ARS HISPANIAE HISTORIA UNIVERSAL DEL ARTE HISpANICO ARS HISPANIAE HISTORIA UNIVERSAL DEL ARTE HISpANICO VOLUMEN DECIMO CERAMICA Y VIDRIO por JUAN AINAUD DE LASARTE INSTITUTO AMA TLLEP 01: A�TE H/SI'ANICO EDITORIAL �US'UlTRA MADRID 19S"� ES PROPIEDAD. RESERVADOS TODOS lOS DERECHOS Copyright 1952, by EDITORIAL PLUS-ULTRA, S. A. , INDICE GENERAL INTRODUCCl6N ............ , . II VALENCIA ...................................................................................... 13 Loza de Paterna en verde y manganeso........................................................ 13 Alfarer!a decorada en negro.................................................................. 29 Loza azul de Paterna y Manises . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 Socarrats 31 Loza dorada y azul de Manises y otros centres vclenclcnos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 Platos y piezas de forma hasta 1475 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48' Alafias y otros motivos musulrilanes 48 Atauriques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57 Platos del «Ave Maria» y otras series de tipo «cristiano» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58 Decoraci6n de los reversos 70 Azulejos hasta 1475 77 La loza de fines del siglo XV . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 hasta fin del siglo XVI. 93 Azulejos . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. Lozas del siglo XVI al XIX. . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94 CATALUNA : ; III Loza en verde y manganeso. Manresa. Otros centros :.................. . . . . . . . . . . III Azulejos hasta el siglo XVI .. .. .. .. .. .. .. .. .. 122 Loza dorada: Barcelona y Reus.................................. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 Loza policroma y azul.. . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . 136 ' Azulejos del siglo XVII : . . . . . 139 Loza azul.............. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . .. .. 149 de los XVIII. y XIX 159 Azulejos siglos Alfarer!a 160 ARAG6N 165 Teruel " .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 166 · 176 Calatayud y Muel BALEARES 193 ANDALucfA,................................................................................. 197 Alicatados 198 Mosaicos de moldeadas. 20 I piezas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . relieve 201 Azulejos en ,.... de arista 202 Azulejos cuenca 0 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. Relieves vidriados .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208 Niculoso Pisano 208 Azulejos pintados. . . . . . ; Loza los XVI y XVII. 215 pintada en siglos .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. del XVIII. 221 Azulejos siglo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . 7 Loza pintada en los siglos XVIII Y XIX 22 r Fajalauza y otros centres '............................ 222 Murcia 227 Extremadura '. . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22S CER.A.MICA DE «CUERDA SECA» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . 233 CASTILLA (1)..................................................................................... 239 Toledo ,.............................................................................. 239 Azulejos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240 Loza y otras piezas 245 Talavera y Puente del Arzobispo ,......................................... 251 Influencias italianas y otros centres castellanos 28 r PORCELANA Y LOZA POLICROMA VALENCIANA 285 Alcora , ." . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285 Fundaci6n y primera epocc . . . . . . . . . .. . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 285 Segunda epoca: loza, porcelana y pipa 290 Tercera epocc : Cloostermans, Pastor y Albaro.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299 Ultimas etapas.......................................................................... . . 304 Valencia y otros centros....................................................................... 310 CASTILLA (11).................................................................................... 317 Retiro 317 La Moncloa '. . . . . 328 Otras fdbrlcns castellanas. Siglos XVIII y XIX. . . .. . . .. . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333 GALICIA Y Ct;NTROS VARIOS .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 334 Sargadelos � . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 334 Cartagena. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335 La Carfuja de Sevilla. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 336 Otros centres � . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 336 '. VIDRIO Y VIDRIERAS VIDRIO ,................... 345 Catalufia ',' . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 345 Vidrios esmaltados de hacia 1500.............................................................. 352 Vidrios esmaltados del siglo XVIII. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 357 Mallorca, Valencia, Mur:cia y Arag6n 358 Andnluclc '. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 363 Castilla 365 La Granja y S>lJS precedentes .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 371 VIDRIERAS .. . . . . . . . . . . . . . . .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 374 XII y XIII 374 Siglos ; . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Siglo XIV : . . . .. 377 Siglo XV 378 De 1485 a 1595 384 De 1595 al siglo XIX ; . 397 Bibliograffa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 399 Indice geografico : '. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 409 fndice oncmdstico ,..................................................... 412 Indice de materias ' ,.,............................................ 416 8 '_' CERAMICA TO AMATLt , Wt ARTE HISDAN/CO INTRODucc/6N Si bien no puede alcanzar el valor excepcional de la pintura, la escultura 0 la arqui­ tectura, el lnteres de la cerdrnlcc entre las artes hlspdnlccs es singularmente destacado por rnuchos conceptos. En primer lugar, la tecnlcc que clccnzo mayor continuidad, sin por ser fallos ni lagunas importantes, desde los tiempos neolitlcos, pero no menos por la gran cali­ dad que en varios momentos y lugares lograron sus productos y Ie alcanzaron renombre i nternacional. EI de la coleccion explica que en el presente volumen no se de una vision plan general de conjunto de la cerdrnlco espanola (cpcrte de la portuguesa, importantfsima aunque tam­ sino mas bien un complemento hasta mediados del siglo XIX de 10 poco tratada aquf), - - publicado en tomos anteriores. Por haber sldo objeto en nquellos de estudios muy comple­ tos y autorizados, no puede aquf insistirse en algunas etapas culminantes de la cerdmlcn hispana, como son 10 lberico y luego 10 rnusulrndn. Sin embargo, estos antecedentes, y en deben estar presentes en la mente de todo particular el perfodo de dornlncclon musulmana, informan la cerdrnlcc espanola de la aquel que quiera explicarse multitud de factores que persisten hasta la epocn actual. EI estrecho contacto de cristianos Edad Media y aun a veces amplias zonas peninsulares y el mantenimLento de fuertes rnicleos de mu­ y musulmanes en 0 reducen a veces a in­ deja res y moriscos en algunos territorios reconquistados impiden algunos dlscrlmlnnclon entre estilos centres operante convencionalismo ciertos intentos de 0 localidades pro­ de origen cornun. Por otra parte, la estrecha hermandad entre dos 0 mas ductoras de cerdrnlcc Ilega a menudo a extremos insospechados, aunque bien explicables modelos e incluso de operarios. Tal es el caso, entre otros muchos, de por el intercambio de ciertos productos de Paterna y de Teruel, en el siglo XIV, 0 de los nzulejos de arista sevi­ llanos y toledanos de hacia 1500. En el amplio y abierto mundo de las corrientes artfsticas, si unas veces hallamos facto­ res orientales, como en 10 rnusulmdn, 0 italianos 0 franceses, en otras ocasiones es, por ejern­ plo, Manises quien influye sobre Deruta, 0 son Sevill? y Talavera las que proporcionan los elementos bdslcos para el desarrollo de la czulejerio del Peru 0 de la loza mejicana de La Puebla de los Angeles. Ya los viajeros de la Edad Media hacen constar su testimonio admirativo per algunas de las mas bellas muestras de la cerdrnlcc peninsular, y tiempos del Renacimiento y del en con Barroco los historiadores locales recopilan estos antecedentes y a menudo los completan su epocc. Luego, a partir del descripciones muy notables del estado de las manufacturas en Davillier echaron los cimientos de la siglo pasado, investigadores como Ricfio y el baron cerdrnicos espcfioles. Las grandes revclortzcclon internacional de los antiguos productos 11 colecciones publicus 0 privadas de Francia (Cluny, Louvre, Sevres), Italia, Alemania, Rusia, Gran Bretcfic (colecclones Beit y Godman, Museo Victoria y Alberto) y Estados Unidos (Hispanic SOciety, colecclon W. R. Hearst), atesoraron muchas de las mejores piezas, aunque no han faltado paralelamente en la Penfnsula instituciones y grupos destacados, yen particu­ lar el Instituto de Valencia de Don Juan (indicado aquf con la sigla I.V.D.J.), y a su lade el Museo Arqueoloqico Nacional (M.A.N:) y el Museo Nacional de Artes Decorativas (Madrid), los Museos de A_rte de Barcelona (M.A.B.), la gran coleccion Gonzalez Martf (Valencia), generosamente donada como base de un museo de Cerdrnlcc, la coleccion Rocamora (coplo­ slslmc, por desgracia en vfas de dispersion) y otras muchas. Entre los varios museos munici­ pales que, dentro de su finalidad local, reunen series insubstituibles por su valor e lnteres, cabe destacar el de Madrid (porcelanas de EI Retiro), el de Valencia (Ioza de Paterna y Manises) y el de Mart6rell (azulejos catalanes). Paralelamente han seguido los estudios de gran nurnero de investigadores espnfioles y extranjeros cuya cportcclon global puede seguirse en la bibliograffa; conviene destacar entre ellos los nombres de Artlficno, Ballardini, Barber, Bofi II Camps Cazorla, el Conde de Casal, Ferrandis, Folch y Torres, Font , y Gurnd, Fro­ thingham, Galiay, Gestoso, Gomez-Moreno, Gonzalez Martf, Kilhnel, el Marques de Lozoya, Llubld, Mulet, ana Iribarren, Paramo, Sancho Corbacho, Torres Bolbds y Van de Put. Si bien es mucho 10 conocido, las incognitas subsisten en gran nurnero y elias pueden excusar en parte las lagunas y desproporciones que se hcllcrdn en el presente libro. Unas veces falta la documentcclon, otras los ejemplares, y a menudo resulta diffcil 0 insegura la conexion de textos y piezas. Afortunadamente puede confiarse todavfa en que muchas dudas quedcrdn resueltas el die en que se haya efectuado una explorcclon completa de los archi­ vos, paralelamenfe a una exccvccion sistematica de los lugares en donde hubo alfares, pero aun asf la destrucclon de muchos documentos y la perdido irreparable de ciertos testa res hare] imposible una revision total y completa de los datos reunidos hasta la fecha. Aparte de la bibliograffa, el presente estudio se basa principalmente en las colecciones de los museos de Barcelona y Madrid y de la Hispanic SOciety, en los cuales se hello toda clase de facilidades, que en el caso de la Hispanic Society debo agradecer doblemente por 10 que se refiere a la consulta del importante fondo documental de Alcora reunido por Rlcfio y propiedad de aque­ IIa lnstltuclon. .:. Finalmente, los dos ultlmos capftulos de este mismo libro se destinan a los vidrios y vidrieras. La fcbricncion de objetos de vidrio clccnzo en Espana una gran calidad, y de ello son buen exponente las colecciones reunidas en Londres, en Madrid y, sobre todo, en Barcelona. La labor de lnvestlqcclon recopilccion 0 de datos IIevada a cabo principal mente por Artf­ ficno, Folch y Torres, Frothingham, Gomez-Moreno, mosen Gudiol, Gudiol Ricart, Perez: Bueno y Ricfio ha logrado establecer bases firmes para el conocimiento de buena parte de las magnfficas piezas que se conservan salidas de los hornos andaluces, catalanes y castella­ nos, y si bien falta precisar mucho de 10 referente a otras zonas peninsulares, el panorama ya resulta muy completo y con ciertos grupos de caracterfsticas bien acusadas. En cuanto a las. vidrieras, Espana conjuntos admirables y ejemplares de existen en excepcional belleza, pero su arte no Ileqo a asimilarse pc;>r completo, y con mucha frecuencia se trata de obras importadas 0 producidas por artffices extrcnjeros. Los materiales para su estudio son copiosos, pero han sido publicados de modo muy fragmentario. 12 VALENCIA LOZA DE PATERNA EN VERDE Y MANGAN ESO Uno de los generos mas tipicos de la loza cerdrnico medieval es el de la decorada en verde y manganeso sobre fondo blanco, cuya area de difuslon alcanza todo el "Mediterra­ neo, asf cristiano como lsldrnico. En los estcdos de la Confederacion Catalanoaragonesa, el centro productor de esta cerdrnlcc mas conocido esAparte de la alfarerfa corriente Paterna. fcbrtcccton en Paterna perduro hasta e"1 siglo XVI, por y de la loza en blanco y azul, cuya 10 menos, asf como la loza dorada, conternpordneo en parte de 10 azul, se fcbrlco clll en cantidades ingentes la loza en verde y morado. La escasez de piezas enteras conservadas en otros lugares fue motivo de que esta cerdrnlcc pasara prdctlcornente inadvertida hasta Gonzalez Marti principios del presente siglo, en que las investigaciones in situ del profesor testa res y restos de hornos Ilevadas cornpcfics de exccvocion de los a en 1907 y luego las cabo por los anticuarios valencianos V. G. Novella y J. Almenar, dieron como resultado el reconstituir hallazgo de cientos de piezas, mas 0 menos fragmentadas, que han permitido de ampliamente la tipologfa y decornclon de la antigua loza de Paterna. La mayor parte estos materiales fueron en 1921 adquiridos por los Museos de Arte de Barcelona, pasando otros las colecciones del senor Gonzalez Martf y del Ayuntamiento de Valencia. a La cerdrnico verde y morada de Paterna, decorada a base de cobre y manganeso sobre esmalte blanco de plomo y estcfio, parece haber alcanzado su apogeo en la primera mitad del XIV, y el terrnlno de su fcbrlccclon no puede ser muy posterior al nfio 1400. Posee­ siglo mos datos muy escasos para fijcr cronologfa: una especie de escudilla de complicado esta dos peces y motivos geometricos (Museo Municipal, Palma de Mallorca) perfil, decorada con fue hallada en el relleno de un foso del castillo real de Bellver, en Mallorca, construfdo hacia 1310, Y al parecer puede situarse no lejos de aquella misma fecha. Entre las piezas mas tardfas se cuenta acaso un plato de la coleccion Gonzalez Marti, con escudos de Ara­ el futuro rey de gon y Luna, alusivos quizd al enlace de Martin, duque de Montblanch, hallada en Aragon, con Marfa de Luna, cuyas bodas se celebraron en 1372; esta pieza fue el antiguo pclccio sefiorlcl de Paterna. EI hecho de que en 1383 Eiximenis cite la alfarerfa habfa desaparecido vulgar de Paterna, pero no su loza decorada, permite suponer que si no estado de completa decadencia. Ello parece por completo por 10 menos se hallaba ya en un coincidir los datos que poseemos para Gerona y Manresa, y con con 10 que se sabe de la loza similar que se fobrico en Italia. EI area de dispersion queda cun poco precisa. de la loza verde y morada de Paterna En Barcelona se han hallado vcrios fragmentos, algunos restos de platos blancos entre ellos con escudete central con fajas negras, que aparecieron en las excavaciones practicadas en el antiguo Palacio Real Mayor. En Mallorca, aparte de la hermosa escudilla con pe- 13 ces del castillo real de Bellver, hallaron el Palacio varios se en fragmentos. Episcopal En Italia conocemos un tczon hallado Pula (Cerdefio ; actualmente en el Museo de en Cagliari), con decornclon geometrica. En el sur de Francia, un plato con una figura de ciervo y un tczon con decorncion geometrica, hnllcdos ambos en Narbona (Narbona, Museo Municipal), y otro fragmento de tczon que se encontro en Evenos (Var). Una nota del ana 1414, en un inventario de Morella, en el que se citan piezas de obra de Paterna, poslblernente se refiere ya a alfarerfa vulgar, como la que menciona Eiximenis como tfpica de Paterna a fines del siglo XIV. Parecen confirmar este heche los abundantes datos sobre fabricantes de ollas, tejas y otras piezas de ccchnrrerlc, procedentes de Paterna y establecidos en Morella hacia 1400. En los niveles mas antiguos de Paterna han hallado de ccrdcter netamente se plezcs rnusulmdn que proporcionan muestras de las distintas series anteriores a la tfpica manu­ nos factura local, aunque en su mayor parte por su tecnico enternmente distinta no pueden con­ siderarse precedentes artfsticos de cquellc, Entre elias hay piezas de epocc califal 0 de tai­ fas, con decorcclon en verde de cobre y negro morado de manganeso sobre fondo de engobe blanco aplicada 0 directamente sobre el barro y, de modo parecido a 10 que sucede en Ma­ laga y Granada, vasijas con dlbu]o negro de maAganeso, recubierto por uri vid'riado verde transparente. Una de las pieias tiene en el fondo un dibujo con una figura de ave (fig. 2). De 10 producido en Paterna en azul sobre blanco y otrcs modalidades trataremos en pdqinos ulteriores (v. pdqs. 29 y siguientes). EI periodo relativamente corto qulzd menos de un siglo lugar el apo­ en que tuvo - - geo de la loza verde y morada de Paterna implica que en su estilo apenas puedan adver­ tirse otros signos de evolucion que el natural empobrecimiento y decadencia de algunas piezas, achacable unas veces a 10 tardio de su ejecucion, pero otras tan solo a la menor peri­ cia de los artesanos encargados de pintarlas. Tnmblen presenta pocas variaciones el' repertorio de formas, algunas de elias muy caracterfsticas. EI perfil mas frecuente, desde los pequefios platos 0 escudillas hasta las gran­ des jofainas, es exteriormente troncoconlco, con anillo en el pie, e interiormente conccvo, Esta forma corresponde a 10 que aun hoy en Portugal se llama a/guidar, nombre que halla­ mos ya en formularios musulmcnes de Alpuente (Valencia) y Toledo y que ya entonces pudo ser el de apelativo este tipo de vasijas. Las paredes suelen ser lisas, excepto en ciertas piezas en cuyo fondo se acusa en rehundido una especie de cazoleta central 0 aquellas en que los sordes tienen un resalto vertical complicado con rebordes. . Abundan tcrnblen mucho los pequefios saleros especieros, con bordes ondulados, muy 0 caracterfsticos (fig. 3); picheles de cuerpo globular y cuello cllindrico, alto y ancho, con pico y una sola asa (figs. 23 y 24); lebrillos y bnrrefios de escasa altura (figs. 9 y 10); botes de farmacia de cuerpo cilfndrico (fig. 28), cuyo cuello, casi reducido a un simple reborde, es enteramente distinto del gollete de los tarros dorados 0 azules, que imitan las piezas de Damasco; las formas restantes, mas 0 menos complicadas (fig. 27), son escasfsimas y casi siempre estdn representadas por piezas unlccs. Tcrnblen es extrcordlnuricrnente reducido el numero de azulejos hallados Paterna verde y manganeso. en con dlbu]o en La magnffica decorccion pintada de variedad lnsolltc, csi por la riqueza de es una temas por las distintas influencias que convergen en ella. Sobre un fondo cornun como de origen oriental, del que solo parecen ester exentas parte de los piezas con figuras huma- 14 Figs. 1. 2. 3 y 4. - CUENCO "DE SARDANA". CON DIBUJO EN VERDE Y MANGANESO SOBRE BLANCO. DE LA PATERNA. LEBRILLO CON VIDRIADO VERDE Y DIBUJO NEGRO. DE PATERNA. SALERO Y PLATO CON FIGURAS HUMANAS, DE PATERNA (MAB.). \-\ • C. . \�G 15 t\. c. 1'1 L Figs. 5. 6. 7 Y 8.- PLATOS DE PATERNA (M.A.B.). Figs. 9 y 10.- LEBRILLOS DE PATERNA (Colecc. Vinas, Barcelona). H-C- 11-0 16 Pt c: \C'\\ VoMIT) -Il � ---�-- --_-_-- -�-- Huc. 7 - -----�.�-------.----- --�--- - Figs. 15, 16, 17 Y 18.-CUENCO DEL CIERVO, PLATOS Y ESCUDILLA DE PATERNA (M.A.S.). 18 - ------- __ . - -- Figs. 19. 20. 21 Y 22.-CUENCO Y PLATOS DE PATERNA (M.A.B.). PLATO DE PATERNA (Mus. Arq. Nac. Madrid). Figs. 23. 24. 25 Y 26. -lARROS DE PATERNA (I.V.D.L Y M.A.B.). PLATO Y CUENCO DE PATERNA (M.A.B.). H. c. \1G 20 FigS. 27, 28. 29 y 30. -JARRILLO Y TARRO DE PATERNA (I.V.D.J.). PLATOS DE PATERNA (M.A.S. y Mus. Arq. Nac.). 'If. c. ('1-2 21 it - c - \'\1-- \ \)o.M 0'> L\ ... Figs. 31. 32. 33. 34. 35 y 36. - PLATOS Y ESCUDILLAS DE PATERNA (M.A.B.). 22 t\.(. 