� I /' ARTE MUDEJAR 1 . It"-lS TI111TO AI';" ill fir i ':',� J.... 10 ".if L:·�:-."'f'-'·· • � J�; .. ' , I I J � • ARTE MUDEJAR Y ARTE MORISCO La palabra "rnudejcr" procede de la drcbe mudayyan, cuyo significado es "tributario, sometido, el que no emigra y se queda donde estd". Mudejar es, pues, el moro vasallo de los cristianos que conserv6 su religi6n y costumbres. La palabra no se encuentra en textos del siglo XIII, pero sf en el XIV, y fue de uso frecuente en los sucesivos. Los cronistas de los Reyes Cat61icos designan siempre con ella a los moros sometidos, nombrados tam bien csl en los documentos de la cancillerfa real. Moriscos son los rnudejcres convertidos, mas 0 menos a la fuerza, sobre todo los de los reinos de Granada y Valencia. Marmol Carvajal, � al relatar la sublevaci6n de 1569, distingue entre "Moriscos y Mudejares, que moraban en la ciudad de Granada y en su Albaycin y Alcazaba, asf como forasteros". De atenerse a la estricta significaci6n de la palabra "rnude]cr", recibirfa esa denomi­ naci6n exclusivamente el arte de los musulmanes que habitaban en territorio cristiano. Pero, el csl conocido desde hace poco menos de un siglo, rebasa ampliamente tal significaci6n, pues abarca todas las manifestaciones artlsticas realizadas en territorio cristiano en que aparecen huellas lsldrnlcos. En la inmensa mayorfa de los casos son obras an6nimas e igno­ rada por tanto la religi6n de sus autores. Las pocas cuya paternidad conocemos se deben, unas veces, a moros sometidos, es decir, a mudejcres: otras, a cristianos espcfioles influfdos la Penfnsula, sobre los por el arte lsldrnico y, en ocasiones, a artistas extranjeros venidos a que ejerci6 fuerte seducci6n el arte oriental visto en ella, algunas de cuyas formas incor­ poraron a su anterior acervo. Te6ricamente, existe un cuarto grupo en el que entrarfan, si fuera posible aislarlas, las obras hechas por rnudejnres sequn normas total mente occl-. dentales, tan s610 clasificables como tales cuando se conserva documentaci6n reveladora de la condici6n lsldrnlcc de sus autores. siempre parad6jica y desconcertante Espana se da el caso curioso de la existen­ En la cia de obras mudejnres hechas por artistas cristianos junto a otras conternpordnecs plena­ mente occidentales, que 10 fueron por moros. Lambert ha recordado que la capilla rnozdrcbe de la catedral de Toledo, a cuya erecci6n cooperaron a comienzos del siglo XVI los musul­ manes Faradj y Mohamed, no ofrece en su arquitectura y ornato ninqun elemento de origen drcbe, mientras que la y el techo de la sala capitular de dicho templo, ejecutados puerta hacia los mismos cfios por artistas cristianos, son destacadas obras mudejcres. Las de arte occidental hechas por los moros sometidos salen fuera de los Ifmites del presente estudio, cltcrdn las pdqlncs siguientes, prueba mas de la y tan s610 nos interesan, y se en como una intervenci6n capital de los moros en la vida artlstica medieval espanola. Arte morisco serlc e] de los rnudejores despues de su conversi6n forzosa al cristianis- 237 mo, en 1502 en Castilla, y en 1526 en Aragon y Valencia. Excusado es insistir en la imposi­ bilidad de separar las obras de influencia musulmana hechas inmediatamente antes, de las posteriores a esas fechas, es decir, las rnudejnres de las moriscas, 10 que, cdernds, no ten­ drlc utilidad alguna, puesto que el cambio brusco de religion no supuso mudanza artistica. Aceptamos, pues, el nombre consagrado de "rnudejcr" para todas las obras realizadas en el territorio cristiano peninsular en las que hay influencia de arte lsldrnico, y para las del mismo ccrdcter de otros pcises, como Berberfa y la America espanola, derlvcdos de las mudejcres hlspdniccs, Tcrnbien pueden comprenderse bc]o la misma denornlncclon otras, como los-rnodlllones de cilindros tangentes y los arcos lobulados del rorndnico frances; la bovedc de la cocina de la catedral inglesa de Durham (siglo XIV), y las proyecJadas por el • padre Guarini en el siglo XVII para iglesias italianas, cuyo origen hlspdnico no es dudoso. EI bautizo de este arte motive una disputa pueril entre dos crqueoloqos de la segunda mitad del siglo pasado. Sostenla don .Manuel de Assas haber sido el primero en darle el nombre de rnude]cr .en un artfculo del "Semanario Pintoresco Espcfiol", publicado el 8 de noviembre de 1857, mientras que el discurso cccdernico en el que don Jose Amador de los Rios se fundaba para sostener su paternidad era del 19 de julio de 1859. EI nombre quedo consagrado y, a falta de otro mejor y mas exacto, conviene aceptarlo. ARTE ORIENTAL Y ARTE OCCIDENTAL EN LA PENINSULA. CONVIVENCIA DE CRIS­ TIANOS Y MOROS La convivencia de cristianos y moros por espacio de seis siglos en el suelo de la Pen­ Insula, hecho que informa toda la vida medieval espanola, reflejose intensamente en el des­ arrollo artistico. A partir de la cafda del califato de Cordoba en los primeros cfios del siglo XI y de la froqrnentoclon de la Espana musulmcno en reinos de Taifas, que perrnitio a Alfonso VI conguistar Toledo (1085) i cvcnzcr la frontera hasta el foso del Tc]o, dos movimientos crtlstlcos, de caracterlsticas divergentes, repcrtleronse el territorio peninsular. Uno, el hlspcnornusulrndn, creado en Andalucfa sobre la base de aportaciones orientales, que siqulo recibiendo casi hasta los iiltlmos dfas del Islam en Espana. EI otro fue el occidentcl de impor­ tcclon, lleqcdo a ella constitufdo desde los pafses vecinos. La mezcla y yuxtcpostclcn de las formas artlsticas creadas por ambos, su flu]o y reflu]o, arte de la Edad Media dio al espanola originalidad y acento extraordinarios, desconcertantes con frecuencia. A la arquitedura asf formada ccllficolc Menendez y Pelayo de "el tinico tipo de cons­ trucclon peculiarmente espcfiol de que podemos envanecernos". Fue, sin duda, el mudejnr el arte indfgena de Espana hasta fechc avanzada del Renacimiento, el que echo mas hon­ das y persistentes rakes en su suelo. Edificios, por ejernplo, como las torres de Teruel; San Pedro Martir de Calatayud; el castillo de Coca; el palacio del Infantado en Guadalajara, y los cimborios de la Seo de Zaragoza y de la catedral de Tarazona, y el exterior del pres­ biterio de la primera, no se parecen a ningunos otros, .nl aun entre sl, y tan solo. en suelo espcfiol pudieron levantarse. Las primeras manifestaciones del arte mudejnr sefidlcnse en el siglo XI, confundldos con las postrimeras mozdrcbes, de hondo arraigo en el suelo leones. 238 La lnfluenclo artlstica isldrnlca sobre la sociedad cristiana fue creclendo con los avan­ de la Reconquista, singularmente la de las ciudades: Toledo, ces con grandes en 1085; ;Zaragoza, en 1118; Cordoba, en 1236; Valencia, en 1238; Sevilla, en 1248. Una vez mas, se verlfico el Graecia capta de Horacio, y el Islam vencido impuso sus sabias formulas artfsticas a los conquistadores. EI 'contccto entre las sociedades cristiana e lsldrnico fuese haciendo mas Intimo a tra­ ves de todas esas conquistas. Los cristianos convivlan, en las ciudades pasadas a sus manos, con los vencidos y importantes con nucleos de israelitas. Los pactos de rendlclon unas veces, como en Toledo, Zaragoza y Tudela, autorizaban la permanencia de los musulmanes en barrios especiales, las morerfas; en otras ciudades de las que fueron expulsados, como Sevilla y Cordoba, documentos poco posteriores los muestran habitando en elias. En las poblaciones mas la importancia de las aljamas musulmanas era mayor, pequerics por el considerable ruimero de sus miembros respecto al vecindario cristiano; en las aldeas y campos andaluces los moros rnudejcres constitulan el elemento predominante, casi unlco en los de Aragon y Valencia hasta bien entrado el siglo XVI. EI nurnero de cristianos no bastaba para poder poblar tantas y tan grandes ciudades y territorios como las ccmpcfins del siglo XIII pusieron manos de los monarcas castellanos en y aragoneses. La permanencia de los moros sometidos, excelentes labradores y artesanos, sobrios, trabajadores y fecundos, aseguraba una economic floreciente: constltulcrr la (mica mane de obra posible, 10 mismo para la agricultura que para las industrias artlsticas y las de la construcclon, En las ciudades conquistadas, cuyo tcrncfio y riqueza eran incomparablemente mas considerables que los de las situadas al norte de la cordillera central, y muy superiores en aspecto y urbcnlzoclon, los cristianos habitaban en las casas de los musulmanes expulsados, rezaban en sus mez­ quitas convertidas en iglesias, comerciaban en sus zocos, alcaicerfas y clhondlqcs, y se bcficbcn en sus casas de banos. EI cuadro de la vida, el escenario, permaneda ldentlco; hasta la orqonizccion municipal apenas experlmento cambio alguno. Cuando hcblc que levantar nuevas construcciones, templos 0 viviendas, recurrfase a la mane de obra borctc y excelente de los clbcfilles de la rnorerlc. Tan solo para los mas destacados edificios religiosos o las fundaciones regias y de gentes encumbradas, se utilizaban canteros cristianos, .rnds costosos, y un material, como la piedra, cuyo precio era tam bien elevcido. Si de los edificios se pasa a las industrias artlsticas, la lnfluenclo y el predominio de las musulmanas fueron aun mas intensos. Siglos hada que hablan lIegado, merced a las apor­ taciones orientales, a un grade de perfecclon desconocido en el resto de 10 que hoy lIama­ mos Europa. En las ciudades conquistadas quedaron 0 se establecieron artesanos mores que siguieron cultivando sus industrias para satisfacer las necesidudes de sus nuevos senores" en cuyos antiguos dominios no hablan pasado de' un desarrollo rudimentario. Reyes y nobles vistleronse con> telas musulmanas, comieron en vajillas fabricadas por los alfareros moros sometidos, alhajaron sus palacios con alfombras andaluzas y se sentaron, como el Cid y Alfonso VI, en magnificos escnfios procedentes del botln de guerra tornado a los moros. La influencia oriental no se llmlto a regiones como las andaluzas y valencianas, recon-: quistadas en el siglo XIII, 0 a otras como las aragonesas, que 10 fueron en el anterior, en las que el elemento rnusulrndn era muy importante. La Espana isldrnlco tenia tal vitalidad que pudo contribuir a la repoblccion de las comarcas castellanas y leonesas. En sus villas y ciudades sin historia lsldrnlcc, repobladas por princlpes y senores cristianos, hubo de los 239 ; siglos XII al XV florecientesaljamas moras, entre cuyos miembros abundaban clbofilles y artesanos, hdblles en la prdctlco de variadas industrias artlsticas. En algunas regiones, como las de Zamora y Sahagun, es probable que la corriente lsldrnicc remontase, sin soluclon de continuidad, hasta el siglo X, ejercida primero por emigrados rnozdrcbes. Los fueros de los siglos XII Y XIII de muchas villas, mencionan casi siempre, 10 mismo que "Las Siete Partidas" del Rey Sabio, a vecinos cristianos, moros y [udios, viviendo apartados no - libre­ siempre -, con los mismos derechos, rigiendose cada cual por sus leyes y practicando mente su culto. TOLERANCIA ESPAI\IOLA MEDIEVAL La obligada convivencia de gentes de las tres religiones creo un ambiente de tolerancia extrema en la Espana medieval, a pesar de la lucha casi continua entre moros y cristianos, probablemente como no se conoclo en ninqun otro pafs por entonces. Muchfsimos ejern­ plos de ella pod dan citarse y algunos se recogen en pdqincs posteriores. A nadie escanda­ lizaba la edlflcoclon por moros de templos cristianos y que en ellos representaran lrndqenes angelicas, pintadas unas veces, otras de bulto. Los [udlos pintaban retablos con escenas de vidas de santos para colocar en los altares de las capillas de los temples. AI recons­ truir en el siglo XIV la cabecera de la iglesia principal de Teruel, Santa Marfa de Me­ diavilla, hoy catedral, el cabildo eclesldstico recurrlo a la juderfa, que presto el dinero necesario para hacer la obra. Musicos moros asistfan a la proceslon del Corpus en Tara­ zona a fines del siglo XV, y, seqiin el senor Sanz Artibucilla, "guardaban los mdxlrnos res­ ellos en petos a la liturgia de los cristianos, del mismo modo que estes se los guardaban a la comida que despues celebraban todos juntos". Son numerosfsimos los contratos en los que intervienen moros que juran cumplirlos por Bine i/le 0 Bille ile, juramento al que clu­ den varios fueros. La doctrina espanola, de acuerdo Iglesia cctolicc, era que la religion no con la de la se debfa imponer por la fuerza. Asf 10 sostuvieron San Isidoro, don Rodrigo jimenez de Rada admirable de las "Siete Partidas", glosado luego por y mas tarde el Rey Sabio en un pdrrofo el infante don juan Manuel. ldentlcc fue la doctrina de aquel santo prelado, don Hernando de Talavera, confesor de la Reina Cctollcc y primer arzobispo de Granada. RUMBOS DEL ARTE MUDEjAR Focoimportante que cllrnento copiosamente durante poco mas de dos siglos el mude­ de Fer­ jarismo artlstico fue el reino granadino, creado en e[ siglo XIII bajo el patronato nando III, cuyos monarcas rindieron vasallaje durante largos perfodos a los castellanos. En Granada, sequn se pdqinos anteriores, reconcentrdronse las manifestaciones mas vic en selectus del arte hlspcnornusulmdn, las ultlmcs esencias de las industrias de lu]o, tan flore­ cientes desde tiempo ctrds. Las relaciones entre ambos reinos fueron constantes e fntimas. La epocc de mas intenso mudejarismo crtlstlco abarca desde los ultlrnos cfios del siglo XII hasta la entronlzccion de la dinastfa de los Trastamara, en la segunda mitad 240 Fig. 260. - CLAUSTRO DE SAN JUAN DE DUERO EN SORIA. Fig. 261. - CUPULA DE LA IGLESIA DE SAN MIGUEL DE ALMAZAN (SORIA). 241 decir, desde Alfonso VIII hasta Pedro I, monarca este ultirno completamente del siglo XIV, , es oriental, gran amigo judios. Durante su reinado apenas lIegaron a la Penln­ de moros y sula corrientes renovadoras de arte qotlco, cuya fuerzc de expansion estaba temporalmente agotada. Es la epoco en la que, por influencia renovada de los palacios lsldrnicos, pues cornienzu en el reinado de Alfonso VIII, re.yes y grandes senores castellanos, habitantes hasta entonces de castillos y casas humildes, desprovistas de comodidades, sugestionados de la Andalucfa lsldrnlcc, siguiendo ef ejernplo de Alfonso XI por el lu]o y la vida refinada Tordesillas y Sevilla, respectivamente, construyeron palacios y viviendas al y Pedro I en estilo granadino. Hasta los monarcas de Aragon y Cctclufic, acostumbrados por influ]o de la entonces floreciente Italia a edificaciones mas ricas y vida dornestlco mas confortable de para la construccion y decorado sus t I;;·) �;r4�Tf H:;"\" "",,� .-, . i .. DECORAC/ON ARQUITECTONICA 1 I' La falta de unidad del arte mudejcr dificulta el intento de definir las caracterlsticas de su decorcclon crqultectonlcc, variables sequn el material empleado y el predominio en ella de la corriente oriental 0 de la occidental. En Ifneas generales, responde esa decorcclon a directrices semejantes a las del arte nczcrl, alga modificadas por su contadogotico. con el Revelan las iglesias rnudejcres preocupcclon por su aspecto externo, una ausente, at mezquitas conternpordnecs. A influjo del. arte occidental deben los templos parecer, de las frecuencia les da extraordi­ aragoneses de ladrillo la rica decorcclon que aspedo con un ladrillo y cerdmlcc material plntoresco, ornatos, tanto por su - e­ nariamente aunque esos como por sus formas, son ajenos a la corriente transpirenaica. La decoraclon interior suele obedecer a normas mas directamente lsldrnlccs, pero sus temas seenrlquecen respecto a la hispanomusulmana con otros goticos, flora naturalista y representation de seres vivos, hombres y animales. Los motivos geometricos, singularmente el lazo, siguieron desernpeficndo papel impor­ extraordinario decorocion rnudejnr, aunque sin clccnzcr el desarrollo en fante en la que la granadina. , La epigraffa tampoco falta en ella, letreros drnbes, unas veces de letra cursive, otras ultima con­ cuficc, ci los que a veces se mezclan los goticos, en latin 0 en castellano. Su secuencia son las grandes inscripciones que osten tan muchos templos de los ofios finales del siglo XV y de los primeros del XVI, con picudas letras medievales primero, y romanas cuadradas mas tarde. ALFARJES Y TECHUMBRES , Los carpinteros mudejnres superaron el arte y la mcestrlo de los hispanomusulmanes. � desde los. XIII al XVI Bcsdndose en modelos de cquellos, muchos perdidos, crearon siglos ha acometido siste­ obrcs sin rival en ninguna otra arquitectura, cuyo estudio aun no se Si editor animase publicar un Corpus de techumbres mdtlccrnente. un inteligente se a al ver la variedad, ingenio, mudejcres, la sorpresa de muchas gentes serlc extraordinaria, en sus creaciones por rlquezc y arte, sin paralelo ni aun bc]o el Renacimiento, desplegados los carpinteros espcfioles dura�te quinientos nfios. Infi�id�d de obras han desaparecido-no aun quedan bastantes para formarse pocas bdrbnrcrnente en los ultlrnos tiempos -, pero idea de 10 que fue la carpinteria rnudejcr. 351 �l ALFARJE EN EL MONASTERIO DE SANTA MARIA Fig. 397. - ALFARJE EN LA SALA CAPITULAR DEL MONAS­ Fig. 396. - DE HUERTA TERIO DE SIGENA (HUESCA). (SORIA). Fig. 398.- DETALLE DE UN ALFARJE DE LA SALA CAPITULAR DEL MONASTERIO DE SIGENA (HUESCA). '352 '1 Fig. 399.- ALFARJE EN EL CLAUSTRO DEL MONASTERIO .DE SANTO DOMINGO DE SILOS (BURGOS). Fig. 4OO.-DETALLE DEL TECHO QUE CUBRI6 LA NAVE MAYOR DE LA IGLESIA DE SAN MILLAN. EN SEGOVIA. 353 Hacia mediados del siglo XIII escribfase el Libro de Alexandre, en el que figura la del sala principal del rey Poro, el mudejarismo de cuya cubierta descripcion "palacio" - - es evidente: «Eran bien lucidas e fuertes las paredes; non Ie facien mengua sdbuncs nen tapedes; el techo era pintado a lazos e a redes, todo de oro fino, como en Dios creedes.» Luis de Leon al sabio tan desligado de las seducciones Tres siglos despues, fray juzgaba mundanas que «Ni del dorado techo se admira, fabricado del sabio moro, en [cspe sustentado.» «No estd el techo en mi casa jaspeado con la labor del Moro,» escrlblc en otra occslon, aludiendo a la modestia de su vivienda. En los relates de viajes por de los extranjeros durante los siglos XVI al XVII abundan las frases admirativas Espana ante la riqueza de los techos tallados y dorados de iglesias y palacios. Entre la escasa documentaclon publicada referente a obras de carpinteria medieval, ' no carpinteros musulmanes. faltan citas de maestros EI mas antiguo alfarje es decir, techo horizontal holladero - conservado en Espana, - cubre una d; las dependencias del monasterio de Scntc Marfa de Huerta, levanfada pro­ bablemente en siglo XII. Descansa sobre arcos de piedra transversales, los ultlrnos cfios del En su trcsdos se apoyan dlsposicion mas bien occidental que hispanomusulmana. (fig. 396). sentido. longitudinal, apeadas en modillones de rollos en esca­ gruesas vigas colocadas en lon. Sostienen cquellcs otras viguetas transversales, sobre Ins que va la tcblczon. Su unlco ornamento de perfiles, acredita la fillcclon isldrnlcc. Probablemente eran tam bien alfarjes, por tener habitaciones encima, las magnfficas techumbres planes de la sala capitular del monasterio crnqones de Sigena (figs. 397 y 398), destrufdas bdrborcrnente en los ,jkries incendioJ sufrido) por el edificio � 1936 �. Dividfan la estancia cinco arcos transversales de piedra, como en la de Huerta, trasdosados tcrnblen horizontal mente, sobre los que descansaba una -gran [deena, labrada y dorada, En cada uno, cuatro vigas formaban que determinaba diez compartimientos rectangulares. un marco 0 recucidro, reduciendo el' espacio a cubrir recuerdese una dlsposlclon pare­ - cida en la techumbre del siglo -, y sobre elias descansaban X de la mezquita de Cordoba los techos pianos. Decordbanlos lazos sencillos, con estrellas y octcqonos mas enfondados, y en hueco. Los lazos sobre las vigas iban pintados, mientras pequefics cupulitas agallonadas encima de los tableros, en cambio, for­ que los polfgonos eran piezas de relieve, clcvcdcs: maban los lazes listones, sequn la tecnlcc del ctcujercdo. Todos los techos estaban dorados decorcclon y policromados y los muros y crcos de la sal a conservaban grandes restos de hemos pintada, conternpordnec, sin duda, de cquellos. En no pocas pdqincs de esta obra lamentado la desupcriclon en nuestros dlos de obras de arte antiguo; una de las perdidcs mas dolorosas fue la de esta sala capitular y de las dernds dependencias de Sigena, mo­ numento unlco, tanto por su ccrpinterlc como por las pinturas que cubrlcn los muros. Estas y los techos se han atribufdo a los cfios comprendidos entre 1321 y 1347, durante 354 el priorazgo de dona Blanca, hija de Jaime II, que consta considerables gasto sumas en valiosos tapices, retablos y pinturas para la cas a religiosa. Pero los creemos mas antiguos, a la algo posteriores conscqrcclon del templo en 1252, hechos durante el reinado de Pedro III (1276-1285), que contrlbuyo a dar fin a la fdbricn del monasterio despues de esa ceremonia. Semejante en la extrcfic tecnicc de dejar los lazos enfondados y aun en el dlbu]o, si juz­ gamos por alguna median a reproduccion conservada, era el techo de una parte de la enfer­ merfa del Hospital del Rey, en Burgos. Buen ejemplo de alfarje del siglo XIV es el que cubre el claustro bajo del monasterio de Santo Domingo de Silos (fig. 399), en el que se ve pintado el escudo del arzobispo de Burgos don Gonzalo de Mena y Roelas (1388-1393). A principios del ana 1384,·padecio un gran incendio el edificio conventual; la reconstrucclon cornenzo en seguida y probable­ mente se estaba decorando el techo cuando en 1388 10 visito el futuro papa Luna, cuyo escudo tcrnbien figura en el. En la aldea de Silos habfa moros en el siglo XIV. Alfarjes de estructura cndloqc sostienen los coros altos, situ ados pies, de muchas a los iglesias de Aragon, Levante y Cctulufio levantadas en los siglos XIV Y XV (fig. 401). Un techo plano, bnjo una armadura ados aguas, cubrfa la nave central de la iglesia rorndnlcc de San Millan de Segovia, construfda al mediar el siglo XII. En 1669 fue sus- . titufdo por una bovedc de ladrillo, pero varias de las piezas que 10 formaban se emplea­ ron en la armadura rehecha entonces y permiten conocer su dlsposicion. Componfase de una serie de [dcencs, tendidas horizontalmente a troves de la nave, apeados sus extremos en canecillos, alternados los dos tipos mas corrientes hispanomusulmanes: el de lobulos 0 cilindros horizontales tangentes, con aleta central, y el aquillado, ambos derivados de formas del siglo X de la mezquita cordobesa (fig. 400). La techurnbre mas semejante a esto de Segovia es la de la mezquita mayor de Qayrawan, fechada por Mar<;ais alre­ dedor de 1038. Los techos horizontales rnudejcres repiten los tipos de los descritos de Silos y de los r� coros de lasiglesias del oriente de la Penfnsula, con [dcencs cuando se trata de alfarjes, sobre los cuales hay habitaciones; con viguetillas de poca escuadrfa cuando no desernpefion mas funclon que la de cerramiento, por protegerlos una armadura tejada encima. En unos y otros la tcblczon de los fondos va siempre recortada en forma de cartel as, que alternan con pequefics rosas 0 cupulillas de lobules