, que sus rimeros siglo la mejoria econcrnlcc, inkiada en los anteriores; incrementadas la industria, el comercio y la agricultura, aumentaron rc:ipidamente la riqueza y la de poblccion las ciudades. EI hecho reflejose en la arquitectura, singular­ mente en la religiosa, con la construcclon de innumerables templos, algunos de monumenta­ lidad extraordinaria. Habia pasado el tiempo de las grandes abadfas benedictinas y cister­ cienses, levantadas casi siempre en medios rurales 0 en lugares despoblados; "en adelante edificc:ironse sobre todo catedrales y parroquias en urbes florecientes. Las nuevas ordenes religiosas de franciscanos y dominicos, cuya mlsion era esencialmente social, construyeron sus casas monc:isticas, edlficlos modestos en los primeros tiempos, de acuerdo con el espiritu de sus fundadores, en urbanas. agrupaciones La fe ardiente y fecunda de las gentes del siglo XIII, religiosos y lolcos, loqro levantar edificios cuya monumentalidad hoy nos maravilla; aun producirian mayor asombro si los vie­ ramos erguirse, como cuando se construyeron, sobre las ciudades contemporc:ineas, reducidisl­ mas respecto de las actuates; aun destacan y sefiorenn estes por sus enormes dimensiones. De 1200 a 1250, en admirable florcclon, comienzan a construirse muchas de las grandes catedrales francesas en las que la arquitectura gotica desarrollada: aparece ya plenamente Chartres, Soissons, Rouen, Troyes, Reims, Auxerre, Tours, Amiens, Estrasburgo y Beauvais. Templos de una arquitectura de extraordinaria originalidad, espaciosos, clcros, IIenos de aire y de luz, suscitaron general cdrnlrccion, sirviendo de modele a la cristiandad occidental. Laprosperidad econornicc y el acrecentamiento de villas y ciudades se produjeron tam­ bien enla Espana cristiana a fines del siglo XII y comienzos del siguiente, en la ultima parte del reinado de Alfonso VIII (t 1214) y, sobre todo, en la de su nieto Fernando III (1217-1252). La actividad constructiva durante el gobierno del primero quedo reflejada en pc:iginas ante­ riores; la batalla de las Navas de Tolosa (1212) clejo el peligro de las invasiones africanas, abriendo al segundo las puertas de Andalucia, perrnltlendole conquistar Cordoba (1236) y Sevilla (1248), y hacer tributarios a los monarcas de los ultlrnos reinos musulmanes de la Peninsula. En 1230 quedaron unidos Castilla y Leon. Mientrcis tanto, Jaime I (1213-1276) c;onquistaba Mallorca (1229) y Valencia (1238) y Alfonso III de Portugal (1258-1279) se adue­ ficbc del Aigarbe. No se ha estudiado la historia economicc de este brillante perlodo, pero es indudable la creciente prosperidad de los reinos cristianos de la Peninsula durante los largos reinados de Fernando III y Jaime I, monarcas que mantuvieron orden y paz en el interior de sus fronteras: 43 conocidos los pdrrofos los que el cronista don Lucas (t 1249), obispo de Tuy Muy son en - el Tudense -, describe ese momento de plenitud de nuestro historia en su aspecto de fer­ vor rellqioso, manifiesto en 10 construcclon de templos. Olvido el Tudense mencionar algu­ Castilla y Leon, y quedaron fuera de nos importantes comenzados por entonces en su enumercclon los de los restantes reinos cristianos de 10 Peninsula, escasos respecto a los de nquellos en el siglo XIII, pues fueron Castilla y Leon los que acogieron durante el las formas goticas frcncescs y donde fructificaron con mas vigor. Las relaciones de Castilla con Francia eran muy estrechas por razones de vecindad, alianzas de 10 familia real y lIegada continua de prelados, guerreros, peregrinos, artifices se establedan definitivamente en tierra y comerciantes del vecino pais, muchos de los cuales hispana. Patrocincidas por lei Corte y los mas ilustres prelados, las formas goticas gozaron D de gran predicamento durante el siglo XIII. Paso algun tiempo antes de que este nuevo arte ' religioso, triunfante en los medios cultos y crlstocrdticos, Ilegase a suplantar 01 rorndnlco La modo cccbo por imponerse, refle- yo hispanizado y a mezclcrse con el hlspcnomusulrndn. .... jada con frecuencia en obras de escasa pureza. Arbotantes, galerias de triforio, cubiertas de gran pendiente, pilares de micleo cillndrico con columnas adosadas, flechas, fino flora naturalista, capiteles y cornisas de crochets, etc., ernpledronse en algunos monumentos espa- fioles, pero sin lIegar a popularizarse. Las formas de 10 arquitectura gotica difundidas por 10 Espana cristiano fueron, sobre todo, las sencillas y robustos de las igleSias cistercienses, y, mas tarde, las tnrnblen simplificadas de las de franciscanos y dominicos. Es inutil buscar en el gotico espofiol 10 evolucion del frances que va desde las grandes hasta las de fines igleSias con tribunas sobre las naves laterales de 10 segundo mitad del XII del XIII en que, desaparecido el triforio, todo el muro de 10 mayor sobre los arcos de di­ vision de las naves hasta los formaletes de las bovedcs es una unlcc vidriera. Como se vera en pdqlnos siguientes, nuestro arquitectura gotica tan solo slntlo preocupcclon espord- las dica, reflejo de 10 influencia francesa, por los problemas de aumento de altura de las naves � mayores y de su llurnlncclon. ALGUNOS TEMPLOS ARCAIZANTES. - Proseguia en pleno siglo XIII 10 construcclon de casi todas las iglesias citadas en pdqincs anteriores, algunos, singularmente las rnondsti­ mcntenlendo las formas con que se comenzaron, como las de Moreruela, Poblet, Osera, cas, Veruela, Fitero, La Oliva y Sacramenia. Otras, sobre todo los grandes templos seculares, el de Tudela y las catedrales de SigUenza y AVila, por ejemplo, admitiendo formas mas avanzadas, con cltercclon de los proyectos prtmttlvos. AI mismo tiempo que estos edlficlos, de un goticismo incipiente y mestizo casi todos, levcntdndose otros total mente romdnlcos en pleno siglo XIII. Una inscripcion seguian en 10 ermita alavesa de San Juan de Marquinez, de estructura romdnlcc, dice se hizo en el cfio 1226, reinando Fernando III. Las primeras igleSias levantadas en Ubedc despues de su solo conquista en 1233 por el rnisrno mona rca, pertenecen tcrnbien a ese arte; tan definitiva algun capitel de crochets revelo 10 epocc avanzada de su erecclon, EI obispo bcrcelones Arnau de Gurb erigio junto a 10 sede romdnlco 10 capilla de Santa Luda, cubierta con bovedo de medio canon, cuya obra daba fin en 1?-77, y en 10 que 10 unlco huella del arte conternpordneo es una pobrisima flora gotica. de mayor importancia puede reconocerse esta perdurcclon de formas En otros templos 44 Fig, 22. -INTERIOR DE LA' CATEDRAL DE CIUDAD RODRIGO, 45 Fig. 23. - INTERIOR DE LA CA TEDRAL DE. LERIDA. . 46 arcaicas, esta tendencia a conservar I as al lade de las nuevas, antiguas que acabaron por desplazarlas. 'EI hecho es cornun a' rnuchos pafses y movimientos artfsticos, aunque varfe su intensidad. La catedral �e Mondoiiedo.,- Comenz6 y consagr6 este templo, pequefio en relaci6n con su categorfa religiosa, el obispo don Martfn (1219-1248). Levantada por obreros de la regi6n, es una iglesia sombrfa, de poca altura y formas pesadas. La planta era total mente rorndnlcc, con tres capillas en la cabecera, terminadas en dbsides semicirculares, de las que tan s610 se conserva la central, cubierta con b6veda nervada; las laterales se demolieron a fines del XV siglo para cficdlr una girola. En el alzado, en los pilares y en la mayorfa de los elementos decorativos, es patente la influencia de la catedral de Santiago, modelo casi unlco de la arquitectura gallega medieval. t6se, Proyec­ cquellc, con tribuna sobre las naves laterales, cubierta con b6veda de cuarto como de ccfion, de la que se conservan unlccrnente los arcos la nave mayor. Las b6vedas son de correspondientes a los perpiofios de crucerfa, sin formaletes, moldurados sus arcos diago­ nales; las apean sencillos y robustos pilares rorndnicos, con gruesas columnas en los fren­ tes y en los codillos. A los pies, a los costados de las naves menores, como en dos torres de Santiago, hay dimensiones reducidas. Entre elias, en 10 alto, decora la fachada un gran roset6n lobulado. La catedral de Ciudad Rodrigo. - En 1165 0 1166 comenz6 a construirse una catedral rorndnlcc Ciudad en Rodrigo bc]o los auspicios de Fernando II, repoblador de la ciudad, erigida ,enoblspcdo en 1160. EI modele fue la catedral de Zamora, cuycs pilas repro­ duce. En fecha ignorada tal vez a - consecuencia del cerco de la ciudad por los almohades en 1174, 0 de la muerte del monarca en 1188 -Ia obra qued6 interrumpida cuando s610 se habfan construfdo la cabecera tres con sus capillas terminadas en dbsldes semicirculares - la del centro rehecha en el XVI siglo -, los hastiales del crucero hasta los dos tercios de su altura, y los restantes perfmetro y pilas, muros del mucha mayor elevaci6n. Pro­ con no siguieron las obras a partir de 1212, fecha de una donaci6n de Alfonso IX con tal objeto; in­ terrurnpler onse de nuevo por falta de recursos durante el reinado de Sancho IV, a causa de las devastaciones de los portugueses, y, finalmente, Ilegaron a terrnino con la coristruccion de las b6vedas de las mayor y del crucero en el siglo XIV. AI pasar en 1319 dona naves Marfa de Molina por Ciudad Rodrigo y ver suspendidas los trabajos, di6 un privilegio exi­ miendo de todo impuesto a siete obreros, "porque mas presto se fine su obra" (fig. 22). Las b6vedas con las que en el XIII siglo se cubri6 la iglesia rorndnlcc, de tipo angevino a troves de la catedral de Salamanca, son cupuliformes, despezadas varias por anillos y arrancando los nrcosojivos de grandes figuras esculpidas. La unicc novedad respecto a las salmantinas es el ofindldo de dobles combados 0 arrancando de ligaduras mensulns pequefics situadas sobre la clave de los arcos que limitan el tramo. Son muy bellas en esta iglesia las arquerfas de arcos lobulados, de influencia rnudejor, ciegos unos y otros guarneciendo ven­ tanas, que corren por la parte alta de los muros, obra tnrnblen del siglo XIII. La catedral de Ciudad Rodrigo por tanto, templo comenzado C?n formas rornd­ es, un nicas y conclufdo bastantes cfios mas tarde con otras g6ticas de un estilo regional arcaizante. La catedral de Lerida. Construy6se en - pleno siglo XIII, pues pusieron su primera piedra el rey Pedro II· de Arag6n y el conde de Urgel, Armengol, en el cfio 1203. Petrus Decumbo, magister et fabricator, sequn una ldpido que estuvo en el presbiterio, dirigi6 47 \ las obras. La capilla de Jesus, situ ada en el dnqulo formado por el brazo meridional del crucero y la nave de la eplstolo, fue consagrada en 1234. Y la conscqrcclon total tuvo lugar, segiin testimonia otro epfgrafe colocado en la puerta del claustro, en 1278. Una ins- crlpclon sepulcral, en este, dice estar alii enterrado Petrus de Pennafreita, magister operis, . muerto en 1286, al que se atribuye el cimborio. Planta y estructura lnsplrdronse directamente en la catedral de Tarragona, 10 que prueba una vez mas la suqestlon ejercida por los grandes edificios sobre la arquitectura de la comarca en la que se levantan, como acabamos de ver paso en la catedral de Mon­ dofiedo, influfda por la de Santiago, y en la de Ciudad Rodrigo, en la que se superponen las suqestlones de las de Zamora y Salamanca. La cabecera de la catedral de Lerldo, hoy muy reformada, tuvo dbsldes semicircu­ lares rorndnlcos escalonados, crucero saliente, con linterna y cimborio central, y tres naves de tramos casi cuadrados, con llurnlncclon directa por ventanas. Los pilares tienen dobles columnas en los frentes; a las dispuestas en los codillos para apeo de las ojivas, nficden otras de las que arranca la rosca de los perplcfios, Las bovedcs, de crucer!c, carecen de arcos formeros. EI esbelto ediflcio no alcanza las dimensiones de su modelo. EI ancho de la nave mayor de 11,50 metros y 19, casi el doble, es su altura, mientras las laterales se elevan a 10,40 (figs. 23 Y 25). La iglesia del monasterio de Valdedi6s. - En 1218, sequn ldpldc conservada, se cornenzo a construir la iglesia del monasterio bernardo de Vcldedios por el maestro Gal­ terio, extranjero a juzgar por su nombre; sera el Domnus Galterius, magister pontis de Gradefes, confirrncnte en una escritura de este monasterio leones de 1202., La planta del templo es rorndnlcc, con tres capillas escalonadas en la cabecera, a cuyos dbsldes semicirculares preceden, como de costumbre, tramos rectangulares cubiertos con bovedns de medio canon agudo. De la misma forma son las que cubren los tramos extremos de los brazos del crucero; de ojivas, las restantes. Los arcos de seporuclon de las naves son de medio punto y en la mayor se abren ventanas de la misma forma. Unense en este templo arcafsmos regionales, acusados sobre todo en la decoroclon, con rlurnos otros cistercienses. Si la cuarto de ldpldc no dijera en forma tan indudable su historia, 10 cree­ rl I un siglo anterior. LA ARQUITECTURA DE LA ISLA DE FRANCIA EN EL