LA REORGANIZAC/ON BORBONICA :LOS PALACIOS DE LOS BORBONES LA GRANJA La arquitect6nica de la 'dtnostlc 'borbonlcc en ..;_ • primera gran empresa Espana fue el palacio de San IIdefonso, cerca de Segovia. La Granja fue edificada entre 1719' y 1739. En rilnqunc otra parte puede verse tan claramente la transici6n de los Hcpsburqos a los Borbones, de 10 espnfiol a 10 frances y de 10 frances al gusto italiano . . EI nucleo de La Granja estd constltuldo por un clcustro del siglo XVI, parte de una hos­ pederlc 0 casa de descanso, cdqulrldo por Felipe V para su veraneo. Teodoro Ardemans. reclblo la orden de remodelarla, con una capilla y residencia para los capellanes, en 1719. La obra se comenz6 en cbril de 1721. En 1723, el palacio y la capilla estaban preparados. para la bendici6n y consagraci6n 169. EI esquema del tradicional Alcazar de Ardemans es cun visible en las torres de los cuctro ahgulos, que aparecen sobre el plano (fig. 260) Y en la silueta, como en el palacio de EI Pardo o .en el Alcazar de' Toledo, ambos dlseficdos durante el reinado del emperador Carlos I. Segun Ponz 23, Ardemans model6 la capilla siguiendo el modelo de la iglesia de Alpages, en Aranjuez (proyectada por Crist6bal Rodriguez de Jarama, parcial mente edificada entre 1681 y 1690; terminada en 1702-1705). Tcmblen se dispuso vivienda para dos capellanes. La pre­ sente fachada con torres, dominando la avenida al palacio por el oeste, es una adici6n a la trczc mas simple original de Ardemans; probablemente pertenece a la siguiente etapa de 10' ccrnpcfic (1727-1734).' EI parque y jardines son los onrcos proyectos del esquema total que de algun modo evo­ can el modelo de Versalles y constituyen la unica parte de La Granja que ha de atribuirse a proyectistas franceses: Rene Corller (t 1722), en la direcci6n, y E. Boutelou, en la ejecuci6n, siendo tcrnblen franceses los escultores que labraron las fuentes principales. Estos artistas han de considerarse como supervivientes de la corte francesa que Felipe V introdujo en Espana, la cual se desintegr6 despues de la muerte de su primera esposa, la reina Marfa Luisa de Saboya, en 1714. La construcci6n de La Granja coincide con el segundo matrimonio de Fe­ lipe V con Isabel Farnesio de Parma. Su dominio sobre el melanc61ico rey introduce una corte italiana en Madrid y La Granja. La real construcci6n se prosigui6 desde entonces bajo la direcci6n italiana. Entre 1727 y 1734, una cmpllcclon del modesto "Alcazar" de Ardemans fue construfda segun los dlsefios de dos discipulos romanos de Carlo Maratta: Andrea Procaccini (1671-1734) y Sempronio Subisati (c. 1680-1758). Procaccini 6 fue lIamado al servlclo de Felipe V, en 1720, y Sublsctl, en 1721. Los dos patios, de norte y sur, del edlflclo, han sido ctrlbuldos a estos arquitectos ltcllcnos, como tam bien las alas del extremo 0 fachada del jardfn, en el lado este. 200 GALERIA D • .. s COCHES o "",,,VI "';':'l"l/}";",'�'·_--a.7===-_�="'U_-i{q S.IIt"I�"MIJRt! , f-:-I:AAD. "U�8L'S _____ .J'- __ Fig. 260. - PLANTA BAJA DEL PALACIO DE LA GRANJA .. Segun Breiiosa y Cestellcrncu. :En 1736, Sacchetti edific6 la porcion central de est a fachada, siguiendo trazas de Juvara. 'La avenida del lado oeste del palacio, entre fachadas paralelas de cuarteles y caballerizas, -estd construida el estilo de la decode de 1730, que recuerda la manera de Pedro de Ribera en • . Aunque estos edificios se atribuyen cornunrnente a la decode siguiente a 1760, Santos IM(1rtin Sedeiio 177 -mcnlflestc que los cuarteles fueron edificados en 1740, a expensas de la -cludcd de Segovia, y que las caballerizas fueron pagadas en 1742 por Isabel Farnesio. Hacia 1780, Sabatini intervino en la remodelaci6n de la fachada occidental de la Colegia- 1a 29. Ponz, con todo, quien estuvo mucho mas cerca de los cconteclmlentcs,' dice que esta fcchcdc no fue alterada 0 remodelada desde su primer estado 23. En resumen, la tradici6n espaiiola aparece s610 en el bdslco Alcazar remodelado de Ar­ -demcns y en los edificios paralelos de cuarteles y caballerizas, con sus cleqres chapiteles y plntcdos fachadas, que recuerdan vivamente el estllo de Ribera. Los jardines y fuentes son franceses. Las aids, los patios norte y sur y la fachada del jardin son italianos, De este modo, el nucleo espcfiol, el parque en que aparece es frances y las superficies son italianas. es EI nucleo espaiiol es rnejor visto por el lade oeste y en planta (fig. 260). Las torres del Alcazar de Ardemans todavia elevan sus agujas de c6ncavos perfiles en el lado oeste; pero 'los torres altas y agujas fueron derribadas hasta el nivel de la cubierta hacia 1730-1740, para Juvara. Los muiiones de esas -osegurcr la desecdc horizontalidad de la fachada oriental de forres cun se evidencian, dando al parque y desde los patios norte y sur. En su forma original, oeste diseiio con torres de Ardemans debia recordar a EI Escorial, el cual ofrece igualmente <11 visitante una vista del snntunrlo' de la iglesia, flanqueado por las torres del palacio en las -esqulnos de la parrilla. Probablemente, las trazas de Ardemans presentaban tcmblen una desnuda fachada occl- 201 dental de la iglesia, la cual se rehizomayor orncmentcclon con 0 as! podemos conje­ - turarlo - por los arquitectos italianos, hacia 1730 (fig. 264). La mayor evidencia del diseiio original de Ardemans perm,anece en las torres, en lc cupula de la iglesia y en las drldcs fachadas del transepto. La caja de la cupula es particularmente interesante, por ser el ultimo de los nobles diseiios que Francisco Bautista lnstcuro y de los cuales fray Lorenzo de San Nico- . las fue el teo rico. Ardemans ejecuto un inesperado patron ritmico en el tcrnbor octogonal, donde las venta­ nas anchas y estrechas alternan en los pcneles iguales del octoqono. Las facet as axiales apa­ recen mas anchas que las diagonales, a de las dobles pilastras que enmarcan las venta­ .causa nas estrechas. De esta suerte, las pilastras enipujan las facetas secundarias y el ritmo princi­ pal de las facetas axialesno es qpretado. Este ritmo descentrado se ccentuo cdemds por los. remates pareados sobre las cornisas diagonales encima del tambor. Por otro lado, dentro de cada cara diagonal, el par de pilastras interno tiene mayor fuerza, mientras el externo es mas debll. Este par exterior es tangente a los radios e intersecciones de las caras adya­ centes, mlentras el interior se proyecta sobre un plano paralelo a la cara diagonal. De este modo, las pilastras que enmarcan cada faceta cardinal parecen inclinarse al exterior de su plano, como en las portadas de Santo Tomas, en Madrid. Otro invento de Ardemans es et musical contrapunto de dos ritmos distintos en una misma cornposlclon. Esta tendencia al complicado esquema ritmico fue continuada por los diseiiadores italia­ nos que completaron La Granja, tras la muerte de Ardemans, en 1726. Tales ritmos se elcborcn, como cornprornetlendo la unidad de las superficies. Por esto, Llaguno concedlo a. La Granja muy po cas alabanzas, ccrccterlzdndolc como "un conjunto de aiiadiduras" 21. Calzada', que ordinariamente se muestra mas afirmativo, desecha la obra como "mala. trcducclon del frances de Versalles ". � \ La lnterccclon de diversos temas aparece mas marcada en la comblncclcn de dobles y opuestos cours d'honneur con el cuadrangular plan del Alcazar de Ardemans. En los lados. norte Y sur, los italianos construyeron cuatro alas para abarcar los dos patios. EI del lado sur slrvlo originariamente como principal acceso desde Valsafn. EI patio norte es la entrada. de carruajes (Ia inmensa co]c de la escalera es una construcclcn del reinado de Fernando VII, en estilo neocldslcc), La fachada occidental, con su cupula y cuatro torres, cierra un eje de simetria desde la entrada de Segovia a la cupula de la Colegiata, entre las trneas paralelas de cuarteles y caballerizas. EI espacio se abre afuera sobre un gran trldnqulo equlldtero con Sl1 base paralela a la fachada de la Colegiata (fig. 258). Un hondo patio rectangular cierra e] espacio axial, que concluye en las formas intensamente enerqetlccs del dbside de la Colegiata. y sus torres 29. Con acierto relaciona Chueca este diseiio el esquema, de 1753, para 10 con rue Royale de Paris, debido a Gabriel Fils 17, donde el visitante, despues 'de penetrar en Ia. rue Royale, desemboca en un ancho trldnqulo de espacio dirigido a la Magdalena. En La Granja, la fachada de la Colegiata (fig. 264) es el polo axial. Consiste en un alzado J de cinco huecos, de curvatura convexa en la trfada central. EI orden colosal soporta un dtlco, desde el cual se alzan las torres. EI prototipo, en ultima instancia, es el alzado absidial de San Pedro, por Miguel Angel, y el modelo Inmediato probablemente se helle en la Liebfrauen­ klrche (1696-1707), de Salzburg, diseiiada por J. D. Fischer von Erlach 174, y publicada en su Entwurff de,1721. AI norte y sur de la fachada de la Colegiata, bn]o alas de dos plsos , y cuatro vanos cada una alivian las severas torres del Alcazar. saliendo afuera, como si guar- ( 202 � \ Figs. 261 y 262.-LA GRANJA: DE LA HERRADURA; HABITACIONES REALES Y PATIO DE COCHES. PAITIO 203 FigS. 263 Y 264.-LA GRANJA: PATIO DE COCHES Y CABECERA I Dt-LA COLEGIATA. t " dar.an la fachada de la Colegiata, pero en contraste con sus mas italianizadas formas. Mas alia de estes alas bajas se eslabonan las mas altas alas norte y sur. Ambas repiten el ord.en gigante y el dtleo de la Colegiata, con un ritmo de dobles vanos, registrado por geminas pilastras. Mas alia del Arco del Infante, el cual une el palacio con la Casa de Oficios, persiste el doble ritmo; pero sus proporciones cambian. EI orden gigante..es reernplczndo por ordenes toscano y [onlco superpuestos; los marcos de las ventcnos estdn mucho mas adornados y el dtlco se contrae desde su encumbrada altura miguelangelesca a una balaustrada sobre los aleros de la cubierta. Esta ordencclon continua en la fachada sur; pero solo en dos de los cuatro vanos. Los otros dos seficlnn otro plano, como tam bien un nuevo tempo y nuevos temas ornamentales, todo ello relacionado con las fachadas del patio sur 0 de la Herradura. Entre el ritmo del ala occidental y el del patio aparece una vigorosa ruptura: ambos ocupan diferentes pianos verticales, con la mitad oeste proyectando ligeramente como un antecuerpo, frente a los dos vanos del lade este. Estas clberqcn la escalera de rampa inversa, la cuol se senoia al exterior por los trovesofios cuadrados al nivel del piso bc]o. EI orden en dos pisos persiste; pero la fila vertical de trcvescfio, ventana francesa y oculus recuerdc el orden gigante por su invasion del entablamento entre los pisos. Las crujias de la escalera se pcrecen mucho a los alzados de Jakob Prandtauer en Melk (despues de 1701), en Austria. Dentro del patio de la Herradura (fig. 261), las superficies cambian en tempo y pro­ porclon, para obtener un notable efecto de fausto interior. Verdaderaniente, el poflo es igual que una sala de baile al aire.libre, con muros ricamente decorados. Sus ritmos son trlddlcos, en los. pabellones de la escalera, las fachadas laterales y en la concave entrada prl nci pal en donde el ritmo de los vanos compone una trfada dentro de otra, en el esquema: a, b-b-b, a. Cada uno es una trfoda subordinada forrncdc por el eje de la puerta de los vanos, cdernds; columnas pareadas, con nichos entre elias. La llnen de la cubierta y torre " - f1anqueado por del reloj son adiciones en el estilo de Juan de Villanueva, las cucles, delatan UAa cornprenslon cfln de la que gobierna estas fachadas del patio donde el gran cantante compleja polifonfa Farinelli fue el favorito hacia 1737 y donde la muslcc de Domenico Scarlatti constituyo el, principal esparcimiento. La Granja fue la resldencln estival de Scarlatti, desde 1733 hasta la muerte de Felipe V en 1749: estas fachadas fueron con 'seguridad 'disenadas con el crrno­ nico estilo delcompositor sonando en los ofdos de los crqultectos. Dando vuelta a la esquina sudeste del patio de la Herradura, retornamos brevemente al rltmo por dobles vanes, en el muro de fondo del ala sudeste, doride el pcbellon de la escalera enfrentd su doble cruz a trc­ yeS de la larga fachada del jardfn. EI ritmo cambia otrc vezde.qruposdtddlccs a trlddlcos, La porclon central de tres ternos de orden gigante fue proyectada por Juvara y construldc por Sacchetti en 1736 (fig. 259). Esta trfdda forma la unldcd central de' alas y centro: pero sus unidades de cntecuerpos de columnas Y' alas de pllostrcs, se separan mediante dobles vanos, que a su vez estdn separados por pilastras pareadas. EI ritmo central de Juvara es por esto:' a-a-a-b: b-c-c-c-b: b-a-a-a. Adernds, cada ala es un terno de trfadas, sepcrndos cen .. tralmente ytermlncdcs por pilastras. pcrecdcs en dos pisos. Las trfadas termtncles-son dlvl­ didas por fuertes medias columnas. Los intervalos centrales estcin marcados por pllcstrcs pareadas en el. caracterfstico juego de formes duplicadas y tripliccidas que aparece a 10 largo de todo el palacio. Dando la vuelta la esqulno no reste , el espectador que de nuevo comience a "ofr" la . { a rftmica estructura de La Granja, encontrcrd una nueva trfada en el excepcionalmente muro 205 •••• ;....-w-"r -f-·· •• "' ..... ::u...... .. oIoj .. .,.; I-:l:;! .1..1-'"1 �·���I- • I-.-�-&p I ",.&. • ,ar .,,-, : :ki-I I � a : 12� J I-r". I .-.'••••• ' •• :··rr··�·· : 'F=F=� •• ,. "_.,.._,,,._. • • • ..a.&._ .. _ .. _4L_I-; � , :-:_ ..... _.a._ .. _ .. �., __ I I • ".,.r,·-rTTi··:-I.Jb ifII: : nt._:-t··:·n... ·-iTr;-··;· 'I 1- ...... -: l _ �: ,a •••• L '-U=: : ::: : I �-. ;::r:r1 t1.r"": ; H -.---- tH-'1 . r··············., :II::: : :::rr: r·············..., � I ::-fc �: • • ... 'n:'" "ill. I : :: : I-l::--------+--------t; :: : • : I ... :: ::: 'I_H : hIli; "1 H :: I :ft": ... ; e·--.Ht"---------------H-H.--------!--------*-�t--------------tHt--. I: 5 : :::n:l �: i I: ::: :::n:: :�'I ': I m I • ..... _ •••••••••• :: ::: 1 : I ::: : t :::nJ : :::ru � •• _. : ..... 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Pero el de simetrfa 10 bastante insistente para evocar parejas en cada sitio de su vlqoroso acento. eje es En el patio de los Coches (fig. 263) se despliega un sistema espofiol inesperadamente severo y austere. Moviendo patio dobletes separados por en el pilastras geminas, d6ricas abajo, [onl­ cas encima, 'mcrccn la primera dos compases. EI siguiente vane es una entrada, marcada por un .p6rtico d6rico. Mas alia de este viene un doble vano, con geminas pilastras y un simple vane en la esquina. En el alzado sur, vanos pareados flanquean una tripartita logia en unidad trlddlcc con separaciones de pilastras pareadas. EI dtlco continua la frase en la unlfl­ fachada del [crdln, y en las fachadas finales de la Herradura, en un ritmo superior cante de compos de tres tiempos. De los interiores poco puede ahora decirse, por haber sido destrufdas por repetidos incendios . . EL PALACIO REAL DE MADRID. - EI Palacio de Madrid se alza en el lugar de una for­ taleza morisca. Su planta replte el tradicional cucdrdnqulo hueco de las ciudadelas reales espcfiolcs, el Alcazar edificado para Carlos I en Toledo. Sus fachadas siguen un dlsefio como establecido por Bernini para el Louvre en 1665. Muchos detalles son franceses: la portada prin­ cipal tierie un ccrdcter apagado bien diferente de los estridentes portales de la tradici6n dtlco sobre el tal cual el dtlco de Juvara, La Granja, hlspdnlcc, EI piso portal principal, en se parece a las mcnscrdcs de las construcclones francesas del XVII. Las torres latentes de los angulos parecen nntecuerpos franceses en el alzado 171. Esta arquitectura refle]c asf y reca­ ccrdcter de la monarqufa espanola por su emplazamiento morisco, su planta del XVI pitula el y SI!lS fcchcdcs de barroco francoitaliano. Chueca Ie ha Ilamado "el cclcdreo y' blanco hueso que guarda el tuetcno de Espana" (Semblante de Madrid, 1951, 67). De todos modos, Felipe V e Isabel Farnesio desearon el edificio de otro modo, original­ mente, cucndo en 1735 enccrrgaron el colosal y versallesco proyecto de Felipe Juvara (figu- 206 z: I Figs. 267 Y 268.-MADRID: FACHADAS ORIENTAL Y SEPTENTRIONAL DEL PALACIO REAL. SECCIONES Y ALZADO DEL PRIMITIVO PROYECTO DEL PALACIO REA�, POR JUVARA (MUSEO MUNICIPAL, MADRID). 207 Figs. 269 Y 270.-MADRID: FACHADA MERlDlONAL Y PATIO CENTRAL DEL PALACIO REAL. Z08 ra 265), que debra haberse erigido en los altos de Leganitos, fuera de Madrid y aislado de la ciudad. Los dlbujos y el modelo para este proyecto muestran un palacio mayor y mas ambicioso que Versalles. Por cada lado, tanto deIcrqo como de ancho, debfa de tener unos 1.600 pies de fachada. En Versalles, un patio se abre al este; alas sobresalen a los lados norte y sur, y el patio se cierra al oeste para formar la principal fachada del jardfn'I7l. Juvara amplific6 y multiplic6 estos elementos con patios enteramente encerrados. A cada una de las fachadas de Mansard corresponde un patio total de Juvara. Por esto, las alas norte-sur de Versalles se expanden para formar tres gigantescos patios. La entrada al patio de Ver­ salles fue igualmente completada como atrio por Juvara y embellecida mediante edificlos ' slrnetrlcos de planta central, para capilla del palacio y biblioteca 28. Juvara tornblen tradujo muchos elementos del rechazado dlsefio de Bernini, en 1665, para el Louvre de Parfs. Las fachadas exteriores aparecen sobre un piso bo]o horizontal mente corrido. Este pedestal soporta 6rdenes gigantes que enmarcan dos pisos de ventanas, bajo estatuas que corresponden cada una a una columna de la fachada. Otro rasgo del dlsefio de Bernini para el Louvre reaparece en la planta de Juvara. Gran nurnero de patios secun­ darios dan luz y aire al macizo bloque. En el proyecto de Madrid, dieclsels patios de este tipo airean las alas. EI plan resulta por ello poroso: las interminables fachadas se alargan densas y homo­ extraord_inariamente con geneas membranas sobre una estructura celular mas diversa. EI rftmico espaciamiento de los vanos, diferente de la variaci6n de Bernini por grupos de vanos entre ordenesgigantes, es enteramente uniforme, salvo en la fachada del [crdln, donde un m6dulo mas angosto, f1an­ queando pabell6n central, eleva el ruimero de vanos de este frente a 79 de los 69 de la el fachada principal. Ponz 23, que vi6 el modele de madera de este dlsefio, 10 descrlblo como correspondiente a "un estilo grandioso general, pero algo pesado, y no tan igual y correcto como desearfan los que tienen formadas ideas sencillas y puras de la elegancia del arte". Juvar_a muri6 en 1735, antes de dar comienzo a la obra, pero despues de haber recornendcdo al monarca, para sucesor suyo, al arquitecto J. B. Sacchetti, que habfa sido su disdpulo y ' seguidor en Turfn. Sacchetti 0, como se firm6: Saqueti, en Espana - lIeg6 a Madrid en 1736. Su primera - obra fue construir la fachada central del [crdln, en La Granja, sobre las trazas de Juvara, y en 1738 facilit6 los primeros pianos para un palacio real en el emplazamiento del destrufdo Alcazar. Estos pianos (fig. 266), aunque s610 cubren una cuarta parte de la extension super­ ficial sefiolcdc por el disefio de Juvara, levantan seis 0 siete pisos, en vez de los tres de Juvara. Adernds, las paredes maestras, los profundos cimientos y los requerimientos del lugar necesitaron enormes gastos de, tiempo y dinero, de modo que el edlficlo de Sacchetti (figu­ ra 267)" aparentemente menos inmenso, probablemente fue de coste superior al de Juvara con todas sus pretensiones. permaneci6 leal a los principios del disefio de Juvara, especial­ No obstante, Sacchetti mente en 10 relativo a los aspectos berninescos. Juvara habfa multiplicado y transformado el proyecto final para el Louvre; Sacchetti volvi6 a la primera concepci6n de Bernini de un gran patio unlco. Pero en lugar de la anticuada sucesi6n de cdmcrcs en hilera, de Bernini, las cuales quedaban detrds de corredores con arcos dando al patio, Sacchetti desarrollo dobles hileras de cdmcrcs separadas por corredores centrales de servicio, como en amplias partes del esquema de Juvara. Del plan de este arquitecto adapt6 asimismo la tremenda doble esca- 209 'era, que ocupaba todo un lado entre el patio principal y el del lade izquierdo. Dibujos - atribuidos a Ventura Rodriguez sin rczon - conservados en el Museo Municipal (figu­ ra 268) ilustran ese grandioso dlsefio 196. En una version, las escaleras se alzaronbajo bovedos de canon inclinadas, que daban a la vasta edmore de entrada. En el segundo rellano, en cada uno de los tramos opuestos, rampas laterales retrocediendo mantenian el trdnslto hacia cbc]o por los dos lados. En otro dlbu]o, rampas principales opuestas ascendian hasta un rellano cornun intermedio, que volvian a dividirse cada uno en dos tramos diferentes. Nada de esto fue construido; Sccchetf condense el esquema y Sabatini, despues de 1775, 10 reem­ plazo por una simple escalera imperial unlcc, que es la actual. Con todo, Sacchetti pcrtlo audazmente del palacio del Louvre, de 1665, de Bernini, en su tratamiento del alzado de tres pisos. En el proyecto del Louvre, Bernini enrncsccre el tercer piso con un pesante entablamento y balaustrada, de modo que su alzado quedoInvl­ sible desde las galerias 0 patio 201. Pero Sacchetti ccentuo su identidad por todos los medios de que disponia, reduciendo el entablamento y balaustrada del segundo piso, y agregando fnmblen un imponente entablamento en el tercer plso, que termina el alzado con autoridad. Describiendo una dlsposlclon similar en Riofrio, dlseficdo por Ravaglio en 1752, Ponz llama 9 ese tercer piso abierto al aire, terrado. Este elemento ccerituc la abierta amenidad del pctlo interior, agregandole un nivel superior, en un area adicional en 10 externo del palacio. En los alzados del pctlo, Sacchetti se clejo mas de Juvara; donde su maestro uso el esquernc de un claustro de ventanas con pilastras de orden gigante, Sacchetti adelgazo todos los miembros hasta que el presente pctlo del palacio conslstio en un claustro de dos pisos con vanes acristalados (fig. 270). Igualmente, Sacchetti volvlo a considerar .los intervalos de la fachada exterior. Abcndone . , poderosa soluclon facilitada por el proplo Rodriguez en Covadonga;' En el ana siguiente a la obra de Valladolid, Rodriguez disefio un teatro para el qutrurqlco Real Colegio de Cirugfa de Barcelona 183. Sus pianos, que datan de julio de 1761, muestran de­ pendencia respecto al esquema de Blondel, publicado en Architecture fram;oise (1752-1756) (III, nurn. XV) y forman parte .de Ic sustanci'al contribuci6n de Rodriguez a la crqultecturc medica (fig. 31'0). Sus otras obras en este domlnio fueron un proyecto, de 1755, 21 para el Hospital General de Madrid -edificado sobre disefios de Sabatini-; la capilla del Hospital, ,:;. en Oviedo (1768); los banos medicinales de Caldas, en Asturias (1n3); un sanatorio en Trillo. de planta circular (1775). y un proyecto, en 1783. para elHospltcl de San Lazaro, en Malaga. EI Colegio de Cirugra de Barcelona permltio a Rodriguez utilizar la rotonda en un sis­ tema funcional de modalidad eminentemente pldstlcc, con los asientos alineados en un anfi­ teatro ascendiendo desde el lugar destinado a las opercclones, Las fachadas son de excep­ cional severidad. Dos grandes ventanas iluminan el cnfltectro. EI arqueado cnbecero de la ventana que aparece en la fachada de la entrada invade el Ironton. A sus lados hay ventanas ciegas y nichos en dlsefio tripartito. Molduras y marcos de ventanas son todos de una extre� madamente breve proyecclon,. pues el efecto visual aSI 10 requiere, a causa de la escasa distancia existente entre el Colegio y el medieval edificio del Hospital. Las desnudcs pilastras prescinden de cualquier especie de pormenor. Ningun'diseno de Ventura Rodriguez tlustrc mejor que leste el grado que domino el movimiento de vanguardia de su en generation e,n Francia e Italia. La estructura es funcional y rltmica. EI ccrdcter expresivo se loqrc, aun , sometido a lugar y proposito, 'por pura geometria mejor que por medios de evocnclon flgurativa 0 florlturos ornamentales. Estos dlsefios funcionales carentes de innecesario ornamento se vuelven a encontrar en cualquier obra que se encargara a Rodrjquez para construlrlc con destino a actividades especializadas. ASI, en 1775, cuando recllzo dibujos para la llbrerlc de ,los Reales Estudios , en Madrid 205. EI exterior de este dlsefio, en forma de T. es como un tegumento que registra exactamente comportlrnentaclon y estructura (figs. 313 y 314). Es un envoltorlo de rnlnlrno ornamento, animado solcmente por los marcos de las ventanas y las" hiladas voladas del mas simple perfil. Las torres d� las escclercs, en las cuatro esqulnos del crucero, enrlquecen 'los dnqulos reentrantes en franca expreslon de la estructura. De los proyectos de Rodriguez para Madrid se siente sobre todo su falta de termlncclon: hubiera sido un'o de los grandes edlflclos de llbrerlc del mundo; un p rototi po, igual que el Museo del' Prado, de Vtllcnuevc, ' para todos los tipos siguientes de obras de ccrdcter especializado. En La Granja, la facto ria de vidrio reconstruida por Jose Diaz Gornones.ven lcdeccdc de 1760, sobre pianos frecuentemente atribuidos a Ventura Rodriguez 172, pertenece al mismo grupo de edlflclos funcionales. Gamones fue del clrculo de Virgilio Ravaglio, para quien com­ pleto el palacio de Riofrio. Como arquitecto en La Grcinja, Cedn Ie atribuye la ejecuclon de los 'cuarteles, la Casa de Infa�tes y la facto ria de vidrio 2'1.' La presente factoria fue cost acabada en 1771 (fig. 315). Los transeptos sirvieron para 'alojar los hornos del vidrio y la 'Iarga nave aloj6 el taller de lornlncclcn. Su masa se parece a la de las iglesias de dos extre­ mos de la regi6n del Rln y del perlodo otoniano, con cruceros a cede extremo de la nave 241 basilical. Las fachadas de los transeptos (fig. 312) se asemejan a las del anfiteatro qulrurqlco de Barcelona, excepto en 10 que se refiere a los dentiles de las ventanas, en segmentado. arco Las claraboyas de la nave se asemejan a los 6culos de Ventura Rodrfguez en el proyecto no construfdo de este para. la libreria de Madrid. OBRAS CLASICISTAS DE GUSTO ACADEMICO.