excavados en la tabla. La pintura completa siern­ pre el decorado. A fines del siglo XV aparecen techos horizon tales de una estructura mas costosa, por lIevar mas madera, pues se forman por una cuadrfcula de vigas; los casetones lnterrnedlos cudjcnse por encima con techillos decorados. Obedecen probablemente a una suqestion de la carpinterfa italiana, pero nunca faltan en ellos trazas y temas mudejcres, unidos a otros goticos 0 renacientes. Esplendido ejemplar es el que cubre el gran salon del trono de la Aljaferfa de Zaragoza, aun convertido en clmccen militar (fig. 402). Repetidos emble­ mas de los Reyes Cntolicos fijan la epocc de construcclon de tan admirable obra. Las armaduras de lima, formadas por cuatro pofios 0 faldones inclinados y uno hori- . zontal almizate que tanto abundan en la Granada nazarf, escasean en la Espana - -, .crlsticnc. Anterior a las mas viejas conservadas en la ciudad andaluza sera la que cubre el presbiterio de la capilla de Santiago en las Huelgas de Burgos, levantada probablemente hecla 1275. Es apeinazada, de limas moamares y cuajada de lazo de ocho. ldentico lazo 355 de Toledo y pereclo lin decoraba el almizate de la que hubo en el palacio arzobispal en obra del arzobispado de don i ncendio en juzgar por los escudos de su cllcer, era 1940. A Gonzalo Diaz Palomeque (1299-1310). las rectangulares de esa misma estruc­ Mayor ruirnero de ejemplares se conservan de aliceres de profusa tallo, habia tura. Dos de las mas ricas, descansando sobre enormes de la Galera del alcazar de Segovia; perecieron en el en las salas de Reyes y (1412) incendio de 1862. Las crmcdurcs mas frecuentes las de par y nudillo y las ochavadas. Las rnudejnres son Pero las conocemos de ese arte primeras igual disposicion. derivan de las almohades de que son pobres y sencillas y, en cambio, en 10 Espana cristiano lobrose yo a fines del siglo XIII, es decir, en epoco temprano, un ejemplar 10 de 10 nave mayor de 10 catedral de Teruel - -, decorcclon pintada (figu­ de excelente traza y grandes dimensiones, cubierta de esplendidc ra 403). EI progreso desde las armaduras almohades a estc es enorme; probablemente serdn 10 hubo ejernplcres intermedios desnpcrecldos. Aproximadamente conternpordneos armadura de Santa Marfa 10 Blanca, muy sencilla, alterada por reparaciones y reformers, en Toledo ambos. y la de 10 mayor de Santiago del Arrabal, nave Del siglo XIII 01 XVII, 10 nave mayor de innumerables iglesias rnudejcres, qotlccs y de renacimiento cubriose con armadura de par y nudillo, tombien utilizada para las salas altos cubierta de tejas de palacios y construcciones civiles sobre las que iba directamente la de Alcala de Henares y el de 10 posada de la Santa gran salon del palacio arzobispal - Hermandad de Toledo, por ejemplo -, pero de estes son muy escasos los ejemplares conser­ vados. Decoran a casi todas lazos apeinazados, es decir, formada su traza por las m'ismas de ocho cubren el las piezas. Los lazos generalmente - atan - viguetas, que sujetan y almizate y 10 parte baja de los faldones, donde enlazan los pares. Los tirantes suelen ser dobles y enlazados, .y los apean modillones del mismo perfil que los almohades. Completa la decornclon el de y nudillos y 10 pintura. A medidc que perfilado pares avanza el siglo XV, el lazo fue invadiendo coda vez mas los faldones y el almizate, 01 rriisrno tiempo que au men­ taba el nurnero de las armaduras las que 10 estructura queda oculta por ctcujercdcs, en de ella. A fines del siglo XV y en el XVI, un entablado y 10 decorcclon es independiente por evolucion de los cuadrales, que aseguran los dnqulos, se ochavaron estes mediante trldn­ de las mas ricas colqdronse gulos pianos, horizontales casi siempre, cuajados de lazo, y del siglo XVI comienzan a slrnpllflccrse, grandes racimos de mocdrcbes, En el ultimo cuarto de lczo. Sin embargo, a pesar de que invocando y terminan por ser lisas, desprovistas las la autoridad de Vitrubio los tratadistas abogaban por los cielos rasos, ya usados en construcciones domestlcos andaluzas en 10 segundo mitad del siglo XVI por 10 escasez de madera, perduraron durante todo el siguiente, tanto por tradicionalismo como por econo­ resultaban mas baratas que las techumbres de casetones del Renacimiento 0 las mic: bovedcs. Mag·nificos ejemplares son, entre otras muchas, las armaduras de par y nudillo de San Nicolas de Madrigal; de 10 iglesia de Narros del Castillo, con rico almizate cubierto de lazo de 16; de Santa Maria de Curiel; de Santa Isabel, de 10 sola de cabildo del Ayuntamiento viejo construido en 1512 -, del hospital Real y de 10 iglesia del convento de 10 Merced, - edificada hacia 1530, de Granada; de San Gabriel de Loja, que se hada en 1552 sobre tra­ zas de Slloee y cuya puerto principal lIeva 10 fecha de 1556. De la primera mitad del, 356 Fig. 401.- ALFARJE DEL CORO DE SANTA MARIA DE MA­ Fig. 402. - TECHO DEL SAL6N DEL TRONO, EN LA AUA. LUENDA (ZARAGOZA). FERIA DE ZARAGOZA. l Fig. 403.- DETALLE DE UNO DE LOS FALDONES DE LA TECHUMBRE DE LA NAVE MAYOR DE LA CATEDRAL DE TERUEL. 357 siglo XVII es la iglesia de Nuestra Senora de la Asuncion de Cantillana, cuya. nave principal cubre una armadura de par y nudillo cuajada de lazo de diezy con racimos de mocdrnbes en el almizate. Hacia la misma fecha, Diego Lopez de Arenas labraba la de Santa Paula . de Sevilla. En las armaduras de par y nudillo de cinco pofios, variante de las de tres, cede fcldon se quiebrc en dos pianos distintos. Una de las mas suntuosas es la del presbiterio de Santa Clerc de Tordesillas, con lazo apeinazado de 9 y 12, magnifico alicer de rnocdrubes y pin­ turas que permiten fecharla 'en el reinado de Juan II (t 1454). • Prodigiosamente rica de talla y decorccion es la armadura octogonal que cubre el mandada presbiterio de la Parroquieta 0 ccplllo de San Miguel de la Seo de Zaragoza, labrar por el arzobispo don Lope de Luna, poco antes de su muerte, ocurrida en 1382. Cuatro pianos triangulares y horizontales, en voladizo, convierten la planta cuadrada en octogonal (fig. 404); otro octoqono interior mas reducido sirve de arranque a un tronco de pirdrnide que remata en un cupulin de rnocdrcbes. Los lazos que la decoran son senci­ Ilos, pero profusa la decorncion restante: cupulillas excavadas, atauriques, inscripciones cuficcs, enriquecido todo por brillante policromia y abundante oro (fig. 405). Tan sol� un dibu]o se conserva de la techumbre, tam bien ochavada, de la sala del Solio de la sala (1456) del alcazar de Segovia (fig. 369). De gran riqueza es asimismo la nndloqc capitular de San Marcos de Leon, cuajada de lazo sencillo de ocho, pero recargadisima de talla, con pifics y colgantes, obra que produ]o muchas imitaciones en los presbiterios de las iglesias de la Tierra de Campos y sus contornos. En Zaragoza perduro la trodlcionde estes techos, pues de 1537 a 1547 fue labrada la casa de la Maestranza, cuya escalera cubre una magnifica techumbre de ocho pofios en la que, entre temas de Renacimiento, surgen algunos mudejcres, como son los colgantes de mocdrnbes de sus ochavas planas. Techumbres forma de bovedcs serniesferlcos y de medio canon, derivadas de I�s en cndloqcs de la Alhambra nczcrl, no hubo muchas en la Espana rnudejor, por 10 compli­ cado de su construcclon y crecido coste, pero se conservan algunos buenos ejemplares. En 1427, el maestro Diego Ruiz hizo la media naranja que cubre el salon de Embajadores I del alcazar de Sevilla, cuajada total mente de lazo de 12 (fig. 406); del siglo XVI es la de la I escalera de la cas a de Pilatos en la misma ciudad. Armadura de madera en forma de medio canon agudo, contircintes, tuvo la sala prio­ ral del monasterio de Sigena. Era obra de estructura francesa, pero sus canecillos aquillados influencia mude]cr. y otros motivos ornamentales revelaban fuerte Pocas son las techumbres exclusivamente de mocdrcbes que lcbro el crte rnudejor, aun­ raci­ que fue elemento profusamente empleado ell aliceres, trompas, pechinas, cupulillas y mos colgantes de las antes descritas. En la capilla del Tesoro de la catedral de Toledo, bajo la torre norte, hay una de la epocc de Enrique II, trcslcdcdc alii en 1540-1542, desde la capilla de Reyes Nuevos. Magnifica era la que cubrlo el salon de Linajes del palacio del Intantado de Guadalajara, destruida con todas las dernds en el incendio de 1936 (fig. 372). PIEDRA Para encontrar decorccion mudejaren piedra antes de, medic dos delslqlo XV, hay que.. acudir a construcciones rorndnlccs y goticas levantadas con ese mcterlcl, no usado en los 358 J. 405.- TECHUMBRE DEL PRESBITERIO DE LA PARROQUIETA, EN LA SE� DE ZARAGOZA, Y DETALLE DE LA Figs. 404 Y MISMA . . � Fig. 406.-CUPULA DE MADERA DEL SAL6N DE EMBAJADORES DEL ALCAzAR DE SEVILLA. 359 decorativos esporddicos de poca especfficamente mudejcres. Se trata, pues, de elementos muchas veces deberdn atribuirse a canteros importancia en el aspecto general del edificio ; artistico formas exoticcs, vistas en construcciones cristianos que incorporaban a SLJ acervo hispanomusulmanas. la del alfiz 0 recuadro de los arcos, seficlcdo Una de las formas mas generalizadas es abren. En los edifl­ en cquellcs por un rehundido 0 rebajo de la parte del muro en que se trcnsforrno varias molduras resaltadas. La extension de cios rorndnicos y goticos, se en este elemento decorativo en la arquitectura espanola fue extraordinaria. abundan los edificios rorndnlcos, como tam bien 10$ Arcos de herradura de piedra en siglo los tienen XIII de lobules. Todos los del triforio de la catedral de Ciudad Rodrigo - - . I catorce. EI triforio de la girola y del presbiterio de la cote­ en nurnero par, algunos hasta de orcos dral de Toledo, obra de hacia medlcdos del mismo siglo, se abre por una arquerfa en la ciudad. Arqui­ entrecruzados de lobules, sello de arte indfgena en ese edificio exotico Pablo de Tarragona. EI Ilos lobulados forman las bellas cornisas de la catedral y de San decorativas. arte gotico ernpleo el arco lobulado tan solo en obras derivados Mencionados quedan los canecillos de lobules de la arquitectura rorndnlcc, de modelos lsldrnlcos y que trascendieron hasta la francesa. Letras cuficcs, utilizadas como elementos decorativos, copiadas de tel as, marfiles, etc., se yen frecuentemente en capiteles rorndnlcos y franceses. espofioles XIII adornadas clqun motivo musulrndn: Abundan las claves de bovedcs del siglo con monasterio de Vallbona, etc. en Seville, Poblet, la Zuda de l.eridu, iglesia del Santa Ana de con fre­ Elementos tan especfficamente musulmanes como los mocdrubes trcsposdronse cuencia a la piedra. Aparecen, por ejemplo, en la cornisa de la colegiata de Toro y formando guardapolvo sobre el sepulcro del chantre Aparicio (siglo XIII), en la catedral construfase el claustro del monasterio del Paular, vieja de Salamanca. A fines del siglo XV fila de rnocdrubes granfticos. Probablemente es obra de Juan cuya cornisa vuela sobre doble 0 menos transform ado, Guas, que dernostro singular cficlon al tema, ernpleudo por el, mas en el castillo de Manzanares el Real, en San Juan de los Reyes de Toledo y en el palacio del Infantado de Guadalajara. En piedra copidronse a veces celosfas de yeso 0 alabastro de trazado mudejur, como en los rosetones del claustra. de la catedral de Tarragona '(V. Torno V, fig. 171) Y en las ventanas de la cupula de la iglesia de Torres del Rio. entre Hubo sin duda moros canteros. Gomez-Moreno ha seficludo grandes semejanzas toral de la capilla de San Salvador de la basilica de Com­ loscapiteles 'de rndrrnol del arco fines del siglo XI- y los que se labraban entonces en Toledo. En la gran varied ad postela - de tecniccs de ld escultura rorndnlcc no es fdcll distinguir las obras que responden a 10 fueron siempre a troves de Italia, de las que influencias bizantinas, transmitidas casi por musulmanes. A este ultimo grupo pertenecen los ccpiteles con ornatos de muy poco relieve, ccsi pianos, figurando entrelazos, motivos vegetales y plfics, de la sala capitular de los monasterios de Fitero claustro de este ultimo, y de los banos de Gerona; y Poblet, del de Cubells, las rnensulcs del dormitorio de Poblet; las dovelas de la puerta de la iglesia a orillas del Cinca; etc. sevillanas de los XIV Y XV,copiaron con fre­ Los constructores de las iglesias siglos occidental, motivos vistos en los edificios cuencia en sus portadas de piedra, de arte arcaico 360 musulmanes de la ciudad, singularmente pequeiias arquerfas ciegas decorativas de arquillos entrecruzndos sobre columnitas, como hay en las de San Esteban y San Marcos (fig. 408). Perdura esa decoraci6n en la portada de Santa Clara de Ubeda (fig. 407) Y aun en epoco mas avanzada en la de Santa Marfa de Scnluccr de Barrameda (fig. 409). En los edificios de Jerez de la Frontera construfdos de slllerlc, en oposici6n a los de Sevilla, abundan deco­ raciones mudejares de ese material hechas en los siglos XV Y XVI (fig. 410). Moros mude­ dovelas jeres fueron sin duda los que tollcron asimismo en piedra los finos atauriques de las de las puerfas del alcazar sevillano (fig. 354) Y del de Tordeslllcs (fig. 348) . . I LADRILLO La arquitectura hispanomusulmana, a juzgar por 10 que de ella conocemos, no dej6 casi nunca el ladrillo al descubierto, ni en el interior ni en el exterior de los edificios; es dudoso que la gran torre de Sevilla, la Giralda, su autor pensase en de]cr ese material visto. En cambio, en la arquitectura mudejnr el ladrillo queda aparente en muros exterio­ res. Se utiliz6, ndernds, como elemento decorativo, recortandolo seqiin las norm as del arte almohade y del nazarf, y ddndole otras veces forma especial antes de cocerlo, es decir, nplcntllldndolo, 10 que solamente el ultimo hizo en muy contadas ocasiones. En los edificios mudejcres de ladrillo se han seiialado dos tendencIas decorativas correspondientes a distintas comarcas: la de los castellanos, esencialmente arquitect6nica, a base de arcos ciegos, orden ados en zonas horizontales cu briendo los mu ros, y de frisos de esquinillas; la de los aragoneses, consistente en limitar paiios rectangulares y rellenarlos con ornatos geometricos hechos con los cantos de ladrillos algo scllentes, formando cintas, enriquecidos casi siempre con piezas cerdrnlcos: al mismo tiempo, imitaron con ese material En las torres de las iglesias sevl­ muy hdbllrnente formas g6ticas, como son los pindculos. Ilanas se sigui6 empleando el mismo procedimiento decorativo que en los alminares almo­ hades, es decir, disponiendo arquerfas ciegas prolongadas para formar redes de rombos, . hasta bien entrado el siglo XVI Santiago de Carmona (fig. 411) - EI ladrillo aplantillado -. naci6 del deseo de imitar econ6micamente formas g6ticas de piedra. No es fdcll con fre­ cuencia decir si una obra estd hecha con ladrillos que se cocieron ya con forma especial 0 recortados de las piezas corrientes. Donde primero aparece el ladrillo aplantillado es en la sos­ Arag6n, singularmente en las ventanas g6ticas de algunas iglesias (fig. 295). Cabe pecha de deberse a influencia de la arquitectura del Languedoc. Desconocemos antecedentes en Castilla de fdbrlccs de ladrillo aplantillado anteriores ados obras maestras de est a tecnica, como son la iglesia del monasterio de Guadalupe y la antes de colegiata de Talavera de la Reina (fig. 291), empezadas a construir pocos aiios terminar el siglo XIV. La capilla de los Urbina, en Guadalajara, testimonia que en 1540 la tecnlcc del ladrillo tall ado no estaba olvidada. Si, como se afirma, la iglesia Moguer es conternpordneo de la fun­ de Santa Clara de daci6n del monasterio a mediados del siglo XIV, las alargadas ventanas de su presbiterio serdn de las obras mas antiguas de ladrillo aplantillado de Andaluda oriental. En los ultimos aiios del siglo XV y.en los lnrnedlctos del siguiente, el ladrillo, tall ado de materia'! de lujo en Sevilla y su regi6n unas veces y otras aplantillado, adquiri6 categorfa 361 Fig. 408.- PORTADA DE LA IGLESIA DE SAN MARCOS, EN Fig. 407.-PORTADA DE LA IGLESIA DE SANTA CLARA, EN . SEVILLA. UBEDA (JAEN). MARIA, EN Fig. 410.-VENTANA CIEGA EN LA TORRE DE SAN DIO· Fig. 409-.- PORTADA DE LA IGLESIA DE SANTA NISIO, EN JEREZ DE LA FRONTERA (CADIZ). SANLUCAR DE BARRAMEDA (CADIZ). 362 las portadas de los templos y algunas puso de moda dejarlo aparente, singularmente se en y veces en las de casas y palacios, sustituyendo a la piedra hasta entonces general mente em­ Con virtuosismo extraordinario tradudan los albufilles al barro cocido las formas pleada. las puertas de agudos escalo­ goticas, con sus complicadas molduras, singularmente arcos nados y finos boceles en sus aristas, prolong ados por las jornbns (fig. 412). CERAMICA tres tipos La cerdrnicc, que enriqueclo muchos de los ediflcios mudejcres, respondlo a las diferentes: el andaluz, prolongaciones en Castilla, derivado de la que ostentaban con construcciones almohades y nazarfes, empleando preferentemente la tecnicc del alicatado; el crcqones, de caracterfsticas muy singulares y antecedentes veroslrnlles en la arquitectura musulmana levantina, tal vez con alguna influencia italiana, usando tam bien casi siempre el mismo procedimiento del mosclco, y, final mente, el valenciano, de oscura genealogfa, loca­ la fachada lizado sobre todo en Manises, con predominio de la tecnicc de azulejo pintado. En 1364 discretfsima cpllccclon de cerdrnlcc vidriada en del alcazar de Sevilla - - hay una el que cintas verdes varios lugares, entre otros en el dintel de la puerta principal, en unas tam bien vidriadas y del mismo color, aparecen incrus­ separan las dovelas petrecs, Otras, Tordesillas (1340- tad as entre los lazos de piedra que hay sobre el ingreso del palacio de entre cintas de ladrillo, en las puertas de la iglesia de Santa Marfa de la Fuente 1344), y, exteriores. Fustes de en Guadalajara. En Toledo la cerdrnicc se muy purccrnente en ernpleo barro vidriado sostienen los arquillos decorativos de las torres de San Roman, San Miguel el Alto y Santo Tome. Alicatados decoran la torre-campanario de San Marcos de Sevilla, equivocadamente verde que han clasificada como alminar. En' la de Santa Catalina hubo cintas de cerdrnicc desaparecido. En los ulflrnos cfios del siglo XV y en el siguiente, propcqose por Sevilla y 'su region la moda de decorar con cerdrnlco vldriodc las albanegas de las puertas, principal­ mente las de ladrillo en limpio. epocc pertenecen las muchas ventanas gemelas que hay en esa comarca, A la misma ladrillo en limpio, y albanegas de barro vidriado. con jambas, arcos y alfiz, casi siempre de Abundantes piezas cerdrnlccs, tal vez sevillanas, decoran el template del claustro grande del monasterio de Guadalupe. hdllcse en La mas esplendidc muestra de decorncion cerdrnicc andaluza de alicatado insta­ la clousurc del convento de las Duenas de Salamanca, descrito en pdqincs anteriores, Consiste en las guarni­ lade en el palacio construfdo por Juan Sanchez de Sevilla hacia 1400, herradura, de rebordeado por otro ciones puertas. La mas rica Ilene arco agudo de tres alfiz de entrelazo, de lobules, y albanegas de dibujo menudo geometrico limitadas por un todo ello hecho de piezas vidriadas (fig. 413). Zocolos de alicatados muy bellos el alcazar de Sevilla (figs. 414 y 415), inspi­ hay en dos trazas rados en los granadinos. De hacia 1360 serdn los del patio de las Doncellas, con lazos de diez, superpuestas, variando en cada pcfio. Los del Salon de Embajadores dibujan siempre con cintas blancas. Excelentes tornblen los zocclos alicatados de la Capilla Real son de 1371, y los de la de San Bcrtolorne-de la misma ciudad, csl como de Cordoba (fig. 416), 363 411. DECORACI6N DE LADRILLO EN LA TORRE DE Fig. - SANTIAGO, EN CARMONA (SEVILLA). EN EL ALCAzAR DE Fig. 413. - PUERTA EN EL INTERIOR DEL CONVENTO DE Fig. 414.-z6cALO DE ALiCATADO SEVILLA LAS DUEI\IAS, EN SALAMANCA. . 364 . Ios que cubren la zona baja del presbiterio de la iglesia de San Gil de Sevilla, estes proba­ blemente del reinado de don Pedro I. Muy empleadas fueron las solerfas de cerdrnlcc vidriada en buena parte de la Espana siglos XIV al XVI, siguiendo la moda musulmonc: cristiana durante los escasos conservnnse ejemplares a causa de su rdpldo desgaste. En Granada no son inferiores los pavimentos de alicatado cerdrnlco hechos en el siglo XVI a los de la epoco musulmana (fig. 417). . En la decorcclon cerdmlco, 10 mismo que en la crquitecturo, Aragon forma una pro­ ·vincia aparte, sin mas relcclon con CastiUa y Andalucia que la de su cornun origen. Empleose 'en cquellc mas profusamente que en estes, con pobreza de colores blanco, verde, negro - La fcbrlccclon basta, local, y la tecnica, de alicatado, salvo en contados y melado -. es usados fueron los sobre todo los de las casos. Muy unos platos empotrados en muros, en forres: en union de algun otro elemento, inclinan a pensar que, en el empleo' de esa cera­ mica, a la influencia verosfmil de los desaparecidos alminares aragoneses y levantinos, hay los siglos XII Y XIII. ·que agregar la de campanarios italianos de En las torres mas viejas aragonesas, como era la de Santiago (desaparecida) yes la de Santo Domingo de Silos, en Daroca ambas, hay ya decorcclon cerdrnicc. Adquiere gran des­ .crrollo en las del Salvador y San Martin (fig. 419) de Teruel, del siglo XIV, y enriquece el muro exterior de la Parroquieta enIo Seo de Zaragoza, algo antes de 1382, y el presbi­ terio inmediato, levantado por el papa Luna en los primeros ofios del siglo XV (fig. 4�8). Pero la iglesia en la que la cerdrnicc vidriada desernpeficbc un pnpel decorativo capital, era la de San Pedro Martir de Calatayud, construfda por ,el mismo siendo cardenal, entre los ofios 1368 y 1394 (fig. 298). Replicas de este templo, derribado en el siglo XIX, serdn la la norte de fachada de los pies de Santa Marfa de Tobed, obra levantada entre 1394 y 1423; San Martin de Morata de Jiloca, 'y la de Anifion. Escasos son los azulejos, es decir, las losetas de cerdrnico pintadas con varios colores, existentes en los edificios ornqoneses. En las cla­ en clqun otro yes de los arcos de las ventanas de la Parroquieta de la Seo de Zaragoza, y estes u otros desapa- lugar, se yen varios con el escudo de los Luna. Ignoramos si serdn . recidos que decorasen el interior los que en 1378 y 1379 mcndo labrar para esa capilla don de Sevilla", Garcia Sanchez Lope de Luna a "los maestros de obra de azurejos de la ciudat EI escudo del cardenal Luna, Benedicto XIII, figura en azul en clqun raro y Lop. despues ozule]o conservado Cclctcyud. Dlcese que habfa en de San Pedro Martir de esta iglesia otros de loza dorada, pero no se conoce resto alguno. EI campanario de Utebo, reedificado cantidad de czulejos verdes, azules y amarillo de p GRANADA. Fig. 417. - SOLERiA DE ALiCATADO EN LA CAS A DE LOS TIROS DE 366 DETALLE DE UNO DE LOS FRENTES DE LA Fig. 418.-MURO EXTERIOR DE LA PARROQUIETA, EN LA Fig. 419. - SEO DE ZARAGOZA. TORRE DE SAN MARTIN, EN TERUEL. DE LA CUPULA DE LA CAPILLA DE SAN GREGORIO, EN EL CONVENTO DE Fig. 420.- DETALLE FRANCISCA, DE TOLEDO. 