ARS HISPANIAE HISTORIA UNIVERSAL DEL ARTE HISpANICO I f 'ARS HISPANIAE HISTORIA UNIVERSAL DEL ARTE HISpANICO VOLUMEN VIGESIMO ARTES DECORATIVAS EN LA ESPANA CRISTIANA (SIGLOS XI - XIX) p�r SANTIAGO ALCOLEA � EDITORIAL PLUS-ULTRA SANCHEZ PACHECO, 51 - MADRID-2 < \ © EDITORIAL PLUS-ULTRA, S. A., MADRID, 1975. , " I I " ·r Deposito Legal, M, 7.610-1958 ISBN: 84-7127-098-6 ES PROPIEDAD, RESERVADOS TODOS LOS DERECHOS iNDICE GENERAL " INTRODUCCI6N """"""""", ,............................................... 9 HIERROS Y BRONCES HIERROS FORJADOS 15 . ;. Etapa rorndnlco 15 . Castilla, Leon, Galicia . 16 Navarra, Aragon y Cataluiia . 16 Rei err a gotica . 19 Cataluiia . 20 Valencia, Aragon y Murcia ..............................................................•... 22 ' Castilla, Leon y Andalucfa . 27 Etapa goticorrenacentista . 29 Juan Frances 30 . Colaboradores de Juan Frances . 36 Fray Franciscode Salamanca y sus colaboradores ......................................•....... 37 Bartolome de Jcen , ; : . 38 Maestros varios . 44 Renacimiento pleno ..........................•...........•..............•......................... 45 ., , EI foco burqules y Cristobal de Andino . 46 Francisco de Villalpando . 52 Domingo de Cespedes . 53 Hernando de Arenas en Cuenca . 54 EI foco de Valladolid y Francisco Martfnez ................................•.................... 59 Salamanca y Palencia . 60 Galicia . .61 Andalucfa . 61 Juan Tomas Celma y Juan Bautista Celma . 65 EI Norte y el Levante peninsular . 66 Siglo XVII . 69 Toledo y su zona de lnfluenclc , . 70 Castilla y Leon . 75 Andalucfa : . 76 Aragon y Cataluiia . 79 Siglo XVIII . 79 Castilla y Leon , . 80 Extremadura , . 83 Andalucfa . 83 Leon y Galicia , . 84 Pars Vasco ..........................• ' '" . 84 I Aragon, Cataluiia y Levante , . 85 Siglo XIX . 86 BRONCES . 93 Siglos medievales . 93 5 - -- - --- -- --------------- ------------ - - -- -- - - �-- Siglo XVI - - '. . . . . . . . . . .. . . . . . 94 XVII 98 Siglo ,....... XVIII................................................................................. 100 Siglo SigloXIX...................................................... 106 ORFEBRERfA Y ESMALTES 109 ORFEBRERfA .........•.... � . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . • . . . . • . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Consideraciones generales. . . . . . . . . . . . . . . • . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109 Orfebrerfa rorndnlcc 113 Frontales de altar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114 Arcos relicarios ; . .. . . .. .. .. . .. . . . .. .. . . . .. .. . . .. .. 120 123 Cruces. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cal ices y otras pi ezas . . 124 Orfebrerfa civil. . . . ...• . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . • . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 Orfebrerfa 126 gotica 126 Consideraciones g-enerales ..................................•....................... , . .. . .. . . . . . . . . EI XIV 10 Corona de 131 siglo en Aragon. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cctclufic, Retablos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . • . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132 Cruces 134 procesionales , . . . . . . . . . .. ostensorios y otras 139 Custodias, piezas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Valencia................................................................................... 140 143 Cruces. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144 EI siglo XV en 10 Corona de Aragon. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Barcelona. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144 Gerona. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146 Lerldc y Rosellen 151 Tarragona, , " , . Valencia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151 Morella y San Mateo '" '" " .. . . .. . . .. .. 153 Mallorca y 154 Aragon ,. '" .....................•............ '" Orfebrerfa civil " . .. .. .. . . .. . . . . .. .. .. .. 159 159 Navarra y Vascongadas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160 Castilla y Leon " '" . .. . .•. . .. . . .. .. . .. .. . .. . .. . .. . . . .. . .. .. . .. .. . . . . 160 Toledo " , , , Palencia y Leon :............................................... 163 _Yalladolid, Galicia y Asturias.. . .. .. . .. .. . .. .. . . . .. .. . .. . . .. . .. . .. .. . . . . 164 Andalucfa _ . . . . 165 Orfebrerfa civil 10 occidental :. 165 en Espana . . . 166 Orfebrerfa del siglo XVI. . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Consideraciones 166 generales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . • . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . de de Arfe 173 Etapa Enrique .. , �. . .. . . . . .. . . . . . .. . .. . . . . . .. .. . . .. . . . . . . . . . . 173 Enrique de Arfe y sus derivaciones inmediatas : , La orfebrerfa de est a etapa en Burgos, Valladolid y 177 Segovia " . . . . . . . . Toledo y Andaluda . . . . . . . . . . . . . .. . . . .. . .. . .. . . . . . . . .. . . . . . . .. . .. .. . .. . . . . . . .. . . . . . .. . . . . 178 Leon y Galicia ' , . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183 Navarra y 183 Aragon. Vascongadas ' , . . . .. . .. . . . .. Cctclufic '" '" , , . 184 Antonio de Arfe 187 Etapa , . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Antonio de Arfe . . .. . .. . . . . .. . . . .. . . . . . .. . .. . . . .. .. . . . • .. . .. . . . . .. .. . . . . . .. 187 Toledo y Cuenca , . 187 191 Burgos y Valladolid......................................................................... 191 Leon. Zamora y Salamanca Galicia _ , . .. . .. .. . .. .. . .. .. . . . . . . .. . 192 Andaluda y Can arias , . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192 Valencia y Cctclufio " ................•................•................. , " .. 196 196 Aragon , , . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Juan de Arfe 197 Etapa ....•......... " ................•.... '" ..........•.. ,.. . . . .. . Juan de Arfe Villafane y 197 seguidores '.. .. . . . . .. .. . Toledo y Cuenca ........................................................•...... '. . . . ... 198 Valladolid y zonas norteoccidentales . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. .. . . . .. . . . .. .. . . . .. . . .. . .. 202 Andalucfa " . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205 EI Pais Vasconavarro. Aragon y el Levante peninsular.. . . . . . .. . . . . . . .. .. . . . . . . . . 206 Las joym en el siglo XVI. ". . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207 La orfebreria en el siglo XVII 208 Generalidades. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . 208 Toledo , . . . . .. . .. . . . . .. . . . . . . .. . . . . . . . . . . .. . . . 212 Madrid '" . . . . . .. . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. . . 214 Castilla la Vieja y Leon...................................................................... 218 Galicia .. '" '" . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . .. . . . . . . . . . . .. . . . 218 Andalucia y Can arias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219 Vascongadas y Aragon. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223 EI Levante peninsular: Cataluiia. Valencia. Murcia.. .. . . . . . . . . . . . .. .. . 