ARS HISPANIAE HISTORIA UNIVERSAL DEL ARTE HISpANICO 1 1 ARS HISPANIAE HISTORIA UNIVERSAL DEL ARTE HISpANICO VOlUMEN UNDECIMO ARQUITECTURA DEL SIGLe> XVI por FERNANDO CHUECA GOITIA IN.�TiruI0 AMATLLc.? Of A TE HiSpA"'.'!CO EDITORIAL �S.UlTRA LAGASCA, 102 • MADRID ... t_' '( I / I._ ES PROPIEDAD. RESERVADOS TODOS LOS DERECHOS Copyright 1953, by EDITORIAL PLUS-ULTRA, S. A. .- , INDICE GENERAL EL RENACIMIENTO EI problema del Renacimiento 9 Los origenes de la arquitectura del Renacimiento en Toscana . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 10 Arquitectura del Renacimiento en Italia y fuera de Italia 13 Espana a la lIegada del Renacimiento :.... .. .. 16 LOS ORfGENES DE LA ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO EN ESPANA......................... 19 Influjo de los escultores en los primeros pasos del Renacimiento espaiiol . 19 Las obras de los Mendoza y su arquitecto Lorenzo Vazquez . 21 Colegio de Sarita Cruz, de Va!ladolid . 22 ... Palacio de Cogolludo : . 25 Monasterio de San Antonio de Mondejar . 26 Palacio Mendoza, en Guadalajara . 31 La Casa de las Conchas, en Salamanca . 32 Artistas italianos en los comienzos del Renacimiento espcfiol . 35 EI castillo de la Calahorra . 35 Castillo de Velez Bianco '. . . . . . . . . . . . . 38 Francisco Florentin y sus obras en Murcia 41 Enrique Egas y los hospitales de los Reyes Cctolicos 41 Santiago de Compostela 42 Santa Maria la Grande, de Pontevedra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 Toledo.... .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 48 Granada ; . . . . . . . . . . . . . 52 EL TRONCO BURGAL�S Y SUS RAMIFICACIONES 54 EI foco renacentista burqcles con anterioridad a Diego de Siloee 54 . Francisco de Colonia y Nicolas de Vergara 57 Palacio de Peficrcndc de Duero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64 Expansion riojana........................................................................ 67 Capillas ochavadas burgalesas �. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . • . . . . . . . . . . 67 Palacio de Miranda........ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 Hospital del Rey . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 Diego de Siloee en Castilla 73 La Escalera Dorada en la catedral de Burgos..... .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 74 Santa Marfa del Campo 79 Salamanca 79 Onate 83 Juan de Vallejo y la escuela de Siloee en Burgos.............................................. 83 Cimborio de la catedral de Burgos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83 Portadas burgalesas 87 Expansion de 10 burqcles '.' .. .. .. .. .. 88 Soria " .. . . .. .. .. .. 88 5 La arquitectura plateresca en el oeste de Espana antes de Juan de Badajoz y Rodrigo Gil.. .. .. .. .. .. 92 Salamanca 93 Catedral de Segovia 94 Fachada de la Universidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94 Otros edificios civiles salmantinos . 98 Convento de San Esteban . 101 Otros edificios religiosos salmantinos .. .. .. . . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. III Ciudad Rodrigo III Cated ral de Plasencia........ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112 Catedral de Coria........... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 San Benito de Alcantara 116 Otros monumentos religiosos extremefios 119 Arq uitectu ra civil extrernefic 120 Avila. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 120 Leon 121 EL TRONCO TOLEDANO Y SUS RAMIFICACIONES 127 Siquenzc .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127 EI «Estilo Cisneros» 130 Antesala capitular de Toledo " .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 135 San Juan de la Penitencia , " 136 Portadas de residencias toledanas '. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136 La Magistr�1 de Alcala 139 Paraninfo de 10 Universidad de Alcala " . 139 Alonso de Covarrubias y sus colaboradores . 140 Sig ilenzu . 142 Guadalajara . 142 Toledo: capilla de Reyes Nuevos . 145 Portada de San Clemente . 146 Capilla de San Juan de 10 catedral . 149 EI Sagrario nuevo de Siquenzo . ISO Palacio arzobispal de Alcala . 153 Lupiana . 159 Palacio de Cad also de los Vidrios . 159 Palacio de Grajal de Campos , , . 160 Santa Marfa 10 Blanca y San Roman, de Toledo . 160 , Las obras reales: el principe Feli pe hace senti r su 9 ran peso y autoridad en el gobierno de las orres .. 163 Alcdzcres reales . 163 Hospital de San Juan Bautista . 169 La puerto nueva de Bisagra : . 175 Getafe . 176 La expansion del foco toledano: Cuenca 176 EI arco de Jamete en 10 catedral de Cuenca . 179 EI estilo Principe Felipe . 183 Otras obras en 10 catedral de Cuenca . 187 Convento de Ucles . 188 Santa Marfa de Chinchilla . 