367 desde fines del siglo XIV hechos en Manises exportdronse, Los para solerfas azulejos Francia e Inglaterra, pulses en los que eran muy hasta los primeros cfios del XVI, a Italia, 1362 el cardenal Aubert Audoin encargaba a Valencia azulejos para solicitados. De 1358 a su palacio de Avlfion. muri6 al cfio siguiente-, testamento fechcdo en 1361 - Don fray Martin de Alpartil, en del capftulo del monasterio de las Duenas del Santo dispuso ser enterrado en el suelo habfa mandado los "azurios y ragolas" pintadas que Sepulcro de Zaragoza, solado con diferentes al baile de Valencia rajoles de fabricar en Manises. Pedro IV pedlo, en 1370, Barcelona y el castillo de Tortosa. EI Museo de colores para la edmore del palacio real de excepcionales, al parecer, entre • los alicatados de lazo - Tarragona conserva restos de "', de la solerfa del claustro de Poblet, toda esta cerdrnlcc levantina de azulejos pintados - decorar el atribufdos a fines del siglo XIV. En 1400 se IIevaron azulejos de Valencia para Navarra. En 1421 construfa el rey Carlos el Noble de castillo real de Olite que por entonces ados con figuras y escudo real, la suntuosa solaron con azulejos del mismo lugar, adorn construfda el cfio antes en la capitular de Valen­ desaparecida casa cdmcrc de los Jurados, fines de siglo Grao valenciano doce cfios despues. A cia. Para el papa Luna sallan otros del con sus armas destinados al appartamento Borgia Alejandro VI pedfa a Manises azulejos serfan cuadradas y hexagona­ del Vaticano. La de estas piezas de solerfas y z6calos mayorfa citadas en un documento de 1421 les irregulares-conocidas estas ultimcs por "alfardones", en 1422 en la cupula toledana descrita -, unidas para formar oct6gonos y y que aparecen sobre el .fondo blanco de estofio, con hojas cuadrados. Plntdbcnse casi siempre de azul de roble, divisas y letreros. Se emplearon tcrnblen para pavimentos, naturalistas, como . losetas cuadradas de barro cocido. combinados con ro]o seca" para hacer mas rdpido y barata En el siglo XV aplic6se la tecnicc de "cuerda los 'llamados de "cuencc" la labor de los cllcntcdos de lazo. En el siguiente, qenerclizdronse formando aristas de un estampado que dejaba en realce, o de "arista", hechos mediante Ilneas finfsimas. relieve, el evitando asf el corrido de los colores, separados por dibu]o, temas renccentlstos, terminando por triun­ A las composiciones de lazo sustituyeron las de centro principal de fabricaci6n far totalmente los pintados a la moda italiana, cuyo azulejos en esa ciudad para la fue Sevilla. En 1500, 1542 Y 1544 consta que se cornprcbcn azulejos de la ciudad de Valencia Casa Real de la Alhambra de Granada, y en 1568 los diputados con los que se querfa solar acordaron que, para lograr los nzulejos, hermosos y perfectos, Mientras tanto, en los alfares de Manises la sala nueva de su palacio, se IIevasen de Sevilla. 10 mismo que en otros catalanes derivados de ellos, en plena decadencia, se indus­ y Paterna, trializaba la de azulejos, sustituyendo el pintado a mano de cad a pieza por producci6n caladas de encerado. el empleo de trepas 0 plantillas papel YESO Y ESCA YOLA donde se desarroll6 mas En Toledo, la capitalidad artfstica de la Espana rnudejcr, fue de continuas intensamente el arte de la yeseric durante la Edad Media y donde, a pesar destrucciones, se puede seguir su evoluci6n mayor continuidad. con ciudad de yeserfas musulmanas. Las placas decorativas de ingun resto conserva esa 36 369 se traducirian siglo XI, de las que subsisten algunos fragmentos, rndrrnol del alcazar real del en ornatos de yeso en las viviendas modestas. Alfonso VI, son a la conquista de la ciudad por Las mas antiguas yeserias posteriores cas a nurnero 4 de la en un patio de la arco de herradura las que cubren una puerta de al siglo XII. del alcazar nuevo. Se atribuyen plazuela del Seco, por bajo los fragmentos de yeserias que su filiaci6n directa, surgen Aisladas, sin que se perciba monasterio claustro de San Fernando, en el las b6vedas de medio cofion agudo del cubren Forman algunas tullos curvos hojcs en el motivo originario­ - de las Huelgas de Burgos. de origen almohade; pero el una red de rombos curvllineos, sequn disposici6n que dibujan recuadran los pofios rectan­ la mayoria organiz6se a base de cintas 0 fajas que esquema de elementos principales entre espacio libre esos se cruzan en su interior. EI gulares y venados, dromedarios, llencnlo lazos, castillos y animales - pavos reales, aguilas, osos, de fondo, cubrlen­ fantasticos a los que sirve generalmente y otros seres -, peces, grifos de finos tallos con tendencia menuda ornamentaci6n de ataurique, dole casi siempre, una divididas en folfolos por medio de incisiones (fig. 421). a la espiral, y hojas curvas blando. Todo el material aun de yeso es la de la talla sobre el La tecnica de esta obra de fondo, al que se Ie ha dado recorta sobre el plano ,ornato, sin relieve apenas, se en sombra. Conserva restos de los colores ro]o, suficiente profundidad para que quede variedad de trazas y esquemas, estuvo pintada. La riqueza y azul, ocre y negro con los que fino arte de su labra, hecha por manos seguras y hdbiles, la perfecci6n del detalle y el Las a la mayoria de las mudejares. concede primada artistica a estas yeserias respecto artistas andaluces, entre 1230 y 1260. labrarian, probablemente al Claustro de San Fernando, hay otras, En el mismo monasterio de las Huelgas, junto ccrdcter. Cubren la central de la b6veda de fechndcsen el cfio 1275, de muydlstlnto porte inmediata cornunlco dicho claustro con la huerta; semejantes y de epoco un pcsudizo que de la adorn an el arco toral y el friso del presbiterio son las del paso inmediato y las que de Santiago. La ornamentaci6n, excepto en las albanegas de ese tam bien cercana capilla elias a base de las lfneas rigidas de los poligonos estrellcdos, y las arco, se organiz6 en rellenan los fondos, sin la graciosa soltura de pequefios y hojas con digitaciones que dobles de animales, de monotonia. Faltan las representaciones las del claustro, producen impresi6n secas con sus ingeniosisimas, pero a cquellcs, y triunfa la geometria que tanta vida prestan trazas de poligonos estrellados (fig. 422). 10 estdn ya en la corriente de las granadinas, Esas yeserias de 1275 de las Huelgas tercer cuarto del toledana de Santa Maria la Blanca, del mismo que las de la sinagoga muros de la Capilla Real de la mezquita de C6r­ XIII, las que cubren totalmente los siglo y sin decorada probablemente de 1258 a 1260 con gran fastuosidad, doba (figs. ,�85 a 287), liso en el que descanse la vista. dejar espacio alguno nieto de San Fernando, el sepulcro de don Ferndn Perez (t 1242), Poco antes se labrari,a vez los rnocd­ el convento de Santa Fe de Toledo. En el se yen por primera muerto nino, en decoraci6n mural, junto a inscripciones, pequefics hojas digitadas y rabes aplicados a una planas de angeles. representaciones toscas y . noble alguacil de Toledo don Fernando el arco sepulcral del Algunos cfios posterior es de arquitectura San Eugenio de la catedral de esa eluded, Gudiel (t 1278), en la .ccpillc de En las yeserias del sepulcro triunfan plenamente el g6tica francesa muy pura (fig. 423). 370 Figs. 424 Y 425. - YESERrAS DE LA SINAGOGA DEL TRANSITO. EN TOLEDO. Figs. 426 Y 427. - YESERIAS DEL ALCAzAR DE SEVILLA. 371 fondos estdn cubiertos de menudas hojos digitadas; lazo y los polfgonos estrellados, cuyos en su friso vuelven a festoneados que se conservan y el arco es uno de los mas antiguos mocdrcbes. aparecer los estan­ el alicer de una Palomeque (1299-1310) figuraban en Las armas del arzobispo Dfaz destrufda en un incendio reciente. Tenfa friso de yeso cia del palacio arzobispal de Toledo, estrellados con menudas hojcs digitadas de fondo e inscripciones cuflccs. de polfgonos En 131,4-1315 construyose la sinagoga de Cordoba (fig. 344), cuyos muros cubren yese­ los sepulcros reseficdos. Sustituyen a a las de algunos de rfas toledanas, muy semejantes otrus hebreas. las inscripciones cuficcs de nquellos decoraciones de Alfonso XI en Tordesillas. En sus Entre 1340 y 1344 se fecha el palacio vez primera, al lade de la repetida flora de yeso, de influencia toledana, aparece, quizd por de higuera y vas­ la gotica naturalista: grandes hojcs musulmana, sumamente estilizada, tagos con fruto (fig. 349). como el foco se unieron formas decorativas tan ontcqonlccs Toledo deblo de ser en que con las goticas. Tras Tordesillas las estilizadas de fillcclon hispanomusulmana yeserfas la sinagoga y, sobre todo, en vuelven a encontrarse juntas en 'Ia Casa de Mesa (fig. 359) construfdo en 1355-1357 por Samuel He-levi Abu­ toledana del Trdnslto, peregrino edificio com­ tesorero de Pedro I. Es un salon suntuoso, cuyos muros tapizan por lafia, consejero y 424 y 425) se perciben en la suave penumbra de pleto bellas yeserfas policromas (figs. que florales de los Mezclanse en elias los motivos la luz filtrada a troves de las celosfas. entre las que con hojcs naturalistas de y de roble vid atauriques hispanomusulmanes, de asiendo un tallo, como en los muros de la sala de las Dos Hermanas una mano aparece los de Sevilla los yeseros granadinos, los toledanos y la Alhambra, indicio de que entre directas. habfa relaciones mas 0 menos el Alcazar de esta ciudad - - otra se ve en decoraciones de yeso del palacio del rey don Pedro I en el Grande es la riqueza en a causa de frecuentes renovaclones alcazar de Sevilla, levantado en los ofios 1364-1366, pero en sus Son bien patentes las influencias granadinas y restauraciones quedan pocas cutentlcos. "Solo Dios como en el lema de los nazarfes, ctcuriques y en la dlsposiclon de los ornatos, csl artistas musul­ de Leon y de la Banda. AI lado de los vence", junto a escudos de Castilla y en las yeserfas manes decoradores de los salones del Consejo y de Embajadores, trabajaron del alcazar otros de forrnccion gotica, que dejaron en eliashojcs de vid, roble, higuera y detallarfa males interior, hoy en blanco, encina y planas de personajes y ani siluetas cuyo pintura perdida (figs. 426 y 427). en el las yeserfas que decoraban frisos y sobrepuertas En fecha reciente destruyeronse construfdo en 1410. Tenfan hojcs goticas y representaciones palacio de Curiel de los Ajos, toledanos (fig. 368). de animales y eran obra sin duda de yeseros es 10 unico que queda de las esplendldcs yese­ Unos dlbujos y fragmentos insignificantes de las Plfics en el alcazar de Segovia adornaban las salas de la Galera (1411), rfas que obra de Xadel Alcalde, con su friso (1451) y del Solio (1456). Las de esta ultima (fig. 369), del siglo XV. A me­ fuesen las mas ricas del mudejarismo de 2,86 metros de altura, tal vez a las que se prestaba con sus complicadas tracerfas, dida avanza este, el gotico florido, que cada vez mas importancia, como acreditaban, entre insuperablemente el yeso, adquiere del oidor don Pedro Dfaz otras muchas, las decoraciones murales flamfgeras de la capilla Alcala de Henares, levantada en 1487. de Toledo en Santa Marfa la Mayor de 372 A comienzos del los yeseros, atentos al gusto del momento, comenzaron a siglo XVI, introduCir en sus obras motivos italianos, "a 10 romano", tratados con el mismo espfritu de los mudejcres, ldenticcs minuciosidad y profusion. Una de las creaciones mas pere­ con grinas de este arte hibrido es la portada de la capilla de la Anunclccion en la catedral de SigUenza, labrada en 1515-1516 (fig. 428). Hacia 1515-1520, vemos en los contratos aragoneses de obras de yeso sustituir en las condiciones las "copadas de fogas 0 de bestiones" por otras en que se exiqen arquitrabes, frisos, cornisas, dentellones, ovclos, frontispicios, pedestales, veneras y trofeos, es decir, toda la faramalla renaciente (fig. 429). Parece que despues del triunfo del arte desornamentado escurialense en la segunda mitad del siglo XVI, las profusas decoraciones de yeso no debfan de haber vuelto a engalanar edificios de la Penfnsula. Bajo el enorme peso de esa mole granftica, cuyas bovedcs desprecian todo ornato, estuvieron a punto de sucumbir las tradiciones medievales del arte hispano­ rnusulmdn. Pero la del yeso, unida a la de la carpinterfa de techumbres, fueron las tecnicas de mayor raigambre y permanencia en lugares alejados de influencias cortesanas. Sus residuos, conservados celosamente en medios populares, poco sensibles a las imposiciones de la moda, produjeron un ultimo brote en la epoco de libertad del barroquismo. En el siglo XVII el lazo se define y adquiere categorla de precepto erudito en la obra de fray Lorenzo de San Nicolas, Arte y uso de arquitectura, cuya primera edici6n es del ofio 1633, el mismo en el que se publico la Carpinteria de 10 blanco, de Diego Lopez de Arenas. San Nicolas dedica un capftulo de su obra a definir las "pinturas, lazos y lcbores con que se ... sue len adornar las bovedcs". "Lazo es aquel que entre sf estd enlazado y que demuestra pasar unas faxas por debaxo de otras". Estos lazos no los habfa aprendido el fraile cons­ tructor en ninguno de los tratados de arquitectura cldsicc, tan abundantes por entonces en Espana, sino prdctico profesional, con los yeseros que segufan metodos de trcdlclon en la secular. Lo prueba el que diga que las labores se forman, entre otros elementos decorativos, por almoani, puntas de diamante - Esa palabra, sin duda de la prdctlco del oficlo, pro­ -. cede del drube al-mu'ayyini, que significa "los rombos", 0 sea el polfgono de base de dichas puntas. En bovedcs y cupulcs de iglesias aragonesas y andaluzas de los siglos XVII Y XVIII abundan lazos y aun labores de progenie musulmana (fig. 430). La cornpcruclon entre la Qubba Barudiyyin clrnordvlde siglo XII- de Marrakus y algunas de nuestras cupulcs - barrocas, serfa fertll en consecuencias. Hayen uquellc y en estes el mismo movimiento de Ifneas curvas y superficies, ldentlcc ccurnulcclon de ornato, parecido ofdn por fragmentar todos los elementos decorativos. ESGRAFIADO EI revoque decorativo de rnuros exteriores conocido con el nombre erudito italiano de esgrafiado, es tecnico mudejar. Deriva del encintado 0 rejuntado de esencialmente los muros de mamposterfa, de cuyo empleo en epocc musulmana quedan muestras en la alcazaba de Malaga. Su objeto era disimular tras una decorcclon fdcil, rdpidc y barata, fdbriccs de hu�ilde�· materiales, construldcs con poco esrnero. La idea de aprovechar el I I CAPILLA DEL ROSARIO EN SAN­ Fig. 429.- PORT ADA DE LA LA LA ANUNCIA­ CAPILLA DE Fig. 428. - PORTADA DE TAS JUSTA Y RUFINA DE MALUENDA (ZARAGOZA). CI6N, CATEDRAL DE SIGOENZA (GUADALAJARA). SEO DE ZARAGOZA. CAPILLA DE SAN VALERO EN LA Fig. 430 ., CUPULA DE LA . 374 como elemento decorativo es sencilla y logica. grueso encintado de cal que cubre las juntas No tenemos noticia de ningun edificio isldrnico en que ello ocurra, pero hace muy verosl­ mil tal ascendencia la de la tecnlcc en la Edad Media en diferentes lugares de cporicion . Espana, y especiales caracterfsticas. sus En Segovia fue donde clccnzo el esgrafiado mayor fortuna, puesto a la moda probe­ . blemente por su empleo en la torre del Homenaje de su alcazar y en el castillo de Coca. EI procedimiento decorativo lleqo ignoramos por que ca�inos a Vizcaya, don de se - - encuentra en la casa de Jauregui, en Vergara, y en otra de Villaro. En Segovia hay tam bien una vcrlccton de estos esgrafiados que consiste en colocar Existen tcrnbien .fruqrnentos de escorias empotrados en el rejuntado de los mampuestos. antecedentes en construcciones hispanomusulmanas. PINTURA EI tiempo y la moda han borrado casi por complete la rica policromfa que, como los el hispanomusulmanes, ostentaron los edificlos mudejcres, En los pnrcrnentos exteriores, decorcclon sol, la cruda luz de nuestra tierra y los accidentes ctmosferlcos acaban con la el techo de, unq ,est�n­ p�l.!cror;na. �n_ breve pl<;l�9j Las: ;p,int�r,Qs ;qu� re<;� bren. los p<;lred�s;y cia desaparecen al cabo de unos cuantos ofios y el enlucido de cclo yeso sobre 'el que se a pesar de todas estes causas de des­ pintaron tcmblen exige perlodico renuevo. Pero si, hasta el siglo XVI 0 XVII, la cporlclcn, algunas decoraciones plctorlccs se conservaron ocultarlas bc]o moda tirdnlcc de las superficies blancas, triunfante desde entonces, obliqo a nuevos enlucidos, al levantar los cuales surgen ahora nuevamente a luz. Documentos medievales citan una Aljaferfa edmore morisca en Zaragoza lIamada la de de Jaufre, porque la historia de este apareda pintada en sus paredes. Un inventario del ofio 1379 de, Zuera, cldec de Zaragoza, describe el "palacio (es decir, la estancia prin­ clpcl) pintado mayor" de unas casas de aquel lugar. de Embajadores del Protegidas por las cubiertas de construcciones adosadas al salon parte alta de 10 que fueron sus muros exteriores res­ ·alcazar de Sevilla, se conservan en la hicieron las grandes tos de tracerfas de dibujos geometricos, pintadas sin duda cuando se de habfa hasta hace algu­ ,construcciones del alcazar por don Pedro I (1;364-1366). Pero don nos ofios vestigios mas importantes de decorncion plctoricc sobre muros exteriores era en sobre todo 'el castillo de Coca, levantado, como ya se dl]o, en la segunda mitad del siglo XV, EI dibujo se -en torno del gran arco agudo que cobija su puerta de ingreso (fig. 433). grabo en el revestido y los colores empleados son ro]o oscuro, ocre y negro. En Andaluda parece haber persistido la trndlcion mudejnr de los exteriores pintados .hcsto pleno siglo XVIII. toledanas estuvo recubierto de pinturas, en las que EI interior de las iglesias mudejcres arte occidental con motivos se mezclaban lasrepresentaciones de seres divinos y figuras de �decorativos de origen lsldrnlco, e inscripciones goticas con otras musulmanas. EI conjunto de San Roman; obra de mediados importante opcrecio hace unos ofios en la iglesia es mas del siglo XIII. Representan personajes y escenas religiosas, encuadradas entre lazos, at.auri­ ques e 'Inscrlpclones deccrctlvcs arabeCMas conocldos son las que hay en la parte 'a�adida 375 SANTO DOMINGO TORRE DE H�RCULES, EN EL CONVENTO DE PINTADO EN EL INTERIOR DE LA Fig. 431.-z6cALO EL REAL DE SEGOVIA. EN C6RDOBA. EL MUSEO ARQUEOL6GICO, PINTADO EN LA CASA QUE OCUPA Fig. 432.-z6cALO 376 De hacia en epoco cristiana a la meiquita del Cristo de la Luz(v. tomo VI, figs. 140-142). 1400 parecen ser las pinturas que recubren los muros en ruina de la primitiva iglesia del convento de la Concepcion Franciscana, en la misma ciudad. Alfonso X condena estas iglesias policromas en las Partidas, como levantadas por la soberbia de obispos y prela­ dos, que "fazfan grandes misiones en labrar sus eglesias et afeitarlaz, trcbcjdndose de facer las paredes dellas pintadas et fermosas". de Tcmbien estarfan decorados de la misma manera "palacios" 0 salas principales los las mas ricas viviendas toledanas, sequn elusion del Arcipreste de Hita. En Barcelona, vieja en una Bas, aparecieron hace construccion .de la calle Duran y con motivos de animales afrontados algunos ofios muros pintados, al parecer del siglo XIII, . dentro de ruedas, semejantes a los que se yen en telas isldrniccs y en las yeserfas del en la colec­ claustro de las Huelgas de Burgos; conservcnse en la Biblioteca Balmesiana y cion Espona (tomo VI, fig. 77). Hace un cuarto de siglo era en el i.nterior de las torres y estancias abovedadas del cas­ tillo de Coca donde rnejor podlo formarse idea de la decorcclon pintada rnudejcr. los clcdzcres ruinas de Carmona, construfdos 0 decorados probe­ En Andalucfa, en en blemente por don Pedro I, subsisten algunos vestigios de pinturas murales, labores de lazo drnbes. y escudos con lnscripclones No hace muchos cfios que aparecieron pintadas en la interesantisimas decoraciones de la Quinta Angustia, en San cupula semiesfericc, adornada con lazo, que cubre la capilla intermedios que dejan Pablo (hoy la Magdalena) de Sevilla. En los espcclos rehundidos los lazos al cruzarse pintdronse motivos fingiendo azulejos, como los que ocupan ondloqo del convento de la Concepcion de Toledo. lugar en la bovedo de la capilla de San Gregorio de figu­ Los temas son mas ricos y variados que en estc, abundando las representaciones ras humanas y ani males fcntdstlcos (fig. 324 Y 325). Prodiqdronse extraordinariamente en .los edificios rnudejores los zocclos pintados con decoraban los palacios musulmanes de labores de color almagra, derivados de los que en estes a los lazos ucompcfion exclu­ Espana desde la epoco clrnordvide. Pero mientras que suelen aparecer representa­ sivamente elementos vegetales y epiqrdficos, en los primeros ciones de seres vivos. Obra del siglo XIV son los de una torre del interior del convento. de Santo Domingo el Real de Segovia (fig. 431). En los siglos XV Y XVI, los zocclos pinta­ del patio del monasterio de San dos imitaron a los cerdrnlcos, como puede verse en los un desvdn del edificio que ocupa lsldoro del Campo, cerca de Sevilla (fig. 434), Y en los de 1500 (fig. 432). el Museo Arqueoloqico de Cordoba, obra est a ultima de hacia Conservan admirablemente su policromfa interior algunas iglesias mudejcres crcqo­ nesas del arcedianado de Calatayud: Torralba de Ribota, levantada en la segunda mitad del Santas Justa siglo XIV (figs. 294 Y 295); Tobed, oproxlmcdornente conternpordnec (fig. 293); terminada fechada en 1413 (fig. 297), Y Cervera de la Canada, y Rufina de Maluenda, en 1426 por el mismo maestro Maxoma Rami que pinto unos cfios antes el cimborio de la imitando fdbrlcc de ladrillo Seo. Muros y bovedns de todas elias plntdronse con gran esmero escudos y interrumpida por bandas horizontales, con cartelas, lazos, follajes serpeantes, la parte baja de los muros, en los ojivas algunos motivos que parecen fingir azulejos. Et:J un despiezo de sillerfa, pero las nervios de las bovedcs y en los arcos, la pintura imita Y, claves a veces aparentan ser de ladrillo. 377 Fig. 434.- Z6CALO PINTADO, EN UN PATIO DEL MONAS­ 433. PORT ADA DEL CASTILLO DE COCA (SEGOVIA). Fig. - TERIO DE SAN ISIDORO DEL CAMPO (SEVILLA). D MARfA LA BLANCA, EN TOLEDO. C. ZAPATA EN LAS HUELGAS Fig. 435.- A Y B. ZAPATAS DE LA SINAGOGA DE SANTA DE BURGOS. D. ZAPATA DE LA SINAGOGA DEL TRANSITO, EN TOLEDO. 