PIRINEO ESPANOL. - La iglesia de la hospederia de Roncesvolles. Por primera vez en estas pdqincs tropezamos con - un edificio plenamente gotico, la iglesia de la hospederfa de Roncesvalles, estcclon de la ruta de Compostela, levantada en un alto valle del Pirineo navarro, a poca distancia de la frontera. .: I Un poema latino conocido por "La Preciosa", escrito entre los cfios 1199 y 1215, dice la edlfico Sancho el Fuerte, uno de los vencedores de la batalla de las Navas de Tolosa. Cabe sospechar que comenzarfa a construirse hacia 1209, ofio en el que reqreso dlcho rno­ narca de tierras lsldrnicns, a partir del cual dlo sefinles de poseer grandes riquezas. Fue con­ sagrada hacia 1219. EI antiguo camino de la pereqrlncclon pasa por su puerta, situada a los pies del tern­ plo, y como este se edlfico en una pendiente ladera, fue necesario levantar una, cripta para salvar el desnivel. Es la iglesia un edi ficio de tres naves, sin crucero, de no muy�gran- 48 des dimensiones. La nave mayor, de 8,25 metros de ancho y 14,50 de altura, tiene a oriente un presbiterio poligonal de cinco lodes, abierto directamente a ella. Las naves laterales ter­ minan recto. Cubren en un muro cquellc dos bovedcs sexpartitas sobre planta cuadrada y la mitad de otra, inmediata al presbiterio, completada sobre este con una bovedc de nervios convergentes en una clave cornun, apeados en finas columnillas situadas en los dnqulos, Separan las naves pilares clllndrlcos, mas gruesos los correspondientes a los extremos de los tramos cu­ biertos por las bovedcs sexpartitas que los intermedios de apeo del arco 0 nervio que transversal mente las divide. En las naves laterales corresponden dos tramos casi cuadrados a cada de los de la mayor. Cubren uno cquellos bovedcs corrientes de ojivas, excepto el inme­ diato en cada nave a la cabecera, en la que el ple­ mento que apoya sobre el testero se divide en dos por un nervio medio (fig. 24). Sobre los cimacios de los pilares cllindrlcos mas gruesos se levantan, del lado de la nave mayor, tres co­ lum[lillas que reciben el arco fcjon y los dos dicqoncles de las bovedcs inmediatas. Encima de los cimacios de Fig. 24. - PLANTA DE LA IGLESIA DE LA los pilares intermedios hay una sola columnilla para HOSPEDERrA DE RONCESVALLES. apeo del nervio medio. Una imposta lisa separa los arcos de division de las de la de triforio, naves arquerfa un abierto a la central cada medio tramo por cuatro arquillos agudos sobre finas columni­ en tas. Encima, hay grandes rosetones 0 ventanas circulares de 3 metros de dldrnetro, recor­ tado su interior forma de dieclsels pequefios en arcos agudos. La decornclon escultorlcc se reduce a algunas claves y a capiteles. Estos correspon­ los den a una flora irreal, geometrica, propia de las primeras iglesias goticas, que presagia los crochets (figs. 26, 27 Y 28). , Bajo las actuales armaduras, encima de las naves laterales, hay sencillos crbotontes, correspondientes a los arcos fajones de la mayor, de los que carece el presbiterio. Repi­ cados en parte y en parte rehechos los muros sobre las arquerfas de sepcrnclon de las na­ ves, no queda huella alguna que permita inducir como era interiormente la estructura del triforio. ' i ,; I Las caracterfsticas de la iglesia de Roncesvalles, ajenas por completo a la arquitectura espanola conternpordnec, son generales a muchas iglesias goticas del norte de Francia de hacia 1200. Pero para encontrar edificios con las mas espedficas del navarro, es declr, la dlsposlclon de la arquerfa del triforio con la ventana circular encima, hay que Ilegar a la Isla de Francia, comarca Ilana en la que confluyen rlos caudalosos, prodlqc en ricas cose­ chas, cubierta de verdes prados, de bosques y vifiedos y con canteras de piedra caliza de fdcll labra a la que los siglos prestan bella patina dorada. En region tan favorecida por la naturaleza se construyeron a comienzos del siglo XIII una serie de pequefics y bellas iglesias. semejantes a la de Roncesvalles, consecuencia, a escala mucho mas reducida, del gran templo 49 terminado ya metropolitano de la di6cesis, Nuestra Senora de Paris, cuyas y fachada, torres total mente _el cuerpo de la iglesia, se levantaban por entonces. acreditan La finura y elegancia del santuario navarro, unidas a su excelente traza, en un frances, tal vez romero a Compostela dominio completo de - su €1 desconocido autor - hecho para una de las arte. Artista trcnseunte,proyect6 un edlficlo igual que 10 hubiera. caliza de Burguete no es la de la tierras mas ricas del vecino pais, sin terier en cuenta que la al del "jardin" de Francia, 10 que regi6n parisien, hi el clima pirenaico puede compararse desastrada historia de este ha contribuido en no pequefic parte al destino adverso y a la debieron de estar abler­ edlficlo.' Los grandes rosetones del muro norte de la nave mayor no deterioros en la iglesia y justific6 tos mucho tiempo; un incendio en 1445 produjo grandes mas tarde su enmascaramiento bajo formas seudocldsiccs. Finalmente, una reciente y desa­ tentada restauraci6n 10 ha convertido enobra moderna de muy dudoso gusto. mas puramente francesa de la Peninsula y una de las Era la de Roncesvalles la iglesia si no la primera, en la que se estrenaron del lade de ccd de los Pirineos nuevas primeras, las b6vedas sexpartitas, el triforio, los pilares cilfndricos formas de crte g6tico, como son para separaci6n de las naves y los arbotantes. cubierta con Poco posterior sera la inmediata capilla de Santiago, de planta rectangular, en la otra ruta del dos b6vedas de ojivas. Y la iglesia de la misma advocaci6n en SangUesa, camino frances que se une a la de Roncesvalles en Puente de la Reina, es replica de la de la Hospederia heche por canteros locales. CISTERCIENSES DEL SIGLO XIII. LAS CATEDRALES Y LOS GRANDES MONASTERIOS sirven de foso las La catedral de Cuenca. Colgada en 10 alto de un promontorio al que - profundashoces de los rlos [ucor yHuecnr, unidos a su pie, Cuenca es una de las ciudades mas originalmente hispdniccs de la meseta central. Conquist61a Alfonso VIII en 1177; en una de economfa muy modesta, su poblaci6n seria entonces escasa. r�gi6n destacan la lisa linterna de su crucero Emplazada la catedral a media ladera, apenas si de sus naves sobre el caserfo que se apretuja en el pendiente y re­ y las cubiertas de teja humildemente entr ducido solar. Sin concluir y repetidamente reformada, parece esconderse concentraci6n de gentes en la Edad las viviendas escalonadas, a las que el gran desnivel y la dar desmesurada altura. M�dia dentro de un recinto no muy extenso oblig6 a se oculta una de las mas Tras muros, obscurecidos y lIenos de cicatrices, inexpresivos venerables catedrales espcfiolcs, uno de los mas puros conjuntos de arquitectura g6tica que reducida pocos rica, a los Espana. Asombra que en una ciudad muy y muy no existen en suficientes para levantar un ofios de poblarse de cristianos, hubiera recursos y energfas comenzado por canteros €dificio de dimensiones no pequefios, a la moda francesa, hecho 0 del arte cristiano de '9alos. Junto al pobre y endeble caserfo rnusulmdn, surgi6 para gloria muchos de estos Occidente una gran catedral de piedra, de formes refinadisirnas. Como templos medievales, tuvo el doble ccrdcter de santuario y fortaleza. entonces para la construcci6n de un Las circunstancias no eran muy propicias por XVIII por Ascensio de Morales, nuevo templo. Bajo la fe de 10 escrito a mediados del siglo ·se afirma que el obispo San Julian (1196-1208), mozdrnbe de Toledo y arcediano de su cote­ de esta cere­ dral, consagr6 el altar mayor de la de Cuenca. Otros suponen protagonista es decir, en 1207 monia a don Rodrigo Jimenez de Rada mientras fue obispo de Osma, 50 Fig. 25. -INTERIOR DE .LA CATEDRAL DE LERIDA. 51 27 Y 28.-INTERIOR DE LA IGLESIA DE LA HOSPEDERIA DE RONCESVALLES. DESPUES DE LA RECIENTE Figs. 26. . RESTAURACI6N. '52 I o 1208, cosa inverosfmil, por no estar el entonces cun 1211 Alfonso VIII hizo donaciones a consagrado. Se dice que de 1199 Q la catedral, cuyo edificio es probable se comenzase en fecha proxima a ese ultimo ofio. Gonzalez Davila don Garda publico el epitafio del tercer obispo (1208-1228), enterrado en ella, en sepulcro hoy renovado, 10 mismo que el mere de don Juan Yanez. pri­ Sequn un cat6.logo cnonlmo, citado por Trifon Munoz, el dado a Burgos en 1257, terrnino obispo Mateo Reinal, trasla­ la obra del templo y construyo el palacio episcopal. Una bula pontificia de 1262 prescribe la vuelta a cquel de todos los bienes alienados por los: prelados para las obras. Pero aun se realizaban algunas de importancia en 1271, fecha en 10 que Alfonso X renovo las exenciones tributarias concedidas por su extrafan padre a los canteros que piedra para cquellcs. La de Cuenca tiene �atedral planta de cruz latina, tres naves y de una amplia cobecerc, desprovista arbotantes, con presbiterio profundo para colocar en ella sillerfa del coro - en donde estuvo hasta el siglo XVI -, terminado a oriente por un dbside de siete pcfios, dos filas de sencillas ventanas. con poligonal Flanquean esta ccpillc mayor dos naves cccdc lado, de ingreso desde el siglo XV a una girola construfda a partir de 1448 por el obispo don Lope de Barrientos, lmltnclon tardfa de la de Toledo. AI hacer estas ronse las cuatro obras, derrtbd­ capillas laterales de la cabecera; Lambert las supone en escalon, como las de la catedral de SigUenza, iniciada en estilo rorndnlco medio siglo antes; tal vez, Lam perez, estuvieron alineadas, 10 mlsmo seqiin crefa que en la catedral de Burgo de, Osma, cabecera parece inspirada en la de Cuenca. La cuyo parte anterior del presbiterio comprende dos tramos cu biertos con bovedcs sexpartitas, arrancando alternativamente de haces de tres y cinco columnas. Tienen fustes anillados y descansan sobre los cimacios de las el pilas que sepa­ ran presbiterio de las naves inmediatas, alternativamente de distinta seccion, sequn 10 dlsposicion acostumbrada para los apoyos de las bovedos sexpartitas. En esta cabecera de la catedral la variedad de apoyos es grande y su disposlcion muy ingeniosa, acreditando el espfritu inventivo de su autor, gran conocedor de la gotica. En el tramo central del crucero hay arquitecturo enormes pilares cilfndricos, a los que se adosan sirnetrlccmente cuotro grupos de tres columnas mas una bovedc octo­ delgadas, que apean partita con ojo central. Los dos orcas de cornunlcccion de cada brazo del crucero con las: naves de la cabecera, arrancan de pilares cilfndricos, a los que se adosa una sola columnilla del lade del crucero, dlsposicion repetida entre los dos tramos de bovedcs sexpartitas del presbiterio. Forman los apoyos situados el centro de los cuatro tramos de las en naves late­ rales de la cabecera pilares rodeados de ocho fustes monolfticos; son, iguales pero mas grue­ sos y octcqonos, los centrales del primer tramo de los bovedcs sexpartitas del presbiterio. Cimacios y basas son circulares, excepto en el tramo central del crucero Cubren ccdc (fig. 30). . uno de los brazos de la nave transversal dos bovedos sexpartitas de planta rectangular. Las naves longitudinales pertenecen distinta a un plan y nuevo a cam­ pcfic, Como la de crucero, tiene la mayor bovedcs mados por sexpartitas apeadas en pilares for­ un ruicleo cruciforme, con cuatro columnas adosadas frentes y otrcs en sus tantas en los codillos. Alternan estes con otros de menor seccion, nucleo central cllindrlco, y nueve columnillas en torno para recibir los de comuniccclon de las naves, orcas de la y el fcjon lateral, y delgada, que una en la mayor sube hasta el del arran-que nervio medio de la bovedo sexpartita. Del lade de los muros exteriores de las naves bajas, las de las ojivas I 53 cuadrados, de esbeltas columnas unlccs, adosadas. Los bovedcs, sobre tramos arrancan cimacios de �os capiteles del crucero y de las naves son todos cuadrados 0 poligonales y las ventanas de las naves laterales de arco de medio punto. 