1�S" t\ r c. Ie, \ nas, pueden distinguirse varias corrientes artlsticas. Una de elias, en 10 referente a la fauna, en particular el tema tan frecuente de la figura de ave con un pez encima, junto a la cabeza (figura 18), parece de origen egipcio, acaso copto; en este sentido, es muy interesante la comparcclon de las piezas de Paterna con un ejemplar egipcio, dorado, del Museo del Louvre, publicado por Gonzalez MartI. Los bustos de damas coronadas y las sirenas de dos colas han sido comparados por este mismo autor con piezas muy semejantes de manufac­ tura italiana, acaso faentina (decoraci6n en verde y manganeso del tipo Ilamado "de Or­ vieto"). luego, algunos de estos temas figurados arraigaron profundamente en el Desde primitivo g6ticomoi'isco de Valencia; ejernplos de ello los hallamos en los techos pin­ arte tados del siglo XIV y en una filigrana de papel de la manufactura moriscovalenciana de [dtivo del ofio P8S (Reg. nurn. 2054 del Archivo de la Corona de Arag6n, de Bcrcelonc], en que aparece el tema de la rnujer que sujeto por las colas dos grandes peces, tipo del que existen ejemplos ,en otros lugares, pero particularmente se repite en la loza de Paterna. S610 se usan dos colores: el negromorado del manganeso, que se emplea principalmente en todas las IIneas y contornos, y el verde de cobre, utilizado uniccrnente para rellenar superficies, munches 0 puntos, pero no para dlbujcr. Dos procedimientos de relleno muy empleados son el de trazo negro fino representando hiladas de sillares, que aparece en torres, castillos 0 simples espacios poligonales, y otro, empleado en figuras d,e animales y representaciones de flora, que consiste en IIneas onduladas que dibujan un fondo de imbri­ caciones, realzadas por motas verdes. Los grupos de tres puntos negros derivan del arte rorndnlco. Si por las razones antes expuestas no es posible una estricta c1asificaci6n cronol6gica de las series en verde y manganeso, resulta sin embargo relativamente fdcl I una seriaci6n ! hacen suponer que algunos tipos por temas decorativos, y los resultados de las excavaciones fueron casi exclusivo de solo taller. Ello sucede particularmente con las pie­ patrimonio un mayor' parte reducido grupo de zas decoradas con figuras humanas, aparecidas en su en un de la via ferren y del Molino del Testar, al lade testa res excavado por Almenar, equidistante del camino de Paterna a Manises. cuenta el excepcional Las piezas con figuras muy vistosas. Entre elias se humanas son cuenco "de la Sardana" (fig. 1), con un gran corro formado por catorce figuras femeninas, coronadas, vistiendo brial verde, que alternan con otros tcntos bustos tocados con cape­ ruzas 0 cogulla negra; en el fondo, centrando un dibujo de motivos florcles y geometricos; sobre campo blanco, emblema herdldlco que aparece un escudo con cuatro fajas negras En las restantes piezas de la serie aparece con suma frecuencia en esta close de cerdrnlcc. las combinaciones son variadas: con caballos tordos, de grupa encobertada muy [lnetes femeninas, solas 0 en parejas, unas de 'tlpo cris-' (Valencia, colecciones municipales); figuras cinta que les cine las sienes (figs. S y 6) (pcrole­ tiano, vistiendo brial, coronadas 0 con una de la de La Sangre, Liria); otras damas de los muy evidentes, en el techo pintado iglesia en 7, 11 Y12) las aspecto oriental, tocadas especie con una de mitras (figs.que aparecen como sentadas las piernas cruzadas; persa y mesopotdrnlcc medieval, y en la cerdrnlcc a veces con 12 Y 14) que han sido inter­ algunas figuras Ilevan en las manos una especie de discos (figs. la habitual repre­ pretados como instrumentos musicales 0 acaso pequefios espejos, sequn sentaci6n medieval de la Lujuria por medio de una cortesana coronada. Nos hemos referido dos colas y la mujer que levanta dos peces ya antes a otros tipos, como el de la sirena de 23 (figura 8). Algunas rcrcs represeritcciones masculinas se han iriterpretado como figuras de frailes (fig. 4) 0 juglares. Asi en las piezas con personcjes como en las series de faund, existe a menudo un e]e de simetria centrado por un [nrron de dos asas de tipo rnnlcquefio 0, mas frecuentemente, por una estllizcclon floral que deriva del hom 0 drbol de la vida de la iconograffa de Oriente. Otras veces se dibujcrorr torres y castillos de agudas almenas (fig. 13). La voricdc terndticc de la fauna lndlco de parece en su mayor parte como ya se - - origen oriental. Pavos reales, perdlces, y otrns muchas aves mas 0 menos fantclsticas; cier­ vos de rnuy varicdos aspectos, leones, conejos 0 liebres, cabezas de caballo, toros, muchos peces (en fondos y orlas), veneras, y tcrnbien animales fantclsticos, particularmente grifos y dragones, interpretndos sequn el modo habitual en Cctclufin y Valencia (cuerpo y patas de ave, cola de reptil y ccbezn.rnonstruosc de mamifero) (figs.'15 a 23, 25 Y 26). Muchos de estes ter.nas habian pasado ya, de Oriente al arte 'bizantino; .osl, no es lmpo­ sible que nlqunos Ileguen a Pcternc a troves de la Italia cristiana, y acaso tam bien de Sici­ lia y Egipto antes que de I.a propia Espana arabizada. Desde lueqo, al lade de los temas hasta aqui citcdos los. hay entercrnente musulmanes; se helle en este. caso la mano simb6- lica de Fatima, represerrtcdo de modo rnuy esquerndtlco, flanqueada a veces por las Ilaves del Pcrclso (fig. 30). En otras piezas, y sequn un ultimo proceso de estlllzcclon, se repite el tema 'de la lnscrlpcion cuficc en gruesos ccrccteres de exageradas prolongaciones (figu­ res 31 hallamos y 32) que ya en Malaga. La decorccron herdldico de tipo cristiano, se reduce casi al referido escudo con fajas neqrcs, que cporece en multltud de piezas, desde las .mas suntuosas hasta pequefios platos blancos, con escudete en el fondo (fig. 36), que alcanzaron una gran area de difusion. EI escudo de los Luna, senores feudales de Paterna, ndernds de hallarse en el plato ya men­ cion ado al principio, que hace elusion quizd a la boda del infante Martin con Maria de Luna, aparece tam bien en otras piezas notables, como son uno de los platos con 'jinetes (fragmento) antes nludidos y un lebrillo de la coleccion Vinas (fig: 9). Finalmente, cabe apenas mencionar las lnnurnercs series 'con temas ornamentales torna­ dos de lc: flora (fig'. ·29) 0 slmplernente geometricos. Su variedad es prodigiosa, y aunque desde luego no tienen la importancia de los ejemplares con decornclon figurada, constituyen :.. un repertorio inagotable de temas y combinaciones ornamentales. En este aspecto es, desde luego, extrcordincrio la coleccion de los Museos de Arte de Barcelona (figs. 33, 34 Y 35). La ultima etapa de la loza de Paterna en verde y manganeso se distingue a menudo " . por la 'deqenerccion de los tipos y por los puntos de contacto con los ejemplares pintados azul de la misma localidad. En estos ultlmos en perdu ran en azul los grupos de gruesos trc­ zos paralelos 0 convergentes, casi siernpre en manganeso, que adornan el borde blanco de algunos de los antiguos plotos de Paterna. Una escudilla del Museo Arqueoloqico Nacional (Madrid) con la mono sirnbolico flcnquecdo pol" el par de Ilaves y dibu]o reticulado en verde y manganeso (fig. 30) t(ene tcrnbien paralelos en ejernplcres azules. Como muestras de la ultima evolucion de los tipos antiguos pueden citarse aparte de 10 meramente geome­ - trico - algunos ejemplares con fauna de los Museos de Arte de Barcelona (platos con un co­ ne]o y una especie de dragon con cola de ave, muy deqenercdos), en cuya decorncion floral,' en vez de las antiguas pifias con dlbu]o interior imbricado, aparecen una especie de hojcs piriforrnes con rayado interior. 24 DE PATERNA (M.A.B.). PLATO Y ESCUDILLA EN Figs. 37, 38, 39 Y 40. -JARRAS SIN VIDRIAR CON DIBUJO EN NEGRO, H. BLANCO Y AZUL, DE PATERNA (M.A.B. Y Coleee. Vinas, Barcelona). C \(;�. 25 , \ f,gs. 41, 42, 43 Y 44. - BOTES EN BLANCO Y AZUL, DE PATERNA (MAB. e I.V.DJ.). PLATOS EN BLANCO Y AZUL (J.V.D.J. y Colecc. Vinas, Barcelona) 26 H· C· '. Fig. 45.- BOTE EN BLANCO Y AZUL, DE PATERNA (M.A.B.). 27 Figs. 46, 47, 48, 49, 50 Y 51. - ESCUDILLA DE PATERNA (I.V.D.J.). PLATO Y ESCUDILLAS DE PATERNA (M.A.B.). ESCUDI- . LLA DE PATERNA ("Cau Ferra!", Si!ges). 28 f.t. C· IS � localidades valencianas Es aunque no probado, que igual que en Paterna otras posible, fabricaran loza en verde y manganeso sobre fondo blanco estannffero. Suelen nombrarse, entre otras, las Liria y Ademuz, y se ha Ilegado a afirmar que incluso en poblaciones de Manises la loza de la primera mitad del siglo XIV pudiera tener un ccrdcter parecido, y alfareros estc serlo la obra de tierra blanca pintada a que aluden ciertos documentos de musulmanes de aquella epocc. ALFARERfA DECORADA EN NEGRO Como 10 morisco de las tecnicos musulmanas, hasta en la cerdrnicc de perduraci6n en tipo mas popular, cabe mencionar una serie de vasijas sin vidriar con dibujo mate pardo, de Valencia, y en la negruzco, de manganeso. Aunque pudo fabricarse en numerosos puntos centro de populares derivan de ella, parece que el gran su manu­ actualidad ciertas formas factura fue tcrnblen Paterna. existen bastantes piezas, muchas de elias en forma de Procedentes de esta localidad, canter 0 cacharro para el agua, dos asas, de barro poroso que refresca el Ifquido. La con decoraci6n, a fajas, suele estar realzada por temas vegetales (fig. 37), 0 bien derivaciones ornamentales urdbiqos (fig. 38). muy estilizadas de letreros abundantes precedentes mu­ Los ejernplnres mas antiguos parecen ser del siglo XIV, con en 10 coetcineo de Malaga y Almerfa (v. tome IV, pd­ sulmanes en todo Levante y paralelos gina 208, figs. 221-224). LOZA AZUL DE PATERNA Y MANISES \ incluyen algunas de las mas antiguas series medievales de Paterna En este capitulo se basada en temas decoraci6n en azul sobre fondo blanco, en su mayor parte y Manises cuya unas pocas veces por razones estilfsticas, pero de origen musulmdn, constituye un enlace - entre las lozas en verde y manga­ con mas frecuencia s610 por motivo de su cronologfa - exadamente temas metcilico. Las series azules cuya decorcclon repite neso y las de refle]o una interpretacion de los rnis­ de las doradas, las agrupo con elias, ya que no son mas que ornamentales en un genero de coste inferior; solo por la abundancia de varie­ mos tipos su arraigo musulrndn y por la libertad con que se trcto en elias el dades y ejernplcres, por tema decorativo, situo aquf las piezas del genero de las figuras 41 a 43, 45 Y 48, a pesar de las figuras 84 a 93. reconocer su relcclon con las doradas del grupo que representan coincidencias con las piezas La serie azul de mayor antigUedad debe ser la que presenta en verde y manganeso. Consta principal mente de platos de poco fondo, en cuyo borde, plano y liso, aparecen solo de trecho en trecho grupos de gruesas ray as (por 10 corruin existentes identiccs a las que nos referimos ya como tres 0 0 divergentes, cinco) paralelas en las tfpicas series de Paterna del siglo XIV. menudo elementos tfpica­ La terndtlcc de los fondos de platos y escudillas presenta a en otros, la mano de Fati­ mente musulmanes: en algunos (fig. 40), inscripciones cursivas; estrellados ma, muy estilizada, flanqueada a menudo por un par de Ilaves (fig. 39); dibujos 29 u otras combinaciones qeometrtccs y castillos. Abundan tcrnblen las escudo piezas con un en el centro; son frecuentes las armas de Barcelona, y su presencia en fragmentos de los testares de Paterna la fobrlccclon de parece atestiguar un genero especial dedicado a la exportcclon a la urbe barcelonesa, gran consumidora de loza valenciana. En algunos fondos suele haber dibujos vegetales con temas palmeados muy tiplcos, cuyo origen lsldrnico queda probado por su presencia en el plato de los bebedores, de Granada, y algunas piezas mclcquefics. Son infinitas las combinaciones geometricas en que se emplean. A menudo los hallamos en fajas cenefas cortadas y en trldnqulos, y combinados con otros dlbujos en zigzag 0 pequefios sectores de rayado paralelo, todo ello con antecedentes mala­ quefios 0 granadinos. Aparecen tcrnbien cqul temas que luego hallaremos en un tipo de lozas doradas (figs. 84 a 93) del que debieron producirse ejemplares en Paterna: grupos de trazos paralelos con clqunc pequefio espiral intercalada, ultima forma de expresion de las alafias, y cenefas con ondulaciones 0 trazos curvos que se repiten con extraordinaria varie- . dad (figs. 43, 46 Y 47). Aparte platos, cuencos, escudillas y tazones sin orejcs, abundan los jarros sin pie, de base plana, cuello ancho y una 0 dos asas, una especie de pequefics ollas de cuello acampanado, algo alto, vasijas de cuello estrecho y alto, con pico y asa, y a veces tam bien con ccfio, y los tfpicos candiles moriscos con pie, pico y asa lateral. En las series mas lujoscs el grosor de los trazos es constante, el color azul no muy obscuro, y mas evidente la reloclon con la serie dorada ya aludida. Son muy notables algu­ nos botes de farmacia de este genero (figs. 41 y 42), en particular uno procedente de la coleccion Plandiura (fig. 45), con algunas esbeltas figuras de cervatillos y rico y vcrlcdo fondo de arabescos, hojas palmeadas, etc. Cervatillos identlcos (fig. 48), pavos reales y algunas figuras femeninas estilizadas al gusto morisco se han hallado en escudillas y czu­ lejos en las excavaciones de Paterna, confirmando el origen de la manufactura y su estre­ cha relcclon con los citados grupos de loza dorada. A pesar de ello, casi nunca se da el caso de piezas azulesldenticc decorcclon que las doradas de tipo rnusulrndn, a dlfe­ con . rencia de 10 que sucede con las marcadamente cristianas, cuya repetlclon de temas y clara dependencia de las series doradas nos excusa de tratar cqul de las series azules corres­ pondientes, que no son mas que copias baratas de cquellcs, aunque, desde luego, ello no es obstdculo para que existan ejemplares de innegable belleza, fabricados al parecer indls­ tintamente en Paterna 0 en Manises. En las piezas de ccrccter mas. popular los trozos son mas gruesos y perfilados. La deco­ rcclon figurada es mas bien pobre y castillos (fig. 49), algunas cabezas (fig. 44). escasa: Excepcionalmente, podemos citar una magnifica serie de cuencos en cuyo borde se pinto una cenefa con hojcs palmeadas dispuesta de modo arbitrario, sin simetrfas ni regularidad a diferencia de las geometrica, piezas restantes de este genero. En el centro aparecen siem­ pre cabezas de animales 0 figuras enteras, en azul intenso, muy estilizadas; citaremos, entre otros, dos piezas del Museo del "Cau Ferrat" (Sitges), con un jabal! y una cabeza de toro (fig. 50), otra de la colecci6n S. Rocamora . (San Cugat del Valles) y un bello ejemplar de la colecclon Gonzalez Marti con un ramo de hojas y una pera. Estos cuencos debieron fabricarse mismo taller y, a en un juzgar por las piezas ·paralelas de tipo cristiano, parecen del segundo tercio del siglo XV. A modo de cpendice de estas series azul, en doy una pieza fabricada en Manises (figu­ ra 51, Barcelona, coleccion Vinas). Los M.A.B. poseen fragmentos de escudillas similares de 30 la misma procedencia. EI interes principal del lote radica en el heche de ocupar su fondo una .escenc estampada en relieve, recubierta por el vidriado blanco y subrayada apenas por algunos trazos azules. EI tema figurado parece ser la coronaci6n de un caballero por su dama, frecuente en el arte medieval. En la colecci6n Gonzalez Marti existe un molde 0 sello procedente de Manises, con caballero que un descabalga y habla con una dama, que debi6 servir para decorar piezas semejantes. Unas veces, los moldes se empleaban para obtener temas decorativos en relieve, que se pegaban a las piezas fabricadas a torno, y otras para estampillarlas directamente. EI uso de estampillas como marcas de manufactura 0 propiedad se aplic6 tcrnblen ·en Paterna a los socarrats y a las jarras, moldes para ozuccr, cacharrerfa y otras piezas bastas cuyo estudio no encaja ya en el presente libro. SOCARRATS Otro de los que parecen haber sido caracterfsticos de Paterna- y poco menos productos que exclusives de esta localidad -, son los socarrats. Reciben este nombre unas gruesas pie­ zas de barro cocido, de forma rectangular, empleadas en la decoraci6n de aleros y techos. En los techos se colocaban, desde luego, en el espacio que dejaba la viguerfa, de modo parecido a 10 que en Andalucfa y otros lugares se hada con azulejos vidriados. Este mismo uso de piezas vidriadas no fue del todo desconocido en el reino de Valen­ cia (v. pdq. 79), y en Paterna debieron fabricarse grandes placas dibu]o negro y vidriado con verde (fig. 53), de tecnicc parecida a la de ciertas vasijas (por ej., la de la figura 2). Su dibu]o es parecido al de una pieza en azul sobre blanco (fig. 208), fcbriccdo para el mismo fin, y debe fecharse como ella en el siglo XV. Como el socarrat no tenfa que resistir el contacto el agua, se emple6 en su fabri­ con caci6n un procedimiento de poco coste y gran vistosidad. Las piezas se codan sin decora­ ci6n, y luego sollcn blanquearse con una capa de cal, pintclndose encima con tonos fuertes, principal mente bermel16n (almagre), azul plomizo y negro; tam bien se emple6 el amarillo en dlbujos 0 fondos. Fuera de Paterna se hallaron piezas en Valencia, Manises, Benaguacil (de estllo g6tico con fcuno, de la segunda mitad del siglo XV al parecer, con tipos semejantes a los de la loza de Manises) y en el alero de una antigua mezquita de moriscos, luego ermita, en la Xara. Este edlficio, por 10 menos en su interior, es de ccrdcter nistico pero de estilo renacentista con resabios g6ticos, de fecha no lejana al cfio 1526, en que se oblig6 a bcutlzcr a los mo­ riscos; de todos modos, resulta dudoso averiguar si los versfculos cordnlcos pintados con seficlcn la persis­ almagre en las piezas del alero proceden de una construcci6n anterior 0 tencia de sus edificadores en la fe musulmana. Pero las series mas desde luego las halladas en la pro­ importantes y numerosas son pia localidad de Paterna. Un gran lote, con temas figurados sobre fondos de hojcs-flores (v. pdq. 69 y lozn de las figuras 106,107,159 Y 169), puede situarse por su estilo en el ultimo tercio del siglo XV. Adernds de las referidas hojcs, en los temas de los fondos se repiten otros motivos torna­ dos tam bien de piezas de loza dorada, y para la fauna (figs. 54 y 59), asf como para las figu- 31 ras humanas (figs. 52, 55 a 58), tampoco es diflcil hallar paralelos en dicha loza (vennse figuras 88 a 91,148 Y 149), incluso en los populares angeles que abundan en curiosa pro­ ceso de estillzcclon (fig. 148). Otro grupo no menos numeroso es el procedente de la casa de/ De/me, residencia de los Duques de Segorbe, senores de Paterna desde 1435. Se trata de piezas de dibujo vistoso; aunque simplificado y degenerado, y se distinguen por lIevar en el centro un escudo estam­ pillado, marcado sobre la pieza cuando hallaba cruda y tierna. La variedad de su aun se terndticc g.rande, aunque no es muy rica. La fauna (figs. 59 y 62), asi como los fondos, deri­ van de los del siglo XV, y en otros temas varios tales las carabelas (fig. 60) el arte - - es asimismo .de clara lnsplrcclon medieval. De todos modos, no puede existir duda sobre la fecha de fcbrlccclon de esta serie a principios del siglo XVI, en 1513, puesto que la cifra se cnoto en dos inscripciones colocadas en sendos socarrats del edificio. Las piezas proporclon mucho mas alargada que los socarrats de alero suelen tener una propiamente dichos, y por ello la decorncion no puede desenvolverse con tanta riqueza y libertad. De todos modos, son notables varios ejemplares con fauna (figs. 63 a 65), en par­ ticular uno en el que se dibujaron dos perros que atacan un toro, con curiosa perspectiva apropiada al punto de vista desde el cual tenlc que contemplarse la pieza. Qulzd se fabricaron tcrnblen en el reino de Valencia ciertas piezas para techo, con relieves, de barro cocido sin vidriar, decoradas luego en algunos casos con pintura de varios colores, aunque sue len atribuirse a una manufactura catalana (v. pag. 118 y fig. 3�3). LOZA DORADA Y AZUL DE MANISES Y\OTROS CENTROS VALENCIANOS La loza doradahispanomorisca, mas conocida e infinitamente mas abundante que la .propiamente hispanomusulmana, es tcrnbien la que ha sido estudiada internacionalmente desde fecha mas remota. A mediados del siglo XIX se reunieron en Francia' e Inglaterra algunas de las mejores colecciones de esta close de cerdrnlcc, y al mismo tiempo eruditos como Devillier y Rlcfio contrlbuyeron poderosamente a despertar el interes general por ella. En esta epocc se constituyeron ya los fondos antiguos del Victoria and Albert Museum, de Londres, .del Museo de Cluny, etc. En Espana, la unlco colecclon formada al mismo tiempo que las grandes colecciones .europeas fue la del Conde de Valencia de Don Juan, fundcdor del Instituto del mismo nombre. En este aspecto de su benernerltc labor, no se llrnlto a reunir la mas rica colecclon espanola de loza dorada, sino que publico tam bien en cfios sucesivos una importantfsima serie de docurnentos valencianos referentes a la misma. Para el estudio de la lozo dorado, podemos distinguir varios elementos bdslcos. En pri­ mer luqcr, las piezas de uso, conservadas en nurnero extraordinario gracias a su gran area de dlfusion, a la riqueza de los ejemplares y a su alto valor decorctivo. Las distintas cali­ dades de los motertcles (bcrro, vidriado, dorado); la decorcclon ornamental, con su ternd­ tica y estilo; las marcas 0 elementos mas 0 menos equivalentes a elias en el pie de las vasi­ jas y en el reverse de platos y fuentes, son ya de por sf elementos para clasificarlas Y: en clertos: casos fecharlas (herdldlcc, inscripciones, etc.). Como segunda fuente de infor rncclon, existen los testares 0 escombreras donde se arro­ jaban las piezas rotas 0 defectuosas procedentes de "lcs alfarerfas. 32 52 Y 54. "SOCARRATS" (MAS.). fig. 53. - PLACA PARA TECHO CON VIDRIADO VERDE Y DISUJO NEGRO (M.A.B.). Figs. _ . ti.C. \1-� . 33 1:cr·o4.S n fUT 0 ,tV(iE �..-.-------. .MIl:\ H!SPAN/CC' � fLLf� ! .:. Figs. 55, 56, 57 y 58. - "SOCARRAT" (Mus. Arq. Nac.). "SOCARRAIS" (M.A.S.). "SOCARRAT" (Museo de Vich). 34 H. (_ � \ �"Q "SOCARRATS" (M.A.B.)� Figs. 59, 60. 61 y 62. "SOCARRATS" (Mus. Arq. Nac.). 1-\, C I �� - .. 35 Figs. 63. 