378 MADERA Fue Toledo la cristiana el centro de la labra de la madera. En esc en Espana gran ciudad hasta hace pocos ofios abundantes y esplendidos ejemplnres de aleros, quedaban chamarileros han ido aliceres, zapatas, voladizos, puertas, quiclcleros y celosfas que los mediados llevdndose hasta del interior de la clausura de los conventos de monjcs. Hacia del XIII los canecillos forma de proa, que apean los tirantes de la aquillados en siglo 0 cubiertas sinagoga de Santa Maria la Blanca, y las zapatas de su tribuna (fig. 435, A Y B), tal de motivos vegetales, acreditan el arte de los carpinteros toledanos. De la misma ciudad vez procederfan los que labraron las zapatas muy semejantes conservadas en las Huelgas de Burgos (fig. 435, C). Unas y otras contlruion una trcdicion que se remonta por 10 menos al XI. siglo parecidas las admirables zapatas de las tribunas de la Aunque posteriores, son sinagoga del Trdnslto de Toledo, labradas Singular soltura con y vigor (fig. 435, D). Hubo sin duda relncion entre la carpinteria granadina y la toledana, pues las serne­ , janzas entre ambas son grandes, aunque la ultima, extraordinariamente tradicionalista, la lnflltrcclon mantuvo caracteristicas propias, dando lugar a una escuela regional. Revelan hacia en Toledo de formas de la arquitectura nazarf, los aleros con canecillos inclinados don Pedro arriba que hay en esa ciudad en las fachadas del Ilamado palacio del. rey (figura 360) y de la posada de la Santa Hermandad. clccnzo desarrollo que Toledo. EI alero de lc En Sevilla, la carpinteria menor en fachada del Alcazar procede de la ciudad castellana. serie de suelos de iglesias primera mitad del XV coros en Del siglo XIV y de la hay una sencillos casi siempre, ricamente decorados con pinturas, aragonesas y levantinas, alfarjes en los abundan los modillones aquillados (fig. 401). que Su puertas, las rnudejcres son consecuencia de las hispanomusulmanas. Respecto a decorncion consiste en lazos, con talla de ataurique en los espacios intermedios en las mas ricas; todcs estaban policromadas. EI dibujo se consegufa por listones clavados sobre los tableros, es decir, empleando la tecnlcc del ataujerado. Entre elias es obra excepcional la alcazar de Sevilla, fechada puerta de dos hojas de ingreso al salon de Embajadores del en 1366 (figs. 436 Y 437); Puertas de sagrarios parecen ser varias mas pequefins, tam bien de dos hojcs, con lazos de' ocho, diez y doce y adornos rnudejcres, otros goticos e inscripciones latinas religiosas alusivas a la Eucaristia, dispuestas en torno a los marcos. Suelen ir doradas y pintadas, de azul y rojo general mente. La mayorfa se labraron en el ultimo tercio del siglo XV (fig. 439). Muchas celosfas mudejcres, ldenticcs a las granadinas, formadas por pequefios carretes torneados, en diagonal,' abundaban hace cfios en Toledo, sobre todo en el interior de la clausura de conventos femeninos. I Obras mas rudas, pero no menos interesantes, son puertas exteriores del mismo las estilo, cuya area geografica parece estar limitada 9- Cctclufic, Levante y Aragon. Sobre los tableros de las hojcs, fuertes listones pianos, asegurados con gruesos clavos de cobezc . semiesferica, dibujan sencillas trazas geometricas. En el Museo Arqueoloqico Nacional se conserva la de la iglesia de Santiago de Daroca (fig. 440); hasta hace unos ufios existfan otras en el monasterio de Sigena (fig. 441), Santa Marfa la Mayor de Morella, Santa Marfa de Agramunt e iglesia de Gandesa. 380 ) Fig. 438. - HOJA DE LA PUERT A DE LA SACRISTIA DE LA Fig. 439. - HOJAS DE PUERTA DE UN SAGRARIO. (Museo SE� DE ZARAGOZA. Arqueolcgico Nacional, Madrid.) HOJAS DE PUERTA DE SANTIAGO DE DAROCA. Fig. 441.- HOJAS DE PUERTA DEL MONASTERIO DE SIGENA Fig. 440. - (Museo Arqueologlco Nacional, Madrid.) (HUESCA). 381 ARTES INDUSTRIALES '" Penfnsula no fueron durante la reinos cristianos de la Las artes industriales de los alcanzaron en la Espana las hispanomusulmanas que Edad Media mas que un refle]o de suntuosidad y anteriores, elevado nivel de perfecclon, isldrnicc, como se vic en pdqlncs senores castellanos, suplfan con vida errante los monarcas y grandes riqueza. Gentes de a base' de alfombras y tapices, la pobreza y desnudez de los una decorncion transportable, ten fan que clberqcrse ; la muros y suelos de las habitaciones en las que con frecuencia mobiliario. Las vestiduras de los tejidos paliaba tam bien 10 escaso y tosco del riqueza asimismo suntuosfsimas, numerosas mortajas, y con elias como prueban personales eran isldrnlccs casi 0 derivadas de estes. De los musulma­ armonizaban preseas y joyas, siempre la Penfnsula el al lu]o, a las ricas telas policromas, aprendieron los cristianos de amor nes las joyas. las. glfombras de colores brillantes, a a fueron solo las gentes de grandes Merced a un mejoramiento -econcrnlco general, no fastuosas del siglo XV de don haciendas y los magnates de las cortes linajes y cuantiosas Cctolufio los que pudieron hacer II, IV de Castilla y Alfonso V de Aragon y Enrique Juan de desmedido. Este clccnzo a menestrales y gentes modestas, como 10 revelnn gala un Iu]o el hecho, sequn los cuadernos de las Cortes castellanas, cuyos procuradores intentaban atajar hechas a las celebradas en 1425 en Palenzuela; en 1438 en Madrigal, prueban las peticiones en Valladolid en 1442, entre otrcs. En las de 1438, por ejernplo, dijeron los procuradores y forro 0 a causa de "los grandes trajes e vestuarios de rropas e pennas (pieles para que pecheros de vuestros regnos, con­ otras guarniciones de plata e de oro que los adorno) e por oficlo de sus manos e sus mugeres viene asaber oficicles que labran por sy e por otros, e traen dellos, e otrosi de labradores e sus muqeres e sus fijos e fijcs, e todos ellos vsan mente e vestiduras", se arruinaban muchos, por 10 que 'solicitaban continua en sus rropas .Iabradores se ordenen e trayan onestamente en sus trajes "que los tales oficlcles pecheros e faldas rrastrando las ropas nin trayan en ellos e sus mugeres e fijos e fijcs ... que non trayan nin de cljofcr nin de seda, veras nin martas nin arminnos ... nin qucrniclones de oro pennas "como claramente ". En el Ordenamiento de 1452 dice el monarca pcrecerd saluo cendcles ... disolucion e aun mucho mas en traer el en los mis Reinos aquella mesma en presente de de lana, e forraduras desordenadamente las gentes ropas de seda e oro e. superflua e de de cljofcr e de de martas e de otras pefics e otras muchos guarniciones de oro e plata e e traian sobre "las mugeres de los menestrales e oficiales querfan traer muy grand valor"; e de grand e eran bastantes para duefics generosas sf ropas e guarniciones que pertenecian vender sus bienes para adquirir esas preseas, estado e hacienda", por 10 que, �bligados. a "venfan despues por ello a muy grand pobrezc" .. 382 .. , < • _�_.�.�.�n2 " QL": ....... '>=><..n<:o Figs. 442 y 443.- TELA DE SEDA QUE CUBRIA EL ATAUD DE DON FERNANDO DE LA CERDA. COJIN BORDADO QUE ESTABA EN EL INTERIOR DEL MISMO, EN LAS HUELGAS DE BURGOS. Fig. 444.- DETALLE DE LA CAPA DEL ARZOBISPO DON SANCHO, EN LA CATEDRAL DE TOLEDO. 383 suntuarias demuestra su acostumbrada ineficacia. La repeticion de disposiciones y leyes durante el siglo XV al Prueban, sf, el mejoramiento econornico general que contribuyo casi todas, como se dijo, de las musulmanas. desarrollo de las industrias artfsticas, derivadas TEJIDOS Y BORDADOS de otras industrias artfsticas, diferenciar los Diffcil es, como ocurre para los productos como contlnuuclon 0 copia labrados laEspana musulmana de los que 10 fueron tejidos en la crlstlcnc. Hubo lugares conquistados en los que proslquio la fcbrlcccion por en suya solucion de continuidad, y otros en los que se estcbleclo de nuevo los mismos moros, sin ocurrio en Manises con la cerdrnlcc. A falta de con tecnicc y obreros isldrnlcos, como datos para otra, irnponese hacer una clcslflccclon por los dibujos de los tejidos: los que lskimlcos se catalog an como tales; aquellos otros en los que apa­ tienen motivos puraniente unidos temas francamente cristianos, como blasones, etc., con­ recen desnaturalizados 0 a siderunse como rnudejcres. Se encuentrali estessepulcros de reyes, prfncipes, magnates en confecciori de vestiduras y obispos, a los que sirvieron de mortaja, y aprovechados en la llturqlccs. del reino de En muchos inventarios hechos en visitas parroquiales por los prelados Valencia, figuran sagrados adorn ados ab lIabor� moresques. ornamentos el -cementerio real Entre los tejidos encontrados -en 1943-1944 al explorar numerosos de las Huelgas de Burgos, el senor Gomez-Moreno ha clasificado algunos, tafetanes casi de las celebres sed as de Bagdad, de una de las todos, como rnudejnres. Aunque en el estilo lncorreccion de los caracteres ciificos y el aspecto de su cenefa cuales es sin duda copia, la territorio cristiano de la magnffica tela �ue ctribuclon telares localizados en justifican la a cubrfa el ctcud de don Fernando de la Cerda (t 1275), adornada con parejas de leones afrontados dentro de cfrculos (fig. 442). Una sarga con fibras gruesas intercaladas de lino 0 cdficrno, casi total mente desapare­ de leones rampantes opuestos, con la cabeza vuelta, forro del cidas, y precioso dibu]o 10 Gomez-Moreno hecho tam bien en la ctcud de la reina Leonor de Aragon (t 1244), cree Tal vez procedan del mismo taller otras sargas que forraban la tapa del Espana cristiana� Berenguela (t 1279), hija de San Fernando, con ctcud de don Fernando de la Cerda y el de mas fcntdstlcos, dentro de cfrculos, de me­ representaciones ambas de animales, 0 menos dallones cobijados bcjo ramas de arboles. 0 con oro y sedas, es la capa 0 casulla Esplendido ejemplar de tapicerfa rnudejcr, tejida conservada en la catedral primada. Su del arzobispo toledano don Sancho (1266-1275), en los pri­ decorccion forma hexdqonos y rombos enlazados por cintas de oro (fig. 444); de este color meros alternan las armas de Castilla (castillos de oro sobre fondo ro]o y leones sobre fondo ro]o, y un en campo segundos, las barras de Aragon, de oro bianco); en los tam bien dorado. aguila negra con las alas explayadas en campo el manto con el que se AI mlsrno taller mudejcr castellano pertenece probablemente trozo en la Arrneric €nterro a San Fernando en la catedral de Sevilla, del que hay algun leones rampantes bermejos Real, tcrnblen de tapicerfa de seda y oro, con cnstlllos dorcdos y dentro de hexdqonos, 384 Prueba la difusi6n que alcanzaron estos esplendidos tejidos el que figuren en 1295 en un inventario del Tesoro de la Iglesia romana, junto a otros espofioles, entre ellos uno cell­ ficado de Purpura de Hispania rubea cum operibus minutis de serico diversorum colo rum; tenia leones y castillos de oro, los primeros sobre fondo blanco y los segundos sobre ro]o y aguilas negras en campo dorado. De los "orfreses" 0 galones, obras de maxima pericia manual, conocidos gracias a los de las Huelgas, analizados por el senor G6mez-Moreno, es diflcll distinguir los labrados en territorio lsldrnlco de los que 10 fueron en la Espana cristiana siguiendo el estilo de cquellos. EI orientalismo de los mas antiguos es evidente y de ellos arranca una adaptaci6n cristiana a la que pertenecen las dos estolas que la reina dona Leonor, mujer de Alfonso VIII, ofreci6 a San Isidoro de Le6n en 1197 y 1198, sequn su dedicatoria. Tal vez puedan atribuirse a siglos XIV Y XV unos tejidos de telares toledanos de los seda con leoncillos coronados flanqueando motivos vegetales muy estilizados. D� unos a otros fragmentos varia ligeramente el dlbu]o y bastante los colores. Existen ejemplares en la catedral de Toledo y en el Museo Episcopal de Avila y trozos en varias colecciones par­ ticulares. Tras laconquista de Granada por los Reyes Cat61icos aun se siguieron labrando en esa ciudad y su regi6n telas de seda de todas clases. Navagiero escrlbio en 1525, que los tafetanes de ella ernn qulzd rnejores que los de Italia; en Sevilla trabajaban por entonces 3.000 telares yen Toledo ruirnero 'tcmblen considerable. Entrado el siglo dejaron de tejerse almaizares velos de seda con listas de colores - y almalafas mantos de Hno=-, al - - obligar a los moriscos a vestrr a la castellana. Fueron perdiendose los antiguos motivos de lazos y franjas paralelas, sustituldos por temas en sembrado de scbor rnudejcr, reempla­ zados mas tarde por otros de Renacimiento.conforme a la moda imperante. prohibici6n de que los moriscos usasen sus vestiduras tradicionales, y la moda por La los tejidos extranjeros, en uni6n de otras causas complejas, produjeron la ruina de los telares andaluces siglo XVII. en el Los sepulcros de las Huelgas de Burgos proporcionaron adem as una slntesls magnifica de 10 que fue el arte tan personal del bordado en la Corte castellana a troves del siglo XIII. Algunas de las piezas halladas, por sus decoraciones de lazos y letreros drubes, se mencio­ naron anteriormente, ctribuyendolos a talleres isldrnicos, aunque esas caracteristicas no son suficientes para su segura localizaci6n. Mudejares parecen dos cojines hechos a punto de media de dicho cementerio real; uno estaba en el sepulcro de Mafalda y se adorn a con aguilas, leones pasantes, palomas y flores de lis entre cruces, y el otro en el de Fernando de la Cerda, decorado este con aguilas explayadas, lises, castillos, svdsticcs, florones y clqun letrero cuflco, Ejemplar unico conocido de bordado de cordoncillos formando falsas cade­ netas es otro cojin del .sepulcro del mi�mo infante en el que, entre varios rnotlvos, aparecen treinta figuras de reyes, dentro de cuadrfculas, en campo ocre y verde (fig. 443). Bajo ellos hay un alfabeto en caracteres g6ticos rncyusculos y a continuaci6n un nombre, VSEIM, que sera el del bordador, sin duda un moro Husayn. De tecniccs muy variadas son otros borda­ dos mas pobres procedentes tornblen de los sepulcros del monasterio burqcles. No pocos de los de tipo occidental en ropas llturqiccs medievales serdn obra de moros. Un bordador, Tomas Morisco, hada en 1422 manoplas y casullas para los infantillos de la catedral de Huesca. 385 ALFOMBRAS "TIPO ALMIRANTE" (Instituto de Valencia de Don Juan, Madrid) Y "TIPO HOLBEIN". (Colecci6n Figs. 445 Y 446. - conde de Welczeck.). ALFOMBRAS Las tradiciones lsldrnlccs de la fabricaci6n de alfombras perduraron en talleres de la Espana cristiana, competidores de los orientales durante los siglos XIV al XVII. Prosigui6, 386 <11 parecer sin interrupcion, en Chinchilla, con prolongaciones en otros pueblos proxlmos como Lietor y Letur, de los que se citan alfombras en 1468, y sobre todo en Alcaraz, muy nombrados los tres en inventarios del siglo XV. Otro centro de fcbricuclon aun no loccll­ zado deblo de existir en la region valenciana. Hechas Alcaraz supone Gcrnez-Moreno las en alfombras del MiJseo de Arte de Cctclufio, en Barcelona, y del Schlossmuseum de Berlin, Castilla don Alonso Enriquez (t 1429), cuyas -esto ultima encargada por el almirante de -arrncs Ileva. Ultimo vestigio de la industria de las alfombras en Villena sedan los cober- tores de lana de diferentes labores, ricos de color, que labraban alii las mujeres en -el siglo XVIII. AI caracterfsticas muy diversas las ctribuidus a Alcaraz y no ser posible asig­ presentar nar determinado lugar de fcbrlcoclon al resto de las conservadas, ucosturnbrcnse c1asificar los mas antiguas en dos series: la Ilamada del Almirante (fig. 445), porque sus ejemplares mas bellos, diversos lIevan las armas de esta noble familia castellana, dispersos en museos, y las de tipo Holbein (fig. 446), as! conocidas porque el famoso plntor las reprodujo repetl­ .cfamente en sus cuadros, como antes hcbiun hecho otros artistas. tejidas a mane y fabricadas en talleres de la Espana cris­ La tecnlcc de las alfombras tiana es la misma ya descrita para las hispanomusulmanas: _frama y urdimbre quedan ocul­ tas y la orncrnentcclon se consigue por medio de una serie de nudos de diversos colores hechos sobre los hilos de la urdimbre. EI nudo espofiol coge exclusivamente un solo hila de ella. las caracteristicas de la serie del Almirante son las siguientes: 1.a De­ Sequn Ferrandis, cora ejemplares una espesa red. de pequefios rombos, hexdqonos oestrellcs, el fondo de los casos cubren con apariencias de panal de miel; 2.a Las cenefas son multiples yen. bastantes mas espacio que la parte central; 3.a Tanto los pequefios rombos 0 hexdqonos de la zona central como las divisiones de las cenefas encierran diminutos motivos geometricos, anima­ les 0 humanos, y 4.a Su colorido, perfectamente entonado, presenta en todas elias una gama oscura con el azul como preponderante, ro]o sornbrio y negro que tiende a rnurron. Es posible que sea acertada la ntrlbuclon a Alcaraz de esta serie, en cuyo dibu]o se nota la influencia de motivos goticos. La fcbrlccclon de alfombras en dicha ciudad gozaba de gran credito en el siglo XV. Dos lotes esplendidos de estes del Almirante hubo en los conventos de Santa Clara de Palenc_ia y de Santa Isabella Real de Toledo. EI colorido de las clfombrcs y poco entonndo, con predo­ de la serie Holbein es alegre minio de ro]o, verde, oraurlllo y blanco. Es ccructerlstlco la subdivision de su decorado en estre­ una, dos 0 tres hileras de grandes cuadrados 0 rectdnqulos que encierran octoqonos, lias y lazos; las cenefas que l'as\ recuadran siempre de dibujo occidental y repiten son casi un mismo motivo floral 0 geometrico que recuerda en muchos casos al escorpion. En los extremos menores, sue Ie aparecer una cenefa terminal por arbo­ con animales separados les, parecida a las de la serie del Almirante. Su lana es mas dura y los nudos mas fuertes que en estes. Los cuadros en que se reproducen las de este tipo Holbein plntdronse desde alrededor de 1460 hasta bien entrado el siglo XVI. La riqueza de temas ornamentales, finura de tejido y armonia de tonos dan valor artfstico destacado muchas de estes obras que a hoy, emigradas casi todas, enriquecen museos y colecciones particulares extranjeras, en los que alcanzan gran estirncclon. 387 ENCUADERNACIONES MUDEJARES. (Colecci6n Lafora, Madrid, y Museo de Vich.) Figs. 447 Y 448. - ENCUADERNACI6N Y ADARGA MUDEJARES. (Colecci6n Duque de Alba y Real Armerfa, Madrid.) Figs. 449 Y 450. - 388 CUEROS EI crte hlspcnomusulmdn del cuero, al pasar a los reinos cristianos de la Penfnsula cdqulrio gran desarrollo, perdurando hasta mediados delsiglo XVII en talleres establecidos en muchas ciudades; posteriormente, olvidose casi por completo. Pero si la tecnica sigui6 siendo en ellos la tradicional, las formas decorativas lsldrnlcos tan s610 se conservaron en las encuadernaciones y en algunas arcas y ccjcs: en la mayorfa de las restantes aplicaciones variaron con arreglo al ,gusto del momento. Con cordobanes y guadamedes se lobrcbcn infinidad de objetos: estuches; cajas; arcas; bcules 0 "almofrexes"; malefas; altares porta­ tiles; sillas de montar; guarniciones; literas; bancos; sillones; sillas, "asf redondas como de respaldo"; cojines; manteles; cortinas; alfombras; medallones para cielos de cama; pnpele­ ras; bnrquefios ; tapizados de muros; frontales de altar; retablos; encuadernaciones; car­ petas para libros; indumentaria popular; adargas; broquelillos; cinturones, etc. Aun en el siglo XVII usaban las rnujeres cueros para sentarse en el suelo de las iglesias, sequn refiere el viajero Jacobo Sobieski al describir los templos de Madrid; caredan de bancos y su pavimento asf cubierto pareda estar ricamente tapizado. Las tecnicos empleadas en Espana fueron: el tallado, poco frecuente; el grabado; el repujado; el rebajado; el estam­ pado; el ferreteado; el dorado y plntcdo ; el recortado; el bordado, y el pespunteado. reconquistada, los moros sometidos siguieron cultlvcndo la industria del, En la C6rdoba cuero y produciendo cordobanes, aplicados sobre todo a objetos utilitarios, exportados al extrcnjero, donde cobraron gran fama. Lo mismo pas6 sin duda en otras ciudades como Valencia, en la que en 1415 All ben Xarnit, moro de la morerfa, forraba una silla con cor­ dobanes bermejos para Fernando I de Arag6n, el de Antequera. Losguadamedes, en cambio, usdbnnse principalmente para conseguir una rica deco­ raci6n. Figuran mencionados en un documento de Alfonso IX del cfio 1197. De guadamedes berrnejos sujetos con c1avos dorados estaban cublertqs, sequn el Poema, las dos arcas que el Cid dej6 a los judlos de Burgos en prenda del dinero prestado. Como preciado presente envi6 Juan II de Castilla al rey de Francia en 1411 algunos "guadamaciles". AI hablar de los cueros granadinos, yo vimos como en la Edad Media se revestfan con ellos las paredes de las habitaciones. La moda se generaliz6 desde fines del siglo XV hasta comienzos del XVII, en que fueron sustitufdos por colqcdurcs de telas ricas de Milan y Florencia y costosas tapicerfas de Bruselas; mas tarde, en el siglo XVIII, por papel pintado. Navarrete, en su Conser�ac;6n de /a Monarquia, impresa en 1641, dice que ya no servfan para "adorno de casas, aun muy ordinarias, los guadamedes espcfioles, tan celebrados fuera de Espana; ya los tafetanes son alhajas de casas de posadas, los arambeles y sargas sirven en mesones de aldeas; y en cambio de estas colgaduras con que se sollc contentar la templanza espanola se han introducido las sed as de China, Napoles y Sicilia, las telas de oro de Milan y Florencia, las tapicerfas de Bruselas, los rndrrnoles y jaspes de Roma". En un inventario cruqones de 1497 figuran "Dos guadamezires de cuero, puestos en Jas paredes, casi nuevos". Conforme a la estaci6n, tapices 0 cueros labrados permitfan dar aspecto grato, de riquezo, y hacer confortcbles salas de muros desnudos. Los Reyes Cat61icos y Carlos V cubrieron a veces las habitaciones principales de las estancias en las que posaban con guadamedes. Utlllzdbcnse hasta para el .orncto circuns- 389 451 Y 452. PLATOS DE PATERNA (Museo de Arte de Catalufia, Barcelona.) Figs. - 1 DE PATERNA Y JARRO DE TERUEL. (lnstituto Valencia de Don Juan, Madrid, y Museo de Artede 453 y454.-JARRITA Figs. Catalufia, Barcelona.) 390 Figs. 455 y 456. -JARRO Y PLATO DE TERUEL (Museo de Arte de Cataluiia, Borcelonc.) 