224 Orfebreria de carc:icter civil y joyeria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228 Orfebreria del siglo XVIII 230 Generalidades. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230 Toledo.. .. . . .. . . .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . .. . .. . . . . . . 234 Andalucia y Canarias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234 Salamanca. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238 Galicia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241 Valladolid. Segovia. Logroiio y Vascongadas................................................... 243 Aragon.................................................................................... 243 Levante peninsular: Cctnlufic, Bclecres, Valencia y Murcia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244 " Madrid '" '" . . . . . 251 Joyeria. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255 SigloXIX 256 Consideraciones generales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256 Madrid y zonas adyacentes " . . . . . . . . . . . . .. 258 Andalucia y Canarias ". . . . 258 Galicia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261 Aragon. Cataluiia y Valencia , ................•.................... , . . . . 261 ESMALTES. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . • . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267 Generalidades. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . .. . . . . . . 267 Esmaltes romc:inicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . • . . . . . . . 268 Taller de Silos " . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . 271 Otros centros. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271 Esmaltes goticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272 Cataluiia y Valencia en el siglo XIV " , .. .. 274 Siglo XV en Cataluiia .-. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282 Aragon.................................................................................... 282 Otras zonas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283 Los esmaltes del siglo XVI 284 Talleres aragoneses .-. 284 Otras zonas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284 Los esmaltes en los siglos XVII. XVIII y XIX ............•............ " . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289 MUEBLES Y ARTESONADOS. CORDOBANES Y GUADAMECfES. MARFILES Y AZABACHES MUEBLES Y ARTESONADOS.................................................................................. 293 Muebles '. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293 Epoca romc:inica .. , " ,. . . . . 293 294 Epoca gotic!l . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XVI. ... 297 Siglo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Siglos XVII y XVIII. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . • . . . . . . . . . . . . . . 300 Neoclasicismo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307 Estilo Imperio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308 Romanticismo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311 Techumbres y artesonados .. . . ........•....... . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . 312 Techumbres cristianas medievales " , . . . . . . . . .. . . 313 Cataluiia '" . . . 314 7 Valencia, M_allorca, Arag6n " '.' . .. . . 317 Otras regiones peninsulares , . . . .. . . . . . . . . . .. . 317 Artesonados renacentistas y barrocos................................................................ 318 Corona de Arag6n 318 Castilla y regiones adyacentes '" . 323 Aleros.. . . .. . .. . .. . . . . .. . . . . . . .. . . . . . . . . . .. . . .. . . . .. . . . . . . .. . . .. . . . .. . 326 CORDOBANES Y GUADAMECIES . . .. . . . . . . .. . . ..... ... . . .. . . . . . . . .. . .. . . .... . .. . . . . . . . . . . .. . ... . .. . ... . . . . . . . 331 Tecnicns :. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331 Aplicaciones ..............•.................•.............................................. 333 MARFILES Y AZABACHES 337 Marfiles '.' . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337 Epoca g6tica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337 Siglo XVI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337 Siglo XVII '. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 338 Siglos XVIII Y XIX. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339 Azcbcches . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340 TEJIDOS, TAPICES Y ALFOMBRAS, BORDADOS, ENCAJES TEJIDOS 349 Etapa medieval . 349 Siglo XVI . 350 Siglo XVII . 353 Siglos XVIII Y XIX . 354 TAPICES Y ALFOMBRAS . 363 Tapices . 363 Etapa medieval . 364 Siglos XVI y XVII ................................•.......................................... 364 Siglo XVIII .........................•....................................................... 366 Alfombras ......................................•............................ , , , , , . 369 Manufacturas hispanocristianas. Alcaraz, . , , .. , . , , , . , , ,. , , , , .. , . 370 Otras manufacturas , .. ,., , , ,.,., ......•........ ,., , . 372 BORDADOS . , , , .. , . , , , , . , , , , .. , , .. , .. , .. , , , , , .. , . , . 376 Bordados romcinicos . , . : , , . , , . , , , .. 380 EI bordado g6tico , , ,., , , , .. , , ,." . 381 Siglos XIII Y XIV , . , .. , , . , .. , , , .. , , . , .....•. ;, , , , . 381 r Siglo XV , , , " .. " , , .. , , , .. , ,., . 387 Siglo XVI, , .. , .. , , , ,' , , , , , . 393 ' Siglos XVII, XVIII Y XIX , .. , , , . , , , , .. , . , .. , , . , . 396 Siglo XVII , , , " , , , ,., ,.,., . 396 Siglo XVIII , , , .. , .. , , .. , , . , , , , .. , 399 Siglo XIX , , , , .. , . , .. , .. , , . , , .. 401 ENCAJES , , . , , .. , .. , , .. , .. , . , .. , , , , , . , . , , , , . , . , .. 402 Los encajes en la epoco de los Austrias , , , . , .. , . , , , , , , . , . , , . 405 Los encajes en la epoco de los Borbones , .. , . , , .. , . , .. , ,', .. , , . , , . , . 406 BIBLIOGRAFIA . , , , .. , . , , , . , , , . , , , , , . , , , , . , , . , , : , , . , 409 IN DICE DE TEMAS , .. "."., .. , ,',." , , ,', , .', .. , .. , .. 420 INDICE ONOMASTICO ,', ,.,', , ........................• , , . 422 INDICE GEOGRAFICO , , , , , " ,', . 428 8 INTRODUCC/ON La rlqulsirnc y variada aportaci6n, plena de originalidades en tantos aspectos, de los ar­ tifices que en tferras espofiolcs han dado vida a las distintas manifestaciones que situamos en el terreno de las Artes Decorativas, no han atraldo habitualmente la atenci6n de nuestros investigadores actuales. Nada podemos hallar en estos ultlmos cfios comparable a la gran tarea realizada cntcfio por figuras como P. M. Artlficno 0 Jose Ferrandis, por ejemplo, a la que tendremos que hacer frecuente referencia en las pdqlnos que siguen. En elias se desarrollan sendos capftulos dedicados a Hierros y Bronces, Orfebrerfa y Esmaltes, Muebles y Artesonados, Cordobanes y Guadamedes, Marfiles y Azabaches, Tejidos, Tapices y Alfombrcs, Bordados y Encajes. Un contenido, como se ve, vario y sumamente dense con el que podemos considerar completado en cierto modo el capftulo de las Artes Decorativas espcfiolos hasta fines del sl­ glo XIX, puesto que en anteriores volurnenes de ARS HISPANIAE han sido tratados ya la Ce­ rdmlco, el Vidrio y las Vidrieras (vol, X) y las Encuadernaciones (vol. XVIII). Es indudable