64 Y 65. - "SOCARRATS" (Mus. Arq. Nac ... M.A.B. y Mus. Arq. Nac.). T-\ C 1�3 36 deben citarse los textos y documentos. Por desgracia, hasta la fecha En tercer lugar, su rendimiento ha sido muy desigual. Purcdojlccmente, las mejores referencias son las con­ tenidas en descripciones de geografos y viajeros, muy limitadas pero de interpretacion bas­ labor de una tante clara. Los documentos de los pesar de la paciente propios alfareros, a serie de estudiosos, son poco menos que indescifrables. Estcin redacfados en una jerga tee­ nicaespecial, y casi nunca existen garantfas de una interpretacion cutentlco de su significado. incluso los Su vocabulario no corresponder al del lenguaje literario de la epocc, e suele en valor real correspondencia estc es meramente morfoloqicc, y no refle]o su 0 casos de Ello tanto mas lamentable cuanto se trata de un vocabulario muy rico, con ocepclon. es multitud de terrninos que expresan formas, calidades y quizd tipos de decorcclon. Tcrnbien inventarios de mobiliario de varia clase en los existen otras referencias documentales en cerdrnlco ; tales anotaciones suelen ser muy escuetas, y aunque que se registran piezas de a veces nos dan a conocer la existencia de distintos lugares de fcbrtccclon y procedencia, su detalle suele datos utiles en cuanto a ornnrnentocion. escaso no proporcionar auxiliar las representaciones plctoriccs de piezas de loza Finalmente, son un poderoso dorada. Casi todas se hallan en tablas anteriores al ana 1500, y a pesar de que no siempre de algunos tipos. poseen un alto grado de fidelidad muy utiles para fijar. la cronologia son En 1383, el franciscano F. Eximenis dedicaba su "Regiment de la cosa publica" a los jurados de la ciudad de Valencia. En el proloqo hace una entusiasta apologia de las cuali­ bellesa de la obra de Manizes, dades del reino valenciano, y dice csl: "Mas sobre tot es la en tant que 10 Papa e daurada. e maestrivolment pintada, que ja tot 10 man ha enamorat, la requeren e -stcn mcrcvellcts que los Cardenals e los Princeps del man per especial grocia noble". A la siguiente centuria pertenecen dos de terra puixa fer obra aixf excel-lent e se el aleman Jeronimo textos de viajeros extranjeros, el polaco Nicolas von Popplau (1484) y "Gesart" (Quart) y Paterna, lugares MUnzer (1495); el primero describe Mislata, Manises, elaboran hermosos platos y ollas, con colores azules y poblados por mores "donde viven y sirven de comercio a toda la cristiandad"; MUnzer, al tratar de los produdos dorados que fuentes y otros muchas del Reino de Valencia, dice que allf se fabricaban "escudillcs, platos, modo pintadas que las creerics adornadas con oro y plata. vasijas de este genero, de tal De las cuales se mandan naves enteras cargadas a Venecia, Florencia, Sevilla, Portugal, Avi­ etc. Son estos alfareros bien acomodada." gente non, Lyon, de la cerdrnlcc valenciana: Lucio Marineo Slculo hace asimismo un singular elogio de muchas cosas de Espana vasijas y obras de barro maneras, y "Hdcense tam bien en las mas preciadas son las vidrio. Y aun que en muchos lugares de Espana son excelentes, historiadores locales Diago y Escolano de Valencia, que estcin muy iabradas y doradas". Los de tales encornldstlccs. se hacen eco a su vez opiniones De la tecnlcc de la loza dorada de Manises conocemos nada menos que ocho recetas son suficientemente satisfactorias, puesto. que ya muy cutenticcs, pero por desgracia no un formulario de autor cnonlmo, em­ tardfas; cuatro de elias, del ana 1749, se conservan en 1765, tornbien en Alcorn, otras dos formulas pleado en Alcora; Jacinto Causada cpunto en comisionado de "dorado de Manises"; final mente, en 1785, don Manuel Martinez de lru]o, redcctc memoria datos obtenidos de las autoridades de oficial' sequn por Ccrlos III, una las anteriores por el conde de Casal. La Manises. Esta ultima fue publicada por Rinfio, y de losejemplares maniseros del XVIII, de un color ro]o cobrizo siglo simple comporucion 37 muy subido, con los de siglosanteriores, parece demostrar que si las formulas antes men­ cionadas eran las q-ue estaban en uso en aquel entonces, no es posible que fueran las mismas usadas antiguamente. A su rnejor conocimiento pueden ayudar tam bien, por fortuna, las de otras manufacturds similares y la lista de ingredientes que el alfarero sarraceno Juan de Valencia uso entre 1384 y 1385 para fabricar en Vivonne, cerca de Poitiers, una serie de azulejos para el servlcio de Juan, duque de Berry. Se anotan en sus cuentas el plomo y el estofio para el vidriado, las cribas y tamices para purificar el barro, tres libras de limoil (Ilrncdurcs de cobre) pour fere Ie vert et or, sal cornun empleada como fundente y una docena de huevos para deslefr los colores. Las investigaciones de Olivar han probado que en 1382, hclldndose en Valencia el infante prlrnoqenito Juan, eritonces duque de Geronc, dio cutorizcclon para que olscuns moros d'oquesto terra, qui son obrers de obro de terra -en total fueron tres marchasen a ponerse al servicio del duque de Berry, tlo de la esposa - del prfncipe, conducidos por Jenin Guercrt, arquitecto del magnate frances. En general, se deduce que el proceso de fcbriccciorr era el siguiente: trctdbcse prime­ ramente de decantar las arcillas, de amasarlas y purificarlas y de formar las vasijas, que tras un primer .secddo al sol, para evitar ulteriores quebraduras, recibfan la primera cochura. Con ella ya quedaban en su forma definitiva. Luego se aplicaba a la pieza 0 ;ua­ guete el vidriado 0 barniz blanco, de plomo y estcfio con arena y fundente, y encima la deco­ rccion en azul cobalto (zafre) que fuese necesaria. Entonces pasaba al horno, donde se coda a unos 990 grados de calor, yel cacharro salla ya cubierto del esmalte blanco de fondo mas los dibujos azules. Fcltcbc el dorado, a base de sulfuros de cobre y plata, desleidos en vinagre y aplicados con una pluma 0 pincel. Pintada de este modo la vasija se sornetlc a una nueva coccion. La temperatura habfa de oscilar entre 650 grados a: principio y 500 mas tarde, con un punto preciso del que dependfa el .exito de tan complicada operccion. EI combustible era de gorbons 0 haces de lena menuda (brezo, retama, romero, etc.), y la combustion con tiraje muy viciado, con llama abundante en hidrcqeno y carbono. EI humo lIenaba elhorno, y la falta de oxfgeno en el ambiente determinaba el ccrdcter reductor del fuego, que actuaba sobre los oxides rnetdlicos de la loza. Las piezas sullen del horno recu­ biertas de hollfn, que se sacaba lcvdndolcs y restreqdndolcs para eliminar tam bien el exceso de color, requemado, que se solaba en el fondo del recipiente donde se lavaban, for­ mando una masa_lIamada cossiel/o, que luego volvfa a emplearse en la confecclon de color para el dorado. Las grandes manufacturas de loza dorada de Manises debieron tener sus comienzos en la segunda mitad del siglo XIV. Posiblemente lnfluyo en ello la proteccion de la familia Boil o Buyl; duefin del feudo de Manises, cuya renta mas crecida fue la que devengaban las alfa­ rerfas. Los favorables tratados comerciales conseguidos por la gran politico internacional de Jaime II aseguraron unas extraordinarias facilidades de exportccion a todos los estados cristianos y musulmanes del Mediterraneo, haciendo una competencia ruinosa a las manu­ facturas del reino de Granada. Asl, no debe extrcficrnos que en fecha bien temprana apa­ rezcan piezas de Manises en EI Cairo y hasta en las regiones turcas 0 bizantinas del Asia Menor. Prueba de ello los fragmentos son de loza dorada valenciana hallados no solo en Fostat sino tam bien en Siria (Baalbek, Hama, Damasco, Rakka), Palestina (Tabgha) y Asia Menor (Mileto, Estambul). Los consulados catalanes en Alejandrfa, Damasco y Constanti­ nopla, debieron ser la base de su difusion en el Mediterraneo oriental.' En la Europa 38 .� ., Fi9S. 66 y 67. CUENCO CON UNA NAVE PORTUGUESA. DE LOZA DORADA Y AZUL and Albert Museum, Londres) (Victoria - . .-/ t-\. C cl1�. . 39 Nueva York). JARRO CON FIGURAS Figs. 68" 69, 70 Y 71. _ FUENTE DE LOZA DORADA (Metropolitan Museum. JARRA (Colecc. particular), (I.Y.D.L). JARRO CON DECORACI6N MORISCA (MAS.). 40 Figs. 72, 73, and Albert Museum, Londres). CUENCO (Hispanic 74 Y 75. - BOTES DE FARMACIA (I.V.D.J.). PLATO (Victoria Society, Nueva York). --\--.\. C. \5'+ 41 78 Y 79. BOTE DE FARMACIA (I.V.D.J,). JARRO (Colecc. particular, Londres). PLATOS (M.A.B. Y Petit FigS. 76,.77, - Palo is. Paris). 42 t{.C Is3 Figs. 80, 81, 82 y 83.'- PLATO (British Museum, Londrcs). PLATOS (I.V.D.l .. British Museum, Londres, e I.V,D.L). '\-\, C. .\ q�. 43 z; 85. 86 y 87. -JARRO (I.V.D.L). VASO (Colecc. Rocamora. San Cugat). PLATO CON EL ESCUDO DE MARiA DE Figs. 84. CASTILLA (Museo de Sevres, Paris). 'CANDIL CON PIE (M.A.B.). 44 I -I Figs. 88, 89, 90 Y 91. - BOTES (M.A.B. e I.Y.D,L). PLATO (I.Y.D.J.). TAZON (Colecc. Barcelona). Yiii�s, '4.C. t$\-t 45 CON LAS ARMAS DE MARIA DE CASTILLA (Victoria and Albert Museum Figs. 92. 93, 94 y 95. - BOTES (I.V.D.J.). PLATO . Londres). PLATO (I.V.D.J.). 46 cristiana hay tam bien abundantes ejernplos de esta expansion comercial. Las piezas con deco­ rncion herdldicc, fabricadas ex profeso para familias nobles de Italia, Francia y Flandes, permitieron Van de Put la identificoclon de los escudos de a Tondi, Mannucci y Spannocchi (Siena), Arrighi; Guasconi, Zati, Gondi, Morelli, Dal Verre, Medicis, Arnolfi y acaso Delle Agli (Florencia), Borqofic, Anjou, Zelandia, Saboya, Orlye, etc. En el siglo XV, el credlto alcanzado por la loza valenciana se refle]c en las favorables disposiciones dictadas en Flan­ des para la irnportnclon de Valenschenwerk de (obra Valencia) y en Venecia de los Cor­ zuoli et lavori do Maiorica e do Valenza. Los registros de la aduana del puerto de Valen­ cia confirman tales asertos; en el de 1451, la mayor parte de los envlos constan realizados a Genova, Horencio y Venecia, pero no faltan los de Francia, Alemania, las islas del Medi­ terrdneo de Corceqc hasta Malta y Chipre Turqulo, nornbrdndose varios mercaderes - y - musulmanes. Hacia 1471, el inventario de los bienes que el rey Rene de Anjou poselo en el castillo deAngers comprende magnlficas piezas doradas de terre de Valence, y 10 mismo sucede en otros inventarios, desde Amiens hasta Napoles. En Inglaterra, el hallazgo en el lecho del Tdrnesls de una magnifica pieza dorada y azul atestigua la lrnportcclon en fecha remota. Desde luego, el comercio fue ctin muy mayor con puertos mas cercanos, tal el de Barcelona, donde en un solo trimestre de 1404 constan desembarcados 39 cossis (gran­ des bnrrefios para la colada) 22 tinajas (alfabies) y 36 jarras, todo ello de loza repleto valenciana, aparte de un sinffn de lotes menores de la misma cerdrnlcc. Estas eran las formas de en vase mas habituales, pero se emplearon tam bien cuevnnos 0 cestos y otros recipientes. Aparte de la docurnentccion publicada por Osma y otros autores, que atestigua desde el cfio 1317, por 10 menos, la exlstencia de maestros alfareros en Manises, Olivar ha dado a conocer un inventario valenciano de 1343 en que se habla ya de escudillas grandes de obra de Manizes, otro de 1348 en que se citan piezas de Manizes al lade de varias de Me/equa, y un tercero de 1398 en que se mencionan 32 piezas de obra de Manizes, sin que en ninqun caso se especifique su clase de decorccion. Sabemos muy poco de 10 que era en realidad la loza de Manises del siglo XIV. Dos inventarios catalanes de 1347 y 1367 refleren, respectivcrnente, a piezas de terra de se Melicha sive de Valencia y opere de Melicha sive de Valencia, pero otros documentos dificultan bien que aclaran la fijoclon del terrnino de Melicha. Un mas contrato. del ofio 1362 para la fcbrlcccion de azulejos (v. pdq, 78) parece demostrar que al principio la denornlnoclon "de Melicha" 0 "de Malica" se aplicaba en general a la cerdrnlcc vidriada de y solo un documento de origen morisco, Juan Murd, de 1451, en que se Ie denomina "maestre de obra de terr-a e de rajoletes de pincell apellada de Maliqua" parece concre­ tar el hecho de que ufios mas tarde el apelativo estaba en relnclon con temas dibujados o pintados. Por otra parte, la herdldlcc y las representaciones plctorlccs no permiten fechar con seguridad en el siglo XIV ninguna de las piezas doradas valencianas que se conservan .. Sin embargo, las ref�rencias del siglo XV parecen suficientes para IIegar a la conclu­ sion de que por 10 menos a partir de 1400 la expresion de Me/kha era ccsl exclusive de la loza dorada; aparte de los ejemplos citados ya al principio, cabe apuntar otro de Mani­ ses, de 1414, en que se alude a alfabeguers (macetas para albahaca), operis terre de Malequa (antes Manizes, tcchndo) dauratam, y sobre todo una carta de la Reina· Marfa 47 del ano 1454, encargando a Pedro Boil una vajilla con piezas doradas de obra de Malica por ser Boil senor de Manises y hallarse por ello en la font de la dita obra, esto es en su lugar de producclon. PLATOS Y PIEZAS DE FORMA HASTA 1475 PIEZAS CON ESCUDOS DE LA BANDA 0 TEMAS GRANADINOS. - Existe un magni­ fico grupo de piezas atribufdas general mente a Manises u otros centres valencianos y fecha­ das a prlnclplos del siglo XV que precisan cun una revision de origen y cronologia. En primer lugar, la jofaina del Victoria and Albert Museum, de Londres, de forma coulee, con reborde moldurado (fiqs. 66 y 67). En el fondo rnuestrnse una magnifica nau o buque de alto bordo, cuyo origen portuques proclaman las quinas (dados mostrando la cal a con cinco puntos) pintadas en la vela; cuatro grandes peces dorados con trazos inte­ riores en esgrafiado figuran nadar bc]o el casco del buque; el fondo es de pequefios espl­ rales y algunos dibujos a modo de florecillas; alrededor, dibujos geometricos reservados en blanco sobre oro, una orla de dlbu]o en espina de pescado y cenefas azules. En el reverso, muy simple, aparecen algunos dibujos de trazo grueso, entre ellos varias estilizaciones del hom 0 drbol de la vida. La ntrlbuclon del escudo a un monarca portuques determi­ nado resulta insostenible, por 10 que no es posible fijar una fecha segura. Dos piezas de la misma serie contienen escudos nazaritas. Son un bote de farmacia (figul a 72) y un gran lebrillo 0 jofolnc (fig. 68). En el centro de este ultimo aparece un caballero que alancea una serplente-drcqon : detrds del caballero hay una Figura museu­ lina, de pie, acaso un escudero; todo ello, asf como algunas ramas y hojcs, en dorado con trazos esgrafiados; el fondo es punteado. En el borde, una cenefa de ataurique degenerado, al modo de los grandes jarrones de la Alhambra, alternando con cuatro escudetes naza­ des. EI l.y.D.J. posee cun otros botes relacionables con este grupo (fig. 73). Completa la serie un singular pichel con el asa rota (fig. 69), con fajas .dorudcs y azules en el pie y decorcclon figurada en el cuerpo: personcjes masculinos, con [ubon de mangas muy holgadas, manos y rostros de extrcfic estlllzcclon, con rasgos esgrafiados; en el fondo punteado destacan hojcs y ramas, y en la parte baja aparece un ave, acaso un hclcon, de exotica factura. Las figuras humanas son tlplcas del lIamado "estilo internacional", flore­ ciente en Europa en el ultimo cuarto del siglo XIV y primeras decades del siguiente. Las mejores pinturas murales de la Alhambra, ejecutadas seguramente por artistas cristianos, ---� prueban por completo la penetrcclon de aquel estilo en el reino granadino Finalmente, .. una orza 0 jarrito de la colecclon Godman marca el paso de este grupo al siguiente, con abundancia de azul, cenefas en espina de pescado, figuras de hom 0 drbol de la vida y la cenefa con elementos trilobulados que hallamos ya en la gran pieza con la nave portuguesa. Es evidente una relcclon con piezas granadinas de procedencia segura y con los [crri­ tos de Berchules, Por su forma y tcmcfio, la gran jofaina de la nave es muy parecida a . una pieza con larga inscripclon crdbiqo en azul hallada en los testa res de Manises (M.A.B.). ALAFIAS Y OTROS MOTIVOS MUSULMANES. - EI estilo musulmdn en la cerdrnlco valenciana tiene tres tipos principales, que se distinguen mas por el modo de tratar los temas 48 Figs. 96, 97, 98 Y 99. - PLATO (Hispanic Society, Nueva York). REVERSO DEL PLATO ANTERIOR. "SACr" PLATO (MAS.). (Museo de Cluny, Paris). H.c 49 Figs. 100, 101. 102 Y 103.- BOTE (Coleec. Eguillor. Barcelona). JARRO (Museo del Ermitage. Leningrado). PLATOS (I.V.O.J.) 50 H. C. rsO que por el repertorio de estes. Dos de ellos presentan estrechas colncldencics con ei arte de los grandes jarrones andaluces. EI tone del refle]o de estas piezas suele ser achocolatado. EI primer tipo, con trazos muy gruesos, y en el que son frecuentes las grandes alafias, comprende ejemplares de variada y rica orncmentcclon (figs. 71, 74, 76, 77, 82 Y 84). Entre las piezas mas antiguas, cabe citar el numeroso lote de escudillas 0 tazones sin cscs halla­ dos en 1897 en 10 iglesia de Pula (Cerdefic) y conservados en el Museo de Cagliari. Fueron publicados en su mayor parte por Van de Put y luego por Gonzalez Marti, y presentan una gran variedad de temas dentro de una misma forma. EI hecho de que los ejemplares de Pula fueran tazones (excepto tres jarritos) se ha explicado por 10 costumbre de en terror junto con los difuntos las de rnejores vasijas su coso que se emplearon en el acto de series admi­ nistrados los ultirnos sacramentos; corroborar tal cfirrncclon los hallazgos de tazo­ parecen nes junto con bulas de indulgencias de fines, del siglo XV en el cementerio de Ibiza (citado por Gonzalez Marti), y platos de antigua loza azul en el cementerio de Pont de Claverol, en el Pallors (sequn cornunicccion de D. J. Maluquer). Procedentes de Aqullent pasaron 01 Museo Diocesano de Valencia tres platos de loza dorado hallados 01 abrir u.nos cimientos para obras en 10 iglesia parroquial (nurns. 114, 142 Y 143 del Catcilogo). &I doctor A. Barbera supone que se habfan empleado en el sacramento de 10 Extremnuncion. EI hallazgo de un tczon de Paterna en verde y manganeso junto con' el lote dorado y azul de Pula inclina a fechar las piezas mas antiguas de este en las ultlmcs decodes del siglo XIV. Ejemplares de calidad semejante aparecieron en excavaciones de Pdternc y Ma.; nises y se hallan relativa abundancia con en museos y colecciones de todo el mundo. Las formas mas corrientes, de tazones y aparte jarritos con plco, son botes' de farmacia de cuerpo cllindrico y platos hondos pianos, incluyendo los Ilamados modernamente de brasero 0 0 braseros, de fondo circular plano, paredes vertlcoles, en cilindro, y borde tcmblen plano. Existen tam bien escudillas 0 jofainas dobies, Ilomadas asf por constar originariamente de dos piezas casi iguales, troncoconiccs, una de elias empleada como tapadera; 10 inferior, con pie, con rica decorccion en 10 cora interna y muy simple en su parte externa; 10 tapa, por el contrario, sue Ie tener una suntuosa orncrnentcclon exterior y escasos elementos deco­ rativos interior. Uno de los en su mejores ejemplares completos en el I.V.D.J. y se halla tiene 10 particularidad de presentar en 10 tapa grandes alafias y otros dibujos netamente musulmanes, mientras el fondo de 10 escudilla tiene un leon rampante sobre un fondo de ataurique muy adaptado 01 gusto cristiano y sembrado de flores 'de cuatro petolos, que, como veremos luego (pdq. 58), indica una fecha cercana a 1450. Ello permite hacerse cargo de 10 perdurabilidad del estilo durante mas de medio 10 caracterfstica falta de siglo; con alteraciones fundamentales que hace tan distinto el proceso de evoluclon del arte musul­ man respecto 01 cristiano. En elsiglo XV, en muchas de las piezas de estilo musulrndn (fig. 81), las Ifneas del dibujo hacen se mucho mas finas y 10 depurccion de los perfiles se acredita en piezas como un esplendido jarrito, de gollete muy estrecho, perteneciente a los Museos de Arte de Bar­ celona (fig. 70). A juzgar por los resultados de las excavaciones, pnrece mas bien que los dibujos de traze grueso sean propios de Paterna y los finos de Manises, pero en 10 prdctico el intercambio entre ambos centres y entre ellos y Andcluclc deblo ser constante. -, EI estilo sufre, desde luego, ninguna mcdlflccclon radical, y en ello estriba uno de no los caracteres que mas diferencian 10 evolucion del arte lsldmlco respecto del cristiano, pero 51 - la presencia de florecillas y otros elementos sueltos en las obras valencianas tardias prue­ ban el contado con otros estilos. En algunas series de trazo fino es menos frecuente el uso del azul, pero ello no es obstclculo para que la orncrnentcclon sea tcrnblen de suma varie­ dad y riqueza. Entre las piezas rnejores pueden colocarse tres platos muy semejantes, que ostentan sendos escudos de altos personajes. Uno, ingresado recientemente en la Coleccion Lazaro, IIeva las ormes que usaba Felipe el Bueno, duque de Borqofio (t 1467), antes de que el fallecimiento de su primo Felipe de Brabante en 1431 Ie permltlerc una notable am­ de sus dominios; los dos restantes se hallan el Museo de Sevres y presentan los pllcclon en emblemas herdldlcos de los dos hijos de Fernando I que fueron reyes de Aragon y de sus respedivas esposas: Alfonso el Magnanimo (t 1458) Y Marfa de Castilla (t 1458) (fig. 86) juan II (t 1479) Y su primera esposa Blanca de Navarra (t 1441). Ambas piezas proceden del castillo de Pau, en cuyos inventarios del siglo XVI ya aparecen descritas, y debieron perte­ necer a la vajilla de los reyes de Navarra. Es muy posible que tenga identlco origen un pequefio tczon 0 escudilla con orejns de la colecclon Godman en el que figuran tcrnblen las ormes de juan y Blanca. Estos datos permiten fechar la serie hacia 1430, y sin duda antes de 1441, 10 que -hace imposible, al parecer, que alguna de tales piezas proceda de la vajilla que en 1454 consta enccrqo Marfa de Castilla al noble don Pedro Boil, senor de Manises. Tnmblen se ha creido que pudiera proceder de la vajilla encargada en 1454 un brasero con las ormes de Marfa de Castilla (fig. 94), cuya decorcclon consiste en tiras de cclcctes, interpretacion tfpicamente valenciana del tema granadino que aparece ya en el cuello de [crron de la Hispanic SOCiety. Sin embargo, esta pieza no puede ser de fecha muy alejada a la de las mencionadas anteriormente, ya que el propio tema del acicate, muy frecuente en las piezas valencianas de la epocc (fig. 95), aparece en el centro de un magnifico bra­ sero del I.V.D.j. cuya restante decorcclon de alafias y otros elementos musulmanes colnci­ den en absoluto con la de las piezas tantas veces citadas. La ultima evoluclon del estilo, quizd hacia 1450, puede observarse en ejemplares en los que el dlbu]o musulrndn apenas se conserva en algunos detalles; el goticismo triunfante reemplaza los atauriques por ramas y hojcs doradas, largas, de punta redondecdc: el azul se emplea cqul poco y casi sin mezclarlo con el oro. Son piezas excepcionales dentro de este genero un brasero con una galera con cuatro tripulantes (Londres, coleccion particu­ lar), un magnifico plato del British Museum (Londres), con una cierva azul en el centro, con la y un letrero gotico en el borde, cortado en segmentos, jaculatoria SANTA CATALINA GUARDA NOS (fig. 80) Y algunas piezas con dragones clcdos (fig. 83). Aun tienen calidad superior otros dos ejernplcres bien distintos y posiblemente algo . mas antiguos que los ultlmcrnente citados. Uno es una soberbia fuente de forma ligera­ mente coulee y 50 cm. de didrnetro que pertenece a la Hispanic SOCiety y en cuyo dlbu]o radial alterna el hom con sectores de fojns quebradas (fig. 75). En la otra pieza, un bra­ sero de parecidas dimensiones conservado en el Petit Palais de Parfs (fig. 79) se repite con estilo ya evolucionado la escena de las dos mujeres flanqueando el hom que se helle tcrnblen en un brasero de igual didrnetro que pertenecio a la coleccion Godman; en este ultimo una de las mujeres estd figurada bebiendo, al modo de las antiguas miniaturas y pinturas sobre marfil tan frecuentes en el arte musulmdn. Como muestras del empleo del hom centrando parejas slmetrlccs de figuras, cabe citar asimismo un plato de los Museos de Arte de Bar­ celona (fig. 78) y un brasero hallado en el fondo del Tdrnesis (Museo Victoria y Alberto, 52 Figs. 104, 105, 106, 107, 108 Y 109. - REVERSO DEL CUENCO DE LA FiGURA 75. REVERSOS DE PLATOS (i.V.DJ.). PLATO Y ESCUDILLA (Colecc. Vinas, Barcelona). -\-L (. 't 'i 53 � ·C� lQ1. .:. " Figs. 110. 111. 112 Y 113.-PLATO (Museo del Louvre. Pares). PLATO DE LA SERlE DEL "AVE MARIA" (I.V;D.J.). PLATO (Metropolitan Museum. Nueva York). PLATO DE LA SERlE DEL "AVE MARIA" (Mus. Arq. Nac.). 54 1-1- C. l � � FIgs. 114. 1�. 