- La principal obra en Madrid de �ste grupo el. proyecto es· templo para el de San Francisco el Grande (fig. 309). amigos y Los admiradores del arquitecto consideraron dicha obra como su mayor triunfo y Cedn 21 relata que llorcron cuando fueron preferidos los' pianos facilitados por Francisco Cabezas y que el acontecimiento fue la gran�desilusi6n de la vida de Ventura Rodrfguez. La hlstorlu ejecutados para el templo de San Francisco, que conocemos de los proyectos �610 ,p.lo lomento la inadecuada fuerza de los muros de Cabezas, sino tcmblen el proyecto de los cimientos de Villa­ nueva. estructuralmente enfcltc, primeramente por el empleo de la mamposteria encajonada, y segundo por la proposlclon de reforzcrlc con columnas ajustadas y cadenas de, hierro. Estes crfticas fueron para Diego de Villanueva. Pldlo publica sctlsfccclon insoportables honor de su a Rodriguez. La Academia estudlo la mqteria; despues de decidir tecnicamente a favor de Rodriguez, crnonesto a ambos arquitectos por su condueta 203. Varios proyectos de palacios durante el perlodo 1770-1776 muestran con mas claridad a Rodriguez como proyeetista cccdernico. Hay entre ellos un proyecto no realizado, de hacia 1773, para el palacio de Liria (Museo Municipal. nurn. 1.066). Parte de un amplio proyecto para el palacio Altcmlrc, encargado por el marques de Astorga, fue construido entre ,1773-1775. Para el infante don Luis, en Boadilla del Monte. al oeste de Madrid, Rodri­ guez proyecto y' construyo una casa de campo antes de 1776 (fig. 321). Estes disefios son todos ellos variaciones sobre el mismo tema, de una estructura tres veces mas largo que, cltc, con quince ventanas y ejes de tres 0 cuatro pisos. , J cJ.� dt..Urto.,.. , EI proyeeto de Antonio Gilabert (1716-1792), de Valencia,rfu"e �referido al de Rodriguezl29• Su dlsefio es menos ornamentado y mas estridente. En \ , vez de dos pisos iguales, Gllcbert usc solamente uno. de orden gigant� toscano sobre pedestal rusticado, coronado por. un dtlco. Estreche el panel central a tres vo,'20s y vario la dlsposlcion de lcs alas por dupliccclon de las pilastras. EI efeeto general, con su mayor' ruirnero de partes monotones' (1- ,: ,1 "':_,4 : 3 : 4 : 1 : 1), es mas frio y distante del espeetador que el agradable esquema de Rodri9l!�#�(1 : 3 : 7 : 3 : 1). Fuera de la ciudad, sin embargo. y trabajando para un patron entusiosfc' como el hermano del Rey, Ventura Rodriguez relcjo su precavida conformidad cccdemlcc. EI. palacio en Boa­ dilla para el infante Luis fue terminado tal cual puede verse hoy. en 1776. cunque Ponz dice que las alas estaban todavia por construir a los extremos del bloque, presurnlblemente para formar un patio en U, ablerto por el lade sudeste 23. La dlsposlclon del bloque terminado es la misma que en el palacio de Madrid: quince ejes de ventcinas en un alzado de tres plsos, de 3 : 1 de proporclon entre ancho y alto. 247 - I Rodriguez vivific6 el peso muerto de esta triste envoltura mediante un tratamiento extraor- dinariamente libre de las superficies y de la silueta. En los ejes de, las ventanas al lade norte: dividi6 los ejes 1 : 3 : 1 : 5 : 1 : 3 : 1 con pilastras desnudas sobre secciones horizontal mente corridas de la planta bn]c ejes de ven­ de la fachada. La fachada del lade sur tiene diecisiete tanas (1 : 4 : 1 : 5 : 1 : 4 : 1) similarmente dividldas por medio de pilastras. La parte central, de cinco vanos, de cada fachada, retrocede ligeramente con respecto a las secciones de los extremos. Sobre el centro de cada secci6n terminal, una torre cuadrada con ventanas se eleva a un piso mas de clturc, para clojcr cupulos de las escaleras y la capilla. Por este medio las se domin6 la tlrcnlc del centro. EI edificio distribuye su interes en los extremes, con una grata sensaci6n de soltura rural, cual en la villa proyectada por Vignola para Julio III y en el dlsefio de Herrera para Aranjuez. La capilla, situada en la planta recuerda los estudios de Sacchetti para la capilla real bc]c, en el Pclcclode Madrid, en planta, y por la relaci6n con los elementos de alrededor, mientras la decoraci6n de las b6vedas renueva el gusto de mediados de la centuria, que podemos ver en San Marcos, en Madrid. Pero Rodriguez evit6 cqul toda insistencia sobre el ccrdcter oval de la planta y conserv6 cuidadosamente los entablamentos del nivel en esta apretada estruc­ tura en forma de tribuna, como en el Sagrario de la catedral de Jcen, de 1764 (fig. 322). La ultima obra Rodriquez marc6 direcci6n la fachada importante de Ventura una nueva en de la catedral de Pamplona (fig. 323). EI p6rtico tetrdstllo situado entre dos torres 206, de 1783 cuadradas es la mas grandiosa expresi6n en Espana de un dlsefio arqueol6gico basado en rnodelos romanos. Se 'pnrece a un antiguo proyecto de 1772 para la remodelaci6n de la fachada principal de la catedral de, Toledo, que conocemos solamente sequn descrlpclon de Cedn 21. Incluye tcmblen la aludida obra proyectada un dtlco retirado sobre el p6rtico, cuyo modele aparece en lei catedral de Jcen, sequn el dlsefio de Eufrasio L6pez de Rojas, completado en 1686. Aqul, cual en la obra de Juan de Villanueva. del mismo perlodo, el efecto es interpretaci6n de amplias formas geometricas. por calmas super­ obtenido por la ficies rnurcles, que alternan en movimiento de violento clcroscuro, entre las unidades princi­ pales; por las sornbrns convulsas y las contrastadas masas de pathos rorndntlco. Por estos efectos, la cru]lc de la tribuna que liga las torres y el p6rtico, resulta el ingenio mas lmpor­ tante. En el portico, la duplicaci6n de cada gran columna corintia, profundizando mas alia, com plica el juego de luces. De esta suerte, la opacidad de la fachada se disuelve desde los bordes hacia el centro, hondamente ensombrecido. La fachada es osl una pantalla en la cual . muros y columnas sirven prlnclpolrnente como medics para copter misteriosas sombras. EI largo desenvolvimiento de Ventura Rodriguez como artista no resulta fdcll de des­ componer en etapas. Otros artistas parecen surgir como de una crlsdlldo, sin vol­ c1aras ver [crnds a sus primeras etapas, 0 bien exploran lentamente las diversas posibilidades de una elope, La carrera de Rodriguez puede ser comparada a una escarpada montana. de la cual desclende la corriente' a troves de diversos polscjes, empujando con Irnpetu una carga de rocas y de grava arrebatadas hacia adelante desde muchos otros parajes en el curso del rio. Su temprana formaci6n rococ6 nunca desaparece del todo en su obra. Por ejernplo, en la catedral de Pamplona, mensulos de perfil frlvolo adornan el dintel del plso de la tribuna. J Su mas riguroso dlsefio para los Estudios Reales de Madrid, en 1775, coincide, en cuanto a la epocc, con sus mas tediosos proyectos cccdernlcos para frentes de palacios. Naturalmente, algo de la original coexistencia de varias maneras en cada una de sus obras, puede atribuirse 248 r . I FiJ;. 323.-PAMPLONA: FACHADA DE LA CATEDRAL. 249 FigS. 324, 325 Y 326.-SANTIAGO DE COMPOSTELA: FACHADA DE LA AZABACHERfA, EN LA CATEDRAL. CIUDAD RODRIGO: FACHADA DE LA CATEDRAL. MALAGA: INTERIOR DE LA IGLESIA DE SAN FELIPE. 250 las relaciones, a excepcionalmente)uenas y lIenas de confianza, de Rodriguez con sus dlsclpu­ los y ejecutantes. A este aspecto de su carrera referimos nos seguidamente. SEGUIDORES Y -DISC(PULOS. - La influencia de Ventura Rodrfguez se extendlo sobre toda Espana, prdctlcomente a coda provincia, troves de a sus conternpordneos, seguidores y discipulos, pero no Ie sobrevlvle. Mientras fue arquitecto de 10 corte, hasta 1759, su prestigio fue coda vez mayor. Despues, como director de arquitectura de 10 Academia de San Fernando, su posicion 01 frente de una fcccton, mientras ello Ie aseguraba leales seguidores, de otro lado redu]o su efectividad, cuando menos, en una mitad. Hacia el .final de su carrera, el cscenso 01 poder de 10 otra fccclen, en 10 corte y en 10 politico interna de 10 Academia, dej6 <1 Ventura Rodrfguez embarrancado en el arrecife de su anterior reputcclon como proyectista de superado y yo desacreditci.do estilo. Maestros previneleles. - Sus coetdneos de provincias fueron sus mas leales amigos y devotos seguidores. Dos eran varios cfios mayores que el: el vasco Juan de Sagarvina­ :go (1710-1785) y el zaragozano Julian Yarza Ceballos (1712-1785). Sagarvi·naga conoclo a ,Rodrfguez probablemente, en 1733, en Madrid y Aranjuez, donde cprendlo 10 especialidad de cortes de conte ria en los talleres de Palacio 146. Como constructor prdctlco, dirigi6 las reparaciones de 10 fachada gotica de 10 catedral de Burgos; erigio 10 torre de 10 catedral de Burgo de Osma sobre proyectos de Domingo de Ondategui, en 1739 (fig. 446) Y diseno 10 :sacristia neog6tica de 10 catedral de Salamanca (1755). Cuando esta catedral sufrio desperfec­ tos en el terremoto de 1755, Sagarvinaga reconstruyo 10 cupula de Joaquin de Churriguera, tal como estd todavia. Consulte tcrnblen con Rodriguez, en Salamanca, sobre las reparaciones a hacer en 10 dcficdn torre. En 1766, Rodriguez cconsejo desmantelarla; pero un ingeniero frances, Baltasar Devreton, que gozaba de 10 confianza del Capitulo, hlzo colocar grandes codencs en torno a 10 torre y construyo 10 presente vaina de refuerzo exterior, ingrata de ospecto, que termlno en 1768. EI recelo que Rodriguez experimentara ante Devreton estaba [ustlflcado, La cupula de 10 Victoria, en Cordoba, obra de Devreton 58, se derrurnbo en 1772, y Rodrfguez hubo de reconstruirla. Sagarvinaga fue un proyectista eclectlco. La torre de 10 fachada para 10 cctedrcl de Cludcd Rodrigo (fig. 325), terminada en 1769, es un dlsefio herreriano, construido poco des­ pues que el ensayo herreriano de Rodriguez, en los agustinos filipinos de Valladolid. Se dis­ tinguio principalmente en el curso de su vida como constructor de carreteras y de puentes; -en 1n6 se Ie galardono con el nombramiento de miembro de 10 Academia de San Fernando. EI otro coetdneo y seguidor de Venture Rodriguez, Julian Yarza 207, cunque cinco cfios mayor que el, cayo bc]o su influencia cuando contaba unos cuarenta a.i'ios, de edad. Yarza perteneclc a una familia de arquitectos de Zaragoza, relacionada con el Pilar desde prlncl­ plos de ese edificio. Es un tributo 01 tacto de Rodriguez que sus dlsefios gClnaran tan entera­ mente 10 cprobcclon de Yarza, hasta el punto de que 10 fachada de 10 Seo de este (1764) resulte una rigida y borrominesca transposici6n del proyecto de Rodrfguez para el Pilar. Yarza, juntamente con su discipulo Agustin Sanz (1724-1801), construyo despues Santa Cruz, en Zaragoza (1768-1780), una planta de cruz griega con retrocoro, cuya decorcclon sigue de cerca el pcdrcn rectilinear de 10 rernodelcclon efectuada per Rodrfguez en 10 iglesia de 10 Encarnacion en Madrid. Pero el estilo eslnquleto y endeble, careciendo de 10 serena magnl­ ficencia del arte de Rodriguez. 251 f I Figs. 327 Y 328. - PlANTA DEL HOSPITAL DE OVIEDO Y SECCI6N DE lA CAPlllA DEL MISMO. Segun Schubert. Otros seguidores arquitectos a los que encargaba la ejecuclon de sus. de Ventura fueron los obras en provincias lejanas, como Domingo Lois Monteagudo (1723-1786), 0 aquellos en los. cuales confiaba como colaboradores en ellugar, como Francisco Ibero, en Azpeitia (1724-1795). Domingo Lois, sin embargo, parece ineficaz cucndo va a Santiago, en 1765-1770, para corregir y terminar la fachada de la Azabacheria, en la catedral, sobre trazas de Rodrf­ guez (fig. 324); una vez terminada, su obra se asemeja mucho mas al estilo galaico de Lucas. Ferro Caveiro y C. F. Sarela, que al de Rodrfguez. Es una oscura mezcla de motivos espa­ fioles, franceses e italianos cbruptcs rupturas en cada pilastra 0 con columna. Rodrfguez envlo tcmbien a Lois Santa Fe, cerca de Granada, a despues de 1771, para que construyera la Cole­ giata, una estructura dcrlco con campanarios y portico. Igual que Ibero, Manuel Reguera Gonzalez (1731-1798) fue un arquitecto provincial. Probablemente conocio a Rodrfguez en 1764, cuando fue a Madrid para sufrir los exdmenes como maestro arquitecto en la Academia. Despues fue maestro mayor por la municipalidad de Oviedo, donde ejecuto el dlsefio de Rodrfguez, de 1768, para la capilla del Hospital. En 1773, cerca de Caldas, tcrnblen construyo el establecimiento para los banos municipales. sobre proyecto de Ventura, como bloque rectangular con patio semicircular. En la decode de 1780 cornenzo los cimientos de la basilica de Covadonga. La capilla del Hospital de Ovie­ do (figs. 327 Y 328) renueva la vle]c formula isabelina del santuario construfdo en la conver­ gencia de las salas para los enfermos, tal como en los hospitales de Santiago, Toledo. Valen­ cia y Obeda. En Oviedo, la nave octogonal tiene una tribuna galerfa de dos pisos, en un ! olzcdo de cuatro, para evitar a los pacientes de los pisos cltosel tener que bajar a I� capilla. En los dos niveles, los arcos de la tribuna se abren directamente sobre los dndltos cublertos del patio, que f1anquean. la capilla. De esta suerte, los dndltos del patio devlenen naves cola­ terales de la nave de la capilla. Otro maestro provincial, a troves de cuya obra Rodriguez trcnsforrne la 'practica de la arquitectura en Espana, fue Jose Martin de Aldehuela (1720-1802), nacido cerca de Teruel, r activo en Cuenca, Malaga y Ronda. Su larga relcclon con Ventura data desde 1753, cuando se comenzo e,l Transparente de San Julian, en la catedral de Cuenca. Primeramente, Alde­ huela habfa sido un adepto del estilo rococo en su modalidad de Valencia; despues de 1753: "su manera ornamental ccmblo y sus composiciones espaciales fueron elaboradas sobre la estetica temprana de Rodriguez, con su dependencia respecto a los modelos italianos del siglo XVIII. Igual que Ibero y Reguera Gonzalez, Aldehuela se convlrtle en uno de los eje­ IJ, cutantes de Rodriguez. En Malaga edifice la iglesia de San Felipe Neri, segun dlsefios de Ro� drfguez, de 1778 (fig. 326). La planta es una rotonda doble, igual que la de lc Victoria, de 1772-1778, en Cordoba; pero las superficies y la portada principal son extrcfics deriva­ ciones de Ribera con molduras de bocelon, pilastras compartimentadas, mensulos de trigli­ fos pareados y medallones ovales en las fachadas. Discipulos. Dos parientes de Ventura Rodriguez se hlcleron arquitectos bajo su gufa: - Bias Beltran Rodrfguez, primo suyo (1736-1794), que fue nombrado miembro de la Accdemlc en 1786, y su sobrino Manuel Martfn Rodriguez (1746-1823), que gozo de las ventajcs de tra­ bajar en Francia e Italia, negadas a su tfo. La obra mas digna de' cita es la Aducnc, del sobrino, en Malaga (pianos de 1787; terminada en 1829). EI edlflclo es correcto y frio; nada tiene de la feliz variedad que resplandece en las creaciones de Ventura, ni del vigoroso movl­ miento de la escuela de Villanueva; pero sf una cccdernlcc monotonfa de Iisas superficies. No se espera gran perfecclon de dlsefio en los que siguen de cercc a un maestro; pero sf se suponen ciertas cualidades en sus mas queridos discfpulos. Esta esperanza no se cumple en el caso de Ventura Rodrfguez. Los disdpulos cccdemlcos y los favoritos de su etapa inter­ media fueron Francisco Sanchez (1737-1800) y Manuel Machuca y Vargas (1750-1799). Ya nos hernos referido en otro lugar a Machuca, el cual corrlqlo y redujo el proyecto de Acero para la fachada de la catedral de Cddlz. Francisco Sanchez fue uno de los prlmeros pensionistas de la Academia de San Fernando, pcisando cuatro cfios como estudiante en Madrid. Su- excelencia como dibujante Impulse � Rodrfguez a mandarlo a diversas reqlones de Espana para que estudiara los monumentos del pasado. Los bellamente ejecutados dibujos del castillo de Simancas, de 1762 (publ. lfil­ guez, 1935), probablemente proceden de esta csoclcclon en un "viaje artfstico", el cual apa­ -rece como precursor de la obra de Antonio Ponz una decode despues, Sanchez proslqulo su carrera en la Academia, siendo nombrado miembro en 1769 y teniente de director en 1786, como maestro de arquitectura. Su mejor proyecto conocido es la capilla y cupula del Santo Cristo, en San Gines, de Madrid. EI interior es de un despojado y macizo orden toscano, y la cupula refle]c una larga trcdlclon de elegantes construcciones en Madrid, cuya trcdlclon se remonta una centuria, al tiempo de F. Bautista y Lorenzo de San Nicolas. LA FAMA pE VENTURA RODRIGUEZ. - Los conservadores del gusto urqultectonlco," entre 1770 y 1830, estuvieron enteramente de acuerdo en dos puntos: n que la escuela de Bo- 253 rromini era detestable, y 2) que fundaban en ic vcrlnclon de mlernbros curvc-, sus errores se des, por porciones fraqmentcrlcs, por miembros ondulcntes y por soportes pareados (ver Ponz, IV, � . Pr610go, 17). Pero, en todo caso, ninguno de, eUos denunclo disefios de, Ventura . ,.. ' Rodriguez, primeras y ultlmcs 'obros cuyas muestran un constonte deleite en el uso de tales condencbles mlernbros. Por el ccntrcrlo, , en vane .se busccrdn ,palabras de, crltlcc adversa entre .Ios hlstorlcdores y crltlcos nccdernlcos. , Esta sorprendente cbstenclon de [ulcio por porte de los crltlcos qu� conocernos, tanto respecto al hombre cc:>mo a' sus obros, es diffcil de explicar. En primer lugar, ninguno fue un crqultecto prdctico ; todos fueron hombres de letros, hlstorlndores y cflcloncdos al crte. Las' concepolones , critlccs y el. .. ' �ocabuJario de la epocc no permitlan las dlstlnclones .de] . moderno anal isis. ', Estes h�ch�� 'son, clertcrnente, los que rnotlvcn las constan't�s llmitcclones de Ponz, EI Viaie es un esplendldo inventario y requerimiento un animado retorno para el al orden; pero Ponz se Iimit6, 'en arquitect.ura,' a percibir la diferencia entre "hcjcrcsco "; y. "mcdercmen", y' los '''c�r�e�tos'' detalles en la piedra de canteria. Ponz y sus asociados esfuvleron-comprornetldos en la' crecclon y, como espercbnn, en la perpetucclon de saludables reglas, por medlo-de la Academia, para las artes. Por razones obvias, no defendieron las reg las cccderntccs que constitufan su ideal cuando estes eran conculcadas por miembro de la un proplc Academia. Para estc, tanto la regia como sus miembros habfan de quedar mas alia de toda crftica. ' . La crftica de Rodrfguez fue diferida hasta nuestro tiempo por el auge del gusto romdntlco. Tal como los .crItlccs neocldslcos injuriaron a todos los decoradores as! churriguerescos, deblcn rorndntlcos, los 1830, aproximadamente, atacar a los arquitectos sometidos a desde .ta dlsclpllnc cccdernlcc, lncluyendo .c Ventura Rodrfguez. En opinion de los romdntlcos, Rodrfguez fue' un vandalo' crqultectonlco, que rnutllo el plateresco Colegio de Sante Cruz, de Valladolid, y destruyo la iglesia rorndnlcc de .Santo Domingo de Silos, como tcmblen la gotic� '�e . fachada Ic .. ccdedral.de .Pcrnplonc. En resum�n, tres son las dlferentes actitudes que rigen lo estlrncclon hlstorlcc de la obra de Rodriguez. EI, punto de vista cccdemlco 0 neockislco estd representado mdxlmornente en la obra 'de, Jose de Sierra, Parale/o, que conceptuo la obra de Rodrfguez 'como una cabeza de , puente entre Herrera y la perfecclon de Villanueva. EI punto de vista rorndntlco 10 considera, sin diferenciarlo de otros cccdernlcos, como un destructor de valores pintorescos 0 hlstorlcos. Flnclmente, el dnqulo actual' de vision tiene su prlrneru expreslon en la Historia de 10 Arqui­ tectura espanola, de Andres Calzada (Barcelona, 1933), sequn la cual Rodriguez fue un barroco obra cvcnzo contra las corrientes dominantes ',artis�a cuya del gusto cccdernlco y clcslctstc. EI verdadero conflicto que Ponz, Llaguno y Cedn advirtieron produce - no - se entre Rodriguez y los Villanueva. Concerniendo al metodo pedcqoqtco de la Academia, cpuntcbc al futuro distante de la arquitectura espanola. Espana cvanzcbc hacia el gusto 'romantico con el resto de Europa, bc]o la inesperada dlrecclon de los Villanueva, rnlentros Rodrfguez constitufa la expreslon terminal de lc.crqultecturc barroca e!l la Accdemtc; Como hernos visto, su, influjo terrnlno -con su muerte. 254 Figs. 329. 330. 331 Y 332.-MADRID: CORO ALTO DE LA IGLESIA DE LAS DESCALZAS REALES. SALAMANCA: PATIO DEL COLEGIO DE ANAYA. BURGO DE OSMA:. SACRISTIA PE LA CATEDRAL. LA GRANJA: CASA DE INFANTES. FigS. 333, 334 Y 335.-EL ESCORIAL: CABALLERIZAS, ESCALERA DEL PALACIO Y CASITA DE ARRIBA. 256 .J U AND E V I LL A N U EVA (1 739 -1 811 ) ... ; .