10 nave mayor, por encima de las Una imposta moldurada corre todo .0 10 largo de cloves de los arcos de comunlccclon con las bajas, y sabre ella construyose una galerfa de atravesando las pilas por un paso angosto. clrculcclon a 10 largo y en el grueso del muro, bovedn de medio canon agudo, prolonqccion Cubre coda uno de sus tramos una estrecha de los arcos formeros de las de 10 have mayor. En el muro de fondo se abre un gran rose­ tracerfa formada por dos ton circular, y hacia el interior del templo decora el hueco una lcbro angel de pie, con arcos trebolados con una columna central, delante de 10 que se un las alas plegadas; encima de los arcos hay otro roseton que corresponde con el del mu­ se bella flora gotica y cabezas de ro exterior. Cubren profusamente 10 molduras y arquivoltas clove. EI conjunto de gran riqueza (figs. 31 es y 32). los altos Contrarrestan los empujes de las bovedcs de 10 nave mayor dobles arbotantes, edlculos abiertos en sus con canal para descque de 10 cubierta; algunos tienen pequefios ernpequefiecldo y frentes, rematados enpindculo 01 que rodean otros cuatro, replica un en varias catedrales francesas. Las tosca de los muy esbeltos que hay en el rnisrno lugar sobre el trcsdos de las bovedcs, cubiertas primitivas eran de losas petrecs, sentadas no terminadas 0 deshechas sus par­ Exteriormente, 10 catedral, desprovista de cornisas, XVI 10 fachada norte del crucero y desapare­ tes altos, casi totalmente renovada en el siglo de poniente, carece de lnteres. cidas 10 frontera y 10 principal se sostenfa presidio 10 construcclon Contra'ia pretendida influencia anglonormanda que ello argumentos tan inconsistentes como 10 de esta catedral de Cuenca, invocando para mas funda­ Leonor Plantagenet, Lambert ha defendido 10 hipotesls, patria de 10 reina dona de Loon maestro formado en los talleres de las comarcas mentada, de que es obra de un influencias normandas, y que, 01 mis­ sobre cuyo primltlvo arte gotico actuaron y Soissons, sobre a su cronologfa, sin volver mo tiempo, conocfa 10 arquitectura borqofionc. Respecto creemos que hacia 1225, cuando comenzaban a 10 fecha incierta de lnlclcclon de las obras, levantarse las catedrales de Burgos y Toledo, 10 cabecera de 10 de Cuenca debfa de estar concluidc 0 cvcnzcdc. muy de 10 alta, con el Las naves serdn obra del segundo cuarto del siglo. La orqcnlzcclon alzado de 10 cabecera, 10 en el interior de los muros laterales, varia por completo del paso semejantes Pasos se ce de pindculos, antepechos y cresterlcs: tan solo se yen algunos arbotantes primiti­ vos, bajos, a,la altura de las ventanas, en la parte recta del presbiterio; arrancan, como los de la girola de la ... catedral de Toledo, sobre , pareja de colurnncs con · una I • capiteles de crochets, y en • • el saliente estribo al que acometen hay paso ndin­ un Fig, 50. - PLANTA DE LA CATEDRAL DE BURGO DE OSMA. telado. Los arbotantes que existen sobre la lateral del mediodia del rehicieron nave templo se en tiempo de don Alonso de Fonseca, nombrado de de Osma el 1494, cuyo escudo obispo Burgo en cfio ostentan (figura 47). La catedral de Tarazona. Es tal la de Tarazona la catedral vez gotica espanola peor - J conocida. ficr sus Justiffcase por ser una de las que exigen mas detenido nndllsis para desentra­ formes primitivas a troves de radicales reformas y cficdldos de gran importancia; la visita rdpldc al edificio es desconcertante. Desde el suelo, su vision es muy Incomplete: hay que subir a sus cublertos y a su torre y asomarse a su triforio para conocer su estruc­ tura. Pudo ser el templo que representara el purismo gotico en Aragon, de levantarse mas rdpldcmente y no sufrtrqrcndes mutilaciones en el siglo XIV; quedo en un ediflclo mixto, en el que se mezclan piedra y ladrillo, partes goticas del siglo XIII con otras rnudejcres y de arte del renacimiento. 79 Situada Tarazona en una empinada ladera de fuerte pendiente, apretado SUO caserfo dentro de la cerca, no habia espacio en el interior para la construcclon de un templo cote­ dral, por 10 que se levcnto fuera de muros, al pie del cerro y al otro lade del rio - el Quei­ les - y entre las huertas de 10 vega. EI mismo que la actual parece ocupaba la lugar catedral de Santa Marfa de la Huerta, a cuya construccion a mediados del siglo XII aluden docu mentos algo posteriores. Poco despues .que las de Burgos y Toledo, y con independencia de la construccion de estes, cornenzo la de Tarazona, con formas goticas del norte de Francia. En varios antiguos misales del templo figura una nota diciendo fue consagrado en 1235; hay documentos con concesiones a la obra de la segunda mitad del rnlsrno slqlo XIII. No estaria muy avanzada su edificccion cuando en el siguiente, en la guerra entre Castilla y Aragon, las tropas de Pedro I asediaron Tarazona, penetrando en ella en 1357. La situccion extramuros de la cate­ dral fue de que sirviera de cuartel y fortaleza a las tropas castellanas, sufriendo causa error­ mes defies. Parte del templo y el clcustro fueron destruidos, e incendiado el palacio episcopal. La reconstruccion cornenzo lentamente 1362, para proseguir con mayor actividad en en los siglos XV Y XVI, singularmente en esteultlmo, en el que se levantaron las construcciones mudejcres de ladrillo que caracterizan el exterior. La dedlcncion de 1235 ha de referirse tan solo a la cabecera, tal vez a alguna o·algu­ nas de las capillas desaparecidas girola, de la por las que a cons­ es de suponer comenzaria truirse. Consta hoy. la catedral de una capilla mayor formada por un tramo rectangular y un dbside poligonal de siete pcfios, al que rodea una girola de cinco tramos trapeciales; no se conserva ninguna de las capillas que en ella se abrian; la mas antigua, la de los Cal­ villo, primera del lade del evangelio, junto al crucero, grande, pero de pobre arquitectura, se edifico despues de las destrucciones referidas, en los ultirnos nfios del siglo XIV (fig. 54). Pilares octogonales separan el presbiterio de la girola. Los ocho nervios de la bovedo del primero, decorados con zigzag, arrancan de columnitas, apeadas en cabezas humanas de buena lobrc, con oficlo de mensulcs, situadas en los dnqulos de encuentro de las arqui­ voltas de los crcos sostenidos por los pilares del presbiterio. Algunas de esas cabezas feme­ ninas se cubren con la alta toca cilindrica caracteristica de las damas del reinado de Al­ fonso X. Un retablo de 1608 y pcfios colgados a ambos lados de el ocultan las formas goticas, bastante puras, del fondo del presbiterio. EI mudejarismo apunta en la curva en herradura de los arcos agudos de ingreso a la girola. Leis ramas de ojivas de las bovedcs que cubren los cinco tramos trapeciales de la girola son seguidas. Una galeria de triforio con su muro de fondo ciego, cubierto por losas hori­ zontnles, formando dintel, dbrese a la capilla mayor por tres 0 cuctro arquillos agudos en cada trcrno, sostenidos en columnas de seccion circular u octogonal; continua por el muro oriental del crucero y por el occidental de su brazo norte, acusado este por siete arquillos en y con una rosa encima. Dicho crucero es una nave estrecha, bastante saliente. Los cuatro pllcres torales, de gran dkirnetro, estdn rodeados por dieciseis columnas empotradas, cue­ tro mas gruesas para los crcos fajones y los y las restantes para el doblado longitudinales de estes y los ojivos. No es seguro fuera a lIevar sobre ellos cupula 0 linterna; catedrales frcncescs la de Chartres tienen apoyos en el crucero de mayor seccion que los de las como naves, a pesar de cubrirse con una bovedo sencilla de ojivas a la misma altura que las de la mayor. 80 Figs. 51 Y 52. - EXTERIOR DE LA CABECERA E INTERIOR DE LA CATEDRAL DE TARAZONA. 81 , Fig. 53. - PORTADA DE LA CATEDRAL DE TUY. 82 Cada una de las tres naves se reparte en rectangulares, de longitud cinco tramos desusada los de .Ia central en relcici6n 'con -lcs .frcncescs. Las separan pilares de niicleo cilindrico, con cuatro colu mncs empotradas en. sus ejes, forma muy frecuente en el g6tico . transpirenaico. La secci6n de los crcos cruce- .ros de las bov edns dela-girola y de las naves­ ·Iaterales; de,� envolvente. 'triangular, se com- crlstc viva el pone de tres boceles, con central, sepcrndos .por escotas (fig. 52). EI muro oriental del crucero; los que llrnl­ tan sus brazos a norte y sur; los exteriores de las naves, casi total mente desaparecidos al abrir posteriormente capillas en todo el perf­ metro del templo; los pilares de separaci6n de las naves; las b6vedas de ojivas de las lc­ terales y el cuerpo bc]o, de piedra, de la torre norte, a los pies y destacada del buque de la iglesia, son obra del siglo XIII y de los prl­ meros cfios del siguiente. vari6se el AI proseguir la construcci6n irnltlvo, suprimiendo el triforio y plan p r abriendo mayor, sobre los arcos en la nave los pofios que la separan de las laterales y en del muro occidental del crucero no levantados en ccrnpcfic anterior, ventanas altas, muy la rasgadas, con tracerfa hoy mutilada, s610 visi­ bles por el exterior, pu�s fueron rotas y que­ daron ocultas por dentro tras guarniciones el siglo XVI. En platerescas empotradas en "10. este misrno cubrieronse la nave de crucero y I el tramo rectangular de la capilla mayor con 01;;;;;;;;;==>=;;;:;;;;;;;1';;;;;0 ===-=1 _ SIGLO XIII de nervios. o 08RA!; POST. complicadas bovedcs Exteriormente algunos arbotantes se yen Fig. 54. PLANTA DE LA CATEDRAL DE TARAZONA. - en el presbiterio sobre la girola, y otros en las naves, de los que uno s610 conserva su pindculo terminal, decorado con gabletes en las cua­ tro caras. Faltan cornisas, cresterfas y los restantes plndculos, En el' siglo XVI, a la obrd medieval de piedra se cficdleron, por obreros moros, fdbriccs mudejnres de ladrillo. Recrecie­ ronse los muros mayor para formar sobre ella un cuerpo alto, abierto por cr­ de la nave levantaron el quillos de ventilaci6n y registro de la armadura, a la moda aragonesa, y se monumental cimborio y la torre a los pies, jugosas obras rnudejcres cmbcs (fig. 51). Fernando II, el ultimo La catedral de Tuy. Trubcjdbose en ella en el reinado de - en tercio del siglo XII, siguiendo las formas de la catedral de Santiago, con modestia y reducidas dimensiones. A comienzos del XIII estaban levantados la cabecera - derribada y recons­ trufda a fines del XV -, los brazos del crucero y los muros exteriores. EI Tudense dice que el don Esteban Egea (1218-1239), termin6 la catedral con grandes su predecesor en obispado 83 piedras y la consnqro. Pero en 1264 aun no se habian cubierto las descparecldns capillas de la cabecera. La portada del hastial de occidente, obra de excepcional interes, por ser sus esculturds de las primeras goticas espcfiolcs, se labraba en 1225, fecha de una dona­ cion para sus obras; en 1287, completamente terminada, llumdbcse Portal novo (fig. 53). En el siglo XIII, entre los cfios 1218 y 1239, seqiin don Lucas de Tuy, cornpletose, pues, la iglesia rorndnlcomedio construir, cficdiendole a los a pies pilares de ruicleo cilindrico con columnas adosadas y bovedns de cruceria; apean las ojivas de las de los brazos del crucero ccpiteles-mensulcs como los de la nave mayor de la catedral de Orense, con las que coinciden turnbien en su perfil. La tribuna, que corria, como la de Santiago, en torno al edlflclo, sobre las naves menores, y que en la parte de los del cubrlose pies templo con armadura de madera, en lugar de la bovedc de cuarto de canon que tiene en el resto, ccuscse interiormente una esbelta arqueria ciega, de cinco vanos por trcrno, por capiteles de crochets y crcos agudos, como si fuera un triforio. En la parte alta del hastial de poniente hay gran roseton, un Estas obras, que permitieron al obispo Esteban consagrar la iglesia, suponen influencia de la Francia septentrional no posterior ni menos pura que las que crearon las catedrales de Toledo, Burgos, Burgo de Osma y Tarazona, aunque de rnenor importancia. EI prelado Esteban debio de ser, como sus don de conternpordneos Rodrigo Jimenez don Mauricio Rada, y don Juan Dominguez, entusiasta de las' nuevas formas de la arquitectura gotica france­ sa; al frente de una dlocesis mas reducida las de nquellos, y con la catedral en y pobre que construcclon avanzada, hubo de limitarse a cficdir al edlficio arcaizante unos cuantos ele­ mentos goticos reclen Ilegados a la Peninsula. La catedral de Leon. Representa esta catedral de manera perfecta una fase posterior - a la de Burgos y a las cabeceras de las de Toledo y Tarazona en la que los muros exterio­ res ciegos de los triforios se abren por ventanas, con notable mento de la de au superficie vidrieras. Acostumbrcdos las diflclles y catedrales a complejas espofiolcs, enlas que hay qu� ir desentrnfiundo formas primitivas, semiocultas por las sus acumuladas en el heteroqenecs tr�nscurso de los siglos, la catedral de Leon parece a nuestro gusto demasiado fdcil, per­ fecta, completa y nueva. En ella no se encuentra esa ccurnulcclon de adiciones y reformas que hacen de los mas importantes templos espcfioles verdaderas summas artisticas. Y no es porque en el leones no se produjera el mismo fenorneno de ucurnulcclon asombrosa de obras de arte, pero la fragilidad estructural del edificlo, agravada por su rdpldo y deficiente construcclon y por el oficdldo posterior imprudente deeelementos que comprometieron su estabilidad, obllqo a intervenir a los restauradores ante la amenaza de ruina y estes supri­ mieron todo 10 que infringia. el sacrosanto principio de la unidad de estilo, inventando par­ tes sustltucion de las en 'prtmltlvcs alteradas 0 desaparecidas. A esta labor ccompcfio la funesta, para el ambiente del edificio, de perseguir su total aislamiento, sequn la mod a francesa del siglo XIX. Asi, las fachadas de poniente y medlodln perdbense hoy