116 Y 117. - BOTES (Colecc. Egullior. Barcelona, e I.Y.OJ.). PLATO CON LAS ARMAS DEL DUQUE DE BOR- IfI GOJ\lA (Coleee. Wallace, Londres). PLATO (I.Y.OJ.). \i, C. 55 1<-- Figs. 118, 119, 120 Y 121. - BOTE (M.A.S.). ORZA (I.V.D.J.). JARRO (M.A.S.). BOTE (I.V.D.J.). S6 H-C,· �OO \-1-(, \'ib I I I I. \ JvtJ \j� _ Londres), ambos parejas de cervatillos, y un plato del LV.D.J, con con un par de pavos rea­ les enfrentados. En todas estas piezas, y a diferencia de los escudos citados ante­ platos con riormente, abunda el color azul. En relcclcn con estas series, cabe citar tcmblen un tczon con figura femenina, de ccrdcter musulrndn, en oro y azul, sobre fondo con zonas pun­ una teadas, siguiendo la antigua trcdlclon lsldrnlcc de Mesopotamia. Fue hallado en Manises y presenta evidentes coincidencias con otra pieza de igual decorcclon y manufactura desco­ nocida hallada Egipto (reproducidas por Gonzalez Marti), 10 que parece probar una en vez mas las relaciones de la cerdrnlco valenciana no solo con los centros andaluces sino con Egipto y el Proximo Oriente. Unas vecessolo y otras en union de alafias, se ernpleo tam­ bien un tema muy original, a base de anillos y otros elementos en negativo (fig. 108). AI mismo tiempo que los hasta generos aquf descritos fcbricose Manises y Paterna en y qulzd mas exclusivamente esta en segunda localidad - - otro estilo de loza dorada de tlpo rnusulrndn. Se trata de piezas en las que estd ausente casi siempre el zafre 0 color azul y cuyo elemento decorativo bdslco son series de Ifneas paralelas muy finas, en grupos 0 fajas rematados por espirales. Por compcrcclcn, puede afirmarse que tales elementos son una ultima version estilizada de las alafias. EI modo de disponer los temas tiene parecidos con 10malaguefio, incluso con ciertas estelas: fajas horizontales, con las consabidas rayitas y espirales, con las que alternan a veces cenefas con elementos vegetales muy estilizados 0 letreros esquerndtlcos con prolongaciones entrelazadas, frecuentes en Malaga. Por 10 dernds, las ilustraciones (figs. 87 a 93) dan ya idea suficiente de las de este genero. En los piezas ejemplares de superior calidad cpcrecen representaciones �guradas. Los trajes con anchas listas verticales, alternando blanco y oro, recuerdan la estilizcclon granadina del curioso .. plato de los bebedores sobre fondo verde. Entre las piezas rnejor decoradas, cabe mencionar un bote con figuras femeninas (Barcelona, Museos de Arte), uno con dlbu]o parecido en el LV.D.J., y el extraordinario brasero de 48 cm. de dkimetro, publicado por Gonzalez Marti, cuyo fondo aparecen dos frailes en 0 peregrinos de rodillas a los pies de una cruz, bcjo baldaquino. EI pleno triunfo del arte gotico se hace patente en un brasero del LV.D.J. (figura 90); en su fondo gran b gotica, azul, coronada; a un lado una dama y al otro un una hombre con un sombrero tipico de la primera mitad del siglo XV; en el borde, la inscrip­ cion Ave Maria gracia plena ora, tcrnblen letras estrecha relcclon en goticas, prueba una con las series cristianas Ilamadas corrientemente "del Ave Marfa" letrero por contener un semejante. Lo mismo sucede en la decornclon de fragmento alafias 'azules un con grandes (Museos de Arte, Barcelona), cuyo borde presenta parte de un letrero gotico. ATAURIQUES. - Como ultima muestra de los temas de origen rnusulmdn, faltan citar las series inspiradas los atauriques (figs. 85 y 96 a 103). Aunque hay precedentes en en abundancia, los atauriques valencianos se presentan ya muy estilizados y evolucionados, y a menudo las hojos esquerndtlccs, con trazos interiores esgrafiados, alternan con flores de cuatro petclos, en oro y azul, de forma muy tipica. En las series de ataurique valenciano, las hojas, enlazadas por finos tallos, poseen un contorno exterior muy redondeado, y los elementos se disponen de modo bastante regular en drculos concentrlcos. Esta forma se lmlto luego en algunas manufacturas italianas y puede fecharse bastante bien gracias a su representcclon en pinturas. Dos bellos jarrones aparecen en una tabla con la Virgen, ange­ les y santos Grace Nichols, obra valenciana, hacia 1450; (Colecclon Boston), en una tabla firmada por P. Garda de Benabarre, con la Virgen y angeles (Museos de Arte, Barcelona), hacia 1460, se representan dos platos. Las·piezas maestras decoradas dos jarras con grandes asas festonea­ en este estilo son das, que se conservan en �I Museo de Bolonia, y otra del Museo de Leningrado (fig. 101); en esta ultima y en la mayor de Bolonia (de 60 cm. de altura), el pie tiene una cenefa de. acicate; en la colecci6n de don Man��1 G6mez-Moreno (Madrid) existe otro [crro, lncornpleto, del mismo tip�. pieza muy notable es una gran placa de 38 cm. de altura (Museo de la Otra Manufactura de Sevres), decorada en oro y azul con atauriques; en el centro, en relieve, con toques dorados, hay una figura de la Virgen y el Nino, sequn un modele flamenco que contrasta con la tecnlcc musulmana del objeto. AI mismo tiempo - y en Paterna quizd algo antes - se produda en grandes ccntidcdes 10 loza decorndc en azul con temas mas 0 menosmoriscos, que por el ccrdcter muy pecu­ liar de algunos tipos de trcdlclon malaguen.a hemos descrito en otro lugar (v. pag. 30), aun cuando no se apartan radicalmente de los grupos de que ahora tr.atamos. • . Los temas considerados "cristianos" forman una serie paralela a la de tipo musulrndn. Desde luego, es muy posible que a menu do se fabricaran en un mismo taller piezas decora­ das en uno u otro estilo, asf por mane de alfareros cristianos como 'musulmanes, que la documentaci6n de Manises y Paterna nos presenta a veces actuando conjuntcrnente.i � PLATOS DEL "AVE MARfA" Y OTRAS SERIES DE TIPO "CRISTIANO". - Entre los esti­ los crisfianos fechcbles, -el mas ontiguo y divulgado platos es el que 'suelen presenter los lIamados "del Ave Marfa". Sobre un fondo uniforme de punteado grueso, dorado, hay gru­ pos de drculos dorcdos, dentro de anillos, a modo de flores muy esquerndtlccs (figs. 111 a 120); a menudo alternan con otros elementos vegetales dorados 0 mas frecuentemente en ozul: azules tam bien suelen ser las grandes figuras de animales, bellamente estilizadas, que lIenan el fondo, y los grupos de letras goticas repartidos por el borde, que gelleralmente forman las palabras del "AveMoric'' que da nombre a la serie. Ciervos (fig. 111), perros, grullas, aguilas, toros y otros muchos animales (fig. 113), constituyen la vcrlcdo fauna que aparece en esta close de plezcs, en su mayorfa platos, bra- '\. seros 0 botes de farmacia. En ciertos casos la decorcclon se enriquece con rosas estampadas en relieve y realzadas con toques dorados (fig. 112). Existen algunos ejernplcres con figuras humanas; uno de ellos, perteneciente a la colecclon Gonzalez Marti, contiene una rustled figura de San Bernardino de Siena, que tanta devocion loqro. en Cctclufic, Valencia y Ba­ leares en los cfios inmediatos a su canonizaci6n en 1450; esta pieza puede fecharse, pues, entre 1450 y. 1460, y debe ser desde luego una de las mas tcrdlcs de la serie, hecho que estd de acuerdo con su ccrdcter de interpretacion. popular . Aparte de este elemento cronol6gico, existe uri precioso monumento pictorico que ayuda . a fechar la serie: es la famosa tabla de la Santa Ceno, del Museo Diocesano de Solsona, del segundo cucrto del siglo xv. Sobre los blancos manteles aparece una completfsima vajilla en dorado y azul, con piezas de variadas formes pero de decorccion casi uniforme; algu­ nos ejernplaresde los publicados en el presente libro coinciden de modo extraordinario con el estilo de los pintados en la tabla de Solsona (figs. 111-113, 116 y 123). Un hermoso plato de la colecclon Wallace (fig. 116) nos proporciona tam bien un dato cronoloqlco, puesto dorada gUirnalda de vides, cam pea el escudo que usaron que en su centro, orlado de una 58 Figs. 122.123.124. t25.126 Y. 127.-ESCUDILLA CON DORADO (M.A.B.). PLATO Y ESCUDILLA DE OREJAS CON 00- RADO Y AZUL Y PLATOS CON AZUL (Coleee. Vinas. Barcelona). ESCUDILLA CON DORADO (I.V.D.J.). l\ r1ut('() (P \ e« \(;'1 59 Figs. 128. 129 y 130.-BOTE DE LOZA AZUL (M.A.B.). Figs. 131. 132 y 133 . .....:. BOTE DE LOZA DORADA Y AZUL (I.V.DJ.). BOTES DE LOZA AZUL DE LA SERlE DE LA "CASTANA" (Colecc. particular e I.V.D.L). li, C· lb � 60 Figs. 134, 135, 136 Y 137. -JARROS DE LOZA AZUL Y DE LOZA DORADA.l..M.A.B.). PLATOS DE LOZA ,AZUL PROCEDEN· K. C.. n· ':) TES DE MANISES (Museo de Vich). 61 Figs. 138, 139, 140 Y 141.-VASIJA DE LOZA DORADA (Museo de Cluny, Pa�fs). JARRO DE LOZA DORADA (M.A,B.). PLATOS DE LOZA DORADA Y DE LOZA DORADA Y AZUL (Colecc. Vinas, Barcelona, e !.V.DJ.). 'G 62 '.. t-I. c. (�b los duques de Borqofio hasta el ofio 1431, aludido ya en otra occsion (vecse pdqinu 52). Aparte del genero mas tipico, existen numerosas variantes. En una de elias los drculos estdn mas agrupados, formando verdaderas flores, alternando con una especie de margari­ tas de petclos mas sueltos. La pieza mejor es el conocido plato del Museo del Louvre (figu­ ra 110), procedente de un convento de monjcs de Villarreal (CasteIl6n). En el fondo, una dama, ernpuficndo un arco, dispara una flecha que atraviesa el cuello de un pc]e 0 don­ cel; la indumentaria, muy estilizada, parece inclinar a una fecha no lejana del 1425. La colecci6n Tomas posee un fragmento con parte de una figura masculina del misrno estilo. Ott a serie, sobre fondo de punteado grueso, tiene un dibu]o basado principalmente en hojcs de perejil (fig. 123). Este genero abunda mucho, en oro, oro y azul 0 simplemente en azul. Las piezas sue len contener tcrnblen figuras femeninas 0 animales: jabalies, gallos (figure 115), etc. Existen representaciones en la mencionada tabla de Solsona y en la de la Anunciaci6n del retablo de Verdu (Museo de Vich), del segundo tercio del siglo XV. En una variante distinta, las hojas no son de pere]il, sino de 16bulos lanceolcdos (figu­ ra 121), en grupos de tres 0 cinco. En ciertos ejemplares, especialmente botes de farmacia (figlJ_[as 131, 132 Y 133), la decoraci6n vegetal en oro 0 azul alterna con grandes drculos azules, de contorno liso 0 subrayado con festones dorados 0 pequefios trazos. Es la serie lIamada "de la castana", que parece originaria de Valencia, cunque es posible que en Cata­ luna fuera objeto de imitaci6n. Hasta el ultimo cuarto del siglo XV sigue la infinita variedad de temas decorativos de origen vegetal (figs. 109, 128, 129, 130 Y 135). Incluyendo tipos y subdivisiones se pod ria pasar del eentenar de lotes, que aeaso serlc superfluo describir en detalle. S610 anotare­ mos, pues, los mas importantes: Cenefas pequefios drculos, de grueso trazo interior enrejado, tema con e de. origen granadino (figs. 138 y 140); en los platos suele haber un escudo en el centro. Cenefas con­ centrlccs de drculos anudados, azules, que contienen en su interior grandes flores a modo de margaritas en oro y azul (figs.150 a Las 153). piezas son de una extraordinaria suntuo­ sidad y riqueza; algunos ejemplares en el refle]o es amarillo de oro brillante, en eontraste con el azul oscuro. radial alternando a menudo unas doradas, lisas, Fajas dispuestas mente, y otras de enrejcdo con mas 0 menos adornos; en algunas piezas, hay tornbien flores de euatro petclos, en cruz en oro y azul (fig. 143). Existen versiones muy variadas de este genero, alguna de elias de estilizaci6n enteramente popular (figs. 139, 141 Y 142) Y otras formas parecidas s610 con dibujo enrejado (fig. 122) 0 fajas de enrejado alternando con otras de pequefios cfreulos (figs. 145 y 146). Las flores de cuatro petclos y algunas veees tcrnbien las fajas enrejadas, apareeen rnuy a menudo en otra serie (figs. 144 y 147), de hojas triangulares, en oro y reserva en blanco de bordes aserrados, que Gonzalez Marti denomin6 de hoias de cardo. Algunas piezas exeepcionales contienen figuras femeninas (fig. 149) con anehas faldas y mangas holgadas; un curiosa ejemplar que perteneci6 a una colecci6n bcrcelonesc presenta una dama a caballo. En una serie derivada al pareeer de la anterior, las hojcs estdn ordenadas mas libre­ mente, alternando a veces con flores. EI I.V.D.J. posee el rnejor plato de este estilo: por el borde, en azul, serpentean las aguas de un rio; en la parte baja hay dos bareas, ambos con remeros de los que s610 se ve la eabeza; en la de la izquierda un pescador de cofio, y en la otra un cazador que dispara sus flechas contra una bandada de garzas, una de las cuales , 63 cae herida; en 10 alto, tam bien en el rio, otras dos barcas, cada una tripulada por un par de bateleros que ernpufiun los remos y conducen _a unas dam as de suntuoso y pintoresco tocado; grandes peces, dos de ellos saltando fuera del agua, y algunas aves ccudtlccs, con­ tribuyen a am bien tar el vistoso conjunto (V. tomo IV, pdq, 395, fig. 463). las femeninas de los platos de hojcs de cordo, exls- Relcclondndose en 'parte con figuras . ten unas curiosas figuras .de angeles con alas desplegadas, que suelen llencr el interior de tazones hernisfericos sin asas mayor 0 menor grado de estilizaci6n, existen (fig. 148); en aun cientos de piezas de este tipo, que debieron producirse en ingente nurnero. Es curioso con la misma notar, por contraste, la singular escasez de piezas de otra forma decoradas figura;los Museos de Arte de Barcelona poseen algunos platos muy notables de este genero, del XV. que debi6 perdurar durante varias decodes siglo Una planta muy abundante en Valencia, la nueza blanca (nombre vulgar de la Bryo­ debi6 dar tema para otra bella serie decorativa; el punto central de las flores, csi como nia) los tallos y zarci IIos, suelen ser dorados, y azu les los v hojas (figs. 154 a 157). La petclos decoraci6n es suntuosa, aunque se presta a muy pocas variantes. Se aplic6 a braseros, pla­ tos de muy variados tipos, botes cilindricos, escudillas con orejas, grandes piezas c6nicas pilas bautismales (Museo de Arte, de Barcelona), con tcpcdero, empleadas acaso como copes de ancha (Londres, British Museum), macetones con pie, acaso los IIamados boca escudo alfabeguers, para plantas de alfabrega 0 albahaca (un magnifico ejernplcr, con con una cabeza de caballo, en la colecci6n Rothschild, Paris), y otras vasijas de distintas formas, como una especie de cantarillo con boca ancha y pequefios golletes laterales (Lon­ dres, British Museum). Este genero decorativo debi6 tener mucha aceptaci6n en Italia, a conservadas con escudos de familias italianas (un magni­ juzgar por el ruirnero de piezas fico plato, con escudo atribuido a los Delle Agli (fig. 154), en el Victoria and Albert Museum, en la vecina peninsula. Londres), y por las imituciones del mismo que se fabricaron :.. este caso con singular� variedad, Otra serie de gran riqueza ornamental, aplicada en es la de las piezas IIamadas de las coronas. por contener con rnuchc frecuencia grandes coronas reales en oro y azul como las que rematan el escudo del reino de Valencia (figu­ estar ordenadas drculos 164). En los platos y 'brnseros, las coronas suelen en ras 158 a concentrlcos (fig. 161). EI fondo, que da el autentico tono a la serie, aun en las piezas que carecen de coronas, es siempre de dos 0 mas tipos de hojas dorcdcs 0 azules; las hay fes­ toneadas y lisas, lanceoladas, y otro tipo de hojds-flores muy convencional y caracteristico, a modo de pluma estilizndc, que Gonzalez Marti supone deriva de una representaci6n esque­ ultima forma de mdtico de flores vistas de perfil originada en el Egipto musulmdn. Esta persistencia extraordinarias, ya que invade difusi6n y como elemento hojas alcanza una de relleno otros tipos de cerdrnlco valenciana y se perpetuo esquematizado en los reversos de las piezas del siglo XVI; en Teruel se imit6 en gran tcmcfio y IIeg6 a ser tam bien uno manufactura. de los elementos mas tlpicos de aquella La serie de las coronas puede parte entre 1445 y 1475. En una fecharse en su mayor con la Virgen y el Nino, San Fran­ magnifica tabla valenciana de la colecci6n Muntadas, en una Anunciaci6n de cisco ydnqeles, hay un plato con coronas en el borde (hacia 1460); se representa otro plato, con escudo epoco parecida, existente en la catedral de Gerona, real coronado, en el centro, y un bote de farmacia que interpreta algo libremente el mismo halla cun en dos platos cosl ocultos por las rosas que genero decorctivo: otra muestra se - 64 .:. Figs. 142, 143, 144 Y 145. - PLATOS DE LOZA DORADA Y AZUL (Colecc. particular, Madrid, y British Museum, Londres). ESCUDILLA CON OREJAS DE LOZA DORADA (I.V.D.J.).· PLATO DE LOZA DORADA (Mus. Arq. Nac.). . t\. C \q� . 65 BOTE DE LOZA DORADA (I.V.DJ.). ESCUDILLA DE LOZA Figs. 148 Y 149. "CITRA" DE LOZA DORADA (M.A.B.). 14� 147. - Barcelona.). PLATO DE LOZA DORADA (I.V.DJ.). +\.. \,.... \1- '!> DORADA (Colecc. Vinas. . 66 :... Figs. 150, 151, 152 Y 153.-JARRILLOS (M.A.B.). ESCUDILLA (Colecc. particular, Londres). PLATO (Museo de Cluny, Parfs). l\·c \ �;3 67 - Figs. 154, 155, 156 PLATO (Victoria and Albert Museum, Londres). PLATO Y ESCUDILLA DOBLE (I.V.DJ.). REVERSO y 157. - . DEL PLATO DE LA FIGURA 155. t-\.(,.\ 10'\ . 68 los llencn que dos angeles ofrecen a la Virgen el retablo de San Martfn, de Seqorbe, - en atribufdo a Jacomart. Van de Put publico las de Saboya que cree ejemplar un con armas poder atribuir a LuiS de Saboya (1450-1465). Hay una riqueza infinita de adornos superpuestos al fondo vegetal: gUirnaldas y cene­ fas de varias closes, y algunos ejernplures en decoraci6n figurada 0 herdldlcc ; acaso la me­ [or pieza en este genero es un plato del Museo de Sevres, en cuyo centro hay un gentilhom­ bre, de pie, tocado con un curioso sombrero, y alrededor una cenefa en oro y azul con flo­ rones y hojcs (fig. 159). Entre las piezas con decoraci6n herdldicc sobresale un plato de la colecci6n del baron de Rothschild: en el centro hay las ormas reales de Francia, yalrededor las insignias de la Orden del Tolson de Oro alternando con los escudos del Delffn (el futuro Luis XI, y no Carlos VIII como afirm6 en 1911 Van de Put) y de los duques de Borqofic, el Bueno e Isabel de EI Felipe Portugal. plato es, pues, necesariamente anterior a 1461, en que subio al trono LUis XI y debe situarse al parecer entre 1454 y 1461, cfios en que Luis, perseguido por su padre, se habfa refugiado en la Corte de Borqofic. Nos hemos referido ya antes al empleo de este tipo de ornumentccion vegetal en los reversos; en algunas piezas de la segunda mitad del siglo XV el dibu]o sirve de fondo a flores de lis 0 grandes flqurcs de anirriales que lIenan la composici6n: ciervos, gallos, [cbclles y aguilas 0 hnlcones de alas desplegadas (figs. 106 y 107). Como ultimo ejemplo de la populcrlzccion persistencia en los anversos de las tfpicas y hojcs de estas series valencianas, cabe seficlcr sinfln de piezas, en su mayorfa tazones, un en cuyo centro hay un ave 0 un cone]o ccompoficdos por dos 0 tres hojas (figs. 124 a 127), tipo que en estilizcclon y slrnpliflccclon hallamos en plezcsdorcdos grade progresivo de - y con mayor frecuencia solo en azul hasta fines del siglo XV y acaso en el siguiente, - algunas de las cuales son ya posiblemente productos de otros centres imitadores de 10 valenciano. Como ejemplos excelentes de las representaciones de fcunn en azul cabe seficlcr un jarrillo (fig. 134) y dos platos (figs. 136 y 137), de los testa res de Manises. Queda min por inventariar __:_ en estrecha relaci6n con la anterior - una de las series mas copiosas de la cerdrnlco valenciana. Es la decorada con filas de pequefics hojcs doradas, azules 0 alternadas de uno y otro color. Algunas veces, su contorno erizado de puntas hace pensar en las hojcs de carrasca, arbusto tan corriente en la costa del Mediterraneo; mayor­ mente parece podrlo incliner a suponerlo el heche de que algunos antiguos inventarios nom­ bren platos valencianos de carrasco. En este genero son muy tlpicos un bote del Museo del' Louvre y un plato del British Museum, y, como fiel trcnscripclon pictoricc, el [crrcn con dos as as que figura en una tabla valenciana, con la Anunciccion, de la segunda mitad del siglo XV (coleccion del marques de Mascarell, Valencia). Pero el tipo de ho]o mas abundante es distinto: de forma mas bien triangular y con­ torno sinuoso, que se suele interpretar como ho]c de vid o de hiedra. En las piezas mas . . cuidadas y, al parecer, mas antiguas - las hojcs estdn cuidadosamente dibujadas, las - nervicciones se acusan con trazos esgrafiados, y el fondo suele rellenarse con fl6recillas y pequefics hojcs-flores de caracterfstica forma de pluma (figs. 165 a 177). Una de las de mayor variedad ornamental es la gran escudilla 0 fuente doble, piezas procedente de Sant Marti Sarroca (Museos de Arte, Barcelona), cuya tapa estd decorada exteriormente con hojcs y flores en oro y azul, y en el interior con un ave dentro de una estrella de ocho inscrita a su vez en una cenefa de acicate y florones. puntas 69 Dentro delrnlsmo estilo hay algunos magnificos plctos con decorcclon herdldlco ; entre . los mas antiguos debe contarse el perteneciente al conde de Reiset, con las armas de Blanca de Navarra (t 1441) Y Juan II Aragon, anterior posiblemente a la muerte de _?quella, de y con seguridad sigue otro, de la coleccion Godman, que ostenta al parecer al cfio 1458; el escudo del rey Rene de Anjou (t 1475); un ejernplcr muy parecido, actualmente en el Museo de Cleveland (Ohio), presenta un escudo con las flores de lis y en el centro una faja con el nombre "Marfa"; en el monasterio de Poblet se han hallado fragmentos de platos con ldentlcc decorucion vegetal que pertenecieron a la vajilla del abad Miguel Delgado, cuyos escudos ostentan, 10 que permite fecharlos en 1458-1478; un ejernplcr del Victoria and Albert Museum, de Londres, con las armas de Fernando el Cctollco como rey de Sicilia (ante­ rior, pues, a 1479), rnuestrc ya una evidente reducclon del tema. Las representaciones pic­ torlccs son abundantes, lncluso en obras de grandes artistas como Hugo van der Goes, Ghirlandaio y Flllpptno Lippi. DECORACI'ON DE LOS REVERSOS. - Hernos dejado a propositc para el fin de la des­ cripci6n de las series del siglo XV, el estudio de las decoraciones que suelen presentar a menudo los reversos de plates, fuentes y escudillas de. esta centuria. Su anal isis confirma algunas de las afirmaciones hechas hasta aquf. Enprimer lugar, la de la simultaneidad de muchos de losflpos crisfianos 0 musul­ manes, que a menudo suelen presentar identlco reverso. Los reversos proporcionan tam bien utiles elementos' para confirmar la evolucion de cada tipo 0 estilo. La forma mas antigua pcrece ser la que muestran algunas piezas con decornclon mu- sui mana. Consta de una roseta central de radios ganchudos y, a cierta distancia, una corona � limitada por dos drculos concentricos y simplemente decorada por una serie de trazos incll- nados, paralelos (fig. 104). Su lntencion y valor decorativos su interes son muy escasos, y reside en el hecho de coincidir con los reversos de piezas de _ Malaga. Hallamos sstc forma el en piezas de los tipos rnusulmcnes, particularmente de alafias en anverso. En una etapa proxima se conserva el mismo tipo, pero en la roseta central los radios sino rectos inscritos drculo. Esta forma da ejemplares del no son ganchudos, e en un se en grupo del Ave Marfa y de algunas de sus variantes. En otras series, particularmente en braseros de la primera mitad del siglo XV, apa­ decorcclon muy formada general mente varios grandes anillos rece una simple, por uno 0 dorados, concentricos, en la orilla de la base, y en el centro una letra gotica u otro signo mas 0 menos convencional. Se observa con ejemplares evolucionados, que frecuencia en derivan mas 0 menos de los mismos tipos musulmanes (por e]. el brasero con una pareja de figuras f1anqueando una b coronada, de la figura 90); como prueba del posible origen mu­ sui man de este tipo de reverse suele aparecer en la pared vertical del brasero una faja de trazos parnlelos, inclinados. Aparte del reverso de tipo rnusulmdn antes mencionado, en la serie del Ave Marfa y sus allegadas suelen darse otros dos tipos. Unas veces es identico al del anverso, a base de pequefios drculos, pero otras puede seguirse una linea evolutiva que parte del tema de hojas de perejil sobre fondo de punteado grueso (fig. 115), Y en el los finos tallos lIegan a encerrar cad a hoja en un anillo de forma acorazonada. Luego, las hojns con sus anillos van ordendndose en drculos concentricos, y el pun- 70 FigS. 158, 159. 