>� DIEGO DE VILLANLJEVA. - Como preludlo a la brillante ccrrere tle Juan :de Vllldnuevc, convlene examinar prlrnero la vida y obra de su primer maestro, que fue su proplo herrncno, mayor en veintlcuofro cfios, Diego de, Villanueva (1715-1774). Aunque dos nfios mayor que Ventura" Rodriguez, Diego perteneda esplrltuclrnente a la generacion de su hermcno rnenor. Podemos reconocerle, pues, como el primero de los crqultectos rorndntlcos espofioles. Su' vida fu� frustrada en cunnto al logro nrtlstlco, mostrdndose inhdbll para cdcptcr su arrogante y crftico temperamento al regimen social del siglo XVIII. /Cedn 21 cnoto ,qu� Diego "no podia " • ester- media hora en una antesala H. ": Sus asombrosos dlbujos arquitect6nicos 214, grabados por Minguet en 1757, justi­ de temas fican el tributo de Cedn, el cual juzgaba dos generaciones mas tarde, ya en los primeros dias del romanticismo. Respecto a Diego, como profesor de dlbujode perspectiva en la Academia de San Fernando, Cedn dice que esa ciencia ella "poseia con gusto pintoresco", con 10 cual atribuia a Diego la cualidad de ser uno de los primeros fundcdores del gusto rorndntico en Espana. Como crltlco y teorlco de arquitectura, Diego cfecto el curso del dlsefio hlspdnlco, no sola­ mente por el hecho de haber educado a su hermano menor, sino tornblen por la publlccclon de una serie de ensayos 15, en 1766, que despertaron la ctenclon en Espana hacia las ultimcs f.ransformaciones experimentadas por la teorfa crqultectonlcc europea. Consecueritemente, lainquietud de Diego modlflco e hizo avanzar el gusto de su tiempo, con su estetlcc de frag­ mentarias pero grandiosas concepciones. La, carrera de Diego es una suceslon de posiciones artlsticas romdnticcmente lncornpletos, Con su padre, el escultor Juan de Villanueva, pnrtlclpo en 1745, a la edcd de treinta ofios, en la fcbrlccclon del churrigueresco altar mayor de la catedral de 'Coria 132, con estfpites, pinjantes, de Dietterlin, armadura de madera y entablamentos y frontones rotos; en curvas resumen, todo un vocabulario preciso para las heresiarcas superficies de hojarasca. En.1746, decline la plaza pensionada de Roma, para permanecer en Madrid como uno de los dlbujnn­ tes de Sacchetti en la obra del Palacio Real. Lo menos hasta 1754, pcrtlctpo en los ya enveje­ cidos manierismos de la orncmentcclcn rococo. Los marcos y orlas de sus esbozos para un album intimo, romdntlccmente titulado Libro de diferentes pensamientos, imbenia­ unos dos y otros delineados, consisten en frondas de curvas invertidas cslmetrlcos, follc]e y roccllc. Su remodeloclon, en Madrid, del interior de la iglesia de las Descalzas Reales (fig. 329), data de este periodo 23. EI esquema deriva mas de Juvara que de lei trcdlclcn hlspdnlcc, y podrfa confundirse a su autor con Ventura Rodrfguez. EI entablamento dorlco con gUirnaldas cpcrece sobre pilastras compartimentadas, bc]o dentfculos y un dtlco de recurvadas mensulos en la imposta de la bovedc de canon. Flanqueando el presbiterio, se hallan dos refinados pulpltos de gusto rococo. EI muro aparece siempre dividido en paneles y compartimientos mediante formas de igual procedencld estilfstica, y la nave sobre el coro tiene IJn oculo del estilo de Juvara. Tcrnblen podrian ser de Rodriguez los angeles de las c1aves. En la decode de 1760, Diego se hizo mas racionalista y rigorista, en sus Papeles crlii­ cos 26. En dicha obra combine el ensayo de 1745, del abate Laugier 199; los ensayos contra el rococo, de C. N. Cochin, y el famoso ensayo en que se .exponlc el rigorismo de Lodoli, debido al conde Algarotti 198, obteniendo asi un criticismo satirico de los principios, tanto del rococo 257 1-1-1-1-1-1 t 2 3 • 5 Mrs. ca. .'U Figs. 336,337 y 338. - Y PLANTA DE SECCI6N DE LA SACRISTfA, LA CAPILLA Y PLANTA DEL VENE­ RABLE PALAFOX, EN LA CATEDRAL DE BURGO DE OSMA. Segun Chueca. -n del como churrtquerlsmo, Diego conceptuaba se a sf mismo como un maestro cuya principal ml­ sion era la de esclarecer las mentes de los jove- o , 2 , • �.... nes, apartcindolos de la falsa doctrina. La arqui- tectura habfa sido pervertida por los muros curvados, las estancias octogonales y las portadas curvas; los ornamentos habfan lIegado a preponderar sobre proporclon y cornposlclon. EI camino del reformador se seficlobc con toda evidencia. intransigencia de Diego Ie llevo a una lncornodc posicion en la Academia, en la decade La de 1760, cuando los seguidores de Ventura Rodriguez y los admiradores de los Villanueva constituyeron separadas y hostiles facciones (ver pdq. 247). De otro lado, su publlccclon prepare el camino para la brillante carrera de Juan de Villanueva como arquitecto de la corte bc]o dos monarcas. Fortcleclo cdernds la posicion cccdernlcc, a despecho de la division en facciones, por insistir en la necesidad de un riguroso aprendizaje humanfstico por parte de los [ovenes arquitectos. En este punto, Diego repltlo la viejo lnmentcclon de fray Lorenzo de San Nicolas, el cual se quejaba de la invasion, en la profeslon crqultectonlcc, por pintores y nlbcfiiles sin estudios superiores 94. Fray Lorenzo sefinlc csl el comienzo de la era de los arquitectos no profesionales, mientras que Diego de Villanueva marca su final, por cuanto su joven hermano Juan fue el mas educado profesional de la arquitectura que Espana haya conocido en cualquier tiempo. PRIMERA ETAPA DE JUAN DE VILLANUEVA. - Guallart, el primer bloqrcfo de Juan de Villanueva, lntento despertar simpatfas hada el que rnotlvo su orncion funebre, presentan­ do 214 los principios de su carrera como ejemplo de grandes dificultades, superadas por espl­ ritude sacrificio y vocccion, Chueca y Miguel corrigieron est a interpretacion rorndntlcc, mostrando como, por el contrario, brtllo la estrella de la fortuna del hermano menor de Diego, con el inmenso privlleqlo de Ios siete nfios de estudio en Roma como pensionista de la 258 Academia. En Roma hubo de sufrir influjos cosmopolitas: las ideas de los alumnos de Legeay y Servandoni; Gondoin fue su coetdneo, y la obra de Piranesi, Antichit6 Romane, nporeclo durante esos cfios (1758-1765), cuando los hermanos Adam, George Dance y Clerlssenu estaban todos en Roma. Su unico competidor real en Espana fue diez cfios mayor que el, Jose de Hermosilla 21, el cual habra estudiado tcrnblen en Roma, sirviendo como profesor de la Academia hasta 1756. Su mas importante obra (1760) es el Colegio de San Bartolome, en Salamanca. La facha­ da (fig. 248) tiene un portico romano y el patio dorlco muestra amplios espacios intercolum­ nares igual que los de Pompeya (fig. 330). Despues de su regreso a Espana, Juan de Villanueva pcrtlclpo, en 1766-1767, con Jose de Hermosilla, en la expedlclon para dibujar las "cntlqiledcdes drcbes" de Granada y Cor­ doba. Estos dibujos (publicados en 1804) fueron examinados en la corte por .el Rey y sus minis­ tros. Durante estos cfios, Carlos III frecuento cada vez mas EI Escorial para dedicarse a la Las eran brillantes, y con la ayuda de caza 220. oportunidades para un arquitecto joven Antonio Ponz, Villanueva se cseguro el nombramiento arquitecto de la comunidad de como los [eronlrnos, en EI Escorial, en 1768. En la villa construyo primero dos casas particulares, Villar. En 1770 dlsefio la sacristfa y la para el consul frances y para el marques de Campo capilla de Palafox para la catedral de Burgo de Osma 210. En 1771, en El Escorial, su nombre fue recomendado a los infantes Antonio y Gabriel, quienes deseaban clojcmlento para sus sequltos frente a la fachada oeste del monasterio. Con este encargo real, la carrera de Villa­ nueva quedo firmemente establecida a la edad de treinta y dos cfios y en competlclon con reputaciones tan brillantes como las de Jaime Marquet y Francisco Sabatini, los cuales habian Ilenado anteriormente las necesidades constructivas de la corte y de la capital. En la sacristla de Burgo de Osma, la planta (fig. 336) sigue el sistema convencional de la sacristfa espanola 7, con profundos arcosolios y terrnincclon absidial (fig. 331). EI sistema decorativo de entablamentos sin rupturas y artesonado hexagonal imita la remodelcclon de la Encarnacion, en Madrid, de 1767, por Ventura Rodriguez. Las superficies, estdn interrum­ borrominesca pidas por numerosos episodios triviales de nichos y portadas. A pesar de la ornomentacion de la media cupula, la obra muestra los rasgos de un poderoso talento en el audaz acoplamiento de superficies ornamentadas y desnudas, en la arriesgada reunion del dbside y el rectcingulo y en el intenso claroscuro de la prominente cornisa con mensulos. La de Palafox resulta evidente como pruebadel talento de Villanueva, pues capilla menos el diestro dlsefio fue neutralizado en la ejecucion por muchas dificultades, habiendo de ser transferido, en 1778, a Sabatini y Bernasconi, hasta su terrnlncclon en el nfio 1783. La planta es de Villanueva (figs. 337 y 338). Su mane resulta evidente en la zona que queda por debo]o EI esquema es pala­ de .lcs impostas; el abovedamiento probablemente se debe a Sabatini. diano, con pantallas de geminas columnas en antis, formando cuatro fachadas internas en derredor de una rotonda. EI eje principal pasa asi como a troves de una pantalla a la propia capilla donde el altar, acaso remendado por los sucesores de Villanueva, falla en cuanto a resolver los problemas de orden cononlco sobre una superficie dbsldlcl conccvc. Ventura Rodriguez estuvo obsesionado durante muchos cfios por este problema. Su brillante solucion no fue construida; pero tenemos la fachada de la Victoria, 190 del santudrio de Covadonga en Cordoba, para mostrar su el tema, obra de 1772. destreza en el La especial impronta del estilo de Villanueva en la capilla de Palafox apar�ce en uso 259, de las columncs exentas dispuestas bn]o entablamentos lisos, en un fraseo que ulteriormente corcctertzo su mas lrnportcnte obra: el Prado. Durante una centuria, como Ponz lamentaba en 1791, Madrid no habia visto -columncs exentas. Ninguno de los grandes edifkios de 10 capital: 10 Aduana, San Francisco el Grande, 10 Escuela Pia 0 10 Coso de Correos, construldc despues de 1750, los tenia. En Burgo de Osma, sin embargo, en su prlmern obra importante, Villanueva hizo pctente su intenci6n, adquirida en el estudio de los monurnentos de Roma, de ernplecrlos con liberalidad. La permcnencln de Villanueva en EI Escorial Ie csequro eventualmente uno de los mas. importantes puestos crqultectonlcos del rei no. Su estancia Ie slrvlo mas para adquirir patro- . nos de 10 familia real que 'para estudlcr 10 obra del gran maestro del pasado, como aludie­ ron Cedn y Guallart. En' EI Escorial, Villanueva estuvo constrefildo, no s610 por 10 inmensa fdbrlcn y el personal estilo de Juan de Herrera, sino por el ccrdcter intratable de sus primeros patronos, 10 comunidcd de los [eronlmos. Una real orden de 1767 obligo a los monjes a vender tierras a particulares para construir casas en 10 ciudad 220. En seis nfios, personas EI Escorial se convlrtlo en un poblado con residencias permanentes, con fondas, casas y fincas prlvcdns. Ello constltuyo 10 brillante oportunidad de Juan de Villanueva en EI Escorial, siendo por este medic que cnudo con 10 familia real las relaciones que dirigieron toda su carrera. En EI Escorlol, Villanueva cdqulrlo el patronazgo que Ventura Rodriguez habia a 10 rnuerte de Fernando VI, merced a Carlos III perdido y 01 futuro Carlos IV, 01 construir 10 'Casita de Abajo para el principe Carlos. Su primera obra, en 1771, para 10 familia real fue 10 Coso de Infantes. Es este un edlflclo sin pretensiones, con cinco patios para 10 servidumbre y caballerizas de los dos infantes, Gabriel y Antonio. EI modele fue 10 Coso de Infantes, de La Granja (fig. 332), construida un cfio antes, en 1770; para los mlsrnos reales clientes, por Jose Diaz Gamones 177. La Coso de Infantes de EI Escorial muestra el estudio por parte de Villanueva del proyecto de Diaz Gamones. Asimismo prueba 10 conformidad con el ccrdcter utilitario de los edificios de 10 Compcfilc en EI Escorial, dlsefindos por Francisco de Mora, para que sirvieran de clojc­ miento a los talleres e industrias de los frailes. Villanueva cdcpto este disefio a 10 clave de EI Escorlcl, curnentcndo 10 forma geometrica y las proporciones de coda bloque de granito. En el patio ccbcllerlzo, por ejemplo, cubrlo galerias de tres metros de alto; pero los pilares de bloques de granito constan solo de tres piedras cublcos, bc]o monoliticos dinteles (fig. 333). La escalera de 10 Coso de Infantes es encontrando utilidad ingeniosa, un equilibrio entre su y el valor espacial de agradable proporcion y ccrdcter. Una diferencia de cinco metros de nivel existe entre las fachadas oriental y occidental. Villanueva una escalera recta introdujo con un rellano, para neutrcllzcr 10 diferencia. Desde el rellano, escaleras contrapuestas con tramos retrocedentes relacionan los pisos superiores. De est a suerte, 10 escalera principal es realmente corredor que cruza el edificio y las escaleras entre los pisos son sus tribu­ un tarias. A troves de todo el edlflclo, los detalles ornamentales repiten continuamente 10 maciza y fcrccnlcc clave del dlsefio de Herrera, en inmensos bloques de granito. Villanueva debia retornar a estos ejerclclos herrerianos otras dos veces: en 1785, en 10 Coso del Ministro de Estado, y de nuevo, en 1793, 01 construir 10 escalera del ala norte del propio polcclo. La Coso del Ministro presentaba el dlflcll problema de que su vecindad, tanto por el lcdo sur como por el este, eranedificios sencillos para los servidores. Habia de constituir una residencia principal paTa el jefe del Gobierno del Rey durante su residencia en 10 corte, sin 260 opcrtcrse de los modestos y drldos exteriores de las vecinas Casa de Infantes y Casa de Oficios. Villanueva resolvlo la dificultad usando una amplia a la imperial, con tramos con­ escallncto vergentes, a la manera andaluza; por amplios corredores y pocas cdrncrcs anchas, todo v -ello ejecutado con el reflnornlento de pormenores que ccrccterlzc a 'este nrqultecto, Un problema similar se Ie pkintec de' nuevo, en 1793, al disponer una escalinata para real usc dentro de los limitados confines del bloque norte del palacio (fig. 334). La soluclcn -de Villanueva, que ha sido estudiada muy detcllcdcrnente por Chueca y Miguel 214, obtuvo .el maximo efecto en estos estrechosespacios por el usc de particiones intermitentes (fig. 339). 'Estas incluyen partes de la escalera, mientras admiten todo 10 luz posible. La ilusion es la de un con junto extremadamente espacioso, dividido, como por causas privadas e Intimas, en muchos pequefics unidades; asientos en alcobas npnrecen en los rellcnos principales, con fre- o ' cuentes rellanos cuadrados intermedios. EI largo y abrupto ascenso resulta, de este modo, '10 mas grato poslble, bien iluminado, abrigado y de rico disefio, Como arquitecto titular del Prlnclpe y de los Infantes, desde 1777, y como urqultecto -encnrqcdo de EI Escorial, desde 1781, 10 u�ico gravoso para Villanueva fue disponer el aloja­ rnlento de sus principescos clientes cucndoIleqcbc la estcclon en que estes, cumpliendo una -etcpc en su clclo anual por los Sitios Reales, arribaban a la plaza. En su capacidad como crqul­ tecto titular, Villanueva tuvo la oportunidad para poder construir tres pequefics villas 0 -ccslnos: la Casita de Arriba, en EI Escorial, para don Gabriel; la Casita de Abc]o, en el mismo lugar, y la Casita del Prlnclpe, en EI Pardo; krs dos ultlmcs para el prlnclpe don 'Carlos. Los dos casinos de EI Escorial fueron proyectados.en 1773; la casa de EI Pardo, en 1784. Las tres obras pueden considerarse como esbozos 0 c6mo piezas preparatorias de escultor "para el gran proyecto del Museo del Prado, de 1785.,- Los casinos de EI Escorial corresponden a las caracterfsticcis de sus padrinos. La Casita -de Arriba (fig. 335), para don Gabriel, se adapta a este erudito e llustrndo infante, cuya pre­ matura muerte en 1788 prlvo a Espana de un importante mecenas en ciencia y arte. La Casita -de Arriba pertenece al grupo de la Villa Rotonda de Palladio, con ejes en lntersecclon irra- -dicndo desde una edmore central cupulcdc y estancias en los dnqulos, en dos plantas (fig. 340). �I pequefio edlficlo fue proyectado para la ejecuclon de rmisicc de edmore y por ello su deco­ -rnclon y mobiliario fueron mas bien austeros. La fachada principal muestra por vez primera en la evoluclon de Villanueva el tema -prlncipcl de 10 mejor de su epoco tardla: la entrada central, tratada como dos pllonos dis- -contlnuos, en vez de unidad cerrada por el convencional fronton. Villanueva comienza como -cqul a evitar los dos grandes lugares comunes del idioma arqultectonlco de su tiempo: el fron- -ton y la pilastra. hcblc abusado durante varias generaciones. En vez de las De ambos se -tediosas horizontales por medio del fronton, Villanueva recreo las entradas de sus edificios ,como aberturas entre pllonos, Este pintoresco procedimiento de contraste y oposlclon, como -Chuecc ha reaparece ulteriormente en un mas am plio contexto, en la fachada subrayado, -norte del Museo del Prado. Es est a una de las ccrccterlstlccs que autorizan a hablar de Villa- .muevc como un exponente de las tendencias rorndntlccs y pintorescas, aun dentro de su emodalidad. I' ,. La Casita de Abajo, para el prlnclpe Carlos, dlsefio de opuesto ccrdcter. En lugar es un ode la interna concentrcclon y de la cerrada envoltura del pobellon para don Gabriel, est a -otro obra tiene un ruicleo de dos pisos, flanqueado por alas bajas (fig. 342). Un portico tetras- 261 ,� 1 Figs. 339 Y 340. - SECCI6N Y PLANTA DE LA ESCALERA DE. PALACIO Y PLANTA DE LA CASITA DE ARRIBA •. EN EL ESCORIAL. Segun Chueca. tilo se proyecta en el lado este (fig. 342), mientras por el Oeste se adelanta una tercera ala bc]c, for­ mando una T con el bloque principal. Obtener variedad y contraste en la yuxtaposici6n de­ formas inesperadas es la pretensi6n del dlsefio. En ambas Casitas, las Ifneas de leis cubiertas. se deslizan con c6ncavos de. reminiscencia rococo, para asi afirmar rnejor las siluetas perfiles . \ de los pequefios edlficlos contra la inmensa mole de los montes del Guadarrama y para esta- blecer contraste con el bloque materno del palacio-monasterio. EI ultimo de los casinos (1784), para el principe Carlos, en EI Pardo, es de ladrillo ro]o­ enmarcado por piedra blanca. Prefigura la dtspostclon general del Museo del Prado por su­ dlsposlclon pentapartita, tal como la entrada principal de la Casita de Arriba prepara la fachada norte del aludido edificio de Madrid. La casita de EI Pardo, sin embargo, contradice: sus reducidas dimensiones por la palaciega escala de la cornposlclon. Cada una de las cinco­ partes: pobellon central, alas y pabellones a los extremos, aparece concebida 10 bastante ern­ pliamente como para dar la lrnpreslon de alojar un apartamento entero; en la actualidad, cada elemento contiene solo una estancia, (fig. 341). Villanueva experlmento en est a oca­ slon las ideas de moda en Francia, concernientes al logro de la expreslon crqultectonlco, por el juego de luces y sombras, actuando en la secuencia del volumen articulado. EI expo-· nente frances de est as ideas, E. L. Boullee (1726-1796), uso sencillas y desnudas su perficles, pro-· fundamente ensombrecidas por entradas y antecuerpos para obligar a la mazoneria en el movimiento determinante del juego de sombras 199. Para Boullee, el efecto pintoresco podia obtenerse mediante formas puramente geometricas y fue sin duda la Architecture des om­ bres de este autor 10 que gUi6 la mano de Villanueva' en ese periodo, hacia 1784, cunndo­ los proyectos para el Museo del Prado fueron concebidos. 262 Fig. 341. - PLANTA DE LA CASITA DEL PRfNCIPE, EN EL PARDO. Segun M. Duran. RIVALIDAD CON FRANCISCO SABATINI. - En EI Pardo, Villanueva entr6 en conflicto por primera vez con Sabatini, el poderoso pero mediocre arquitecto de Carlos III. Las costas de la Casita del Prfncipe fueron refundidas en un presupuesto general destinado al palacio de EI Pardo, bajo ln. responsabilidad de Sabatini, La Casita result6 dispendiosa, y Sabatini protest6 repetidas veces, pues hubo de parar la obra de EI Pardo, por carencia de fondos, en 1780. Dos puntos importantes destacan al estudiar 10 Casita del que Prfnclpe ; la magnitud con Villanueva desenvolvi6 las ideas francesas y la incipiente rivalidad de Villanueva con Saba­ tini. Los dos puntos se hallan fntimamente relacionados, pues la diferencia entre ambos arqui­ tectos cargarse en la cuenta de los componentes franceses del aprendizaje de Villa­ puede nueva, que Ie fueron transmitidos por su hermano Diego de Villanueva, Francesco Sabatini (1722-1797) IIeg6 a Espana, en 1760, desde Palermo y Roma, donde fue discfpulo y yerno de Luigi Vanvitelli, asf como su segundo en el palacio de Caserta 19. En Ma­ drid, Carlos III confi6 en el los mas importantes encargos de la epocc, ddndole preferencia sobre el grupo espcfiol dirigido por Ventura Rodrfguez, que habfa gozado del favor de Fer­ nando VI. La lista de obras de Sabatini, dada por Cedn 21, es casi tan larga como la de Ven­ turaRodrfguez. Adernds, fue favorecido con la concesi6n de varios tftulos, como, por ejemplo, el de mariscal de campo, otorgado en 1781, y encargos de decorcciones. Cedn concede que fue "el profesor mas condecorado que se ha conocido en Europa y en la historia moderna de la todo debido, sin duda, merlto a rtfsti co, esfuerzo militar, al arquitectura: 'a su a su pafs en que naci6 y al influjo que adquiri6 en la corte", La ir6nica alabanza estd [usttficcdc. \ Las obras de Sabatini muestran un modesto talento, estimulado por el estudio, el trabajo y la oportunidad. Gran parte de la obra de Sabatini consisti6 en remodelnr 0 completar obras de otros, como cuando simplific6 las escaleras proyectadas por Juvara para el Palacio Real de Madrid. Hemos visto 10 mon6tono de su dlsefio en el patio occidental de Aranjuez (1771-1781). Su ampliaci6n del palacio de EI Pardo duplic6 el plan de la epoco plateresca (1772) en extensi6n, conseguir 10 mismo sin en la cclldcd, En el General de Madrid, que Saba­ Hospital tini atendi6 desde 1776, los planes son de Jose Hermosilla y los alzados de Sabatini 196. Estes 263 son monotones: el patio principal, la unlco en variacio� aparece en el paladiano tema de la vEmtana,' en el centro de cada fachada, en la planta bc]o y de plso principal. nuevo en el La' derlvcclon del patio palaciego de Sacchetti es clorc ; pero el concepto de este aparece rods empobrecido que depurado • La mas temprana obr� de Sabatini en Espana es, 16 Puerta de Alcala (1764-1778). Es rica . y alegre, con esculturas de mdrrnol blanco debidas a Roberto Michel y Francisco Gutierrez, y con volutas [onlccs copiadas en Roma sobre el modelo de los capiteles del Campidoglio de Miguel Angel (fig. 343). Otros disefios de Sabatini son San Pascual, en Aranjuez (1765-1770)£ la Aduana, terrnlncdo en 1769, en Madrid - actual Ministerio de Hacienda -; fa Cas a de los Ministerios y Santa Ana, en Valladolid (1783). La iglesia de Aranjuez recuerda los (1776), dlsefios romanos de Giacomo della Porte: Sabatini agrego las peculiares torres de campana­ rio parecidas a exedras. EI edlflclo de la Aduana tiene una de las mas lisas fachadas de Madrid; su severidad no es aliviada por ninguna ruptura ver.ti,c:aI (fig. 344). Nada en el dlsefio indica la funclon como edificlo de gobierno. La fachada es palaciega y la planta similar a las proposiciones de Sabatini, de 1778, para una cdiclon al Palacio, por el lado norte. Su Casa de los Ministros (fig. 345), de 1776 � despues palacio de Godoy, luego Ministerio de Marina y ahora Museo del Pueblo Espnfiol - recuerdc la obra de Fernando (figu­ Fuga. La escalera ra 346), grandiosa, con reminiscencias grecorromanas, falla al resolver los rellanos en la divergencia de las rampas laterales. Mas de la mitad de'l clncho de las rampas superlores cae directamente en el fuste del tramo principal, Em un solecismo sin precedentes, por el cual un estudiante serlc severcmente castigado. Su menos irritante dlsefio es el de Santa Ana, en Valladolid, una iglesia eHptica (fig. 349) con fachada herreriana de fuertes marcos de ven­ tanas y division en paneles de las superficies de varios pianos de relieve (fig. 348). De esta suerte, durante casi treinta nfios, Sabatini se lnterflrlo en el desenvolvlmlento de la arquitec­ tura espanola: desplczo a Ventura Rodrfguez de lccorte, bloqueo la carrera de Juan de Villa­ nueva, cuyas mas importantes oportunidades fueron obstrufdas por el monopolio ejercldo por Sabatini en la ntencion de Carlos III,· hasta 1784, aproximadamente. VILLANUEVA, ARQUITECTO REAL. - Sin embargo, desde esa fecha el talento de Villa­ nueva quede evldenclcdo, y su posicion como arquitecto de los Infantes resulto de la impor­ tancia suficiente para que sucesivamente pudiera aspirar a encargos de primer orden, para los cuales solamente extranjeros como Sabatini 0 Marquet habfan sido elegidos desde finales del reinado de Fernando VI, hasta 1759. EI proyecto del Museo del Prado se concedlo a Villa­ nueva, 1785, por en real decreto, y en 30 de mayo de dicho cfio los primeros dibujos fueron facilitados por el arquitecto. EI acontecimiento no solo sefinlo, el fin de un interludio de veinti­ cinco ofios de mediocridad en las obras reales; marco la conclusion de la primera parte de la carrera de Villanueva, arquitecto de pequefios villas y de remodelaciones de palacios. como La historia del proyecto del Museo del Prado forma parte de la ambiciosa lntenclon de Carlos III, en cuanto a la reforma urbana de Madrid. Sabatini y Marquet figuraron como los primeros arquitedos en dlchos reformas, las cuales requirieron la crenclon de cloacas y la pcvlmentcclon de las calles que tenfan la reputcclon de ser las mas enlodadas de Europa. Como Chueca ha seficlcdo 29, los deseos del Rey y de sus consejeros para la construcclon de un am plio parque publico, con su complemento de edificios y jardines, ten fan rnejor reali­ zcclon en la zona denominada Prado de San Jeronimo, al sur de una descuidada barranca 264 T .,,_ I Figs. 342 Y 343.-EL ESCORIAL: CASITA DEL PRINCIPE. MADRID: PUERTA DE ALCALA. 265 I I I Figs. 344, 345 Y 346.-MADRID: FACHADA DEL MINISTERIO DE HACIENDA; FACHADA y-fSCALERA DEL PALA�CIO DE GODOY. 