al fondo de vastas plazas, "embellecidas" con mezquinos jardinillos, faltando Las pequefios y modestas construcciones inmediatas que servirian par� valorar sus dimensio­ nes. Sin las excelencias embargo, de este templo son tan grandes que, a pesar de la labor deshumanizadora de algunos de sus restauradores y de la torpe de los que contribuyeron a su aislamiento, la lrnpreslon que produce al que por primera vez 10 visita es inolvidable. Impresionante es el asomarse a su interior, pues en ella arquitectura qottcc, con dimensio- 84 Fig. 55. - FACHADA OCCIDENTAL DE LA CATEDRAL DE LEON. 85 ) figs. 56 y 57. - EXTERIOR OESDE EL SUDESTE Y CABECERA DE LA CATEORAL DE lE6N. 86 nes menores que en las mas famosas catedrales francesas, se manifiesta en toda su expresiva y original belleza; la mayor; relativamente estrecha yalta, parece esbeltisima dentro nave de muy arm6nicas proporciones; la luz lIega a ella filtrada a troves de una serie de vi­ drieras, viejas algunas, otras muchas modernas, hechas a imitaci6n de cquellcs, produdendo un maravilloso efecto de policromia. Comparando este templo, en el que las formas g6ticas Ilegan a una sutilizaci6n extra­ ordinaria, con las restantes catedrales espcfiolcs, podemos ver todo 10 que hay en estas ultl­ mas de espnfiollzoclon de las f6rmulas francesas, pues la de le6n parece, como 10 i'glesia de Roncesvalles, construcci6n trasplantada al sur de los Pirineos, cuyo unico hispanismo es el emplazamiento de las torres, adosadas a las naves laterales y no sobre su ultimo tramo. EI Tudense, que escribia en le6n y concluy6 su Historic hada 1236, ponderando las felices consecuenclcs del matrimonio de Alfonso IX con dona Berenguela, dice que por todo el reino dieron en derribarse iglesias para reconstruirlas de nuevo, y que entonces el obispo de le6n don Manrique (t 1205) "ciment6 su catedral con gran obra, pero no IIeg6 a con­ cluirla". A esta iglesia corresponden los cimientos reconocidos en 1886 en el subsuelo del edificio actual, pertenecientes a una iglesia de planta rorndnlcc. le6n era di6cesis exenta, ni muy grande ni muy rica, y, perdido su antiguo rango de corte, de secundaria importancia en el siglo XIII. la construcci6n de su catedral ha de atri­ buirse a la celosa actividad de un obispo, gran constructor; contando con esccsos-recursos, qulso competir con los de Burgos y Toledo que unos veinticinco cfios antes dieron comienzo a sus respectivos templos diocesanos. Dicho prelado fue don Martin Fernandez, nombrado en 1254; era notario real y gran amigo y protegido de Alfonso X. En 1255 este rnoncrcu confirmaba los privilegios disfru­ tados por 10 iglesia de le6n durante el gobierno del obispo don Manrique, ncorddndole otros nuevos y concedlendole la propiedad de un territorio del que era posible extraer ma­ dera P?ra la construcci6n, y tres cfios despues, un concilio de los oblspos del reino reunidos en Madrid concedi6 indulgencias a los que contribuyesen a la obra de Santa Maria de l.eon, "que se reconstruye de nuevo a costa de grandes gastos para los que no bastaban sus pro­ pios recursos". En este mismo cfio de 1258, don Martin Fernandez fund6 las capillas de Santiago y San Clemente y en el siguiente Alfonso X unas capellanias que se establecerian "en dos capillas que han de construirse en la nueva fdbrtco de la cabecera de la ig lesia"; estes eran las que preceden a las citadas. No cabe, pues, duda de que la obra de 10 cate­ dral comenz6 hacia 1255 y en 1258 se levantaban Ics capillas de la cabecera. En 1273, el concilio general de lyon concedia nuevas indulgencias para "Ia iglesia cate­ dral de Santa Maria de le6n, cuya obra nueva se levanta con 10 mayor magnificencia y no puede concluirse sin la ayuda de los fieles". Alfonso X eximia de impuestos en 1277 a veinte pedreros; un vidriero y un herrero, ocupodos en la obra, privilegio conflrrncdo por San­ cho IV en 1284. AI testar el obispo San Martin en 1288 U 1289), estaria hecha y abierta al culto parte importante de la cabecera, con cuatro capillas, a las que dotaba para que en elias se elevasen sufragios por su alma; en ese docurnento cita una imagen de la Virgen exls­ tente en el crucero. Anteriormente, en 1277, habia fallecido el maestro Enrique, que 10 fue al mismo tiempo de 10 catedral de Burgos, Ilamado sin duda a le6n por sus anteriores traba­ jos en oquellc: sucedi61e Juan Perez, que tcrnblen comparti6 la maestria de los dos grandes templos y muri6 en 1296. En 1302 el edificio debia estar muy avanzado, como para consl- 87 derarlo casi conclufdo, pues el obispo don Gonzalo Osorio daba en esa fecha una constitu­ cion en la que declara expresamente que la obra se hnllcbo en buen estado, y al cfio siguiente revertfan al capftulo las rentas atribufdas hasta entonces a la construcclon. Hacia 1320, en las luchas que tuvieron lugar durante la minoridad de Alfonso XI entre los infantes don Juan y don Felipe, la catedral slrvlo de fortaleza, y el ultimo rncndo combatirla fuertemente muy y la entre por fuerza. EI templo no estaba totalmente terminado en el siglo XV, pues 1439 el concilio de Basilea concedfa los que en nuevas indulgencias a contribuyeran a las obras; per entonces se terminaron las partes altas. En eL mismo siglo XV ya se ccuso la ruina. Las rnuchcs obrcs realizadas los en peste­ riores fueron desgraciadas casi todas y algunas funestas para el edlficlo, que hubo de sufrir cdernds de terremotos. EI templo de Leon que, sequn escribfa Lucio Marineo Sfculo en elsiglo XVI, "en artificio y sotileza sin duda tiene ventaja a todos" los de Espana, IIego a mediados del XIX ruinoso y envilecido, tapadas con adobes las vidrieras del triforio y las ' ventanas de las naves laterales. Sequn de restauradores, distingufan las dos uno sus se primeras eta pas de lo construe­ cion por emplearse en elias piedra de distintas canteras. Con una rojiza se levantaron en 1€1 siglo XIII la girola con sus capillas absidales, la la mayor, pila toral del noroeste, la zona bc]c de los mu ros laterales, la parte inferior de la fachada occidental y de las dos torres, las bovedcs de la cabecera y alguna otra parte. En el siglo XIV usose una piedra blancuzca, de peor calidad, y con ella construyeronse las otras tres pilas torales, los pilares y bovedcs del brazo mayor, todas las partes altas, bovedcs, con veptanas y rosas, y la torre del norte. Con otra clase de piedra edificdronse en el siglo XV el Ironton del hastial del norte, la torre lncompletoen el brazo sur del crucero, los ultlrnos cuerpos de la torre y flecha meri­ dional, los plndculos, etc. La catedral leonesa tieneplanta de cruz latina, de brazos muy cortos; triple nave, vol­ viendo las laterales en el crucero; capilla mayor de considerable longitud para la colocc­ cion en ella del coro, formada por dos tramos rectangulares y un dbside que cierra una li­ nea poligonal de siete lados; girola con cinco capillas hexagonales abiertas a ella; crucero con naves laterales, dobles en los dos tramos rectos de la cabecera; naves longitudinales cortes, 'de cinco tramos, rectangulares alargados en la mayor, cuadrados 16s de las late­ tales, y torres salientes, adosadas al ultimo tramo de estes (fig. 62). Esta planta, como han reconocido todos los analizadores del monumento, muy difundida en el slqlo XIV, es copia reducida, un tercio, de la de la catedral de aproximadamente en Reims, 'cuyo presbiterlo se levant6 de.1221 a 1231 ; tcmblen se redu]o en la leonesa la extra­ ordinaria longitud de las naves de su modelo. Las capillas de [uqlrolo se levantan sobre un alto macizo de fdbrlcc de muros desnudos, gran torreon saliente de la muralla, de cuycs fortificaciones formaba parte. Capillas poligoriales y girola tienen sus cubiertas a la misma altura y sobre elias se yergue el ele­ vado y estrecho cuerpo de la capilla mayor, enlazadas las tres partes por dobles arbotantes (jue arrancan de contrafuertes de gran longitud, levantados sobre los muros de seporcclon de las capillas. EI exterior de estes es identlco al de las del mismo lugar de Reims (fig. 57). EI escalonamiento de naves y crucero y el contrarresto de las bovedcs de la nave mayor por dobles arbotantes quedan bien acusados exteriormente. En los brazos del crucero, singularmente en la triple portada meridional, a la influencia de Reims se une la de Char- 88 Fig. 58. - EXTERIOR A MEDIODiA DE LAS NAVES DE LA CATEDRAL DE LE6N. 89 Fig. 59. - NAVE PRINCIPAL DE LA CATEDRAL DE LE6N. 90 Fig. 60. -INTERIOR DE LA CATEDRAL DE LE6N. 91 Fig. 61.-FACHADA MERIDIONAL DE LA NAVE DEL CRUCERO Y PUERTA DEL PALAU DE LA CATEDRAL DE VALENCIA. 92 tres. La dlsposlclon crqultectonicc del portico de la fachada principal deriva de la del de los brazos del crucero de la ultima cctedrcl: la entre ambos semejanza era nun mayor antes de que las reformas del siglo XV y las restauraciones del XIX suprimieran del leones los gabletes; cuyos vestigios aun se reconocen (figs. 55 y 56). De los 'tres hnsticles, tan solo el septentrional es primitivo, pero el Ironton que 10 remata hfzose en el siglo XV. $u gran pendiente demuestra, como en la catedral de Burgos, el exotismo de los pianos que sirvieron para levantar el templo. Las naves se cubren bovedcs de crucerfa sencillas. La con mayor tiene �O metros de altura, dos veces y media su ancho. En las laterales, hay paso interior 10 un a jlargo de sus Fig. 62, - PLANTA DE LA CATEDRAL DE LE6N. muros, al nivel de los ulfeiznres de las ventanas, atravesando los pilares. Extlendese bo]o una arquerfa ciega y 10 cobijan en cada tramo pequefios segmentos de bovedos de medio canon agudo, bajo las cuales se abren ventanas, dlsposicion chornpofieso que se encuentra en la catedral de Reims (figs. 58 y 59). Forman los apoyos de las naves laterales del presbiterio un ruicleo central cilfndrico coil cuatro columnas adosadas, como en Reims y en otros muchos templos; en las naves long i­ tudinales, cambio, del lade de la mayor, a la columna iinlcc sustituye un qrupo de tres. en En las partes altas, singularmente, se notan avances sobre las disposiciones primitivas 93 de Reims, que demuestran ininterrumpida cornunlccclon con las obras francesas contempo­ rdnecs, Mientras que el muro defondo del triforio de la catedral francesa estd ciego, el de la de Leon se colo, formando asf con el ventanal alto un gran vane que ocupa todo el espa­ cio entre pilares (figs. 59 y 60). los A excepcion de las portadas, cuyo programa iconoqrdfico originario fue el mismo que para las de Burgos, la ornnmentcclon del edificlo se reduce a los capiteles, de poca varie­ dad, y a unas cabecillas, repisas de las arquivoltas de las ventanas bajas, de excelente cln­ eel, que se repiten en el claustro alto de la catedral burgalesa. La decorccion es toda vege­ tal y ncturcllstc ; hojas recortdndose sobre el micleo del pilar y las columnas adosadas. Los capiteles de la cabecera Ilevan dos files de follaje, como otros de Reims y de la Chcrnpcfic. La intervenclon del maestro Enrique y despues la de su sucesor Juan Perez en las obras de las catedrales de Burgos y Leon explica las semejanzas existentes entre vnrics par­ tes de am bas. La catedral de Valencia. - ldpldc, colocada en una de las capillas centrales En una de la girola de la catedral de Valencia y desaparecida en las reformas del siglo XVII o XVIII, constaba que se coloco su primera piedra el ofio 1262 por el obispo fray Andres Albalat, monje dominico crcqones, canciller del rey, que habfa viajado por Francia e Italia. Hay noticia en 1267 de un maestro Arnaldi Vitalis. Empezado el templo, como de costurnbre, de la girola se escalonan enIos cfios finales del por la cabecera, las fechas de las capillas siglo, 10 mismo que las que se abren en los brazos del crucero, algunas de estas ultlmcs levantadas traspasado ya el nfio 1300. A partir de 1303 dirigfa las obras un nuevo maestro mayor, al que le da el nombre, al parecer erroneo por mala lectura de un documento, se de Nicolds de Antona 0 Ancona, encargado tcrnblen de hacer vidrieras, lmdqenes y pinturas. Las capillas abiertas en el muro occidental del crucero se levantarfan por ese maestro en el primer cuarto del siglo XIV. En 1358 los documentos nombran a un nuevo maestro, Andrea Juliano, al que se atribuye la sala capitular, que se labraba dos ofios antes. Conternpordnec sera una parte de las naves, ultimadas en fecha algo mas tardfa. La prosperidad de Valenci'a en el siglo XIV dlo lugar a una gran cantidad de fundaciones y dotaciones de alta res, ccpl­ lias y capellanfas en honor de los santos titulares, merced a las cuales cvcnzo la construe­ cion con relativa rapidez. De las dos puertas de los brazos del crucero, la septentrional, llcmcdo de los Apostoles, sera del primer tercio del siglo XIV, anterior, sequn se deduce de la docurnentcclon del archivo catedralicio, al cfio 1354,10 que confirma su escultura y parece cornprobor su herdl­ dica. La portada del brazo meridional del crucero, la del Palau, se ha supuesto labrada trasladada. Sin embargo, es de la para la mezquita entre 1238 y 1262, Y posterlorrnente misma escuela que la de los Fillols de la catedral de Lerldc y la de la iglesia de Agramunt (1283), por 10 que no hay necesidad de fecharla en epocc anterior al comienzo de la cate- 'dral. Obrn de artistas catalanes, responde a la misma flllcclon que el resto del edificio (figura 61). EI primer tramo de los pies es crnplicclon acordada en 1426; comenzose, por el arqui- '\ tecto Boldorncr, en 1440; 10 ultimo-en 1480 otro famoso arquitecto, Pedro Compte. La fachada es una gran obra barroca de comienzos del siglo XVIII. Antes, a partir de 1660, fue necesa­ rio rehacer uno _,�e los pilares del crucero del lade de la puerta de los Apostoles, por ame­ nazar ruina.