160 Y 161. _ PLATO (Museum of Art, Cleveland). PLATO (Museo de Sevres, Pads). PLATO (Hispanic Society. Nueva York). PLATO (I.V.D.J.). Hc \CL '. 71 O:Jf[\(v'dS!H ;U,,, ;;.:] I H317.l ------------- y\ cio» I;, 'Ii --- • Figs. 162. 163. 164 y 165. - BOTES (I.V.O.J.). "ALFABREGUER" (I.V.O.J.). JARRO (Coleee. Vinas. 72 BareelonaH. C. Fl- 1- Figs. 166. 167. 168 Y 169. -JARRA (Muse') de Cluny. Paris). VASIJA (Museo de Bolonia). PLATO (I.V.D.L). REVERSO DEL PLATO • ANTERIOR. 'f-\.(, 73 Figs. 170, 171, 172 Y 173. - PLATO (Colecc. particular, Madrid). PLATOS tl.V.D.J., Victoria and Albert Museum, Londres, . e I.V.D.L). N.C.. 1 CO'S" 74 Figs. 17� 175, 176 y 177.- BOTE (I.V.D.J.). VASIJA (I.V.D.J.). JARRO (Coleec. particular, Madrid). PICHEL (M.A.B.), 1"1.(.1'01- 75 182 183.- AZULEJOS de Barcelona). AZULEJO (M.A.B.). AZULEJO (I.D.V.J.). Figs. 178, 179, 180, 181, Y (Catedral AZULEJOS (M.A. B.). \--\. c.. I � b 76 teado grueso del fondo se reduce a una serie de puntos que siguen interiormente el con­ torno del anillo, entre este 'y la ho]c, la cual a su vez evoluciona hasta reducirse a un sim­ ple motivo palmeado formado por un haz de trazos divergentes. En todas sus esta etapas close de aparece asociado a la serie lIamada del Ave Marfa; cdernds, en una etapa reverse intermedia 10 hallamos en platos del tipo de las coronas, y en su ultimo grade de estlllzcclon en los grupos que se caracterizan tumbien por la presencia de un elemento cornun en la ma­ yorfa de anversos, la flor de cuatro petnlos en cruz, dorada y azul. Existen otros grupos independientes con reversos pnrticulcres. Asf el de las figuras 154 a 156, con la tfpica decorccion de brionia en el anverso, que se repite constantemente en los reversos en una forma estilizada muy caracterfstica (fig. 157). Resulta muy notable un grupo mixto, en cuyo anverso se reunen - solamente en oro­ flores y elementos musulmanes, todo ello fondo de como grandes figuras de animales. EI reverse presenta en el centro una espiral, y del borde otra serie de espiras, de luego cerco trazado fino y valor ornamental. Gonzalez Marti ofirrno escaso que una piezo del I.V.D.J., con un leon rampante, que pertenece a este grupo, pudo ser fabricada en Murcia, pero los ejemplares de los M.A.B., hallados las excavaciones de Manises, hacen suponer que toda en la serie es tam bien valenciana. Quedan por resefinr los suntuosos grandes figuras de animales sobre fondo reversos con de decorncion vegetal en el que predominan las hojos-flores, tipo del que se hizo mencion al describir los anversos del mismo genero. Esta clase de reversos (figs. 105, 106 Y 107) deblo estar muy en boga, puesto que se ernpleo en casi todas las piezas de lu]o por 10 menos durante medio siglo. En el borde suele haber un tallo ondulado con hojas, que en algunos ejemplares tcrdlos es reemplazado por una linea sinuosa bordeada de pequefics espirales que altern an a y otro lade de ella. uno Durante el ultimo tercio del siglo XV aparece un nuevo tipo de decorccion de los rever- bien trazado pero que muestra un total 50S, empobrecimiento de temas. Se trata de una espiral, apretada y regular, que lIena por completo el fondo. En el borde suele haber una linea ondulada flanqueada por pequefics espirales, identico la que las a figura en piezas tardfas del tipo anteriormente descrito. En los suntuosos platos y fuentes grandes �ene­ con fas de margaritas doradas dentro de un trenzado 0 encadenado azul (figs. 150 a 153), se da casi siempre esta clase de reverso, que hallamos tam bien en otras con hojcs de hiedra 0 vid. IN mroro . MA TLLEf . Of Ap'rf HISf) 1'.1("0 AZULEJOS HASTA 1475 La azulejerfa valenciana es muy conocida y de ella existen muy copiosas referencias documentales. En su origen, se fcbrico en los alfares de donde salfan las lozas doradas y azu­ les,ernpledndose la misma tecnicc que para estes. En un principio, como en Sevilla y la Espana musulmana, debieron producirse baldosas monocromas para alicatados. En 1370, el rey Pedro el Ceremonioso pedfa al Belle general del reino de Valencia cuatro mil piezas blancas, moradas, azules, verdes y amarillas para la decornclon del castillo real de Tortosa, y tres cfios antes habfa hecho ya otro pedido cuya docurnentcclon no es tan explfcita. Como excelente muestra de estos alicatados valencianos, identicos a los coetdneos del alcazar y parroquias de Sevilla, cabe seficlcr los ejemplares procedentes de la solerfa '17 del claustro de Poblet, cuya completa reconstruccion, en colores, fue publicada con todo detalle por Gonzalez Marti. Parece muy verosfmil que fuera tam bien un pavimento de alicatado el que, en 1362, enccrqo el cardenal Aubert Audoin ados alfareros de Manises que debfan trasladarse per­ sonalmente a Avifion para ejecutarlo. En efecto, el contrato los llama "inagistri seu artifices regolarum et operis de Melicha, sive tebularum terre pictarum invernizatarum colorum videlicet lividi, albi, viridi et morati". Aquf no se habla de piezas decoradas, y sf solo de baldosas azules, blancas, verdes y moradas, precisamente los rnisrnos colores que hallamos en los alicatados de Poblet y excepto el amarillo - en la peticion de piezas para Tortosa. - Acaso, dentro del propio siglo XIV, se fabricaron tam bien piezas para revestimientos lujosos de formas capaces para obtener mosaicos parecidos a los alica­ geometricas varias, tados sin necesidad de recortar las baldosas. En todo el mundo isldrnlco africano y oriental eran ya conccidas de antiguo las combinaciones de piezas en estrella de ocho puntas formada por lnterseccion de dos cuadrados, y otras piezas menores en forma de cruces afiladas. En Valencia la cornpliccclon es mucho mayor. Entre las piezas mas antiguas parecen contarse algunas estrellas de echo puntas, del tipo antes descrito, con vidriado blanco, y otras piezas complementarias, con esmalte azul, halladas en los testares de Paterna De este genero, por un proceso de sirnpllflcoclon, debio pasarse a los pavimentos en que 1 piezas en forma de estrella encajan con otras moldeadas con relieves que imitan una' com­ blncclon de cintas. Muestras excelentes de ella eran las solerfas de la Capilla Real aneja a la Catedral de Barcelona (figs. 178 y 179), que se construfa a principios del siglo XV por orden del rey Martin I; otras muestras slmilcres de un pavimento de la iglesia de San Anto­ nlo-Abcd, de Barcelona, hacia el cfio 1430, y elementos de una lujosa solerfa con emblemas herdldicos de la familia Cabrera (fig. 180). Pavimentos ldenticos se reproducen en pinturas valencianas y catalanas del primer tercio del siglo XV, en particular de Borrcssd (en sus .- ultimos tiempos), Cirera y Martorell, confirmando plenamente su cronologfa. En la "cutedrul y San Antonio, las piezas grandes constaban de una estrella de ocho puntas, que tiene alrededor cintas entrelazadas en blanco y azul y cuatro cruces afiladas en cuyo centro se vaciaron huecos cuadrados para encajar pequefios dados con vidriado verde. Las estrellas intercaladas con estas piezas son blancas, moradas 0 verdes. Su fcbrtccclon en Manises parece atestiguada por un documento del rey Martin del cfio 1402. Por la misma epocc hay abundantes testimonios de la expansion de la azulejerfa de Manises en otros Estados europeos. Citaremos solamente un pago de Carlos III de Navarra, en 1400, a ciertos de Valencia por ciertos aradriellos (Iadrillos) comprados a moros eyllospara sus obras de Olite y un recibo fechado en Valencia en 1412 por el cual el maestro valenciano Bernardo de Moya reconoce haber cobrado el importe de 1800 azulejos destinados a Benedicto XIII. En los cas os de encargos especiales siguieron fobrlcdndose durante el siglo XV piezas estrelladas,poligonales, etc. En este genero, la obra mas destacada es el maravilloso con­ junto de azulejos encajados en las clntcs de ladrill.o que se entrelazan en la cupula de una pequefic capilla del convento de la Concepcion Francisca, en Toledo, dedicada originaria­ mente a San Cristobal. Alrededor de la cupula, de base ochavada, una serie de largos czu­ lejos hexagonales contiene un letrero conmemoratiy_o de la construccion de la capilla en 1422 por Alfonso Ferandes Cclcdio, por encargo del mercader Gonzalo Lopez de la 78 Fuente (figs. 184 y 185). La rlquezc y variedad de su decorccion son indescriptibles, csi en temas como en formas. Dominan los recortados las atauriques muy y imitaciones de letreros cuficos, y aun otros motivos musulmanes, la de Fatima, como mane ccornpoficdo alguna vez de las dos lIaves del Paraiso. Las series de tipo cristiano estdn representcdcs por piezas con dibujos florales; con animales (gallos, conejos, perros, etc.) y fondos del tipo de los platos del Ave Maria y de sus muchas variedades; cifras del nombre de Jesus, en color 0 reservadas en blanco, en caracteres goticos; no falta la decornclon herdldlcc, particularmente en piezas estrelladas 0 poligonales con una fuente 0 surtidor, armas parlantes de Gonzalo Lopez. En el cornpliccdo trazado de las cintas alternan los azulejos con baldosas lisas, blancas, verdes o azules recortadas formando cruces y estrellas de alicatado. Ferrandis supone que en Manises se fabricaron tcmblen estelas funerarias de tipo mu­ sulrndn para ser exportadas al de Espana. En apoyo de ello, ria citarse sur pod una gran placa hallada al parecer en Valencia (fig. 186), aunque su autenticidad ha sido discutida. Otro tipo de placas vidriadas se destine a la decorncion de techos, general mente con dibu]o azul sobre fondo blanco (fig. 208). Tcrnbien se usaron en cas os excepcionales placas de revestimiento. Asl, en una fuente del monasterio de Guadalupe hello serie de piezas, hoy dispersas, rico se una con dibujo en dorado y azul (fig. 207) imitando un tejido; el hallazgo en Manises de fragmentos des­ • echados por defecto de cocclon no deja lugar a dudas sobre su origen y manufactura . Pero los tipos mas constantes de la azulejerfa valenciana son las piezas cuadradas, las hexagonales y las rectangulares. Las primeras, Ilamadas slrnplernente rojoles y ra;oletes, sollcn medir 12 y 18 cm. en el caso de los azulejos propiamente dichos, aunque entre hay tipos especiales de piezas cuadradas de mayor tcrncfio y olambrillas de reducidas dimensiones. Reciben el nombre de alfardons los azulejos de forma hexagonal alargada .� (figuras 191 y 193), empleados a menudo para encuadrar entre ellos piezas cuadradas (figu­ ras 194, 195, 201, 202, 204 Y 213). Finalmente, y casi siempre en zocclos, arrimaderos y cenefas, se usaron las ra;oletes maestres, rectangulares (figs. 205, 206 Y 219), de propor­ cion bastante alargada. Como complemento de las piezas cuadradas de sole ria, para los angulos y bordes se fabricaban a veces piezas triangulares 0 en punta. La persistencia de estas formas en blanco y azul- y a veces con manganeso y dorado­ puede documentarse desde los primeros ofios del siglo XV, y acaso antes si los ozulejos blan­ cos y azules con toques de manganeso que se conservan en Poitiers procedentes de la anti­ gua Tour de Maubergeon, son de los fabricados hacia 1385 por el alfarero Juan de Valencia para el Duque de Berry, a pesar de no tener oro ni verde, como parece indicar el documento . . Las series de tipo morisco son relativamente escasas, singularmente aquellos ejemplares en que no se infiltraron elementos goticos. azulejos, algunos de tcrncfio relativa­ Varios mente grande (piezas cuadradas de 16 a 18 ern. de lado), presentan el fondo derivado de las alafias, a base de trazos paraleios con alguna espiral intercalada (figs. 188 y 192). Tcrnbien son claramente moriscos algunos azulejos con una cruz formada por cuatro arboles de vida dispuestos radialmente (fig. 189) igual que en ciertos platos, y otros con dibujos de trczo muy grueso combinados con zonas en zigzag, rayado entrecruzado y lace­ rlcs (fig. 190). Algunas piezas, osi olambrillas como czulejos, tienen cintas entrelazadas obte­ nidas a molde con escaso relieve y luego decoradas con dibujos azules (figuras 181 a 183). Son obras maestras en su genero las grandes piezas cuadradas de 37,5 cm. de lado, con 79 un gran escudo real-en el centro, en azul y blanco,' ricamente decoradas (fig. 187), que se fabricaron a principios del siglo XV para la capilla tribuna que hizo construir Martin el 0 Humano en la catedral de Barcelona. Aparte de las de tal procedencia, se han hallado frag- mentos de- otros ejemplares identlcos en real mayor de Barcelona el subsuelo del palacio of-< y en Paterna, hecho este ultimo que por sf solo probarfa que tales piezas se fabricaron en aquel lugar del reino de Valencia. En efecto, a elias y a las estrelladas y poligonales citadas anteriormente (figs. 178 y 179) debe referirse un documento fechado en Valencia en julio lista de remitla al encargado de las de 1402 que contiene una objetos que el rey Martin trece obras del palacio de Barcelona y de la capilla catedralicia; en ella se mencionan serones de azulejos de Manises, que serdn los azules, blancos, verdes y morados; ocho sero­ nes de raiole« de Paterna, seguramente las grandes piezas cuadradas con escudos, y aun dos jarras y cuatro cocios lIenos de obra de terra y una cajita en que va obra menuda per ops de la dita capella. Mas explfcita resulta una carta escrita por el propio monarca en Valencia, tres meses antes, en que anuncia el envfo a Barcelona de 120 rojofes de aquelles grans que havem fetes fer a Paterna. Existen tam bien, desde luego, azulejos cuyo fondo terndtlco repite el de los estilos cris­ tianos de Manises, ya vistos al tratar de la loza. Son frecuentes los fondos moteados, con hojas de perejil (fig. 198) 0 de otras plantas (figs. 194, 195, 197, 200 a 204, 209, 212 Y 219); en ellos abundan la fauna y los temas -herdldicos. En el convento de la Concepcion Francisca, en Toledo, hubo una magnffica solerfa valen­ ciana del siglo XV, hoy dispersa, con piezas cuadradas rodeadas de alfardons (fig. 195). En los azulejos centrales hay rosas, sequn la trpica estillzcclon gotica, y alrededor sobre >{ fondo punteado con florecillas y hojas - plumas, unas filacterias 0 titols con la leyenda -, FER BE (hacer bien), que se repite constantemente. Otro conjunto, existente cun en Toledo, con gran variedad de temas, es el que se cpllco, en pcfios cuadrados, a los muros- del coro- namiento de los cuerpos de la torre de la catedral de Toledo, construfdo en tiempo de uno del arzobispo don Juan Martinez de Contreras (1422-1434). Las cenefas y temas de lacerfa moriscos se combinan aquf con follajes, herdldico (fig. 196) Y otros elementos qoticos. _ siglo XV, los tipos de decorcclon se multiplican hasta un grade inde­ A mediados del clble, aunque persisten las mismas formas y proporciones. las varieda­ Aparte de la evolucion general estilfstica, perfectamente representada por des hasta aquf descritas, existen tipos de decorucion que reflejan con menos regularidad los cambios de gusto y modas. Se trata de los ejernplcres 0 lotes fabricados ex profeso para par- ticulares 0 entidades civiles 0 religiosas, conocidos por nurnerosos ejemplares conservados � un sinffn de contratos y documentos que a ellos se refieren. EI elemento mas abun- y por dante en ellos, por emplearse casi siempre como signo de propiedad, es el escudo (figu- . ras 187, 194, 196 a 199, 201, 204 Y 218). Encontramos tam bien otros temas .herdldicos, sueltos, sin escudo: son las empresas 0 divisas que solinn tomar en ciertas ocasiones como distintivo los reyes, caballeros, prela­ menudo se com­ dos, etc.; unas veces son figuras u objetos y otras motes 0 letreros que a binaban con cquellos (figs. 194, 195, 202, 203, 205, 206,210 Y 211). EI rey Alfonso el Magnanimo, al encargar durante los cfios 1445 a 1457 varios millares de azulejos de Manises para el Castillo Nuevo de Napoles, ordeno que en ellos se represen­ taran sus emblemas ales mas usados: el haz de de mi]o, el libro abierto y el espigas person 80 FigS. 184. 185 Y 186. - AZULEJOS DE LA CUPULA DE LA CAPILLA DE SAN JER6NIMO EN EL CONVENTO DE LA CONC!:P. CI6N FRANCISCA, TOLEDO. PLACA EN EL AYUNTAMIENTO DE VALENCIA. -\-{ "C. ��<-. 81 Figs. 187. 188. 189 Y 190. - AZULEJOS (M.A.S.). Fig. 191. - AZULEJO (Mus. Arq. Nac.). Figs. 192 y 193. - AZULEJOS (M.A.S.). 82 \'\. C ��O Fig. 194. - AZULEJO (M.A.B.). Fig.' 195. - AZULEJO (Mus. Arq. Nac.). Figs. 196. - AZULEJOS (M.A..B.). �\:. (8� 1\s?\200. 083 Figs. 201, 202 Y 203. - AZULEJOS (M.A.S.). Fig. 204. - AZULEJO (Museo-de Vich). Figs. 205 y 206. - AZULEJOS (M.A.B.). 84 r\. C, I �4 211, 212 Y 213.-AZU. Fig. 207 Y 208.-PLACAS PARA reCHO (I.V.D.J. y M.A:S.). Fig. 209.-AZULEJO (I.V.D.J.). Figs. 210, I\)'1 . LEJOS (M.A.B.). \4 a C .. � +- 85 Figs. 214. 215.216.217.218.219 Y 220.-AZUlEJOS (M.A.S.). 86 t{_ C. \ �1, siti peril/os de la legendaria Tabla Redonda. A su lade hubo tcrnbien motes variados. Los M.A.B. poseen una ,rajo/eta maestra (fig. �06) con y el letrero SEGUIDORES dibujo sogueado VENCEN, q�e por un documento de 1446 'scbernos fue fcbriccdo para el Rey por el maestro morisco Juan Murd, de Manises. En la colecclon Gonzalez Martf existen piezas con los refe­ ridos emblemas. Otra serie muy numerosa, formada principal mente por a/fardons, contiene emblemas gremiales; Font y Gurnd pudo identificar zapateros, cordeleros, guanteros, bolse­ ros, peraires 0 pnfieros (fig. 220) Y pel/aires 0 curtidores, etc. LA LOZA DE FINES DEL SIGLO XV En el ultimo cuarto del tfpicos los generos que emplean profusion de siglo XV son muy elementos repetidos de tumnfio muy pequefio. EI elemento de enlace entre los nuevos tipos de decorncion y mencionados ultlmcrnente son las Ilamadas so/fas 0 notas musicales. Reciben este nornbre, por pcrecerseles, las motas doradas ccornpcficdcs de series de pequefios trazos formando dibujo tipico, origen parece ser en realidad una extrema paralelos. un muy cuyo estilizcclon de de hiedra C? vid anteriormente descritas. Abundan rnucho las piezas las, hojas decoradas exclusivamente en este genero (figs. 231 y 233): platos, jarros, escudillas, copas, de las que posee un excelente lote el I.V.D.J. Tcrnbien npurece representada una copa de esta clase en una tabla vclenclcnc con la imagen de San Antonio de Padua, de fines del siqlo XV, de la escuela del Maestro de Perea (Museo Provincial, Valencia). sino tam bien solos ccorn­ Pero las so/fas solo cpcrecen solas piezas lisas, 0 - en no y las dos grandes series de piezas con relieves poficdos de otros temas de pequefio tcrnofio en - tan caraeterfsticas de los ultlmos ofios del siglo XV. La serie llcmcdc actualmente de] mol de las que aplica especie comprende piezas fcbrlccdcs a torno una cordoncil/o 0 a a se distribuya radialmente de cuerda formando dlbujos ; en los' platos es muy frecuente que se en sectores alrededor de un cfrculo centraL EI cordon puede ser liso 0 modelado, en oro, czul 0 ambos colores, y la decorccion de la pieza suele enriquecerse con botones en relieve'. Los grandes platos de esta c1ase suelen contener en el centro un escudo. Uno, dell.V.D'j., contiene las armas de Castilla y Leon y las barras catalanas; otra pieza, de mayor suntuo­ sided, en el Vietoria and Albert Museum (Londres), presenta las armas de Ccstlllc-Leon y de Van de Put, deben las de los Reyes Catollcos (fig. 221). Aragon-Sicilia, que, sequn ser decorativos. Algunos proceden de estl­ Aparte de las so/fas existen otros muchos temas los mas antiguos: restos de largas hojas derivadas de los atauriques, florecillas y hojcs me­ flores y capullos de cardo, en nores. Sin embargo, la mayor parte son de ccrdcter distinto: distintas etapas de estillzcclon ; dibujos reticulares con pequefios cfrculos entre las mallas; elementos florales, y drculos con radios dorados (fig. '222 a 224). Entre las piezas lisas con esta decoraci6n se cuentcn grandes platos y escudillas tronco­ conlccs. Pero la mayor parte lrnltcn los relieves de los objetos de orfebrerfa: gallones, fru­ botones en relieve, mas 0 tas, y, en el centro de aparecen los tetones 0 platos y bandejas, menos adornados. La imitcclon direeta de los gallones y. dernds ornamentos de .lcs piezas del slqlo XVI; de plata solo se realiza con fideli,dad y buena tecnlcc hasta la primera decode luego, los dibujos degeneran y van tomando un ccrdcter cada vez mas popular, mientras otros los relieves se limitan general mente a acusar los contornos de grandes hojcs u, rno- 87 tivos vegetales en or-o y azul. En algunos platos de gran calidad, todos del siglo XV, Ilena la composlclon una figura gran de animal, a veces de contorno repujado azul, ya sea un 0 leon rampante (fig. 227) (Museo Diocesano de Vich, I.V.D.J., Hispanic Society, etc.), una especie de ciervo (cclecclon Stora, Perfs), un toro (I.V.D.J.), etc. Otras veces alternan con la decorccion habitual grandes letreros con las palabras SURGE, DOMINE, que van estili­ zdndose hasta hacerse ilegibles en el primer cuarto del siqlo XVI. Desde luego, existen tam­ bien otras inscripciones que debieron tener un significado mas concreto: valga como ejem­ plo la de un brasero del I.V.D.J. (fig. 225) con un mote castellano: "Toda gracia nos fallece mientras que alba no' amanece" .. Teniendo en cuenta el asombroso nurnero de piezas de este genero que se conservan es natural que exista una extrdordlncrio varied ad de formes. Son, desdeluego, muy fre­ cuentes los platos, braseros y escudillas troncoconlccs, aSI como los tazones 0 escudillas con orejos, cuyas asas se complican y multiplican, siendo frecuentes los ejemplares con cuatro grandes cscs de contorno festoneado. gallones 0 relieves .renlznn tam bien la forma de Los los jarritos con pico, asa y pie alto, las grandes copas (fig. 237) de pie bajo y boca ancha y otras de gran esbeltez y altura. Abundan las orzas (figs. 232, 234 Y 235) Y jarros con cua­ tro asas; entre los que se cuenta un magnifico ejemplar de 50 cm. de .clturc, perteneciente a la Hispanic Society (fig. 229) Y otro del Schlossmuseum de Berlin. Es notable en su genero un barrilillo 0 botijo de cuerpo horizontal, con escudo con leon rampante, inscripcion .derl­ vada de SURG�, DOMINE, Y curioso remate en forma de cabeza de ave (fig. 251). Las piezas del. genero hasta cqul descrito suelen fecharse indistintamente en los siglos XV 0 XVI; sin embargo, no existe ningun elernento de ,datacion de los varios que poseemos que permita atribuir ninguna la decirnosextc centuria, por 10 que es necesario, a mientras no existan mejores razones, hacerlas remontar al ultimo cuarto del siglo XV. plato de la Hispanic SOciety, en oro y azul (fig. 225), presenta las arm as Un soberbio de fray Wan Payo Coello, abad de Poblet entre 1480 y 1498. Gonzalez Martf publico un brasero de inusitado dldrnetro (57 cm.), en cuyo centro figuran las palabras hebraicas Pesah (el cordero pascual), Ma�a (el pan dcimo) y Manor (las hlerbcs amargas para condimento), que explican su torncfio pOl' tratarse de una fuente destinada a contener el cordero asado �on que los [udios celebran la Pascua; la pieza de cuya autenticidad no creo pueda haber - rnzon de dudar es necesariamente - anterior al cfio 1492, en que los [udlos fueron expul­ sados de Espana. Algunas colecciones, y particularmente la del I.V.D.J., conservan platos (figura 228) con las armas de los reyes de Napoles descendientes de Alfonso el Magnanimo'. EI destronnrnien to del ultimo monarca de esta dinastfa en 1502 por Fernando el Cctolico fl]o el terrnlno ante q.uem de estas piezas. AI pasar del siglo XV al XVI, clqunos temas de las series ultlrnornente descritas, con motivos de pequefics dimensiones, parecen simplificarse, y los gallones y fajas con dibujos en reserva son reemplazados a menudo por zonas de dorado 0 azul lisos (figs. 238 Y 239). Destacan en algunos magnificos ejemplares cuya decorcclon estd centrada por el esta serie monograma de Jesus en letras goticas: un tczon de la coleccion Godman; una copa de fondo plano y pie bo]o, de '�kT HIS�,\; .I�(J - -- ... _-- Fig�. 