457 Y 458. PLATO Y CUENCO DE CERAMICA DE CUERDA SECA. (Instituto de Valencia de Don Juan, Madrid.) Figs. - 391 1599, con motivo ocurri6 Valencia en la de Guadamacileros en tancial de las calles, como en ocasi6n con muchas piezas de guadamecfes del casamiento de Felipe III, al adornarla en esa Involuntariamente, varias calles de C6rdoba en dorados y plctecdos con diferentes pinturas. los guadamacileros sacaban al sol la segunda mitad del siglo XVI tenian hermosa vista, pues los cueros dorndos, labrados y pintados, sujetos a grandes tablas, para que se enjugasen. us6se tam bien el guadamed como clfombrc .fresca Desde el siglo XIV, por 10 menos, de 1380 del rey de Francia Carlos V, se mencionan 15 cuirs En inventario para el verano. un guada­cobertores de cama de terre en este. Alrncdrcques 0 d'Arrogon pour mectre par catedral toledana. Almohadas y cojines med se citan ya en 1263 en inventarios de 10 hadanse tambien' de cuero; en un'inventario de 1503 de la Reine Cat6lica, figuran, entre tres de "quodcrnecl morisco". otras muchas almohadas de "guadame<;ir", del XVI, las La reorganizaci6n de esta industric tuvo lugar a comienzos siglo con Ordenanzas expedidas en las que siguieron las de Sevilla en 1527 y Toledo en 1502, a fueron tam bien Granada, Valencia, C6rdoba en 1528. Centres importantes de fabricaci6n cueros cordobeses dijo Ambrosio ,de Morales Barcelona, [cen, Madrid y Valladolid. De los a toda Europa y a las Indias. -que no tenian rival, exportdndose conservado crecido num�ro de La aplicaci6n mas conocida del cuero, por haberse en las que ese material recubre tapas de ma­ ejemplares, es la de las encuadernaciones, dera 0 cart6n. Las mudejnres dominaron de tal modo la Espana medieval; y aun la de los. del Renacimiento, que casi pueden considerarse como exclusivas, pues primeros tiempos serie g6tica europea. Artffice� rnu­ son muy escasos ejernplcres que se conservan de la los mismo en las destinadas a las sulmanes debieron de trabajar al principio en cquellcs, 10 bibliotecas de reyes y grandes senores que en las de cabildos catedrales y moncsterlos. Los derivados de los ante­ -abundantes ejernplcres conservcdos son de ldentico estilo y tecnica, una gran variedad de adornos. riores hispanomusulmanes, pero presentan, al mismo tiempo, lazos y ornatos repetldos, Su decoraci6n, a la qu: se prestaban admirablemente los del siglo XVI; a partir recllzdbnse en seco, es decir, sin oro, cuyo uso empez6 a fines ·del XV se agregaron lentejuelas doradas 0 plateadas, clavillos dorados y pequefios hie­ Dos fueron las tecnlcos usadas: el rros tcmbien en oro, siempre sobriamente empleados. las que entra el Es frecuente que conserven el color del estezado y el gofrado, en no oro. las encuentra tefiidcs ro]o, morado, negro Y: verde, y clqunc pero tam bien se en cuero, ' rara vez en azul. Esta tecnico de la encuadernaci6n pas6 a Napoles desde Espana a fines del siglo XV, Francia y. otros pulses europeos. y de Italia a ALFARERfA DOMESTICA La cerdmlco. mudejnr completa y enriquece el clclo de la musulmana espanola y per­ casi mite seguir su evoluci6n, aunque productos cad a vez mas a troves de degenerados, sus mejores hasta nuestros dies. Un buen Corpus de reproducciones en el que serecoqiesen obras constituiria un magnifico regalo para la contemplaci6n. Otros pulses podrdn pre­ sentar piezas mas selectas, de mas refinado arte, pero ninguno de los occidentales produjo cerdrnicc policroma en epoco anterior ni ejemplares cuya decoraci6n pueda competir en 392 Hispanic Society of America, Nueva York). ,Figs. 459 Y 460. - PLATOS DE MANISES. (Museo Arqueol6gico Nacional, Madrid, e JARRA Y BOTE DE MANISES. de Arte de Catalufia, Barcelona, e Instituto Valencia de Don Juan, Madrid). Figs. 461 y 462. (Museo - la mudejcr, Su estudio muestra sentido ornamental con variedad, fantasia y jugoso y libre aludimos a la dorada lozc de Manises­ arte esencialmente de lu]o - diclfanamente c6mo un un cierto momento desde Siria hasta lnqlcterrc, _al ser suplan­ con entusiasmo en acogido fabricaci6n otros pulses, fue poco a poco degenerando en una tados sus productos por los de italiano locales. EI alud del Renacimiento satisfacci6n tan s610 de necesidades popular, para 10 mismo que otras varias. Repe­ industria cerdrnicc de la Peninsula, sumergi6 la tradicional c6mo las mas selectas de la Espana del tidamente se ha dicho en pdqlncs anteriores gentes medieval de la Peninsula, cuyas la Historia romana que la vida siglo XVI conocfan mejor afirmaba en Hacia 1560 don Felipe de Guevara ulttrncs reliquias aun conservaba el pueblo. no se sabian fljcr sarcasmo que en Espana - sus Comentarios de /a parece un Pintura - Faenza y Pisa, ni gastar mas de dos 0 tres, ayunos los' los colores de la cerdrnlco como en tan s610 eran alfareros del arte de saber tefilr vidriar el barro con diversidad de cquellos: y - de hacer groseros azulejos. escribi6 - capaces de la en el estudio de la alfareria mudejcr, Mucho se ha avanzado en los ultimos cfios se habia perdido el recuerdo, pero de tantas otras artes de la Espana medieval, que, como su cabal conocimiento. aun falta bastante camino para de barro estampado en fresco, abundante dehi6 de ser la fabricaci6n de piezas Muy veces completadas con adornos a base de motivos musulmanes, a recien torneadas, con cuchillo 0 y temas vegetales punzon.. representando hojas labores profundas labradas a musulmana de la drcbes. Su derivaci6n de la cerdrnlcc y epfgrafes con letras g6ticas 0 bau­ notoric. Suelen ser grandes piezas de barro ordinario, tinajas, pilas misma tecnlcc es de fabricaci6n fueron Toledo, C6rdoba, Sevilla tismales y brocales de pozo 0 aljibe. Centres veces se las vidriaba de verde 0 esta ultima ciudad en el siglo XVI. Algunas y Granada, rellenos verdes. Entre las pilas blanco y en ocasiones lIevan decoraci6n de perfiles negros y bautismales de fines del perlodo g6tico 0 comienzos del del Renacimiento, es soberbio ejem­ desde el slgloXIV. Toledo. De broccles y tinajas hay ejemplares plar la de Santa Leocadia de verde y pardo 0 negro, tan difundida en la De la cerdrnicc con decoraci6n de colores el siglo XI y tal vez en Espana califal, y que, como se dl]o, continu6 fcbricdndose en XIV y en la primera mitad el siguiente, deriva la de Paterna, que alcanz6 su auge en el mencionan cantarerius moros de ese del XV. Documentos de 1�17 y de cfios posteriores su arte fue mas libre lugar valenciano, cuyos productos tuvieron siempre ccrdcter popular; Francisco Eximenis, el del otro gran centro pr6ximo de Manises. En 1383 y espontdneo que cita Paterna y Career como centres de fabricaci6n en su Regiment de /a cosa publica, a a la basta corriente, asf calificada sin duda para de la obra comuna de terra 0 sea 0 diferenciarla de la rica de Manises. Figuras humanas y animales fueron sus temas predi­ base morisca. Sus dibujos estdn en lectos, tratados con acento g6tico, pero sobre constante la misma corriente de sugestivo crte desenfadado popular que las pinturas de techos y y de levantinos de los siglos XIV Y XV La tendencia decorativa entramados de coros templos del en todos los productos de Paterna fue la de cubrir total mente con el dibu]o la superficie la de adaptaci6n al campo a adornar de la escultura rornd­ cacharro, conforme a misma ley nica. Los colores el verde muy vivo, de 6xido de cobre, y otro para perfiles, ernplecdos son con espacios blancos al fondo, que varia del morado al negro intenso, de 6xido de manganeso, €S decir, los mismos colores que la cerdrnico califal, pero sustitufdo el procedimiento del el vidriado blanco opaco, con- engobe 0 "engalba" para la obtenci6n del fondo blanco, por 394 Fig. 463. - PLATO DE MANISES. (lnstituto Valencia de Don Juan, Madrid.) el barniz estannffero. Las formas son relativamente sencillas: platos c6nicos; otros seguido con como escudillas; tczones: lebrillos; jarritas de cuerpo esferico, largo cuello c6nico, piquera saliente y asa unlco, etc. (figs. 451 a 453). Sus productos apenas traspasaron la regi6n. Acento aun mas popular y menos estilizado tiene la cerdrnico de Teruel, de fabricaci6n coetdnea de la anterior, de la que probablemente deriva. Alude a ella cproximcdcmente con encomio Lucio Marineo Slculo en 1530. Emple6 los mismos tonos, algo mas apagados, sucio de cobalto. Es alfarerfa basta (figs. 454 456). que la de Paterna, y a veces uno a Cerdmicc domesticc mas vistosa que las nnteriores es la de cuerda seca, lIamada por 395 el letrero "P. Arzo­ Davillier de "Puente del Arzobispo", interpretando equivocadamente fubricccion ctrtbuyo a esa villa bispo", visto en el reverse de alguno de sus productos, cuya las magnificas toledana. Deriva de la hispanomusulmana de la misma tecnicc, que produjo albanegas de la puerta del Vino en la Alhambra. En territorio cristiano los centres de fabri­ cccion serfan Sevilla y Toledo. Sus colores - blanco, verde, azul oscuro y melado, mas destacan siluetados por un fuerte raramente el negro - son enteros y brillantes y los dibujos contorno sobre el fondo blanco intenso de estofio. Piezas selectas de esta cerdrnlco, de -Ia con cabezas humanas en el centro que se conservan escasos ejernplcres, son unos platos (figura 457), cuyo dibu]o epoco de los Reyes Cctolicos ; otros revela influencia italiana, de la el Instituto de Valencia de hay con representcclon de ani males, y una pila grande en en el centro Don Juan de Madrid, procedente de Alcala la Real, con una gran estrella Ternes vegetales muy deformados (figura 458) y decorccion de gallones en su exterior. tecnicc. suelen completar la decorncion. Hay azulejos y mamperlanes de la misma Cerdrnicc de mayor riqueza, de lujo, es la loza dorada. Se fobrlco en diferentes lugares valenciana de Manises; de la Peninsula, pero los alfares mas importantes estaban en la villa en fechci tcrdlo tam bien la produjeron los de Paterna. Un contrato de aprendizaje de 1507 hornos en esa ciudad entre moros de la morerfa de Calatayud, prueba que entonces hcblc en los que se fabricaba cerdrnicc con decorcclon de oro, de tono pajizo al parecer, en con­ existencia de piezas traste con el rojo subido de la valenciana. Gomez-Moreno afirma la de manufactura murciana, citada por Lucio Marineo Sfculo en 1530, en colecciones particu­ lares en Murcia, y de fragmentos de la misma encontrados en el castillo de Villena; su aspecto apenas difiere de los productos de Manises, pero con la particularidad de tener unico el Sobre la fnbrlccclon de loza dorada en Muel en 1585, pro­ una espiral en reverso. los alfa-reros todos moriscos. porciona curiosos detalles el arquero Enrique Cock; eran De 1317 es antiguo conocido referente a moros de Manises fcbrlccn­ el documento mas a los tes de cerdrnlcc, magistri operis terre albe 0 terre picte, en los ofios siguientes, junto lsldrnlcos que continuaron hasta la expulsion de los moriscos, aparecen otros cristianos. Pero la fcbrlcccion deblo de estar en manos casi exclusivamente de mudejnres ; Popielovo, en 1484, se refiere a cuatro lugares cercanos a Valencia: Mislata, Manises, Gesart y Paterna, habitados por sarracenos y algunos [udlos conversos que fabricaban hermosas ollas y platos con colores czules y dorados, exportados a toda la cristiandad. En 1341 mencionan documentos catalanes cerdmlcc de terra de Malica, que otros los contratos algo posteriores nombran opere de Malica siue de Valencia. Son muchos los ultl­ publicados que muestran la fcbrlcoclon primero en Manises y luego, mas tarde, en mos cfios del siglo XV, tcrnblen en Paterna, de esa "obra de Malica", nombre este ultimo resultado de castellanizar el que daban los musulmanes a Malaga. Malica, Maliqua, Ma­ leca, Malecua, Melicha, Meliqua, que con estas y otras variantes se la conoda, Ila­ mdbcse una cerdrnico fabricada principal mente en Manises, semejante a la dorada de los alfares del puerto andaluz, nombrada algunas veces "de Valencia". Los hornos de Manises, explotando la loza dorada bajo el falso nornbre qenerico de malica, debieron de acreditarse rdpldumente, compitiendo con los rnclcquefios yeliminando al cabo a estes, merced a la proteccion de la flota aragonesa y a la decadencia del reino granadino, de los mercados internacionales que antes disfrutaban, incluso de los lsldrnlcos de Egipto y Siria. 396 segunda mitad del siglo xv fue la epoco de mcixima expansion de la cercimica valen­ La ciana; es posible que antes sus productos se introdujesen en el reino nazarf de Granada. Por entonces se pusieron de moda desde las costas orientales del Mediterrcineo hasta Inglaterra. Personas reales y magnates solicitaban vajillas a Manises; eran ornamento de las grandes mesas, en las que competfan en arte y buen gusto con las de plata. Aparecen reproducidas en numerosos contemporcineos italianos, flamencos y alemanes, de Van der Goes, cuadros Ghirlandaio, etc.; en la Cenn de los Apostoles del Museo de Solsona 10 mesa estci servldn vajilla de Manises. En 1454 encargaba a este lugar una vajilla de obra de "Melica", con con toda suerte de precauciones y detalles, la reina dona Marfa, esposa de Alfonso V de Aragon. En grandes cantidades jarros, platos y escudillas de Manises, junto con los mclnquefios, se exportaron a Egipto siglo XV, a [uzqnr por los muchos tiestos encontrados durante todo el en los escombros de al-Fustat el Viejo Cairo -; tam bien han aparecido fragmentos en las - exccvcclones de ciudades sirias habitadas en epocc mameluca, y en Constantinopla. Aun se hacfa en Manises en 1614 loza dorada y azul, pero, triunfante la pintada ita­ carcicter aristocrcitico y los mercados extranjeros, convirtlose en menu­ tiana, perdidos el factura destinada exclusivamente a satisfacer las necesidades locales, ultima fase popular, de casi todas las decadencias artlsticas. En 1756 no se cita a Manises entre las fcibricas espa­ fiolos de loza fina. Con sentido comercial, los alfareros de la buena epoco de la villa valenciana agudo variaban la forma y decorncion de relcclon los gustos la solicitud sus productos en con 0 de su dilatada clientela. En muchos de ellos, la decorncion de oro sobre esmalte blanco es unlco, pero en otros se combina con azul de cobalto limpiamente recortado; en los ejemplares mcis modernos el oro adquiere color encendido cobrizo y aun ro]o, por la disminucion y hasta la supreslon de las sales de plata en su cornposicion. En algunos contratos rnencioncnse, ademcis, los colores verde y morado. Las formas salidas de los alfares valencianos muy variadas: escudillas, son con orejas Y sin elias; cuencos; zafas hondas jofainas; 0 jarrones de ancha 'peana, panza pequefiu y Jcrqos cuellos con grandes asas planas; jarros con asa y piquera y sin estc: platos grandes en los para servir y lIevar comida, derivados probablemente de los ataifores, que acostum­ bra ban comer los moros; bacines de cuatro asas; platos para comer, y otros que servian .de aguamanos; tarros de un tipo oriental, del que se han encontrado en al-Fustat frag­ mentos de fcbrlccclon siria del siglo XIV, pero no entre la cercimica musulmana de Espana. contratos de Manises; uno de Estos, probablemente, son los Ilamados "damasquinos" en ellos aparece representado conteniendo flores en el celebre triptico de Van der Goes, pin­ tado entre 1475-1480. Desde el siglo XVI son tlplcos de botica. Manises de han atri­ antiguos conservados de esta cercimica mcis se . Los ejemplares buldo al primer tercio del siglo XV, pero tal vez algunos sean anteriores. En casi todos el -ozul se combina con el orb. Su decorcclon consiste en atauriques puramente granadinos, inscripciones cirabes, ilegibles unas veces y otras con la palabra a/-afira (Ia felicidad); etc. Sus fondos estcin rellenos clqilefics estilizadas a un lade y otro �el cirbol tradicional, -con espirales doradas de trcdlclon oriental, y los reversos suelen ser lisos 0 lIevar circunfe- -rencius en oro. Esta serie debio de dejar de fabricarse en el primer cuarto del siglo XV, pues los frag- 397 Figs. 464 y 465. - PLATOS DE MANISES. (Museo Arqueoloqico Nacional, Madrid, y Victoria and Albert Museum, Londres.) Figs. 466 Y 467. - BOTE Y JARRA DE MANISES. (Instituto de Valencia de Don Juan, Madrid, y Museo del Louvre, Porfs.) 398 mentos de Manises encontrados al-Fustat, que el Dr. KUhnel fecha entre 1420 y 1450 en pertenecen a una fase posterior, de inspirccion occidental; se adornan con letras goticas y figuras de animoles. De haber proseguido la fcbrlccclon de piezas de directa inspiraci6n musu!mana, parece natural que estes hubiesen sldo las importadas a pulses lsldrnlcos como Egipto y ejemplares en los que se mezclan adornos de los dos estilos deben Siria. Los de pertenecer al primer cuarto del siglo XV; la cupula del convento de la Concepci6n de Toledo, cuyos azulejos repdrtense entre ambos, estd fechada en 1422. t Caracterii:a a la serie g6tica, sequn Camps, el uso predominante, exclusivo en muchos l temas ccsos, del oro; la forma de plato c6nico bastante plano; la decoraci6n con grandes fondos centrules unlcos, figuras de ani males e inscripciones g6ticas; las hojas blancas sobre I de oro; los reversos muy decorados con grandes terries, como aguilas explayadas, lises, etc. Repiten, la vez, las mismas decoraciones secundarias de la serie anterior. a Hacia 1450 se modifica la decoraci6n cerdmicc de Manises, dando lugar a cuatro series; aproximadamente sucesivas. En la primera, el tema central suele ser herdldlco los bordes hojas de carrasca; alternan general mente el oro y y en torno se extienden por el azul y en el reverso contlruicn los temas grandes dorados; a esta serie pertenece el tarro tema vegetal consiste en cla­ pintado por Van der Goes entre 1475 y 1480. En otra, el vellinas de oro dentro de cfrculos azules y los platos son casi siempre c6nicos y bajos. Mas conocida es la de los muy llanos lIamados del "Ave Maria", por ostentar en letras extendidas por bordes el comienzo de esaoraci6n; fragmentos de g6ticas y azules sus al-Fustat; sequn KUhnel, su encontrado fabricaci6n se rernontc a la pri­ algunos se han en mera mitad del siglo. Suelen decorarlos, cdernds, parejas y figuras humanas a los lados cubren del drbol tradicional, u otras grandes y esquerndtlcos de animales, en azul, mientras los fondos flores dorndcs de petolos algo picudas. Abundan los tarros redondos en cfrculo 0 de botica aSI adornados. Hacia 1465 el tema vegetal preferido fue la ho]n de vid. A fines del siglo XV, durante el reinado de los Reyes Cat61icos, se fabrican platos llanos de gran tcmcfio en los que, copiando los repujados de metal, disp6nense cordones, virgulillas y General­ filetes en relieve, y a veces gallones rellenos de decoraci6n vegetal muy menuda. en los productos ante­ mente tan s610 se emplea en ellos el oro, de tono mas olivdceo que temas de flora menuda rlores, con fuertes refiejos sobre fondo cremoso. A partir de 1500, los relieve. La se disponen en segmentos radiales, separados en ocasiones por Ifneas en manifiesta tanto en la forma de los cacharros decadencia desde entonces es rdpidc y se como-en su decoraci6n, cada gusto mas populares. vez de acento y en Barcelona, De fecha reciente es el hallazgo de fragmentos de loza dorada fabricada deco­ Reus y algunos otros lugares de Cctolufic, copia degenerada de la valenciana, cuya trazos hechos raci6n se simplifica rdpldcrnente en la barcelonesa hasta quedar reducida a meramente para lIenar un espacio vado. Los productos mas viejos hasta ahora analizados se atribuyen al siglo XVI. Un documento publicado hace cfios por Osma permitfa sospechar esa fobrlccclon. Es un contrato de asociaci6n de 1461 entre dos maestros de "obra de terra", uno un sobrlno, sin de ellos de Barcelona y el otro ido a esa ciudad desde Mislata con su hijo y fabricaci6n cerdrnlcc. duda para implantar en la catalana los procedimientos valencianos de Levante y Bastantes de los productos alfareros clasificados hasta ahora como de Manises, debieron de salir de hornos cctclcnes en los siglos XVI y XVII. 399 Figs. 468 Y 469. -:- AZULEJOS DE MANISES. (Museo Arqueoloqlco Nacional. Madrid. y Museo de Arte de Cctalufic, Barcelona.) Figs. 470 Y 471.-JARRITA Y COPA DE VIDRIO ESMALTADO. (Museo de Arte de Cataluiia. Barcelona.) 400 VIDRIOS La carencia casi total de vidrios musulmanes andaluces hace muy dificll, por no decir imposible, seficlcr los mudejcres derivados de ellos. La muyorlo .de los conservados de los siglos XV Y XVI, casi todos en colecciones particulares, carecen de procedencia, 10 que complica cun mas su closlficccion. En el siglo XVI, los hornos de Puebla de Don Fadrique y de Castril de la Pefic, en la provincia de Granada, y los de Marfa, la de Almeria, proslquleron una fcbricccion, flo­ en reciente sin duda en epoco musulmana, cuyas caracterfsticas no se alterarfan despues de la conquista. A los homos de Castril, subsistentes hasta el siglo XVIII, se atribuye una serie de ejemplares de pasta bien fundida y color verdoso amarillento, jarras la mayor parte, de adornadas con una, dos 0 cuatro parejas panza esfericc onchc y cuello conico muy esbelto, de asas, forma derivada de las lam paras de las, mezquitas. Su vidrio grueso en la base es las paredes y la decorucion obtiene mediante hilos de vldrio de distintos grue­ y fino en se el gollete la panza, cfindiendose estc otros que forman zonas concentrlccs en en en sos y ornatos como ondulaciones y lazos. antiguos hornos de vidrio, cpcrecleron fragmentos En Paterna, entre los escoriales de a las conservadas -en la Alhambra que han permitido reconstruir una copa conlcc, semejante en la cerdrnlcc nazari, y algunas otras piezas. y a las que se yen representadas En la coleccion de vidrios del Museo de Barcelona 'hay una pequefio jarra, procedenfe de Valencia, de cuello ancho, clllndrico, sobre panza esferlcc aplanada, con costillas ver­ ticales y dos asas; su decorcclon es esmaltada, con dominio del color blanco -los restantes son verde, amarillo, negro y azul -; consiste en puntillados, flores de cuatro petolos y un motivo derivado de una lnscrlpcion drcbe (fig. 470). Con esta pieza pueden agruparse una otra de la colecclon Mateu, tam bien esmaltadas. copa del mismo museo (fig. 471) Y MOBILIARIO Y EBANISTERfA; OBRAS DE TARACEA de moros y de parte del mobilIario religioso espnfiol en la Edad Media era obra Gran estilo mudejor, incluso las sillerfas de core, de las que se conservan muy escasos restos de esa epocc, sustituidas, probablemente al juzgarlas pobres, por las magnificas de fines del siglo XV y del XVI, orgullo hoy de varias de nuestras catedrales. En 1329 hada las sillas del coro de la catedral de Palma de Mallorca el maestro Pere [chen, con sus 'esclc­ vos moros Hcbrohl m, Massot y otros dos Ilamados Mahomet. En docurnentccion ineditc de la catedral de Pamplona consta que varios moros labraban la silleria para su coro a en 1401 el enta­ comienzos del siglo XV. Cornenzo la primitiva de la catedral de Huesca lIador moro Mahoma de Borja, ayudado de sus dos hijos, uno Ilamado Alborgian; ernpleose nogal traido de Surifienn y fue pintada por un maestro Beltran. EI Museo Arqueolcqico Nacional posee unas sillas bajas del coro mudejcr del monas­ terio leones de Gradefes, obra de importancia capital para la historia de nuestra carpinteria deco­ (figura 472). Tienen respaldos pintados, brazales adornados con arcos mixtilineos, y melon tallada de ataurique de tipo arcaico; se labrarian en los ultlrnos ufios del siglo XIII. Del XIV, mitad, las cuatro sillas del coro del monasterio algo posteriores su son . a 401 Fig. 472. - SILLERfA DEL CORO DE GRADEFES. (Museo Arqueol6gico National, Madrid.) Figs. 473 Y 474.- SILLERfA DEL CORO DE SANTA CLARA DE ASTUDILLO Y DETALLE DE UNA DE LAS SILLAS (Museo Arqueo- 16gico National, Madrid.) 402 Fig. 475. - TR[PTICO RELICARIO, ABIERTO, DEL MONASTERIO DE PIEDRA. (Real Academia de la Historia, Madrid.) Fig. 476. - TR[PTICO RELICARIO, CERRADO, DEL MONASTERIO DE PIEDRA. (Real Academia de la Historia, Madrid.) 