188 Portadas de Alarcon y Huete . 189 ANDALucfA: ASIMILACION Y CREACION . 190 EI plateresco castellano lIega a Andalucia " . 190 Ricfio y el Consistorio de Sevilla . 190 Colegiata de Osuna . 197 Catedral de Cordoba . 198 Palacios cordobeses . 201 Baeza . 201 6 Ubeda 202 [oen 203 Granada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mudejar-plateresco sevillano .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204· Casa de las Duenas '. 207 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Palacio del Marques de Tarifa .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 207 Otras residencias sevillanas 208, Pabell6n de Carlos V, en el Alcazar.............. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . 208, EI palacio de Carlos V, en Granada........................................................... 211 Pilar de Carlos V.... .. .. ..... .. .. .. .. .. . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 221 Catedral de Almeria :.·.... .. 221 Jacobo Florentfn y Diego de .�iloee -.. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 221 Torre de la catedral de"Murcia t , . 227 J Portadas de la sacrisHa de la catedral de Murcia .• , . 227 San Jer6nimo, en 'Granada : .. '.' . 228: Catedral de Granada........ 231 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Catedral de Malaga...................................................................... 231' Catedral de Guadix 238 Iglesias varias 238 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sacristfa de la catedral de Sevilla 244 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Obras civiles de Siloee :. 247 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Andres de Vandelvira . 247 EI Salvador, de Ubedc . 250 San Francisco, en Baeza . 254 Catedral y ayuntamiento de Baeza . 254 Cated ral de [cen . 258 Palacios de U bed a ,.............. 263 Hospital de Santiago, en Ubeda 263 Hernan Ruiz el Joven � . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265, Obras en C6rdoba....................................................................... 265- Obras en Sevilla '........... 265, Cabildo antiguo de Jerez. 271 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . EI Renacimiento el reino de en Murcia........................................................ 271 Jer6nimo Quijano '. . . . . . . . 271 Estructuras renacentistas del Levante-Sur................................................... 275, EL RENACIMIENTO EN LOS PArSES DE LA CORONA DE ARAGON 283 Arag6n ....................................................................................• 283"- Convento de Santa Engracia, en Zaragoza 285 Hacia la naturalizaci6n del nuevo estilo 286 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La Lonja de Zaragoza........................... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295 Alto Arag6n ,.................................................. 297 Cctclufic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Escuela del Campo de Tarragona ,........ 304- Mallorca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305 Valencia 305, LOS MAESTROS DEL CASTICISMO PLATERESCO 311 EI foco leones y el convento de San Marcos 311 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Juan de Badajoz el Mozo 312 Los Corral de Villalpando................................................................... 317 La Casa Blanca, en:Medina del Campo................................................... 326 Rodrigo Gil 329' Palacio de Monterrey 332 Casa de la Salina :.......................................... 335 Fachada de la Universidad de Alcala....... 336 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . j 7 Leon 337 Palacio de los Guzmanes, en Salamanca 337 Iglesia de las Bernardas, en 342 EL PAfs VASCO NAVARRO 342 Provincias vascongadas 343 Alava 344 La Universidad de Onate............... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348 Vizcaya . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348 Las iglesias columnarias 352 Palacios y residencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. 352 Navarra. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 357 EL ESTILO VINOLEScO Y JUAN DE HERRERA 361 juan Bautista de Toledo ······ 367 EI grupo purista de Avila.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Escorial 369 juan de Herrera y el monasterio del ,................... 376 Otras obras herrerianas ,. .-....................................... .'......................................................... 378 La catedral de Valladolid 381 EI vlfiolismo en Andaluda 383 Bibliograffa 391 fndice de materias 394 {ndice geografico .-......................................................... 397 indice onomdstico ............................................................................... 