que los citados son los caprtulos mas sobresalientes, pero es posible que crl­ terios mas exigentes echen en falta en un planteamiento general del Arte Hlspdnlco, el estudio de otras cctlvldcdes como podrlcn ser los que correspond en a las armas, campanas, morteros, relojes y obras de cerrcjerkr: a los grabados en hueco y medallas; al arte de la talla y otras tecnlcos aplicadas a la decoraci6n de los novlos, los carruajes y sillas de mane; a los abanicos y piezas que pueden comprenderse dentro de la indumentaria en su mas amplio concepto; a la escenograffa y a las obras de arquitectura provisioncl, levantadas con prop6sitos pura­ mente decoratiYos y de effmera duraci6n, que han tenido en algunos casos interesantes y per­ durables consecuencias; a los retablos con su problerndtico propia, prescindiendo de las obras de escultura 0 pintura que Ilevan incorporadas; a los [crdlnes y a la decoraci6n de interiores en que se funden arm6nicamente varies tecnlccs artlsticas para resolver un problema de con­ junto; al lniclo y desarrollo del dlsefio industrial, tan interesante en nuestras epocos, 0 a los multiples aspectos de esa fecunda y variada zona que Ilamamos arte popular. En suma, una serie de manifestaciones en que el sentido artlstico de nuestros antepasados hal16 tam bien amplio campo para mostrarnos sus inquietudes y sus capacidades de creaci6n estetlcc . . Sl nos atenemos al contenido especffico de este volumen, nos parece oportuno seficlcr al­ gunos hechos que deberdn ser tenidos en cuenta. Como es 16gico los sucesivos tomos de ARS HISPANIAE han representado un planteamiento actualizado del estado de sus respectivas ma­ terias. Son bdslccrnente trabajos de sfntesis que presuponen la existencia de suficientes mono­ graffas dedicadas previamente a resolver, 0 por 10 menos a plantear con claridad, los multi- 9 ----- ---- - I pies problemas que afectan a1 tema concreto de cada uno. En el caso presente son demasiado abundantes las lagunas para pretender haberlas colmado con el estudio que aquf se expone. Sin embargo, creemos que sus capftulos representan un avance y podrdn servir como base para futuros estudios a cargo de nuevas generaciones de investigadores. Otra circunstancia a sefialnr es la que hace referencia a la abundancia y heterogeneidad de los capftulos que, por exigencias del plan editorial, se incluyen en este tomo XX. Son quince las materias que en_el se estudian, de diverse amplitud importancia en e su desarrollo y pro­ ducciones, y la consecuencia 16gica es la brevedad del espacio que, tanto en el texto como en el sector grafico, ha sido posible dedicar a cada una de elias. Ha parecido justo destinar casi las tres cuartas partes de su extensi6n al estudio de cuanto hace referencia a los Hierros for­ jados, a los Bronces, a la Orfebrerfa y a los Esmaltes, por creer que en esas octividodes se ma­ nifiesta una de las mas interesantes y potentes aportaciones de la crectlvldcd artfstica en nues­ tro ambito y en particular en los Hierros forjados y la Orfebrerfa. En estas dos ramas es donde se mantiene mas elevada calidad tecnicc y artlstica, donde menudean las originalidades una y novedades, asf en-Id estructura como en 10 adecuaci6n de ciertos objetos a necesidades con­ cretas, y donde la cantidad es norma casi constante en muchos de los estilos que se han ide sucediendo. Bastantes de las obras de arte correspondlentes los apartados que en este tome se incluyen, a figuran ya en museos y colecciones, pero en su mayorfa se conservan cun en los lugares de origen. Unas por su propio cordcter, como pueden ser las rejcs, tan frecuentes en nuestras iglesias y catedrales hasta el siglo XVIII y que s610 en muy pocos ejemplares han pasado a in­ tegrarse en los Museos. Otras porque todavfa estdn en uso, cumpliendo la finaHdad para la -que en un momento determinado fueron realizadas, como ocurre con la inmensa mayorfa de las piezas de orfebrerfa religiosa 0 con muchos bordados aplicados a la indumentaria li­ turgica, que han logrado superar las adversidades de todo orden que se han sucedido a 10 largo de los siglos y que han provocado la desaparici6n de tantos y tantos ejemplares de pri­ mer orden. 'las realizadones de estas Artes Decorativas se consideran corrientemente de un gran lnteres artistico, pero no se puede pensar por el momento en la organizad6n de 10 que podrfa ser, por ejernplo, un gran museo rnonoqrdflco del Bordado espaiiol, 0 de otro, no menos interesante, que recogiera 10 mas saliente y representativo de nuestra Orfebrerfa reli­ giosa 0 civil, algo que pudlerc parangonarse con 10 que en el campo de la Cerdrnico (en Va­ lencia 0 Barcelona), 0 de los Tejidos (en Tarrasa particularmente) se ha resuelto de una ma­ nera aceptable. Este hecho evidente, el de que muchas de las piezas que nos han interesado para el presente trabajo se hallen muy dispersas por la geograffa hlspdnlcc, ha cfindido dificultades a las que ya inicialmente presentaba el estudio de tantas materias distintas como son las que aqui se reunen. La mayor de estas dificultades es la que se refiere al examen directo de las multiples obras citadas, a la comprobaci6n del estado en que se conservan y a la confirmaci6n de su permanencia en lug ares donde su existencia, hace mas 0 menos cfios, estd atestiguada. Te­ niendo en cuento est as ctrcunstcnclos es posible en algun caso que se mencione alguna obra I, de arte como conservada en algun lugar y en realidad ello no sea asf en el momento enque se ha escrito el oportuno comentario. En estos y en otros detalles accesorios es posible que las rectificaciones sean frecuentes en el futuro para cierto nurnero de piezas. Ya desde un principle nos es forzoso sefinlar las inapreciables facilidades que, para la 10 realizaci6n del presente volumen, han prestado los fondos fotoqrdflcos y blblloqrdflcos reuni­ dos en el Instituto Amatller de Arte Hlspdnico, de Barcelona. Contando con ellos la tarea ha sido dura y pero de no haberlos tenido a mano parece seguro que no hubiera sido prolija, posible realizarla, en la medida positiva que puedan tener los capftulos que siguen, especial­ mente por la extraordinaria dispersi6n de las plezcs a que aludimos. Es de justicia tcrnbien inslstir en el recuerdo de las fundamentales aportaciones realizadas este terreno por J. F. Rlcfio, continuadas por L. Perez Bueno, E. Camps Cazorla y en par­ en, ticular por P. M. Artificno y J. Ferrandis, aportaciones que se desarrollaron en multiples ar­ tlculos y en algunos libros, entre los cuales debemos resaltar los pulcros y eficientes catcilogos de tantas Exposiciones organizadas por la Sociedad Espanola de Amigos del Arte, como pueden ser las de Orfebrerfa CiVil (1925) 0 de Alfombras (1933), por ejernplo. Aslmlsrno, y sin pretender plantearnos el problema en toda su amplitud, han de resaltarse entre las publicaciones de ca­ rdcter general, las aportaciones documentales de Gregorio de Andres acerca de la construe­ ci6n y ornato del monasterio de EI Escorial que serdn, sin duda, ,el punto de partida de impor­ tantes trabajos en el campo que nos ocupa; las de E. Garda Chico, en la zona de Valladolid, de A. l.lorden en Malaga, de J. Sanchfs Siverc en Valencia, de J. Gudiol Cunill 0 de J. M. Ma­ durell en el ambito cctcldn. Ya en un sector mas concreto, en el de los Hierros, debemos subra­ yar los estudios de E. Camps