266 bo]o las cumbres del Parque del Buen Retiro. La obra de igualar el terreno fue encargada a Jose de Hermosilla, en 1768. �ste proyecto un largo y ancho paseo terminado en Ifneas semlclrculnres, igual que un circo romano y embellecido en el centro y a los extremos por fuentes de Ventura Rod rfg uez., En 1776, este prepare un proyecto para un curloso peristilo \ I paseo, .dcndo al Oeste, J 'en el centro del largo parque,' en el que podicn deambular tres -mll I personas, provisto de tribunas para rmislcos y de establecimientos para torncr- refrescos 185. EI esque-ma estd relacionado con lns crccdos de Bonovlc, y en Aranjuez, ofrece al publico en gen-eral lc amenidad de placentero parque y paseo cubierto, -un donde ef gentlo puede circular en tiempo de Iluvia. Reclblo el nombre de Salon del Prado. EI proyecto de Juan de Villanueva para un museo de historia natural, en 1785, desplczo el dlsefio del peristilo de significativo que los prlmerosdlbujos de Villa­ Rodriquez: pero es nueva conserven el tema del peristilo 209. Este primer dlbu]o es muy complicado (fig. 354). Bajo el museo, y,en frente de este, se helle el pcseo cublerto, terminado .en exedros y centrcdo por una rotonda de-columnotc. ;1 pensarnlento esencial f!J� el decompon�r'un rnuseo cudl­ torio con paseo publico. Mus�o y pcseo fueron concebidos en dlsposlcion parale.la, relcclonc­ dos en medlo por el cudltorloen monumental eje.cruzado. Est� eje co�ienza con lc colurnnotc de la rotonda en el paseo. La rotonda y el museo se unen entre sf mediante paseps cubiertos paralelos �ormando patio secundario 0 ctrlo frente a la fachada del museo, Dentro de la un puerta del,museo, vestibule igual al ndrtex de una iglesia introduce a lun-i-nme;n,sQ cudlto­ un rium bcslllcnl, que deriva de la primitiva version crtstlcnc de Romn.xon.columncta de dlnteles, Chueca supon_e ,que Villanueva conciblo este complicado eje cruzado- para 'servircorno llurninndo "templo de la ciencia" donde reunirse los eruditos. Todo fue .subordlncde a este gigantesco eje cruzado: la doble hilercde salas de.exposlclones en las alas lctercles del museo y las alas de tres naves del paseo. Todo el esquema fue cubierto y se penso como espoclo ,in,. terior. Villanueva no dlo especial importancia en este primer dtsefio a ,:1 as cuestiones de efecto exterior: de relaciones de Jilasas y visuales entre las partes. Las superficies, ercn llsos e i-nco­ loras, como en las fachadas de Sobctlnl 0 Marquet. Puede que Vlllonuevo se dntlclpcrc a las .presuntos crfticas y. que preparara aSI una base estrcteqlcc que le csequrorlc [c 'aproba­ cion, de las personas de gusto reaccionario, antes de correr la aventura de presentarse como lnnovcdor el dlsefio, tal cual el actual edificio. ' . opcrecerlc ; en en Un segundo juego de dibujos, de 1787, altera radicalmente el conjunto de la concepcion. EI programci fue reducldo al museo solo, sin paseo cubierto. Villanueva reqrgan,izo todos los volumenes y superficies, teniendo en cuenta el efecto exterior. EI concepto del paseo, sin embargo. domina todavla la orqcnlzcclon, Todos los efectos se proyectan desde el punto de vista de los el salon. En el proceso, paseantes en cede elemento es exteriorizado; cada relcclon fue estudiada de' nuevo como un problema escenoqrdfico en el espcclo exterior;' se tomcron todas las rnedldcs para diversificar y establecer conexiones entre las I partes -del dlsefio come una cornposlclon para ser gozada por un publico exterior. ' -, - Una,etapa lntermedlc de este proceso de extertorlzoclon se conserve en e'l Prado, baje ' la, forma de una gran maqueta de mcderc.. con, seguridad preparada bcjo. lcdtrecclon de Villa,nueva. Es desmontable, y muestra la incisiva manera de componer del crqultecto 'p�r rnedlo de anchas unidades geometricas, conservando, sin embargo" las rncyores conexlones con todas las etapas del dlsefio. Del primer proyecto, solo el rectangular eje cruzado sobrevlve, EI modelo presenta la concepcion de lc obra de Villanueva. EI cndllsls del actu.al edlflcio (figu- 267 , Fi9:347. - PLANTA PRINCIPAL DEL MUSEO DEL PRADO. EN MADRID. Segun Chueca; ra 347) puede por esto ser trazado a troves de las etapas primeras, lntermedlcs y finales. Es uno de los edlficlos de Europa mas cornpltccdcmente equilibrados 212. . Villanueva comenz6 por alterar las relaciones axiales. Su primer dlsefio insisti6 demasiado sobre el domlncnte eje cruzado, el cual interrumpia y subordinaba, tanto el peristilo como el museo, a su gran volumen. AI suprimir el peristilo, se daba toda 10 importancia a 10 fachada del rnuseo como fondo escenoqrdflco del paseo. Esta revaloraci6n del centro necesit6 cambiar ICl entrcdc prlnclpcl la fachada norte. De este modo, un doble incentivo surge para aumentar a 10 Importonclc de los dos pabellones de los extremos: fue necesario darles mas anchura para los efectos de escorzo desde ,el paseo y, a la vez, result6 preciso acentuarlos como vchimenes terminates del nuevo eje principal Norte-Sur . La gente todcvlc pasea frente al Museo; pero el volumen de este cpcrece . como una pinto­ resca secuencla de relaciones cambiantes. Sus ahora ocupan 10 de masas posiciones iguales a las bcmbcllncs de un teatro. Sucesivas capas de dlseficron la espacio se pensando en 'gente, 'ci)yd movlrnlento respecto al edlflclo fue determinado de antemano. Con esta idea en el pen­ s'amieiltb,:Villanueva cumento Ic variedad y contraste entre las cinco unidades de la fachada del Prado. a pabell6n del lado norte se convierte en entrada de pilonos a una rotonda de ceremonies (fig. 350). Las cnterlores columnatas del peristilo fueron trcslcdcdcs al piso prln­ cipal de las alas, relacionando los extremos el centro. EI con p6rtico central (fig. 351) se con­ virti6 en un elemento de forma plntorescc mas que estructura de circulaci6n, puesto que la { entrcdc principal hoblo side trasladada al extremo norte (fig. 352). primer proyectotrcto 10. conexi6n de las alas como una serie vertebral de pequefins EI unldcdes cblertcs a un corredor central. Luego Villanueva simplific6 y unific6 los espacios 'en forma de cuatro ornpllcs estancias el volumeri ocupando entero disponible en los dos pisos de ambos olos. Estas salas de exposlclon, en la planta bc]c, son iguales 'que las de la sacristia de EI Escorlnl, con los muros laterales resueltos en una sucesi6n de pilonos, soportando los orcas de la b6veda. Villanueva las b6vedas organiz6 a modo de espacios Iisos alternanGo "con, arcos, sobre enormes soportes. EI piso principal tiene igualmente dos grand�s cdmcrcs, I sepnradas )por 'ejemplares de una la rotonda central; estes fueron revestidas de colecci6n anaqueles para exponer los cientifica bn]o convencionales b6vedas de ccfion. EI efecto de la tnterrnltente luz cruzado, con graduaci6n en los profundos clfelzcres de las ventanas, tonsigue ,10 mas acabado en contraste rorndntlco, pero dista de ser un procedimiento ndecundo para la buena vlsi6n de las pinturas. Villanueva proyect6 un museo de ciencias naturales; Fernan- '268 Figs. 348, 349 y 350.-VALLADOLID: FACHADA E INTERIOR DE LA IGLESIA DE SANTA ANA. MADRID: ROTONDA DEL MUSEO DEL PRADO. 269 y 352.-MADRID: FACHADAS DE PONIENTE Y SEPTENTRIONAL DEL MUSEO DEL PRADO. 270 do VII 10 tronsforrno, en cuanto a su usc, en una pinacoteca, mucho despues de Ii:!: muerte pel arquitecto, de 10 que este no es responsable. La ompllcclon de los pabellonesterminales perrnttlo la cdlclon de varias pequefios estan­ cias. Chueca ha cornpcrcdo el pcbellon sur, con su patio y facbada de [crdln, a un palacio: originariamente fue concebido para alojar laboratorios qufmicos y colecciones. EI cambio final de Villanueva, al aumentar la independencia y vcrlcclon de estos pabellones conslstlo en imponer un piso dtlco sobre cada uno de ellos. La monotonfa de perfiles de la mcquetc de madera quedo csi supercdc, En los veintiseis nfios siqulentes de su vida, Villanueva no volvlo a tener la oportunidad de poder proyectar en tan amplia escala una obra de este genero, de cualidades pintorescas , y teatral estilo. Sus edlflclos ulterlores son relativamente pequefios: el Oratorio del Caballero de Gracia (1789), la Academia de lc Historia (1788), una galerfa de columnas para el Ayunta­ miento, en 1789, y, en 1790, el Observatorio. _EI edificio de la Academia de la Historia (figu­ ra 355), igual que la Casa de los Ministros y las escaleras del palacio 'de EI Escorial fueron un resultado de su cargo de arquitecto de la comunidad de los [eronlrnos. Fue, erigida para alojar el Despccho de' libros de rezo de los frclles, y su fachada de lcdrlllo enmarc�da de granito se halla entre los macizos vohimenes granfticos de EI Escorial y la arquitectura pala­ ciega privada tradicional de Madrid. Los grandes bloques de granito para la construccion de sus esquinas, bovedcs y portadas, se trajeron desde -cantercs en las cercanfas de EI Es­ corlcl ; pero las molduras de la portada y marcos de las ventanas muestran el fino detalle requerido por una obra confinada en las calles de una eluded. EI Oratorio es la unlco iglesia de Villanueva terrnlncdc. Sus dlsefios .de 1789, igual que los de otros proy:ectos de iglesia de esos cfios 215, muestran un hondo estudio de las soluciones paladianas, con la continua lnvestlqcclon de los efectos de c1aroscuro a troves de pantallas de columnas. La fachada del Oratorio, tal como fue construfda, es una libre vcrtcclon debida a Custodio Moreno, sobre los mas densos disefios de Villanueva, en los cuales el caracterfstico . tema del toma precedencia sobre el relojcdo fronton. EI interior, igual que en el primer pllon plano para el auditorium del Prado, tiene pantallas de columnatas a 10 largo de la nave, con un efecto tan rico como custero (fig. 357), cual en las basilicas cristianas primitivas de Roma. Este procedimiento de las columnatas de fondo entre pilonos como masas reaparece en la re­ modelcclon de Villanueva de la fochcdc del Ayuntamiento de Madrid a la calle Mayor (fig. 71), para servir como monumental tribuna, en 1787-1789, sobre la idea de un subordinado, Mateo Guill. La reconstrucclon de la Plaza 1791, permltlo a Villanueva, una vez mas, tomar Mayor, en contacto ,Ia severa arquitectura del siglo XVI. Su labor fue la-de restaurar y ampliar con las fachadas dlseficdns por Juan Gomez de Mora, en 1617-1619, destrufdas por el gran incendio de 1790 (fig. 353). Villanueva retorno tanto at. estilo de Gomez de Mora como cl de Herrera, por aceptar el macizo sentido de la obra de Juan Bautista de Toledo, cuyos clclopeos cimientos y herculecs mensulns todcvlc la pueden verse en esquina sudoeste del palacio de Aranjuez y en el zocclo de la fachada de EI Escorlnl. Su mas ingeniosa realizacion' c�mo proyectista; en la Plaza Mayor, tuvo lugar en el Portal de- Cofreros, de la calle de Toledo. Alineo la ascendente calle con seis unidades de cuatro vanos cada una. EI ritmo por grupos de cuatro es incompleto en cada unidad, a causa de que cada uno de dichos agrupamientos , carece de centro; de esta suerte, los grupos de cuatro huecos de ventanas, alineados por sels 271 unidades de fachada, no poseen nucleo de simetrfa propia. La mirada y el pensa­ miento, en consecuencia, se dirigen hacia la propia plaza y las residencias se expre­ san como simples elementos de un con­ junto tributario (fig. 356). En 1790, Villanueva proyecto el Obser­ vatorio de Madrid (fig. 358). Es su ultima obra, pues ulteriores edlficlos, como una basilica, una casa en la calle de Atocha, y el Teatro del Prfncipe, no Ilegaron a su termlncclon, principal mente a causa de la invasion ncpolecnlcc y del empobreci­ miento del pais. EI Observatorio de Villa­ 353. PORMENOR DE LAS FACHADAS DE LA PLAZA nueva es el primer ensayo importante e.n Fig. - MAYOR. Segun Jurgens. el Idioma crqultectonlco del renacer neo­ cldslco de las formas grecorromanas, tal como 10 practicaran Schinckel, en Alemania, y Ledoux, en Francia. Coincide en cuanto a la epocc con los y la avenida del parque, en Aranjuez, donde Villanueva pabellones del jardfn construyo un qulosco chino y una rotonda jonlco por sugerencia de Carlos IV, para el cucl edifice tcrnblen la Casa del Labrador. Pero el estudio de estas obras primerizas en gusto exotlco y eclectlco corresponde mas bien al volumen del arte del siglo XIX. EI Observa­ torio, tal como fue construfdo, version reducida del estudio que se conserva en la es una � Biblioteca Nacional de Madrid 214. La fachada original de Villanueva presentaba un gigan­ tesco peristilo dorlco entre pilones, con un segundo piso de pilones como posc]e a la rotonda [onlcc que coronaba la cima. Los telescopios fueron alojados a los lados del piso alto, sobre los pilones del peristilo. En la ejecuclon, el proyecto fue muy simplificado, reduciendo el sis­ tema plrnrnldcl a un bloque cublco, precedido por un portico corintio de doce columnas en dos hileras . y f1anqueado por alas para los instrumentos. EI rnicleo cublco es acentuado por torrecillas en las esquinas,' que contienen las escaleras que lIevaft41"1a plataforma de . la .rotonda. Villanueva lntento, como Ledoux, reconciliar la exacta expreslon de la funcion 'con clcrcs abstracciones geometricas en formas contrastadas 0 cnttteticos. Este complejo problema, que comprende utilidad, obstrccclon y forma pintoresca, todo a la vez, devino la constante obseslon de los arquitectos del siglo XIX en toda Europa y America. Villanueva fue- el formularla Espana. De esta suerte, cerro primero y cbrlo otra el en en una era con Observatorio. 272 :��..._"'� :",:..'!::--_�' ... .u.. . ... ,.I�-r"-"'# " v=r:": ..... :�.1!.�"':':. 355 Y 356.-MADRID: PROYECTOS DEL MUSEO DEL PRADO (MUSEO MUNICIPAL); FACHADA DE LA ACADEMIA Figs. 354, DE LA HISTORIA; ENTRADA A LA PLAZA MAYOR. 273 ( r FigS. 357 Y 358.-MADRID: INTERIOR DE LA IGLESIA DEL CABALLERO DE GRACIA; FACHADA DEL OBSERVATORIO. � , 274 · ESTILOS REGIONALES EN EL SIGLO XVIII CONTRIBUCIONES ANDALUZAS ARQUITECTURA INDUSTRIAL: LA FABRICA DE TABACOS, EN SEVILLA. - Bn]o los Borbones, en Espana, una incipiente economic industrial de generos manufacturados requlrlc nuevos edificios de especlcllzcclon sin precedentes. La Fdbrlcc de Tabacos, en Sevilla, una es un sobresaliente ejernplo, en Andcluclc, de este nuevo tipo de arquitectura. Hay otros ejemplos en el perlodo en toda Espana: las fcctorfos textiles reales de San Fer­ nando de Hencres, cerca de Madrid, y la facto ria de vidrio, en La Granja, 0 la de porcelana, en el parque del Retiro, de Madrid, como tcrnblen las fcctorlos textiles de Guadalajara, Avila, Talavera y Madrid. Todas estas empresas deben mucho al cuerpo militar de ingenieros, orga­ nizado en 1709-1711 por un flamenco, Jorge Prospero de Verboom (nacido en Amberes, en 1665, y muerto en Barcelona, en 1744). EI cuerpo edlflce no solamente carreteras, puentes r y diques, sino que probablemente fue tcrnblen responsable del proyecto de las reales factodas en general. Entre los nombres del primer registro del cuerpo consta el de un ingeniero militar cctoldn, Ignacio de Sala (que ncclo cerca de Solsona, en 1686, y murlo en 1754). No solo escrlblo abundantemente sobre ingenieria militar entre 1742 y 1748, sino que tradujo los tra­ tados de Vauban y Maigret, y en 1721 reclblo alabanzas al construir las bovedos a prueba de bornbc de la ciudadela de Pamplona. Como Cuevas ha probado, Sala estuvo Intimamente relacionado con la primitiva historia del ediflclo de la Fdbrlcn de Tabacos, en Sevilla 223. Algunas incertidumbres rodean el origen de este grandioso y revolucionario dlsefio (figu­ ra 359). Los nombres de los arquitectos y las fechas de su csoclcclon con el proyecto nos son conocidos: Ignacio de Sala, 1726-1731; Diego Bordick, 1.733-1737, y Sebastian van der Beer (0 Borcht), 1750-1757. Ignacio de Sala efectuo la trabajosa prepcrnclon del terreno, mediante la desvlnclon y ccnoltzcclon del rio Tagarete, 10 cual se recltzo en 1728, con un coste igual casi a la mitad de la entera construcclon (del total de 32 rnlllones de reales, se invirtieron en la obra, bajo la dlrecclon de Sala, aproximadamente, 16). Estas preparaciones subterrdneos, como veremos, estcin tan Intimamente relacionadas con el programa y funclon del edificio que se alza sobre el suelo, que resulta dlflcll suponer cualquier cambio radical de proyecto a partir de 1731. EI proyectista de las fachadas de la Fdbrlcc torno su modele de la trcdlclon herreriana en la propia Sevilla. La Lonja de esa ciudad (1582-1598) es el prototipo del proyecto en su conjunto, por los severos contornos, .remates de los dnqulos y correctos marcos de las venta­ nas. Pero el dlseficdor de la Fabrica tuvo que adaptar esas formas a una fachada de 25 vanos I en anchura, contra los 11 de la Lonja. Por esto, sccrlfico el alzado de dos pisos de este � , �dificio para obtener la .lluslon de una mayor altura por la division de los ejes de las ven- 275 tanas en tres pisos, separados por pilastras de orden colosal, de ordenes en lugar emplear su perpuestos. En la fachada norte (fig. 360), el ritmo es 7 4 3 4 7. Geminos pilastras aparecen - - - - solo en las alas que unen, de cuatro vanos cada una. En las fachadas laterales del enorme bloque, el ritmo es 5 -14 5; en el alzado sur es 5 -19 5. De esta suerte, la fachada norte, - - 25 vanos, tiene varios cambios de marcha y un alzado mas adornado que las fachadas con de la facto rfa en las cuales la compcrtimentoclon herreriana se, , aproxima a la monotonfa industrial, las cuales se salvan de la fealdad por los excelentes materiales y la fina .lcbor, La fachada del Norte, 0 del palacio, estd fechada en 1757, mucho despues de las fachadas de la factorfa, las cuales probablemente se elevaron sequn proyecto del maestro de antes de 1731. Esta area industrial, original mente lnclulo los dos tercios, por la parte sur, del pre­ sente ed lficlo oblongo. En 1731 estaban por construi r las oficincs ad min istrativas, las, habita­ clones para los directores y la gran entrada, igual que la de Lin palacio, en medio de la facha­ da norte del bloque industrial de Sala. Cuevas asigna los dos largos vestlbulos y las coma­ ras de cuatro naves proyectadas para esos extremos a Diego Bordick, el cual dirigio la cons­ trucclon desde 1733 hasta despues de 1737. La doble escalera y las estancias que la flanquean, como tcrnblen los apartamentos de los dnqulos, fueron construJdos entre 1750 y'1757 bn]o Sebastian van der Beer. Las .proporclones y .detclles de esta .nuevc fochcdc norte repiten fan de cerca la mas antigua obra de Said, que su dlsefio puede serle atribuido, aunque dlcho ingeniero, desde . hecla ya tiempo habfa salido para America, a Cartagena de Indies, donde fue gobernador militar entre 1749 y 1753. En otras palabras: parece razonable admitir que toda la Fdbrlco fue proyectada por Sala, aunque su terrnlncclon gradual se efectuo por obra de otros mlernbros del mismo cuerpo de ingenieros militares, que siguieron sus proyectos. Esta hlpotesls es apoyada el frfo ccrdcter formal del vestibule de la entrada por (fig. 361) Y patio principal, los cuales se hallaban mucha distancia de la policromfa placentera que a imperaba en ese perlodo en Sevilla. Solo la fachada de la entrada principal, fechada en 1757, entre en el ornamentado espfritu de la arquitectura sevillana por los varios pianos de arte­ sonado y rusticado relieve, por sus conccvos cercos de arcos, por los bulbosos pedestales que f1anquean la puerta, y por el fraCturado plano frontal del fronton (fig. 362). En conjunto, el edificio se cdecuc la severidad herreriana y a las a concepciones utilitarias de los inge­ nieros militares en el proyecto de instalaciones industriales. En el plan de Sala para la parte industrial, tanto en el basamento los dos pisos sobre el suelo, la celda funda­ como.en mental se asienta en una bovedc vafda de ladrillo sobre una crujfa cuadrada con pllcres cructformesde aibaiiilerfa de piedra arenisca. Cada celda tiene 5,85 metros por lado. La factorfa, tal fue construfda 1731, asf 348 celdas por cada piso. como en comprendfa EI muro exterior, a pesar de su maciza secclon, es solo una cortina 0 vestidura de gran espesura, proyectada mas por rezones de estabilidad termlcc que como soporte estructural. Las necesidades de llumlncclon y ventilcclon para los vastos interiores fueron satisfechas me­ diante muchos patios pequefios y tuneles de aire, alcanzados por supr irriir dos, cuatro 0 mas de los modules cbovedndos. A 10 largo del eje de simetrfa Norte-Sur hay tres patios porticados: el primero tiene su lcdo mayor sobre el eje ; el segundo principal es cuadrado. La tardfa fecha que da Sancho, 0 de 1750-1766, para este segundo patio es apoyada por su parentesco con el patio de Sacchetti, 276 I , /t;r ; I I : I , I I I Fig. 359. - PLANTA DE LA FABRICA DE TABACOS DE SEVILLA. Segun Cuevas Alcover, de 1738, para el Palacio Real de Madrid, donde se dispuso con audacia una terraza sobre la galerfa (ver pag. 210). Sl, con todo, el patio de la F6brica f�e proyectado por Sala, la prioridad en el tema del terrado corresponderfa a este. EI tercer patio de la factorfa extiende lade mayor a troves del eje de simetrfa, como su terminando con su profundidad la secuencia de los patios. Estos varios patios interrumpen de tal modo lareja planta puede ser vista como un sistema � entre:' de modules que toda la lazado de naves tripartitas. Una banda periferlcc de naves se extiende ininterrumpidamente a 10largo del desembarazado ancho y largo de la porclon de la factorfa. Dentro de est a periferlc, cuatro naves Norte-Sur, separadas por patios y chimeneas de aire determinan un sistema igual que una urdimbre, respecto a la cual las naves Este-Oeste son como una trama. Las ventajas de este plan modular resultan obvias hoy, cuando la arquitectura industrial hace uso amplio de la flexible funclon de la unidad celular. Pero serfa err6neo suponer que el proyecto de Sala, el cual se anticipa a la revoluci6n industrial inglesa en una centuria, fue enteramente nuevo e inesperado en 1725-1726. El esquema puede ser una transferencia a la industria, de las b6vedas a prueba de bomba del mismo Sala, de la ciudadela de Pamplona. Que ello estuvo lejos de 10 fortuito resulta evidente al €studiar la manufactura del tabaco y la adecuaci6n con la cual el proyecto de Sala satisfizo los mas especializados requerimientos del proceso. EI tabaco puede ser trabajado industrialmente s610 cuando su humedad es observcdc y dirigida. La fdbrlco de Sala satisfizo est a condici6n por sus macizos muros y b6vedas, los 277 cucles servfan para aislar los cambios exteriores de 10 temperatura del ambiente, y por su sistema de circulaci6n subterrdnec de agua, que mcntenlclc humedad justa del aire. Las celdas abovedadas de Sola facilitaron espacios admirables para los molinos movidos por mulas, -donde el tabaco En cdrncrcs cilfndricas, 01 nivel del piso, los era comprimido. oscuras cntrncles hacfangirar las prensas, las cuales eran alimentadas desde arriba por trabajadores colocados sobre plataformas de madera, encima de los molinos. De este modo los molinos -y cuartos para el almacenaje ocupaban el cuadrante sudoccidental entero de 10 factorfa. Un curiosa aire de aislamiento y autosuficiencia rodeo min 01 edificio (fig. 363), que :s610 reclenternente ha sido transformado para adaptarlo a las funciones de 10 Universidad. En el siglo XVIII, 10 Fdbrlca estaba justaniente 01 exterior de 10 viejo muralla de 10 ciudad y on profundo foso puentes levadizos aislaba el bloque de toda 10 actividad de los con tres clrededores, Dentro recinto del foso, como en un castillo medieval, se hall abo una del cornunldcd completa, con su propio abastecimiento de aguas, con las viviendas del grupo -dlrectlvo y los edlflclos de 10 capilla y de 10 prisi6n. Estas disposiciones casi feudales y militares indican los problemas sociales sin precedente gigante y por cblertcssuperflcles de mczonerlc' sin decorar. No obstante, las portadas laterales estdn mas adornadas que 10 central (fig. 399). tn estes puertas de los lcidos, dos zonas discordantes se' seficlcn: 10 proplc puerto, plana, y 10 adornada zona superior 0 fronton, don de cparecen los perfiles de ladrillo cortado familiares a Antonio. Las alisadas medics- columnas de las portcdoslotercles y los arcos carpaneles sugieren influencia francesa, una vez mas, en formas qu,e Antonio conocerlc por las laminas de los libros de arquitectura, cual el de Benito Bails 184. La iglesia de San Pedro, en Peficflor (1780-1788, termiriada en 1794-1801 por Jose Echamo­ rro) muestra con estructurn simplificada y drldc, de ccrdc­ claridad esta tendencia hacia una ter neocldslco, Antonio retuvo 10 rica superficie solo en el campanario, en 10 portada, en las ,,' buhardas y en 10 cupula del crucero y soportes (fig. 401). En todo 10 dernds, las superficies son listadas y llsos las siluetas, en estilo de gran severidad. La torre, con sus pilastras dorlccs, fue copiada en 1796 por Julian Barcenilla en 10 neocldslcn iglesia de San Iidefonso, de Sevilla, 311 y repetida para constituir una imponente y arm6nica fachada (fig. 400). Es caracterfstico de esta busquedc de volumenes unificados que Antonio retorne a la iglesia columnaria, en San Pedro de Peiiaflor (fig. 402). Es ello una reminiscencia