8 - (� c- EL RENACIMIENTO EL PROBLEMA DEL RENACIMIENTO Giorgio Vasari, bloqrofo de los artistas, dedicaba en 1550 su fcrnoslslmo libro el gran 01 senor Coslrno de Medicis, Duque de Florencia, porque declo. que casi todos los artistas biografiados provenlan de sus estados: eran hijos de Toscana y principalmente de la rnlsrno Florencia. A estos varones esclarecidos les correspondla la gloria de haber resucitado las ortes del dlsefio y, mas tarde, la de haberlas conducido hasta aquel grado de majestad en que se hallaban cuando firmaba su dedicatoria. Se escrlblcn estas el mediodla de siglo entre todos herrnoso y la palabras en un eran consecuencia de una conciencia hlstorlca ufana de su ser. Vasari tenia la convlccion clara de que compatriotas hubinn cumplido la noble tarea de conducir el arte desde la tosca sus manera griega es decir,_ bizantina hasta la buona manera antica. AI hacerse inter­ _ prete de esta conciencia colediva, Vasari daba forma a un nuevo concepto hlstorlco-crtlstlco que quedo palabra Rinascita. Desde entonces, la humanidad se ha sentido vinculado a la como hechizada por el poder de evocnclon que esta palabra lIeva consigo. Con solo pro­ nunciarla acuden a la mente irndqenes de gloria y esplendor, de fiesta y alegria; parecen resonar en los old os cdntlcos y risas, miisicns brillantes e inauditas. Parece que recorre nues­ tro ser, espoleada por la fantasia, una ernocion de vida fuerte, apasionada y bella. Pero si bajamos desde el ardoroso clima de la lrnnqlnccion fcntdsticc hasta la zona templada del pensamiento metodlco, veremos que el Renacimiento no tiene la claridad de perfiles con que 10 vela Vasari, ni una carccterizccion tan distinta como querlo Burckhardt. En cierto - modo, la tesis del historiador suizo es un desarrollo brillante y genial del ternc sintetizarse aSI: la luz tras las tinieblas iniciado por el bicqrcfo florentine, que podrla bdrbcrcs. mucho mas confusa, y nos encontrcimos con que el milagro renacentista La realidad es no se produce tan subltc y radical mente. Entre las tinieblas y la luz, 0 10 que serio mas justo decir, entre el mundo viejo que muere y el nuevo que nace, queda una epoco de indecision, "de lenta, arrastrada crisis como dice Ortega y Gasset -, intercalada entre la vida medie­ - val _ cristiana y gotica - y la vida moderna - naturalista y barroca _". Las interpretaciones modern as sobre el Renacimiento no difieren sustancialmente de esta idea central de crisis. Las diferencias radican en la distinta importancia que cada autor da a uno u otro de los com­ ponentes de esta crisis: goticismo y humanismo. Como reccclon a la tesis de Burckhardt, algunos pensadores e historiadores han incll­ nado la balanza del lado del medievalismo, y han tratado de demostrar que las conquistas del Renacimiento hablan sldo alcanzadas de antemano por la Europa gotica y nordlcn. Hacia el medievalismo tienden Thode, que supervaloriza el misticismo naturalista de San 9 Francisco de Asis: Burdach, que hace un slrnbolo de las instituciones polfticas de Cola d­ Rienzo, y Nordstrom, que anticipa el orto del mundo moderno 01 siglo XIII. Dando por sen­ tado que buena parte de 10 tesis medievalista este cargada de rczon, no se puede desterrar por eso 10 tesis cldslcc, es decir, 10 burckhardtiana, y privar al Renacimiento de 10. glori dios de Gomez-Moreno. Hoy ha surgido, en cambio, a la luz de la historic la figura de Lo­ renzo Vazquez, que viene heredar aquel puesto de precursor. a Su pcrtlclpcclon en la obra del hospital tole.dano tnrnblen estd siendo recientemente objeto de dtscrtmlnccton. En aquellas labores puramente renacientes como lo portada, ven­ toncs-tcberndcu 10, patio y escalera, se va dlbujcndo la purtlclpuclon de Covarrubias. He­ chas estas revisiones, Egas queda en su verdadero lugar, precisamente el controrto del que se Ie hcblc cslqncdo : el precursor es en realidad un rezagado, un artista netamente gotico. Pero, salvadas todas las revisiones, queda un heche, sin embargo, que basta para otor­ .gar a Enr-ique Egas un puesto importante en lc historia de nuestra arquitectura del Renaci­ miento. Debido al Impulse dado por los Reyes Cctollcos a los hospitdles, Ie toco a Enrique Eqns traducir a vastas formas nrqultectonlccs los programas que la caridad cristiana propug­ nara. Egas nporto las soluciones a que naturalmente hcblc lIegado el Renacimiento como culrnlnuclon de una fecunda trcdlclon hospitalaria. Las primitivas salas de enfermerfa se .orqcnlzcbcn como verdaderas iglesias de tres naves, con el altar al fondo para que todos Ios enfermos pudieran seguir los oficlos divines. La misma solucion, interpretada en pleno Renacimiento y ampliada por unas galerfas altas sobre las naves