Cazorla y los mas recientes de Amelia Gallego y deJ. Cam6n Aznar. En el mas extenso y cultivado de la Orfebrerfa son de forzosa consulta, cdernds del ya cldsico de cs. Dcvlllier, el estudio de J. Cam6n Aznar sobre la del siglo XVI y los trabajos de R. Balsa de la Vega sobre la orfebrerfa Galicia, de A. Duran y Sanpere sobre la de Cata­ en luna, de R. Ramirez de Arellano sobre las de C6rdoba y Toledo y los mas recientes de J. Her­ nandez Perera, particular con su tesis doctoral sobre la orfebrerfa en G:anarias cuya utilidad en sobrepasa a 10 que puede referirse a aquel simple ambito geografico. Recientes son tcrnblen las publicaciones de Ch. Oman sobre la orfebrerfa de los siglos XV, XVI Y XVII y las de Priscila E. Muller sobre las joyas entre 1500 y 1800, hispanistas que contlrnicn la benernerltc tarea de W. L. Hildburg que, ndemds de su interes por nuestra orfebrerfa en general, fue en realidad el iniciador de la revalorizaci6n de las producciones hlspdnicos en el campo de los esmaltes. Ya en este sector concreto hay que subrayar el interes e importancia de los multiples trabajos de M. M. Gauthier quien, para deslindar con claridad la producci6n de esmaltes en Limoges, cosa constituye el nucleo bdslco de su actividad, ha desarrollado abundantes investigacio­ que nes que proporcionan mucha luz con referencia a los esmaltes realizados en los nucleos his­ pdnicos medievales. Para el conocimiento de nuestras artes de la Madera bdsicos los diversos y recientes son estudios de L. M. Feduchi, en cuanto al Mueble espcfiol, y, aunque algo mas antiguo, es todavfa de utilidad el resumen que sobre los Artesonados realiz6 J. F. Rdfols. Para los Cordobanes y Guadamecfes son esenciales los trobcjos Ferrandis, qulen dedic6 a este cportcdo su discur­ de J. so de ingreso en la Real Academia de San Fernando, y de J. M. Madurell que aport6 una s6lida base documental con su discurso de ingreso en la barcelonesa Academia de Buenas Letras. Los Marfiles y los Azabaches atrajeron tcrnblen la ctenclon de J. Ferrandis que cslmlsrno se interes6 por las Alfombras, a las que conscqro otro estudio no menos cuidado y fundamental, mientras que P. M. Artlfinno estudlo los Tejidos con su habitual claridad y del mismo autor son de extrema utilidad los artfculos que dedlco al Encaje, en la epoco de los Austrias y en la de los Borbones. EI campo del Bordado ha sido tratado en particular por I. Turmo, que de- 11 ---- ------------------- dico su tesis doctoral c.Ios bordados y bordadores sevillanos, y por A. C. Floriano, interesado particular por las vicisitudes del gran taller de Guadalupe. en y producciones Como puede verse, los trabajos desarrollados por los investigadores que se han citado, complementados por los que lIevaron a cabo otros muchos recogidos en la Bibliograffa, cons­ tituyen una aceptable base que debe incitarnos a completar el estudio y a favorecer el rnejor aprecio y conocimiento de las multiples obras realizadas a 10 largo de los siglos por los sensi­ bles cultivadores de estas otras facetas del gran mundo del Arte. Consideradas habitual mente como de secundario nlvel, no cabe duda de que en elias se reflejan, con no menos fidelidad en la Pintura, la Escultura la Arquitectura, las que 0 peculiaridades y notas diferenciales con que la crenclon esteflcc se ha manifestado en nuestro suelo. Sobre esa base puede y debe desa­ rrollarse el estudio de nuestras Artes Decorativas al nlvel que corresponde a nuestra epocc, documentado y solido en todos los aspectos, con todo cuanto parezca oportuno en 10 que se refiere a las tecnlcos, al ancilisis de formas, a las relaciones con otros focos, a la ampllcclon de las noticias obtenidas en nuestros Archivos, las derivaciones a socioloqlcos en conexlon con hechos de carcicter econcmlco, en suma todo cuanto se crea preciso para dar al .estudlo de estas artes el nlvel que logicamente deben alcanzar. . ) .J 12 HIERROS Y BRONCES 'J HIERROS FORJADOS Los trabajos artfsticos obtenidos mediante la forja del hierro constituyen uno de los capf­ tulos mas originales dentro del complejo panorama del Arte Hispdnico, pues diffcilmente se hallarfan otras zonas en nuestro mundo occidental en que su repertorio sea tan amplio como el nuestro y en que sus realizaciones alcancen tan elevado nivel el que como consiguieron nuestros forjadores y rejeros. Dos los campos principales son en ha desarrollado la actividad de los artistas que que se han usado el hierro como materia prima para sus realizaciones: el de los objetos de usc co­ rriente y el de las rejos, mas 0 menos monumentales y con mas 0 menos pretensiones de al­ canzar categorfa artfstica trabajos. En el terreno de los objetos de usc, aunque los hay en sus que alcanzan un nivel muy elevado, particularmeilte entre los de ccrdcter liturgico como candeleros y atriles, corrientemente queda limitado su interes al nivel de las artes populares cuando se trata de braseros, espeteros u otros trebejos de cocina en que el usc del hierro es frecuente y en que, como veremos, las soluciones ornamentales adquieren una perdurcclon muy fuerte. En los primeros siglos medievales estes objetos de usc, conocidos particularmente por los hallazgos en las necropolis, eran en gran parte armas 0 frenos de caballo decorados en muchos casos mediante el damasquinado. Para hallar verdaderas obras de arte realizadas con hierro forjado hay que Ilegar hasta pleno perfodo rorndnlco, en el siglo XII, en que se prodigan las realizaciones, quizd porque entonces se dan ya mayores disponibilidades de material al ge­ neralizarse procedimientos tecnicos que, como el de la lIamada "farga catalana", simplifican la obtencion del hierro. ETAPA ROMANICA En est a etapa rorndnico que podemos considerar prolongada hasta el siglo XIII, la tecnicc del forjcdo es todavfa elemental y casi se reduce a la cornblnucion de temas en doble voluta obtenidos por la torsion de varillas de seccion cuadrada 0 rectangular que se unen entre sf o se sujetan a otras varillas mas gruesas 0 a los barrotes que forman la estructura de las plezcs, mediante abrazaderas 0remaches. Este sistema 10 mismo servfa para montar rejcs de reg u lar tamafio para cerrar capillas, como para obtener otras rejas menores para puertas 0 ven­ tanas; tcrnbien daba soluciones para realizar recipientes pcrclepipedlcos con patas y asas que se utilizaban como braseros (fig. 3). 