de los vohirnenes en forma de tierida de campaiia, de las iglesias del siglo XVI, de Levante, y de las provincias vascas 28'. como tcmblen de las catedrales del siglo XV pertenecientes al tipo de Sevilla. EI fen6meno no qued6 constreiiido a Andaluda, pues una cndloqo iglesia con vestfbulo estaba en construe­ ci6n en San Sebastian. en 1743-1771. En Andcluclc, sin embargo. los antecedentes inmediatos de la forma de la iglesia de Pefioflor se hallan en las iglesias columnarias de la tradici6n mudejcr en Sevilla. la cual fue reavivada durante el siglo XVIII en las iglesias sevillanas. como la de San Nicolas, con estructura de cinco naves, inaugurada en 1758, 0 San Roque, de Pedro de Silva, de 1759-1763. La diferencia entre la iglesia sal6n de fines de la Edad Media, y antecedentes del norte de Europa, y la iglesia columnaria detlpo mudejcr, puede definirse por el cubrimiento b6vedas, cubiertas de madera - y por el grado de axialidad. Las igle­ - sias columnarias, con sus inclinadas cubiertas, ccentucn la alta nave central a expensas de las otras. En las iglesias abovedadas, todas las b6vedas ocupan el mismo plano en altura, de manera que la carencia de predominio axial caracteriza siempre a la nave central. Ha sido atribufdo a -Antonio Matfas de Figueroa el proyecto de un grupo de principescas casas particulares en Jerez de la Frontera 232 bis. Su ornamento es mucho mcis pr6digo que 10 que su obra temprana permitirfci conjeturar; pero la opulencia de la ciudad y su larga tradici6n ornamentada son circunstancias que hubieron de influir. EI palacio Domecq, cons­ trufdo entre 1n5-1778, y el pclcclo Bertemati, de hacia 1785, son los principales edlflclos en cuesti6n. Otras casas en Jerez de la Frontera y en las villas madtimas, a 10 largo de la bahfa de Cadiz, derivan c1aramente de la moda establecida en esas dos casas. italianizante. EI antiguo palacio del marques de Montana, hoy de la familia Domecq, es EI diseiio del bloque (fig. 405) concede independencia a los cuatro lados, igual como sucede en los palacios platerescos en Obeda 0 Zaragoza. La planta principal se halla vigorosamente acentuada por sus altas proporciones y por los pedestales de convexa rejerlc en las ventanas. Un piso citico corona la composici6n (fig. 403). Sus medidas y su masa son tan rigidamente concebidas comoen el proyecto de Juan de Villanueva para la Academia de la Historia, de 1788, en Madrid. Con todo, cada fachada, severamente compuesta, tiene un ritmo dlfe­ rente; el frente Este presenta una rez-de-choussee y un entresuelo bc]o la planta principal. En este frente, las desnudas horizontales de la fachada principal son vivificadas por los conti­ nuos vanos de las ventanas, elevcindose en graduados pisos hacia el inmenso guardapolvo de madera, que soporta cortinas en la estaci6n del calor. Pero aqui no hay con mira­ torres dor, cslmetrlccs, ni siluetas ondulantes de estilo rococ6, como en el segundo tercio de la centuria. En la casa Domecq, pese a toda la ornamentaci6n del patio y de la portada, la composici6n fundamental es neockislcc. colurn­ En patio y portada, sin embargo, aparecen imprevistas fantasfas. EI portal tiene nas salom6nicas sesgadas, medallones de perfil plateresco en el dintel, entablamento de curvas invertidas y heraldos sen'tados en el marco superior de la ventana. En el pctlo, las columnas toscanas, sobre basas como cojines elcisticos, sostienen una arcada de listados y ondeados arcos, cuyas impostas parecen capiteles j6nicos invertidos (fig. 404). La entrada de arco a la escalera de rampa convergente elabora el esquema del pctlo (fig. 406). EI lis­ triple tado perfil del arco es cortado al bies sobre los tramos que se elevan; las columnas toscanas 312 son duplicadas y cuadruplicadas. La rampa cen­ tral se alza sobre un ingenioso pasaje, el cual termina en 10 fachada del patio en una bovedc absidial que se apoya sobre pechinas. La coso Bertemati es menos palaciega, pero mas adornada. EI portal de sesgadas columnas corintias emerge sobre 10 fachada en porciones de curvado entablamento que forman cuartos de drculo. En su centro, el entablamento forma un medio cilindro, como en San Telmo, en Se­ villa, para recibir un pulplto. EI rnovl­ como miento del bclcon es, de conformidad con ello, mas activo, con curvas inversas. Estas recurren en una similar agitacion sobre el entablamento Fig. 40S. - PLANTA DEL ANTIGUO PALACIO DEL de encima de las ventanas. Movimientos en con­ MARQU�S DE MONTANA. EN JEREZ DE traste se establecen hasta el limite en ambos LA FRONTERA pisos. En 10 planta baja, el dintel senoia un movimiento de el cual halla las expansion, su equivalente figurativo en figuras herdldlccs, las cuales, slrnetrlccmente, refrenan caballos, que cargan hacia afuera. En el piso supe­ sus rior el movimiento es convergente sobre el viril, en 10 confluencia de las molduras del saliente Ironton. La ctrlbuclon a Antonio Matias de apoyada por ningun documento y el Figueroa no estcl estilo ornamental es mas florido que en su obra restante. Sin embargo, 10 excepcional influen­ cia de estas casas y de su ornamento ha sido definida por Sancho, qulen las conceptuc como los prototipos de' 10 fisonomfa urbana de las villas marftimas que aparecen a 10 largo de 10 bahfa de Cadiz, y, en ultima instancia, del estilo crqultectonlco de las ciudades de 10 Ar­ gentina, como Buenos Aires, Cordoba, Tucurndn y Salta 232 bis. De Malaga poco hemos dicho en este capftulo, por su dependencia respecto a Granada, troves de Jose de Bodo y Antonio Ramos, a y respecto 01 arte valenciano, por medio de Jose 'Martin de Aldehuela 259, 01 fin de 10 centuria. Dos importantes edificios deben ser cita­ dos: 10 terrnlncclon de 10 catedral del XVI y el palacio episcopal. siglo Jose de Bodo (1691-1755), igual que todos los eclectlcos, no resulta fdcll de comprender. De un lcdo, su cccdemlco portal para el Sagrario,' en Granada (1722), es timido, cerrcdc­ mente opuesto en tendencia estilistica a su fachada remodelada del Ayuntamiento de igual fecha (1722-1728), y, junto a ella, sus dos iglesias en Antequera (San Isidro, empezada en 1727; Agustinas de 10 Madre de Dios, 1746-1751), que sirven como ejemplos de una arquitectura extravagantemente sobrecargada, cuyas ventanas estdn enmarcadas con estrpites, profusas mensulcs y decoraciones de pinjantes. Su tendencia a incorporar el mayor nurnero posl­ ble de -r-asgos de los estilos contempordneos, reaparece en San Juan de Dios, en Grana­ da (1737-1759), donde las torres recuerdan el estilo de Pedro de Ribera, 10 de en iglesia Montserrat. Cuando fue lIamado a Malaga, en 1722, sus primeros proyectos para 10 fcchcdc fueron corisiderados por una fccclon del Cabildo como insatisfactorios 227. V. Acero y D. A. Dfaz fueron invitados a facilitar sus proyectos (1724) y resulta foci I creer que eran mas vigorosos 313 de forma que los de Bada, los cuales fueron, sin embargo, ejecutodos. Despues de .lc muer.te de Bada, su disdpulo y asistente Antonio Ramos (t 1782) complete la obra (fig. 408) EI dlsefio .. de Bada careda de la ornamental de las ventcnos y las columnas salome­ pequefic cdiclon nlcos aquf y alia. La fccclon descontentc de los ccnoniqos insistfa en estas florlturcs, las " cuales siguen dlsefios de Mi'guel de los Santos. EI proplo dlsefio de.Bode f�e probabl.emente inerte y calmo, como su portal del Sagrario, de Granada. La gran obra de Antonio Ramos es el palacio episcopal de Malag'a,.. realizado hostc su ,. casi termlncclon en tiempo del obispo Lasso de, Castilla (1756-1776) y cornenzodo despues . de la muerte de Bada. Ramos no fue muy original; pero domino la mcnerc granadina de concentrcclcny densidad de todos sus matices. La fachada principal combina dos temas muy ingeniosamente: una cornposlclon en cinco partes en fachada de cuatro plsos, 'cu.yo vane central introduce una fachada-retablo de tres plsos (fig. 407). La calidad. de 10 ejecuclon en rndrrnoles rosas y grises es exqulsltc, mucho mejor que. en el patio y detclles de la escclerc. f Estcr-'fachada es probcblernente el ultimo descendiente de la llnec.de disefios que surge desde • el ejernplo de dense ritmo est�blecidopor vez primera en la fach.ada de la Ccnclllerlc, de 1587, en Granada. oT R 0 S EST I L.O S REG ION ALE S: LAS PRO VI N C I A S ME D IT ERR AN EAS Un decreto real de'�1777 requerio que todo plano para nuevos edificios civiles se presen­ tore, para su oprobcclon, a I� Academia de San Fernando. Adernds, una Circular a. los prelados, de' 23 de noviembre del mismo ofio, en realidad un decreto, prohibio cons­ trucclones religiosashubiesen q,ue aprobadas no sido por la Academia 23. Ambos. medidas dirigieronsea eliminar los residuos de estilos regionales que persistfan en todc Espana, en favor de la riqldc prdctlcc cccdernicc, en": la trcdlcion de Vitrubio y Vignola. 'La pronunciada disrnlnuclon en la construcclon espanola, con posterioridad a 1775 se debe a muchas causas; perc, entre elias, no puede omitirse esta lntervencion oficlnl. De otro lado, la dlrecclon monopollzcdo de la arquitectura por la Academia, en su nuevo papei de agente estatal, fue solo un preludio inevitable a la terrible abundancia, monotonfa y uniformidad del rnoderno. disefio. comercial. La variedad natural de la artesanfa prelndus­ trial termina prdctlcornente en el siglo XIX; .su descpnrlclon fue cleqrernente preparada por la Academia: EI proposlto de este capftulo y el precedente es registrar la rica variedad de la arquitectura regional del XVIII en Espana antes de la proscrlpclon. y dlsolucion del genui­ no estilo de dichas regiones. ".; .L<;1S tres grandes reqlones.historlcas de-le costa oriental de Valencia y Co­ Espana: Murcia, tclufio, dlfieren mas que se asemejan·entre sf. Valencia y Cctclufio luchan contra Fellpe.V en la guerra de Suceslon, a comienzos de la centuria, mientras Murcia Ie apoyaba y era premiada por ello. En Valencia y Mur.cia, un elaborado sistema de riegos mantiene la agricultura, a dlferenclc d.e Cctclufio, cuyo dima pirenaico facilita una mayor diversidad en el terreno. En el siglo XVIII, la arquitectura de estas provinclos costeras se relaciona directamente con el arte frances, en forma distinta al arte de la Corte, al de Andaluda y al de Galicia. Solo rara­ mente, como en La Granja y en Pamplona, donde trabajaron artistas franceses, facilitan ejemplos tales relaciones. Pero desde Murcia Gl Gerona, la dependencia directa de las pro- 314 Fig.406.-JEREZ DE LA FRONTERA: ARRANQUE DE LA ESCALERA DE LA ANTIGUA CASA DEL MARQUES DE MONTANA. 315 I I I ·1 FigS. 407 Y 408.-MALAGA: FACHADA DEL PALACIO EPISCOPAL Y FACHADA DE LA CATEDRAL. 316 I I vincias medlterrdnecs con respecto a la arquitectura francesa es sorprendente. No es uni­ forme; varfa de acuerdo con la distancia a Francia, con el tipo de relcclon, la situucion polltica y con las tradiciones locales antecedentes. VALENCIA. irnplunfcclon del - La rococo frances, en la costa rnediterrdnec espanola, tuvo lugar primeramente en Valencia, mediante la obra de Conrado Rudolf. Este artista 6, educado en Parfs y Roma, fue advertido en Madrid por el escultor Raimundo Capuz para solicitar su fortuna en la prosperc ciudad de Valencia, a la cual Ilego antes de 1701. Perrnaneclo seis cfios, 10 bastante para implantar su estilo, y dejo el lugar en 1707, con la corte del pretendiente austrfaco, estcbleclendose finalmente en Viena, en 1713, hasta su muerte en 1732. Hemos estudiado ya su disefio para la fachada de la catedral, comenzada en 1703; corresponde al sefinludo gusto valenciano por la rica lncrustcclon, apetito sctlsfecho en la obra coetanea de los ornamentalistas genoveses, como Bertessi y Aliprandi. Despues de la marcha de Rudolf, la fachada de la catedral fue proseguida sequn disefios de sus discl­ entre ellos tuvo influencia el escultor valenciano Francisco Vergara el Viejo (1681-1753). pulos; La influencia de Rudolf pasa luego a Alicante 260, con Manuel Violat, quien construyo la fachada de Santa Marfa en 1721-1724, con esculturas atribufdas a J. B. Borja (fig. 409). La ins­ las marcadas rupturas del entablamento y la fusion plruclon de Rudolf· es evidente en en de dnqulos y bordes en fluldos Reaparece en la capilla de motivos de rocalla y arabescos. lo Cornunlon, de San Nicolas, en Alicante, terminada en 1738 por J. B. Borja (1692-1756). EI establecimiento definitivo del gusto frances en Valencia estd mejor documentado por la npcrlclon en 1738 del muy difundido y utilizado tratado de arquitectura, de Agustin Bruno Zaragoza y Ebri 240. Recpcreclo en segunda ediclon en 1804; ambas veces bo]o la marca Athanasio Genaro Brizguz y Bru, como Escuela de Arquitectura Civil.' EI llbro cctuo sobre fuentes espofiolcs del siglo XVII: Caramuel, Lorenzo de San Nicolas y otros; pero el tono de la obra y sus laminas proceden de libros franceses. Las portadas y marcos rococo son inequfvocamente franceses; la discuslon sobre "ordenes franceses y espnfioles" estd cal­ cada sobre Sebastian Leclerc; Perrault se cita a proposlto de Vitrubio. Los pianos para las viviendas urbanas provienen de fuentes francesas. Un solido soporte economlco fundamenta estos contactos valencianos con el arte ,frances. Durante el la ciudad habfa ocupar el tercer entre los puertos siglo XVII, Ilegado a puesto mercantiles de Espana, y durante los cfios transcurridos entre 1718 y 1768 su poblcclon se trlpllco, gracias al enorme desenvolvimiento de la industria de la seda por el consumo ameri­ cano. En 1775, la mitad de la poblcclon de Valencia vivfa de ello. EI desarrollo de la industria constante intercambio de personas y los centros textiles franceses, requerfa un procesos con como Lyon. EI apogeo de esta tendencia en la arquitectura valenciana estd representado por el palacio del marques de Dos Aguas 26, remodelado en 1740-1744 por el pintor Hipolito Rovira Bro­ candel, con esculturas de Luis Ignacio Vergara, hijo del disdpulo de Rudolf (figu­ Domingo e ra 410). Las planas decoraciones de la fachada fueron originalmente pintadas por Rovira y perpetuadas en estuco por Jose Ferrer, en 1867. EI portal principal se refiere a las "dos cquos" de Valencia: los rlos Turia y Juccr, representados por las cldslcos deidades de rlos, en actitudes enhiestas mejor que acostadas. Sobre la portada, aparece en un nicho la Virgen del Rosario, en una gloria labrada sobre un plano ondulante. La superficie de la fachada 317 estd dlvidida por paneles, en una clara division por pisos. Los marcos de las ventanas, sin embargo, muestran un extremado grado de elcborcclon de motivos de rocalla, resaltados estuco contra 10 pintado superficie del muro; mientras ambicionan mas en semejar rndrrnol, bien parecen seda. Las sugestiones textiles de los ornamentos de 10 fachada, a modo de � moore, son muy vigorosas; desde los pisos superlores, 10 decorcclon de estuco y pintura parece corresponder a lambrequines, adornada con festoneadas guirnaldas. extravagancia de esta version municipal del arte La rococofrances, 10 cual habia sido I I preparada en Valencia, en 10 centuria precedente, por los ornamentos de J. B. Perez, produjo una temprano reccclon en los cccderntcos dlbujos de Tomas 'V'icente Tosca (1651-1723) y su crlstocrdtlcodisdpulo Jose de Cardona y Pertusa, caballero de Montesa (t 1732). Respecto a Tosca, Cedn 21 se mantuvo inesperadamente frio 01 decir que aunque sus construcciones fueron "trazadas con arreglo 01 arte y aunque no ten ian 10 broza de los adornos de su ... tiempo, fueron ejecutadas sin elegancia ". Cedn pensaba especialmente en 10 iglesia gusto ni de los oratorianos, de Santo Tomas, en Valencia,' comenzada sobre proyecto de Tosca, en 1725, y terminada en 1736 (fig. 411). La fachada es muy lisa, con delgadas rupturas en los entablamentos en coda pilastra, cuyo dlsefio espacial recuerda las formulas ritmicas del barroco romano, 01 obtener grupos trlddlcos de miembros duplicados. Las alettes del 186 piso superior, que enmarcan 10 ventana del coro entre pilastras pareadas en un marco rehundido, son csombrosomente tempranas: solo encontramos otro ejemplo de esta modalidad berninesca en Espana, en esta fecha, en 10 fachada 01 [crdln realizada en La Granja por Ju­ vara (1735, ejecutada en 1739). Se convlrtlo en el principal ingenio pldstlco de Juan de Villa­ nueva. Pero Cedn, c1aramente, disentia del entablamento con rnensulcs de Tosca, de su roto y Ironton y de sus allanadas volutas a los lados de 10 parte superior de, 10 fachada. curvo La gran obra deTosca, el Compendio MathemcHico, incluia los varios volurnenes sobre "Ciencias que tratan de 10 cantidad ", un tratado de 610 paginas sobre arquitectura civil 261. Apareclo en cuatro ediciones distintas: 1712, 1727, 1757 Y 1794, siempre en Valencia, y 10 _,obra ha de considerarse como el mas importante texto de 10 prdctlca cccdernlcc en Espana. Tosca explana en un prefacio que no tlende a proscribir nuevas formas, pero sl a restringir usc a 10 planta, su preservando los ordenes trodicionales en los alzados. palabras, escri­ Estas tas cinco cfios antes del nacimiento de Ventura Rodriguez, son como una profeda de toda 10 y 10 carrera obra del gran arquitecto, quien colrno el programa planteado por el presbitero oratoriano de Valencia. Tosca dlvldlo tratado de su arquitectura civil en dos libros: el primero trata de 10 Arquitectura recta, ocho capitulos. EI segundo libro discute 10 Arquitectura en oblicua en dos capitulos. Despues de glosar cumplidamente a Caramuel, Tosca comenta Montea y Cortes de Ccnterfc, en cinco libros repletos de detalles de tecnlcc mctemdtlcc. EI autor resume 10 historia de 10 arquitectura; de los edificios goticos remarca que son mas para el conocimiento que para 10 mirada. Por desgracia, Tosca construyo poco; pero' fue un mejor proyectista e Influyente autor de 10 que Cedn concede. Suyo tcmblen es el Paraninfo de 10 Universidad de Valencia. Su dlsclpulo, Jose de Cardona, reconstruyo 10 iglesia valenciana de San Sebastian 260, en un estilo de notable pureza cccdemlcc (1725-1739). La actual torre no es de Cardona, sino de un proyectista de fines de 10 centuria. Debajo de ella estdn las pilastras dorlcos en barroca agrupaclon y con las mismas delgadas rupturas del entablamento que se seficlcron en 10 fachada de Santo Tomas, debida a Tosca. 318 � I . � I Fig. 409.-ALICANTE; FACHADA DE LA IGLESIA DE SANTA MARIA. 320 Fig. 410.-VALENCI�: FACHADA DEL PALACIO DEL MARQUE§ DE DO� AGUAS. FigS. 411. 412 Y 413.-VALENCIA: FACHADAS DE LAS IGLESIAS DE SANTO. TOMAs Y DEL TEMPLE; EDIFICIO DE LA ANTIGUA ADUANA. 321 1 Fig. 414.-MU�CIA: FACHADA .PRINCIPAL Y ,TORRE DE LA CATEDRAL. 322 EI principal exponente de la depurcclon en Valencia, Antonio Gilabert (1716-1792), fue 235 solo un cfio mayor que Ventura Rodriguez. Igual que el gran maestro, Gilabert cctue entre dos mundos, con su lnteres dividido entre el barroco y 10 cccdemlco. Su primera obra la ejecuto como aparejador de su hermano politico Felipe Rubio (t 1767), director fundador 109 de la valenciana Academia de San Carlos, en 1765. Su obra el edificio de la Aduana, en en los cfios 1758-1760, es evidente en las fachadas, que recuerdan la manera ccademlcc de T. V. Tosca (fig. 413). EI entablamento muestra rupturas ligeras en cada pllnstrc, y pilastras geminas definen el ondulante panel de la portada bajo el frontcn curvo. La propia obra de Gllcbert rnerece lnteres, por su notable dominio de los efectos barrocos de luz. En 1772-1781 remodele la ccplllc de San Vicente Ferrer, en Santo Domingo 26; esta obra es paradigma de lc. llumlncclon barroca, con la la oscuridad y el presbiterio nave en 'oval inundado de luz desde e� domo de columnas geminas y sesgadas. La soluclon recuerda la de Ventura Rodriguez, en San Marcos, de Madrid, y ejemplariza la doctrina de Tosca, de restringir las formas libres a la planta, mientras se respetan los ordenes tradicionales en los alzados. La obra mas importante de Gilabert es la brillante rernodelnclon del ,interior de la catedral gotica, despues de 1774. Varias generaciones de crftlcos rorndntlcos han censu­ rado su nombre por destruir el pintoresco sistema gotico (1262-1356). Realmente, redujo el numero de capillas de las naves laterales, impuso su llurnlnnclon cupular, oscureciendo la nave central, como si fuese una isla de sombra circundada de brlllcnte luz. La soluclon es la misma que Francisco Herrera Zaragoza. A�l1Q2.- dJ palo-_c.20 d.t.. Llvi(l� e-.'l � cpllco al Pilar de I I A troves de todo el siglo XVIII, el estilo de la region valenciana, tanto en la fase rococo como en la cccdernlcc, manifiestci un gusto continuo por los efectos de aplicaciones e incrus­ taciones. La presencia de este gusto es obvia en los ornamentalistas del rococo; persiste en la ctrccclcn de Tosca y Gilabert hacia las rupturas de entablamento y los audaces relieves en puertas y marcos de ventanas. Nos sentimos tentados a seficlcr la persistencia de dichos efectos en la iglesia del Temple (fig. 412), de 1761, por Miguel Fernandez (c. 1727-1786), suce­ sor de Diego Villanueva en la Academia y asistente de Sabatini 21. MURCIA. - Mas lejos de Francia que Valencia, proxima a Andaluda y ligada a Cas­ tilla por muchos antiguos lazos, Murcia gozo de los favores de la real gratitud durante el sig 10 XVIII por. su lealtad a la causa de los Borbones en la guerra de Suceslon. Progreso tam bien por virtud de su rica huerta yen la prospern industria de la seda, como productora de materia prima. arquitectura, igual que Valencia, Murcia pcrtlclpo en el estilo levantino derivado del En rococo frances. EI mas temprano portador fue acaso Juan Federico Dupart (t 1740), flamenco que habia estudiado en Paris y que paso como escultor a Versalles, para trabajar luego, en 1701, en Lorca y Murcia 260. Pero su director fue Jaime Bort Milia 257, valenciano que lIego a Murcia, desde Cuenca, en 1736. Su breve historia en Murcia, hasta 1749, cornenzo con la orqcnlzcclon del taller para la construcclon de la fachada de la catedral. En ese mismo cfio tuvo que trasladarse a Madrid, por real servicio, y murlo en 1754. De su obra tardia en Madrid nada conocemos. Cuenca y Teruel, no obstante, dependieron artisticamente de las tendencias valencianas, 244 ! como advertimos por la obra de J. M. Aldehuela (1720-1802). En Teruel, Aldehuela dlsefie y complete la iglesia del Seminario antes de 1750. Destruida durante la guerra civil, era uno 323 1 5 -10 is 9 , , , 416 Y 417. PLANTA DE LA IGLESIA DE SAN ANT6N, EN CUENCA. Segun Chueca. PLANTA Y SECCI6N DE LA figs. 415, - - IGLESIA DE SAN JUAN DE DIOS, EN MURCIA. Segun Schubert. de los monumentos sobresalientes del rococo levantino, pilastras de nichos, arcos sesgados, con arabescos lineales y columnas de curvados fustes (derivado 10 ultimo de Andrea del Pozzo, fcntcslcs grabadas en 1717). Aldehuela paso a Cuenca hacia 1750, donde prosiquio fiel a su dlsefio rococo, hasta que su estilo fue transformado por el ejemplo de Ventura Rodriguez, disciplinado en el ornamento y mas convencional en el usc de los ordenes, en el Transpa­ rente de San Julian (1753), en la catedral de Cuenca. Un excelente ejernplo de su estilo de madurez es la iglesia de San Anton, en Cuenca (1767), donde el ornamento se relaciona con ejemplos del rococo frances y aleman, en un senti do borrominesco del espacio de muchas intersecciones ovales (figs. 415 y 419). Es probable que esta dependencia artlstica respecto a Valencia deba alguna de Cuenca cos a a la temprana carrera de Bort. Aldehuela era nun joven en 1736 para haber sido dlsci­ pulo 0 colaborador de Bort, y vlvlo en Teruel. Pero las fillcclones francesas de los estilos de ambos testimonian la profunda influencia y amplia difuslon del rococo arquitectos levantino, hasta _ Aragon y Castilla, Teruel y Cuenca. principal obrc de Bort, naturalmente, es la fachada de la catedral de Murcia, comen­ La zada en 1741-1742 y continuada por sus disdpulos hasta terminarla en 1754 (fig. 414). EI dlsefio es igual que la compleja confecclon del proyecto de Meisonnier para San Sulpicio, en Paris. en Murcia 248, Rompe completamente con la desmafia provincial de las tempranas fachadas tal como la de la Merced, de 1716 (atribulda por Sanchez Moreno a Toribio Martinez de la Vega, n. 1656, activo en Murcia desde 1675); las Veronicas, comenzada en 1727,' o, Santa Ana (fechada en 1731). Reemplaza el gusto de ensamblador, con una firme armadura tecto­ nica de columnas exentas pareadas 0 sencillas. Esta armadura eleva una silueta de estilo rococo libre, plonoscurvcdos y extremadamente am plio rango de escalas, desde columnas de orden gigante a diminutos pormenores, como de plcterfo, en entablamentos y doseles. Es otro notable ejemplo de la ccrccterlstlcc tendencia hlspdnlca a Ilevar los estilos europeos I- de orncmentccion a un extremo nunca logrado en sus comarcas de origen; de esta suerte cconteclo con el medieval gotico tardio, en Burgos, Valladolid, Salamanca y Toledo, y cerca c 324 CUENCA: INTERIOR DE LA IG1.ESIA DE Flos, 418. 