menores, es la del Hos­ pital de la Concepcion, tcmblen en Burgos. La necesidad de espacios cada vez mayores -obllqo a que estas naves de enfermerfa se prolongaran a un lado y otro de la capilla y aun se dispusieran otras ortogonalmente, tomando siempre como punto de convergencia el altar, ya que la asistencia espiritual y flsicc eran una misma cosa. EI Hospital del Espfritu Santo, en Sassia (Roma), fue el primer caso (1473-1476) donde se desarrolla en grande un progra­ rnc de -estc naturaleza. Su planta tiene forma de tau. Llega, por fin, la hora en que uno de los mas imaginativos teorlcos del Renacimiento, -€1 Filarete, ordena un gran hospital con simetrfa y ritmo puramente renacientes: es el Ospe­ dale Magiore, de Milan. La planta la constituyen dos elementos cruciformes unidos por un :gran patio central. EI tipo que cdopto Egas para sus hospitales no es otro sino el de Filarete, pero reducido a uno solo de sus elementos cruciformes. SANTIAGO EI mas importante de los tres hospltcles fundados DE COMPOSTELA. - por los Reyes Cctolicos, y el mas antiguo, es el Hospital Real de Santiago. EI 3 de mayo -de 1499 los reyes tcrnbien otorgaron poder al dean de Santiago, don Diego de Muros, para .que procediese a su edlficccion, En el mismo cfio, maestre Egas y maestre Enrique, su her­ rnnno, recibieron de los reyes el encargo de elegir sltlo apropiado a los trazas que habfan -envlndo. Ajuzgar por la lnscripclon de la portada, que termina csl: ANNO SALUTIS : M : D :.1 : OPUS INCHOATUM : DECENIO : ABSOLUTUM, fue levantado entre 1501 y 1511. Es, por consiguiente, unode los monumentos primerizos de nuestro Renacimiento y no debe extrcficr su considerable lastre gotico. ldpldc aludida debe conmemorar la apertura de las primeras salas de enfermerfa, La :sin duda la crujfa exterior de la fachada, pero todavfa faltaban los patios y la capilla. EI 10 de diciembre de 1509 Gonzalo Rey el Mozo y Pedro de Omono tomaron a destajo la obra -de pedrerfa de los dos patios, y el19 de agosto de 1510 revise este contrato maestre Enrique 42 Fig. 19. - PORTADA DEL HOSPITAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA. 43 Fig. 20. - UNO DE LOS PATIOS VIEJOS DEL HOSPITAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA. 44 Fig. 21. - FACHADA DE LA IGLESIA DE SANTA MARfA LA GRANDE. DE PONTEVEDRA. TLLt.;. 45 I Fig. 22. - FACHADA PRINCIPAL DEL HOSPITAL DE SANTA CRUZ EN TOLEDO. 46 y mcndo hacer algunas modificaciones. EI 22 de diciembre de 1509 Juan de Marquina se hacer la cap ilia las claraboyas sobre el entablamento principal. EI mismo can­ obligo a en tero torno en remate la puerta del refectorio de peregrinos sanos, terminando el contrato el cantero Juan de San Juan. La .obra de la capilla debfa ir bien adelantada a mediados de 1511. EI carpintero Pero de Morales torno entonces el remate de los altares (fiadores: PetitJuan, entallador, y Juan Rodriguez, ccrplntero). La obra de los patios debio ter­ minarse despues (1513), cuando dos cfios se contrcto su enlosamiento (fig. 20). EI 3 , , de julio de 1524 se enccrqo del retablo del altar del zcqudn Cornlelles de Holcndc, vecino de Orense. Tasaron la obra el maes­ Santiago, y Petit [l tro Felipe, maestro. de Juan, vecino de La Corufic. La portada, de gotizante concepcion y basta labra, fue contratada en 1518 con Martin de Bias y Guillen Colis, maestros frunceses, el pri­ mere relacionado con Coimbra y muerto en Santiago en 1522 (fig. 19). EI que acabamos de hacer es resu men tfpico de multitud de obras renacentistas en las que intervenian muchos y muy dis­ tintos maestros, por su forrncclon, sus apti­ / tudes, su nacionalidad. Tiplco tornblen por la purtlclpuclon que tomaron los maestros franceses, sobre todo como entalladores. EI 23.-PLANTA DEL HOSPITAL REAL DE SANTIAGO DE Fig. COMPOSTELA. maestro Enrique Egas planea por encima como tracista general, pero entre sus trazas quedo amplio margen para el libre cincel de los entalladores. Parece ser que solo estuvo tres veces en Santiago, en 1505, 1510 Y 1517. La primera vez, por mandato del Rey, para dirigir la obra; la segunda, para dar trazas a los destajeros y lIevarse consigo a Juan de Marquina, y la tercera, para estar presente a un contrato. Esta historia basta para comprender la rczon de una obra csl, donde, desde un gotico exuberante y protomanuelino (portadas de los patios, pilares torales de la capilla), pasamos a un renacimiento torpe y mal comprendido. Sobre todo ello domina la concepcion general, amplia y grandiosa, el plan cruciforme de Egas, que solo se llevo a buen fin durante su epocc en su primera parte, cornpletdndose luego el cuadro con los dos patios posteriores en pleno barroquismo (fig. 23). Obra tan importante y fundamental no dejo escuela en Ga­ [lela