15 CASTILLA, LE6N, GALICIA. - muy abundantes conocernos, sin embargo, Aunque no suficientes ejernplos de rejos rorndnlccs para poder darnos cuenta de las escasas variaciones que presentan en su tipologfa y tam bien del partido que aquellos cnonlrnos artifices lograron sacar de un tema tan elemental y sencillo como es el de la doble voluta. Su ambito geografico se extiende logicamenteseptentrional de Espana y su empleo se orienta tanto al cierre al sector de un hueco 0 ventana como al propcslto de aislar una capilla 0 altar. Entre las que conocemos aplicadas al cierre de un hueco podemos seficlcr la que se halla en la ermita de Santa Catalina, en Mansilla de la Sierra (Loqrofio), en que el estrecho es­ pacio de una ventana se cierra con una re]o de sencilla estructura compuesta con las caracte­ rfsticasesplroles dobles. Mas rica y con varied ad de soluciones es la que se halla en una de las ventanas del crucero de la iglesia de San Isidoro en Leon, con plezos de espirales diverse­ mente combinadas. Hdblles y acertados pofios de rejos conservados en Santa Marfa son los del Mercado, tcrnblen en Leon (fig. 1). Otra re]c, que debe de proceder del antiguo ediflclo se conserva en la catedral de Astorga, y algunas mas en la ciudad de Zamora don de, en la iglesia de San Cebrldn, se conserva una que podrfa ser prototipo, constituida por un dstil del que brotan esplrcles a un lade y a otro, muy sernejcnte a otra re]c que cierra la ventana de la ccpllln mayor de la iglesia de Santiago del Burgo. Parecidas son las que se hallan en las venta­ nas del dbslde central de la catedral viejo de Salamanca, de excelente ejecucion y con el tema de las espirales separadas alternativamente por un adorno en sentido horizontal. I Rico deblo de ser tcmbien el grupo gallego y en Santiago existieron rejcs rorndnicos. Constan nombres de herreros de esa epoco como Pedro Perez, Pedro Yanez, Gonzalo Fernan­ dez Pedro Martfnez, y hay referencias concretas a las rejos que hubo en la capilla mayor 0 y en el claustro de la catedral, pero nada queda de to do ello, que, sin duda, serfa de elevada calidad. Unicamente la re]o del siglo XII que se conserve en Santa Marfa de Mellid (La Corufic) puede darnos idea de 10 que se hada en esa zona. En -uno de los extremos avanzados del rorndnlco hacia el Sur, en Avila, tenemos un in­ teresante y copioso ejemplo en la que cierra la capilla de las santas Sabina y Cristeta, en la de San Vicente Es relativamente baja y no presenta un particular acento el iglesia (fig. 2). en remate que, en las rejos de los siglos sucesivos cdqulrtrd importante desarrollo. EI rnisrno tema de la espiral repite hasta lIenar cuatro tramos, dos laterales, que agrupan cua­ doble se tro temas en anchura y cinco en altura, y dos centrales que presentan tres a 10 ancho y los rnls­ mos cinco en altura, todos ellos con regularidad y seguridad en su recllzcclon que poslble­ mente sean indicios de una epoco bastante avanzada. Amplias son tcrnblen las rejcs que cle­ rran el acceso al coro Santa Clara de Tordesillcs, cuyo tema es en algo mas senclllo, y otra que se halla en la catedral de Oviedo que parece reutilizada para cerrar una puerta, en la cual el tema bdsico enriquece con las incurvaciones de los extremos de las se numerosas varillas incluidas en el nucleo central, que asf presenta mas animado aspecto. NAVARRA, ARAGON y CATALUJ\lA. - En el sector oriental penfnsula tenemos de la ejernplos tan ricos como los conservados en la iglesia de Ujue, en la catedral de Pamplona y en la de Jaca. En Pamplona el acostumbrado tema inicial va ccornpcficdo por otros en que el esquema se desarrolla mediante la forrncclon de temas con ocho volutas 0 bien con las cuatro de costumbre, mas separadas las dos de cada lade para dejar espacio a un adorno in­ terrnedlo, 0 bien dispuestas las dos de cada lade en sentido contrario: una voluta enrollada 16 - . .:...._- .. Fig. 1.-LE6N. SANTA MARIA DEL MERCADO: REJA. Fig. 2.-AVILA. SAN VICENTE: REJA. Fig. 3.-VlCH. MUSEO EPISCO- PAL: BRASERO. 17 Fig. 4.-COSTOGES. PARROQUIAL: REJA. Fig. S.-SOLSONA. MUSEO DIOCESANO: CANDELABRO. Fig. 6.-VICH. MUSEO EPISCOPAL: CANDELABROS. 18 hacia adentro y otra hacia afuera, la cdicion, cdernds, de con pequefics volutes 0 Incurvc­ ciones accesorias. Algo parecido cabe decir la de la con re]o capilla de la Trinidad, en lei ca­ tedral de Jaca, en que adquieren particular desarrollo los elementos que se sltucn en el sector intermedio de cada grupo de volutas, muy diverso y con creciente complejidad. Los temas estdn simplemente yuxtapuestos, sin que en su combinccion se advierta un ritmo determinado. Mucho mas sencillas las rejcs de una capilla en la iglesia de Acin-Larrosa son (Huesca). En tierras de Cctclufic la indudable abundancia de rejos romdnlccs que se hicieron no se puede conocer de una manera satisfactoria a troves de los ejemplares conservados. escasos Uno de estes es la re]o que halla la de se parroquial en Costoges (Pirineos Orientales); lIega a media altura y los temas que la constituyen engloban ocho espirales sin demasiadas conce­ siones a los pormenores decorativos (fig. 4). Restos de una reja se hallan en una barandilla de la iglesia de Olius (Lerldc), con los temas habituales en variadas disposiciones, y 10 mismo cabe decir con 'respecto a los restos de otra re]c, procedente de la iglesia de San Vicente en el castillo de Cardona, que hoy estdn reutilizados en el baleen de una casa en dicha poblcclon. La perdurcclon de la formula queda atestiguada por una re]o de la iglesia de Santa Ana, en Barcelona, que al parecer fue realizada ya en el siglo XIV. Capitulo aparte merecen las rejcs romdniccs, normalmente fragmentadas, de tcrncfio no muy grande y de ignorada procedencia, que se conservan en alguno de nuestros museos. Debemos citar el que se halla en el "Ccu Ferrat" de Sitges, y los varios que estdn en el Museo Arqueoloqlco Nacional, de Madrid, que presentan variada tipologla dentro de la soluclon general de los temas con volutas. REJER[A GOTICA Hasta el siglo XIV comienza Espana la rejerfa no en que podemos considerar gotica. En­ tonces las dobles volutas rorndnlccs son sustituidas por una estructura mas racional, constituida por una serie de barras verticales sujetas per otras horizontales que las cruzan, estructura que esencialmente va a perdurar hasta la progresiva descpcrlclon de las rejas desde fines del siglo XVIII. Con trcnsformcclon radical en el trazado, la re]o esta adquiere mucha mayor transparencia sin de 10 solidez; su tcmofio para ocupar mucho mengua crece mejor los hue­ cos de entrada de las capillas, que ahora se cierran habitualmente con su correspondlente reja, que no impide la comedo contemplcclon de los retablos y otras obras de arte que se iban acumulando en elias. En esta etapa el desarrollo de la rejerfa abarca ya prdctlccrnente todo el territorio pe­ ninsular, incluso Andaluda donde veremos excelentes ejemplos, pero se advierten dos focos fundamentales con caracterfsticas y epocos bien marcadas. Uno tiene su centro en Cotolufic, con extensiones hacia el Sur, y su desarrollo cronoloqlco abarca los siglos XIV y XV; el otro, centrado Castilla y su zona de influencia, es algo mas tardio, pues se situu en ya en la segunda mitad del siglo XV y clccnzcrd un esplendldo desarrollo en la de los epocc Reyes Cotollcos, desarrollo que estcrd en la base de la edad de oro de la rejerfa espanola que, iniciada en los finales de este siglo XV, se prolonqcrd a 10 largo de todo el siglo XVI. Como consecuencia qulzd de los tecnlcos avances por la lIamada representados "farga catalana" que permitla obtener barrotes de hierro bastante gruesos, uniformes y de longi- 19 tud rndsque suficiente para las necesidades hcbltucles, en la zona catalana se descrrollcn las rejos monumentales para el cierre de determinadas partes de las iglesias y en particular de las capillas que, en este caso concreto, tenlcn ya una favorable disposlclon arqultectonlcu, Normalmente las capillas estaban situadas entre los contrafuertes laterales de la iglesia y su espacio quedaba perfectamente cerrado en su frente por la reja que, si no Impedln la contem­ plcclcn de 10 contenido en la capilla, especialmente el retablo, evitaba la fdcll penetrcclon en la misma con 10 cual quedaban a salvo sus rlquezcs. A este efecto la estructura de la re]c se