403 473 Y fundcclon de dona Marla de Padilla en 1353. de Santa Clara de Astudillo (figs. 474), el mismo museo; emigraron las restantes; y otras no debie­ unas Algunas se conservan en labraron. Son obra de sabia y cuidadosa ron nunca arrancarse del lugar para donde se carpinteria, con columnillas ochavadas, arcos .de lobules, tejaroz con canes aquillados y tabicas, todo ello de ccrdcter francamente rnudejcr, reforzado por las pinturas al aceite que cubren las sillas, entre cuyos temas destacan los escudos de la fundadora y atauriques de sencilla que las anteriores, estilo hlspcnomusulmdn. Un siglo posterior sera la sillerfa, mas el rescripto del convento de Santa Clara de Moguer, labrada algo despues de 1342, pues no fue papa hasta ese ofio. Los cpostollco de fundcclon de cquel es de Alejandro VI, que frente a los tableros de seporocion de los asien­ capiteles de las columnillas, que sirven de letras cuflccs adornan sus dbccos y labores de lazo tos, son los tfpicos de la Granada nazarl; de las sillas y estdn los fustes. En cambio, las molduras que recuadran la parte posterior ostentando escudos y dibujos sobre elias, son de perfil gotico. Estuvo totalmente pintada, altos espaldares de los asientos. geometricos en los Obra rnudejcr en labra y por sus autores, aunque de arte occidental el detalle de su de destino, es el facistol del papa Luna, en el coro de la Seo por la forma y cristiana los dos leo­ de Zaragoza, tallado en madera de nogal en los ofios 1413 y 1414, excepto el nes de su parte inferior,· por los maestros carpinteros moros All de Ronda, Mu�a extraordinaria riqueza es el gran Calvo, Lop, Chamar y Farach 0 Farax de Rondi. De del monasterio de Piedra, en la Real Academia de la Historia de hoy trfptico-relicario el abad Martfn Poncio, lIeva la fecha de 1390. Se Madrid (figs. 475 y 476). Donado por con el italianizante de sus pin­ unen en el crmonlccmente el arte isldrnlco de su carpinteria es patente tam bien la huella del turas, en cuyos detalles (azulejos e inscripciones drcbes) mudejarismo. En Aragon, carpinteros moros sollnn labrar los retablos. don Diego de Anaya, Mudejur es el pequefio orqcmo de la coplllo fundada en 1374 por de Salamanca; el grande del arzobispo de Sevilla, en el claustro de la catedral vieja Pilar de Zaragoza 10 hizo el moro Gaudioso de Luque en el siglo XVI. Como mueble religioso puede clasificarse el enorme armario destinado a archivo que Su aspecto es de creon de unos hay en una dependencia del c1austro de la catedral de Leon. - ._ decorado 4 metros de ancho por casi otro tanto de clto. Estd hecho con madera de pino y determinan grandes cua- con listones sujetos con clavos de cabeza convexa que perfilados, y c1avillos formando labores de lazo de cuatro, seis drados, guarnecidos a su vez con cintas esmeradamente todo. La cubierta es de cuatro pcfios, con hojns como de y ocho, y pintado crochets en las aristas. Se labrarfa en el siglo XIII. Dos grandes armarios mudejores de tres cuerpos, o-rnamentados exteriormente con labra ataujerada de lazo, que los cubre por completo, y al interiorcon pinturas del mismo estilo, prqcedentes del convento de Santa Ursula de Toledo, se guardan en el Museo Arqueo­ la colecclon del Instituto de Valencia de Don Juan de Madrid, logico Nacional (fig. 478) Y en respectivamente. . EI Victoria and Albert Museum de Londres posee desde hace bastantes cfios uno de los muebles mas del mudejarismo toledano. Es una alacena, form ada por dos anaque­ insignes les frenteados por arquillos de madera sobre parejas de columnitas, con las albanegas rica­ flora mente talladas. AI exterior se abre por un arco festoneado de yeso y decorccion de 404 477. ALACENA PROCEDENTE DE TOLEDO, LLAMADA "BOTICA DE LOS TEMPLARIOS". (Victoria and Albert Museum, Fig. - Londres.) Na­ Fig. 479. SILLA DE CADERAS DE TARACEA. (Museo M­ ARMARIO TOLEDANO. (Museo Arqueol6gico - Fig. 478. - cional, Madrid.) queol6gico Nacional, Madrid.) 405 castellanas y g6tica sobre un fondo de pequefics hojas digitadas. Tiene inscripciones latinas, drcbes ; se la conoda en Toledo por "Botica de los Templarios". Es obra del siglo XIV (fig u ra 477). Arcas y arcones eran los muebles mas frecuentes en la Edad Media, 10 mismo entre occidentales entre orientales. La decoraci6n de lazo de muchos espofioles les da que ccrdcter rnudejcr. la dominaci6n cristiana decirse que hasta nuestros dias prosigui6 puede la - Bajo - los talle­ industria artistica de los muebles de taracea que tan excelentes obras produjo en en incrustar sobre la madera del mueble res musulmanes de la Peninsula. La tecnlco consiste una serie de piezas de otras ricas, de colores variados (ebcno, aloe, lakam, sdndolo, limo­ nero, etc.), y de marfil 0 hueso, en su tone natural 0 tefildcs. Uno de los centres principales de esta industria fue Granada, pero hubo otros repar­ tidos por distintos lugares de Espana. lugar de Torrellas, cerca de Tarazona, poblado En el 10 visit6 en 1592, totalmente por moriscos, cuenta el arquero de Felipe II Enrique Cock - cuando iba ccornpofiondo al monarca a que se hada "mucha las Cortes de esa ciudad -, obra de bufetes y escritorios y caxitas de diferentes maderas de color, encaxadas de labor sobre tabla de nogal". En Gerona los trabajos de incrustaci6n se denominaban obro de armarios. pinyonet, muy empleada en arcones y Entre los rnuebles de taracea mas destacados de los siglos XVI Y XVII figuran: un arc6n el Museo Balaguer de Villanueva de la colecci6nMoragas Pomar (Barcelona); otros dos en incrustaciones de hueso; dos arcas de la colecci6n del conde de las y Geltru, de nogal, con Almenas, una de fines del siglo XV con escudos tallados en el frente y costcdos y la otra de principios del XVI, con herrajes calados; el mueblecito del marques de Valverde, con­ las sillas de caderas ternpordneo de esta ultima; una papelera de la colecci6n Madrazo; - una "Iabrada de ataracea", figura en el inventario de los bienes de don Beltran de lo, Cueva, tercer duque de Alburquerque, en 1560 del conde de las Almenas, de don Ber­ - nardo Peyrot6n, del Museo Arqueol6gico Nacional de Madrid (fig. 479), etc. ARTES DEL METAL Abundantes trabajaban el hierro en la Edad Media. En 1204 moros Pedro II don6 al mo­ nasterio de Montearag6n uno cerrajero de nombre Abdelam. En la moreria de Calata­ yud habia en 1354 un callej6n Ilamado de los Ferreros. Poco despues, el cfio 1373, figuran en cuentas del ayuntamiento ferreros maestre Nahe y maestre Hame sevillano los moros. Johany. De obra basta sedan los dos ferrer de la moreria de Valencia, Azmet Arriqulli y Abrahim Onafa, que se citan respectivamente en 1419 y 1421. Un Mahoma Alborgui arre­ gl6 el cfio 1423 la campana del reloj de la cctedrol de Huesca; para el mismo edificlo, Mahoma Compas hada vidrieras y claraboyas en 1516 y 1517. En 1425 el maestro Aly, ferrero, trabajaba las limas para un relo] destinado a la catedral de Toledo obra de fray Pedro, maestro de hacer relojes. Durante el mismo siglo se agremiaron en Segovia, en la cofradia de San Eloy, herradores cristianos y moros. EI ferrero Yuce Bit6n figura en 1478 en .Ic catedral de Segovia y en 1500 menciona un documento a "Amet Geuto, moro ferrero", habitante en la more ria de Tarazona. En 1515, Ibraim Scan dart, moro de Zaragoza, se 406 481.- ESPADA LLAMADA DE ROLDAN. (Armerfa Real. Fig. 480. - PUERTA DEL PERD6N. EN LA MEZQUITA DE Fig. . C6RDOBA. Madrid.) Fig. 482. - ARQUETA DE PLATA DORADA. (Abadfa de Roncesvalles. Navarra.) 407 comprometfa a hacer unas rejas para la capilla de Albi6n, en la Seo, y dos candeleros para colocarlos en la portcdc, y un par de cfios despues Jorge Coci, impresor, encargaba al mismo unas verjas ldentlccs para su capilla en Santa Engracia. A falta de obras de hierro de claro ccrdcter mudejor figuran aquf estos nombres, demostrativos de la intervenci6n de los moros en un arte en cuyas manifestaciones, probablemente por ignorancia de c6mo eran las isla­ micas, no se ha seficlcdo rcsqo alguno de influjo oriental. Como rnudejnres pueden clasificarse, sin embargo, los herrajes de gran ruirnero de puertas de la Edad Media y de los siglos XVI Y XVII. Los grandes c1avos de cazoleta, agallo­ nados, semlesfericos, etc., que muchas ostentan, no son mas que al desarrollo en tcrnofio de los que registramos en hojcs de puertas como las almohades de la catedral de Sevilla y las del patio de los Leones de la Alhambra; igual origen tienen los aldabones de crqollo, los cerrojos y las alguazas. Respecto a estas ultlrncs, comprueba la filiaci6n isldrnico de las de gran ruimero de puertas de iglesias y otros edificios de la Espana cristiana, desde el siglo XII hosto el XVI, su semejanza con las que profusamente se encuentran en Marruecos. Cnructertznn y otras la divisi6n de su extremo en tres vdstcqos, recto el central y a unas curves los otros, terminados todos en punta de lanza. Tanto estas alguazas como los alda­ bones 0 Uamadores, casi siempre de cntllo, y los cerrojos, formados por una barra hori­ zontal y otra vertical para correrlo recuerdense los de las puertas del patio de los Leo­ - nes de la Alhambra -, se decoran casi siempre con senclllos incisos hechos a cincel, dibujos como sus modelos hispanomusulmanes. De tradici6nmude]cr parecen asimismo las tradicionales industrias populares de cobre . y az6far de Guadalupe y Granada. Por su tecnico de chcpc repujada, dlbujo de rectdnqulos contrapeados y gruesos clavos de cazoleta que las recuadran, son obras de inspiraci6n cndloqc las hojcs de la puerta del Perd6n de la catedral de Toledo, terminadas, seqiin un letrero con una invocaci6n a la Vir­ en elias en marzo de 1337. En el mismo mes del cfio 1377 estdn fechadas gen que figura, las hojcs de la puerta del Perd6n que da entrada al patio de los Naranjos de la mezquita de C6rdoba (fig. 480), heche en el reinado de Enrique II copiando las admirables almohades de la catedral de Sevilla; terries y letreros g6ticos rnezclnnse en elias con otros musulmanes. En varias de las obras de orfebrerfa del periodo rorndnico existentes en Espana hay elementos decorativos inspirados en otros musulmanes, manifestaciones las mas antiguas del mudejarismo artfstico. EI cdliz del monasterio de Silos que perteneci6 al Santo titular Domingo (1041-1073), ad6rnase con senci11as labores de filigrana, dispuestas en algunos lugares dibujando areos de herradura. EI Arca Santa, enchapada de plata, ofrecida en 1075 a la catedral de Oviedo por Alfon­ so VI y su hermana Urraca para guardar reliquias, tiene por orla una inseripci6n cuflcc repujada, cubierta por preciosos atauriques nielcdos. Tcrnblen en la Camara Santa de la eatedral ovetense la de se conserva plata cineelada y dorada del obispo Ariano cajita (1073-1092), letrero drcbe junto a otro latino. Ininteligible es una con palabra en Caracteres cuficos del ara de p6rfido verde, guarnecida de plata, con grabados y nieladuras, del mo­ nasterio gallego de Celanova, dedicada por su abad Pedro hacia el cfio 1100. Roleos vegetales sernidrnbes hay en las labores cinceladas y nieladas que adornan la cruz de dorada de Mansilla de las Mulas, fechada en 1109. plata :408 mezclan representaciones cristianas con follajes his­ los que se Todos estos objetos, en talleres de orfebreria, en los ultlrnos treinta ofios del pdnicos y letras drcbes, revelan varios influfdos por el arte rnusulrndn, que recogen super­ siglo XI y en los primeros del siguiente, vivencias mozdrnbes 0 reciben corrientes lsldmlcns contempordnecs. la arqueta de dorada y filigrana de la cole­ De epocc bastante mas avanzada es plata giata de Roncesvalles, obra mude]cr hecha siqlo XV para un rey de Navarra de la en el casa de Evreux, cuyo escudo lIeva en los costados (fig. 482). merecen mencionarse algu­ Entre otras varias preseas de orfebrerfa medieval mudejcr, nos acicates. La Armeria Real guarda los que Ilevaba puestos el cadaver de San Fernando. Son de hierro, con restos de oro en el fondo, en el que figuran castillos pequefiltos de encontrados en su plata. Preciosos son los del infante don Fernando de la Cerda (t 1275), de de hierro enchopcdo de plata dorada, con bellos atauri­ Burgos, sepulcro de las Huelgas asimismo de plata, timbradas con castillos y leones. ques de puro estilo drnbe, y cadenillas, hallado hace pocos ofios en Bri­ De un taller rnudejcr procederd el plato crqenteo dorada a fuego, se circunscribe al fonda; consiste viescc. Su decorcclon, labrada a cincel y cruzan sobre un fondo punteado. Este plato, de en una rosa formada p�r cintas que se a nuestros dias de piezas con labores vajilla de mesa, es uno de los escasos restos Ilegados en inventarios de los siglos XIV al XVI. moriscas citadas repetidamente 1522: espaderos en la more ria de Zaragoza en ARMAS. - Consta la existencia de esta industria maestre Ali de Hala y Audalla Alfaha, moros forjadores de espcdcs. Deccyo declaraba en 1525 la en esa ciudad despues del extrcficrniento de los moriscos, sequn Carlos V. Diputcclon aragonesa a labradas por moros 0 cristianos con decoraciones Muchas debieron de ser las armas antes descritos, entre de sober lsldmlco, en el estilo de los magnificos ejemplares granadinos inventarios. ellos las "espadas moriscas de la gineta", citadas en multiples San Fernando es la rica espada de la Armeria tal perteneclo - Del siglo XIII - vez a ernpuficduro, reves­ atribuida Roldan (fig. 481). La Real de Madrid, .tradicionalmente a sclvo los arriaces 0 gavilanes tida de plata dorada, cdorncse con filigrana y piedras finas, a buril, de maciza, plata 10 fueron con atauriques nielados de tipo drobe, grabados que lcdo y leon al reservando en el centro escudetes con las armas reales, castillo a un un otro. La parte mas interesante es la vaina, de madera, con badana y guarnicion de plata dorada, distribuida en cinco piezas que encajan unas en otras, cubiertas de labores geome­ faltan muchas. tricas, algunas de sencillos entrelazos, y piedras finas engastadas de las que del XV que guarda el Instituto de Valencia de Don Juan. Mas modesta es la espada siglo el centro del prlrnero hay una laceria EI pomo y los arriaces son de bronce sin dorar: en en el escudete, en los de aspa, dentro de un recuadro tam bien con lazo morisco, 'repetido arriaces y en el canto del pomo. de orejcs se han atribuido a talleres de la Algunos ejemplares de dagas 0 pufinles Espana cristiana, por el barbarismo de sus inscripciones. Acredita la boga de estas dagas _en el siglo XV y en 10 primera parte del XVI (figu­ cuadros de esa ra 256 D), el que las Ileven al cinto numerosos individuos representados en entre otras la de don Martin Vazquez de Arce, epocc, asi como algunas estatuas yacentes, el "doncel de SigUenza", en la catedral de esta ciudad. 409 ) , B/JLltiGRAFIA OBRAS GENERALES CALZADA, Andres. "Historia de 10 Arquitectura espanola". Barcelona, 1933. GIRAULT DE PRANGEY. "Monuments arabes et mauresques de Cordoue, Seville et Grenade". Paris, 1837. - "Essai sur I'architeeture des Arabes etdes Maures en Espagne, en Sicile et en Barberie". Paris, 1841. GOMEZ-MORENO, Manuel. "EI arte isldrnico en Espana y en el Magreb". ("Arte del Islam," por Heinrich Gluck y Ernst Diez. . Segundo edici6n. Historia del Arte Labor, V. Barcelona, 1934.) GOMEZ-MORENO, Maria Elena. "Mil joyas del Arte espofiol". Tomo primero. Barcelona, 1947. KOHNEL, Ernst. "Maurische Kunst". Die Kunst des Ostens, IX. Berlin, 1924. 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Pag. 409. nos 390. 212,216,217,221,231,233,317,351, 144,169,170,174,177,179,181,184, Adargas. Pdqs, 203, 310, Adobe, construcdones en. Pdqs, 11, 76. 370, 372, 377, 384, 385, 387, 394, 396, 189,201,203,210,212,216,217,219, Agua como decorativo, elemento el. 399. V. Aves, gacelas. 221, 226, 229, 231, 233, 234, 256, 290, Antepechos de madera. Pags. 156, 188, 297,308,309,313,358,361,370,372, Pags. 75, 92, 103, 113, 134, 136, 137, 375, 380, 397, 401, 404, 408, 409. • 139c 189. Antidasidsmo hlspdnlco, Pags. 245, 246, Austeridad almohade. Pags. 9, 10, 13, 14, Ajimeces. Pdqs. 95, 103, 148. Ajorcas. Pdqs. 229, 231. 331, 347, 350. 23, 48, 50, 57, 65, 170. Alacenas. Pags. 41, 137, 189, 224, 404. Apeinazado, labor de. Pdqs, 95, 186, 188, Aves Em 10 decorad6n. Pdqs. 201, 212, Alambrillas. Pag. 151. 312, 355, 356, 358. 216, 233, 370, 384, 385, 397, 399. Albercas. Pdqs. 31, 76, 95, 100, 120, 124, Arcos. Pags. 65, 151, 389, 406. V. Pavos. I 132,139,149,151,153,156,160,193, Arcos escarzanos. Pag. 328. Azulejos. Pags. 24, 38, 86, 95, 100, 108, 314, 331. - festoneados. Pdqs. 308, 347. 109,117,133,134,151,176,177,179, Alcaicerfas. Pags. 200, 231, 239. - de herradura. Pdqs, 11, 12, 20, 22-24, 181,196,271,292,302,307,317,332, Alcazabas. Pags. 11, 15, 17, 23, 31, 32, 27,29-31,37,39,41,43,53,67,86,88, 363, 365, 368, 377, 394, 396, 399. 34, 37, 83, 84, 88. 103,133,141,145,146,156,158,165, Aldabas. Pdqs. 70, 226, 228, 408. 167, 247, 249, 256, 261, 264, 266, 268, Baluartes para artilleria. Pags. 80, 85, Aleros. Pags. 53, 95, 98, 103, 108, 110, 269,271,285,297,302,307,308,309, 86, 88, 163, 165, 341. 133,137, 158, 174, 176, 184, 188, 189, 313,317,321,328,342,344,435,360, Ballestas. Pdqs. 191, 221, 231. 273, 313, 314, 331, 332, 335, 380. 363, 370, 408. Banos. Pags. 77, 80, 84, 85, 88, 90, 105, Alfarerfa domestlcc rnudejcr. Pdqs, 392, - de 16bulos. Pags. 12, 24, 27, 29, 39, 108,110,117,127,132,156,158,172, 394-399. 41, 53, 55, 64, 67, 247, 256, 261, 264, 239, 313, 332, 335, 360. - nazarf. Pags. 210-219. - 266, 268, 269, 273, 288, 297, 307-309, Barbacanas. Pags. 13, 32, 34, 38, 88, 163, Alfarjes. Pags. 117, 151, 314, 351, 354, 313, 317, 342, 360, 363, 404. 167, 338, 341. 355, 380. - de medio punto. Pags. 95, 105, 124, Biblioteca Ambrosiana, Mil an. Pag. 221. Alfices.Pags. 11, 24, 27, 29, 31, 50, 51, 136,137,139,249,256,259,261,266, - Balmesiana, Barcelona. Pag. 377. 80, 86, 108, 137, 141, 145, 165, 167, 307, 335, 341. - Nacional, Paris. Pag. 233. 247, 261, 264, 266, 271, 273, 285, 288, Armaduras de colgadizo. Pags. 256, 285, - de 10 mezquita Ben Yusuf, Marrakus. 297,302,307,308,317; 321,328,332, 292. Pag. 62. 335, 341, 345, 347, 349, 360, 363. - en forma de artesa. Pags. 95, 103, 124, Bordados. Pags. 60, 196, 198, 203, 385. Alfombras almohades. Pag. 61. 139,186,188,268,288,295,312,317, B6vedas con adornos de lazo. Pags. 290, 321. 307, 373. - mudejcres, Pags. 205, 386, 387. - nazarfes. Pdqs, 151, 196, 203, 205. - de lima. Pags. 268, 355, 356. - de arista. Pags. 15, 24, 37, 39, 88, 133,. - tipo "Almirante". Pag. 387. - ochavadas. Pags. 295, 356, 358. 153, 167, 344. "Holbein". Pag. 387. de par y nudillo. Pags. 11, 46, 50, 135, de cnfion. Pdqs, 29, 34, 37, 38, 86, 88, - - - - Alguazas. Pags. 226, 228, 408. 139,151,156,186,188,244,256,261, 144, 168, 261, 276, 285, 335, 344, 358, Alh6ndigas. Pags. 79, 110, 158, 188,189, U9,m,V3,W,W8,�2,m,�9, 370. 239, 332. 335, 356, 358. - de espejo. Pags.88,133,156,158,181. Alicatados. Pags. 55, 90, 95, 103, 105, Armarios. Pags. 404, 406. - esquifadas. Pdqs. 86, 88, 105, 108, 249, Armas mudejnres. Pag. 409. 285, 344. ' 108,110,117,120,124,127,146,151, 169,177,179,201,224,226,268,314, . - nazarfes. Pags. 81, 231, 233, 234. - de horno. Pdqs. 256, 261. 321, 331, 363, 365, 368. Armeria Real, Madrid. Pdqs. 203, 210, - de ladrillos en voladizo. Pdqs. 264, Aliceres. Pdqs. 53, 90, 108, 146, 151, 153, 221, 233, 234, 384, 409. Figs. 220, 450, 281. 174,188,189,256,268,312,314,356, 481. - de moedrcbes, Pdqs. 20, 22, 23, 41, 358, 372, 380. Arquerfas degas, decoraci6n con. Pd­ 77,90,117,120,127,137,158. Aljobos, Pdq, 210. ginas 15, 17,27,29,37,39,43,48,52, - de ojivas. Pdqs, 43, 86, 252, 256, 269, Aljibes. Pags. 32, 88, 117, 120, 163,167, 53, 55, 144, 254-257, 259, 264, 266, 271, 276, 290, 292, 345. 168. 269, 278, 308, 361. - vafdas. pags. 24, 37, 86, 88, 256, 257, Aljubas. Pag. 203. Arquetas almohades. Pag. 69. 308, 344, 345. Almenas, edifidos con. Pags. 20, 23, 27, 37, - rnudejcres. Pag. 409. Braseros. Pag. 151. 38,55,90,98,105,281,297,332,338. - nazarfes. Pdqs, 221, 226. Brazaletes. Pags. 229, 231. ,4 418 Brocados. pag. 60. Colecclon Madrazo, Madrid. pag. 406. Escultura musulmana. Pags. 9, 113, 160, Brocales de pozo. Pdqs, 64, 394. Mateu, Barcelona. Pdq, 401. 191. 193. - Miquel y Badia, Barcelona. pag. 226. Esgrafiados. pags. 373. 375. - Calices. pag. 408. Moragas Pomar, Barcelona. Pag. 406. Esmaltes. Pags. 221, 231, 233. - Califales cordobesas en el arte almohade, Bernardo Peyroton. pag. 406. Espadas granadinas de la jineta. Pagi­ - ! influencias. Pdqs, 12, 22, 50, 52, 67. Pedro Pidal, Madrid. pags. 233, 234. 191, 203. 221, 229, 231, 409. - nas - - nazarf, influencias. pags. 80, - Ressman. pag. 234. ( Espuelas. Pag. 234. - 184. Sarre. pags. 214, 216. Esquinillas de ladrillo, frisos - de. Pagi­ Canecillos. Pdqs. 46, 53, 55, 103,110,184, de Valverde. pag. 406. marques 255, 256, 264, 266, 269, 278, 341, - -nos 188,189,261,271,273,302,313,314, ' marqueses de Viana, Madrid. pag. 234. 361. - 332, 335, 342, 355, 358, 380. V. Mo­ Antonio Vives. pag. 228. Estelassepulcrales. pags. 17, 51, - 181. dillones. conde de Welczeck. Fig. 446. Estoques. pag. 221. - Capillas sepulcrales rnudejnres. Pagi­ Columnas almohades. pag. 12. nas 20, 268, 288, 290, 307, 349. -nazaries. pags. 110, 172. Facistoles. Pdq, 404. - - nazarfes. Pags. 84, 85, 108, 120, Collares. Pdqs, 229, 231. Figuras humanas, decorocion con. Pd­ 189. Convivencia de cristianos y moros la en ginas 69, 181, 191, 198,212,221,290, Capitel romano de pilastra. pag. 34. Peninsula. Pdqs, 238-240. 351, 368, 372, 375, 377, 385, 387, 394, Capiteles almohades. pags.12,17, 23,51, Corachas. Pdgs. 39, 341. 396. 399. 52, 98, 110, 133, 141, 144, 151, 153, Cordobanes. pags. 207, 210, 389. Flora naturalista I gotica. Pags. 309. 313, 156,170,172,184. Cruces. pag. 408. 317,351,365,368.372,385,399,404. tl -,califales. pags. 12, 27, 51. Cuchillos. Pag. 226. Florales, decorccion con temas. Pdqi­ I - de rnocdrcbes. pags. 110, 137, 172. Cueros almohades. pags. 61, 62. 229, 234, 248. V. nas Atauriques; - nazaries. pags. 90, 110, 133, 144, 146, - rnudejcres. pags. 389, 392. Flora naturalista gotica. 153, 156, 172, 404. - nazaries. Pags. 203, 207, 210. Forflflccclon almohade. pags. 13, 32. 34. Carpinteria rnudejur. Pdqs, 242, 349, Cupulcs almohades. Pags. 11, 12, 20, - rnudejnr. Pdqs, 335, 338, 341, 342, 351, 354-356, 373, 380, 401, 404, 406. 31, 41, 53. 344, 345. Casas de concejo. pag. 332. - esquifadas. pags. 20, 252, 281, 288. - nazari. pags. '77, 80, 83-86, 88, 160, rnudejcres. Pdqs. 79, 309, 312, 331, de gallones. pags. 88, 120, 252, 254, - 161,163,165,167,168. - 332. 354. Franciscanos, conventos.pags. 269, 307. - musulmanas. pags. 52, 76, 77, 79, 84, -de mocdrcbes. Pags. 20, 31,109,110, Freer of Art, Washington. Pagi­ Gallery 88,124,127,132,146-156,191. 117,120,127,268,328. nas 216, 219. Cecas. pag. 84. - rnudejures, Pdqs. 285, 328. Fuentes. pags. 20,76,92,100,110,113, Celosias. pags. 53, 79, 90, '92, 103, 148, nazaries. Pdqs, 95, 146, 158. 127,139,153,321. - 149,170,188,189,247,278,292,309, - de nervios entrecruzados. Pdqs. 20, Fundaqs. V. Alhondiqos. 314, 321, 328, 332, 360, 372, 380. 31, 146, 248, 249, 252, 268, 280, 285, Cementerios musulmanes. Pdqs, 85, 167, 290, 308, 349, 350. Gacelas, representoclon de. pag. 217. 181. semiesferlcos. Pags. 249, 252, 261, 285, Gargantillas. pag. - 229. Cerdrnlcc. pags. 39, 50, 55, 62, 81, 86 288, 290, 349, 350, 377. Geornetricos, decorcclon con motivos. 98, 109, 144, 151, 176, 210-219, 264, de madera. Pdqs. 113, 188, 314, pags. 13, 14, 46-48, 50, 55, 56, 61, 64, - - 278, 280, 283, 297, 302, 328, 332, 342, 358. 65. 67, 69, 70, 80, 90, 105, 108, 169, 351, 361, 363, 365, 368. V. Alfareria - sobre pechinas. pags. 113, 252, 261. 170,174,177.179,184,200,205,212, dornestlca, Alicatados, Azulejos, Este­ V. Pechinas. 216, 217, 219, 221, 224, 226, 228, 233, las sepulcrales, Loza dorada, Pilas sobre trompas. pags. 88, 146, 288, 234, 247, 249, 278, 307, 351. 361, 363, - Bautismales, Solerias, Zocclos. 290, 342. V, Trompas. 370, 372. 375, 380, 387, 404, 408, 409. - de "arista". V. Cerdmicc de' 'cuenca". V. Lacerias. - de "cuenca". pag. 368. Dagas de orejas. pags. 221, 229, 231,'234, Gotlccs en el mudejnr, influencias. - Pagi­ - de cuerda seca. pags. 64, 133, 177, 409. 242, 245-247, 269. 271, 273, nas 276, 212, 368, 395, 396. Decorcclon nazarf. Pdqs, 80, 81, 169"193. 278, 280, 283. 285, 288, 290,302, 309, - con decorncion estampada. pags. 64, Dominicos, conventos de. pags. 269, 321. 313, 321, 324, 328, 331, 332, 342, 347, 212, 394. 351, 355, 361. 372, 387, 394, 399, 408. Cerrojos. Pdqs, 226, 228, 408. Ebanisteria almohade. Pag. 65. Guadamecfes. Pdqs, 207, 389, 392. Cetro nazarf. Pag. 224. nazarf. Pdqs, 224, 226. - Chimeneas. Pags. 307, 317. Encajes. Pdq. 203. Harenes. pag. 120,. Cimborios aragoneses. pags. 273, 276, Encuadernaciones. Pdqs. 62, 207, 389, Her dldlcos, decorocion con motivos. Pd­ 278, 280, 349, 377. 392. ginas 271,273,290,312,314,345,355, Cistercienses, monasterios. pags. 43, Entrelazos, decorcclon con. V. Lacerfas. 