419. 420 Y 421.--ELCHE: CAPILLA DE LA COMUNI6N, EN SANTA MARfA. · I ANT6N. MURCIA: FACHAOA DE SANTA EULALIA Y PORTADA DEL PALACIO EPISCOPAL SAN 325 r F'gs. 422 Y 423.-BARCELONA: ARSENAL Y PALACIO DEL GOBERNADOR DE LA ANTIGUA CIUDADELA. 326 de 1900, con las realizaciones del art nouveau debidas a Antonio Gaudf. En Murcia, .los proyectos de iglesia rococo de Meisonnier logran una recllzcclon que no hublern sido posible en Francia, donde el dlsefio rococo raramente supero el dominio de la decornclon interior. Aun con todo su orlqen frcnces, la fcchcdc de Bort profundamente hispdnico, tanto es en los detalles decorutivos del bocelon de 1'0 portada (ver p·ag. 155), como en los plonos de la fachada en retroceso, En Murcia, los pianos curvados sugieren unci exedra, igual que las fa­ chadas de la catedral de Astorga (comenzada en ;1660) y Santa Marfa, de Viana, comenzada en 1549,.,EI dibu]o final de Bort para la fachada y termlncclon de la torre se conserva eri un grabodo coetdneo 20. Sus disdpulos respetar.on su integridad, excepto en la torre, Ja cual f-ue nuevamente diseiiada, en 1782, por Ventura Rodrtquex.y ejecutada por un arquitecto local (1791). E� puntloqudo domo es menos feliz que el proyecto de Bort, con ' ' .qrccloso cha- pitel cuadrado de .. perfiles ccncovos. '. Ha sido atribulda aBort 1'0 lo Comunion.renlc.rqlesto de la Asuncion, en Elche 260. ccpllldde Se alza detrds de 1'0 iglesia de tribuna (construlda entre<1,673-1727: of. S. Nicolas, en Alicante); pero sus formos pertenecen a una corriente totclmente.dlstlntc, de dlsefio hispdnico (fig. 418). La capilla de la Cornunlon, de .Elche, tiene pechinas perforadas e invertidas. Estes. graduan I un plano, curvado .en una cupula de base cucdrcdc, 'inv,irtiendo el proced.imiento usual. Las pechinas invertidas estdn formadas por intersecclones arigulares de 'cuctro crnpllos arcos torales. Encima de estes, pechlnos verdaderas pasan '01 'unlllo del tcrnbor. Los detalles de capiteles, enguirnaldados entablarrtentos y cbovedcmlento -ertescncdo, .fodo recuerda ,Ia genial mane de Ventura Rodriguez y su educcclon 'italiana con Sacchetti' en Madrid. Nada I hay cqul del ornamentalismo rococo de Bort. Acaso es 1'0 obra de un ingeniero mllltcr, t Marcos Evangelio (t 1769), quien terrnlno 1'0 iglesia de Elche entre 1758 y 1767. Si el diseiio de 1'0 capilla de 1'0 Cornunion es de Evangelio, muestra su adhesion a 1'0 escuela de Ventura Rodrfguez (ver pag. 251). 1, I I, De todos modos, 1'0 propia manera de Bort gozo de una larga vida en Murcia. La iglesia ellptlcc de San Juan de Dlos 248, comenzcdcen 1745 y acabada en 1781, muestra la continua actividad de 1'0 escuelc de escultores que el educe (figs. 416 y 417). EI portal, como el de 1'0 catedral, constituye un plano concave verticalmente curvado. EI interior es una maciza cons­ trucclon, animada por pilastras de gusto rococo, mensulos y vivaces paneles con decora­ ciones de yeso policromo. EI sucesor de Bort como director .del taller de escultores y ornamentalistas en Murci,a, fue Baltasar Canestro 247, qulen lIego a Murcia con posterioridad a 1755, procedente. de 1'0 obra del Palacio Real de Madrid, donde cctuo como subteniente de fdbricc. En Murcia aparece asociado '0,1'0 decorcclon del .pclcclo episcopal, empezado en 1748 y terminc:ido en 1777 (�g. 421); Sus dos fachadas, dos patios y gran co]o de escalera estdn ricamente decorados, probablemente por los mismos dibujantes que 1'0 fachada de 1'0 cctedrcl. Sin em­ bargo, 1'0 ordencclon espacial y 1'0 calidad pldstlce de 1'0 decorcclon no son caracterlsticas de Murcia, sino de Madrid, como las portadas de Pedro de Ribera. Las molduras de bocelon, el qrondtoso. enfosls de 1'0 portada y 1'0 abundante sobrecarga de follcclon en las enjutas del patio y entablamentos todos evocan modelos castellanos de una generacion antes, aunque el scbor Luis XV de 1'0 obra de los escultores educados por Bort persiste en el arco de entrada con sus.froncofllcs pilastras. Con todo, las ultirnos decodes de 1'0 centuria no se seiialaron por 327 una,' actividadarquitect6nica importante en Murcia. Una tosca copla de la iglesia de San Marcos, Madrid, de Ventura Rodriguez -Ia de San Lorenzo -, fue terminada s610 en 1810, en con la arbitraria adici6n de' cruceros de planta eliptica. CATA'LUNA. En 1713-1714, Barcelona fue devastada por el victorioso sitio de las - tropas francesas y espcfiolcs. EI 'acontecimiento ha sido llcmcdo "el fin de la naci6n catalana". Poco despues, una gran fortaleza fue construida y la Universidad fue trasladada de Barcelona. a Cervera, para castigar a los catalanes por su apoyo al crchlduque Carlos. Estos edlflclos, la Ciudadela en Barcelona 234, y la Universidad, en Cervera 251, no s610 representan la humillaci6n y derrota del pueblo cctcldn: constituyen tcmblen las primeras obras importantes de gusto frances en territorio cctcldn desde la Edad Media. EI resto del siglo XVIII, en Cata­ IUflEr,"prosi'gui6 -bojo-el influ'jO'fra'nces,' especialmente durante la renovada prosperidad comer"; cial que hubo en los cfios ulteriores 1750 y con la actividad constante del cuerpo de inge­ a nieros militares, cuya obra ya estudiamos en Sevilla. La organizaci6n de los ingenieros militares ba]o la dinastia borb6nica se debe a Pr6spero ; Jorge Verboom. Nacido en Amberes, en 1665, Verboom fue hijo de un ingeniero militar. Las principales actividades de sus inicios fueron los sltlos de Besancon y Dole. EI victorioso sitio de Barcelona fue planeado por el, como tcmblen I,a reorganizaci6n de las defensas de est a ciudad, despues de 1714. En 1718, foe nombrado gobernador y custodio de la ciudadela que habia construido; en 1744 muri6 en Barcelona. Mas que otra alguna, la impronta de su personalidad seficlo la crqultecturc del siglo XVIII en Cctolufic. EI aport6 a' 10.. arquitectura catalana un acento que se puede holler 'en el Franco Condado y en Flandes: estilo de efectos -s, I , macizos, hondas proporeiones y clcrc geometria, animado por audaz decoraci6n ery formas 1. este reof pad as. '. EI nombre del arquitecto de los edificios de la Ciudadela no es conocido; pero, qulen­ quiera que fuese, su obra pas6 seguramente bc]o la inspecci6n activa de Verboom. La forte­ i leza fue destruida en 1886, al abrirse espacio para el parque municipal. La residencia de Ver­ boom, la capilla de la guarnici6n y el crsencl existen todavia. La primera piedra de la obra fue puesta en 1716; los bastiones estaban terminados en 1718 y los edificios de la guarnici6n se acabaron en 1727. Todos los frentes daban a plaza de armas, con la lcrqc.fcchcdo una del arsenal situada ,ante el palacio del gobernador y la capilla militar. Tales fachadas se basaron en claras proporciones y simples efectos de pi acado de clbcfillerlc. La del crsencl comprende un: portico de trece nrcos entre los pabellones de los extremos (fig. 422). Adorna­ das buhardas y un alto pabel16n central rompen la mon6tona secuencia de vanos. EI palacio del gobernador es claramente dornestlco, con planta principal y ventcncs.froncescs (fig. 423). En la capilla de tres naves, dlseficdn por Alejandro de Rez 255, la fachada central proyecta uno silueta semicircular, que refle]c al exterior la 'bevedc de ccfion (fig. 424). A 10 largo , de la nave, altos contrafuertes alternan con domes elipticos en las laterales. Sobre una plata­ forma cublcc, que aparece encima del crucero, la cupulc se alza sobre un tambor de dos plsos, embellecido con tejas vidriadas en esquema de cheurr6n. Detrds del dbslde hay un campa­ nario igual a una terre de guarda, dando cara a la ciudad por el Sur. Todas estas relacio­ nes geometricas entre partes estructurales estcin conformadas a la mayor claridad posible de expreslon, sentido que surge como temprana cntlclpcclon de las cualidades formales que serlcn buscadas por la gene.raci6n ulterior de crqultectos ftanceses, como Ledoux y Boullee, 328 ." � 'qulenes se expresarse por medios geometricos tan solo. EI palacio del esforzaron en goberna­ dor, de otro lado, prefigura el similar estilo de Juan de Villanueva, fuera de so cornple]c estructurc ritmica (cf. Casita de EI Pardo). En la Ciudadela, por primera en Espana, aparece el crco segmentado, en dinteles vez de ventana, propio de la arquitectura francesa del siglo XVII. Estos enerqetlcos marcos de ventonc fueron usuales, hacia 1650, en el norte de Francia y en Flandes; su origen se helle en el asa (arcos carpaneles) del dlsefio medieval tardio. Notables ejernplos en la de cestc arquitectura provincial de Flandes son el Hotel Tramerie, de 1649, en Douai, 0 el Hospice Gantois, de 1664, en Lille. Le Vau Impulse esta forma de ventcnc en la moda metropolitana en 1656-1657, en el hospital de mendigos d� La Salpetriere, ,en Paris. Su dlfuslon meridional puede comprobarse hacia 1687, en el Hotel de Vervins, en AVignon, por P. Mignard 246, y eventuclmente paso a constituir un factor principal en el vocabulario rococo de marcos orncmentcdos, Dos iglesias tribuna en Barcelona reflejan la influencia del nuevo estilo de la Clu­ 234 dadela: la capilla del antiguo Hospital Militar (fig: 426) y la iglesia de San Felipe Neri (figu­ ra 425). La primera de estas obras fue comenzada como iglesia paulina en 1705 y se terrnlno despues de la rendlclon de Barcelona, en 1716. Su macizo interior y sus abruptas formas .en el exterior, marcadas por clara y expresiva geometria, constltuyen un refinamiento respecto a las formas curvcdcs del modelo de la Ciudadela. San Felipe Neri (1748-1752) repite el perfil de la fachada de la iglesia de la Ciudadela, como tnrnblen sus claras divisiones . verticales y oculo central, que expresan la bovedc de canon del interior. Durante la centuria, fachadas principales redondeadas, del tipo de la Ciudadela, reapa­ recen en Cotclufio, en las provincias de Lerldo, Gerona y Tarragona, frecuentemente aso­ ciadas distinta forma de torre de origen plateresco. Un piso superior octogonal entra a una en relccton con la base cuadrada por medio de pianos curvcdos. Un temprano ejernplo en Alfajarin (1486) arcqones: la forma se repite en la catedral de l.uqo, en la torre de la es cabecera, debida a Gaspar de Arce (1571-1575) y no es infrecuente en Andaluda, como en fa iglesia del Salvador, en Ubeda, 0 en el cingulo sudoeste de la catedral de Granada. Pero la mayor popularidad de la forma nconteclo, en el slqlo XVIII, en .Cctclufio. Ejemplos tlplcos se hallan en Almatret (Lertdo), Rupit, Esparruqueru, Sarrici y San Celoni (fig. 427). EI edlficio de la Universidad, en Cervera, es un producto de la escuela de dlsefio de la Cludcdelo, de ingenieros militares. EI decreto de su fundcclon estci fechado en 1717 y la pri­ mera piedra se puso en 1718, bajo la direccion de Luis Curiel, del cuerpo de ingenieros, y sobre pianos de F. Montaigu, modificados en 1720' por A. de Rez. En 1740 se abrieron las clases en el edificlo cun sin acabar. Una ultima ccrnpcfic, realizada en 1753-1762, llevo el edi­ ficio a su estado actual. Los pianos originales, de 1717-1718, sequn una copia existente en Simancas, de 1729, revelan que 10 ejecuclon siguio fielmente el primer dlsefio en la disposici6n general, pero que los detalles ornamentales son rnucho mcis hispcinicos que los originariamente proyedados. La dlsposlclon, con todo, es anterior a 1729, y el proqrcma ornamental es ulterior. EI extremo es importante, pues muestra como, rcipidamente, los escultores y deco­ rcdores catalanes elaboraron el estilo un tanto drldo de los ingenieros mllltares, La cornposlcion general recuerda dlsefios similares franceses, de un sistema de patios limita­ dos por altos edificios en tres lados y cerrados a la calle por un alto muro en el cuarto lado. En el centro de la fachada del muro, un pcbellon de entrada eleva dos pisos de altura. Los ex- 329 l tremos de 10 fachada principal estdn definidos por antecuerpos de cuatro pisos de altura, los cuales hubieron de tener aguzados chapiteles. EI dlbu]o de 1729 muestra torrecillas de dos pisos cficdldos a los altos pabellones del centro y de los extremos. En 10 ejecuclon, el bajo y desornamentcido muro de 10 calle fue enriquecido con una galerfa como segundo piso, con ventanas dando a 10 calle, de manera que el' efecto es mas hlspdnlco, como en las fachadas de los hospltcles platerescos de Santiago, Sevilla y Toledo. EI pcbellon de entrada fue tam­ bien muy elaborado en 10 ejecuclon (fig'. 428). La lntericlon original fue disponer un arco triunfal bo]o 10 silueta redondeada. En 10 prdctlcc, el semidrculo se rnodlflcc mediante ondas y contracurvas, q;ue recuerdan las invendones de maestros cndcluces como Pedro Duque Cornejo, en el Paular 0 en Umbrete. Una ulterior evidencia de este enriqueclrnlento hispdnlco de los dlsefios franceses cpcrece en 10 portada de 10. capilla, maciza derlvncion rococo, con bulbosos pedestales, dlntel.de arco segmentado y una fracturada silueta superior. La propia capilla fue original mente planeada por A. de Rez como un "teatro" de estructura basilical, igual 'que 10 capilla de 10 Cludndeld, sobre aulas en 10 planta bo]o. Esta cornposlclon fue alterada despues de.1-749,"cuando I� iglesi.a columnaria fue sustitufda (pianos probablemente debldos a Pedro: Cerrnefio, fechcdos en 1751, Y dlbujcdos por Miguel Marin, se conservcn en el Archivo Hlstorlco de 10 Ciudad, de Barcelona). Mas tarde fue cficdido una cupula para 'mejorar lcrnonotonc llurnlncclon del proyecto de 1749. Todo el 'estcbleclmlento fue proyectcdo de manera que se bastara.a sf mismo. Las aguas que cafan sobre los cublertcs ercn desaguadas en cisternas situadas debajo, en los patios que flanquean el ala .del "tectro ". Las culos, oflcincs y taller de 10 lmprentc ocupnbcn el piso L bc]o, Los apartamehtos de 'los estudlcntes, en el piso superior, daban a 10 calle, cbriendose a corredores que rodeaban los patios. Coda apartamento, con su vestibule, alojaba a cuatro estudiantes, en dos cdmcros, coda uno con alcoba. La biblioteca, en el piso alto, I I detrds del "teatro" dominaba 10 comarca desde 10 altura de Cervera hacia Montserrat y * Barcelona. s nombres de los escultores que ejecutaron el enriquecimiento de 10 fachada de Cervera y 10 portada de 10 capilla se desconocen; pero su obra probcblernente data de 1753-1762. Otros ejernplos de este estllo decorativo son comunes a toda Cctclufic. Es un estilo diferente del de Valencia y Aragon, en el siglo XVIII y debe poco aparte deIc general preferencia - del rococo por las siluetas dindrnlccs a las fuentes francesas. Los - principales disefiodores :en este rococo cctcldn son 10 ter'cera y cuarta generaciones de 10 familia Morato, de Vich, .y Pedro Costa (1699-1761), de 10 misma ciudad. Es un estilo que muestra antecedentes italia­ . nos mas bien que franceses, y se basa en dibujos escenoqrdficos de Fernando Galli-Bibie- no (1657-1�43). 237 Bibiena fue qtroldo a Barcelona, en 1708, por el archiduque Carlos, como maestro de ceremonias, y perrnoneclo hasta 1711. Introdujo 10 opera ltnlldno por vez primerq en / Barcelona y decoro 10 medieval Lonja del Mar para servir como teatro, asistido por su hijo Jose y por .artistas catalanes, entre los cuales estaba el pintor Antonio Vllcdomct (1678-1755). ,·EI escultor Pedro Costa, de Vlch, fue tcrnblen un alumno de Blblenc y de Conrado Rudolf. Estos decorados y el tratado L'Architettura civile, publicado en Parma, en 1711, son las fuentes de 10 vigorosa influencia de Bibiena sobre el dlsefio cctaldn del siglo XVIII. En resu­ men, Bibiena slrvlo a los catalanes como Rudolf a los valencianos; pero los indujo a un estilo teatral e italianizado, mejor que a 10 manera francesa de ebanisterfa de Rudolf. Mas tarde, 330 I ! 426.-BARCELbNA: CIUDADKA; FACRADA DE- LA fGLI:slA DE SAN FELIPE I'lER1TcUPOlA Figs. 424. 425 y IGL.ESIA DE LA DE LA IGL.ESIA DE SAN SEVERO Y SA� CARL.OS BORROMEO. 331 FigS. 427, 428 Y 429.�SAN CELONI: IGLESIAPARROQUIAL. CERVERA: FACHADA DE LA UNIVERSIDAD. SAN JUAN DE LAS ABADESAS: PORMENOR DEL CAMARfN DEL SANTfSIMO MISTERIO, EN EL MONASTERIO DE SANTA MARfA. 1332 en Barcelona, cuando el en gusto por la opera italiana fue renovado la misma centuria, el la ciudad la compaiHa de Parma, capitan general de Cctnlufin, marques de.lc Mina, trajo a hacia 1750. Su exlto fue inmediato, y con ella trcdlcion de decorcclon escenoqrdficc prosl­ -guio en Cctclufic 242. Poseemos dos dlbujos nrqultectonlcos de Pedro Costa (1693-1761): uno para la remodel a­ funebre a Felipe V, cion de la catedral de Gerona (1730-1733) y otro para el monumento en 1748, en Cervera, los cuales derivan claramente de la escenoqrdficc escuela de Bibiena. los modi­ Pero el esquema de Costa para la fachada de la catedral resulta cun conservador; tlones que rodean el roseton, los festones y gUirnaldas y el protector Ironton poseen ricos sin afectar el liso plano de la fachada completa, cuyos pisos inferiores siguen acentos pldstlcos, en 1752, para una remodela­ un paladiano de 1606. Otro proyecto de Costa, fechado dlsefio idioma pldstlco de cion, no ejecutada, del presbiterio de la catedral de Gerona, emplea el se debe a Costa. Bibiena 252. EI grandioso ccrdcter de la catedral de Gerona (fig. 430) no son los rasgos La fdbrlco, del siglo XV, y la tremenda escalinata de 1607, unicc en Espana, salientes de su mayestatica composition, en la cual Costa intervino solo para decorar el roseton del siglo XV. A troves de la comarca catalana, desde Vich a la Costa Brava, y desde Solsonn abajo, 255 y escultores Ilamados Morato dis­ hacia Tarragona, cuatro generaciones de arquitectos frutaron de un virtual 10, produccion nrquitectonlcc de ciudades y pueblos, monopolio en activo durante todo el siglo XVIII. Esta familia aparece primero en Vich, con Jose Morato, entre 1619-1672, quien fue maestro mayor de la catedral en 1663. EI y su sobrino Jose Mo­ en Vich, rcto Pujol (1654-1694), participaron en el proyecto para la iglesia de la Piedad, 1717-1720 por el hijo del ultimo, Jose Morato Soler (1677-1734). cuya fachada fue construfda en La obra ostenta un rico pero constrefildo dlsefio, concebido segun tradiciones del siglo XVII, de ornamento foliado, implicando el desconocimiento de las nuevas tendencias en Barcelona o en otros lugares de Espana. Una obra ulterior de Morato Pujol, sin embargo, es la iglesia mas ner­ de Rupit (provincia de Barcelona), en 1729, con un encantador portal, propio de la al de las igleSias viosa manera derivada del gusto manierista italiano, con un volurnen igual campanario de y macizas " del arte romdnlco de los Pirineos y con un severas "primer reminiscencias del siglo XVI. Jose Morato Soler y su hermano Jacinto edificaron el' ccmcrln de San Juan de las Aba­ desas (1710-1720). EI primero disefio la ccnstrucclon, correspondiendo 01 otro hermano la eje­ cuclon de los relieves dorados de las Virtudes cardinales, personificaciones que aparecen en la cupula del recinto (fig. 429). EI camarfn de San Juan seficln una trnnsforrnnclon en la crencion de la familia; de cons­ de dlsefio tructores provinciales, pasan a ser decoradores y arquitectos en un animado estilo favorablemente con otras grandes expresiones regionales del perlodo que puede compararse Francisco en la arquitectura hlspdnlcc. EI propio ccmcrln fue ampliado por el hi]o de Jacinto, Morato Brugaroles (1720-1792), en 1759-1762, y los tramos de las escaleras se ejecutaron la del ccrncrln del Rosario, en Grana­ en 1768 para dar lugar a una combinccion igual a da (ver pag. 291). En la cuarta generacion, Jose Morato Selles (1712-1768), hijo de Jose Morato Soler, dlsefio dos ediflclos que son notables por 5U ligazon de todos los ramales antecedentes que se hallan en las obras de la familia, originando un coherente y poderoso estilo. 333 La iglesia del hospital, en Vich, fue fundada en 1338; reconstrufda en 1539, y de nuevo rehecha en 1753. La presente fcchcdc es obra de Jose Morato Selles, Derivaciones francesas. que provienen de la escuela de disefio de la Ciudadela barcelonesa aparecen en la slluetc redondeada y el dintel de arco segmentado de la portada. Derivaciones italianas que pro­ vienen de- los decorados de .Blblenc y otros italianos ulteriores en Barcelona, son las rica­ mente recurvadas y poderosamente acentuadas Ifneas del marco del Estas portal. Ifneas de enmarcamiento, como en las arquiteeturas pintadas de Bibiena, provienen de la densidad y gran tcrnofio de los miembros estrueturales; la silueta deviene una suerte de torturada cornisa o un entablamento que ritma cambios rdpidos y lentos en la curvatura. La fachada del hospital aparentemente, una aventura tfmida y temprana en la pato­ es, logfa estruetural de los miembros crqultectonlcos de Bibiena. La deuda familiar a las formas de los disefios escenoqrdflcos italianos aparece con la mayor clcridcd en la obra de' Carlos Morato Brugaroles (1721-1785). En 1750 dlsefio el camarfn para Santa Teresa, en Vich. Es una capilla cilfndrica, alineada con el anillo interior de 16 columnas; el dlbu]o del proyeeto, en el museo de la catedral de Vich, estd basado en elementos tornados de los llbros de Bibiena. Los mismos vuelven a aparecer en el colosal retablo que data de 1758, Riner, la en en iglesia del Milagro, cerca de Solsona. Un experimento decisive es la iglesia de la Gleva, fechada 1763. La central estd en planta , cubierta por una cupula decagonal, con tribunas y un con bordes ribeteados, peculiar sistema de anchas molduras . I muy slrnllnres a los del camarfn en San Juan de las Abadesas, en las I adiciones de 1759-1762. EI portal de la fachada la mas avanzada del dlsefio porcion es (figu­ ra 431). La portada de segmentado se halla enmarcada por columnas pareadas de arco pedestales conccvos, bajo las pendientes porciones curvadas del entablamento. EI efeeto optlco de estos curvados en dos rniernbros pianos aumenta su. distancia aparente y su magnitud, como en los efectos escenoqrdflcos de aquel momento. En la parte sur de Cctclufic, en Alcover (Tarragona), una pequefic ermita, el Remedio atestigua una vez mas las italianizantes tendencias superpuestas al estilo de la Ciudadela. La ermita del Remedio, obra del escultor Luis Bonifas Masso (1730-1786), fue encargada a este en 1766-1767 y terminada en 1772 (fig. 432). Fachada principal redondeada, torres cilln­ dricas, oculo-y arco segmentado en la portada testimonian el conocimiento de Bonifas respeeto al estilo de la Ciudadela, mientras que el estilo ornamental del campanario y altares deriva de la obra publicada de Blbleno, La pequefin biblioteca de Bonlfds contenfa ejernplc­ res de todas las obras publicadas de Bibiena. Como autodidaeta que era, tales libros hubieron de ser sus gufas y maestros en la formnclon de su estilo ornamental, comparable al de la familia Morato, mas temprana en la centuria 250. -En Barcelona, sin embargo, se evidencia una tendencia de desenvolvimiento mas convert­ cional, en la obra de Pedro Martfn Cermefio (t 1792). Este ingeniero mllltcr dlsefio el barrio de la Barceloneta, con su iglesia de San Miguel del Puerto, como tcrnblen la nueva catedral de l.erldc, La Barceloneta fue construfda en 1749-1755 para reemplazar las mil doscientas casas destrufdas para edificar la Ciudadela. Consiste en una pequefic ciudad, a 10 largo del lade norte del puerto, en una parrilla de calles que lncluye 15 manzanas de largo y nueve de ancho. Cada manzana es larga y estrecha, como en los establecimientos navales ingleses de Menorca, en Mahon, lIamados Georgetown, edificados en 1711. En Galicia, la base naval de EI Ferrol, construfda entre 1751-1770, sigue igualrhente el estilo brltdnlco 29. En la Barce- 334 --------------------------- ------ ----- - --- - - - - - - - - - -- I . f I Fig. 430.-GERONA: FACHADA DE LA CATEDRAL. FigS. 431. 432 433.-SANTUARIO DE LA GLEVA: PORTADA DE LA IGLESIA. ALCOVER: ERMITA DE LOS REMEDIOS. BAR­ 'Y, , CELONA: CASAS DEL BARRIO DE LA BARCELONETA. .. I 336 LA MERCED; FACHADA Figs. 434, 435 Y 436.-BARCELONA: FACHADAS DE LAS IGLESIAS DE SAN MIGUEL DEL PUERTO Y DE DEL PALACIO DE LA VIRREINA. 337 ' i I Figs. 437 ;' ... negro, escultor y arquitecto ". Espanola 1935, XLIII, pags. 211-37; 1936, XLIV, pags. 53-72. GIOVANNONI, Gustavo. "Saggi sullc Architetlura de Rinascimento". Milano, 1935. 