por su misma falta de unidad y proposlto. Galicia, durante el Renacimiento, no paso de ser en materia artistica una colonia castellana movida al vnlven de los artistas alii llevc­ etc. dos por cabildos y magnates: Egas, Covarrubias, Hontcfion, SANTA MARfA LA GRANDE, DE PONTEVEDRA: - Una fachada del plateresco gallego en la que podemos ver cierta substantividad local es la de lo esplendidc iglesia de Santa 47 Marfa la Grande, de Pontevedra. EI templo es de concepto y estructura goticos, de tres naves con crucero mayor saliente. Los dos tramos de la nave mayor son cua­ y capilla drados y, por consiguiente, rectangulares muy alargados los de las naves laterales; las crucerfas de las bovedcs, complicadas y con nervios curvos (en planta), conforme a 10 que se hacia en el siglo XVI; los pilares, fasciculados y solo con breves toques ltnllnnos en molduras -y frisos. Sabemos por el cartulario de la cofradfa de San Juan Bautista. que construyo la iglesia, que en 1517 era maestro de ella y procurador de la cofradfa Juan de los Cuetos. En 1572, sequn el vinje de Ambrosio de Morales, no estaba aca­ bada. La obra, sin duda de mucha envergadura para las posibilidades de la cofrcdlc, tarde mucho en hacerse (una bovedo Ileva como fecha 1559). Poco se sabe de sus maes­ tros. Se conocenlos nombres de un Pedro Gonzalez, portuques, y un Mateo Lopez. En 1541 levcnto la fachada Cornlelles de Holanda. Es 10 mas hermoso y caracterfstico del monu­ mento. Su cornposlcion es potentes contrafuertes, sequn una modali­ en retablo recto entre dad hlspdnlco del ultimo gotico, de prosapia burgalesa (Santa Marfa de Aranda de Duero, San Gregorio de Valladolid, etc.). EI arco abocinado de la puerta y el roseton central son daros achaques de ·goticismo. Los pilonos de dos pisos, con columnas y hornacinas, que f1anquean la puerto revelan una pldstlcc crqultectonlcc francesa, 10 mismo que el deta­ lie de las grandes chambranas que cobijan a los santos en aquellos intercolumnios coloca­ dos (fig. 21). TOLEDO. - segundo en fecha, mas incompleto en orqcnlzcclon, pero mas primoroso EI en los detalles, es el Hospital de Santa Cruz, en Toledo. EI Gran Cardenal de Espana yarzo­ bispo de Toledo obtuvo en 1494 una bulo pontificia para la fundcclon de un hospital para: nlfios expositos. Fallecido el cardenClI, se ocuparon sus testamentarios de cumplir su ultima: voluntad. EI arzobispo de Sevilla fue su mas celoso mandatario, qulen enccrqo al bachiller yedoya; d:l.cuidad? de las obras que Ilevaba a cabo en su parte esencial- Enrique Eqcs, - entre los cfios 1504 a 1515. Las obras de orncrnentoclon plateresca fueron posteriores. La gran cruz del hospital no se complete con los cuatro patios que juntos forman el cuadro de la planta tfpica. Solo existen dos de tcrncfio proporcionado y un tercero insignificante. Las: crujlos de la cruz tienen dos pisos de gran amplitud y desahogo, esplendidos de ·exorno. sobre todo los techos, el bc]o encasetonado y el alto con su hermosa armadura de lazo mu­ dejcr. En el punto donde se cruzan los brazos se interrumpen los solivcjes y asciende una linterna con bovedc de crucerfa morisca. La orncrnentcclon de los pllcres de este crucero es de estilo g6tico isabelino. Son tcrnblen de este estilo las puertas labradas en los lienzos inte­ rtores con los caracterfsticos grumos radiales del protomanuelino, parecidas, aunque de talla mas delicada, a las de Compostela. En elias se inmiscuyen ya grute�cos y escudos con cintas verdaderamente renacentistas, ejernplo curioso del despuntar de un arte nuevo entre los retorcidos rcrncjes del drbol viejo. La gran cruz hospitalaria forma, pues, una interesantfsi­ rna unidad artfstica, gotico-mudejar con levfsimas pinceladas renacientes. Sin duda fue 10 prtrnero que se construyo al fin y al cabo era el elemento esencial y utilitario - y 10 que - representa bien el arte de Egas (figs. 25 y 27). surgieron el vestlbulo, patios y fachada, donde hallamos ya novedades: Mas adelante que hacen de este edificlo una de las piezas esenciales y mas dignas de estudio de nues­ tro Renacimiento primerizo. Allf puede decirse que se tantean formas y composiciones de 48 TOLEDO. INTERIOR DE LAS NAVES Figs. 24 y 25. - ARRANQUE DE LA ESCALERA DEL HOSPITAL DE SANTACRUZ DE . DEL MISMO. 49 " Fig. 26. - PATIO INACABADO DEL HOSPITAL REAL DE GRANADA. 