completa con una cresterlc que, tras su eleqcnclc y delicadeza, encubre una finalidad prdc­ tica, pues erizada de vcrlllcs forjadas y de hojos y flores puntiagudas en plancha recortada, se hace sumamente dlflcll saltar por encima de ella. Son particularmente interesantes estas rejas para el cierre de capillas, pero no faltan, especial mente en la zona catalana, algunas otras piezas menores, como los candelabros, de los que hay ejernplos de suma elegancia en sus estilizaciones de tema vegetal en los museos de Solsona (fig. 5) y de Vich (fig. 6). En estos siglos son ya muchos los nombres de los artifices conocidos, pero son pocos aque­ Ilos que estcin enla:z;ados con rejos todcvlo conservadas. No debemos olvidar que en el arte de la rejerlc, 10 mismo que cdvertlrernos rnds adelante en el de la orfebrerfa, es prdctlcc co­ rriente la utllizcclon del hierro perteneciente a rejos antiguas como materia prima para la recllzcclon de otrcs, simplemente para su repcrcclon. Asimismo hay que sefialar que solo 0 al fined de esta etapa hay rejos para cerrar ventanas, pues el destino habitual de las conser­ vadas se limita a los clerres de capillas. Los barrotes tienen seccion redonda en un principio las rejos que los presentan en secclon y mas adelante, ya en el siglo XV, van prevaleciendo cuadrada y con una de las aristas hacia el espectador, 0 retorcidos. La ornnmentcclon se va desplazando del cuerpo de la re]c, limitado a su funcion puramente utilitaria, para concentrar­ se en la parte superior y en la cerradura. Tcrnblen podemos advertir que la suceslon de los barrotes verticales se modlflccrd en los finales del siglo mediante la lnterrupclon de la linea en usc durante todo el para insertar treboles 0 temas en forma de corczon, que sequlrdn primer tercio del siglo XVI. CATALUf\lA. - Dentro del foco cctcldn destaca en todo momento el nucleo bcrcelones con abundantes referencias documentales correspondientes a estos siglosXIV y XV Y bastantes correspondientes a esta docurnentccton. Ya en elias 1324 se situ an las noti­ rejos, algunas de cias relativas a Pere Bonmacip y Romeu Burges, herreros de Barcelona que en esa fecha hi­ cieron unas rejos para la iglesia de Santa Marfa de la Aurora, en Manresa. Del siglo slqulente es el herrero bcrcelones Joan Vilalta que en 1450 reclbio Ic cantidad de 335 fiorines por la reja del altar de las santas Catalina y Clara, en la catedral de Barcelona, re]o que todovlo se conserva. agosto de 1409 el cerrcjero de Manresa.Pere Bertran en union de.Pere Guixer, de EI 9 de Solsona, contrcto las rejos que hcblcn de hacerse delante y entorno de la capilla del Espiritu Santo en la iglesia de Santa Marfa de Manresa. Para el altar mayor de esta misma iglesia hcblc realizado unas rejas el herrero de Moya Bernat Parets quien las cobro en 1389. Otras noticias nos hablan de herreros de Cervera (Lertdc) como Joan de Moncld, que hlzo la re]c de hierro sobredorado .de la capilla de San Nicolas en la iglesia de Santa Marfa, y Joan de Puig que, el 7 de febrero de 1427. contrcto con el cabildo de la catedral de Vlch una rejc para el trcvescfio el_ altar mayor de la misma, re]c que deblo rnedlr veinte palmos de altura hasta 20 superior y ser realizada de acuerdo el dlbu]o hecho en un pergamino. Esta importante con obra, conservada buena parte, se acab6 de pagar en octubre de 1430. En otros sectores en hemos de mencionar a Pere Julia, rejero de Castell6 de Ampurias que, en el cfio 1320 recibi6 el encargo de hacer las rejas la para capilla del obispo de Gerona, y a Guillem Carbonell, herrero de Perplfidn que, en el cfio 1418, contrat6 unas rejcs de hierro para la capilla de San Pedro en la iglesia mayor de esa ciudad, las cuales habfan de ser ondloqcs en cuanto a longitud y gruesos a las de la re]o de San Juan. Como complemento de estas noticias documentales hemos de seficlnr la existencia en nues­ tros dfas de una serie de de estos XIV y XV en dlversns poblaciones importante rejos siglos de la regi6n catalana y singularmente en Barcelona. Aquf, en la catedral, se conserva el grupo de mayor lnteres, algunas en sus capillas interiores y de un modo particular en las del claus­ tro donde todas prdctlccrnente son magnificos ejemplnres de los tipos mas diversos, desde los que todavfa presentan la tosquedad propia de su fecha, mediados del siglo XIV, hasta los re­ finados que se realizaron en la siguiente centuria con arcos conopiales, plndculos y temas florales 0 de follo]e de complicada traza. Entre estas rejos de la catedral barcelonesa las hay de varios tipos y cun se puede seficlnr alguna, como la de la capilla de San Felipe y San Jaime (fig. 9), que destaca particularmente por el cerro]o con su placa rectangular en el que se disponen temas decorativos a manera de claraboyas mediante una chapa recortada aplicada sobre otra. De estructura muy sencilla es la re]c de la capilla de San Olegario, con acusada sobriedad que solamente se anima en la parte alta, don de, en el ultimo cuerpo y por debo]o de la cornisa, se emplea un tema orna­ mental a base de arquillos que cobijan otros lobulados, soluci6n que tcrnblen veremos en otras rejos de est a catedral. Su cresterla es sumamente rica y con temas florales inhabituales en esta zona. Un grupo de rejcs, dentro de la acostumbrada estructura de dos tramos laterales uno y central en que se abre la puerta, presentan la circunstancia cornun de hallarse est a puerta bn]o conopial unlco (fig. 8). Una de elias, la de la capilla de San Bartolome y Santa Isa­ arco bel, aparte el acusado arco conopial con intrad6s lobulado, sobresale por la cornisa inserta a todo 10 largo del ultimo cuerpo en que, a rncneru de doselete, se disponen unos salientes triangulares calados en sus caras. Otra, muy sobria tornblen, es la de la capilla de Santo Tomas con barrotes lisos y redondos; su decoraci6n se concentra en el tramo central en el que se suceden algunas labores de chapa recortada el sector medio de la en puerta de entrada, el arco conopial de esto con florones y, encima, otro pofio con claraboyas cuadrilobuladas. En la cresterfa van los acostumbrados temas florales sin excesivo desarrollo. Otro grupo presenta en su tramo central dos arcos conopiales para el ingreso; dentro del grupo la mas sencilla es la re]c de la capilla del Corpus Christi, ancha y sumamente sobria con algun ornato en los arcos conopiales y en las flores a manera de lirios de la cresterfa. Algo mas rica es la de la capilla de Todos los Santos, que en el ultimo cuerpo la cornisa presenta de lobulados que ya han sido seficlcdos anteriormente y en la cresterfa unos florones arquillos de pequefio tcrncfio. La mas rica del grupo, y de la catedral incluso, es la de la capilla de San Sebastian y Santa Tecla por la diversidad de los temas que en ella se incluyen, la cclldcd de realizaci6n y la armonla de su sus proporciones. Si ya en el cuerpo bc]o su estructura es mas complejo que 10 habitual con su mayor nurnero de barrotes, la riqueza ornamental al­ canza su punto culminante en la cresterfa en que los habituales temas florales alcanzan una extraordinaria variedad y desarrollo (figs. 10 y 11). 