·.A flftes del mismo siglo se renovo el presbiterio, y en el siguiente, a partir 94 Figs. 63 Y 64. - EXTERIOR DE LA CABECERA DE VALENCIA. CABECERA DE LA IGLESIA DEL MONASTERIO DE LAS HUELGAS DE BURGOS. r 9S Fig. 65. - NAVE DEL CRUCERO DE LA IGLESIA DEL MONASTERIO DE LAS HUELGAS DE BURGOS. 96 de 1774, fue envuelto el templo en una vestidura neocldslcc que 10 desfigura total mente, des­ truyendo las capillas de-las naves 'para rehacerlas mas grandes y ostentosas y cubrirlas con . ciipulus a la mod a de la epocc. La catedral de los siglos XIII-XIV subsiste, pues, oculta en gran parte, aunque la han dado por desaparecida escritores espcfioles y extranjeros. AI enmascaramiento interno corresponde el exterior, pues el edlflclo se halla medio oculto por edificaciones de distintas epoccs y estilos y la cabecera esc6ndese tras unas galerfas de estilo renacimiento comenzadas a labrar en 1566; tan s610 quedan vlsibles al exterior las dos portadas del crucero y la lin­ terna que se levanta el centro de este. Si suponemos la catedral de Valencia desnuda de en todos los ndltcmentos que interiormente la enrlquecen, resulta un edificio de bien menguado goticismo. La escasa elevaci6n de sus naves -12 metros de altura la mayor y 8 las latera­ les y relativa amplitud, explica - la impresi6n de gran pesadez del interior, que permiti6 <, , disfrazarla de modo perfecto sequn la moda neockislcc, 10 que en pocas ocasiones fue posl­ ble hacer con los edlflcios g6ticos por la dlferencln radical de sus proporciones de la de los edificlos grecorromanos. Su arquitectura es bdrbarcrnente hfbrida; los que la levantaron quisieron seguir las modas contempordnens, conservando al mlsmo tiempo formas de las ernpleadcs medio siglo antes en las cctedrcles de Tarragona y l.erldo : de .Ia di6cesis metropolitana de la primera dependfa el oblspndo de Valencia, despues de enconadas disputas con la de Toledo. Corresponden a formas conternpordnecs, es decir, de la segunda mitad .del siglo XIII, la ccbecerc y los arbotantes de la nave mayor. Integran la primera un presbiterio poligonal, abierto directamente al crucero el coro se emplazarfa en la nave mayor -, limitado por - una linea de cinco lados y cubierto con una b6veda de seis nervios, y una girola de cinco tramos, con capillas radiales. La forma de .esos framos es muy original; no conozco fuera de Espana otra sernejunte. En lugar de la trapecial acostumbrada, su planta es un pentagono, pues al lade externo, en el que se abren las capillas, sustituyen dos en el templo de Valen­ cia y cada uno de ellos es ingreso a una capilla de planta cndloqc a la del presbiterio, 'con clave central y ocho nervios en su b6veda; a los seis que concurren a los vertices se unen otros dos que mueren sobre el arco de ingreso. Los arbotantes, de ins61ita forma semi­ circular, resultan aquf mas injustificados que en ningu'n otro monumento espcfiol por 10 escasa diferencia de altura de las naves y elevaci6n de la mayor, al mismo tiempo que' por la robustez de sus apoyos. De su construcci6n primitiva n,o puede dudcrse,' por encon­ trarlos tornblen en la iglesia de Santa Marfa de Sagunto, .repllcc de la catedral vclentlnc, y por la copia que de ellos se hizo en el tramo de los pies de las naves, adicionado en el siglo XV (fig. 63). EI arcafsmo de la catedral de Valencia aparece bien patente en los apoyos, hoy en­ vueltos, como toda la fdbrlcc primitiva, con dobles colurnncs en los frentes y otras en los codillos -12 en total -, siguiendo a los de las cctedrcles de Tarragona y l.ertdo, de las que tornblen procede la linterna del crucero, asf como la plonto' cuadrada de' los tramos de la nave mayor. La escasa inclinaci6n del trasdosado de las b6vedas es caracterfstica loccl, 10 mismo que las proporciones pesadas de todo el edificlo, opuestas por complete a las g6- .' ticas, como antes se dijo. .EI moncsteriode las Huelgas de Burgos. En pocos edificlos medievales se da el - caso de tan radical antagonismo entre el insistente testimonio de los documentos y 10 que 97 el nndllsls urqultectonlco manifiesta como en el monasterio de las HueJgas, emplazado en lugar ameno de la vega de Burgos, abundante en agua y arboledas.' Alfonso VIII y mujer su dona Leonor, fundadores, quisieron erigir un gran monas­ sus terio de monjas bernardas, cabeza jer drqulcc' de cucntos femeninos existlcn en Castilla y Leon, cuya abadesa unfa, a uno de los mas impo"rtantes sefiorfos del reino, privilegios extra­ ordinarios de orden espiritual. Por documento de 1"184 consta que dichos moncrccs construfan en esa fecha el rno­ un ncsterlo, 10 que repite el privilegio de fundcclon dos cfios posterior. AI donarlo a la orden del Oster en 1199, aluden a la casa religiosa como yo edlficadc, y en documentos de 1201, 1204 Y 1209, dicen haber construfdo de nuevo el monasterio de Santa Marfa de Regia, IIa­ mado algo mas tarde de las Huelgas, 10 que reitera una vez 'mas el monarca en su testa­ mento de 1204. Fernando III, Alfonso el Sabio y los historiadores coetdneos - doh Rodrigo Jimenez de Rada, ,el Tudense y el autor de la Cronico latina - coinciden tcrnblen en afirmar su construcclon por los citados soberanos. Y, sin embargo, a pesar de tan altos y repetidos testimonios y del silencio que guardan los documentos posteriores sobre obras en la cas a religiosa tan solo - se citan varias ventas y donaciones, reales algunas, ad opus monasierium, en los cfios 1207, 1216, 1223 Y 1228-, excepto el claustro IIamado las "Claustrillas" y algunas capillas de arte hlspcnornusulrndn, el conjunto del templo y de las dernds construcciones rnondstlccs se levantaron en el reinado de Fernando III; las anteriores, que estarfan situadas en torno a ese claustro, han desapare­ cido. Las Claustrillas es obra de traza aun rorndnico, con capiteles exclusivamente de flora, en cuya construcclon torno parte un maestro Ricardo, extranjero al parecer, por su nombre, al que Alfonso VIII dio una heredad en 1203 como recompensa por su intervencion en las obras del monasterio de Santa Marfa de Regia. Etapa artfstica mas avanzada que las Claustrillas supone la iglesia actual, la sala capi­ tular y el claustro IIamado tradicionalmente de. San Fernando, edificaciones plenamen!e goticas, solo.compornbles por su elegancia y.perfecclon a la cabecera de la catedral de tan Cuenca, a las cnpillas de la girola de la de Toledo y al refectorio de Huerta. En su construe­ cion intervendrfan maestros y operurlos franceses. La 'ediflcccion de la iglesia del monasterio cisterciense de Matallana, tcrnblen fundnclon regia, comenzada en 1228, revela que antes de esta fechci Huelgas, se labraba el de las puesto que la cabecera de cquel, obra tosca y ruda, lnsplrose en la del burqcles, Es dato util para la cronoloqlc de las Huelgas el haberse hecho el altar mayor de la iglesia de Palazuelos en'1226, puesto 'que las bovedns que cubren el presbiterio en que se encuentra parecen inspiradas en las de ana logo lugar del templo bernardo. Los castillos y leones labra­ dos en las claves de las bovedcs de las de Huelgas; acreditan que naves las se cerraron con posterlorldcd 1230', a fecha de la union de los reinos representados por esos blasones. En 1244 fclleclo y fue enterrcida en la nave de San Juan Evangelista del templo -Ia de la epfstola 'dona Leonor, hija de Alfonso VIII, casada 'y divorciada de Jaime I. Una yese­ - rfa mudejcr que decora la bovedo de un paso del claustro de San Fernando.a las construe­ ciones vlejcs !leva la fecha de 1275; en este cfio, pues, se realizaban obras cornplementorlcs d; decorcclon en las dependencias mondstlccs. En 1279, terminada sin duda total mente lei iglesia, 'procediose a la bendlclon de varios altares y sepulturas, consoqrcndo el cementerio de los reyes e infantes, situado 'en las naves del templo. Los ccddveres de Alfonso VIII y de 98 Fig. 66. - SALA CAPITULAR DEL MONASTERIO DE LAS HUELGAS DE BURGOS. 99 Fig. 67. - REFECTORIO DEL MONASTERIO DE HUERTA. 100 10 reina Leonor y de algunos de sus familiares trasladcironse a dicho lugar desde una capilla inmediata las Claustrillas. Uno de los cltcres' consagrados entonces 10 fue 10 a en capilla de los clerlqos, 0 de San Juan Bautista, que es 10 inmediata a 10 iglesia y a su norte; consta estaba terminada en 1288: su emplazamiento y arquitectura revelan posterioridad respecto 01 templo moncistico. Puede, pues, csequrcrse, 10 que compruebo el ancilisis arquitect6nico, ;z'fl��i�; -.-,_ :: !"{�� -- .. --.:L-------+·-·-.·�i I rr"- l" I : - Fig. 68, - PLANTA DEL MONASTERIO DE LAS HUELGAS DE BURGOS. que 10 iglesia, 10 sola capitular y el claustro de San Fernando, de ldentlco estilo y gran uni­ formidad, se levantaron en el segundo cuarto del siglo Xiii; es posible su comienzo algunos .....,. pocos - cfios antes; 01 medlar el siglo tal vez quedaran partes secundarias por ultimar. La iglesia de las Huelgas de plano cruciforme, con estrecha nave de crucero acusada es en planta y alzado y tres largos longitudinales, reservadas 01 coro de las monjas, coda una de las cuales se reparte en ocho tramos, rectangulares los de 10 mayor y casi cuadrados los de las laterales. Las separan pilares de seccion.octoqonnl. La cabecera tiene una capilla 101 mayor profundovcon un tramo y un dbside'poligonal a oriente que cierra una rectangular linea de siete lodes, al que dan luz dos filas de ventanas superpuestas, y dos capillas rectan­ gulares a cede lade (fig. 64). Cubren la iglesia b6vedas nervadas. La del tramo rectangular de la capilla mayor es sexpartita; oculta la del dbslde gran retablo un barroco. Las capillas laterales tienen b6veda de ojivas en su parte anterior y otra en el fondo, con cuatro nervios que, arrancando de una clave cormin, van a parar a los dnqulos de la planta, convertida en semioctogonal por dos arcos que la chaflanan y sirven de cabeza a trompas de rnedlqs b6vedas de ojivas; figuritas esculpidas ocultan el encuentro de esos arcos con el nervio medial de las trompas. Cubre el tramo central del crucero, a bastante altura, una b6veda cupuliforme octopartita, con sus ocho nervios apeados en mensulos y plementos muy c6ncavos, de bastante peralte, en cuyos arranques abren pequefios hu�cos circulares. Las se restantes b6vedas son de ojivas sencl­ lias, todas con formaletes (fig. 65). Los dos pilares occldentcles del crucero tienen planta cruciforme, aristas choflcncdcs y cuatro gruesas columnas arrimadas en los frentes y otras mas delgadas en los rincones. EI perfil de los arcos ojlvos, fajones y formeros es ldentlco en toda la iglesia, formado por un bocel central, flanqueado por otros dos, con escotas intermedias. Se apoyan esos arcos, en los muros exteriores del templo, en esbeltcs columnas adosadas, con coplteles de crochets de excelente labra. Los que coronan los pilares octogonales quedaron sin teller. Sobre los cimacios de estos apoyos, del lado de la nave mayor, crronccn columnitas em­ potradas, sin basas, que suben para apear los arcos fajones. En la parte alta de esa nave se abren ventanas que iluminan bien el interior del templo; como las del crucero y Iqls de las naves laterales, son de medio punto. Entre los dos tramos de la nave mayor mas pr6ximos al crucero hay u n arbotante a cada lado, de forma bastante rudimentaria; parecen posteriores a la construcclon del edi­ ficio. Muy agudos son los frontones de los hastiales, aunque no tanto como los de la cat�­ dral; hoy estdn sin funci6n, pues las cubiertas quedan rnuy por bc]o de ellos. La rnoldurnclon es finfsima en todo el templo y sus dependencies, asf como la escultura decorativa de los esbeltos capiteles, algunos con doble y hasta triple anillo �e crochets, y rnensulos, muy abundantes estes para apeo de nervios y arcos ojivos y formeros; en algunas de las de arranque de los nervios de la b6veda del tramo central del crucero, lobrdronse cabezas humanas. A mediodfa del templo se extiende un gran claustro; serfa bellfsimo si no hubiera perdido casi todas sus columnas, desmontadas por amenazar ruina y sustitufdas por muros mcclzos, Se conservcn, inmediato la puerta .de entrada desde