50 1a primitiva escuela nlcarrefiu de Lorenzo Vazquez, que mas tarde prollfero en el intere­ sante foco seguntino, de tanta importancia para el desarrollo del plateresco toledano. Allf, enel patio y en la portada, Covarrubias empieza a formular soluciones tfpicas y a adies­ trarse en el manejo de una decorncion deli­ cada y elegante. Alii despunta Covcrrublos y vase forrncndo su personalidad, recogiendo insplrcclon de 10 que aprendiera en Si­ -gUenza y de la colcborccion con ornamen­ tistas como Vasco de la Zarza, Francisco Guillen, Sebastian de Almonacid, Petit Juan, Pierres, Francisco de Baeza y otros, que o tanto en SigUenza como en Toledo brillaban por entonces. No sabemos exactamente la fecha de la portada de Santa Cruz, pero teniendo en -cuentc que Covarrubias estaba en SigUenza por los afios de 1515 a 1517 y que, sequn . I impropia y posterior, colocada en 1762. En esta fachada abandona Covarrubias las guarniciones platerescas de los huecos y adopta el -esfilo severo y fuerte de los palacios florentinos, utlllzcndo almohadillados rustlcos. Sin � embargo, no los usa extenstvcrnente, sino s610 formando guarnici6n de huecos, ddndoles . ,a estes independencia decorativa, trasunto una de la misma forma invertebrada de compo­ ner sus fachadas platerescas (fig. 145). AI Hospital de Afuera Ie hubiese convenido una portada del tipo de la del palacio crzo­ blspcl de Toledo, construfda por las mismas fechas (1541-1545), con trazas del mismo Covarrubias y para el mismo cardenal, cuyas cruces campean sobre columnas pareadas 170 Fig. 141. - PORTADA PRINCIPAL DEL ALCAzAR DE TOLEDO. 171 r [ Fig. 142. - PATIO DEL ALCAzAR DE TOLEDO. 172 r Fig. 143.-DETALLE DE LA PUERTA NUEVA DE BISAGRA, EN TOLEDO. 173 Y 146. Figs. 144,145 - PORTADA DEL PALACIO ARZOBISPAL Y ANGULO DE LA FACHADA DEL HOSPITAL DE AFUERA, EN TOLEDO. INTERIOR DE LA IGLESIA DE SANTA MARIA MAGDALENA, EN GETAFE. 174 l [onlccs,tenidas por matronas. L1evaron la ejecuclon Hernan Gonzalez de Lara y Pedro de Velasco, y la escultura, que no es cosa mayor, es de Isidro Villoldo, Tomas Becerril, Pedro de la Fuente, Diego Copfn y Alonso de AVila. Las columnas pareadas son tema usado [onlccs por Siloee en el Colegio de los Irlandeses, de Salamanca, y en la portada sur de la cctedro l de Plasencia. Unio a esto una gran guarnicion adovelada, rustled, y unos espejos conve­ xos de piedra negra colocados en las enjutcs (motivo muy utilizado en el renacimiento andaluz) (fig. 144). I ndudablemente, 10 mas orig inal y acertado del Hospital de Afuera es ei doble patio de arquerfas sobre columnas. La traza del separa de la tradicional cruciforme Hospital se de tiempo de los Reyes Cctollcos, seguramente por designio de Bustamante. La iglesia estd situada detrds de un cuerpo rectangular de edificio (dlsposlclon semejcnte a la del Hospital de Santiago, de Ubeda), con un gran patio partido en dos por una galerfa que conduce al templo. La pluralidad de perspectivas a que da lugar este doble patio, partido y sin embargo dldfcno, 10 hace, en medio de su severidad dorlco-jonlcn, animado y plntoresco. En las en]u­ tas de los arcos doricos Ileva espejos convexos; encima, un entablamento dorlco completo, con sus triglifos y rnetopcs, decorados rosetas, Serlio. Toda moldu­ por como cconse]c su rnclon es exquisita y refinada, cldsicc (figs. 139 y 140). La traza de la iglesia fue objeto de largas deliberaciones. En 1550 hicieron un modele en yeso Bustamante y Hernan Gonzalez de Lara; despues hizo otro solamente Hernan, y se cornenzo a trcbcjcr en 1562, pero se interrumpieron las obras hecha la cripta, y se reanu­ daron en 1582, terrnindndose en 1603. De planta cruciforme, bovedos de canon, y estilo dorlco, pertenece al alto Renacimiento, al manierismo, que tan importantes obras de los Vergara, los Monegro, los Teotocopull y otros, dejo en Toledo. LA PUERTA NUEVA DE BISAGRA. - De 1545 a. 1562 se reconstruyo con inusitada mag; nificencia la Puerta de Toledo, que preeisamente daba salida al hospital que aca­ Bisagra bamos de referir y que dlo graR importancia a este arrabal. En 1550 estaba terminada, sequn rezan las inseripciones que la adornan, la restcurcclon de la parte antigua y pocos cfios despues se conclblo su crnpllnclon y nuevo frente por el lade de fuera. En 1559 se pregonaron las condiciones de la obra nueva, firmadas por mane de Alonso Covarrubias. Esta puerta, de valor militar y mayor este ultimo -, es un soberbio arco de suntuario - triunfo y un formidable heraldo blcsoncdo de la eluded que guarda. Covarrubias habfa alcanzado al final de su larga vida de artista un conocimiento acabado del romanismo, pero por su formcclon y ccrdcter no era prisionero de las ligaduras formalistas del manierismo. Entre dos imponentes cubos militares coronados un por cuerpo almohadillado, rnuy de su gusto, trczo una bellfsima portada compuesta de dos cuerpos. EI bc]o es u�a puerta rus­ tica, toscana, trazada con tal severidad y vlqor que no tiene nada que envidiar a las puertas rusticcs de un Serlio Vignola. Encima de esta puerta, con arranque y espontcnetdo d 0 de un verdaderamente hlspdnlcos, explcyo las alas de una gigantesca aguila blcefolc, la mas grande que se haya visto [ornds en piedra, tallada con un vigor, una lozanfa y un relieve sorprendentes. Un Ironton liso corona este gran dtico, con pequefios vasos como ccrotercs y una estatua del Valor en el vertlce, rematando todo su donosura femenil. Esta puerto es una de las pdqlncs mas brtllcntes de nuestra arquitectura del siglo XVI, por sf sola bastante 'para in mortalizar la feliz memoria de su autor (fig. 143). 