356, 365, 368, 372, 377, 384, 385, 387, 249, 268, 290, 300, 313. Epig rdficos, decorccion con motivos. 399, 404, 406, 408, 409. V. Escudos. Claustros. Pags. 41, 248, 249, 300, 345, pags. 14, 50, �1, 56, 61, 64, 65, 6,,7, 70, Hispanic Society of America, Nueva York. 360, 363. 80, 100, 103, 105, 108, 124, 127, 133, Pag. 219. Figs. 236, 459. Clavos. pags. 70, 189, 226, 228, 380, 404, 137,141,145,169,170,174,179,181, Hornos para 88. cocer pan. pag. 408. 18� 18� 200, 201, 203, 210, 212, 216, Hospitales. pags. 79, 160, 332, 335, 349. Cluniacenses, monasterios. Pags. 257, 217, 219, 221, 226, 228, 229, 233, 234, Huecos ciegos adintelados, decorcclon 300. 248, 256, 300, 302, 308, 313, 317, 324, 264. con. Pdqs, 256, Colecclon duque de Alba, Madrid. Figu­ 329, 351, 358, 360, 368, 370, 372, 375, Hueso, decoruclon con. pags. 224, 226. ra 449. 377, 380, 384, 385, 394, 397, 399, 404, - Ars Cldssico, Ginebra. pag. 217. 406, 408, 409. de Andalucfa. Iglesias goticomudejares - conde de las Almenas, Madrid. Pd- Escaleras de caracol. pag. 281. Pags. 290, 292, 295. gina 406. Escarcelas. Pag. 203. - - de Aragon. Pdqs. 273, 276, 278,280. - vizconde de Astor. Pdq. 234. Escudos de Castilla en la decorcclon. - - de Castilla. Pdqs, 269, 271, 273. - condesa de Behague. pags. 221, 234. pags. 312, 314, 344, 372, 384, 409. - -Ievantinas. Pag. 295. -M. Boy. pag. 221. nazaries en la decorcclon. pags. 127, mudejcres sevillanas. Pags. 283, 285, - - Espona, Barcelona. Pdq. 377. 168,179,181, 203, 216, 234. - 288. OlegarioJunyent, Barcelona. pag. 226. de la orden de la Banda. pags. 314, - - Impostas de nacela. pags. 20, 31, 39, - Lafora, Madrid. Fig. 447. 344, 372. 141,167.261. - Macaya, Barcelona. pag. 219. Figu- Escuela de Artes y Oficios, Tetudn. Pd- Indumentaria femenina. pags. 61, 198, ,4 239. ' ra ginas 10, 64. 200. 419 Metalisteria nazari.Pags. 151, 221, 226. Museo del Ermitage, Petrogrado. Pdqi- Instituto Valencia de Don luan, Madrid. 216, 217. 20, 22, 27, nas Pags. 60, 179, 181, 201, 203, 205, 216, Mezquitas. Pags. 9-13, 15, 17, de Estocolmo. Pags. 216, 217. 67, 29, 31, 43, 48, 50-52, 55, 62, 65, - '217, 221, 226, 229, 234, 404, 409. Fi­ 156, de Ginebra. Pags. 216, 217. 69, 70, 76, 77, 84, 85, 127, 141, - guras 191, 194, 209-212, 227,229,230, 163,167,174,176,184,226,228,229, - de Jdtivu. Pdq. 48. Fig. 40. 233, 241, 445, 453, 457, 458, 462, 463, - del Louvre, Paris. Fig. 467. 466. n9,w,�2,�5,U8,m,W3,m, 377. Nacional, Florencia. Pag. 234. 292, 295, 308, 313, 351, 354, 355, - 141. - Palermo. P'ags. 216, 217. con columnas. Pags. 12, 76, - lardines. Pdqs, 20, 31, 75, 79, 83, 85, _ de Artes Decorativas, Madrid. Pd- de ladrillo. Pdqs. 11, 12, - - 103,120,124,134,136,137,139,302, -con pilares gina 207. 307, 317, 324, 331. 20, 23, 29, 53, 76, 141. 48, de Petrogrado. Pag. 216. Mihrabs. Pdgs. 11-13, 15" 17, 22, 23, - Jeronlrnos, monasterios de. Pags. 271, de San Telrno, San Sebastian. Pdqi- 144, 51-53, 65, 76, 80, 95, 124, 141, - 302, 307. no 233. 1 udfos. Pags. 239, 240, 242,257,308, 309, 176, 285. de Solsona. Pag. 397., Pags. 79, 103, 113, 117, 124, - Miradores. 317, 347. - de Tarragona. Pag. 368. 136,137,139,148,149,186,189. de Trernecen Pdq, 69. Pags. 382, 401, 404, - , Kaiser Friedrich Museum, Berlfn. Figu-' Mobiliario mudejcr. - de Vich. Pag. 221. Figs. 242, 448. 231. 406. ra Musulmanas en el crte occidental, in­ nazari. Pdqs, 151, 221. Kunstgewerbe Museum, Berlfn. Pags. 216, - 252, Mecdrcbes. Pags. 11, 12, 20, 22, 23, 31, fluenclos. Pags. 239, 240, 247-249, 219. 254. 41, 50, 53, 55, 77, 95, 103, 105, 109, 110,113,117,120,124,127,137,139, Lacerfas, decorccion con. Pdqs, 50, 61, Occidentales en el arte nazari, influen­ 158,170,174,179,184,186,188,247, 80, 95, 103, 105, 108-110, 113, 117, 191. U8,rn,V3,m,m,m,3W,�, Pdqs, 86, 176, 179, cias. 120,124,137,139,144,151,169,170, 177,179,184,186,188,200,201,203, 332, 356, 358, 360, 370, 372. Ojivas. Pag. 252. Modillones nqulllcdos. Pags. 302, 342, Oratorios musulmanes. Pags. 85, 95, 124, 205,207, 217, 219, 221, 224, 226, 233, 355, 358, 380, 404. 146, 186. 234, 247, 256, 268, 271, 273, 290, 295, Orfebreria nazari. Pags. 81, 221, 229, 307, 313, 321, 324, 328, 331, 332, 335, - de nccelcs escalonadas. Pdqs. 22, 256, 264. 231. 351, 354-356, 358, 360, 363, 368, 370, 404. de rollos. Pags. 247, 269, 292, 302, 354, 6rganos. Pag. 372, 373, 375, 377, 380, 385, 392, 404, - Orientales en el arte hlspnnomusulm dn, 406,409. 355, 360. influenckis. Pags. 10, 11, 14, 31, 48, Ladrillo, construcciones en. Pdqs. 11, 12, Mozdrube, tradiciones de arte. Pags. 247, 249. 55, 62, 64, 74, 79, 80, 81, 103, 108, 17, 20, 22, 23, 27, 29, 30, 34, 37, 38, 113,124,144,149,158,160,170,177, Pags. 32. 41, 43, 48, 51, 52, 56, 76, 77, 79, 86, Murallas romanas. 179,191,193,203,205,210, 231, 234, 90,105,108,110,120,124,133,134, Museo de la Alcczcbc, Malaga. Figs. 41, 52-54, 223-226, 228. 238, 239, 245. 144,146,149,158,160,165,167,168, 268, 269, de la Alhambra, Granada. Pags. 52, 254-257, 259, 261, 264, 266, - ,134,156,160,177,181,184,189,193, Palacios almohades. Pags. 13,14,30,52, 271, 273, 276, 278, 279-281, 283, 288, 196, 210, 216, 217, 224. Figs. 192, 234, 56. 292, 300, 30�, 307, 308, 328, 332, 335, 312-314, 361, 363. 235, 237, 238, 244, 245. _ mudejures. Pdqs, 242, 309, 338, 341, 342, 344, 345, 351, de Almeria, Pdq, 210. 317, 321, 324, 328, 329. aplantillado, obras de. Pagi­ - Ladrillo nazaries. Pags. 76, 77, 79, 80, 84, 85, 271, 273, 278, 302, 307, 361, 363. Arqueoloqlco de Burgos. Pag. 324. _ - nas Cadiz. Pdq, 346. Fig. 134. 88,90-133,146,148,151,153,163. tallado, obras de. Pags. 27, 29, 48, - - decarativas. Pdqs, 52, 53, 56.. - Palmas 52, 53, 55, 144, 361, 363. - - Cordoba, Pags.181, 377. Figs. 193, 401. 432. 165, 184, 189. Ldrnpcros. Pags. 70, 141, 212, 229, Patios. Pags.11-13, 15, 17, 20, 22-24, 29, Leones, esculturas de. Pags. 113,160, --Granada. Pags.144,156,165, 181, 79, 30, 31, 48, 52, 53, 56, 74, 76, 77, . 205, 216, 221, 231. Figs. 142, 179.- . 193, 268, 404. 90,92,95,98,100,103,109,110,113, Linterna, estancias con. Pdqs, 117, 120, 180, 218, 255, 417. Leon. Pdqs. 317, 321. 117,120,127,134,136,137, 139,144, 127, 156. - - 181. 146,148,149,151,153,156, 158,160, Loza dorada. Pags. 62, 64, 210,212,214, - - Malaga. Pag. 184,189,302,313,314,317,321,324, 216, 217, 219, 365, 396, 397, 399. - - Nacional, Madrid. Pags. 69, 203, 210, 212, 216, 219, 228, 229, 231, 328, 329, 331, 335, 344. Pavos en 10 decorccion. Pags. 179, 212. Llcve simbolicn, representaciones de la. 233, 317, 380, 401, 404, 406. Figu­ 252, ras 50, 61, 214, 217, 219, 221, 222, Pechinas, cupulos sabre. Pags. 113, Pdqs, 86, 133, 134, 168, 177. - 228. 232, 243, 247-254, 258, 439, 440, 261, 358. l.lcves. Pags. 226, Santiago. Pags. 252, 459, 464, 468, 472-474, 478, 479. Pereqrinccion a 257. Pags. 77, 79, 127, 144-146, Segovia. Pdqs. 228, 328. Fig. 400. - - Madrazas. --Toledo. Pag. 181. Piedra, construcciones en. Pdqs. 11, 17, 186, 224, 228, 229. Valladolid. Pag. 201. 27,32,37,51,52,133,144,165,170, Mamperlanes. Pag. 396. - - de Arte de Cataluiia, Barcelona. Pa- 172, 239, 246, 247, 249, 252, 254, 255, Mamposterfa, construcciones en. Pdqi­ - ginas 201, 203, 387, 401. Figs. 207, 208, 257, 259, 269, 278, 290, 292, 295, 300, nas 11, 27,32,53,56,160,161,165, 213,215,451,452, 454-456,461,469- 308, 313, 314, 317, 321, 335, 338, 345, 167, 168, 249, 254, 255, 257, 259, 264, 471. 347, 354, 358, 360, 361, 363. 266, 269, 332, 338, 341, 373, 375. chaflanadas, patios Artes Industriales, Berlin. Pdq, 203. Pilares de aristas Mano slrnbolicc, representaciones de la. - 335. Pags. 86, 193, 217, 268, 372. - Balaguer, Villanueva y Geltru. Pagi- con. Pdqs. 302, 307, 324, ochavados en la division de las naves, na 406. Maqsuras. Pags. 9, 65, 69. _ del Bargello, Florencia. Pag. 221. iglesias con. Pdqs. 259, 261, 273, 285, Marfiles. Pags. 64, 67, 69, 221, 224, - 231. - de Berlfn. Pdqs. 64, 214, 216, 217. 288, 292, 295. ceramicas. Pag. 394. del Cairo. Pdq, 214. Pilas bautismales Maristanes. Pags. 79, 110, 160, 188, 189, - - del Carmen, Lisboa. Pdq. 52. _ de fuente. Pdqs. 98,108,113,117,137, 193. Matacanes. Pags. 86, 168, 341. - de Cassel. Pag. 233. 139, 172, 302, 314. de Cluny, Paris. Pag. 61. Pintura musulmana. Pags. 31,55,56,109, Materiales de construcclon. Pags. 11, 38, - 76.81. V. Adobes; Ladrillo; Mampos­ - de Constantinopla. Pdq. 193. 117; 120,124,127,136,139,144,146, - de Charlotemburgo, Berlin. Pag. 193. 151,153,181,184,186,188,191,193, Tapial. teria; Piedra; del Madrid. Pags. 203, 210, 221. Mazmorras. Pags. 88, 163. Ejercito, - Metalisteria almohade. Pags. 69, 70., 221, 233, 234. Figs. 240, 256, 257, 259. - rnudejnr. Pdqs. 249, 256, 268,269,271, Episcopal, Avila. Pag. 385. 273, 276, 278, 290, 295, 302, 307, 312, mudejcr, Pdqs, 406, 408, 409. - - 420 321, 328, 342, 354, 355, 356, 358, 375, ginas 244·246. 269. 273. 329. 331, 347, Tijeras. pag. 226. 377, 380, 392, 401, 404. 349. 350. 355. 394, 396. 397. Tolerancia espanola medieval. Pag. 240, . Pifics decorativas. pags. 141, 165, 172, Retretes. pags. 92, 113. 132, 151, 156, 276. 188, 358, 360. 184. Torres albarranas. pags. 13, 32, 34, ·163, Policromfa en la decoraci6n. Pags. 9,31, Romdnicns en el mudejur, influencias. 167,341,342,345. 56, 67, 69, 77, 80, 81, 90, 92, 98, 103, pags. 256. 259, 261, 264. 269, 273,335. campanario andaluzas. Pdqs, 295, - 105, 110,117,120,124,127,137,146, Rorndnlcos, influencia hispanomusulmana 297, 363. 149,151,153,158,160,169,172,177, en los templos. pags. 247·249. 252, - - aragonesas. pags. 280, 281,283.365. 181,184,186,189,191,198,201,205, 254, 257, 259, 261, 264, 273, 345. 358, - - castellanas. pags. 264, 266, 363. 210,212,233,268,273,278,290,302, 360. Trompas, cupulcs sobre. pags. 15, 41, 308,309,314,317,328,350,354,358, Rosetones de ladrillo. Pdqs. 271. 108, 117, 127, 146. 288, 342. 344. 358. 365, 370, 372, 375, 377, 380, 387, 392, Trompas de semib6vedas de arista. Pd­ 394, 396, 397, 399, 401. V. Pintura. Schlossmuseum, Berlin. pags. 387. ginas 41, 108, 288. P6rticos en los patios. pags. 98, 100, 110, Sederfas. pags. 81. 198, 200. 201, 203, 120,134,137,149,151,153,317. 384, 385. Vainas de espada. Pdqs, 203. 207. 210, Puentes. pags. 37, 86, 167, 332. Sernibovedus de arisla. pags. 88, 108. 231, 233. 234, 409. Puerta de madera tall ada, Vegetales. decoraci6n motivos. Pd­ hojas de. Pd­ Serpenliformes. decoraci6n con motivos. con ginas 90, 113, 117, 188, 189, 321, 380. Pdqs. 22. 30. 41, 53, 188. ginas 13-15, 17, 22, 27,41.46-48.50, - adinteladas. Pdqs, 95, 98, 108, 134, Silos. Pdq, 163. 51.64.69.174.176,179,189,201,228, 144,145,149,158,313,314. Sillas. pag. 406. 229,360,370,372.377. 380, 385, 394, - de ciudades. pags. 9, 11, 14, 32, 34, Sillerfas de coro. Pdqs, 401, 404. 396,399.401,408,409. V. Atauriques, 37, 38, 51, 74, 80, 85, 86, 132, 133, Flora naluralista g6tica. Pclmcs, Plfics, Sinagogas. pags. 43, 46, 55, 174, 308. '151,161,163,165,167,172,176,177, . 309, 370, 372. 380. Veneras, decoraci6n con. pags. 15, 86, 342. Smithsonian Institution, Washington. 144, 172, 221, 233, 234, 373. - con chapas de metal. Pags, 61, 70, 86, V. Freer Gallery of Art. Vestiduras. pags. 198, 200, 201, 203, 382. 189, 226, 228, 408. Solerfas. pags. 55, 76, 90, 95, 98, 100, Victoria and Albert Museum, Londres. - en recodo. pags. 86, 161, 163, 165, 105,108,109.113,117,146,149,153, Pdq, 404. Figs. 465, 477. 167, 341, 345. 156,169.176,179,181.203,307, 329, Vidrieras. Pags. 90, 103, 108, 219, 406. - de sagrario. pag. 380. 331, 365, 368. Vidrio, vasijas de. Pags. 219, 401. - con ventanas encima. Pdqs, 31, 79, Staatliches Museum, Berlfn. Pdq. 207. 90, 149. Yeserfas decorativas. pags. 12, 13, 15, Puficles de orejas. V. Dagas de orejas. Tacas. pags. 137, 172, 210. H,�,�,M,�,�,�,�,�,�, Tcplcl, constru cciones en. pags. 11, 76, 76, 77, 80, 90, 95, 98, 103, 105, 108, Qubbas. Pdqs, 146, 288, 373. 264, 266, 271, 307, 328. 109,110,113,117,120,124,127,137, Quicialeras de madera. Pags. 188, 321, Tapias de argamasa, obras de. pags. 32, 139,141,144,146,151,153,156,158, 380. 34.38, 39. 160, 257, 264, 266,338. 167,168,172,174,176,179,181,189, Tapicerfas flamencas. pags. 203. 389. 193, 201, 203, 205, 256, 268, 269, 278, . Rdbitcs. Pdqs. 146, 288. Taracea, obras de. Pdqs, 14, 65, 67, 81, 292,300.302, 307-309, 312-314,317, Rampas de subida, torres con. Pags. 24, 189,196,221,224,226.406. 321, 324, 328, 331, 332, 350, 368, 370, 27, 144, 297. Techos de madera. pags. 76, 186, 188, 372,373. Redes de rombos, decoraci6n con. Pagi­ 242,324,329,331,345,349,351,354, nas 13, 27, 29, 31, 39, 41, 51, 52, 53, 355. 373. V. Alfarjes, Armaduras. Zapatas. Pdqs, 55, 95, 98, 108, 146, 158, 56, 61, 98, 110, 137, 144, 170, 200, Tejidos almohades. pags. 9, 57, 60. 188,189,314,321,324,335,380. 203, 217, 278, 297, 308, 313, 361, 370. - rnudejcres. pags. 384, 385. Zarcillos. Pdq, 229. 1 Rejas. pags. 226, 408. nazarfes. Pags. 81, 196, 198, 200, 201, Z6calos cerdrnlcos. Pdqs, 90, 95, 98,100, - Relicarios. Pdqs. 404, 408. 203. 103,105,110,117,120,124,127,151, Renacentistas, motivos decorativos. Pd- Ternas de la decoraci6n nazarf. Pagi­ 169,177,179,314,317,329,331,363., ginas 276, 280, 307, 308, 329, 331, 347, nas 169. 170. 365,368. 3�,�O,�5,�6,�8,�8,�3,3�. Testero recto, iglesias con. pags. 255, - pintados. pags. 109, 120, 151, 184, Renacimiento Itclicnc, influencias del. Pd- 276, 288, 295. 191,312,377. 421 iNDICE GEOGRAFICO 404. Fi­ Calatorao (Zaragoza). Pogo 345. Abanilla 205. (Murcia). Pogo Astudillo (Palencia). Pogs. 314, California (Norteamerica). Pogo 349. Acejuela, arroyo. Pogo 342. guras 473, 474. Ateca (Zaragoza). Fig. 306. Cclseno, Pogo 60. Adaja, rfo. pogs. 332. 344. Atlas cordillera del. Pogi­ Cantillana (Sevilla). Pogo 358. Agramunt (Lerldo). Pogo 380. (Marruecos), 10, 15, 23, 88, 170, 228. Carabanchel Bajo (Madrid). Pogo 256. Aguilar Campos (Valladolid). Pogi- de nas 271. Avila. Pogs. 257, 266, 342, 385. Cdrcer (Valencia). Pogo 394. na Fig. 292. Ajarafe (Sevilla). pogs. 24, 37, 288. Avifion (Francia). Pogo 368. Carmona (Sevilla). Pdqs, 283, 285, 297, Ajofrln (Toledo). Pogo 266. 317, 345, 361, 377, Figs. 391, 411. AI-Fustat (Egipto). Pogs. 397, 399. Badajoz. pogs. 32, 34, 37. Fig. 23. Carpio. V. EI Carpio. Alanis (Sevilla). pogs. 292, 345. Bagdad (Mesopotamia). Pogs. 200, 207, Casarrubios del Monte (Toledo). Pogi­ 341, 384. na 342. Alarcos (Ciudad Real). Pogs. 23, 43,74. Alba de Tormes (Salamanca). pogs. 254, Balaguer (Lertdc), Pogo 207. Castellar de la Frontera (Codiz). PO­ Bcfiezc, V. La Bcfiezc, gina 345. 257, 259, 261. Albaida de Aljarafe (Sevilla). Pogo 344. Barbastro (Huesca). Pogo 332. Castilla. Pogs. 43, 174, 238, 242, 254. Alberche, rio. Pogo 341. Barcelona. pogs. 328, 335, 368, 377, 387, Castril de la Pefin (Granada). Pdqi- Alccld de Ben Zaide. V. Alccld la Real. 392,399, 401, 406. Figs. 207, 208, 213, nas 219, 401. Alcald de Guadaira (Sevilla). Pogo 344. 215, 239, 452, 453, 455-57, 471, 472. Castrocalb6n Pogo 261. (Le6n). pogs. 242, 309, 328, 399. Fig. 392. Bareyo (Santander). Pogo 249. Cctclufic. (Orense), monasterio de. PO- Alccld de Henares (Madrid). pogs. 214, Basilea(Suiza). Pogo 349. Celanova 254, 321, 324, 335, 341, 356, 372. Batres(Madrid), castillo de. Pogo 342. gina 408. Cervera de la Canada (Zaragoza). Po- Alccld la Real (Jcen). pogs. 161, 167, Bayona (Francia). Pogo 61. 168, 396. Baza (Granada). pogs. 161, 163, 198, ginas 273, 276, 377. Alcaraz (Albacete). Pdqs. 207, 387. 205. Ceuta (Marruecos espcficl). Pdqs. 64.145. Alccrrtc (Guadalajara). pogs. 256, 266. Bejar (Salamanca). Pogo 257. Cinca, rlo.Pogo 360. Aledo, castillo de (Murcia). Pogo 344. Belmonte (Cuenca). Pogo 281. Ciudad Rodrigo (Salamanca). pogs. 257! Algaba. V. La Algaba. Benavente (Zamora). Pogo 266. 360. Algeciras (Cddiz). pogs. 100, 161, 167, Bentarique (Almerfa). Pogo 231. Coca (Segovia). pogs. 238, 257, 266,328, 224. Berberla. pogs. 14, 31, 47, 55, 74, 76, 342, 344, 375, 377. Figs. 283, 384. Alhama (Granada). Pogo 198. 141, 174,176, 228, 238. 389. 433. V. Santiago de Compostela. Alicante. Pogo 161. Berchules (Granada). Pogo 216. Compostela. Aljarafe. Ajarafe. V. Berja (Almerfa). Pogo 210. Condado de Castilnovo (Segovia). Pogi­ Alrnczdn (Soria). Pogo 252. Fig. 261. Berlin. pogs. 64,203,207,214,216,217, na 342. 397. Almeria. pogs. 11, 14, 15. 17, 51, 70, 76, 219, 387. Fig. 231. Constantinopla. Pdqs. 193, 81,160,184,198,210,219,295. Figu­ Bizancio. Pogo 77. C6rdoba. pogs.11,13,14,17, 20, 22, 23. ras 6, 7. Bocairente (Valencia). Pogo 60. 29-31, 43, 50-52, 56, 62, 64, 67, 69. Alpujarras, comarca de las. pogs. 216, Bollullos de la Mitaci6n (Sevilla). Pdqi­ 80, 160, 169, 174, 181, 207,224,228, 231. na 29. 238, 239, 249, 252, 268, 280, 283, 285, America. pogs. 238, 245. Brihuega (Guadalajara). pogs. 254, 256, 288, 290, 292, 308, 309. 312. 324. 345. Andarax (Granada). pogs. 198, 210. 312. 354, 365. 370. 372. 389. 392, 394, 408. Anifion (Zaragoza). Pogo 365. Briviesca (Burgos). Pogo 409. Figs. 16. 193, 285-287. 326. 327. 343. Antequera (Molaga). pogs.161,163,167, Bruselas (Belqlcn). Pogs. 349, 389. 344, 364. 365. 416. 432. 480. 201, 210. Fig. 168. Bugla (Argelia). Pogo 10. Corias (Asturias). monasterio de. Pogi­ Aracena (Huelva). Pogo 297. Buitrago (Soria). pogs. 266, 335, 342. na 300. Aragon. Pdqs, 238, 239, 242, 273, 363, Fig. 385. . Corufic del Conde (Burgos). Pogo 342. 365, 404. Burgo de Osma (Soria). Pogo 221. Cuatrohabitan (Sevilla). Pogo 29. Figu­ Aranda de Duero (Burgos). Pogo 347. Burgos. pogs.13, 39, 48, 61, 67,174, 200, ras 14, 15. Arche (Molaga). Pogo 184. 201, 203, 226, 246, 268, 300: 324, 332, Cubells (Leridu). Pogo 360. Arevalillo, rio. pogs. 332, 344. 342, 347, 349, 350, 355, 370, 377, 380, Cuellar (Segovia). pogs. 254. 257. 259. Arevalo (Avila). Pdqs. 254, 257, 261, 264, 384, 385, 409. Figs. 366, 386, 387, 395. 261. 266. 342. 266, 300, 332, 341, 342, 344. Figs. 272, Busot (Valencia). Pogo 219. Cuenca de Campos (Valladolid). Pogi­ 280, 378, 390. na 271. Arganda del Rey (Madrid). Pogo 256. Cdceres. Pogs. 32, 34, 257. Figs. 19, Curiel de los Ajos (Valladolid). Pogi- Argel (Argelia). Pdqs, 10, 11. 21. nas 324. 356. 372. Fig. 368. Argelia. Pogo 207. Cddiz. Pogo 146. Arjona (Jcen}, Pogs. 84, 210. Cairo. V. EI Cairo. Chella (Valencia). Pogo 184. Arlcnzon, rio. Pogo 342. Calatayud (Zaragoza). pogs. 62, 238, China. Pogo 389. Armenteira (Pontevedra), monasterio de. 248, 273, 276, 278, 281, 283, 365, 377, Chinchilla (Albacete). Pdqs. 205. 207. Pog.249. 396, 406. Figs. 298, 311, 313. 387. 422 Dalias (Almeria). Pag. 198. Guadalajara. Pags. 238. 254, 256. 266. 459, 464, 466, 468, 472-476, 478. 479, Daroca (Zaragoza). Pdqs, 273, 281, 345, 269, 273, 329, 331, 347. 358, 360, 361, 481. 365, 380. Fig. 440. 363. Figs. 370-372. Madrigal (Avila). Pags. 254, 257, 261. Darro, rio. Pdqs. 83, 86, 88, 95, 105, . Guadalquivir. rio. Pags. 30. 37-39. 266,328,341,356,382. Figs. 279.382, 134, 139. Guadalquivir. valle del. Pags. 23, 317. 383. Dsira (Marruecos). Pag. 64. Guadalupe (Caceres). Pags. 271. 302, Magall6n (Zaragoza). Fig. 299. Duero, rio. Pag. 313. 307, 361, 363. 408. Figs. 338, 339. Magrib. Pags. 9. 10, 198. 231. Durham (Inglaterra). Pdqs, 238, 349. Guadiana, rio. Pags. 34, 302. Mahdiya (TUnez). Pdqs, 10. 38. Guadix (Granada). Pag. 295. Malaga. Pdqs, 14, 31, 51. 62, 64, 65. 79, Ebro, valle del. Pdqs, 273, 280. 81.148,149,153,160.161,163,165, Eclja (Sevilla). Pag. 317. Hopital Saint-Blaise (Francia). Pag. 252. 167,181,198.207,210,212,214,216, Egipto. Pdqs, 55, 64, 80, 212, 214, 396, Horcajo de las Torres (Avila). Pdq. 266. 219,244.373.396. Figs. 41,52-54,143- 397, 399. Hornos (Jcen). Pag. 219. 145, 157. 159-163, 165, 223-226, 228. V. Las Huelgas. Maluenda (Zaragoza). Pdqs, 273, 276, EI Cairo (Egipto). Pdqs, 11,55,103,108, Huelgas. 177, 214. Huelva. Pags. 70, 181. 288. Fig. 195. 377. Figs. 296, 297. 401, 429. EI Carpio (C6rdoba). Pdq. 345. Huerta, monasterio de. V. Santa Maria de Mallorca. Pag. 17. EI Escorlal. V. Escorlal. Huerta. Manises (Valencia). Pags. 214, 242, 363, Elvira (Granada). Pag. 62. Huesca. Pags. 385. 401. 406. 368, 384, 394, 396, 397. 399. Elvira, sierra. Pdq, 165. Huescor (Granada). Pag. 161. Mansilla de las Mulas (Le6n). Pag. 408. Erustes (Toledo). Pdq, 266. Humanejos (Madrid). Pdq, 256. Manzanares el Real (Madrid). Pags. 347, 341. Figu­ 360. Escalona (Toledo). Pags. 324, ra 381. Ifriqiya. Pags. 10. 13. Maqueda (Toledo). Pag. 342. Escorial monasterio del. Pagi­ IIlescas (Toledo). Pags. 2.66.342. Fig. 282. Maria (Almeria). Pdq, 401. (Madrid), Marrakus (Marruecos). Pags. 9-11, 14, nas 163, 244. 308, 349. Inglaterra. Pags. 368. 394, 397. Espera (Cadiz). Pag. 345. Iran. Pags. 55, 177. 15, 17, 20, 22. 23, 27, 29, 39, 41, 48, Estrecho de Gibraltar. Pags. 14, 23, 30, Iraq. Pag. 144. 51-53, 55, 56, 62, 65. 69, 70, 81, 224, 51, 80, 144, 184, 245. [scar (Valladolid). Pdq, 259. 226. 373. Figs. 1, 2. 51. 56-59. Marruecos. Pdqs, 13, 15, 22, 55. 61, 77, Estocolmo.Pags. 216, 217. Italia. Pdqs. 212, 216, 233. 368, 385, 392. 161. 79,113,163,176,198,224,228,408. Extremadura. Pags. 295, 331. lzndjcr (C6rdoba). Pdq, Mayorga de Campos (Valladolid). Pagi- Faenza (ltalia). Pag. 394. Jaca (Huesca). Pag. 249. nos 254, 256, 271. Fez (Marruecos). Pags. 9-12, 15. 20, 22, Jcen. Pag. 345, 392. Meca. V. La Meca. Medina (Arabia). Pag. 120. 31, 70, 207, 224, 228, 229. 231. Jal6n, rio. Pag. 278. Filabres, sierra de. Pdq. 170. Jdtivc (Valencia). Pags. 13, 48. Fig. 40. Medina del Campo (Valladolid). Pagi­ Fiiiana (Almeria). Pags. 60, 141. Jerez de la Frontera (Cadiz). Pags. 216. nos 254, 257. 328, 342. 344. Fig. 389. Medina de Pomar (Burgos). Pag. 324. Fitero (Navarra), monasterio de. Pagi- 361. Figs. 334. 410. na 360. Jerico (Castell6n). Pag. 281. 367. Fig. Florencla (ltalia). Pags. 221, 234, 389. Jiloca, rio. Pag. 278. Medina de Rioseco (Valladolid). Pagi- la Frontera na 349. Fig. 394. Francia. Pags. 276, 368, 392. Jimena de (Cadiz). Pdql- nas 328, 345. de Cercos (Segovia). Pag. 261. Fresdelval (Burgos), monasterio de. Pd­ Melque gina 200. Jubiles. Pag. 198. Mequinez (Marruecos). Pag. 228. Fresno el Viejo (Valladolid). Pag. 259. Merida (Badajoz). Pag. 342. Fig. 274. La Algaba (Sevilla). Pdg. 345. Mesegar (Toledo). Pag. 266. Fustat V. AI-Fustat. La Baiieza (Le6n). Pdq, 256. Mesina (Sicilia). Pdq. 350. (Egipto). La Meca (Arabia). Pag. 11. Mesones (Zaragoza). Pag. 345. Gabia (Granada). Pag. 168. Las Huelgas (Burgos), monasterio de. Mesopotamia. Pags. 55, 108. Milan (italia). Pags. 221, 389. Galapagos (Guadalajara). Pag. 256. Pdqs. 39, 41, 43, 46, 48, 60, 61, 67, 257. 174, 200, 201, 203, 246, 268, 300, 355, Miranda de Arga (Navarra). Pdq, 281. Galisteo (Caceres). Pags. Gandesa (Tarragona). Pag. 380. 370, 377, 380, 384, 385, 409. Figs. 29- Mislata (Valencia). Pag. 396. Genii, rio. Pags. 134, 167. 33,47,49,216,284,421,422,435,442, Moclin (Granada). Pags. 161. 168. 404. Genova (ltalia). Pag. 214. 443. Moguer (Huelva). Pags. 307. 361, Gerona. Pags. 335, 360, 406. Fig. 380. Lebrija (Sevilla). Pags. 285, 290. Figu­ Mondujnr (Granada). Pag. 231. Gesart (Valencia). Pag. 396. ras 315. 316. 319. Montclbcin (Teruel). Pag. 341. 113. Getafe (Madrid). Pag. 266. Le6n. Pags. 69, 233, 242. 254. 266. 309, Monteagudo (Murcia). Pags. 90, Ghadames (Tripoli). Pag. 207. 317. 321, 358. 385. 