la iglesia, los en el, dnqulo a primeros arcos de las galerfas correspondientes a un tramo. tres De grandes proporciones, muy agudos, descansan sobre columnas con elegantes capiteles de crochets. Cubren las galerfas b6vedas de lcdrillo de medio ccfion cpuntcdo, sobre arcos perplofios moldurcdos, de piedra 10 mismo que las repisas de las que arrancan, labradas con ornamentaci6n de deli­ - cadfsimas tallas vegetales, ahuecadas como si se tratara de un encaje. La sala capitular es una construcci6n esplendldc, a pesar de haber quedado sin labrar los capiteles y cimacios de sus apoyos exentos. Se levanta, como de costumbre, en una nave prolongaci6n del brazo sur del crucero, del que la sepcrc la sacristfa. Tiene la misma dis­ posicion que las de los monasteries masculinos: tres naves de igual altura y del mismo ancho, , 102 divldldos por dos pilares a ccdo lado, y cubiertos con b6vedas de ojivas sus nueve tramos. AI no haber construcci6n alguna sobre ella, pudieron elevar sus b6vedas a bastante altura y abrir largas ventanas en su muro de fondo que la iluminan ampliamente. Los cuatro pilares exentos estdn formados por nucleo central clllndrlco, un despezado, y ocho delgadas columnillas adosadas, monoliticas, que disimulan la masa de cquel y prestan Singular es­ beltez los apoyos. Arcos ojivos, fajones y formeros tienen todos la misma fina y excelente a molduraci6n, pareja de los de la iglesia y cloustro (fig. 66). Rompe la arquitectura de este monasterio bernardo con la de los del perfodo inmedia­ tamente anterior, y aun con bastantes que en pleno siglo XIII, como se vera en las paginas siguientes, repiten las formas desnudas y pesadas de cquellos, Si la ornamentaci6n no es profusa, compensa esa restricci6n su extrema finura y_ la elegancia y esbeltez de toda la arquitectura, bien del espfritu custero de San Bernardo, mas ausente cun del monas­ lejana terio si recordamos las yeserfas hispanomusulmanas que enriquecen algunas de sus partes. La actividad artfstica del reinado de San Fernando queda bien patente en Burgos, en donde a la par se levantan dos grandes edificlos con formas ex6ticas y por artistas extran­ jeros, sin mas relaci6n que la comunidad de estilo: la catedral, inspirada en el arte g6tico del norte de Francia, y las Huelgas, en el de sus comarcas occidentales. Tan s610 en las construcciones mas tardias del monasterio burqcles, en el p6rtico norte, ingreso al cru­ cero de la iglesia, y en su prolongaci6n para unir con el que bordea la nave del evan­ gelio, hay algun detalle de escasa importancia, decoraciones veqetcles, castillos herdldicos y cornisas de crochets, pcrejcs de otras de la catedral. La fillcclon francesa de las Huelgas no es dudosa. Las b6vedas de sus capillas laterales, muy peraltadas, con finos nervios, trompas en los dnqulos y figurita's esculpidas en los encuentros de nquellos, 10 mismo que la cupula del tramo central del crucero, son formas t1picamente angevinas. AI lado de esa clara influencia del Anjou y de las comarcas inmedia­ tas, hay otras mas difusas y menos directas del g6tico borqofion y del norte de Francia. Lo probable es que todas elias lIegasen a Burgos ya mezcladas, desde monumentos de la Turena, del Berry 0 de la Borqofic. Se han seficlndo semejanzas de elementos arquitect6nicos y decorativos del monasterio burqnles con otros de templos espofioles conternpordneos, principalmente con las naves de 10 catedral de Cuenca. Algunas se explican por haber existido relaciones. directas y trabajar los mismos artistas en ellos; su cornun procedencia de monumentos de una determinada re­ gi6n de Francia justifica esas semejanzas en otras ocasiones. EI refectorio del monasterio de Santa Maria de Huerta. - EI refectorio del monas­ terio cisterciense de Santa Marfa de Huerta es, afirma Lambert, una de las obras mas puras y elegantes de arquitectura g6tica que hay fuera de Francia. Comenz6 su construcci6n hacia 1215, a costa de Martfn Munoz, de la familia de los Finojosa, mayordomo mayor de Enrique I, muerto con dos de sus hijos combatiendo contra los moros, y enterrados en el claustro de Huerta, junto al refectorio. En 1223 su hijo mayor Diego Martfnez se compro­ metfa entregar al abad Juan Gonzalo 100 dureos a cuenta de los 1.500 a prometidos por su padre para la construcci6n de dicha dependencia rnondstlcc. EI refectorio de Huerta es una amplia nave de unos 40 metros de longitud por 10 de ancho y 15 de elevaci6n, cubierta por cuatro b6vedas sexpartitas de planta cuadrada. Sobre la puerta de ingreso desde el clcustro. hay un gran roset6n con columnillas radiales, pare- 103 cido al que se abre en el portico norte de las Huelgas. lIyminan tnrnbien la monumental, y clara nave varias ventanas lisas, de arco agudo, flanqueadas por finas columnas, abiertas en los laterales y en el del fondo. Los arcos y nervios de las bovedos arrancan de muros columnitas voladas sobre rnensulcs y en el muro de la derecha una escalera dispuesta en su espesor, y abierta al refectorio por arquillos que sostienen columnas de fuste octogonal, con­ duce al pulplto del lector (fig. 67). Hay seficles en sus muros de haberse realizado esta construcclon en dos etapas; en la primera es probable se pensase en cubrirla con bovedc de medio canon agudo sobre arcos fajones, como los refectorios de Val buena, La Oliva, Rueda y Sacramenia. AI cambio, de plon, en el tercer decenio del siglo XIII, debemos una de las obras mas perfectas y elegantes de las )evantadas por el arte gotico en nuestro pafs. Las caracterfsticas de su arquitectura, singularmente de las bovedcs sexpartitas, cuyos arcos y nervios apean columnillas voladas, se repiten en los abovedamientos cndloqos de las catedrales de Cuenca y SigUenza y de la capilla mayor de las Huelgas, construcciones conternpordnecs, obras todas del mismo maes­ tro 0 taller. Las rulnes de la iglesia del monasterio de Matallana de Campos. - La iglesia del moncsterio 'de la orden del Oster de Matallana fue comenzada en 1228 por iniciativa de Beatriz de Suable, primera mujer de Fernando III; la continuo a la muerte de esto la reina madre dona Berenguela, a partir de 1235. Desplornose en 1611 y en el siglo XIX sus ruinas, situadas en una comarca esccso piedra, en explotaron para las obras del se canal de Castilla. Subsiste la parte inferior de muros y pilares con una altura maxima de u nos dos metros. : La ccbecerc de esta vasta iglesia que Manrique, el analista del Oster, compere a una cctedrol, es copia de la de las Huelgas; tuvo las mismas bovedcs angevinas en las capillas laterales y la sexpartita en la mayor. La nave saliente de crucero es de ldentlcc exage­ rada angostura que la del templo burqcles, justificada en este por el deseo de oproxlmcr 10 mas posible el coro de las monjas a los altares de las capillas, pero sin rczon en un rno­ nasterio mascu lino. Fundnclon regia, creerfase encontrar en Matallana los restos de un edificlo de la per­ feccion y elegancia del de las Huelgas. Pero 10 unlco que se coplo de este, torpemente, a juzgar por sus ruinas, fue la cabecera y el crucero; los apoyos de toda la iglesia son los enormes y complicados de la catedral de SigUenza, algo mas reducidos, con sus parejas de columnas en los frentes, que, con-Ics de los arcos ojlvos y las de las dobladuras, constituyen un coirjunto de 20 en torno de los pilares exentos. Esta mezcla de elementos tan heteroqeneos, procedentes de edificios dispares, revela ser la de Matallana obra de maestros nacionales, formados en una arquitectura arcaica y con escasa experiencia del arte gotico, por 10 no se atrevieron a sustituir los enormes que pilares con columnas gemelas por los apoyos rnucho mas sutiles del temple de las Huelgas. Los escasos restos decorativos aparecidos entre las ruinas son de toscc labra, justificada por la mala calidad de la piedra. La iglesia del monasterio de La Espina. EI monasterio castellano de La Espina, - en el monte de Torozos, en un valle solitario, regado y fresco, ideal para una casa ber­ narda, fue fundado por dona Sancha, hermana de Alfonso VII, en 1147. A petlcion de estc, San Bernardo envlo a La Espina monjes de Claraval. 104 - - � --- -- - � �- Fig. 69. -INTERIOR DE LA IGLESIA DEL MONASTERIO DE LA ESPINA. 105 DE LA IGLESIA DEL MONASTERIO DE PALAZUELOS. PUERTA DE LA IGLESIA DEL Figs. 70, 71 Y 72. -INTERIOR MONASTERIO DE BUGEDO DE JUARROS. ANGULO DEL CLAUSTRO DEL MONASTERIO DE SAN AN­ DRES DEL ARROYO. 106 Como datos documentales, tan solo se conoce el contenido en un testamento de 1275, de don Martfn Alfonso, hijo de don Alfonso Tellez,' en el que muertelc dispone que si a su iglesia de La Espina no se hal lase acabada, sus albaceas la hagan ultimar con los bienes que deja, y que paguen por labr.ar como el 10 hada cucndo el abad don Pablo - figura en un documento de 1273 y pcrece 10 era desde dos cfios antes mcndcbc labrar. Sequn - trcdlclon, don Martin Alfonso fue sepultado en 1275 ante el altar de la Vlrqen, es decir, el mayor. La iglesia, de mas de 50 metros de longitud, es un monumento importante. Aunque reconsfrufda la cabecera, quedan restos bastantes para que su dlsposlclon. no ofrezca duda Tenia capilla central de planta rectangular, destacada de otras dos cuadradas a cada lado, cerrudds a oriente por muros seguidos y cubiertas con bovedcs de medio canon agudo. Sus orcos de ingreso, a juzgar por el de la capilla extrema del lado del evangelio, unlco con­ servndo, eran tcrnblen agudos y lisos y descansaban en pilastras; las ventanas son cbocl­ nadas y de medio punto. La nave transversal de crucero, enrasados sus brazos al saliente de las'. ccplllcs extre­ mas, tienedos tramos de bovedcs rectangu lares de ojivas en cada uno de ellos y uno central cuadrado, al que chore cubre una cupula de la segunda mitad del siqlo XVI. Siguen a occidente las tres naves, de sels tramos cada una, rectangulares los' de la mayor y ccsl cuadrados los de las .loteroles, separadas por pilcres cruclforrnes, en con cuctro columnas sus cuatro frentes y resalto.s angulares para apoyo de los arcos ojivos, algunos de los cucles crronccn de ellos por intermedio de capiteles coloccdosde chofldn, Esfos pllcres son' igua� les a los de lc iglesia, tam bien clsterclense, de Santa Marfa de Vcldedlos, ernpezcdc en 1218. La nave mayor de la castellana tiene ventanas (fig. 69). Sin alcanzar la finura de las Huelgas y su excelente arte la piedra del monte' de To­- rozos no puede compararse con la caliza la traza y labra de las naves de burgalesa -, la lqleslo de La Espina demuestrcn ser obra de un buen maestro. Producen uno .Impre­ slon de acentuado goticismo por la relativa esbeltez de los apoyos, la altura de la nave mayor ,en relccion su cncho y la abundante luz de su interior. La moldurccion es, en con _parte, arcaizante y los crcos perplofios bastante .rnds gruesos que los ojivos, perc detclles como la cornisa de crochetsde la nave de la epfstola, el remate angular de los' controfuer­ tes de esto yIc flora gotica avanzada de algunos capiteles, indican para su construccion epocc no anterior al segundo cuarto del siglo XIII. Sequn los datos documentales citados, prosegufa la construcclon en los dos siguientes. Francisco Anton supone la ccbecerc, por su extrema llsurn y bovedos rorndnlccs, obra del ultimo cuarto del' siglo XII. La hip6tesis es veroslrnll, pero la experiencia de los crcclsmos de las capillas de las iglesias bernardas y el existir templos franceses del Oster con cabe­ ceras cndloqcs construfdas en el siglo XIII, son razones que abonan la creencia de que el de La Espino. se levonto 'en ese mismo y sin verier de plon. EI plano de su ccbecern se con­ sidera como el mdstlplco cisterciense, repetido en los si-glos XII Y XIII en' mas de 70 igle­ sias de la Orden. La sala capitular, magnifica desnudez, sin al ornate, es en su concesion alguna un recinto cuadrado, dividido en tres naves de otros tontos trnrnos cede 'una por cuatro columnas exentcis; la central es algo mas cuche que las otros dos.' Forman su ingreso tres grandes crcos, los laterales con huecos gemelos. 