21 Aparte hay que sltucr' la pequefin re]c de la escalera del pulplto, fechable hacia 1400, en la cornblncclon de dos temas inscritos en sendos que se conslqulc un excelente resultado con cuadrados que se van alternando. Uno es un tema floral dispuesto sequn las diagonales y el otro se constituye por cuatro Iobulos, todo sencillo pero de efecto muy agradable (fig. 7). En otras poblaciones de la region se conservan asimismo algunos ejemplares que ayudan a completar la tipoloqla de las rejcs goticas catalan as. Debemos citar las que se conservan en la iglesia de Santa Marfa de Villafranca del Pcncdes, una sumamente sencilla con ligera de­ coraclon en su parte alta y otra en que su sobriedad se anima con doble arco conopial, con una cornisa de arquillos de rnedio punto y una crucerlc con los temas Iilidceos de costumbre. Otra podemos seficlcr en la catedral de Tortosa en la que particularmente deben ser desta­ cadas la faja, decorada con temas circulares lobulados, que se dispone sobre la puerta de ingreso entre un arco de medio punto y otro conopial y el ornato que aparece en la corona­ cion, tanto en la cornisa del cuerpo alto como en la cresterfa, donde hay temas f1orales, pero no lllldceos, sino mas orientados hacia la forma de cdllz, VALENCIA, ARAGON Y MURCIA. - Mas al sur, en tierras valencianas, podemos seficlcr un desarrollo de estas premisas. No faltan tam poco cqul las noticias documentales como las la capilla que nos detallan que Salvador Pone; se comprometlo en 1398 a construir las rejns de de Bernardo Carsi en la catedral de Valencia; que Aloy de Manso contrcto en 1400 la reja de la capilia de Santa Margarita en la misma catedral; que Ramon Vidal, el ana 1411, recom­ puso las rejas que habra ante el portal de los Apostoles y cobro dos candelabros grandes para la ccplllc mayor, y luego, en 1412, flrrno el contrato para hacer la re]o de la capilla de San Bias, similar a la de la ccptllc de Santa Margarita y decorada con flores de lis; que Antonio Gay contrcto en mayo de 1417 las rejns de la capilla de San Juan Bautista y otro tanto hizo en 1422 con respecto a unas rejas que se deblcn poner ante la obra del nuevo portal del coro, tcmblen en la catedral de Valencia, y que Jaime Subirats construyo en 1460 una re]n para la cofrcdlc de San Eloy en Valencia. Eloy Pone, 0 Pont, aparece como cabeza de una larga dinastfa de rejeros valendanos activa hasta fines del siglo. En 1422 hizo las rejas del epistolario de la catedral; en 1426 la reja de la capilla del palacio real dedicada a los santos Juanes, y en 1431 contrcto las rejas de la capilla de San Agustin, en la catedral, similares a las de la capilla de la Magdalena. Guillermo Pone, alias Aloy, que en 1439 hlzo una rejn para la capilla de San Jorge y compuso la de los Siete Gozos de la Virgen en la catedral de Valencia y que en 1460-1461 recllzo las rejas del altar mayor de la misma. Mas interesante es Juan Pone; por la circunstancia de que se conserva la re]o de la ccplllo de San Pedro, en la catedral de Valencia, que contrcto en 1467 y para la cual se torno como referencia la del altar mayor en muchos detalles. Es una re]n de curiosa dlstrlbuclon, pues, contra 10 acostumbrado, los arcos conopiales no se situ an en el centro, sino la sobriedad ha­ que estdn colocados en los tramos laterales, cunque sigue en el conjunto bitual en la zona (fig. 12). Otro rejero del mismo nombre, qulzd hl]o suyo, aparece activo hasta 1501. Contrato la re]c de la capilla de San Mateo en la catedral en 1491 y el ana siguien­ te la de una capilla del monasterio de EI Puig y, en 1497, la re]c de la capilla de los Pertusa en la cctedrcl, Algunas rejcs de est a epoca se conservan en la catedral de Segorbe con escasas variantes sobre 10 ya seficlcdo, como una que se helle en el clcustro de simple estructura, barrotes llsos 22 . ''''''''-.: - ------�-���............... , figs. 7, 8, 9 Y 10.-BARCELONA. CATEDRAL: REJA EN LA ESCALERA DEL . P(JLPITO. REJAS DE SENDAS CAPILLAS EN EL CLAUSTRO. 23 Fig. 11.-BARCELONA. CATEDRAL: PORMENOR DE LA CRESTERJA DE LA REJA DE LA CAPllLA DE SAN SEBASTIAN Y SANTA TECLA. 24 Fig. 12.-VALENCIA. CATEDRAL: REJA DE LA CAPILLA DE SAN PEDRO. Fig. 13.-SEGORBE. CATEDRAL� REJA EN EL CLAUSTRO. Fi_g. 14.-TERUEL. CATEDRAL: REJA OEL CORO. 2S .�••m:.al t_,' _-c- -_ ,_ - - --. - ,.. - 1 -15 Y 16.-MURCIA. CATEDRAL: REJAS DEL PRESBITERIO Y PEL CORO. I FigS. Fig. 17....... DAROCA. COLEGIATA: REJA DE LA o.PILLA DE LOS ALABASTROS. Fig. 18.-SI\LAMANCA. CATEDRAL VIFJA: REJA DEI. SEPULCRO DE DIEGO DE ANAYA. 26 y escueta ornnmentcclon que se reduce casi exclusivamente a los sencillos florones de la cres­ terfa (fig. 13). En las Baleares, tan estrechamente relacionadas en todo 10 artlstico con Ca­ tclufio y Valencia, son escasas las obras de hierro de estos Casi limitan las forjado siglos. se a rejas de las capillas de San Benito y de San Jose en la catedral de Palma de Mallorca, sobrias y sencillas, con decorcclon de hojas de cardo en las puertas y con los acostumbrados temas ' florales estilizados en el remate. En la cercana zona turolense los ejemplos importantes se limitan a la gran re]n que hasta 1632 estuvo ante el retablo mayor de la catedral de Teruel y hoy derra el coro de la misma (figura 14). Las mutilaciones y deterioros que sufrlo con el traslado pueden explicarnos segu­ ramente desproporcion. La forjo en 1486 el maestro rejero Cnficmcche que, si fuese de su forrncclon y actividad prolongada en la ciudad, permitirfa suponer un interesante foco ya que, logicamente, no cabe admitir esta reja como obra unlcc, sin antecedentes ni consecuenclas. Hoy la vemos con una disposlclon bastante baja siguiendo la trcdlclon levantina en la compo­ siclon general y en alguna relccion con 10 castellano en el ornato, que es abundante y de gran calidad en la cresterfa. Es posible que las derivaciones de este muy probable foco medie­ val turolense quepa hallarlas en 10 que, en la zona de Albarradn, podremos comentar en los siglos XVII Y XVIII. Tcrnblen en tierra aragonesa hemos de seficlcr las rejas que se hallan en la colegiata de Daroca. Una de elias, de fines del siglo XV, cierra la capilia del Pilar 0 de los Alabastros; es de tres tramos y dos cuerpos, con los montantes divisorios algo mas gruesos que los barrotes, que son llsos cbc]o y torsos arriba (fig. 17). Sob rio el conjunto, decorado en el tramo central con arco mixtilfneo; pequefios rosetones que parecen casi renacentistas ya en los frisos con que se slniun en la parte superior de cada cuerpo y con cardinas que alternan con flores de lis en la cresterfa. De epocc similar es la que cierra la capilla de los pies de la nave central en la iglesia de San Esteban en Sos del rey Cctollco. En la zona murciana solamente cabe seficlcr a Bernat Jufre y, en los finales de esta epocc, tan unida a 10 levantino, la actividad del rejero Anton de Viveros del que hay grandes y nota­ bles obras en Murcia, Chinchilla y Orihuela correspondientes a los ultimos ofios del siglo XV y los prlmeros del XVI. En la catedral de Murcia la amplia re]c del presbiterio estd firmada por este artifice y fechada en 1497; es muy sobria en su ornato, concentrado en los frisos y en la enmarcadura del ingreso, y todo el de estilo gotico con claraboyas, cardinas y otras estiliza­ ciones vegetales (fig. 15). Mucho mas ancha que alta, tiene tres cuerpos casi iguales y en los tramos extremos llevc incorporados sendos pulpltos, de planta lobulada y con las aristas al exterior. Esta dfsposlcion aparece aquf como interesante novedad que en los siglos siguientes va a tener amplio