175 GETAFE. - Afios antes (1541) habfa dado Covarrubias las trczcs para 10 iglesia de Santa Marfa Magdalena, de Getafe, que construy6 Juan Frances. Se enfrenta Covarrubias problema de Indole estructura!' Cubre y decora con un J - aquf radica su lnteres - con un senti do nuevo planta parroquial de las tradicionales. Surge plenamente constitufda una una de nuestras primeras iglesias columnarias (estructura de iglesia tfpicamente espanola, fre­ cuente en el norte y en el sudeste), severamente d6rica y cubierta por b6vedas de arista y bafdas, sin decoraci6n de falsas crucerfas (debieron voltearse despues, a juzgar por su orna­ mentaci6n). Resulta algo seca por la falta de esbeltez y garbo de las columnas. No es muy acertado el caprichoso entablamento cilrndrico que sirve de arranque a los arcos (fig. 146). Hemos visto a Covarrubias recorrer un largo camino desde los primeros tanteos_ de SigUenza, las opulencias de Santa Cruz y la capilla de los Reyes Nuevos de Toledo, la aris­ tocrdticc fragancia del patio de Alcala y la escondida perla de San Clemente de Toledo, hasta el mediodfa plet6rico del Alcazar, la severidad elegante de la fundaci6n Tavera y la cesdrec majestad de la Puerta Bisag ra. Y conste que en este recorrido que acabamos de hacer no hemos inventariado todo: palacio de Rodrigo Nino; iglesia de Huecas; trazas de San Miguel de los Reyes, en Valen­ cia; hospederfa del monasterio de San Bernardo (Toledo); monasterio de San Agustfn, de Toledo (derrufdo); iglesia de mfnimos en la misma ciudad y ensanche de la plaza de su ayuntamiento; portada de San Juan de los Reyes; sepulcro de fray Fernando de C6rdoba, en Almagro; torre de la iglesia de Olras del Rey; obras en la iglesia de Mocej6n. Adernds, informes, tasaciones, dictdrnenes, viajes realizados por este maestro incansable. EI cfio 1566 se Ie jubila como maestro mayor de la catedral de Toledo. Tenfa i78 cfios! Le sucede Hernan Gonzalez de Lara, su colaborador fie!' AI cfio siguiente, elRey Ie jubila de las obras del Alcazar, con el sueldo fntegro, por los buenos servicios prestados. Todavfa vivi6 tres cfios mas, prodigando el caudal de su experiencia en generosos consejos. Muri6 a los 82, habiendo dejado un rastro de gloria para el arte espcfiol y una descendencia famosa en los anales de la teologfa y las letras. LA EXPANSION DEL FOCO TOLEDANO: CUENCA Las tres catedrales de Castilla la Nueva que se lIevan la palma del arte renacentista son Toledo, SigUenza y Cuenca. En la de SigUenza, ya hemos visto que la ornamentaci6n plateresca se anticipa incluso a Toledo, aunque toledanos sean, por 10 general, sus artffices. En la de Cuenca sucede al contrario: en vez de antecedentes - 0 casi antecedentes -, son consecuencias: es expansi6n de la escuela de Covarrubias, una vez fundada resultado de la en Toledo. Ahora bien: Cuenca, sea por su posici6n geografica 0 por circunstancia hist6rica, recibe a la vez el influ]o de una corriente ascendente que sube del mediodfa, de Andalucfa, donde, desde la Ilegada de Siloee, la arquitectura se va desarrollando con vigorosa pulsaci6n. Una de las capillas mas importantes de la catedral de Cuenca por su historia y contenido de obras de arte es la Ilamada de los Caballeros 0 de los Albornoces, que, sobresaliendo de la Irnea de capillas, ocupa dos tramos de la nave colateral antes de iniciarse la girola. Fue restaurada en 1520 por don G6mez Carrillo de Albornoz, can6nigo tesorero de la catedral. Por el lado de la nave la cierra una esplendldc rejc del maestro Lemosfn, con 176 Fig. 147. - FACHADA DE LA CAPILLA DE LOS MUNOZ (A LA IZQUIERDA) Y PUERTA DE ENTRADA A LA CAPILLA DE LOS CABALLEROS, EN LA CATEDRAL DE CUENCA. 177 Fig. 148. - ARCO DE JAMETE (PORTADA DEL VESTIBULO DEL CLAUSTRO) EN LA CATEDRAL DE CUENCA. 