107 hacia norte, la misma del septenfrio­ capitulo, prolonqccion del brazo Siguen en nave nal del pequefics dependencies, crucero, varias agudos y otras cubiertas unas con canones divididas en tramos y con bovedcs de ojivas. AI final de la nave hay otra estancia grande, ruinosa y Ilena de escombros; es el auditorium, sala de los monjes 0 sala de trabajo. De otras en los planta rectangular, pilares cruciformes, con columnas adosadas en los frentes y codillos, como los del crucero de Huelgas, la dividen en dos naves de sels tramos cede una, cubiertos con ojivas. Tuvo, excepcionalmente, tribuna para lector. LA INFLUENCIA DE LA CATEDRAL DE CUENCA. Y DE LOS MONUMENTOS BUR­ GALESES. La - de la catedral de Toledo apenas ejerclo influencia en Castilla. arquitectura Edificlo exotico, tanto por sus formas como por su material, quedo aislado entre las iglesias de mamposterfa parroquiales de la ciudad y de su comarca, modestos templos mudejcres y ladrillo. No fue mucho mayor la influencia de la catedral de Leon, edificio cuyo cspecto monu­ mental, cornplejldud y perfecclon desafiaban toda replica hecha con escasos recursos. Gran parte de su dlocesls se extendfa tam bien por tierra arcillosa, buena para levantar construe­ de.Icdrtllo, solo en casos excepcionales perrnitlo edlfi­ ciones cuya modesta economfa tan carlos goticos, de piedra. En cambio, los monumentos burgaleses fueron extraordinariamente fecundos en conse-. cuencias; de ellos broto una escuela de arquitectura gotica castellana en los siglos XIII Andaluda. y XIV cuya influencia alcanza hasta Aragon y Comarca la de Burgos con canteras de excelente piedra caliza, y trcdlclon de buenos canteros rorndnlcos, deblo de gozar de extraordinaria prosperidad en esos siglos, si juzga­ ella levantaron. Ademcis de la por el mirnero y dimensiones de las iglesias en se mos que troves de los puertos can­ riqueza producida por la centrnllzcclon del comercio realizado a tcibricos y por la industria floreciente de la lana, no pocos castellanos de la region de Burqos asistieron a las andaluzas de Fernando III y disfrutaron del rico botln de las dos ccrnpofics Santo. grandes ciudades, Cordoba y Sevilla, conquistadas por el rey el estilo Nobles, pdrrocos y abades quisieron levantar nuevos templos a lmitcclon y en de los construfdos castellana por los monarcas y el obispo do-n Mauricio. Las en la capital edificaron otros Huelgas, con su pcnteon real,' fue modelo tras el que varios cortesanos fundaciones piadosas que ayudasen al rescate de para su sepultura y la de sus familiares, los que dijesen sufrnqlos sus almas. sus pecados y en se por Edificio de tan peregrina e innovadora arquitectura como la catedral de Cuenca pro­ partir de la primera mitad del dujo considerable influencia en la parte oriental de Castilla a XIII. Maestro.s y canteros franceses de los lIevados a esa ciudad por Alfonso VIII, debie­ siglo los espofioles formados a su lado. ron de ser obispos y abades, junto con muy solicitados por real de las Huelgas Algunos intervendrfan, como se .dijo, en la construcci6n del monasterio de Burgos, al mismo tiempo que otros lIegados dlrectcrnente de Francia, y en el aboveda­ miento del esplendldo refectorio de Huerta y de la capilla mayor y brazos del crucero de 10 cctedrcl de Siquenzc. En todas estas obras encontramos bovedcs sexpartitas, apeados sus arcos y nervios en rnensulcs 0 en coJumnillas volcdcs 'con anillos; clrnocios poligonales; ccpillcs mayores pro­ de siete ventanas semicirculares; colurnncs fundas, terminadas en presbiterios pcfios, con 108 arrimadas al muro, sin interposlclon de pilastra; pilares octogonales, exentos unas veces y otras rodeados de columnillas. Las formas urqultectonlccs vistas en estos combinaron tnmblen templos se con otras empleadas en los cistercienses levantados en los ultlrnos cfios del XII y siglo primeros en los del XIII, y con tradiciones rorndnlccs, para formar el repertorio de los maestros castellanos. En la segunda mitad del ultimo, a la catedral de Burgos, en construccion, lIegaron nuevas aportaciones de arte gotico frances. Siguiendo el modele de la cabecera de las Huelgas, las de algunas de estas iglesias de escuela burgalesatienen capilla mayor poligonal, flanqueada a cada lade por dos EI tipo mas difundido es el de tres 0 cinco cuadr�das. capillas poligonales, inspirado en la catedral de Cuenca. Menos frecuentes son los templos con capilla 0 capillas rectangulares 0 cuadra­ das, modele no exclusivamente cisterciense. Casi todas estas iglesias carecen, como las bernardas, de arbotantes - tan solo los tiene la nave de Scscrnon - y, al elevarse la central sobre las laterales,nave pudieron abrirse ventanas en cquellc que permiten su llumincclon directa. Sus apoyos son: pilares cllindrl­ cos con columnas adosadas, los inspirados en de la catedral de Burgos; gruesas pilas con columnas gemelas en sus frentes, sequn modelo arcaico, 0 pilares de planta cruciforme con cuatro columnas en los ejes y otras tantas en los codillos, tcrnblen de tipo ya viejo, pero se encuentran el de las que en crucero Huelgas. En las de crucerfa frecuente que aparezca el combado bo,,:,edas es 0 Ijgadura longitu­ dinal existente en las de la nave mayor y brazos del crucero de la catedral de Burgos; tam­ bien abundan las de dobles combados, que probablemente tuvo la del tramo central del crucero de templo ese y tiene del portico norte de las Huelgas. Directa fillcclon de una esa catedral revela la perforcclon de los arranques de los plementos de la bcvedc del dbslde central, frecuente en templos de los siglos XIV Y XV. La decorcclon de casi todos estos edificios obra de canteros que es algo tosca, como simplificaron las formas vistas los monumentos Sus cornisas importados. en salvo las de San - Andres del Arroyo son de rorndnico, tableta tipo con y modillones. La fachada del hastial - de los pies responde a la trcdlclon cisterciense: un cuerpo' algo saliente en el centro para poder disponer una puerta de arcos agudos decrecientes apeados en columnas situadas eli los codillos, y con cornisa de modillones la en parte alta; sobre ella, un roseton mas 0 me­ nos grande, sequn la importancia del edificio; a veces se abre una ventana a cada lado de la puerta, correspondientes a las naves laterales. La influencia de la catedral de Burgos clccnzo hasta templos modestos como las igle­ sias de Frfas y Gclddcnno : el interior del de la de en crco puerta ingreso de la ultima, se labraron una serie de cabecitas humanas las del triforio inspiradas burqoles. en Iglesias con capilla mayor de planta poligonal y laterales cuadrangulares.�­ No corresponde completamente a este tipo la iglesia del monasterio cisterciense de Palazue­ los, emplazada en un am plio valle, a orillas del Pisuerga, entre Palencia y Valladolid, pues e] dbslde semidecagonal precedido de dos tramos rectangulares, cubiertos con ojivas, de SUo capilla mayor, estd flanqueado por otra a cada lado, con un tramo cuadrado y un dbslde semicircular. Cubren los brazos del crucero, no ccuscdo en planta, medios canones cqudos, y su tramo central y los tres de las naves, unicos primeros conservados, bovedcs de cruce­ ria con ligaduras dobles. Los pilares cruciformes tienen dobles columnas en los frentes y 10<) w;: ..ec $4$6 otras los codillos para apeo de los arcos ojivos, y de los doblados en los de los brazos en del crucero, Una inscripcion fecha el altar mayor en 1226. La influencia del presbiterio de las Huelgas sobre las bovedcs de la capilla mayor de Palazuel6s, en 'Ia que -hcy cimaci;s poligonales, capiteles de crochets y formaletes apeados en pequefics columnlllcs que des­ cansan sobre los capiteles de arranque de los arcos ojivos, parece evidente. Cabe la sos­ pecha de que el tramo que precede al dbslde central se proyectcse para cubrirlo con una b6veda sexpartita (fig. 70). La iglesia del monasterio de Bugedo de Juarros tlene nave unlcc y otra transversal de crucero; capilla mayor, dibujando un semidrculo, precedida de un tramo rectangular, y a cada lado una capilla casi cuadrada, cubierta con bovedo de medio canon. De tres ple­ mentes conccvos sobre dos riervlos concurrentes en la clave del arco de ingreso es la que cubre el dbside ; la de crucerfa del tramo que Ie precede tiene ligadura longitudinal. Este templo, de fina labra, con su hastial de los pies terminado en un exotlco fronton agudo, es posterior 01 de las Huelgas; labrarfase hacia mediados del siglo XIII (fig. 71). EI monasterio cisterciense de Piedra ernplczose en un esplendldo oasis. En 1186 Alfon­ so II de Aragon dono el castillo de Piedra con todos sus terrninos para que allf se levan­ tase un monasterio bernardo. La fundcclon tuvo lugar en sitio cercano y mas alto que el actual; en 1218 bcjcron los monjes al lugar donde hoy estdn sus ruinas. Elpcdre Manrique dice que ernpezo el edificio Alfonso II (1162-1196) Y que fue terminado por su hijo Pedro (1196-1213).'En 1218, Fernando III hizo una doncclon para la obra; historiadores de Santas Creus afirman que en esa mismc fechc su abad recibio la visita del de Piedra que fue a in­ vltnrle las fiestas de terrnlncclon y conscqrccion del templo, a las que cslstlo. EI cfio de a 1218 puede ser el de comienzo de las obras, realizadas en gran parte en el segundo cuarto del XIII y que se prolongarfan en el siguiente. siglo La arruinada iglesia tuvo cabecera de cinco capillas, semejante Huelgas, a la de las nave transversal de crucero y otras tres longitudinales, mas elevada y con ventanas [c central, separadas por pilares de planta octoqonc, con ocho columnas voladas en sus frentes. Cubrfa el tramo central del crucero -unc bovedo de ocho nervios con ojo central. EI tramo rectangular del presbiterio tiene ligadura longitudinal. _ Un buen maestro hubo de intervenir en la construcclon de la iglesia del monasterio femenino, filial del deIcs Huelgas, de San Andres de Arroyo, pues iglesia incon­ tanto su clusa como el claustro y la sala capitular son obras de excelente arte. EI templo es reduccion del de las Huelgas. Consta de un presbiterio poligonal precedido de un tramo rectangular y de unci capilla de planta cucdrcdc a cada lado, forma de cabecera muy repetida en igle­ sias francesas del siqlo XIII y de la cual tnrnbien existen otros ejemplares en Espana. A norte tiene un portico, como la iglesia de las Huelgas. Sera la de Arroyo conternpordneo de estc: alcanzarfan sus obras el segundo cuarto del siglo XIII. La semejanza de algunos de sus capiteles con otros de la ccbecerc de la iglesia de Palazuelos, cuyo altar mayor hfzose en 1226, fi]c la cronoloqld de la de Arroyo; esta iglesia y la parte mas vieja de cquellc son obra, probablemente, del mlsrno maestro. Los constructores de la iglesia de Arroyo forinaron escuela en la cornered (fig. 72). Arquitectura tcrnblen selectc es la de la iglesia del monasterio femenino de Villamayor de los Montes, de epocc algo mas avanzada que el de Arroyo y filial asimismo del de las Huelgas. Estcbleclose en ella comunidad cisterciense en 1227 y al cfio siguiente autorizaba 110 Fig. 73. -INTERIOR DE LA IGLESIA DE SAN GIL DE BURGOS. 111 Figs. 74 Y 75. - EXTERIOR DE LAS IGLESIAS DE SASAM6N Y GRIJALBA. 1.12 la fundaci6n el obispo don Mauricio. EI templo tiene una sola nave, destinada al coro de las monjas, otra trcnsversol de crucero, y capilla mayor con presbiterio cerrado por una linea poligonal de siete lados, precedida de un tramo recto. A cada lade hay una capilla rec­ tangular. Rodea al edlficio una cornisa de crochets. La iglesia en rulncs de la modesta abadfa cisterciense de Bonaval, perdida en un lugar solitario de la provincia de Guadalajara, ere replica reducida de la de Piedra, con carac­ terfsticas de mayor arcafsmo, pues uno de los : :�F�J�:�;��:i�: fE�U;;�:��e �;�i�� cuya cabecera repite la disposici6n de las de \����;'i" Arroyo, Villamayor y Bonaval. La b6veda del tramo que precede al dbside mayor tiene li­ gadura longitud.inal. La iglesia de San Gil, la mayor de las pcrroqulcs de Bu-rgos, reproducfa al parecer en su cabecera el plano simplificado de la de las Huelgas, con sus cuatro profundas capi­ lias rectangulares y la mayor en medio, tal vez cerrada esto por un muro alineado con los de las otras cuatro; hoy la forman dos tramos rectangulares, cubiertos con b6vedas de ojivas, y un presbiterio poligonal de cinco pofios, pues recontruy6se, clcrqdndolc, a Fig. 76. - PLANTA DE LA IGLESIA DE SAN GIL, DE BURGOS. f nes del sig 10 XV. Tiene nave transversal de crucero y tres lonqltudlncles.El maestro autor de las trazas del templo combin6 con escaso acierto las profundas capillas de la cabecera de las Huelgas, poco aptas para una iglesia parroquial, con los pilares cilindrlcos de la catedral, algo simplificados. Hay epitafios en los muros y apoyos que hubieron de ser empotrados una vez construfdo el santuario; en los mas antiguos figuran las fechas 1322, 1324 Y 1325 (figs. 73 y 76). Iglesias con capillas poligonales en la cabecera. La iglesia de. Santa Marfa de - Sasamon es un gran templo con proporciones de catedral; se compone de dos partes, extra­ ficrnente unidas, que hoy separa un muro. Las tres naves, en ruina desde su incendio en la guerra de la Independencia, tiene,n apoyos de planta cruciforme y las cubren b6vedas de oji­ vas. Es obra ruda, levantada con formas arcaicas en el segundo cuarto del siglo XIII, cuya unlco novedad la constituyen los arbotantes que contrarrestaban los ernpujes de sus arruina­ das b6vedas. La cabecera debi6 de parecer pobre; proyect6se reconstruirlo empezando por esa parte; no muchos ofies despues de mediar el siglo construy6se la cabecera actual. Se compone de cinco capillas de ejes paralelos y planta poligonal, precedidas de dos naves de crucero de