46 (7 G�DIOL RICART, J. "La catedral de Toledo". Madrid, 1947. 48 MARTfN GONZALEZ, J. J. "La iglesia parroquial de Cigales". Boletin del Seminario de Estudios de Arte y Arqueologia. Valla- dolid, 1953, vol, 19, pags. 107-113. MONASTERIO, Simon de. "Testamento de Simon de Monasterio ". Boletin de la Cornision Provincial de Lugo, 1945, 16, pags. 112-18. 49 50 PITA ANDRADE, Jose Manuel. "Monforte de Lemos". Bibliofilos Gallegos, Coleccion "Obradoiro", V. Santiago, 1952. QUINTANILLA, Mariano. "Pedro de Brizuela. Arquitecto del Ayuntamiento de Segovia ". 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Agujas en 130. 113,117,118,123,124,130,134,138, Gotico, reminiscencias de 10, 25, 26, 89, Almohadillado, aparejo, 15, 18, 58, 82, 148,161,162,171,172,174,179,180, 124, 182, 215, 216. 251, 282. 182, 185, 191, 202, 213, 214, 216, 220, Guirnaldas decorativas, 46, 86, 99, 107, 86, 144, 185, 356. Arcos 311. 226, 231, 232, 237, 238, 242, 248, 251, 152, 182, 192, 238, 257, 318, 327, 333, carpaneles, Archivo Historico de la Ciudad, Bnrce­ 253, 259, 278, 290, 291, 297, 311, 327, 346. lona, 330. 328, 330, 333, 334, 344, 345, 3$0. Archivo de Simancas, 329. Cupulos encamonadas, 62, 67, 68, 81. Herdldlcos, decorocion con motivos, 18, Artesonados decorativos, 39, 61, 235, 259, 23,30,58,147,182,191,295,312,313, Chapiteles, edificios con, 25, 62, 67, 68, 339, 345, 350, 355, 359. 290, 327, 346. 70,89,103,107,113,130,144,174,180, Herreriano, reminiscencias de 10, 17, 18, Ayuntamientos, 18, 23, 24, 25, 59, 67, 173, 199, 201, 327, 330. 23, 26, 51, 52, 62, 107, 108, 113, 118, 188, 196, 271, 313, 345, 356. Chimeneas, 151, 222. 144, 147, 215, 216, 219, 220, 221, 236, Azulejos decorativos, 36. 237, 251, 260, 264, 271, 275, 276. Dinteles en arco segmentado, 242, 329, Horreos, 359, 360. Banos, edificios para, 241, 252. 330, 334, 339, 356. Biblioteca Nacional, Madrid, 214, 242, Hospicios, 162, 173, 179, 181, 231. Dorlco, empleo del orden, 17, 23, 24, 26, Hospitales, 10, 15, 23, 26, 29, 36, 40, 45, 272. 29,40,45, 57, 58, 71, 76, 79, 82, 100, 51,52, 58, 67, 93, 112, 113, 143, 165, Biblioteca Vaticana, Roma, 52, 216. 117, 152, 182, 196, 206, 252, 257, 259, 186, 241, 252, 263, 301, 302, 308, 329, Bibliotecas, 209, 213, 241, 330. 272, 311, 318, 339, 340, 346. 330, 334, 359. Bocelones, empleo de, 104. 130, 143, 144, 147,151,155,158,179,180,192,195, Entablamentos rotos, empleo de, 18, 57. 344. 196, 199, 253, 301, 308, 311, 327. 72,79,99,104,108,117,148,180,187, Iglesias' columnarias, 312, 330, 339, Borrominescos, 89, 104, 107, 108, 129, Industriales, edificios, 9, 26, 241, 242, 275, 199, 235, 257, 297, 317, 318, 323, 345. 276, 277, 278. 130, 143, 144, 147, 179, 196, 251, 259, Entrelazados, decorccion con, 18, 30, 35, 295, 324. Ingenieros militares, 216, 225, 275, 276, 51, 100, 151. Botareles, empleo de, 103, 124, 129. 327, 328, 329, 334, 339, 340, 356. Escaleras, 114, 134, 143, 162, 202, 205, Bovedns ojivales, empleo de, 129. lnvestiqoclon cientffica, edificios para la, 210,213,219,222, 232, 241, 248, 260, Bronces decorativos, 46, 68, 69� 71. 241. 261, 263, 264, 276, 281, 282, 286, 289, Buhardas, cubiertas con, 16, 59, 62, 67, 339, 290, 302, 307, 312, 314, 327, 333, Jardines, 200, 201, 215, 216, 220, 221, 107,123,199,222,311,328. 340. 345, 355, 356. 264, 267, 359. E scenog rafia, 330, 333, 334. Jarrones decorativos en balaustradas, 339. Caballerizas, 201, 219, 260, 302, 307. Espcdcfios, 162, 165, 191. Jonlco, empleo del orden, 10, 15, 16, 26, Cabinet des Estcrnpes, Paris, 30. Espejos en la decornclon, empleo de, 290. 29,45, 82, 85, 89, 130, 143, 156, 157, Cajon, iglesias en forma de, 26, 29, 30, Estfpites, 99, 100, 107, 118, 143, 144, 151, 36,39,113,117,191. 205, 206, 235, 264, 272, 340, 356. 158,161,162,165,181,182,257,301, Camari nes, 24,40, 52, 72, 75, 90, 111, 113, 307, 313. 133,134,138,172, 174,186,231,285, Ladrillo, construcciones de, 16, 51, 57, Estuco, dec:>raciones de, 16, 30, 36, 39, 286, 289, 290, 291, 333, 334. 72, 79, 89,90,112,113,114,118,124, 40,71,79,134,144,158,161,162,179, Catafalcos funerarios y conmemorativos, 130,133,151,158,162,191,195,216, 191, 222, 226, 290, 291, 296, 297, 298, 90, 94, 143, 333. 220, 221, 226, 262, 271, 276, 278, 281, 301, 317, 318. Cilindros decorativos, 355. 285, 295, 296, 298, 301, 307, 311. 344. Cillas, 301, 308. Ladrillo vilolado, empleo de. 113, 129, Florales decorativos, terries, 104, 147, 346, Claustros, 57,107, 114,117,118,130, 162, 179. 182, 188, 297. 185, 199, 200, 210, 346, 355, 359. Foliaciones decor-ali vas, 40, 70, 86, 117, Manierismo italiano, relaciones con el, Colegios universltcrlos, 16, 58, 148. 162, 134, 137, 148, 151, 152, 192, 257, 192, 238, 259. 327, 333. 30, 35. 36, 39, 45, 51, 57, 58, 60, 61, 62, Comerciales, edificios, 57, 253, 339, 340. 67,82,107,118,152,166,181,333. Fortificaciones, 57. 275, 295, 298, 328. Marcos curvados de ventana, 118. Compuesto, empleo del orden, 18, 71, 85, Fresco, pinturas cl, 137, 186, 290. 94, 100, 104, 124. 137, 180, 307, 344. Mensulas capiteles, empleo de, 114. Fronton, edificios con, 15, 17, 18, 25, 26, Corintio, em pi eo del orden, 17, 18, 29, Mensulas pareadas, empleo de, 60, 61, 30, 35, 51, 57, 59, 70, 81, 99. 100, 113, 30,57,60, 71,82,86,137,148. 156. 118, 144, 148, 158, 182, 185, 191, 231, 72, 75, 103, 104, 114. 157,166,196, 248, 272, 307, 313, 339. 238, 241, 261, 271, 295, 308, 311, 313, Mezquitas, 36, 124. Cornisas onduladas, empleo de, 85, 123, 323, 333, 344, 345, 356. Museo Municipal, Madrid, 57,147, 210, 247. , 137, 138, 147, 161, 295, 308 Museo de Reproducciones, Madrid, 69. Frontones y triangulares, alternan­ . . curvos Coro tras el altar mayor, iglesias con el, 222. Museo de Vich, 334. cia de, 52, 59, 221, 238, 241, 251. Museos, 215, 264, 267, 268, 271. Frontones empleo de, 30, 45, 46, rotos, Criptas sepulcrales, 68, 134, 289. 60, 76, 81, 196, 257, 295, 318. Cruz griega, iglesias con planta de, 62, Fuentes, 173, 174, 200, 201, 267. Ndrtex sotacoro, iglesias con, 35, 36, 46, 51, 68, 70, 81, 113, 185, 231, 235. ' 108, 238, 251. Cuarteles, 173, 181, 182. 201, 231, 241, Geornetricos, decoroclon con temas, 23. Neocldslccs, edificios de tendencias, 171, 292, 295, 346. 40, 51, 70, 81. 86, 114, 134, 151, 179, 180,182,202,272,278,311,312,339,350. 369 Norteeuropeas, infiuencias, 40,82,94,103, Portadas ornamentadas, 26, 35, 40, 58, Teatros, 173, 214, 215, 219, 220, 272, 330. 104, 181, 187, 192, 202, 205, 222, 235, 76,99,129,130,143,144,147,155,158, Tejas vidriadas, empleo de, 328. 257, 328. 162,165,181,182,192,195,206,276, TEHes decorcclon en espagnolette, con, 295, 296, 298, 301, 302, 307, 311, 312, 181,182. Observatorio cstronornico, 271, 272. 313, 317, 327, 330, 333, 334, 340, 343, Torrecillas para escaleras, 124, 129, 137, Octogonal, edificios de planta, 23, 24, 61, 344. 155, 272. 62, 67, 68, 70, 71, 72, 89, 90, 104, 123, Puentes, 173, 174, 179, 214, 215, 220, 222, Torres, 10, 18, 25, 35, 62, 67, 76, 79, 86, 130,134,138,151,174,182,191,196, 251, 275. 89,94,99,100,103,108,112,113,118, 202, 220, 252, 258, 281, 282, 290, 295, Puertas monumentales, 40, 264. 124,129,130,144,147,157,171,173, 297, 329, 345, 359. Pulpitos, 257. 174, 179, 180, 182, 192, 196, 200, 201, 6culos borrominescos, empleo de, 129. Puntas de diamante, decorncion con, 202, 216, 222, 231, 237, 242, 251, 278, Oval, edificios con planta, 16, 30, 39, 68, 18, 23. 281, 282, 285, 289, 292, 301, 302, 311, 72, 117, 158, 161, 226, 231, 232, 248, 313, 327, 329, 238, 333, 344, 345,349. 264, 286, 323, 324, 327, 328, 343, 356. Redonda, ediflcios de planta, 68, 112, 129, Torres cilfndricas, 195, 328, 334. 148, 171, 172, 221, 238, 241, 242, 247, Torres triangulares, 282. Palacios, 9, 10, 16, 57, 58, 69, 130, 144, 253, 259, 267, 268, 272, 286, 334, 346, Toscano, empleo del orden, 25, 82, 90, 147, 155, 181, 186, 200, 201, 202, 205, 350, 355. 157, 191, 205, 247, 253, 312, 350. 206, 209, 210, 213, 214, 215, 216, 219, Retablos, 39, 40, 45, 46, 59, 76, 93, 133, Trascoros, 45, 187. 220, 221, 222, 225, 247, 264, 301, 302, 143, 144, 157, 162, 187, 232, 257, 286, Tratadistas de arqllitectura, 16, 30, 40, 307,308,312,313,314,317,327,328, 289, 290, 296, 298, 301, 334, 346. 62, 79, 80, 81, 82, 85, 113, 180, 202, 329, 339, 340, 345, 359. Rios Turia y Juccr, representaciones de i 236, 241, 257, 262, 275, 298, 311, 317, Pechinas con ventanas, 90, 138, 158, 161, los, 317. 318, 330. 327. Rocalla, decorucion con, 182, 195, 222, Tribunas, iglesias con, 16, 23, 25, 29, 30, Pilastras pareadas, empleo de, 16, 23, 26, 231, 257, 297, 301, 317, 318, 343. 60,61,62,107,124,137,156,157,174, 52, 60, 61, 72, 104, 107, 130, 134, 152, Rococo aleman, derivaciones del, 324. 235, 241, 248, 286, 289, 297, 298, 307, 157, 171, 202, 205, 206, 219, 220, 247, Rococo frances, derivaciones del, 118,151, 327, 329, 334, 339, 350. 276, 323, 344, 346, 359. 152, 158, 165, 182, 186, 222, 226, 317, Triglifos, empleo de, 10, 40, 52, 58, 60, Pinjantes, empleo de, 155, 158, 162, 199, 318, 323, 324, 327, 328, 329, 330, 339, 61, 71, 72, 75, 80, 81, 100, 104, 182, 257, 313, 355. 340. 253. Pizarra, cubiertas de, 9, 62, 70, 130, 199, Rorndntlcos, tendencias, 254, 257, 261, 268. 216, 222. Universidades, 35, 185, 186, 328, 329, 339. PI acado, decorocion en, 23, 51, 71, 86, Sacrislfas, 23, 24, 39, 100, 138, 157, 158, Urbanisticas, proyectos y realizaciones, 89,90,147,151,158,162,174,179,181, 161, 179, 180, 231, 235, 259, 268, 289, 9, 10, 16, 143, 144, 147, 173, 188, 202, 199, 298, 328, 344, 350. 290, 297. 219, 220, 235, 264, 267, 334, 340, 356. Plateresco, reminiscencias de 10, 16, 17, Sclomcnlccs, columnas, 93, 94, 99, 124, 25, 26, 29, 35, 40, 57, 80, 85, 99, 100, 129,134,143,161,162,295,312,314. Virtudes, representaciones de las, 291, 107,124,147,148,157,166,172,185, Sclornonico, orden, 82, 85, 104, 118. 333. 188, 215, 222, 281, 296, 302, 311, 312, Sed a, industria de la, 317, 323. Volutas laterales, fachadas con, 107, 162, 329, 330, 333, 339, 340, 344, 345, 356. Sepulcros, 23. 191, 318. Plazas publlcos porticadas, 52, 188, 196, Sillcres de esquinc, empleo de, 62, 185, 271, 272. 192,271. Yeso, empleo del, 133, 298, 301, 327.­ Plazas de toros, 144, 292, 295. Sinagogas, 40. V. Estuco. 370 , iNDICE GEOGRAFICO Alcala de Henares(Mad rid), 16, 51, 57, Barcelona, Coleqio de Cirugia, 241, 242. Cordoba, Iglesia de la Compafiia, 161,162. 58,59,68,81,114,144,180,185,199, - Iglesia de Belen, 147, 156, 289. - Iglesia de la Merced, 161, 162. 231, 238. - Iglesia de la Merced, 307, 339. - Iglesia de San Andres: Torre, 281, - Capilla de la Universidad, 180, 231. - Iglesia de San Felipe Neri, 329. 282. - Colegio de Malaga, 16. - Iglesia de San Miguel del Puerto, 334, _- Iglesia de San Cayetano, 35, 51. ' - Colegio del Rey, 58. 339. - Iglesia de San Hipolito, 155, 158, 162. - Colegio Mayor de San IIdefonso, 238. - Lonja, 339, 340. - Iglesia de San Lorenzo, 133, 282. - Convento de la Magdalena, 51. - Palacio de la Virreina, 339. - Iglesia de San Rafael, 292. - Iglesia de las Bernardas, 16, 68, 81. Besancon (Francia), 328. - Iglesia de la Victoria, 238, 251, 253, - Iglesia de los Jesuitas, 57, 58, 59, 81. Bilbao (Vizcaya), 344. 259, 292. - Patio Trilingue, 114, 199. Boadilla del Monte (Madrid), 247. - Plaza del Cuadro, 188. - Trinidad Descalza, 185. Bolonia (Italia), 216. - Santuario de la Fuensanta, 79. Alcover (Tarragona), 334. Bollullos del Condado (Sevilla), 282, 311. Cordoba 313. (Argentina), Alcafiiz (Teruel), 343. Boveda (Lugo), 359. Coria (Caceres), 148, 257. Alfajarin (Zaragoza), 329. Buenos Aires(Argentina); 313, 340. Costa Brava (Gerona), 333. Algodonales (Cadiz), 15, 282, 311. Burgo de Osma (Soria), 67, 235, 251, 259, Covadonga (Asturias), 238, 241, 252, 259. Alicante, 25, 26, 317, 327, 350. 260, 344. Cuenca, 113, 155, 235, 253, 298,323,324, - Iglesia de San Nicolas de Bari, 25, 26, - Catedral: Capilla Palafox, 259, 260. 356. 327, 350. - Catedral: Sacristia, 235, 259. - Catedral: Transparente, 235, 253, 324. - de Santa Maria, 317. Iglesia - Catedral: Torre, 251, 344. - Iglesia de San Anton, 324. Almatret 329. (Leridc), - Hospital, 67. - Iglesia de San Pablo, 155, 298. Amberes, 275, 328. Burgos, 7, 39, 111, 251, 324. Amsterdam, 340. Darro, rio, 36. Andoain (Gulpuzcoc), 344. Cadiz, 30, 148, 165, 166, 171, 172, 173, Dole (Francia), 328. Andujar (Jcen), 298. 174, 188, 195, 253, 278, 281, 292, 296, Douai (Francia), 329. Antequera (Malaga), 86, 138, 296, 313. 298, 307, 308, 311, 312, 313. Aranjuez (Madrid), 200, 215, 216, 219, - Catedral, 148, 166, 171, 172, 173, 174, Ebro, rio, 231, 343, 344. 220, 221, 225, 226, 235, 238, 248, 251, 195, 278, 281. Ecija (Sevilla), 30, 124, 156, 278, 281, 282, 263, 264, 267, 271, 272. - Iglesia del Carmen, 165. 285, 291, 301, 302, 307, 308, 311, 340. - Ciudad, 219, 220, 221. - Santo Domingo, 298. - Iglesia de la Merced, 156. - Iglesia de Alpajes, 200, 220. Calaceite (Teruel), 99. - Iglesia de San Gil, 285. - Iglesia de San Antonio, 219, 220, 221, Caldas (Asturias), 241, 252. - Iglesia de San Juan Bautista, 285. 226, 238, 267. Caldas de Montbuy (Barcelona), 143. - Iglesia de San Juan Evangelista, 291. - Iglesia de San Pascual, 264. Campillos (Malaga), 308, 311. - Iglesia de Santa Ana, 156. - Palacio Real, 216, 219, 220, 221, 263, Carmona (Sevilla), 61, 156, 157, 161, 281, . - Iglesia.de Santa Cruz, 124, 282, 308. 271. 291. - Iglesia de Santa Maria, 285, 311. Arlanza, rio, 9. - Iglesia de San Felipe, .61. - Iglesia de Santiago, 282. Astorga (Leon), 67, 89, 327, 343, 349. - Iglesia de San Pedro, 281. - Iglesia Trinidad, 282. de 10 - Catedral, 89, 327, 343, 349. - Iglesia de la Trinidad, 156, 157, 161, - Iglesiade 10 V:ictoria, 281, 285. - Ayuntamiento, 67. 291. - Iglesiade la Visitccion, 282. Asturias, 343. Cartagena de Indios (Colombia), 276. - Palacio de Pefiaflor, 301, 302, 307. 329. Cascante (Navarra), 94. Palacio de Valverde, 301, 302, 307, Avignon (Francia), - Avila, 9, 10,46,51,82,173,174,179,275, Caserta (Italia), 263. 340. 295, 345. Castilblanco de los Arroyos (Sevilla), 155. EI Escorial, monasterio de (Madrid), 8, - Capilla de la porteria de San Anto- Celanova (Orense), 76, 90, 355. 9,10,15,16,18,24,30,39,45,46,51. nio, 173, 174, 179, ·295. Cervera (Leridc). Universidad, 185, 186, 52,61,62,68,69,70,71,76,86,114, - Iglesia de San Jose, 9, 10, 46. 328, 329, 330, 333, 339. 124, 148, 186, 199, 201, 216, 259, 260, - Iglesia de Santa Teresa, 51, 82. Ciudad Rod rigo (Salamanca), 18, 26, 251. 261, 268, 271, 286, 302. Azpeitia (Gulpuzcoo), 252, 286. - 26. Capilla Cerralbo, 18, - Cachicania, 9, 10. - Torre de la Catedral, 251. - Casa de Infantes, 260. Badajoz, 85. Colmenar de Oreja (Madrid), 81. - Casa del Ministro de Estado, 260. Casita de Abajo, 261. Baeza (Jcen), 30, 35. Conjo, monasterio de (La Corufia), 350. - Barcelona, 26, 138, 143, 147, 156, 241, Cordoba, 35, 36, 39, 40, 45, 46, 51, 59, - Casita de Arriba, 261. 242, 275, 289, 307, 328, 329, 330, 333, 79, 103, 111, 113, 133, 137, 155, 157, - Pcnteon Real, 68, 69, 71. 334, 339, 340. 158, 161, 162, 188, 238, 251, 253, 259, EI Ferrol (La Corufia), 334, 340, 356, 359. - Aduana, 340. 281, 282, 292, 296, 298, 308. E! Pardo (Madrid), 46, 200, 215, 221, 222, - Barrio de la Barceloneta, 334, 339. - Casa Condes de Quemadas, 45. 225, 237, 261, 262, 263, 329. 39. Casita del Principe, 261, 262, 263, 329. Capilla del antiguo Hospital Militar, Catedral, 36, - - - 329. - Catedral: Capilla del Sagrario, 137. - Pclcclo, 200, 215, 222, 263. - Casa Dalmases, 143. - Catedral: Retablo mayor, 45, 46, 59. EI Paular, monasterio de (Madrid), 113, - Coso Larrard, 339. - Catedral: Torre, 35, 103. 133,138,157,158,161,179,330. - Ciudadela, 328, 329, 330. - Catedral: Trascoro, 45. Elche (Alicante), 327, 350. 371 flgoibar (Guiptlzcoa), 344, 345. La Gleva. santuario de (Barcelona), 334. Madrid, 'Iglesia de San Cayetano, 143, Escoriaza (Guiptlzcoa), 344. La Granja, Rent Sitio de (Segovia), 147, 173, 174,179,180, 231, 242, Esparraguera (Barcelona), 329. 151, 182, 200,202, 205, 206, 209,215, - Iglesia de San Francisco el Grande, Estepa (Sevilla), 281, 282, 285, 290, 292, 216, 222, 225, 235, 237, 241, 260, 275, 242, 247, 260, 296. 314, 318. - Iglesia de San Gines, 253. - de la Asuncion, 290. Ig'esla - Fdbrlco de cristales, 241, 275. - Iglesia de San Jose, 15, 185. - del Carmen, 290, 296. Iglesia La Palma del Condado (Huelva), 282, - Iglesia de San Luis, 104, 107, - de los Remedios, 290. Iglesia 311. - Iglesia de San Marcos, 226, 231, 235, - de la Victoria, 281, 282, 285. Iglesia Laon (Francia). 25. 248, 286, 323, 328. Estrada (Pontevedra), 359. Lazcano (Gutpczcoc), 81. - Iglesia de San Martfn, 147. ·Estrasburgo (Francia), 40. Leon, 148, 185, 187. - Iglesia de San Norberto, 235, 238. Lerida, 329, 334. 339. - Iglesia de los Santos Justo y Pastor, flandes, 62, 328, 329, 345. Lerma (Burgos), 9, 10, 51, 144. 147,219,221,226,231,356. Florencia (Italia), 24, 94, 107, 199, 308. Lille (Francia), 329. - Museo del Prado, 241, 264, 267, 268, Francia, 343. Linares (Jcen), 298. 271. Franco Condado, 328. Liria (Valencia), 76, 94, 166. - Observatorio Astronornlco, 271, 272. Fuenterrabia (Guiptlzcoa), 344. Lisboa (Portugal), 51, 111, 226. - Oratorio del Caballero de Gracia, Fuentes de Andalucfa (Sevilla), 292, 298, Loeches (Madrid), 70. 271. 301. l.oqrofio, 343, 345. - Palacio del Buen Retiro, 69, 173, 174. Lora del Rio (Sevilla), 156, 289, 298. 179, 219, 267. Galicia, 343. Lorca (Murcia), 148, 323. - Palacio de los Consejos, 9. Georgetown (Menorca), 334, 340. Los Arcos (Navarra), 343. - Palacio de Llrln, 247. Gerona, 314, 329, 333. Loyola, santuario de (Guipuzcoc) 112, - Palacio Real. 46, 57. 151, 206. 209. Granada, 16, 25, 30, 35, 36, 39, 40, 45, 113,174,237,286,344,355. 210, 213, 214, 215. 216, 222, 225, 242, 51, 52, 59, 76, 81, 86, 89, 90, 94, 107, Lucca (Italia), 213. 248, 277. 327, 359. 113, 118, 124, 133, 134, 137, 138, 147, Lucena Cordoba), 292, 296, 297. - Plaza Mayor y Casa de la Panaderia, 148,157,158,161,162,166,171,172, Lugo, 329, 346, 350, 356, 359. 52. 57, 104. 107, 188, 271, 272. 191, 221, 252, 259, 289, 290, 292, 295, Lyon (Francia), 24. - Puente de Toledo, 173, 179. 296, 297, 298, 313, 314, 329, 333. - Puerta de Alcala, 264. - Ayuntamiento, 313 .. Madrid, 9, 15, 16, 24, 30, 36 39, 46, 52, - Salesas Reales, 174, 231, 237, 238. - Cancilleria, 30, 35, 36, 45, 51, 59, 76, 57, 58, 59, 60, 61, 62, 67, 68, 69 70, - Virgen del Puerto, 16, 67, 138, 173, 94, 118, 314. 71, 72, 75, 79, 81, 85, 86, 90, 100, 104, 174, 179, 182, 289. - Cartuja, 39, 134, 138, 158, 161, 162, 107, 108, 113, 118, 133, 138, 143, 144, Mafra (Portugal), 192. 297. 147,148,151,155,156,157,162,172, Mahon (Menorca), 334. - Catedral: Fachada, 25, 86, 89, 107, 173,174,179, 180, 181, 182, 185, 187, Malaga, 30, 40, 133, 134, 157, 241, 253. 191. 188, 191, 192, 195, 199, 200, 202, 206, 286, 289, 313. 314. - Cuarteles de Bibataubin, 295. 209, 210, 213, 214, 215, 216, 219, 221, - Aduana, 253. - Hospital Real, 45, 222, 225, 226, 231, 235, 236, 237, 238, - Catedral, 313, .314. - Hospital de San Juan de Dios, 45. 241, 242, 247, 248, 251, 252, 253, 257, - Hospital de San Lazaro, 241. - Iglesia de las Angustias, 45, 89, 90, 259, 260, 263, 264, 267, 268, 271, 272, - Iglesia de San Felipe Neri, 253. 289. 275, 277, 286, 289, 295, 312, 317. 323, - Iglesia de la Victoria, 40, 133, 134, - Iglesia de la Magdalena, 89, 90, 138, 327, 328, 339, 345, 356, 359. 286, 289. 158. - Academia de la Historia, 271, 312. - Palacio Episcopal, 314. - Iglesia del Sagrario, 134, 137, 148, - Academia de San Fernando, 1'44. Mallorca, 340, 343. 313. - Aduana, 260, 264. Mantua (Italia), 60, 61. - Iglesia de San Cecilio, 36. - Ayuntamiento, 59, 147, 173, 271, 345. Manzanilla (Huelva), 282. - Iglesia de San Juan de Dios, 292, 298, _ Biblioteca para los Estudios Reales, Marchena (Sevilla), 292, 298, 301, 307. 313. 241, 248. 308. . - Iglesia de Santa Escoldsticn, 290, 333, - Capilla de la Orden Tercera, 67, 179. Marquina (Guipuzcoc), 81. - Iglesia de los Santos Justo y Pastor, 39, - Cdrcel de Corte, 58, 59, 62, 69. Medina del Campo (Valladolid), 10, 51, 295, 296. - Casa de Correos, 235, 236, 260. 82. Guadalajara, 275. - Cas a del os Mi n istros, 264, 271. Medina de Rioseco (Valladolid), 18, 71, Guadalquivir, rio, 278, 292, 298, 308, 344. - Catedral de San Isidro, 30, 60, 61, 62, 72. Guadalupe, monasterio de (Caceres), 24, 67,72,90,100,107,155.157. Melk (Austria). 205. 134, 286, 289. - Colegio de Dona Marfa de Aragon, 16. Menorca, 340. Guadarrama, sierra del, 215, 262. - Convento de las Descalzas Reales, 257. Milan (Italia), 82, 124, 186. Guadix (Granada), 30, 148, 166, 311. - Convento de la Encarnacion, 46, 68, Moguer (Huelva), 15, 70, 143, 214, 235, 259. Mondragon [Guipuzcon}, 345, Hermtla (Vizcaya), 345. - Convento de Santo Tomas 104, 107, Monfero, monasterio de (Orense), 344, Hervds (Caceres), 15, 185. 143, 199, 202. 349, Huelva, 282, 296, 298. - Cuartel del Conde-Duque, 173, 181, . Monforte de Lemos (Lugo), 15, 23, 52, . 182, 231, 295. 113. Ibarra [Gulpuzcon), 344. - Hospicio, 173, 174, 179, 181,182, 231, Monreale (Italia), 129. 295. Montecassino, monasterio de (Italia), 85. Jcen, Catedral, 29, 86, 124, 157, 161, 180, - Hospital General, 241, 263, 264. Montederramo, monasterio de (Orense). 248. - Iglesia de las Comendadoras de San- 15, 51. JOtiva (Valencia). 26. tiago, 62, 72, 81, 108, 231. Montserrat, montana de (Barcelona), 330. Jerez de la Frontera (Cadiz), 76, 79, 90, - Iglesia de Montserrat, 173, 179, 180, Moron de la Frontera (Sevilla), 155. 124,148,298,308,312,313,349. 181, 182, 192. Mues (Navarra), 343. - Cartuja, 76, 79, 90. - Iglesia del Sacramento, 68. Murcia, 148, 155, 286, 314, 323, 324, 327, - Colegiata, 124, 148, 349. - Iglesia del Salvador, 62. 328, 343, 344. - Iglesia de San Miguel, 79. - Iglesia de San Andres: Capilla de San - Catedral, 155, 323, 324, 343. - Palacios, 312, 313. Isid ro, 24, 71, 72, 75, 118, 162, 191, - Iglesia de San Juan de Dios, 286. 327. . Jdccr, rio, 317. 289. - Palacio Episcopal, 327. - Iglesia de San Anton, 180. La Corufio, 355. - Iglesia de San Antonio de los Portu- Napoles (ltollc), 94. La Espina, moncsterio de (Valladolid), 85. gueses, 30. Navarra, 343. 372 Noyon (Francia). 25. San Fernando de Henares (Madrid). 275. Sevilla. Iglesia de Santa Catalina. 130. Nuevo Baztcln (Madrid). 143. 144. San lldefonso, Real Sitio de.__':'V. La _ Iglesia de Santa Clara. 36. 39. 40. Granja. _ Iglesia de Santa Maria la Blanca. 40. (Guipuzcoo), 345. Onate San Isidoro del Campo. monasterio de _ Iglesia de Santa Rosalia. 152. -Orquz (Toledo). 192. 195. 196. (Sevilla). 46. -..:. l.on]c, 26. 113. 124. 216. 275. Osuna (Sevilla). 30. 281. 292. 298. 301. . San Juan de las Abadesas (Gerona). 290. _ Palacio Arzobispcl, 130. 151. 155. 308. 291. 333. 334. _ Plaza de Toros, 292. 295. _ Cilia del Cnblldo, 301. 308. San Sebastian (Gulpuzcoc), 312. 343. 344. _ Unlversidcd, 26. 29. 45. _ Hospital de la Misericordia. 308. Scnluccr de Barrameda (Cadiz). 36. Siguenza (Guadalajara). 161. . - Iglesiade la Merced. 281. 301. Snnta Fe (Granada). 252 . Simancas (Valladolid). 195. 329. _ Palacio de los Condes de Gornerc, 308. Santa Maria del Cami (Mallorca). 343. Sobrado de los Monjes (La Corufio), 104. 'Oviedo (Asturias). 241. 252. 345. Santa Maria del Campo (Burgos). 79. 344. 345. . _ Hospital. 241. 252. Santiago de Compostela (La Corufic), 35 • Solsona (Lerida). 275. 333. 334. 94. 99. 100. 103. 104. 114. 118. 191. Soria. 51. aI. 'Palencia. 278. 252. 289. 330. 346. 349. 350. 355. 356. Sorlada (Navarra). 343. Palermo (Italia). 263. 359. Sotillo de la Ribera (Burgos). 344. Palma de Mallorca. 340. 343. _ Casa del Cnbildo, 350. 355. 314. Cotedrcl, 35. 94. 99. 100. 103. 104. Tagarete. rio. 275. Pamplona. 248. 254. 275. 277. _ Tajo. rio. 220. -..,- Cctedrcl, 248. 254. 118. 191. 252. 346. 349. 355. . Talavera de la Reina (Toledo), 81. 275. Paris. 30. 151. 165. 202. 206. 209. 210. _ Convento de Santa Clara. 350. 355. Tarragona. 329. 333. 215. 219. 235. 317. 323. 324. 329. _ Hospital Real. 359. 'Parma (ltollc), 330. 333. _ Iglesia de la Angustia de Abojo, 350. Teruel, 253. 323. 324. Pefioflor (Sevilla). 308. 311. 312. _ Iglesia de San Francisco. 289. 350. Toledo. 7. 23. 24. 25. 26. 46. 58. 60. 61. San Martin Pinario. 346. 356. 62.67.70.71.75.81.107.114.156.185. Pertusa (Huesca). 99. _ 219. Palacio 356. 186. 187. 195. 200. 215. 235. 248. 252. 'Plncenzc (Itcl!c), 111. Rajoy. _ 324. 330. 345. 355. tPirineos. montes. 343. Santi ponce (Sevilla). 46. 75. 355. Pommersfelden (Alemania). 222. Santiso (La Corufio), 359. _ Ayuntamiento. 