225, 226, 227 Y 228.-PLATO CON LAS ARMAS DEL ABAD DE POBLET PAYO COELLO (Hispanic Society, Nueva York). PLATOS (I.V.D.J. Y Museo de Vich). PLATO CON LAS ARMAS DEL REY DE NAPOLES (I.V.D.J:). 90 �. C. IY9 Figs. 229. 230. 231. 232 y 233.-JARRO CON CUATRO ASAS (Hispanic Society. Nueva York). CANOIL CON PIE (Museo de COPA (British Museum. Londres). Vich). JARRO (I.V.OJ.). ORZA (Museo de Bolonia). +-I . (_ \ 4 �' 91 .,:; I ORZA Y FRUTERO Nueva York). COPA (Museo de FigS. 234. 235. 236. 237. 238 Y 239. - ORZA (I.V.O.J.). (Hispanic Society. Cluny. Paris). PLATOS (I.V.O.J.). 92 - �--- - - - � � ���--- hojns-flores. Aqul ocurre una evoluci6n parecida a la de los tipos de mediados del siglo XV: los finos tallos envuelven a cada ho]a en un nnlllo ellptico, enlazado a veces con los inme­ diatos. Las hojos son muy finas y estilizadas, como plumas, hendidas longitudinal mente. Hay pequefics variantes, pero s610 dos tipos principales. Unas veces, los circulos con­ centricos de hojos-flores Ilegan hasta el centro. Este tipo suele darse en ejemplares del grupo cor;J cordoncillo dispuesto radialmente 0 en piezas lisas, seguramente las series mas antiguas de este genero. En el segundo tipo, siguen en la periferia las hojns-flores, pero el reverse del tet6n queda ocupado por una especie de roseta 0 imagen solar, que algunas veces presenta lncluso rostro humano. Este es el tipo que suele emplearse en las piezas gallonadas 0 con relieves y cordones dispuestos en cenefas mas 0 menos caprichosas. Esta modificaci6n del motivo central debe ser obligada, en principio, por el hecho de que serfa menos fdcll decorar el hueco del reverse del tet6n con un dibu]o tan cuidado como -el de las hojcs-flores de 'cs zonas mas plcncs. Estos reversos son cuidados pero mon6tonos, y por un constante pro­ ceso de degeneraci6n derivan de ellos casi todos los de la siguiente centuria . .,;.. I AZULEJOS HASTA FIN DEL SIGLO XVI AI terminar la Edad Media, los azulejos no sufren variaciones radicales en su temdticc. La herdldicc nos permite fechnr algunos de ellos. Por ejemplo, la serie. perteneciente a los abades de Poblet J. Payo Coello (1480-1498) (fig. 243), Domingo Porta (1502-1526) (figura 245) del que existen varios tipos, P. Queixal (1526-1531) (fig. 246), F. de Lerfn (1533 a 1545) (fig. 247) Y J. de Gulrnerd (1564-1583) (fig. 248). No debe extrcficr esta abundancia de azulejos correspondientes a abades de Poblet de modo parecido a 10 que sucede con las - la ciudad de Valencia piezcs de vajilla -, puesto que el gran monasterio tenfa posesiones en citado frecuenternente al igual que Mislata entre los y el dominio feudal del pueblo de Quart, lugares vecinos a la capital donde se fabricaba cerdrnlcc de modo parecido que en Manises. Los temas de origen musulmdn quedan, por 10 cornun, reducidos a lacerfas en blanco sobre fondo azul (figs. 240 y 241), que se imitaron en Catnlufio y se exportaron a Toledo, donde se emplearon en San Juan de la Penitencia, a principios del siglo XVI, alternando con piezas de arista de manufactura local (figs. 654 y 657). Los Duques de Gandfa contribuyeron al auge y expansi6n de la azulejerfa valenciana csl por el de piezas para su palacio, a veces con el emblema de la doble repetido encargo corona las que hicieron fabricar y mandaron a su familiar el papa Ale­ (fig. 244), como por del Vaticano. Las alii conservadas jandro VI para decorar las estancias Borja del Palacio _ con temas herdldlcos, olambrillas, alfardons del tipo de los de las figuras 249 y 250, etc.­ es conocido por la carta parecen corresponder ados envlos. Uno, de raioletes de Manizes, de gracias que escribi6 el Papa .en 1494 a su sobrino Juan Borja, duque de Gandfa. EI se­ dos maestros gundo lote consta fabricado hacia 1496 en la misma localidad de. Ga�df.a por requeridos ex profeso. . • huma­ Merece menci6n aparte una serie de azulejos cuya terndticc de' fauna y figuras nas es de gran riqueza y varied ad (figs. 215 a 217). Se les llama de 10 sierra por estar bor­ deados de una cenefa de contorno aserrado. Hnlldronse al parecer en el cntlquo palacio Los sefioricl de Manises, y su fecha pcrece remontarse a los primeros ofios del siglo -XVI. 93 fondos a los de ciertas piezas doradas de pequefios temas reproducidos en sus se parecen la misma 253 Y 254). epoco (figs. 252, En el primer cuarto del siglo XVI, la azulejerfa tradicional sufri6 en Valencia mismo la competencia de las piezas de arista sevillanas (v. pag. 202). Sequn Font y Gurnd, en Valen­ cia se fabricaron en gran ruimero baldosas imitcidas de cquellns, pero las referencias docu­ los ejernplcres conservddos que cuando se deseaba un lote de cclldcd se prueban mentales y importaba de Sevilla. S610 mas cdelcnte la azulejerfa valenciana, con grandes compo­ sus siciones decorativas 0 figuradas, volvi6 a alcanzar el auge que Ie ' correspondfa por su lorqc tradici6n (v. pag. 309 y siquientes}. LOZAS DEL SIGLO XVI AL XIX documento del nfio 1517, por el senor Osma, que nos Poseemos un publicado propor­ ciona interesantes noticias sobre la loza dorada de principios del siglo XVI. Se trata de una tasa 0 tarifa con los (cerdmlcc) vigentes en Valencia. Los nom­ precios de la obra de terra de bres de las piezas son los cun habituales en la cctualldcd, y comprenden un repertorio vocabulario formas y calidades muy limitado; ello confirma el aserto de que el riqufsimo d6cumentos y de tan dudosc interpretaci6n, de la[erqo de los' alfareros, conocido por otros es un lenqucje aparte con escasas correspondenclcs con el vulgar de entonces y de, hoy. La tarifacornprende toda close de cacharros y vcsljcs de Paterna, Career, Alccuds, etc., vidriado ni pintura, pero s610 se citan tres closes de piezas dora­ barnizadas, pintadas 0 sin debfan ser des 0 de Malica: scudelles (escudillas), plats (platos) ,y c;afes (fuentes). Estas 'las unlccs formes que entonces se fabricaban habitual mente en Manises, limitcindose las restantes a encargos particulares. , epocc despertaban entre los artifices italianos las , est a Como pruebc del interes que en lozas que se importaban de Manises, cabe cltcr aquf el caso del ceramista Galgano de Bel­ forte, de Siena, que residi6 en Valencia en misi6n de verdadero esplonu]e tecnlco, regre­ 1514 ciudad natal, portador del secreto de fabricaci6n "del color de las sando luego en a su vasijas dorcdcs". lntrodtijole en Valencia Jer6nimo Centelles, y cont6 tcmblen con la un tal de mercader slenes allf establecido, Bautista Bulgarino. Desde luego, la atribuci6n ayuda un valencianas anteriores en mas de medio siglo carece de base. quese ie hizo de piezas dos pla­ Las series del primer cuarto del siglo XVI vienen parcialmente fechadas por 'los con las armas del abad (fig. 253) Domingo Porta, que rigi6 el monasterio de Poblet fray entre 1502 y 1526, por un jcrro plato (fig. 256) del de Bolonia, del Museo de Arezzo y un ambos con el escudo de Le6n X (1513-1531), y por algunas representociones pict6ricas. Dentro de' este perfodo, que seguramerite se prolonga hasta mediados del siglo XVI, ello no impida, desde luego, que exista podemos distinguir tres gen'eros principales, aunque una inflnldcd de, grupos sueltos mas '0 menos variados. y azul, con cenefas lisas; con primer lugar, la vajilla de calidad superior: en oro En de letreros: SURGE DOMINE, IN PRINCIPIO 'ERAT VERBUM, etc., en muy varias etapas concentricos estilizaci6n; afiligranado dibu]o floral, dispuesto radialmente y en drculos un abundan las zonas doradas (figuras 230, 254 Y 255). En las piezas mas antiguas y primorosas otros semejantes en forma .de con pequefios dibujos trilobados, en reserva y rehundidos, 94 247 y 248. AZULEJOS CON LOS ESCUDOS DE LOS Figs. 240. 241. 242 y 244. AZULEJOS (M.A. B.}. Figs. 243. 245. 246. - - ABADES DE POBLET PAYO COELLO. PORTA. QUEIXAL. LERfN Y GUIMERA (M.A. B.}. Figs. 249 y250.-"ALFARDONS" (M.A.B.). �o (. I�� '95 -, FigS. 251 Y 252. _ BARRILETES (Victoria and Albert Museum, Lond�es, y Metropolitan Museum, Nueva York). 96 f Figs. 253, 254, 255 Y 256, - PLATO CON EL ESCUDO DEL ABAD PORTA, DE POBLET (Colecc. particular). PLATO (Mus. Arq ,' Nac.). JARRILLO (Museo del Louvre, Parfs). PLATO CON EL ESCUDO DE LE6N X (Museo de Bolonia). 97 t-L C. Roccrncr o S. Cuq o t}. 259 y 260. PI LETA PARA AGUA BENDITA (M.A.B.). ORZA CON TAF'ADERA (Coleee. , Figs. 257, 258, - . PLATO (Mus. Arq. Nae.). ESCUDILLA DE OREJAS (I.V.D.J.). 98 flor, y alguna vez gallones en el teton central 0 relieves en el borde. La forma mas simple, en la que domina el letrero ERAT VERBUM Y los trczos de tema floral (figs. 258 y 260), queda bien fechada por los platos con escudos pontificlos y del abad Porta y las representaciones pictorlccs antes aludidas. Deben mencionarse, udernds, algunas notables piezas de forma: en elMetropolitan Museum of Art de Nueva York, un barrilillo clllndrico (fig. 252) de cuerpo horizontal, con gollete en el centro, flanqueado por asas dorcdcs, cenefas y fondos con dibu]o floral y un escudo de los duques de Segorbe; el I.V.D.J. posee otra pieza con iden­ tico dibu]o con ccfio en forma de cabeza de leon; en el MlfSeo de l.eninqrudo existe un esbelto [crro, con cuatro asas y cuello acampanado. En el siglo XVI fubricdronse en gran ruimero las pilas de agua bendita - beneifera rematadas por un Calvario en relieve, - - bajo dosel sostenido por dos columnas; estas piezas, algunas de ,gran tcrncfio y primoroso mode I ado (fig. 257) tienen decorccion muy parecida a la de las vasijas. Tcrnbien parece valenciana, y qulzd sea de Manises mismo, una serie muy notable de piezas con decorccion figurada que acusan una dependencia dlrecto de la serie del abad Porta. Algunos ejemplares acaso los mas arcaicos - presentan un fondo muy parecido a - los del lote anterior. Los platos tienen teton ancho y liso. EI Museo de las Artes Decorativas de Parfs posee un magnffico ejemplar de 0,41 m. de didrnetro en cuyo centro destaca un toro que !leva sobre el 101110 un ave zancuda, tema que aparece ya en el siglo XV; en clr­ cunstancias parecidas se halla un plato del Museo Arqueoloqico Nacional, de Madrid, con un adorno en forma de abanico en azul y oro (fig. 259). La serie mas abundante, salida al parecer de un solo taller, parece ya algo evolucio­ nada. Batllori y l.lubld la denominan "de I'ungla" por el tema de pequefios trazos curvos como ufins que a veces festonean el borde de los platos, y establecen la hlpotesls del origen cctcldn de la serie. Mi'entras clqun hallazgo de testar no aclare el problema, prefiero seguir agrupando estas piezas junto a 10 valenciano, asf como los ozulejos a que antes me referf (figuras 215, 216, 217 y pag. 94). Las figuras, doradas, con escasos rasgos reservados en blanco 0 subrayados a veces en azul pdlldo, destacan sobre un fondo de decorcclon vegetal con haces de tallos muy finos de los que salen hojcs muy simplificadas de varias formas, pero por 10 cornun redondeadas o compuestas de varias pequefics follolas (figs. 261 a 264). EI tema del toro y el ave zancuda se repite aquf con frecuencia (colecclon particular, Barcelona; Hispanic Society, Nueva York; coleccion Francis W. Mark, etc.). AI lado de estas series lujoscs que exigfan evidente pericia en los artifices encargados de pintar las piezas, existio una clase mas popular que nlccnzo una sorprendente difusion ' y fue objeto de muy variadas imitaciones. Su fcbriccclon debio tener lugar a 10 largo de todo el siglo XVI. Los elementos son de' pequefio margaritas y otras tcrnofio: flores, hojcs en forma de pluma, dibujadns con trazo fino, sin Ilenar, pequefios puntos y clrculos, etc. alternando a veces con zonas de solfas, singularmente alrededor del teton, que suele ser liso, y a veces en casquete esfe­ forma de rico; en el centro suele haber una flor, un fruto 0 una letra, particularmente la S; en el cfrculo exterior de los varios que suele dividirse el fondo aparece en una cenefa que remeda hasta lejcnos extremos de sirnplificcclon el antiguo letrero IN PRINCIPIO ERAT VERBUM. En el borde la decornclon es mas libre, y acostumbran a alternar sectores de distintas clo­ ses de fondo, separados por coronas, hojcs, tallos 0 flores en oro, torpemente subrayadas 99 por trazos rehundidos. EI azul, muy pdlldo, se emplea raras veces; el dorado suele ser tam­ bien pdlldo y orncrtllento (figs. 265 a 268). En este genero, de escaso primer crtistlco, abundan extraordinariamente las pequefics variedades, que no consiguen destruir monotonfa. Son tam bien muy frecuentes las imi­ su taciones: platos algo bastos, muy pianos, de bordes desnivelados. En muchos piezas el dorado metcilico es reemplazado por un color' que 10 imita y que suele oscilar desde el ama­ rillo pdlldo hasta una especie de castano anaranjado; cun a veces hay gotas 0 rayas de color verde, produeidas por el contacto acaso con piezas vidriadas con barniz de este color; el esmalte del fondo contiene algunas impurezas y en varios casos deja trasparentar el color del bcrro. La tecnicc de estas imitaciones par�ce relacionarse con dos textos del siglo XVI; el mas antiguo, de Lucio Marineo Siculo, citado ya antes (pdq, 37), despues de referirse a la loza dorada de Valencia.y Murcia, dice csl: Toledo "yen Morviedro y en se haze y labra mucho y muy rezio blanco y verde, y rnucho amarillo que paresce alguno dorado". EI segundo, de Pedro de Medina en sus "Grandezas de Espana" (Alcala de Hena­ 1566), el siguiente: "En este lugar de Triana se hace mucha res, y buena loza de Malaga, es blanca y amarilla) de todas suertes". Estas referencias maneras y parecen suficientes para sentar la afirmaci6n de una fcbrlcccion sevillana, 0 mas concretamente trianera, de la ma­ parte de las piezas pintadas de amarillo que imitan el metcilico valenciano, 10 yor refle]o con que vendrfa a lIenarse un gran hueco el area de la distribuci6n qeoqrdflcc de esta cera­ en mica (v. pag. 216). Queda pie, en parte, por otra ldentlflccclon la productos de Mur­ de los viedro (Sagunto), de cuya importancia como centro alfarero existen otras pruebas, cunque poco menos que lneditcs. EI historiador local don Antonio Chabret public6 en 1888 una refe­ rencia a los capftulos de la aljama 0 comunidad musulmana de Sagunto, concedidos en 1407 por el rey Martin, en los que se alude la contribuci6n anual que debicn pagar los hornos a de los alfareros; el propio Chabret da noticia del hallazgo de restos de un horno en el lIa­ mado Huerto del Clero y de otros dos en la calle de la Palma, rnirnero 4 (borrio de To Rose­ ta), con abundancia de piezas con reflejo metdlico, que pasaron ala colecci6n de dicho autor. Las dos tendencias hasta cqul reseficdns se mantienen quizd hasta mediados del siglo XVII. Por 10 menos, no aparecen entonces cam bios radicales en las formas y su deco­ raci6n. Casi exclusivamente fabrican grandes platos con pronunciado tet6n y motivos en se relieve (medias hojcs de contorno aserrado, etc.) en el borde. A diferencia de las imita­ ciones y derivaciones de Muel, Reus, Barcelona, etc., cuyo apogeo tiene lugar en esta epoca, el vidriado del fondo fino y opaco y el refle]o de bella calidad. es Las series delsiglo XVI presentan un solo tipo de reverso, derivado muy directcimente del de qrcndes hojas. En el tet6n, un dlbu]o radial, simplificado, den.tro de una linea sinuosa; luego, varias espiras lisas, estrechas, anillo mas ancho, otra serie de un espiras como las anteriores, y el borde cenefa derivada de las de en una hojcs-flores en una etapa de total degeneraci6n; las hojns van desapareciendo, mientras el fondo se rellena con volutas 0 vfr­ gulas muy delgadas, elemento que perslstird cun en el siglo XVII y que es ultimo resto de los ci:nillos que a veces enlazaban los tallos en piezas mas antiguas. La documentccion completa los dcitos que deducir de las podemos piezas conservadas. En 1617, los mestres de la obra de terra de Manises redactaron unas ordenanzas, confirmadas por su senor don Felipe Boyl. POl' su texto, publicado por el senor Osmc, sabemos que en aquella epocc, igual que en Barcelona, .Ios maestros de Manises eran 100 Figs. 261. 262. 263 Y 264.-PLATO PLATO ORZA (Hispanic Society. Nueva York). (Hispanic Society. Nueva York). (I.V.D.J.). PLATO (Mus. Arq. Nac.). +t. C, lS'I '101 Figs. 265, 266, 267_y 268. - PLATO (I.V.O.J.). PLATO (Mus. Arq. Nac.). ESCUOILLA OE CUATRO OREJAS (I.V.OJ.). PLATO (Mus. Arq. Nac.). H. (.. lb'i 102 Figs. 269. 270.271 y 272. -JARRILLO (I.V.D.L). "ALFABREGUER" CON EL ESCUDO DE JUAN JOSE DE AUSTRIA (Victoria and Albert Museum. Londres). JINETE A CABALLO (Colecc. Rocamora. San Cugat). PLATO (Museo de Cluny. Paris). 103 1l.(.�� v ·F I 275 Y 276. -JARRA (I.V.D.J.). JARRO Y SALERO (Coleee. Montagut, Barcelona). FRUTERO (Coleee. particular). Figs. 273, 274, 104 denominados Escudellers, y formaban cofradfa una puesta bcjo la' cdvoccclon de San Hipolito. Repetidamente se expresa que fabricaban obra daurada y b/ava. En el segundo tercio del siglo XVII, la loza valenciana sufre una renovcclon total en sus formas y estilo decorativo. de los Aparte platos, con 0 sin teton liso, existen orzas de cuatro asas, saleros 0 especieros en forma de pequefio cuenco sostenido por tres perrillos (figura 275); candeleros cuyo pie tiene forma de caballo montado por un jinete (fig. 271); botellas 0 jarros con pie y alto gollete (fig. 273), con un par de asas; jarritas con pie, asa y pico (fig. 269), parecidas a las de plata; pequefics pilas de agua bend ita con la Virgen del Rosario y una cabeza de querubln en 10 alto (fig. 281); jarros con cuatro asas, de variadas formas (fig. 274); barrilillos, macetas, etc. La decorccion es uniforme: fondo de tullos con hojcs redondeadas, rayadas; otras hojas mayores, una especie de frutos trilobados, de interior enrejado; como dibu]o figuras, casi exclusivamente pdjcros y grotescos leones dorados, con alguna zona interior rcycdc. Las uniccs piezas bien fechadas son una maceta, con adorno de cresterfa (fig. 270), que perteneclo a don Juan Jose de Austria como Gran Maes­ tre de la Orden de San Juan de [erusnlen, 10 que permite situ aria entre 1642, cfio en que fue nombrado Gran Maestre, y 1679, fecha de su muerte, y un plato de la Academia de Bellas Artes de Lisboa; esta pieza presenta en el centro el popular pdjnro 0 parda/ot, y en el borde, aparte de la decorcclon vegetal, la leyenda Sor Frca. Anna t 1720 t Aragones. , Entre las rnejores piezas de la epocc, cabe citar cuatro grandes platos (de 55 cm. de dldmetro) censervcdos en Parfs (fig. 272); todos osten tan un mismo escudo episcopal, no identificado, y en uno de ellos aparecen odernds un caballero y una dama ricamente ata­ vi ados a la moda del siglo XVII. Un segundo tipo de, decornclon, dentro del siglo XVII, 10 forman las piezas casi entera­ mente doradas cuyo tema principal 10 constituyen una especie de hojas de bordes aserrados y dlbu]o central en espiral, inscritas en tridnqulos 0 semidrculos 0 formando cenefas. Algu­ nas veces, en el centro de los platos aparecen dibujos de color azul pdlldo, meramente silue­ tados. En las zonas el tema dorcdo suele adornarse a modo de escamas (figs. 276, 278 Y 280). En un tipo distinto, empleado en orzas, platos y tazones, las imbricaciones quedan acusadas por un trazo grueso en el borde y contienen en el interior una serie de curvas paralelas a el, de trazo fino (figs; 277 y 279). v ·F L� ultimo cuarto evolucion del genero decorativo de mediados del de fondo: las siglo XVII deblo producir en su I un nuevo tipo hojas redondeadas quedan enteramente IIenas y las flores sue len alternar con una especie de frutos triangulares de dibujo de escamas (figuras 283 y 284); esta decornclon vegetal destaca sobre fondo apenas un salpicado por algunos puntos dorados. La fauna se compone de los pajarracos (el parda/ot valenciano) y leones dorados, los tipos de 1650, y algunos peces. repitiendo Las ordenanzas para el cobro del impuesto valenciario de la cissa de pas (cfio 1671) mencionan la "obra de terra de Manises fine", a cuatro reales la docena, al lado de la de Genova (seguramente la loza azul de Genova, Savona y otros centres italianos), mas cara - a 6 reales y por otra -, parte la cacharrerfa 0 alfarerfa vulgar: "obra de terra de Ma­ nises ordinaria" y "obra de Alnquds", ambas a 4 sueldos la docena. La tarifa de la Aduana de Valencia, establecida en 1680, fija tornblen en 4 sueldos la docena el precio de la cacha­ rrerfa corriente de Manises y Alccuds, 8 sueldos la docena de loza de Genova y 5 libras valencianas la carga de 36 docenas de obra fina de Manises. 