la misma altura, mas ancha la oriental. Apecnse las altas b6vedas de ojivas y ligaduras longitudinales que las cubren en dos pilares cilfndricos con columnas adosadas, a los de la catedral de cndloqos Burgos. Tcrnblen es replica de la portada del Sarmental de 113 esto la del brazo sur del crucero de Scscrnon, de excelente labra decorativa, pero es escaso el valor artfstico de su estatuaria. EI presbiterio recibe I uz por dos ordenes de ventanas, como el de las Huelgas (fig. 74). La iglesia de Grijalba es un buen templo, de dimensiones excesivas, como el de Sasa­ men y otros varios de la comarca burgalesa, para el pueblo al que sirve de parroquia. Tiene tres naves, otra de crucero, acusada en planta y alzado, y cabecera de tres capillas poligo­ nales. Los apoyos son pilares cilfndricos con cuatro columnas adosadas. Subrayan la influencia de la catedral de Burgos los huecos circulares que perforan los arranques de los plementos de la bovedc del dbside central y los combados lonqltudlncles que ostentan las de la nave mayor. La bovedo del tramo central del crucero tiene dobles ligaduras, como las tendrfa la del citado Este de Grijalba, cuya escultura decorativa es barbara, se templo. levantarfa en la segunda mitad del siglo XIII (fig. 75). AI borde del camino frances, la iglesia del monasterio de San Anton, media legua distan­ te de Castrojeriz, 10 fue de la casa principal y matriz de la orden Antoniana, fundada en 1093 y suprimida por Carlos III en 1791. En 1304 Fernando IV exirnio de todo pecho a cin­ cuenta pobladores que fuesen a morar a "Ia Casa del Confesor bienaventurado San Anton". Hoy es una de tantas ruinds rnondstlccs esparcidas por el suelo espcfiol, Subsiste parte de su cabecera, con tres capillas poligonales y restos de los muros que cerraban su crucero. La capilla mayor tuvo un tramo cubierto con bovedo sexpartita y dos ordenes de ventanas. Toda ella es obra de buena traza y fina labra; deblo de terminarse en el siglo XIV. La cripta de la catedral de Santander se iniciarfa por don Juan Domfnguez, su abad, gran constructor, de 1217 a 1219. Hayen este sombrfo templo sepulturas fechadas en 1249 y 1274; consta documentalmente que en 1310 estaba construfdo. Tiene tres naves y otras tantas capillas alineadas de planta poligonal. Fortfsimos pilares cruciformes, con dos columnas por frente y una en cada codillo, sostienen las bovedns de crucerfa, de muy poca altura. Todo es allf robusto y arcaico (fig. 78). EI obispo de Palencia don Fernando, por carta fechada en Husillos en 1256, concedio in_dulgencias a los fieles que contribuyeran a la edlficcclon de la iglesia del monasterio de Santo Toribio de l.lebcnc, noviter constructur. La cabecera repite una vez mas el tipo de tres capillas poligonales. La nave mayor tiene poca mas elevccion que las laferales, por 10 que carece de luces directas. Las bovedcs y con dobles ligaduras (fig. 79). son cupuliformes Una ldpidc de 1409, copia de otra anterior, dice que la iglesia de Santa Marfa de Piasca, tcrnblen en Llebcno, fue construldo ,por el maestro Covaterio en 1242; probable­ mente levantarfa asimismo la de Santo Toribio, con la que tiene grandes semejanzas. Difiere de ella en que en el fondo de sus dbsides laterales, de planta poligonal, en lugar del pcfio acostumbrado, hay un dnqulo, al que corresponden un nervio de la bovedc y un estribo axil. Ambas son obras rudas de canteros poco hdblles, Separan las tres naves de la iglesia de Santa Marfa de la Pefic, en Brihuega, pilares clllndrlcos con columna unlco para los arcos perplofios y grupos de tres destinadas a los de sepnrnclon de las naves y a su dobladura. A cada costado de los capiteles de los fajo­ nes hay otro volado, con oficio de mensulc, apeando el arco ojivo de la bovedc, EI pres­ biterio tiene la planta poligonal acostumbrada. Esta iglesia de Brihuega, 10 mismo que la de Santa Marfa de Alcocer y la parroquial de Cifuentes, las tres en la Alcarria, derivan de la catedral de Cuenca. EI de Alcocer es tem- ,114 plo importante, cuya construcclon se explica por haber sido senora de la villa y abadesa de un monasterio franciscano fundado en ella dona Mayor Guillen, amante anteriormente de Alfonso X, del que tuvo una hija, dona Beatriz, que lleqo reina de Portugal y heredo a ser de su madre el sefiorlo de Cifuentes. Como la iglesia de Scscmon, la de Alcocer se com­ pone de dos partes de diferente estructura, aunque. cronoloqlccmente cercanas. A los pies se extienden tres naves longitudinales, separadas por pilares de planta octoqonc, sobre los que descansan arcos agudos; cubrleronse con armaduras de madera. A estas naves, que se levcntcrlcn a mediados del siglo XIII, agregaron algunos cfios mas tarde un crucero, for­ mado por dos transversales, y tres capillas, de las que se conserva la mayor, poligonal; las laterales, probablemente de la rnlsmc forma, fueron derribadas en el siglo XVI para construir una girola en torno a cquellc, sequn 10 hecho algo antes en la catedral de Cuenca. En los pilares del crucero, cuyas bovedcs estdn a la misma altura que las de la nave mayor, se ve la suqestion de los de ese templo: los mas occidentales tienen cuatro co­ lumnas empotradas en sus frentes y sobre el capitel­ imposta del pilar hay columnillas para apeo de los arcos ojivos. En los pilares mas orientales, tres co­ lumnillas en cada frente, muy proxlmcs, apean los arcos y las molduras de su dobladura; los arcos diagonales penetran en el micleo clllndrlco. Todas las bovedcs de la nave de crucero poseen dobles ligaduras (figs. 80 y 81). La villa proxima de Cifuentes forme parte tam­ bien del sefiorlo de dona Mayor Guillen. Su iglesia parroquial del Salvador es obra mas tosca y mo­ 77. Fig. - PLANTA�(DEL SANTUARIO DE SAN desta que la de Alcocer, pero de ldentico flllcclon. MIGUEL DE FOCES. Cuatro enormes pilares cilindricos, de mas de dos metros de didrnetro, separan las naves. Se les adosaron grupos de tres columnas unidas apeando los arcos de sepcrcclon de las naves y una sola destinada al arranque de 'los perplofios. En su puerta meridional, IIena cun de resabios rorndnlcos, lcbrose la figura�de un obispo, sobre la que una lnscripcion dice: andreas eps. segunfinus, prelado de la �idio­ cesis de 1261 a 1268. En la Rioja, la iglesia del monasterio de Santa Marfa de Canas tiene - dlsposlclon ex­ cepcional en los templos del Oster -, tres capillas profundas de planta poligonal. Dan luz a la mayor dos ordenes de grandes ventanas, ocupando todo el pcfio, divididas por tres y cuatro maineles y tracerfa; recuerdan las del c1austro de la catedral de Burgos. En el del monasterio de Canas habra en el siglo XVIII un letrero, citado por el analista Manrique y que figura en su Tumbo, que deda edifice el monasterio la abadesa dona Urraca en el ofio 1236. Sera tal vez esta fecha la de comienzo de las obras, pues la arquitectura de la igle­ mas las del sia corresponde a postrimerfas siglo que a su primera mitad. A kilometre de la villa aragonesa de Ibieca se levanta el santuario de San Miguel un de Foces, unlco resto del pueblo de sefiorio que allf hubo. Cornenzo su construcclon en 1259 115 Xlmeno .de Foces, qui hane eeclesiam edifleavi, sequn dice el epitafio de su hijo Atho (t 1302), enterrado en ella. Es curiosa eneontrar en region alejada de Burgos y pertene­ ciente a otro reino, un edificio del tipo de los que venimos enumerando, con tres capillas poligonales en 10 cabecera; los arranques de los plementos de 10 mayor estdn perforados por vanos circulares, como en el presbiterio de 10 cctedrcl burgalesa. Los mlsmos canteros auto­ res de este templo de Foces levantaron el de Nuestro Senora de Salas, junto a Huesca, en el que habfa una imagen muy venerada en el siglo XIII, algunos de cuyos milagros relata Alfonso X en sus Cantigas. Tan solo subsiste 10 fachada. Las portadas de Foces y Salas, como acertadamente ha dicho Gudiol, pertenecen a 10 misma escuela que las mas viejas de 10 catedral de Lerldc (fig. 82). Castellanos eran en parte los guerreros que a las ordenes de Fernando III irrum­ gran pleron en Andalucfa; a sus conquistas contribuyeron las crdenes militares, flllcllc de Cala­ trava de 10 del Clster. Bajo 10 doble influencia de 10 arquitectura qotlco de Castilla, princi­ pal mente de 10 de 10 region' burgalesa, y de 10 d� los monasterios bernardos,. se edificaron las primeras iglesias andaluzas. Importante para el estudio de estes, aunque fuera de 10 region, es 10 poco conocida del castillo de Calatrava 10 Nueva, soberbia ruina merecedora de mayor ntenclon de 10 que hasta ahora se Ie ha prestado. EI templo tiene tres naves cubiertas con bovedos de ojivas, de piedra estes, con plementos cupuliformes de ladrillo, obrc sin duda de clbofiiles rnudejcres . Separan las naves pilares clllndricos con cuatro columnas empotradas. La cabecera consta . de tres capillas, poligonal 10 mayor, cubie�ta con bovedo nervada; las laterales tienen un tramo rectangular 01 que cubre una bcvedc de medio canon y un dbside en seITjicfr­ culo 01 fondo con u no de horno; exteriormente las tres quedan englobadas en grueso macizo de fdbrlco, limitado por una linea quebrada. Los contrafuertes son semicilindricos. Estable­ cidos los calatravos en este castillo, antes lIamado de Duenas, en 1217, 10 construcclon de 10 imponente fortaleza deblo emprenderse poco despues, Un sepulcro existlo en 10 iglesia --."l de un Dominus Roderieus Ferdinandi, muerto y sepultado en 1246. Unense en este temple, interesantfsimo a pesar de su desnudez, a tradiciones crqultectonlccs de 10 orden del Cister, pilares clllndrlcos, vistos en alguna de las catedrales castellanos Cuenca, Toledo, Burgos - o B-urgo de Osma -, y nportcclones mudejcres, Las capillas con dbsides semicirculares, acusadas 01 exterior -por un muro plano, que en el siglo XIII tienen, 10 mismo que 10 de Calatrava, las iglesias bernardas de Sacramenia y San Martfn de Valdeiglesias, copidronse en su segundo mitad en Santa Eulalia de Merida, replica bastante barbara de 10 primera, y en las mas viejas parroquias cordobesas-San Pablo el Real y San Pedro -. En otras algo posteriores, como en 10 de San Miguel de 10 misma ciudad, las tres capillas de 10 cabecera son de planta poligonal, pero las laterales siguen \ cerradas exteriormente por un muro plano. En los tramos rectangulares 0 cuadrados que \ preceden a, los dbsides suele aparecer 10 ligadura longitudinal burgalesa. Las naves 4- de estas lqlesics cubrense con armaduras de rncderc (figs. 83 y 84). Los templos construfdos en Sevilla inmediatamente despues de su conquista, en 10 segundo mi}ad del siglo XIII, Santa Ana y San Gil, son edificios modestos, levantados por maestros y obreros castellanos conforme a las directrices de 10 escuela burgalesa. Se en­ cuentran en villas castellanos de escasa importancia, como Soscmon, Grijalba y Alcocer, iglesias de dimensiones mucho mayores que las construfdas en una ciudad opulenta como 116 - \ 1 1 Figs. 78 Y 79.-INTERIOR DE LA CRIPTA DE LA CATEDRAL DE SANTANDER. INTERIOR DE LA IGLESIA DE SANTO TORIBIO DE LlEBANA. - 117 Figs, 80. 81 Y 82.-INTERIORES DE LA IGbESIA DE SANTA MARiA DE ALCOCER. INTERIOR DE LA IGLESIA DE SAN MIGUEL DE FOCES. 118 Seville, la mas poblada de la Peninsula en el siglo XII, corte el siguiente de Fernando III en y Alfonso X. No hubo lntenclon una polltica y religiosa capaz de erigir, frente a las monu­ mentales mezquitas mayores de Cordoba y Sevilla y sus respectivos alminares, vastos templos pregoneros de la grandeza de la civllizcclon cristiana. Las el botin de las ciuda­ riquezas, des andaluzas, sirvieron, en cambio, para levantar iglesias de dimensiones desmesuradas en las villas de la meseta septentrional. Sequn una lnscrlpcion transmitida copia, cornenzo a edificarse Santa Ana de Sevilla, en en el barrio de Triana, allende el rio, en 1276; algun autor asegura fue en 1280. Levan­ tose a solicitud de Alfonso el Sabio y su construcclon parece haberse prolongado hasta 16s primeros cfios del siglo XIV. Tiene tres naves seguidas, sin crucero, terminadas a oriente por otras tantas capillas poligonales, precedida la mayor por un tramo En este, rectangular. 10 rnlsrno que en los de las naves, se cficdlo una ligadura longitudinal a los arcos ojivos de sus bovedcs. Las tres naves son casi de la misma altura. Es, en suma, una iglesia muy serne­ jante las anteriormente descritas, a slnqulcrrnente a Santo Toribio de l.lebonc, de la que se diferencia la de por sirnpllflccclon los apoyos, obtenida en la de Triana por arrancar la mayorla de sus arcos sobre columnillas y mensulcs voladas, a la manera cisterciense, y por 1a existencia en ella de un paso sobre los arcos de cornunlcccion de las naves, en e I grueso del muro (fig. 85). Construcclon mas modesta la es iglesia sevillana de San Gil, con ccplllo unico en su cabecera, formada por un tramo rectangular, con bovedc de ojivas y ligadura, y presbiterio