23. 24. 25. 67. 345. 259. Santo Domingo de la Calzada (Loqrofio), _ Cctedrnl, 23. 24. 26. 46. 67. 70. 71. Pompeya (Italia). . 75. 186. 187. 195. 235. 248. Pontevedra. 349. 355. 345. Portugal. 114.192. 196.343.359. Santo Domingo de Silos (Burgos). 254. _ Hospital de Afuerc, 23. 26. 58. _ Iglesia de San Juan Bautista (0 San .Poyo, monasterio de (Pontevedra). 360. Segovia. 7. 9. 17. 18. 67. 108. 113. 130. 144. 179. 200. 201. 202. 215. 355. IIdefonso). 60. 61. 62. 107. 156. Priego (Cordoba). 138. 292. 296. 297. 298. Tortosa (Tarragona). 350 . . _ Iglesia de la Merced. 297. _ Alcazar. 9. 215. 355. 67. Tournus (Francia). 25. _ Iglesia parroquial. 296. 297. _ Ayuntamiento. 18. Trillo (Guadalajara). 241 Catedral. 17. 108. 144. . . _ Iglesia de San Francisco. 297. 298. _ Tucurndn (Argentina). 313. Puentedeume (La Corufin), 349. Sevilla. 16:26. 29. 30. 35, 36. 39. 40. 45. 52.61.75,85.93.94.104.108.113.114. Turin, rio. 317. Turin (Italia). 111. 165. 180. 209. 215.226. Rcscofrlc (Madrid). 138. 117.118.123. 124.129.130.134.137. 242. Rhin, rio. 241. 143.147.151.152.155.156,162.166, ,Rimini (Italia). 161. 171. 172. 180. 185, 186. 216. 275-278. Obeda (Jcen), 107. 124. 161. 252. 296. 'Riner. santuario de (Lertdc), 334. 281. 282. 292. 295. 296. 298. 301. 302. 298. 312. 329. Riofr!o (Segovia). Palacio. 210. 221. 222, 308. 311. 312. 313. 330. de la Trinidad. 298. _ Iglesia 226. 241. _ Capilla de San Jose. 295. Ucles, monasterio de (Cuenca). 16. 18. 'Ripoll (Gerona). 290. _ Catedral. 16. 35. 52. 94. 143. 171. 172. 26. 68. 181. Roma, 16. 17. 18. 39. 51. 57. 60. 62. 72. 281. 298. Umbrete (Sevilla). 61.155.156.157. 330. 86,89.94.104.107.108,112, 113. 129. _ Colegio de San Telrno, 26. 130. 185. Usurbll (Gulpuzcoo), 344. 143. 165. 202. 214. 226. 238, 242, 257. 186. 313. Utiel (Valencia). 113. 258. 259. 260. 263. 264. 271, 317. 343. _ Convento de Franciscanos Terceros, Utrera (Sevilla). 292. 298. 'Ronda (Malaga). 253. 114. 117. Rueda (Valladolid). 192. 195, 196. _ Convento de la Merced. 29.130. Valencia. 72. 75. 76. 79. 85. 90. 94. 99. Rupit (Barcelona). 329. 333. _ Convento de San Accsio, 117. 118. 111.134.147.151.165.166.195.247. 123. 252. 253. 278. 286. 289. 307. 314. 317. 'Sclorncncc, 17. 51. 52. 57. 61. 62. 81. 85. _ Fdbrtcc de Tcbccos, 26, 275. 276. 277. 318. 323. 345. 100. 107. 108. 113. 133. 143. 147. 148. 278. _ Aducnc, 323. 161. 162. 173, 182. 185. 188. 191. 192. _ Hospital de la Ccridod, 36. 93. _ Capilla de los Desamparados. 72. 75. 196. 199. 216. 221. 251. 259. 298. 324. _ Hospital de la Sangre. 26. 29. 40. 52. 90. 94. 111. 134. 286. 289. 345. 124. 302. _ Catedral. 94. 147. 151. 165. 166. 195. . _ Catedral. 108. 148. 173. 182. 185. 192. _ Hospital de Venerables Sccerdotes, 307. 317. 323 . 216.251. 113. 114, 130. 162. _ Convento de San Miguel de los Reyes. _ Clerecin, 51. 52. 57. 61. 100. 107. 196. _ 'Iglesia del Buen Suceso, 117. 124.134. 76. 94. 166. Escuelas Pies, 94. 199. 221. Iglesia de la Madre de Dios, 45. _ _ _ Colegio de Anaya. 148. 259. _ Iglesia de Nuestra Senora de la O. _ del Carmen: 76. 79, 166. Iglesia de Calatrava. 148. 162. 129. 130. de San Andres. 99. Iglesia Colegio _ _ . Convento de las Clcrcs, 192. _ _ Iglesia del Sagrario. 29. 124. _ de San Sebastian. 318 Iglesia . de Santa Catalina. 99. Iglesia Convento de San Esteban. 17. 100. Iglesia del Salvador. 117. 118. 124. _ _ _ 143. 161. 137. 155. 156. 298. _ de Santo Domingo, 323. Iglesia Facultad de Medicina. 192. - _ Iglesia de San Bernardo. 282. - de Scnto Tomas. 318. Iglesia Iglesia de San lldefonso, 292. 311. del Temple. 323. Iglesia Iglesia de las Agustinas. 147. - _ _ ._ Iglesia del Carmen Cclzcdo, 62. _ Iglesia de San Jacinto. 61. 298. _ Palacio del Marques de Dos Aguas, . Iglesia de San Agustin. 81. _ _ Iglesia de San Luis. 104. 129. 130. 152 • 317, 318. 345. Iglesia de San Sebastian. 162. 191. 192. _ 298. Valjunquera (Teruel). 99. . Iglesia de la Trinidad. 51. _ _ Iglesiade San Nicolas. 31'2. Valmaseda (Vizcaya). 344 . Plaza Mayor. 188. 196. _ _ Iglesia de San Pablo (Magdalena). Vcllcdolid, 10. 17. 18. 26. 39, 40. 52. 72. Rectortc, 192. _ 118. 123. 298. 76. 79. 108. 124. 185. 186, 188.191. Salta (Argenti na). 313. _ Iglesia de San Pedro. 45. 195. 196. 221. 236 251. •. 254. 264. 324. :5alzburgo (Austria). 202. 235. _ Iglesia de San Roman, 129. _ Catedral. 52. 108. 124. 188.191. 196. San Celoni (Barcelona). 329. _ Iglesia de San Roque. 312. 221. 373 Valladolid, Convento de Agustinos Filipi- Vergara (Gulpuzcoo}, 344. Yurreta (Gulpuzcoc), 344. nos, 236, 251. Versalles (Francia), 10, 200, 209, 323. - Iglesia de las Angustias, 17, 18. Viana (Navarra), 327, 340, 343. Zamora, 57. - Iglesia de las Huelgas Reales, 17. Vich (Barcelona), 330, 333, 334. Zaragoza, 79, 107, 108, 111, 112, 130. - Iglesia de la Pasion, 72, 79. Viena (Austria), 165, 317. 143,152,156,231,232,251,281,312. - Iglesia de San Agustin, 18. Vigevano (Italia), 85. 345. - Iglesia .de San Juan de l.etrdn, 195. Villacarriedo (Santander), 345. - Iglesia de las Fecetas, 79. - Iglesia de Santa Ana, 264. Villafranca del Blerzo (Leon), 81, 107. - Iglesia de la Manteria, 79. - Universidad, 185, 186. Villagarda (Pontevedra), 359. - Iglesia de San Carlos, 156. Valsafn (Segovia), 130, 202, 216. Villaseca, 81. de San Iidefonso, 156. Iglesia - Vasconia, 343, 344. Vinaroz (Castellon), 99. - Iglesia de Santa Cruz, 251. Venecia (Italia), 52, 79, 108, 236. - EI Pilar, 108, 111, 143, 231, 232, 251- Venezuela, 340. Woolwich (Inglalerra), 182. - La Seo, 112, 130, 251, 281. 374 ------� ---- --� ----------- -�---- --- -- - -- - -- - --_ -- , IN Die EON OMASTI CO Acero y Arebo, Vicente (arq.), 148, 165, Boullee, E. L. (arq.), 262, 328. Costa, Pedro (arq. y escult.), 330. 166, 171, 172, 173, 174, 188, 195, 253, Boutelou, E., 200. Cotera, Pedro de 10 (arq.), 199. 278, 281, 307, 311, 313. Brachelieu, Leandre (arq.), 219. Covarrubias, Alonso de (arq.), 76, 148. Adorn, G. (arq.), 259. Brarnonte, D. (arq.), 62, 107, 199, 343. 161. Aguilar. Juan de (arq.), 157. Broun, 61. Crescenzi, G. B. (arq.), 58, 68, 69, 70, Alncud, J., 25. Brinckmann, A. E., 282, 360. 71, 86. 151. Alava, Juan de (arq.). 17, 346. Brizguz y Bru, Athanasio Genaro, 317. Cubes, Francisco de (arq.). 214. Alberti, L. B. (arq.), 60. 61,80,81,161,308. Brizuela, Pedro de (arq.), 17. Cuevas, Luis, 275, 276. Aldehuelo, Jose Marlin de (arq.), 253.313, Brunelleschi (arq.), 199. Curiel, Luis (arq.), 329. 323, 324. Buenavista, condes de, 134. Alessi. G. 107. Buontalenti, Bernardo (arq.), 107. Chamoso, Manuel, 100, 103. (arq.), conde de, 257. Bustamante, Juan de (arq.), 29, 58. Chueca, Fernando, 24. 39, 58, 144, 173, Alqorottl, F., 191, 202, 206, 226, 258, 261, 264, 267, Aliprandi. 317. Alvarez, Jose (arq.), 282. Caballero, Antonio (arq.), 285. 271, 360. Churriguera, familia de los (arq.), 30, Amrncncti, B. (crq.), 24. 213. Cabezas, Francisco (arq.), 242, 247. Andrade. Domingo de (arq.), 35, 94, 100. Calzada, Andres, 202, 231, 254, 343. 113, 133, 138, 143, 225. Churriguera,Alberlo de (arq.), 138, 162, 103. 191. 346. Compo Villar, marques de, 259. Antonio de Borbon, infante, 259, 260. Canestro, Baltasar (arq.), 327. 173,181,187,188.191,192.195,196, Cano, Alonso (arq.), 25, 45, 76, 82, 86, 298. Arce, Gaspar de (crq.), 329. Arderncns, Teodoro (arq.), 25, 59, 108, 89,90, 94, 104, 107, 134, 137, 147,191. Churriguera, Jeronimo de (arq.), 195. 147, 173, 179. 200, 201, 202. 231. 344. Capelastegui, Gabriel de (arq.), 344. Churriguera, Joaquin de (arq.), 113, 138, Arevalo, Luis de (arq.), 295. 147, 148, 187, 188, 251. Capuz, Raimundo (escult.), 317. Churriguera, Jose Benito de (arq.), 90, Arfe y Villafane. Juan de. 80. Caramuel, Juan (arq.), 85, 143, 317, 318. 133, 138, 143, 144, 147, 173. 185, 187, Astorga y Cespedes, Diego de, 186. Carbonell, Alonso (arq.), 68, 69, 70, 71, 195. Azcdrcte, Jose M. de, 350, 355. 79,86,151, 174, 179. Cardona y Pertusa, Jose de (arq.), 318. Churriguera, Jose Simon (escul!.), 138. Baceta, Martin de (arq.), 30. Carlier, Francisco (arq.), 174, 231, 237, Churriguera, Manuel de (arq.), 138. Bodo, Jose de (arq.), 138, 161, 295, 296, 238, 242. Churriguera, Miguel de (arq.), 138. 298, 313, 314. Carlier, Rene, 200, 237. Churriguera, Nicolas de (arq.), 195. Boils, Benito, 311. Carlos, archiduque de Austria, 328, 330. 162. Barbaro de Braganza, reina de Carlos II, rey de Espana, 99, 108. D. Z. (arq.), 107, Espana, Donee. George (arq.), 259. 237, 238. Carlos III, rey de Espana, 173, 222, 225, Danti, Vincenzo (arq.), 16. Barcenilla, Julian (arq.), 311. 259, 260, 263, 264, 292. Daura, Juan (arq.), 171. Barcia, 214. Carlos IV, rey de Espana, 260, 261, 262, De Cotte, 151. Barcia, Jose (arq.), 173. 272. Diaz, Diego Antonio (arq.), 26, 113, 124, Bautista, Francisco (arq.), 59, 60, 61, 62, Carlos V, emperador, 7, 16, 148. 200, 151, 152, 155, 15� 15� 15� 161, 165, 67, 68, 70, 71, 72, 75, 80, 81, 90, 100, 206, 215, 222. 171, 188, 192, 281, 289, 295, 296, 298, 107, 118, 144, 155, 156, 157, 179, 185, Caro Idogro, Pedro (arq.), 216, 225. 313. 202, 253. Carrero, Manuel (arq.). 345. Diaz Gamones, Jose (arq.). 222, 241, 260. Beer, Sebastian von der (arq.), 275, 276. Carrero, Marlin (arq.), 345. Diaz Navarro, Marlin (crq.), 30. Begrand, Johannes (arq.), 112. Casas y Novoa, Fernando de (arq.), 51, Diaz de Rivero, Francisco (arq.), 39, 89. Beltran Rodriguez, Bios (arq.), 253. 100, 103, 346, 349, 350. Dietterlin, Wendel (arq.), 40, 82, 94, 103, Berctuc, Marlin de (arq.), 344, 345. Castillo, Alfonso (arq.), 158. 295. 104, 187, 257. Bernardino, Agustin (arq.), 25. Castillo. Fr. Diego del (arq.), 71. Domingo, Luis (escult.), 317. Berncsconl- (arq.), 259. Cataneo, Pietro, 80, 166. Juan 113. Dominguez, (arq.), Bernini, Gian Lorenzo (arq.), 51, 85, 89, Ccvedc, J., 104. Juan 356. Dominguez, (arq.), 111,112,165,206,209,210,215,226. Ccyon, familia de los (arq.), 166. Dominguez Ortiz, 8. Bertessi, J., 317. Coyon, Torcuato (arq.), 124. 166, 171, Donoso, V-Ximenez Donoso, Jose. Berrojo, Felipe (arq.), 72, 79. 172. 174. Dreveton, Baltasar (arq.), 238, 251. Blondel, J. F., 71, 236, 241. Cedn Bermudez, J. A., 59, 71, 172, 173, Duparl, Juan Federico (escull.), 323. Bonavia, Giacomo (arq.), 52, 219, 220, 181. 196, 216, 225, 241, 242, 248, 254, Duque Cornejo, Pedro (escult.), 90, 330. 221, 222, 225, 226, 231, 238, 241, 242, . 257, 260, 263, 318, 359. Duran Reynals, R. (crq.), 291. 267. Cerrnefio, Pedro Martin (arq.), 330, 334, Bonifas Mosso, Luis (escult. y arq.), 334. 339. Echamorro, Jose (arq.), 311. Bordick, Diego (arq.), 275, 276. Cespedes, Pablo de (pint.), 39. Elias, Teresa, 138. Borja, J. B. (escult.), 317. Clerisseou, J. L. (arq.), 259. Escofet, Juan (arq.), 339. Borja, Miguel de (arq.), 40. Cochln, C. N., 257. Evangelio, Marcos (arq.), 327. Borja, Pedro de (arq.), 40. Coello, Claudio (pint.), 147. Bort Milia, Jaime (arq.), 155, 323, 324, Conde-Duque de Olivares, 68, 69. Falcon, Modesto, 191. 327, 356. Contini, Gian Battista (arq.), 111, 112, Farinelli, 205. Borromini, F. (arq.), 104, 107, 108, 111, 130, 281. Felipe II, rey de Espana, 9. 62, 130, 215, 129, 179, 226, 254. Corlona, P. de (arq.), 62. 216. 375 Felipe III, rey de Espana, 9, 16, 69. Herrera, Juan de (arq.), 9,10,15,16,17, Maria Luisa de Saboya, reina de Espana. Felipe IV, rey de Espana, 16, 99. 18, 23, 24, 25, 26, 29, 40, 45, 46, 51, 52, 200. Felipe V, rey de Espana, 148, 182, 200, 59,61,62,68,108,113,124,144,191, Marin, Miguel (arq.), 330. 205, 206, 221, 225, 314, 333. 195, 196, 216, 219, 220, 221, 225, 236, Marquet, Jaime (arq.), 219, 235, 259, 264. Fernandez, Miguel (arq.), 323. 237, 248, 254, 260, 271. 267. Fernandez de Iglesias, Lorenzo (arq.), Herrera Barnuevo, Sebastian de (arq.), Martin Rodriguez, Manuel (arq.), 253. 130, 155. 82, 90, 162. Martfn Sedefio, Santos. 201. Fernando el Cctollco, 7. Hildebrandt, J. L. (arq.), 222. von Martinez Montanes, Juan (escult.), 39, 46, Fernando VI, rey de Espana, 216, 219, Hurtado, Bartolome (arq.), 68. 76. 225, 235, 260, 263, 264. Hurtado Izquierdo, Francisco (arq.), 45, Martinez Ponce de Urrana, Diego (arq.), Fernando VII, rey de Espana, 271. 113, 133, 134, 137, 138, 148, 157, 158, 72,75. Ferrer, Jose, 317. 161,162,179,286,295,296. Martinez de la Vega, Toribio (arq.). 324. Ferro Caabeiro, Lucas A. (arq.), 252, 349, Marzo, Vicente (arq.), 339. 355,356. lbero, Francisco de (arq.), 252, 253, 344, Mas, Jose (arq.). 339. Figueroa, familia de los (arq.), 151. 345. Mascarino, O. (arq.), 57. Figueroa, Ambrosio de (arq.), 307, 308. Ibero, Ignacio de (arq.), 112, 344. Matias, Alonso (arq.), 45. 46, 59. 76. Figueroa, Antonio Matias de (arq.), 15, Iniguez, F., 62, 210, 253. Matos, Pedro de (arq.), 100. 282, 285, 308, 311, 312, 313. Isabella Cctolicn, 7. Mayno, J. B. (pint.), 82. Figueroa, Leonardo de (arq.), 26, 62, 85, Isabel Farnesio de Parma, reina de Es­ Mazo, J. B. (pint.), 130. 104, 113, 114, 117, 118, 123, 124, i 29, pana, 200, �01, 206, 216, 221, 226. Mazzoni, Giulio, 39. 130,137,147,152,157,161,162,172, Medici, Cosimo de, 216'. 179, 180, 295, 298, 308. Juli, Jose (arq.), 156. Meissonnier, J. A 151, 324, 327. .• Figueroa, Matias Jose de (arq.), 157, 158, Juvara, Felipe (arq.), 201, 205, 206, 209, I Mendizola, J. B. (arq.), 187. 298, 308. 210, 213, 214, 215, 225, 226, 231, 235, Mesquida, Lucas 343. (arq.), Filarete, A. A. (arq.), 186. 242, 257, 263, 318, 359. Michel, Roberto (escult.), 264. Fils, Gabriel (arq.), 202. Michelozzo. M. (arq.). 199 .. Fischer von Erlach, J. D. (arq.), 202, 235. Kimball, Fiske, 151. Mignard, P. (arq.). 329. Fontana, Carlo (arq.), 112, 113, 174, 237, Miguel (arq.), 258, 261. 242, 286, 344, 355. Labaco, 80. Miguel Angel·(arq.), 39, 81, 202. 264. Fontanelli, Cosimo (arq.), 345. Lacarre, P. D. (arq.), 147, 343. Minguet. J. (grab.), 257. Fraschina, Carlos (arq.), 222. l.cmperez, Vicente, 345. Minguez, Jose (arq.), 94. Fuga, Fernando (arq.), 264. Lara de Churriguera, Manuel (escult.), Mir, Bartolome (arq.), 99. 192. Monasterio, Simon de (arq.), 23. Gcbildn, Simon (arq.), 196. Lasso de Castilla, F., 314.' Moncclcdn, Ignacio (arq.). 67. Gabriel de Borbon, infante, 259, 260, 261. Laugier, abate, 257. Monegro. J. B. (escult. y arq.), 23, 24, 26. Gainza, Martin de (arq.), 302. Le Vau, F. (crq.), 329. Monreale. Giovanni de (arq.), 129. Galuzzi, C. B. (arq.), 225. Leclerc, Sebastian (arq.), 317. Montaigu. F. 329. (arq.), Gallego y Burin, A., 133, 134, 157, 158, Ledoux, 'c. N. (arq.), 272, 328. Monteagudo. Pedro de (crq.), 104. 345. 161, 296. Legeay (arq.), 259. Montefiascone, Rocco da, 39. Galli-Bibiena, Fernando (pint.), 330, 333, Lemaur, Carlos (arq.), 356. Mora, Francisco de (arq.), 9, 10, 15, 18, 334. Leonhard, Rudolf, 292. 26, 29, 46, 51. 62, 222, 235, 260. Galli-Bibiena, Jose (pint.), 330. Lepautre, Pierre, 151. Moradillo, Francisco (arq.), 180, 231, 237, Garda, Andres (arq.), 108. Lhermite, Juan, 220. 238,344. Garda, Cristobal (arq.), 290. Lizardi, Pedro Ignacio (arq.), 344. Morato, familia de los (aqr.), 330, 333, Garda, Esteban (arq.), 124. Lizargarate, Pedro, 68. 334. Garda, Jeronimo (arq.), 196. Lodoli, Carlo (arq.), 236, 257. Morato. Jose (arq.), 333. Garda Chico, Esteban, 195. Lois Monteagudo, Domingo, 252, 355. Morato Brugaroles. Carlos (arq.), 334. Garda de Quinones, Andres (crq.), 188, Lombardi (arq.), 79. Morato Brugaroles. Francisco (arq.), 333. 196, 199. Longa, Lucas de (arq.), 344. Morato Pujol, Jose (arq.), 333. Gaudi, Antonio (arq.), 187, 327. Lopez Ferreiro, A., 103. Morato Selles, Jose (arq.), 333, 334. Gil de Hontofion, Rodrigo (arq.), 148, Lopez de Rojas, Eufrasio (arq.), 86, 124, Morato Soler. Jacinto (arq.). 290, 291, 333. 182, 346. 180, 248. Morato Soler, Jose (arq.), 333. Gilabert, Antonio (arq.), 247, 323. Lorenzo de San Nicolas (arq.). 7, 8. 15, Moreno. Bias (arq.). 290. Gomez, Francisco (escult.), 162. 39, 51. 61. 62. 67, 72, 79. 80. 81, 82. 85. Moreno, Custodio (arq.), 271. Gomez de Mora, Juan (arq.), 46, 51, 52, 118. 123, 165, 202, 253. 258, 308. 311. Moreno, Juan (arq.), 100, 161. 57, 58, 59, 61, 62, 68, 69, 70, 71, 100, 317. Moreno Melendez. Diego (arq.), 79, 124. 104, 188, 216, 221, 271, 346. Ludovice, J. F. 196. (crq.), 192, Moreno Villa, J .• 180. Gondoin (arq.), 259. Luis XIV, rey de Francia. 148. Gonzalez Velazquez, Alejandro (arq.), Luis XV, rey de Francia. 10. Nates, Juan de (arq.), 17, 18, 26, 29, 81. I� 219. Luis de Borbon, infante, 226. 247. Nicolas de Madrid, Fr. (crq.), 69. Goya, Francisco de (pint.), 222. Nunez, Juan (arq.), 282. Goyeneche, Juan de, 144. Llaguno, Eugenio, 7. 30, 51, 69, 94. 100, Granados, Jose (arq.), 124, 137. 104, 144. 172. 196. 202. 254. Olinda. Martfn de (arq.). 76. Grau, Carlos (escult.), 339. Oliva, Juan de (arq.), 39. Greco, 16, 89. Machuca y Vargas. Manuel (arq.), 171, Olmo, Manuel del (arq.), 68. Guallart, 247, 258, 260. 253. Ondategui, Domingo de (arq.). 251, 344. Guarini, Guarino (arq.), 85, 111, 165, Machuca, Matfas (arq.), 195. Oppenordt, G. M. (arq.), 151. 180, 226, 231. Machuca, Pedro (arq.), 16. Ortega. Juan Luis (crq.), 89. 138, 158. Guill, Mateo (arq.), 271. Maderna. Carlo (arq.), 57, 72. 86, 214. Orrach, Pedro (arq.), 340. Gutierrez, Francisco (escult.), 264. 221, 242. Oviedo, Juan de, 29, 39, 45. Maeda, Asensio de (arq.). 40. Hagen, 6scar, 360. Maigret, 275. Pacheco y Toledo, Francisco, 23. Hermosilla, Jose de (arq.), 259, 263, 267. Manrique, Fr. Angel (arq.), 85. Pdez, Jose (arq.), 282. 285. Hernandez, Alonso (escult.), 30. Mansard. F. (arq.). 209. Palafox, 152. Herrera, Francisco (arq.), 340. Manuel de los Martires. Fr. (arq.). 359. Palma. Gaspar (arq.), 340. Herrera el Joven, Francisco (arq.), 62, Maratta, Carlo (arq.), 200. Palomino, A. A., 90. 107, 108, 137. 108, 111, 138, 143, 231, 232, 323. Marchand, Etienne (arq.). 216, 219, 225. Palladio (arq.), 17, 18, 52, 80, 144, 261. 376 Pavia, Juan (crq.), 26. Ruiz, Andres (arq.), 15. Tibaldi, D., 124. Pedraxas, F. X. A. (arq.), 161, 292, '296, Ruiz II, Hernan (arq.), 26, 29, 35, 52, 298. Toledo, Juan Bautista de (arq.), 10, 15, 297, �08. Ruiz III, Hernan (arq.), 35, 103. 16, 216, 271. Pedro de San Nicolas, Fr. (arq.), 81. Ruiz Florindo, familia de los (arq.), 292, Tolosa, Juan de (arq.), 10, 15, 18, 26, 51. Pefio de Toro, Jose (arq.), 94, 99, 100, 301, 307. Tolosa, Pedro de (arq.), 10. 103, 114, 346, 349. Ruiz Florindo, Alonso (arq.), 281, 301, Tome, Antonio (arq.), 186. Perelada, conde de (arq.), 232. 308. Tome, Diego (arq.), 185, 186. Perez, J.uan Bautista (arq.), 94, 99, 318. Ruiz Florindo, Juan (arq.), 301. Tome, Narciso (arq.), 185, 186, 187, 192, Perez Castiel, J. B. (crq.), 94, 343. Rupln, Pedro (arq.), 143. 195, 225, 235. Perez Minguez, 195. Rusconi, C (arq.), 80. Tome, Simon Gcbildn (arq.), 187. Perez Monroy, Ramon (arq.), 359.' Torrno, Elias, 16, 23, 62, 180. Peruzzi, B. (arq.), 82. Sabatini, Francisco (arq.), 201, 210, 214, Tort, H. (arq.), 147. Perrault, C (arq.), 317. 215, 219, 222, 225, 236, 241, 242, 259, Torre, Pedro de 10 (escult.), 70, 71. Perret, P. (grab.), 68. 263, 264, 267, 323, 339. Torre Farfan, F. de la, 94. Pineda, Bernardo Simon de (arq.), 36, 93, Sachetti, J. B. (arq.), 201, 205, 210, 213, Torroja, J. M., 173. 94, 114, 124, 143. 214, 215, 219, 222, 225, 242, 248, 257, Tosca, T. V. (arq.), 85, 318, 323. Piranesi, F. (grab.), 259. 264, 276, 308, 327. Tramello, A. (arq.), 111. I Pita Andrade, J. M., 15. Juan de (arq.), 148, 182, I Sagarvinaga, l­ Plaza, Sebastian de 10 (arq.), 16, 68. 216, 251, 344. Vadillo, marques de.-V. Salcedo y Agui- I- Plo, Antonio (arq.), 242. Sag redo, Diego de, 80. rre, F. A. Ponz, Antonio, 35, 46, 58, 70, 75, 76, 112, Sola, Ignacio de (arq.), 275, 276, 277, 278. Valdemoro, Jose (arq.); 147. 200, 201, 209, 210, 235, 247, 253, 254, Salazar, Miguel de (arq.), 344. Valdes Leal, Juan de (pint.), 93. 259, 260, 278, 307. Salcedo y Aguirre, Francisco Antonio, Valles, Jose (arq.), 148. Porta, Giacomo della (arq.), 18, 60, 62, 173, 174, 182. Van Brugh (crq.), 147, 182. 67, 86, 221, 264. San Martin, Vicenie de (arq.), 292. Vandelvira, Andres de (arq.), 29, 86, 161. Portela, Pedro (arq.), 67. San Roman, F. de B., 187. Vanvitelli, Luigi (crq.), 263. Pozzo, Andrea del (arq.), 324. Sanchez, Antonio (arq.), 36. Vargas (arq.), 171. Prandtauer, Jakob (arq.), 205. Sanchez, Felipe (arq.), 108. Vargas Machuca (arq.), 281. Proves, Diego de, 26, 39. .,. Sanchez, Francisco (arq.), 253. Vasse, 151. Procaccini, Andrea (arq.), 200. Sanchez, Pedro (arq.), 30, 60. Vauban, 275. Sanchez Bort, Julian (arq.), 356, 359. Vega, Luis de (arq.), 222. Ralnaldi (orq.), 86, 129, 238. Sanchez Moreno, 324. Vega y Verdugo, Jose de (arq.), 99, 100. Ramos, Antonio (arq.), 313, 314. Sanchez de Rueda, Teodosio (arq.), 138, Velasco de Aguero, Melchor (arq.), 76. Rcrnos, Fr. Manuel (arq.), 114, 302. 155, 157, 162, 296. Verboom, Jorge Prcspero de (arq.), 275, 328, 356. Rates yfDalmau,. Jose (escult.), 138, 143. Sancho Corbacho, A., 93, 117, 118, 124, Francisco (arq.), 165. Ravaglio, Virgilio (arq.), 210, 222, 226, 129,130,151, 152, 156,276,296,307, Vergara, 241, 356. 313. Vergara el Viejo, Francisco, (escult.), 317. Reguera Gonzdlez, Manuel (arq.), 252,253. Sandoval y Rojas, Francisco de, 9. Vergara, Ignacio (escult.), 165, 317. Rez, Alejandro de (arq.), 328, 329, 330. Santa Maria, Fr. Juan de (arq.), 36. Vergara el)oven, Nicolas de (arq.), 23, Ribas, Damian (arq.), 339. Santos, Miguel de los (arq.), 314. 24, 26, 67. Verger, Miguel (arq.), 340. Ribera, Pedro de (arq.), 16, 30, 62, 67, Sanz, Agustin (arq.), 251. 81, 133, 138, 144, 172, 173, 174, 179, Sarela, Clemente Fernandez (arq.), 51, Verrle, F. P., 143. 180, 181, 18� 18� 18� 191, 192, 195, 252, 350, 355, 359. Viladomat, Antonio (pint.), 330. 196, 201, 225, 231, 242, 253, 289, 313, Sarmiento, Fr. Martin, 210. Villanueva, Diego de (arq.), 144, 181. 327, 339. Scamozzi, Vincenzo (crq.), 80, 81, 82. 242, 247, 254, 257, 258, 263, 323. Ricci, Fr. Juan (arq.), 81, 82, 85, 123, Scarlatti, Domenico, 205. Villanueva, Juan de (escult.), 257. 137, 143, 295, 301. Schinckel (arq.), 272. Villanueva, Juan de (arq.), 15, 46, 52, Rivas, F. (arq.), 180. Schubert, 0., 107, 173, 174,181,214,221. 205, 216, 222, 225, 235, 241, 254, 257, Rodriguez, maestro (arq.), 295. Segura, Andres de, 16, 68. 258, 259, 260, 261, 262, 263, 264, 267, Rodriguez, Francisco (arq.), 134. Sequero, Rodrigo de, 35. 268, 271, 272, 308, 312, 318, 329, 359. Rodriguez, Simon (arq.), 346, 350, 355, Seregni (arq.), 107. Villar y Madas, 196. 359. Serlio, S. (arq.), 16, 24, 30, 35, 36, 45, 80, Villarreal, Jose de (arq.), 71. Rodriguez, Ventura (arq.), 52, 108. 210, 124. Villarreal, Martfn de (crq.), 148. 214, 215, 219, 221, 225, 226, 231, 232, Servandoni (arq.), 259. Vi no, F. de la, 71. 235, 236, 237, 238, 241, 242, 247, 248, Serrano, Manuel (arq.), 195. Vines, Juan Bautista (arq.), 99. 251, 252, 253, 254, 257, 258, 259, 260, Sierra, Jose de, 254. Vi nola (arq.), 15, 16, 18, 29, 61, 80, 81, 263, 264, 267, 286, 289, 318, 323, 324, Siloee, Diego de (arq.), 40, 45, 79, 86:137, . 82, 216, 248, 314. Viola Canine (arq.), 80. I� 356, 359. 327, 328, 355, Rodriguez de Jarama, Cristobal (arq.), 148, 166, 171, 172, 297, 339. Silva, Pedro de (arq.), 15, 312. Violat, Manuel (crq.), 317. Vitrubio (arq.), 51, 80, 314, 317. 200. Soldati, Giacomo (arq.), 82. Rodriquez Navajos, Francisco (arq.), 134. Soler Faneca, Juan (arq.), 339. Volterra, Francisco do, 16, 57, 72. Roldan, Pedro (escult.), 93, 117. Sorell, Pablo (arq.), 143. Vries, Vredeman de, 103. Romay, Miguel (arq.), 346. Souto, Antonio (arq.), 355. Romero, familia de los (arq.), 129, 130, Stolf, F. (arq.), 165. Ximenez Donoso, Jose (arq.), 52, 82, 104, 157. Subisati, Sempronio (arq.), 20(,. 107,108,111,138,143,199. Xuriguera, Joseph de (arq.), 138. Romero, Diego (arq.), 156, 157. Suinaga, Martin de (arq.), 148, 185. Romero, Pedro, 129. Roncali, conde de (arq.), 340. Tamayo, 71, 107, 144, 173. Yarza, Domingo (arq.), 108, 232. Rosato, Manuel, 165. Taylor, R. C, 133, 138, 158, 161, 162, Yarza Ceballos. Julian (arq.), 251. Rovira Brocandel, Hipolito (pint.), 317. 296, 297. Rubio, Felipe(arq.), 323. Terzi, Filippo (arq.), 51. Zaragoza y Ebri, Agustin Bruno, 317. Rudolf, Conrado (arq.), 147,�165, 166, Theotocopuli, Jorge Manuel (arq.), 23, Zumdrrcgc, Miguel de (arq.), 29, 39, 124. 192, 195, 307, 317, 330. 24, 26. Zumbigo, Bartolome (arq.), 69, 71. 377 Este d6cimocuarto vo/umen de ARS HISPANIAE, en papel expresamente fabricado por S. TORRASl DOMENECH, S. A., y huecograbado de los talleres HUECOCOLOR, ambos de Barcelona, se acab6 de imprimir en ALDUS, S. A., de Madrid, el 10 de octubre de 1957. 379 I / .j 1 \ t i f INSTITUTO AMATLlER DE ARTE HISpANICO Sola .. Armaria ... Estante