178 varales g6ticos, frisos y copete de repujado renacentista.'Sobre el cancel practicable aparece la siguiente inscrlpcicn: THESAVRARII OPVS, en bellisima letra romana Por el lade del .. crucero vernos un cerramiento mas arquitect6nico: una portada adintelada con entcblcrnento y �tfco.cerrada por linda reja. La arquitectura de la puerta, florida y graciosa, de un estllo netarnente covarrubiesco, trata de amedrentarnos con la representaci6n insistente de la . muerte, MORS TRIUMPHAT, alii en 10 alto,bailando danza macabra, y en los grutes- como repetlcion de mondas calaveras. Pero la decoraci6n plateresca es tan riente que casi , cos, con no cidvertim6s el anuncio fiinebre. Se tiene por obra del maestro Antonio Fl6rez, que aquf por 10 menos sigui6 al pie de la letra el estilo, sobre todo los grutescos, de Covarrubias (figura 147). En el primer tramo de la capilla, a mano izquierda, estdn los dos sepulcros de don' G6mez Carrillo de Albornoz y de don Luis, hermano, bc]o los alta res mas tos­ su canos hayamos visto en que Espana y que qulzd trazara Yanez de la Almedina, el autor de las magnificas tablas de estos dos altares y de otras en la misma capilla, que hacen de este lugar un santuario del arte italianizante. EL ARCO JAMETE EN LA CATEDRAL DE CUENCA. DE EI Arco de Jamete nos - coloca frente a una figura de Singular relieve y muy caracteristica de la epocc que estudia­ mos. No es propiamente un arquitecto, 0 mejor dicho, un maestro de canteria, sino un ima­ ginario y entallador. Su participaci6n tan conocida y seficlcdo en obra� arquitect6nicas 0' arquitect6nico-decorativas, nos demuestra la intervenci6n que estos decoradores via­ enorme [eros tuvieron en el desarrollo de nuestro plateresco. Trabajaban bc]o la direcci6n de diver­ sos maestros, en sitlos muy distintos y sirviendo a veces a escuelas muy dispcres, poniendo su cincel, su gubia, su imaginaci6n y su repertorio decorativo al servicio de todos. Son rnu­ chos - ya 10 hemos visto a troves de estas pdqlncs -los de nacionalidad frcncesc, Todos se espcfiollzcn, sin de]cr por eso de traernos una cierta cosa suya, un sentido frances de la pldstlcc, del altorrelieve arquitect6nico. La participaci6n de estos entalladores hace cun mas complejo el estudio del plateresco espcfiol, ya de suyo tupido y enmcroficdo. De todas me­ neras, en un arte como el plateresco, donde el ornamento tiene una funci6n tan preponde­ rante, es 16gico que la labor de estos tallistas diestros e infatigables ejerza una declsivo influencia. De Jamete gracias al expediente del proceso inquisitorial que tenemos bastantes noticias sufri6. Esta documentaci6n, transcrita y felizmente comentada por Dominguez Bordonc, arroja interesantisima luz no s610 sobre una figura representativa, sino sobre todo un' medio social artlstico. En elcomplejo de la sociedad espanola del siglo XVI los artistas forma­ ban una clase heteroqenec y, sin embargo, compacta, muy relacionada entre sf por vlnculos de parentesco y de servidumbre. La clase de los crtistcs (temperamental mente independien­ tes), muy extranjerizada, era 16gico que produjese no pocos quebraderos de cabeza al Santo Oficio. Demostraci6n palmaria la tenemos en este proceso de Jamete, en las ideas erasmis­ tas del escultor, en su concepto de la iconograffa. Y, cosa curiosa, este medio artistico, a veces hallaba por raz6n de convivencia estrechamente relacionado con el clero, heretico, se defensor de la ortodoxia. Raro es el artista de alguna nota que no tuviera en su proplc fami­ lia dignidades de la lqlesln. En el proceso de Jamete vemos que muchas veces sus testigos de descargo fueron clerlqos, en contra de sus propios familiares y cornpcfieros de oficio, los mas ten aces impugnadores. Mezclaban pagania a religi6n y surgia esa mezcolanza que 179 vemos en el plcteresco, que al final quedaba toda envuelta y como sublimada por el arte.- Jamete ncclo, en Orleans, alrededor del cfio 1515. Lleg'o a Espana el cfio '''que su Ma­ jestad gano a Tiinez e a la Goleta", 0 sea en 1535; por 10 tanto, de veinte ofios, poco mas o menos. Entre por Fuenterrabia, paso por Leon, Zamora y Benavente, ernpezo a trabajar en Salamanca, donde solo duro ocho 0 diez dfas. Luego pereqrino como cantero por toda Espana, principalmente por Leon, Toledo, Ubedc y Sevilla. Estando en Sevilla, "fcllo una corte que de esta cibdad de Cuenca Ie embiaban a lIamar e se vino a Cuenca". Esto debfa -ser en 1545, teniendo el escultor veintinueve cfios. Durante 1537 y 1538 trabajaba en Toledo -en la puerta del Tesoro y en la decorcclon interior de la puerta de los Leones, bajo la dlrecclon de Covcrrubics. Estuvo en Madrid y volvlo a Toledo, donde se Ie cita en 1539. De Toledo fue a Chinchilla, en donde estuvo paso a Ubedci, donde durante un nfio, y de alii dos cfios y medio "Iabraua de piedra de talla ymaginei-fa en la Capilla de Cobos". e e • Anduvo luego. trcbcjcndo por Marchena, donde lcbro unos salvajes para el duque de Arcos (lportada de Ponce de Leon, hoy en el alcazar de Sevilla?), y por Sevilla, de donde Ie 'llamaron a Cuenca. En plena juventud, por tanto, hcbio hecho ya una labor intensa, traba­ jando bc]o la doble influencia de los maestros mas grandes de entonces: Covcrrublns y Siloee. En 1545 estaba ya casado con Marfa Gonzalez, natural de Becerril de Campos, hermana