105 de venta al publico en publicada por Tramoyeres, que fi]o el precio La tarifa de 1685, Resefia la "obra Valencia, es algo mas explfcita en cuanto a formas y detalle de precios. de Alcqucs", alfareria 0 cacharreria vulgar (cazuelas, ollas, peroles, _platillos, tapade­ ras, la azul y policroma de Valencia, de la que trataremos en otro lugar (pag. 309) etc.), meta­ obra de Manises", que en este caso debe ser solamente la de reflejo y finalmente "Ia a 3. sueldos y me­ lico: escudillas de tres clases (grosses, a 2 sueldos I a docena; entrefines, 3 sueldos docena; de dio; y fines, a 5 sueldos), platos de cinco tipos (grossos ordinaris, a a 8 dineros tall de argent, a 4 sueldos y medio; fins a 5 sueldos y medio; de mitja polio, dos (safes ordinaries, a 4 dineros pieza la pieza, y de polio, a 1 sueldo la plezu), fuentes de a 9 dineros a 7 dineros una) y orzas de tres tamafios (orseta xiqueta, y safetes mit janes, a 1 sueldo; orsa gran, a 2 sueldos). una; orseta mitjana, de Manises entra total estancamiento. La pobreza siglo XVIII, la· producclon en un En el rutinariamente contrasta con la vistosidad del de las concepciones artfsticas que se repiten tomar tonalidades de un ro]o de sangre (figs. 282 a 290).· reflejo cobrizo, que Ilega a EI fondo se de_smenuza en pequefias palmeras y en ramitos de' trazo muy fino, a me­ nudo con claveles, sobre campo de grupos de tres puntos. En muchas piezas Ilena salpicado haber una cenefa la 'cornposlclcn un gran ramo de claveles. En los bordes suele por completo de las cene­ de pequefios semid!"culos 0 espirales, y algunas interpretaciones populares de alguna rara representccion de ciervos, fas de la cerdrnica de Alcora. La fauna, aparte radical­ limita casi exclusivamente al corrscbido pard%t que aquf cambia peces, etc., se mente de aspecto: la cabeza se empequefiece hasta quedar reducida al minimo, mientras menudos trazos, de aspecto casi vege­ la cola y las alas reciben largas prolongaciones de tal; en el interior del cuerpo, el rayado uniforme en zonas es reernplczcdo por ccpricho­ humanas (dos figuras sos dibujos, Aparecen tam bien algunas veces figuras incluso f1orales. temas religiosos, como cierta inverosimil esquematiza­ a los lados de un pozo, etc.), 0 de los platos"y escu­ cion de una custodia u ostensorio f1anqueada por angeles. Aparte barrefios (fig. 290) Y los Ilamados "tarros dillas, las for-mas mas empleadas son los grandes de miel" (fig. 282), que hallamos ya a fines del siglo XVII y cuyo dibu]o, muy simple, se costcdos de los bnrrefios, derivando muy posiblemente de repite en la cara exterior de los en dos bodegones de Luis la decorccion de ciertos anversos. Tarros de este genero aparecen uno de ellos fechndo en 1771. Existen asimismo Eugenio Menendez, en el Museo del Prado, molde con el letrero AVE MARIA, en relieve, en el centro, y grandes placas fcbriccdcs a un ejemplar del I.V.D.J. alrededor una cenefa de cabezas de querubines, tornblen en relieve; nos proporciona una fecha de referencia: 1726 (fig. 289). Las formulas del refle]o cobrizo se Alcora, y recfprocamente transmiten de Manises a de modo muy rustico, los temas clcorefios. EI rnds en Manises se imitaron, interpretcindolos Ber cin. Algunas formas difundido fue el de las orlas de trozo fino, ultimo remedo del estilo nuevas proceden tam bien de Aleora: mancerinas, hueveras, tarros de farmacia, jarritos. EI enteramente opaco, lechoso y otras amarillento. es unas veces vidriado, en las alfarerias popu­ Este genero, cada vez mas pobre, fue el ultimo que se produ]o renovccion tecnicc y crtlstlcc y lares de Manises del siglo XIX. A fines de esta centuria, la Cerdrnicc de Manises, han transformado enteramente los fuego la creccion de la Escuela de a imitar los modelos antiguos. alfares, que en la actualidad se dedican principalmente 106 f I Figs. 2n. 278. 279 Y 280. - 9RZA (Mus. Arq. Nac.). ORZA (I.V.O.J.). PLATOS (Colecc. Viilas; Barcelona. e I.V.O.J.). 1-\. C. \bf, . 107 283 Y 284. PllET A DE AGUA BENDITA (I.V.D.J.). BOTE (M'Oseo de Pamplona). PlATOS (Mus. Arq. Nac.). Figs. 281, 282, - 108 t\. ( · \ Figs. 285. 286. 287. 288. 289 Y 290. - rLATO (Colecc. Valin, Barcelona). PLATOS (Mus. Arq. Nac.). BARRENO (Museo Ba­ laguer, Yillcnuevo y Geltru). PLACA CON INSCRIPCION (I.V.D.J.). BARRE NO. (Mus. Arq. Nac.). 109 t1, c \ s- 9 ----�-- 292 y 293. PLATO DECORADO EN VERDE Y MANGANESO. HALLADO EN GERONA (M.A. B.). "ALFARDO" (Colec­ Figs. 291, - don I'araudo. Barcelona). AZULEJO DE TARRAGONA (Mus eo Diocesano, Tarragona). 110 CATALUNA Para el estudio global de la cerdmicc en Cotclufic, existen gran ruirnero de materiales y documentos, a pesar de sensibles lagunas, producidas muchas veces por el hecho de ser la fcbrlcccion netamente artesana y casi familiar, sin grandes manufacturas que puedan marcar una tonica creadora 0 renovadora ni estilo fijar un netamente personal. La trcdlclon alfarera puede seguirse desde fecha bastante remota. En el slqlo XIII posee­ mos ya dos centres bien documentados, Barcelona y La Selva del Camp (Tarragona). AI orga.nizarse el Consejo Municipal bcrcelones, en 1249, ya forman parte del mismo, entre los artesanos, dos maestros alfareros. En La Selva, siguiendo 10. costumbre habitual la Edad en Media, los alfareros vivfan agrupados en una calle, lIamada cun hoy dels Oilers, la misma que en recibe en latin 1284 el nombre de carrerio figulorum, y la de la antigUedad profeslon queda atestiguada por .el hecho de que en 1299 ya .erc frecuente �lIf el apellido Oller. Mas adelante, los alfareros se extendieron hacia la calle del Hospital y el Raval 0 arrabal donde tenfan sus horn os. EI censo del cfio 1553 indica la existencia de 26 casas 0 talleres solo en la dels Oilers. Los ejemplos y referencias podrfan rnultlpliccrse, pero en general hallamos tres clases de localidades: los grandes centres de produccion constante de loza decorada, que se redu­ a Barcelona; las cen prdctlccrnente poblaciones que se especializaron exclusivamente-como La Selva 0 Breda en la fcbrtccclcn de alfarerfa corriente, a veces desde fecha - muy antigua; finalmente, casos como los de Reus 0 Manresa, cUya producclon de loza decorada flore­ cia de modo excepcional en un perfodo relativamente breve, derivando por 10 cornun de Barcelona. LOZA EN VERDE Y MANGANESO. MANRESA. OTROS CENTROS. - Varios centres alfareros catalanes cuyo estudio apenas se ha iniciado, producen al mismo tiempo que Pa­ terna un genero de loza vidriada con decorncion en verde y manganeso sobre esmalte blanco, pero por sus caracterfsticas se asemeja mas a 10 contempordneo de Italia y del Sur de Francia que a los ricos productos de los alfares de Paterna y Teruel, tan estrechamente herman ados entre sl. EIprincipal lugar de produccion deblo ser Barcelona, aunque el azar ha side causa de que el repertorio mas completo de plezcs conocidas hoy en dfa sea el de Manresa, cuya publicccion lnicio en perte Gonzalez MartI. En 1936, a.l destruirse la iglesi<;l del Carmen, de Manresa, opcreclo una enorme cantidad de piezas y fragmentos que se habfan empleado en el relleno de las bovedcs de dicho templo. Gracias los cuidados de grup9 de estudiosos locales, entre los que debemos mencionar a un 111 don Luis Rubiralta, el Museo Municipal de Manresa. No a se conservan en gran parte en reconstruir buen side posible abundan los ejemplares enteros, pero con los fragmentos ha rnirnero de piezas. EI conjunto puede fecharse de modo bcstcnte satisfactorio con los datos publicados por Sarret: las obras de la iglesia empezaron hacia 1322, y hacia 1360 estaban 10 que nos da como cronologfa bdslcc el segundo ya terminadas prdctlccrnente las capillas, cuarto del siglo XIV. La reconstrucci6n de piezas estd suficientemente adelantada para proporcionarnos un podido de decoraci6n ha esta­ repertorio bastante nutrido, que csl en perfiles como en tipos blecerse en partlculcr gracias al Rdo. J. Scntcmcrfc, conservador del Museo de Manresa. Las formas conocidas demuestran que pudleron existir contactos con Paterna, pero no depen­ dencia. Los plates, cuencos y escudillus son del tipo corrlente,. conccvo, de bordes tronco­ distintos de los de Paterna: el cuello mas conlcos y pie sencillo. Los picheles (fig. 301) son es la base que en" la parte alta, y el suele obtenldo con ondulaci6n del ancho en pico ser una borde, noforma de saliente moldeado y cortado como sucede en casi todas las piezas en de Pate-rna (con paralelos en 10 andaluz). La calidad del barro obliga a un grosor mayor en las asas. Es muy notable el cuello de un jarro incom­ que en Paterna, p�rticularmente farma­ pleto, con un ccfio decorado a modo de cabeza de ciervo. Existen varios tarros de cia; uno de los mas completos (fig. 298), de cuello alto, troncoc6nico y acusado reborde, con los botes dorados 0 azules valencianos y los coincide por ello y por su perfil general orientales, a diferencia de los de Paterna y Teruel prlmltlvos, de cuello abierto. Son tam bien interesantes algunas vasijas de gollete estrecho (figs. 299 y 300). que oscllu entre el rosado y el blanco amarillento en un EI barro es de color pdlido, cuando los hay enteramente amarillos. En los platos y escudillas suele mismo ejemplar, aun recubrirse de esmalte blanco s610 la cara interna, mientras en el reverse queda visible el barro de tono amarillento. Estos caracteres contrastan con los de la loza verde y dorada no catalana hallada en el Sur de Francia, cuyo burro suele ser ro]o intenso, y transparente - en los bc]o una cubierta de barniz plurnblfero incoloro. reversos La decoraci6n empleada en Manresa no es muy rica, pero sf especlficn de 16 cctcldn frente a 10 valenciano. La comparaci6n con los fragmentos hallados en Gerona y en otras localidades, permite establecer unas caracterfsticas generales: el negro se emplea abun­ de dantemente, en trazos medianos 0 gruesos, nunca finos como en los perfiles 0 rayados sin per­ ciertas piezas de Paterna. EI verde sirve tam bien para dibujar, en- trazos gruesos a veces de contorno algo esfumado y tfpicos filado negro, y se aplica en motas, manchas - - Paterna. enrejados en cuadrfcula, comunes a 10 italiano y prdctlccrnente desconocidos en de las cenefas bordes, suele emplearse una serie de rornbos Como motivo muy tipico 0 cortados por los brazos de uno cruz, en manganeso, tema que alterna con pares de trazos para lei os, verdes. del que Gonzalez Martf En plato de gran tcrncfio (fig. 294), hallado en Manresa, un de hojas cada public6 una parte, se representa una figura humana con un ramo en s610 mano. Can bastante frecuencia aparecen animales: una especie de cabra, bichos fantcisticos, con cuerpo de ave cucdrupedo, y una curiosa figura de pez, muy esquernctlzcdc, a 0 de modo de las antiguas representaciones ibericcs 0 las que figuran luego en la loza policroma naturalistas dentro de su convencionalismo de las aragonesa, tan distintas de los peces - - contiene una torre 0 muro de sillerfa, rematado por piezas de Paterna. Un plato manresano 112 Figs. 294, 296 Y 297. - PLATOS (Museo de Manresa). Fig. 295. - PLATO (Museo de Vich]. • 113 Figs. 298. 299. 300 y 301. - BOTE Y JARROS (Museo de Manresa). 114 304 Y 305. AZULEJO DE SANTES CREUS (Colecc. particular, Barcelona). PLACA EN RELIEVE (M.A. B.}. PLACA Figs. 302, 303, - EN RELIEVE (Museo de Historia de Barcelona). AZULEJOS DE MONT ALEGRE (M.A. B.}. 115 f Figs.' 306. 307. 308 y 309. - PLATOS AZULES BARCELONESES (Museo de Vlch, Coleccs. Batlfol'i. Tomas y Balilori. Barcelona). 116 almenas rectangulares, y en olro se represent6 un jarro de loza decorada (fig. 296). En' la mayor parte de estas piezas, en los recuadros 0 las imbricaciones, que deberian rellencrse de verde, aparecen solo un punto 0 un trazo grueso de este color, hecho que puede inter­ pretarse como deqenerccion tardia local, a diferencia de 10 que se usa general mente en Paterna y en los ejemplares hallados en otras localidades catalanas. Son muy frecuentes las piezas con decorncion geometrica, en las que abundan los grue­ trczos negros, a menudo curvlllneos, y los espacios sos enrejados en verde dentro deun perfil negro. Tornbien son frecuentes los temas veqetcles, entre ellos un tlplco ramo csimetrtco, de palmas con mitad verde y otra negra (fig. 297). una EI lnteres de los hallazgos de Manresa consiste espedalmente en proporcionarnos un nutrido conjunto de fecha aproximada y de procedencia bastante segura. La falfa de una explorcclon sistematica otros lugares de la propia eluded nos priva de conocer los prece­ en dentes locales y tipos subsiqulentes que pudieran haberse fabricado ell! mismo. La produccion de cerdmlcc semejante desde unos cfios antes parece confirrncrse con los hallczqos de Gerona. Los M.A.B. poseen un lote de fragmentos procedente 'de los IIama­ dos Banos Arabes de aquella eluded: con parte de ellos se ha podido reconstruir ccsi por completo un gran plato (fig. 291) con una figura de ave fant valenciano. AI ir en aumento la producclo n, se industrializa, generalizandose �I empleo de trepas que disminu­ los azulejos en serie por operarios poco yen el prirnor del dibujo pero permiten fcbricor experimentados. " EI estudio de los azulejos catalanes goticos resulta entorpecido por la irnportcclon cons­ Solo tante de piezas valencianas y la imltcclon servil de los alfareros del pafs en esta epocc, imitaciones de inferior calidad, como 'unas con escudos de S'ancha Ximenis de Cabrera piezas separan de 10 vclencicno corriente y conocido. De tad os mod os, en 1451, (hacia 1455), se cuando el Conse]o municipal bnrcelones encarga azulejos para su palacio, 10 hace a Valen­ de" la ciudad. cia, a pesar de que dlbujo el modelo el pintor Por el contra rio, a partir del :uso (y abuse) de las trepas, es fdcil establecer el repertorib de tiposcatalanes, en su mayorfa del primer y segundo tercios del siglo XVI. Solo Font y Gurnd publico mas de un tipos distintos, de los que mencionaremos unos pocos centenar de de fecha segura 0 decoro clon notable (figs. 315 a 326). Aun despues de 1500, siguen todavfa la trcdlclon gotica algunas piezas con decornclon herdldicc. Procedentes del monasterio de Santes Creus, se conservan azulejos can el escudo las ormes del de la comunidad (una cruz patriarcal), otros de ldentico estilo (fig. 315) con abed Jaime Valls (1502-1526) y unos con el blcson (fig. 323) del abed Jeronimo de Contijoch piezas que tienen ya marcado sober renacentista. Del ccnvento bar­ (1560-1593), junto con celones de San Pedro de las Puellas se azulejos, algunos can identico orla conservan varios y escudos de la comunidad (dos lIaves y una tiara (fig. 317) Y de la abadesa Isabel Desbosch San Antonio Abad, de la propia (1517-1521). Otros proceden de las lqleslns del Pino y de 122 Fig. 327. -JARRO CON EL ESCUDO DE J. VALLS,. ABAD DE SANTES CREUS (M.A.B.). Fig. 328. - BOTE FECHADO EN 1584 (Museo del Louvre, Paris). Figs. 329 y 330. - PLATOS (Colecc. Montagut, Barcelona). 123 332 y 333. ANVERSO Y REVERSO OE UN PLATO FECHAOO EN 1599 (I.V.OJ.) 331 Y 334. PLATOS (I.V.Oj.). Figs. - Figs. - 124 ciudad, con sus respectivos emblemas herdldicos. De Montserrat, aparte de piezas valen­ cianas, conocemos azulejos catalanes con el escudo del monasterio, otros con las armas de la familia Velasco (fig. 318) usadas por el abad fray Pedro de Burgos (1512-1536), junto con algunos meramente decorativos, que hallamos tam bien en Barcelona en la colegiata de Santa Ana. En la capilla de la Piedad, del cloustro de la catedral de Tarragona, el suelo aparece ctin hoy pavimentado con azulejos blancos y azules, fechcbles poco despues de 1520, cfio de la fundnclon de la capilla por Juan Poblet; los escudos de este altern an con piezas de traza morisca que imitan los azulejos valencianos empleados con tanta profusion en las obras rea­ lizadas en Gandfa en la ultima decade del siglo XV (v. pdq, 94). Una de las solerlns de azulejos catalanes mas suntuosas en su tiempo deblo ser la del castillo de Vulpellach, al que pertenecieron algunas piezas con dlbu]o de follajes y otras con hojas y escudos en los que unas veces aparecen las armas de Sarriera (fig. 321), Requesens, Biure, el nombre del propietario: SARIERA (sic), y otras inscripciones: "EGO SUM QUI PE­ CAVI, 1533; UXOR AUTEM BONA A DOMINO APREPARATUR, 1533 Y dose (sic) me facere voluntatem tuam, alusivas a un novelesco episodio de la vida del propietario del castillo en el siglo XVI. AI mismo tiempo que se difundfa el empleo de azulejos con follajes, dragones, delfines y otros variados elementos interpretados ya de modo netamente renacentista, pero aun en blanco y azul, se introdujo el usa slrnultdneo de azulejos policromos, a base de amarillo y azul, principalmente, Ilamados raioletes pisanes o de Pisa. En general, ambas closes las produdan los escudellers (y con menos frecuencia los gerrers) bcrceloneses, siendo igua­ les los tern as en unas y otras, aunque las policromas venfan a costar el doble debido a la mayor complejidad de su elcborccion. En 1526, cuando el gerrer Pere Mata fcbrlco los azulejos al costum 0 usansa de Valenc;a para la Camara Dorada del Palacio de la Generalidad de los que se conservan - se habla solamente de algunos -, piezas en blanco y azul, mientras que en 1559 el escude­ lIer Onofre Spelta, al tomcrlos como modelos para la solerfa del Trentencri de la Casa de la Cludcd, fcbrico un lote en blanco y azul y otro policromo. AI mismo tiempo, y en ambas closes, pinto una serie de piezas con decorcclon herdldicc, de las que conocemos ejemplares blanco y azul. De acuerdo con el contrato, unos presentan el escudo real con en cimera, rodeado de cuatro figuras de harpfa (fig. 319), Y otros las armas de la ciudad y cuatro parejas de delfines en las esquinas (fig. 320). Las series herdldiccs siguen en los azulejos de la casa Aguilera del Pia del Penedes, de los Destorrent de Teyd, de la casa Cabanyes de Argentona, etc. Todas las piezas de proce­ dencia conocida son de manufadura barcelonesa. LOZA DORADA: BARCELONA Y REUS. - Aparte del contrato de 1461 de P. Eximeno de Mislata, ya men cion ado, hay buen ruirnero de piezas y fragmentos que prueban la fabri­ cccion de loza dorada Barcelona por 10 desde fines del XV. Los ejemplares en menos siglo identificados hasta la fecha sue len ser platos y tazones con asideros (escudelles amb orelles) de dibujo muy sencillo, dividido en sedores con trazos enrejados derivando de tipos co­ rrientes en Manises (v. fig. 144); repertorio general un fue publicado por Boflll. Se trata de tipos mas bien modestos. Sin embargo, la abundancia de referencias docu­ mentales, en particular desde principios del siglo XVI, obliga a pensar que las piezas de pri- 125 calidad deben 10 valenciano, hnciendose diffcil su ldentlficcclon, mayor­ mera c�nfundirse con mente si tenemos en cuenta que todavia se desconocen en cantidad suficiente los rest os de los mas antiguos testares barceloneses. Por 10 que se refiere a la docurnentcclon, son frecuentes las aetas de concesion de hor­ nos a los escudilleros, siempre en el barrio de los escudellers blancs; la mas antigua que conocemos es del 1495. En 1516 constan establecidos en Barcelona nueve maestros, con rnul­ titud de oficiales y auxiliares. A diferencia de 1.0 que lueqo sucedlo en Manises, aprendices, en Barcelona fueron hombres los encargados de pintar las piezas, y no mujeres ni chiquillos. EI auge profesiondl lIego al extremo de que en 1531 obtuvieron de Carlos V el privilegio de fundar una cofradia aparte, concesion de la que no siempre hicieron uso. La afortunada contingencia de haberse conservado libro de notas y cuentas de un maestro escudillero un apellidado Reyner, hace que poseamos abundantes referencias de la fcbrlccclon de loza dorada en Barcelona entre los cfios 1514 y 1519; al mismo tiempo, Reyner dejo cnotcdcs las formulas de la cerdrnlco barcelonesa de la epocc: vidriado blanco, con 13 a 14- partes de plomo de estofio: dorado: cien gramos de cinabrio (vermeIl6), cien gramos de por una sulfato de cobre (ferret), cuatrocientos gramos de oxido de hierro (almagre 0 mangra), , cuatro piezas de azufre en barra 0 canutillo, y dos reials (nombre corriente del croat, rno­ neda barcelonesa. de plata de 3,25 gramos de peso). Se cita una docena de formas 0 tipos, con multitud de variedades, y siete u echo clases de calidad 0 decorccion : se emplea casi la mismcr nomenclatura y jerga que en Valencia, tan dudosamente interpretada. En la segunda mitad del siglo XVI, la prosperidad de los escudilleros barceloneses debio aducir varias pruebas documentales. seguir en aumento. Como prueba de ello, podemos Del ofio 1563 poseernos y alfares de los maestros Deves y Morell, los inventarios de las casas herramientas y las distintas calidades que describen minuciosamente los tornos y las dernds cifras dan idea de la ingente producclon de la indus­ y tipo� de loza que fcbrlccbcn. Algunas tria clfnrerc barcelonesa: Morell en su taller y clrnccen 64 mil piezas cocldcs' y 9 mil poselc sin cocer, descontcndo las ollas y cacharrerfa. En los inventarios de las casas sefioricles, al lade de la creciente invasion de cerdrnlcc italiana, hallamos piezas barcelonesas. Asl, en el cfio 1563.se mencionan en ia de la familia Marquet una escudilla y siete pla­ propio casa tos grandes de obra de Barcelona. Paralelamente, la industria alfarera de Reus alcanzaba tam bien am plio desarrollo. Hasta la fecha se han publicado escasos datos sobre ella, pero los abundantes hallazgos de sus testares, conservados en museos localidad, y la abundanHsima docu­ y colecciones de la rnentncion inedlto que alii existe permiten augurar para fecha proxima excelentes posibilida­ des para su estudio, iniciado por los senores Font de Rubinat y Vilaseca. la fillccion barcelonesa de la loza decorcdc de Reus un contrato de aprendi­ Atestigua zc]e firmado alii en 1548 entre el escudeller Baltasar Ollver.y un aprendiz de Falset al cual el maestro se compromeHa a ensefinrle el oflcio "de.scudeller segons us y prcctlquc . de Barcelona". EI censo general de Cctclufic de 1553 expresa muy pocas veces la profesion de las per­ de Reus maestros escudilleros: sonas registradas; a pesar de ello, se citan varios habitantes Francesc Ferrer, tal Griot, y tam bien Pere un Casals, cuyo cpellido hallaremos luego en algu­ nas piezas de loza dorada. En mayo de 1605 un escudeller de Reus, Bernat Carreres, ccntrcto con un mon]e del 126 Figs. 335, 3,36 Y 337. - ANVERSO Y REVERSO DE UN PLATO A NOMBRE DE TONI MESTRE. PLATO FECHAOO EN 161 I (Coleee. Roeamora, San Cugat). Fig. 338. - PLATO (Coleec. Montagut, Barcelona). Figs. 339 y 340. - TAZONES (LV. OJ. y Museo Marftimo de Barcelona). ; 127 ---------- I I Figs. 341_. 