404. Fig. 61. Montearag6n (Huesca), monasterio de. . Gibraltar. Pdqs, 80, 158, 161, 163, 167. l.erldc. Pags. 201, 360. Pag. 406. 277. Figs. 150, 164, 167. Letur (Albacete). Pags. 207. 387. Montuenga (Segovia). Pag. 261. Fig. 217. l.letor (Albacete). Pags. 207. 387. Monz6n (Huesca). Pag. 281. Ginebra (Suiza). Pags. 216, Pags. 31, 52. Morata de Jiloca (Zaragoza). Pags. 276, Gormaz, castillo de (Soria). Pag. 342. Lisboa. 365. Fig. 300. Gradefes (Le6n). Pag. 401. Fig. 472. Loja (Granada). Pdqs, 167, 356. Londres. Pdq, 404. Figs. 465. 477. Morella (Castell6n). Pag. 380. Granada. Pags. 11, 12, 14, 29, 52, 53, 344. M6stoles (Madrid). Pag. 256. 61,62,67,74-77,79-81,83-86,88-141, Lorca (Murcia). Pdq. rio. 342. Muel (Zaragoza). Pag. 396. 144,146,148,151,153,156,158,160, Lozoya. Pag. 161,163,165,167-170.172,176,177, Lucena (C6rdoba). Pdqs, 233. 234. Murcia. Pags. 14, 17. 156. 184, 198, 205, 179,181.184,186,188,189.191, .193, Lupiana (Guadalajara). Pag. 307. 210, 219. 295. 344. 198, 200, 203, 205, 207. 210.212, 216, 392. 217,219.221,224,226,228,229,231, Macael (Almeria). Pag. 170. Napoles (Italia). Pags. 389. Madinat az-Zahira (C6rdoba). Pag. 309. Narros del Castillo (Avila). Pag. 356. 233. 235. 237, 240. 242. 244. 254, 268, Madinat al-Zahra (C6rdoba). Pags. 9, Navalcarnero (Madrid). Pag. 266. 295. 297. 313, 314. 317, 321. 331. 335. 11,22.52.62,219.309. Navarra. Pag. 309. 328. 338. 347. 355, 356, 358, 365, 368. 372, 385, 392. 394, 396. 397. 401. 404, 406. 408. Madrid. Pags. 60, 179, 193, 201. 203. Navas de Tolosa (Jcen). Pag. 300. 229. 256, 266, 317, 335, 384. 389, 392, Nemours (Francia). Pdq, 329. Figs. 44, 45. 63-129. 131, 133, 135-142, 147. 149, 151-156, 158, 170-190, 192, 396. 404, 406, 409. Figs. 50, 61. 191. Nerja (Malaga). Pag. 198. 194, 209-212, 214, 217. 219-222, 227, Nevada. slerra. Pag. 83. 194. 196-206, 218, 234. 235. 237, 238, 229, 230. 2.32. 233.240,241. 243. 247- Niebla (Huelva). Pdq. 285. Fig. 335. 244. 245. 255. 329, 330, 336, 375. 377, 417. 254. 256-259, 439, 440, 447, 449. 450, Nieva (Segovia). Pags. 261, 266. 423 monasterio de. V. Santa Marfa Sahara. pag. 10. Tarazona (Zaragoza). pags. 238, 240, Nogales, de Nogales. Salado, rio. pags. 313, 314. 248, 273, 278, 280, 349, 406. Fig. 304. Nueno (Huesca). Pag. 281. Salamanca. Pdqs, 248, 252, 321, 347, Tarifa (Cadiz). pag. 313. Nuevo Mejico (Norteamerica). Pag. 349. 360, 363, 404, Fig. 262, 413. Tarragona. Pdqs, 360, 368. Sale. Pdq, 15. Tauste (Zaragoza). Pdqs, 273, 281, 283. Ocaiia (Toledo). Pag. 324. Fig. 361. Scltes (Huelva). pag. 70. Fig. 305. Samarra (Iraq). pag. 20. Taza (Marruecos). Pdqs. 15,20,22,141 Odiel, rfo. Pag. 307. Samboal de. Pagi­ 176, 224. Olite (Navarra). Pags. 328, 368. (Segovia), priorato Olmedo (Valladolid). Pags. 254, 256, nas 261, 300. Tejas (Norteamerica). pag. 349. San Isidoro del Campo (Sevilla), Tell-Ahmar (Siria). Pdq, 184. 259, 261, 290, 307, 342. Fig. 273. monas­ Ollerfa (Valencia). Pdq, 219. terio de. pag. 307. Fig. 341, 434. Tell-Halaf (Asia Menor), pag. 193. Orihuela (Alicante). P4g. 210. San Juan de Duero (Soria), monasterio Tepotzotldn (Mejico), Pag. 350. de. pag. 248. Fig. 260. Teruel. pags. 238, 240, 273, 276, 278, 280, Oviedo. Pags. 249, 408. San Justo de los Oteros (Le6n). pag. 266. 281, 349, 356, 365, 395. Figs. 303,307- Palencia. Pag. 387. San Miguel Allende (Mejico). Pag. 350. 310:403,419. San Pedro de Dueiias (Segovia), Testur (TUnez). pag. 245. Palenzuela (Palencia). Pdq, 382. monas- terio de. 307. Fig. 340. Tetudn (Marruecos espaiiol). Pdq, 64. Palermo (Sicilia). Pags. 216, 217. pag. Palos de la Frontera (Huelva). Pdq, 288. San Pedro de Dueiias (Le6n), monaste­ Fig. 55. Pamplona. Pag. 401. rio de. Pags. 259, 264. Tierra de Campos. pags. 254, 256, 264, Paradinas de San Juan (Salamanca). Pd- Sandwich (Inglaterra). pag. 212. 271, 295; 338, 358. ginas 259, 261. Scnluccr de Barrameda (Cadiz). Pdqi­ Tinmallal (Marruecos). Pags. 15, 20, 23, Paraguay. pag. 349. nas 285, 297, 361. Fig. 409. 39, 48. Figs. 3-5. Parfs. pags. 61, 329. Fig. 467. Scnhiccr la Mayor (Sevilla). Pdqs. 285, Tinto, rio. Pdq. 307. Parla (Madrid). Pdqs, 256. 297. Tobed (Zaragoza). Pdqs. 273, 276, 365, Parral (Avila), monasterio del. Pagi­ Santa Cruz de Olor6n (Francia). Pdqi­ 377. Fig. 293. nas 228, 307. na 252. Toldanos (Le6n). Pdq, 266. Paterna (Valencia). pags. 219, 368, 394- Santa Marfa de Huerta (Soria), monaste-' Toledo. Pdqs, 13, 43, 46, 48, 53, 55, 74, 396, 401. rio de. pags. 201, 354. Fig. 396. 174,176,181,193,200,226,229,237- Paular (Madrid), monasterio del. Pagi­ Santa Marfa de Nogales (Le6n), monas­ 239, 245, 247, 252, 254-257, 264, 266, na 360. terio de. Pdqs, 259, 261, 300. 268, 269, 271, 290, 300, 302, 307-309, Penlbetlcc, cordillera. pag. 198. Santa Marfa de Trasierra (C6rdoba). 312-314, 321, 324, 328, 332, 335, 338, Peiiafiel (Valladolid). Pdqs, 269, 324. Fi- Pdq. 285. 341, 347, 349, 356, 3.58, 360, 363, 365, gura 289. Santa Maria de la Vega (Palencia), mo­ 368, 370, 372, 375, 377, 380, 384, 385, Peiiaranda de Duero (Burgos). pag. 331. nasterio de. pags. 259, 261, 300. 387, 392, 394, 396, 399, 404, 406, 408. Persia. Pags. 55, 108, 158, 214. Santarem (Portugal). pa�. 23. Figs. 34-38, 263-267, 281,288, 323, 337, Petrogrado (Rusia). Pags. 216, 217. Santiago de Compostela (La Coruiia). 342, 345, 346, 358-360, 362, 363, 380, Piedra (Zaragoza), monasterio de. Pd- Pdqs. 201, 252, 257, 360. 420, 423-425, 435, 444, 477. I gina 404. Figs. 475, 476. Santo Domingo de Silos (Burgos), mo­ Tolocirio (Segovia). Pag. 266. Pinos (Granada). pag. 167. nasterio de. Pags. 266, 355, 408. Figu­ Toral de la Vega (Le6n). Pdq. 271. Piiiar (Granada). Pags. 161, 168. ra 399. Tordesillas (Valladolid). Pdqs. 242, 246, Pirineos, montes. pag. 349. Santorcaz (Madrid). pags. 266, 341. 290,313,314,329,335,342,358,361; Pisa (Italia). pags. 64, 214, 394. Sariiiena (Huesca). pag. 401. 363, 372. Figs. 322, 348-350. Plasencia (Caceres). pag. 345. Segovia. pags. 228, 249, 257. 264, 307, Tordillos, arroyo. pag. 341. Poblet (Tarragona), monasterio de. Pd­ 328, 329, 342, 355, 356, 358, 372, 375, Toro (Zamora). pags. 248, 252, 256, ginas 360, 368. 406. Figs. 369, 400, 431. 257,259,261,360. Figs. 275, 276, 278. Portugal. pag. 257. Sepulveda (Segovia). Pdqs. 249, 259. Tortosa (Tarragona). Pags. 69, 368. Fi- . Puebla de Don Fadrique (Granada). Pd­ Sevilla. pags. 9-15, 17, 20, 23, 24, 27, gura 60. gina 401. 29-32, 37-39, 43, 48, 51, 53, 55-57, Torralba de Ribota (Zaragoza). Pagi­ Puente del Arzobispo (Toledo). Pdq. 396. 61, 65, 70, .167, 176, 193, 239, 242, nas 273, 276, 377. Figs. 294, 295. Puerto de Santa Marfa (Cadiz). pagi-. 268, 283, 285, 288, 290, 292, 297, 302, Torrejoncillo de la Calzada (Madrid). nas 285, 344. 312-314,317,321,329,331,332,335, Pag. 256. Pula (Cerdeiia). Pag. 216. 342, 344, 345, 347, 358, 360, 361, 363, Torrellas (Zaragoza). Pag. 406. 365, 368, 372, 375, 377, 380, 384, 385, Torres del Rfo (Navarra). Pdq, 252, Qairawan (TUnez). Pags. 176, 355. 392, 394, 396, 406, 408. Figs. 8-13, 360. Quintana (Le6n). pag. 257. 17, 18, 20, 22, 24-28, 39, 42, 43, 46, Tozer, oasis de (Tunez). Pdqs, 13; 22. 62,313,318,320,321, 324, 325, 328, Trernecen (Argelia). Pdqs. 10-13, 22, 31, Rabat (Marruecos). Pdqs, 9-11, 14, 15, 331-333, 351-357, 377, 374, 406, 408, 48,50,52,69,141,169,176,184,224, ' 20, 22, 27, 51, 245. 412, 414, 415, 426, 427, 436, 437. 228. Rdbldo (Huelva), monasterio de la. Pd- Sicilia� pags. 65, 389. Triana (Sevilla). Pdqs. 37, 214. gina 307. Sigena (Huesca), de. monasterio Pagi­ Tripoli. pag. 207. Ragama (Salamanca). pag. 264. nas 300, 345, 354, 355, 358, 380. Figu­ Tudela (Navarra). Pdqs. 239, 248, 312, Rapariegos (Segovia). pags. 259, 266. ras 397, 398, 441. 328. Ravena (Halia). Pag. 64. Siguenza (Guadalajara). Pdqs, 373, 409. Tunez. pag. 10. Requijada (Segovia). pag. 266. Fig. 428. Turin (Italia). Pag. 350. Reus (Tarragona). pag. 399. Silos. V. Santo Domingo de Silos. Rivillas, rio. pag. 34. Siria. pags. 158, 394, 396, 397, 399. . Ubeda (Jcen), Paginas 345, 361. Fig. Roma. pags. 244, 329, 368, 389. Siyilmasa. pag. 76. 407. Roncesvalles (Navarra), colegiata de. Solsona (Leridc). pag. 397. Ujda (Marruecos). Pag. 176. Somosierra, puerto de. Pdq, 342. Utebo (Zaragoza). Pdqs. 283, 365. Figu­ Pag. 409. Fig. 482. Ronda (Malaga). pags. 32, 141, 144, 153, Soria. pag. 248. ra 314. 158, 163, 167, 186, 188, 189. Figs. 146, 148, 166, 169. Tabriz (Persia). pags. 55, 214. Valderciduey. pag. 266. Tafalla (Navarra). Pag. 328. VaJencia. Pdqs. 14, 198, 237-239, 295, Sahagun (Le6n). pags. 240, 254, 256, Tajo, rfo. Pags. 74, 238, 302, 309, 341. 312, 368, 384, 389, 392. 396, 401, 406. 257, 259, 261, 264, 269. Figs. 269-271, Talavera de la Reina (Toledo). Pdqs, 256, Valencia de Don Juan (Le6n). pags. 256, 290. 271, 307, 332, 341, 361. Figs. 268, 291. 271. 424 I r "Valtierra (Madrid). Pag. 256. Villalon (Valladolid). Pdq. 271. YlIlena (Alicante). Pags. 387, 396. Valladolid.Pdqs, 201, 203, 256, 257, 313, Villalpando (Zamora). Pdqs, 256, 261. Yizcaya. Pag. 375. 332, 347, 382, 392. Figs. 347. 266, 350. Vall bona de las Monjas (Lerldu). Pagi­ Villamuriel de Cerrato (Palencia). Pagi­ 219. Washington .. Pags. 216, na 360. na 221. Vallecas (Madrid). Pag. 266. Villanueva del Campo (Zamora). Pagi­ Yebenes 266. (Toledo). Pag. Vega, monasterio de la. V. Santa Maria na 266. de la Vega. Villanueva de Canedo (Salamanca). Pd­ Zamora. Pags. 221 •. 248, 252, 256, 266. Velez Blanco 161. (Almeda). Pdq. gina 331. Zapardiel, rio. Pag. 342. Velillos, rio. Pdq, 167. Villanueva y Geltru (Barcelona). Pagi- Zaragoza. Pags. 10, 13, 31, 51, 169, 238. Venecia (ltalia). Pag. 234. na 406. 239, 273, 276, 278, 280, 281, 283. 307, Vergara (Guipuzcoc). Pdq, 375. Villaro (Yizcaya). Pdq. 375. 308, 309, 312, 321, 328, 335, 349, 355, Vich (Barcelona). Pag. 221. Figs. 242, Yillasandino (Burgos). Pdq, 226. 358, 365, 368, 375, 377, 404, 408. 406, 448. Yillasirga. Pag. 61. Y. Vtllclcdzcr de 409. Figs. 301, 302, 310, 312. 393, 402, Villclcdzcr de Sirga (Palencia). Pdqi­ Sirga. 404, 405, 418, 430, 438. na 201. Yillaviciosa (Guadalajara). Pag. 300. Zuera 375. (Zaragoza). Pag. ) 425 iNDICE ONOMASTICO Fr. Martfn de. Pogo 368. Cock, Enrique. pogs. 396, 406. Abd al-Mumin. pogs. 9, 13, 15, 22, 23, Alpartil, Colonia, Francisco de, nrqultecro. PO- Alvaro de Benavente. Pcig. 349. 27, 39, 43, 48, 65, 67. gina 342. Alvaro de Luna. Pogo 324. Abd ai-Rahman II. Pogo 207. Colonia, Hans de, arquitecto. Pogo 349 •. Abd ai-Rahman III. pogs. 10, 11, 56. Aly, herrero. Pogo 406. Colonia, Sim6n de, arquitecto. Pogo 349. 329. Abdelam, cerrajero. Pogo 406. Aly Pullate, arquitecto. Pcig. 238. Corral, Jer6nimo del, arquitecto. pogi.L Amador de los Rlos, Jose. Pogo Abraen, arquitecto. Pcig. 332. na 349. Amet Geuto, herrero. Pogo 406. Abraham ibn Alfachar. Pcig. 46. O. de. Pogo Abrahim Onafa, herrero. Pogo 406. Anaya, Diego Chamar, carpintero. Pogo 404. 290, 292. Abu Hafs Umar al-Murtada. Pogo 62. Angulo InIguez, Diego. Pcigs. Chueca, Fernando. Pogo 120. 15. Ariano. Pcig. 408. Abu Inan. Pogo Abu-I-Hascin. Pcig. 145. Aseyte, arquitecto. V. Asoyte. David ben Salom6n ben Abi Darham .. 345. Abu-l-Husdn de Granada. Pcig. 153. Asoyte, arquitecto. Pogo 46. , 23. Assas, Manuel de. Pogo 238. Pogo Abu-I-Layt al-Siqilli, arquitecto. Pogo Davillier, bar6n. pogs. 196, 396. Aubert, Audoin. Pogo 368. Abu-I-Ula. Pcig. 38. 409. Dlaz Palomeque, Gonzalo. pogs. 312,. Audalla Alfaha, espadero. Pogo Abu-I- Walid. Vecse Ysma'il. . 356, 372. Avrial, Jose M. Pcig. 328. Abu Ya'cub Yusuf. Pcigs. 15, 17, 23,34, Dlnz de Toledo, Pedro. Pdqs. 372. Azmet Arriqulli, herrero. Pogo 406. 37. Dicet, Raul de. Pogo 60. 30. Abu Yahya. Pogo Badis. 165. Durruamon, alfarero. Pogo 329. Abu Yusuf Yacub. Pcig. 23. Pogo 23. Baeza, Hernando de. Pcig. 134. Ahmad ibn Baso, alarife. Pcigs. 17, 349. Basse!, Henry. Pdqs. 9, 22, 65. Egas, Enrique, arquitecto. Pogo Ahmad al-Mustansir. Pogo 198. 174, 268,. Beatriz. Pogo 313. Enrique II de Castilla. Pcigs. AI-Baidak. Pogo 9. 335. 317, 321, 342, 345, 358, 408. Beatriz Galindo, 10 Latina. Pcig. AI-Hakam II. pogs. 249, 280. Enrique IV de Castilla. pogs. 246, 328. 65. Beltrcin, pintor. Pogo 401. AI-Hayy Yais, arquitecto. Pogs. 30, 342, 382. Beltran de 10 Cueva. Pogo 406. AI-Himyari. Pogo 60. Alonso. V. Alonso Enriquez. Benavente, Alvaro de. V. Alvaro de Be- Enriquez, AI-Idrisi. pogs. 62, 70, 205. Pedro. Pogo 331. 198. navente. Enriquez, AI-Maqqari. Pcigs. 30, 149, 156, de Castilla, Juana. Pogo 321. AI-Mustansir. Pogo 46. Benedicto XIII. Pdqs, 273, 278, 355, 365, Enriquez EnrIquez de Rivera, Fadrique. Pogo 331. Al-Qo lccsundi. Pogo 210. 368, 404. Eximenis, Francisco. Pogo 394. AI-Saqundi. Pdqs. 198, 205. Berenguela. Pogo 384. Bertaux, Emile. Pogo 246. AI-Umari. pogs. 95, 207, 210, 212, 226. Blanca de Arag6n. Pogo 355. Faradj, alarife. Pogo 237. Al-Ynzlri al-MarrakusI, tallista. Pogo 224. 332. Boabdil. Pdqs. 153, 203, 221, 233. Farag de Gull, arquitecto. Pogo entallador. Pogo 401. Alborgian, Farax de Rondi, carpintero. Pcig. 404. Albornoz, Gil de. Pogo 300. Bosarte, Isidoro. Pogo 324. Felipe I el Hermoso. Pogo 329. Alejandro VI. pogs. 368, 404. 276. Felipe II. pogs. 328, 331, 406. Alfonso I de Arag6n. Pogo 257. <;alema Rcfccdn, mazonero. Pogo 382. <;alema Xama, alarife. Pogo 345. Felipe III. Pcigs. 244, 392. Alfonso V de Arag6n. pogs. 328, Emilio. 399. Fernandez, Diego, arquitecto. Pogo 314. Alfonso VI de Castilla. Pdqs. 43, 238, 254, Camps Cczorlc, Pogo Fernandez Coronel, Marfa. Pogo 269. 312,408. Cardenas, Gutierre de. Pogo 324. Carlos II el Malo, de Navarra. Pogo 338. Fernandez Gimenez, Jose. Pogo 245. Alfonso VIII de Castilla. pogs. 41,43, 46, Fernandez y Gonzcilez, Francisco. PO- Carlos III el Noble, de Navarra. Pdql- 242, 246, 248, 255, 257, 297, 300, 332, nos 328, 368. gina 332. 385. Fernandez de MEina, Toribio. Pogo 271. Carlos I de Espana. Pdqs. 108, 117, 242, Alfonso IX de Le6n. pogs. 257, 389. Fernandez Solado, Francisco. Pogo 290. 307, 328, 389, 409. Alfonso X el Sabio. pogs. 24, 240, 257, Fernando I de Arag6n. Pogo 389. Carlos V de Francia. Pogo 392. 268, 285, 288, 312, 313, 335, 344, 377. Fernando I de Castilla. Pogo 257. Alfonso XI. Pogs. 161, 167, 231, 235, Ccro, Rodrigo. Pogo 30. V. Alonso de Fernando II de Le6n. Pogo 257. 242,307,313,314,344,372. Cartagena, Alonso de. Fernando III de Castilla. pogs. 17, 37, All, arquitecto. Pogo 285. Cartagena. Carreno, Fernando de, arquitecto. PO­ 160,167,283,292,312,332,344,384, All de G6mara, alarife. Pcig. 23. 409. gina 342 .. Ali de Halo, espadero. Pcig. 409. Fernando IV de Castilla. Pogo 341. Carriazo, J. Pogo 314. All de Ronda, carpintero. Pogo 404. Fernando V el Cat6lico. pogs. 307, 328, All ben Xarnit. Pogo 389. Castillo, Alonso del. V. Alonso del Cas- tillo. 332. All ibn Yusuf. Pog, 10. pogs. 384, Catalina de Lancaster. Pogo 328. Fernando de la Cerda, infante. Alonso de Cartagena. Pcig. 349. Cervantes, Miguel de. Pcig. 244. 385,409. Alonso del Castillo. Pogo 103. Cisneros, Francisco ·Jimenez de. Pogi- Ferrandis Torres, Jose. pogs. 64, 69, 205, Alonso Enriquez. Pcig. 387. 387. 242, 307. 221, 231, Alonso de Leznes, arquitecto. Pogo 365. nos Fita y Colomer, P. Fidel. Pogo 46. Coci, Jorge. Pogo 408. Alonso Nieto, arquitecto. Pogo 344. 426 Fortuny, Mariano. Pags. 196, 217, 219, Juan Martin, orqultecte. Pag. 345. Monferriz, arquiteclo. Pag. 283. 221. Juan de Sevilla, arquitec!o. Pag. 302. Morales. Ambrosio de. Pag. 392. Juce Gall, crqi.itecto. Pdq, 283. Muc;a el Calvo, carpinlero. Pag. 404. Gaibrois de Ballesteros, Mercedes. Pd- Jucef de Bonilla, alarife. Pag. 332. Muhammad Ibn al-Ahmar I, de Granada. gina 312. Juzaff, arquitecto. Pag. 276. Pag. 84. Garda G6mez, Emilio. Pags. 73, 81. Muhammad II, de Granada. Pags. 84. Garda Gudiel, Gonzalo. Pag. 312. Kuhnel, Ernst. Pags. 212, 216, 399. 151, 176. Garda Sanchez, azulejero. Pag. 365. 329. Muhammad III, 127, 141, 156, 229. de Granada. Pags. 85. 'I Gaudioso de Luque, entallador. Pag. 404. Lalaing, Antonio de. Pags. 148, 200, Lambert, Elie. Pdqs, 46, 237, 252. Muhammad IV, de Granada. Pags. 161. Ghirlandaio, pintor. Pag. 397. 246. 231. Goes, Hugo van der, pintor. Pag. 397. Lcrnperez, Vicente. Pag. el Africano. Pag. 231. Muhammad V, de Granada. Pags. 77,85, G6mez-Moreno, Manuel. Pags. 41, 43, Le6n 46,60,62,64,77,153,174,176,201, Leonardo de Vinci. Pag. 350. 92,95,98,100,109,113,117,133.160. 207, 210, 224, 229, 259, 266, 360, 384, Leonor de Arag6n. Pags. 384, 385. 176,179.189.191,198,314. 385, 387, 396. Leznes, Alonso de. V. Alonso de Leznes. Munzer, Jer6nimo. Pdqs, 141, 148, 156. Gonzalbo Ferrando, carpintero. Pdql- Lop, carpintero. Pag. 404. 314, 329. Muzo Abdomalic, arquitecto. Pag. 276. no 328. Lop, azulejero. Pag. 365. Gonzalez, Pag. 290. Ferndn, Lope de Fitero. Pag. 292. Gonzalez de Medina, Diego. Pag. 240. L6pez de Arenas, Diego. Pdqs. 244. 358, Nahe, herrero. Pag. 406. Gudiel, Fernando. Pag. 370. 373. Navagiero, Andrea. Pags. 139, 148, 312, Gosef ben Sosan. Pag. 43. L6pez de Ayala, Pedro. Pag. 324. 317. 321, 385. Navarrete. Pag. 389. Guarini, P. Guarino, arquitecto. Pagi- L6pez de Estuniga, Diego. Pag. 324. nos 238, 350. L6pez de 10 Fuente, Gonzalo. Pag. 290. Nieto. Alonso. V. Alonso Nieto. Guevara, Felipe de. Pag. 394. Lopez de Mendoza, Inigo. Pag. 335. 292. Gudiel, Alfonso. Pag. 290. Lucio Marineo Slculo. Pags. 148, 153, Ortiz de Zuniga, Diego. Pags. 38, 395, 396. Osrnn, G. J. de. Pag. 399. Guevara, Felipe de. Pag. 244. Luis de Le6n, Fr.Pags. 309. 354. Habrahim, tallista. Pag. 401. Luna, Alvaro de. V. Alvaro de Luna. Padilla, Marfa de. Pag. 314, 404. Hall, arquitecto. Pag. 314. Luna, Lope de. Pags. 345, 358. 365 .. Pedro, abad de Celanova. Pag. 408. Luna, papa. V. Benedicto XIII. Fr. Pedro, relojero. Pag. 406. Hamad Atajabf, arquitecto. Pag. 329. Home herrero. Pag. 406. Pedro I de Castilla. Pags. 30, 176, 242. Johany, Hamete, arquitecto. Pags. 314, 332. l.litr d, Pedro. Pags. 148, 149. 292,309,313.314,317, 345, 365, 372. Hazan, arquitec!o. Pag. 335. 375, 377. Herrera, Juan de, arquitecto. Pdq. 244. Madrazo, Pedro de. Pags. 245, 246. Pedro II de Arag6n. Pdq, 406. Holanda, Francisco de. Pag. 244. Maestro Eguanmair, arquitecto. Pdql- . Pedro III de Arag6n. Pag. 355. Holbein, Hans, pintor. Pag. 387. no 329. Pedro IV de Arag6n. Pags. 345. 368. Horacio. Pag. 239. Mafalda. Pag. 385. Pedro Perez. maestro arquiteclo. Pagi- 385. Mahoma Pagi- no 252. Husayn, bordador, Pag. Alborqul, campanero. no406. Pere Johan, escultor. Pag. 401. Pags. 84, 100, 127, 141, 160, Ibn 01 Jatib. Mahoma de Borja, entallador. Pag. 401. Perez, Ferndn. Pag. 370. Perez, Gonzalo. Pag. 255. 167,176, 198, 214, 229. Mahoma Compos, herrero. Pag. 406. Ibn Batuta. Pag. 212. . Mahoma Rami, arquitecto. Pags. 276,377. Perez de Guzman. Ferndn. Pdq, 271. Ibn Jcldun. Pags. 9, 10, 14, 60, 176, 191. Mahomat de Bellico, arquilecto. Pag. 345. Perez de Hila, Gines. Pag. 139. Ibn Marzuk, Pag. 146. Mahomet, carpintero. Pag. 328. Piniolo. Pag. 300. Ibn Sahib ai-soia. Pags. 17, 22, 23, 37. Mahomet, tallista. Pdq. 401. Popielovo. Pag. 396. Ibn Sa'id. Pags. 14,149,176,179, 198. Manrique, Jorge. Pag. 341. Porta, pintor. Pag. 200. 205, 212, 219, 226, 231. Mar�ais, Georges. Pags. 22, 113, 176, Post, Chandler R. Pag. 345. Ibn Sa'id al-Magribf. Pag. 62. 228, 355. Prieto Vives. Pag. 77. 163 Ibn Tumart. Pag. 9. Marfa de Arag6n. Pdq. 328. Pulgar, Fernando del. Pags. 84, Ibn Zamrak. Pags. 95,100,113,117,198. Marfa de Molina. Pag. 313. Puller, arquitecto. Pag. 338. Ibrahim Scan dart, rejero. Pags. 406, 408. Marfa de Toledo. Pag. 321. Put, A. van de. Pag. 212. Ibrahim de Tunez, alarife. Pag. 345. Mariana, Juan de. Pag. 161. Quadrado, J. M Pdq, 332. Inocencio III. Pag. 297. Marmol Carvajal, Luis del. Pags. 98. .. Isaac Mejeb, arquitecto. Pag. 308. 148, 207, 237. Martfn, obispo. Pag. 259. Ramfrez. Francisco. Pag. 335. Isabel, infanta de Castilla. Pag. 269. Isabella Cat6lica. Pags. 328, 335, 392. Martfn de Montalban, arquitecto. Pdql- Ram6n Berenguer IV, conde de Barce- Isabel de 324. no. 280. lona. Pag. 335. Portugal. Pag. Ismael Allobar, arquitec!o. Pag. 283. Martin Poncio. Pag. 404. Redondo, Ant6n, mczonero, Pag. 276. Ismail I de Granada. Pd q. 161. Martinez, Ferndn. Pag. 290. Redudn, espadero. Pag. 234. Martinez, Juan. Pdq, 290. Reyes Cat6licos. Pags. 92. 98, 141. 242. Jaime I de Arag6n. Pags. 13, 50. Massol, tallista. Pag. 401. 307.308.314.335,347, 355. 385.389, Jaime II de Arag6n. Pag. 355. Medina, Pedro de. Pdq. 214. 396, 399. Jimenez de Rada, Rodrigo. Pags. 240, Melendez, Marfa. Pag. 300. Rodrigo Alfonso. arquilecto. Pags. 271. Mena y Roelas, Gonzalo de. Pag. 355. 302. 255, 312. Jofre Tenorio. Pag. 307. Mendoza, Pedro Gonzalez de. Pdqs, 324, Rodriguez, Juan, arquilecto. Pag. 314.· Juan I de Castilla. Pag. 271. 329. Rosmithal, Le6n de. Pag. 307. Menendez Pelayo, Marcelino. Pdq. 238. Ruiz, Diego, carpintero. Pag. 358. Juan II de Arag6n. Pag. 321. Mahomad, alarife. Pag. 345. Rulz, Fr. Francisco. Pag. 307. Juan II de Castilla. Pags. 231, 324, 342, 358, 382, 389. Mohamad, arquitecto de Burgos. Pagi­ Ruiz, Gonzalo. Pag. 255. Juan de Barbastro, arquitecto. Pag. 276. no 342. Ruiz, Hernan, arquilecto. Pags. 24, 27. Mohamad, arquitecto de Sevilla. Pagi­ 297. Juan Botero, arquitecto. Pag. 280. 332. Ruiz de Toledo, Gonzalo. Pags. 255, 266. Juan Frances, escultor. Pag. 302. no Juan Gallego, arquitecto. Pag. 307. Mohamad de Doqcnco, herrero. Pagi­ 127. Guas, Juan, arquitecto. Pags. 329, 349, no 329. Sa'ad, de Granada. Pags. 85, 360. Mohamad Sillero, carpintero. Pdq, 329. Samuel Ha-Ievi Abulafia. Pags. 46, 309, 237. 372. Juan Manuel. Pags. 240, 269, 338. Mohamed, alarife. Pag. 427 San Isidoro. pag. 240. Tenorio. Pedro. pags. 271. 300. 302. Xadel Alcalde.· arquitecto. pags. 328. San Nicolas. Fr. Lorenzo de. Pag. 373. 341. 372. Sanchez de Sevilla. Juan. pags. 321. 363. Terrosse, Henri. Pags. 9.11. 22.65. Ya'cub ai-Mansur. pag. 9 .• Sancho. arzobispo de Toledo. Pdq, 384. Tiglatfalasar III. Pag. 184. Sancho IV el Bravo. de Castilla. Pdql- Tomas Morisco. bordador. pag. 385. Ydfiez, Fernando. pintor. pag. 200. na 269. Trillo. Lorenzo de, arquitecto. Pag. 329. . Ydfiez, Fernando. pags. 271, 302. Sancho VII el Fuerte, de Navarra. Pagi­ Tubino, F. M. Pag. 30. Yhacaf de Palomares, alfarero. pag. 329. na 312. Tudela. escultor. pag. 308. Ysrnc'Il, de Granada. Pdqs, 137. 139. Sanz Artibucillc, 1. M. pag. 240. Tudelilla. escultor. V. Tudela. YU'1af Orejudo, alarife. pag. 324. Siguenza. Fr. Jose. Pdqs. 244. 271. 290. Vallejo. Juan de. arquitecto. pags. 342. YU'1e Bit6n. herrero. Pdq, 406. 308. 350. Yusuf I de Granada. pags. 77. 85. 90. 95. Silcee, Diego de. escultor y arquitecto. 103.105.109.124.127.144.153.158. . pag. 356. Vazquez de Arce, Martin. pag. 409. 167,176.177. Sobieski. Jacobo. Pag. 389. Vega. marques de la. pag. 30. Yusuf III. Pags. 179. 231. Street. J. E. Pdqs, 252. 283. Vega. Lope de. Pdq, 244. Velasco, Lazaro de. Pag. 244. Zuiiiga y Avellaneda. Francisco. Pagi­ . Tellez de Meneses. Gutierre. Pag. 300. Vitrubio. pag. 356. na 331. 428 Este cuarto volumen de ARS HISPANIAE ha sido grabado por RIEUSSET, S. A.· COMPANIA GENERAL DE INDUSTRIAS GRAFICAS, y acab6 de imprimirse en los talleres de 10 SOCIEDAD ALiANZA DE ARTES GRAFICAS (S.A. D.A. G.), ambos de Barcelona, con popel expresamente fabricado por S. TORRAS DOMENECH, S. A., el d,a 27 de septiembre de 1949.