desarrollo. Del mismo crtlflce y coetdnec es la re]c del coro de est a catedral (fig. 16) Y la de la co­ pilla mayor de la iglesia de Santa Marfa del Salvador, en Chinchilla (Albacete), firmada y fechada en 1503; probablemente sera suya la que cierra la capilla de la Cornunlon tras la girola de la catedral de Orihuela donde, como en la misma catedral de Murcia y en otras iglesias de la zona, hay algunas otras rejos de menor lnteres, CASTILLA, LEON Y ANDALUCrA. - En la zona cantabrica hemos de lamentar el mal estado en halla la reja que cerraba el coro de la catedral de OViedo. Sobre el friso que se ostentaba cinco arcos conopiales, decorados con follajes y otros detalles decorativos que son 27 todavfa g6ticos, y ndemds cinco escudos episcopales. Mas abundantes son las rejcs conserva­ das en la regi6n leonesa, en particular las que podemos admirar en la ciudad de Salamanca, todas elias del siglo XV avanzado y con penetraciones incluso de elementos renacentistas en alguna de elias. En la catedral vle]n sobresale la reja del sepulcro del arzobispo Diego de Anaya, en el claustro, que si nos muestra admirables labores g6ticas en los pilares medianeros, en algunos follcjes y en la cresterfa, con acusado cfdn decorativo, presenta tcrnblen una tor­ pe interpretaci6n de 10 renacentista a pesar c;le la habilidad tecnlco con que estd resuelta (figura 18). Ha sldo apuntada por G6mez-Moreno la posibilidad de atribuirla a Fr. Francisco de Salamanca que, en 1503, reaHzaba trabajos para la Universidad salmantina. , . En la misma catedral vle]c de esta ciudad, en su capilla de Santa Catalina, hay una re]a g6tica procedente de la iglesia de San Adrian, que puede ser considerada como prototipo aquf del g6tico flamfgero. En ella la decorcclon se concentrc en las placas del cerro]o, con sencillos dlbujos en plancha de hierro recortada, y en el arco conopial de la puerta de ingreso que remata en un flor6n y engloba el escudo de los Enriquez. Otra reja g6tica cierra el coro superior de la iglesia del convento de la Anunciaci6n, con elementos decorativos calados de hojns de palma que son muy semejantes a alQunos de los usados en una re]c de la casa de las Conchas. Tres las rejcs que todavfa enrlquecen la fachada de estcconocidc casa salmantina, son las tres distintas y de pura labor g6tica con follajes, torrecillas, veneras y escudos de los Mal­ donado y los Enrfquez. Tnmbien han sido relacionadas con la actividad de Fr. Francisco de Salamanca en los primeros ofios del siglo XVI (figs. 19, 20 Y 21). En la catedral de Le6n de la segunda mitad del siglo XV la re]c del sepulcro de Or­ es dono II, en la que hay de fojcs hojitas caladas y remates constituidos por florones (fig. 22). Poco posteriores serdn las de la capilla del Dado, con frisos repujados con labor de clara­ boyas, y las tan interesantes de la capilla mayor que denotan una fuerte destreza y buen gusto en la decoraci6n con hojitas recortadas de bronce y en 10 alto arquillos con chapas caladas, hojos, flores y un escudo dentro de una ldurec. Presentan algunos elementos cornunes, como los barrotes llsos, salvo algunos mas gruesos que son torsos, y varios elementos decorativos; dlfieren tan s610 en la decoraci6n del cuerpo superior del tramo central y su autor es Juan del Pozo (figs. 26 y 27). Para el altar de las Reliquics en la catedral de el maestro Bujil forj6 la reja en el Burgos nfio 1496, y en Guadalajara fuentes documentales nos informan de que en 1493 el maestro Abras Lencero, vecino de Chiloeches, se oblig6 a hacer una re]c de puerta para el palacio del Infantado en esa ciudad, y que el herrero Mahomad de Daganzo, vecino de Guadalajara, el cfio 1496 se oblig6 a hacer puerta de hierro y una reja de una ventana para dicho una palacio del Infantado que cdernds tenfa, en varias puertas y ventanas interiores, otras rejos de hierro decoradas con cardinas y florones de estllo g6tico. Finalmente, en la ciudad de Tole­ do hallamos activo al maestro Paulo, el primero de los rejeros de la catedral del que tenemos noticias y obras. En 1482 termin6 la re]c del atrio de la puerta del Reloj 0 de la Feria cuya cresterfa fue reformada en el siglo XVIII; en 1484 realiz6 la re]c de la capilla de San Iidefonso y debe ser suya tam bien la de la capilla del Cristo de las Cucharas, sumamente sencilla aunque bien realizada, que s610 lIeva decoraci6n con hojarasca g6tica en el friso del remate y tema herdldico en la cresterfa. En la regi6n andaluza la abundancia de noticias documentales correspondientes a rejeros del siglo XV, cctlvos particularmente en Sevilla, no se corresponde con similar nurnero de obras 28 pertenecientes a est a epocc, sequrcrnente porque la abundcincia de recursos en la centuria siguiente perrnltlo sustituirlas por otras mas ricas. Los nombres de Alfon Bernal, Pedro Alcaraz, Andres Alcala, Juan Doncel, Diego Gomez, Diego Gonzalez 0 Juan Sanchez, a los que podrfan nficdlrse el del toledano Martfn Garda el de Anton de Cuenca, que en 1497 y trabajaba en la catedral de Sevilla, y • algunos otros, no pasan de ser algo mas que simples nombres por la escasez de obras que conocemos y les podrfan ser asignadas. Como ejernplo cabe sefinlcr la excelente reja de la capilla de la Trinidad en la catedral de Cordoba, de pequefio tcmofio, cuya decorccion se con centra en el tramo central con escudos d los lados y arco conopial con cardinas y florido remate, y la reja de trcdicion una veritana del gotica que cierra antiguo palacio de los duques de Medina Sidonia en Scnluccr de Barrameda, cuyos barrotes estdn constituidos por la union de otros cuatro, torsos y decorados con aplicaciones de chapa on­ dulada a manera de cintas replegadas. ETAPA GOTICORRENACENTISTA Como en tantos otros aspectos de la actividad artfstica peninsular, la rejerfa clccnzo en los cfios del siglo XVI esplendor incomparable un con profusion de obras creadas por artistas que supieron conjugar sus capacidades creadoras con unos conodmientos tecnicos que no tienen pcrcnqon con los de cualquier otra epocc. Es ahora cuando el arte del hierro es desa­ rrollado por artistas que, en ocasiones, son tam bien importantes arquitectos, por 10 cual po­ demos advertir frecuentes enlaces y mutuas influencias entre la crqultecturc y la rejerfa. Este brlllcnte perlodo estd preparado por la fase goticorrenacentista que prdctlccrnente coincide con el reinado de los Reyes Cctollcos, en el cual se dan una serie de circunstancias que, junto con varios progresos en el campo de la tecnlcc, hacen posible un fuerte desarrollo de la rejerfa. La favorable coyuntura hlstorlcc de estos cfios se completa con innovaciones que, por un lado, hacen referencia a los barrotes que constituyen la reja y, por otro, a las labores decorativas en que el empleo de la chapa recortada es elemento bdslco. Los barrotes cllindrlcos se abandonan casi por completo y se prefieren los cuadrados, puestos con una de sus aristas hacia el frente para mayor cnlrncclon de su aspecto, que se va enriqueciendo paulatinamente por la torsion de esos barrotes y por su interruption para intercalar en ellos temas en forma de corozon, sencillo 0 doble, losanjes, cuadrifolios, lanceolados, etc., que subsistirdn hasta bien entrado el siglo XVI en que, dentro de la etapa ya plenamente renacentista, los barrotes serdn sustituidos de un modo general por los balaustres. La chapa met