342.343 Y 344.- PLACA FECHADA EN 1611 (Colecc. March. Palma de Mallorca).JARRO CON ESCUDO DE PAl.'LO V (Hispanic Society. Nueva York). CANTARILLO (Colecc. particular). PLATO FECHADO EN 1613 (I.V.D.J.). 128 PLATO FECHADO EN 1629 (Co!eee. Roca­ Figs. 345 y 348. __: PLATOS (I.V.D.J. y Colecc. Montagut, Barcelona). Fig. 346. - mora, San PLATO FECHADO EN 1639 (Victoria and Albert Museum, Londres). Cugat). Fig. 347_ - Figs. 349, 350 y 352.- PLATOS (Mus. Arq. Nac., Madrid; Colecc. particular, Barcelona, y Museo Balaguer). Fig. 351. - PLATO FECHAOO EN 1624 (Museo de Matar6). Figs. 353 y 354. - ANVERSO Y REVERSO DE UN PLATO FIRMAOO "CASALS" (I.V.O.J.). Fig. 355. - PLATO (Museo de Vich). 130 cenobio cisterciense de Santes Creus la fabricaci6n de 1050 azulejos en azul, blanco y dorado y cien pasamanos azules, que Carreres debfa transportar a Valls y entregar ell]. Hasta el ultimo cuarto del siglo XVI, tenemos que apoyarnos todavfa en testa res de fecha insegura y piezas de atribuci6n dificil. En algunas pinturas del cuarto de primer aquella centuria aparecen ·tazones de de decoraci6n corriente un tipo en Manises en aquella epocc (vennse figuras 253, 255, 256, 258 Y 260), con letreros rnuy deformados. Esta cerdrnlcc se imit6 tcrnblen en Muel y porIo misma epocc debfa copiarse en Catalufia. Dentro de un arte mas popular, fueron corrientes en Barcelona dibujos radiales con Ifneas de doble trozo, que a fines de siglo persisten en 10 nrcqones mientras en 10 cctcldn fino desaparecen y en 10 popular se transforman en el '/ tfpico dibujo de triple trazo (central grueso flanqueado por dos mas finos). Aparte de varios tazones en los museos de Vich y Barcelona, la pieza mas notable entre 10 cotcldn de la primera mitad de siglo es un sin jarro as as (fig. 327) en dorado con algo de azul, el escudo de J. Valls, abad de Santes Creus entre 1502 con y 1526, del que se hizo menci6n al tratar de sus azulejos La (fig. 315). escasa divulgaci6n de las bellas series valen­ danas de principios del siglo XVI con grandes hojas 0 palmetas de las que derivan las de est a pieza, asf como el hecho de la aludida persistencia del doble trazo en Arag6n mientras se pierde en Cctclufic, han dificultado el estudio de ella, que de no ser barcelonesa pudo fabricarse en Reus, centro el mas cercano a aquel monasterio cisterciense. En el segundo cuarto del siglo XVI parece haber empezado en Barcelona (y acaso tam­ bien Reus) la fabricaci6n en gran escala de platos y. escudillas con el dibujo de triple en trazo antes aludido. Algunas as as de tazones de este genero (fig. 339), en las que perdura el tipo de Manises de fines del siglo XV (v. fig. 144), demuestran su cnrdcter tradicional. Bofill public6 un repertorio de mas de 50 tipos de esta cerdmicc, a base de fragmentos hallados en la muralla de las Atarazanas de Barcelona. EI baluarte de las Atarazanas se construy6 en 1553, y el sector aneJo de muralla termin6se nueve cfios mas tarde; aunque a mediados y fines del siglo XVII hubo algunas reformas importantes en sedores pr6ximos de la muralla, el hecho de que la cerdmicc hallada en el relleno de b6vedas barcelonesas de este mismo siglo sea enteramente distinta permite suponer que el dibujo aludido es caracte­ rfstico de mediados de la anterior centuria. Fuera de Barcelona se han hcllcdo ejempla­ res en Reus, en Banyoles (dos tazones aparedados, hoy en una colecci6n particular) y en otras varias localidades. fabric6 mucho dorado, tam bien Aunque se en se conoce alg una pieza azul. En el ultimo cuarto del siglo XVI, las referencias son mas seguras, y la decoraci6n de mayor variedad y riqueza. EI insuficiente conocimiento de 10 valenciano coetdneo, a dife­ rencia de 10 que sucede para 10 medieval, obliga aquf como en Muel a dejar en suspenso un deflnltlvo juicio sobre si las innegables coincidencias se deben mas a un intercambio reef­ proco que a cornun y directa derivaci6n en cuanto a estilo de la loza de Manises. una La qrcn dificultad ,;_ por 10 menos adualmente en diferenciar por su las pie­ dib�jo - zas de Reus y las de Barcelona, hace que las estudiemos conjuntamente, destacando los tipos de decoraci6n caraderfsticos 0 notables. En 10 conocido hasta la fecha, las formes son poco variadas, aunque por algunas pilas de agua bendita, placas (fig. 341), jarros (fig. 342) Y un gracioso ccntcrillo (fig. 343) cabe suponer que tal variedad debi6 ser rnucho mayor. 131 EI reflejo metcilico es fino, oscilando entre varios matices pardorrojizos, que lIegan clqu­ nas veces a adquirir tones rosados. EI vidriado, por impureza y transparencia, suele tomar un tinte rosado. Los reversos pueden ser de dos tipos: unas veces, series de 3 0 4 espiras finas, trazadas descuidadamente, alternando dos tres anillos dorados muy gruesos; otras, en vez algo con 0 de los anillos tienen gruesas cenefas concentrlccs, sinuosas. En el centro suele haber un nom­ bre 0 monograma, que debe ser la firma del alfarero. EI estudio de estas series viene singu­ larmente favorecido por el hecho de que, en contraste con la mayor parte de las dernds lozas peninsulares, gran nurnero de ejemplares son fechados y en algunos es posible identificar su autor. Entre elias, las piezas mas antiguas deben ser tres botes de una misma farmacia con­ servados en Paris. Los tres lIevan una marca 0 monograma de poseedor, no descifrado. En el nombre uno del Museo del Louvre aparece la fecha, 1584, y en otro, allf rnlsrno, (fig. 328) JOAN. EI tercer bote, en la coleccion del doctor J. Chompret, tiene en su fondo identicc deco­ rcclon que la orla de varios platos (figs. 332 y 334), uno de los cuales estci fechado en su reverse (fig. 333) en 1599. Un hermoso plato del museo Victoria and Albert, dado a conocer teton 0 centro con relieves, por Mrs. Frothingham, tiene dibujos parecidos alrededor de un mientras en la orla hay grandes hojas de contorno aserrado, realzadas en relieve, de las que pocos cfios mas tarde se derivnrdn las hojas planas de otros platos (figs. 337 y 338). Por los mismos ofios se fabricaron otras piezas con racimos dorados (fig. 330), tam bien en relieve, y otros platos y tazones (fig. 340) cuyo fondo de dibu]o fino suele remontarse a prototipos de Manises. En las Atarazanas se hello dlbu]o radial de sectores dorados sernejonte un tczon con al que fiquro en el centro de un plato de la coleccicn Montagut (fig. 329) Y al de otro que per­ pertenecio a Mr. John R. Thompson, de Chicago; la orla de este es, a su vez, igual que la del plato de la figura 338, del que existe un ejemplar gemelo en el I.V.D.J. - Resulta pieza excepcional un plato (fig. 331) con una princesa 0 dama de alto linc]e, vestida a la moda de fines del siglo XVI. Hacia 1600 debio estabilizarse el estilo mas caracteristico de la loza dorada catalana: fondos de hojas doradas, de contorno finamente recortado y tallos de un solo trazo, y cene­ fas de temas vegetales 0 qeometricos, con enrejados de listas doradas cruzados sobre trazos mas finos, de tipo muy variado. En los bordes hay asimismo las grandes hojcs de contorno aserrado, a veces con adorno reservado en el interior; en la parte central de la pieza hay a menudo decorcclon herdldico 0 figurada: bustos de guerreros, a 10 romano, genero ita­ liano que tcrnblen se tome por modelo en Talavera y Sevilla; figuras de cuerpo entero: sol­ dados (un plato, hallado en Reus, en el museo local), mujeres; bustos de angel; animales: emblemas y cimeras, etc. perros, liebres, conejos; escudos con Entre las piezas firmadas, cabe mencionar un plato (fig. 335 Y 336) con la siguiente inscrlpclcn : ALLm (?) ton; mestre. Parece identificable con Antoni (= Toni) Mestre, escudl­ lIero bcrcelones que en 1582 solicito del Conse]o de Valls exenciones y facilidades para estc­ blecerse en aquella villa. Consta documentalmente que se cccedlo a su petlclon y que en 1601 aun vivlc en Valls. La decorucion del reverso, con anillos lisos y espiras, as! como la del anverso, coinciden las de otros de Reus 0 de Barcelona. con ejemplares En el siglo XVII es muy crecido el ruirnero de piezas fechadas. Sin la pretension de esta- 132 Fig. 356. - PILA BAUTISMAL CON' EL ESCUDO DE IGUALADA Y LA FECHA 1598 (Museo de Vich). 357. Fig. - PAVIMENTO DE UNA SALA DEL PALACIO DE LA DIPUTACi6N. BARCELONA. Figs. 358 359 Y 360. AZULEJOS PROCEDEt'J- - TES DEL MISMO P.6,LACIO (M.A. B.). 133 • Figs. 361, 362 y 363. - TAZONES Y PLATO EN AZUL Y AMARILLO ("Cau Ferrat", Sitges; Museo de Historia de Barcelona; M.A.&.). Fig. 364. PLATO POLICROMO (M.A.B.). Figs. 365 y 366. PLATOS POLICROMOS (Museo de Historia -- - de Barcelona). 134 blecer catcilogo comple.to, cltcrernos las siguientes: en el LV.D.J., un plato con un busto de un guerrero, sobre fondo de follaje (fig. 345) Y en el reverse la fecha 1603, y otro de 1609 con escudo en el centro: en una colecclon particular. Una placa a modo de ediculo, de 1611, con el Calvarib (fig. 341). Del mismo cfio, dos platos con escudo de armas de la familia Montserrat, uno sin remate, en el rnuseo Victoria and Albert, y otro en la coleccion Roca­ mora (fig. 337) con orlc y cimera; estas piezas parecen indudables de Reus, mayormente si tenemos en 'cuentc que el noble linaje de los Montserrat! marqueses_ de Tamarit, tuvo gran arraigo en aquella ciudad (el censode 1553 menciona a cinco caballeros de tal familia resi­ dentes alii). Otro plato (en el LV.D.J.), presenta un escudo cucrtelcdo en el que alternan lee­ nes pasantes y barras, sobre el pecho de un aguila bicefala coronada; en un dnqulo del escudo aparece la clfro 16011, interpretada como 1611. AI propio I.V.D.J. pertenece un curiosa plato (fig. 344) con una figura de mujer que Ileva un cdntcro en cada mano; a su izquierda, en una especie de cartela acorazonada, hay la inscrlpcion mad o-m a y s e I a (del frances mademoiselle?) /1613, y. en el suelo el letrero ho SEN 0 RAe 0 s c h or ina, palabras de dudosa interpretacion, salvo la fecha. La coleccion Rocamora posee otro ejemplar con blcson cimera 346); en el escudo leon y (fig. hay un rampante y la fecha 1629: Finalmente, en el Victoria and Albert Museum, de Londres, existe un plato con las armas de Ferrer' y este ape­ lIido escrito sobre la cifra 1639; acaso pueda relacionarse con la familia del Ferrer escudi­ lIero de Reus citado en 1553. Sin ernbcrqo, la colecclon mas coploso de plezcs fechadas per­ tenece al Museo Municipal de Reus, donde se conservan mas de trescientas piezas de la manufactura local, halladas en tres lugares distintes de Reus, Entre elias, cabe mencionar un jarrillo con. el escudo de la ciudad (una rosa) y la fecha 1633 y vcrlos plates 0 fragmen­ tos fechados en 1625, 1627, 1629 Y 1638. Quedan cun por mencionar otras piezas cuya cronologfa puede fijarse por distintes medios. En primer lugar, dos grandes jarros con tapa de la colecclon de la Hispanic SOciety (figura 342) y otro sin ella en el Museo del Ermitage, los tres de guerreros sobre fondo de follaje; los escudos son del Papa Paulo V (1605-1621). Algunas comunidades religiosas pose­ yeron tcrnblen vajillas doradas de manufactura catalana; asf el monasterio de Poblet, del que precede una serie de platos en cuyo blcson figuran las letras P 0, Y el de Pedralbes, cuyos platos presentan una gran A en el centro del escudo (fig. 348), aunque en este caso la letra pudiero ser un emblema personal, como en otros que presentan una M. Coetdnec de la serie ultirncrnente descrita es otra muy nutrida, aunque de fondo rno­ notono y pobre. Este fondo se obtiene a base de series paralelas de Ifneas punteadas de doble trazo, obtenidas al parecer por un pincel 0 pluma de dos puntas. Aunque esta close de fon­ des tiene precedentes en piezas moriscas, en la serie presente parece una simple lrnltccion del de las brillantes lozas policromas de Montelupo, tan apreciadas antiguamente en el Prin­ cipado y en las Baleares. En apoyo de tal suposiclon, podemos mencionar el hecho de que sobre este fondo se dibujan a menudo siempre en oro figuras de guerreros, abande­ - - rados (fig. 352) Y espadachines, tomadas de dicha cerdrnlco italiana. Otras veces las figuras son las mismas que en la loza catalana azul, como en el caso de un plato con una dama que lIeva en la mano un ventall 0 abanico rectangular (fig. 350) .. Un plato del LV.D.J., con .un angel portaestandarte (fig. 353), lIeva en el reverse (figu­ ra 354) la firma CASALS, acaso de Reus, y cenefas sinuosas. Un fondo de plato (M.A.B.) con identiccs cenefas en el reverse, presenta en- la cara anterior el escudo de los alfareros 135 barceloneses, con las cuatro piezas ernblerndtlccs, 10 que parece prober que se frata de un ejemplar fabricado en Barcelona. EI Museo de Matar6 posee un plato con (fig. 351) que orienta escudo fechado en 1624 sobre la cronologfa de esta serie; con cenefas sinuosns, presenfo las letras BOR. el reverse, En el Museo Arqueol6gico Nacional existe otro plato (fig. 349) muy notable; ocupa el fondo un gran escudo con cimera dentro del cual aparece una galera, del tlpo corriente en el M€­ diterrdneo, con el Sol y la Luna, y debajo una zona de follaje flno ldentico al de la serie anteriormente descrita, 10 que prueba una vez mas que fueron coetdnecs: la presencia de la Luna y el Sol junto a la galera parece una rnuestro indudable de un hecho que luego com­ sobre probaremos a menudo: la gran influencia del repertorio de los grabados populares los temas de la decoraci6n cerdrnlco ; en efecto, en las ouques 0 aleluyas catalanas lIamadas del Sol y la Lluna hallamos siempre estas figuras en relaci6n con la galera y otros temas de otro modo. cuya yuxtaposici6n serfa inexplicable Son frecuentes tam bien las piezas de fondo puntecido sobre el que destaca una cruz de Malta en oro con flores reservadas en blanco (fig. 355) 0 divisiones geometricas, secto­ res, etc., dorcdos (M. de Sevres). En los reversos, siguen los monogramas y las series de ani­ lIos 0 cenefas sinuosas. Las piezas catalanas doradas mas tcrdlcs posterlores. a 1650, y su dibu]o, no parecen muy basto, es parecido al de la loza azul "de la ditada" (fig. 397), junto con la cual se han hallado en algunos rellenos de b6vedas en Barcelona. LOZA POLICROMA Y AZUL. - Paralelamente c;l la importaci6n de loza dorada valen­ ciana, tom6 gran incremento en Barcelona, en el siglo XVI, la de cerdrnlcc policroma ita­ liana, lIamada corrientemente pisano, obro de Piso 0, simplemente, piso. Por ello €s natu­ ral que, igual como sucedi6 con las piezas doradas, hubiera varios intentos de imitar en alfares barceloneses las lozas italianas. • un scudeller itolia recientemente lIegado a la ciudad, pidi6 al Conse]o rnuni­ En 1520, credito para establecerse en ella, prometiendo fabricar plats, scudelles y oltro obro clpcl un AI mismo tiempo, pro­ de terraprima, pintada y delicada, 01 modo de Pisa y otros luqcres. obras metfa enseiiar su oficio a quienes quisieran, y presentaba como referencia algunas en Barcelona. Parece ser que la petici6n no tuvo exito, puesto que que habfa recllzcdo ya no tenemos datos posteriores, ni tampoco conocernos piezas que pudieran atribuirse a aquel artffice. documentada la presencia Cataluiia del A fines del siglo XVI queda ampliamente en loza talaverana Lorenzo de Madrid, que estableci6 su alfar en Manresa y maestro de fabric6 magnfficas series deproducci6n deriva del genero renacentista del tala­ czulejos. Su verano Juan Fernandez, asf en las ruedas de follaje formadas por cuatro czulejos (fig. 360, Los colores cf. figura 671) como las piezas €Ie dlbu]o herdldico (v. fig. 670) 0 geometrico. mas empleados son el azul- en varias gradaciones de intensidad y el amarillo," ambos - con mezclas de sobre fondo blanco. Otrns veces, en las solerfas, obtuvo jaspeados verdosos nurnero amarillo y azul y acaso tam bien con cobre. De Lorenzo de Madrid conservamos gran de la sala del de piezas de los arrimaderos (figs. 358 y 359) del ofio 1596, y solerfa (1597) rica solerfa de Consistorio Nuevo del Palacio de la Generalidad, hoy en los M.A.B., y la conservada in situ y fechada hacia 1611 (fig. 357). Sin embargo, un aposento contiguo, 136 Figs. 367, 368 Y 370. ,-PLATQS POLICROMOS CATALAN�S (MAB.). Fig. 369. - Io. ("Cau Ferret", Sitges.) 137 Figs. 371. 372 Y 375. - ORZAS Y JARRILLO POLICROMOS (M.A. B.). Figs. 373 y 374. - BOTES POLICROMOS (Colee. Batllori. Barcelona; M. de Vich). 138 la influenda en esta epocc del estilo talaverano en piezas de forma solo parece visible en la magnffica pila bautismal de Igualada, hoy en el Museo Diocesano de Vich. Estd fechada en 1598, y en la decorucion desu interior figura un gran escudo de la villa y flores y follajes policromos de buena traza; el exterior es jaspeado, verdoso. EI ccrdcter insolito de esto pieza en Cctnlufic lncllno a atribuirla al propio Lorenzo de Madrid (fig. 356). Durante el siglo XVI y principios del XVII, se fcbrlco en Barcelona otro genero de loza en cuya decorucion domina elczul con de amarillo. algo A pesar de inspirarse en modelos italianos, enlaza tam bien con la tradid6n gotica y las series moriscas, nsi por algunos temas como por dertas formas, tales como los tazones con aletas 0 escudelles amb orelles (flqu­ ras 361 y 362). Dentro de la plena policromfa, destaca una serie de platos de cenefa poco variada, las mas de las veces con una especie de gUirnaldas muy estilizadas. Parecen fechables hada el primer cuarto del siglo XVII, y su manufactura deblo ser barcelonesa, a juzgar por la can­ tidad de fragmentos hallados en la Ciudad Condal, han que permitido la reconstruccion de varios ejemplares centrados por figuras (fig. 365) 0 animales (fig. 366). Las piezas censer­ vadas en museos (fig. 364) Y otros lugares son de terndtlcc pcrecidc: es muy notable un plato con un perro que persigue un cone]o, que pertenecio a la coleccion Ridout, de Londres: Con ellos pueden reladonarse algunos botes de farmada (figs. 373 y 374) 'en alguno de los cucles existen cslrnlsrno dibujos que se repiten en la loza dorada catalana. ' A partir del segundo cuarto del siglo XVII -y hasta fines de la propia centuria, colnci­ diendo con la plenitud de la azulejerfa barcelonesa, debieron fabricarse las plezns catcilanas policromas mas vistosas, de tonos muy vivos, ,en los que dominan amarillos, azul oscuro y. verde. Existen excelentes ejemplares, asf en platos (figs. 367 Q- 370) como en' botes de fcrrnc­ cia, orzas (figs. 371 y 372), jarrillos (fig. 375) Y otras piezas. La cornpcrcclon de su colorido y temdtlcc con los de los azulejos estudiados a contlnucclon, permiten fijcr satisfactoriamente su origen y epocc. Luego dedicaremos algun espado a la loza azul fabricada por el mismo tiempo, ya que su ccrdcter mas industrial y su calidad sirven mas bien como precedente de la loza producida en las decodes siguientes tcrnblen en azul. AZULEJOS DEL SIGLO XVII. - EI perlodo mas floredente de Iq czulejeric catalana es el siglo XVII, en especial a partir de su segundo tercio. Sevilla y Talavera se habfan adelantado notablemente, y ya vimos el eco de este ultimo centro, atestiguado por las obras de Lorenzo de MQ-drid. Pe�o ni elias' ni-le czulejeria pre­ ponderantemente azul de flliccion valenciana descrita en pagInas 'unterlores son suficlentes el gran auge de la explicar catalan a de la para azulejerfa referidc centurlc. Dentro de la tasa de en venta en la ciudad, en 1653, se rnerccnclcs especificcn como producto de los escudellers las piezas de vajilla para la mesa: plctos, escudlllcs, bandejas, fuentes, jarros, cantarillos pintados, pareja de salero y pimentera, ensaladeras, compoteras (capses de confitura), etc., pero mas que en tales obras su nombre y fama se ha perpetuado en los azulejos que produdan, y cuya documentcclcn permite fijcr autores y fechas. - Unos nfios mas tarde hubo necesidad de proceder a un reajuste econornlco de las con­ tribuciones que debfan pagar los escudilleros, puesto que algunos se quejcbcn de los tras­ tornos y perjuicios que les cccrreo la guerra dels Segadors. En 1669, para dar fin a tales cuestiones, se ordeno que los maestros pagaran un impuesto sequn el nurnero de hornadas 139 que codan y la capacidad de sus hornos, gracias a 10 cual poseemos un censo detallado de estes con los nornbres de sus propietarios. Existlan entonces en Barcelona 17 hornos, dis­ tribufdos en cuatro categorfas, y 13 hornos menores 0 fornets, c1asificados en otras cuatro; el ruimero de maestros escudilleros se elevaba a 19. De esta nomina, asf como de otras referencias, se desprende que junto a los Gual, Coli, Gusto, Colom y otros varios destacan Pablo Passoles, unico que tenfa a la vez horno y fornet de primera categorfa, y su proximo pariente Lorenzo Passoles, con horno y fornet de segunda. EI conjunto mayor de azulejos que en su aun se hallan emplazamiento original es el formado por las dependencias del antiguo Hospital de la Santa Cruz y Casa de Convale­ cencia de Barcelona. Le siguen en importancia el monasterio de Pedralbes, con una gran variedad de czulejerlc, la capilla "del Roser", en Valls, con sus grandes zocclos con escenas alusivas a Lepanto, y la iglesia parroquial de Palol de Onyar, tcrnblen con arrimaderos de azulejerfa relacionados con la devoclon a la Virgen del Rosario. Desde luego, en el siglo XVI, aparte de los azulejos talaveranos de Lorenzo de Madrid, se fabricaron piezas policromas de trcdicion mas 0 menos local 0 relacionables con Valen­ cia, tales como -uncs existentes en el Museo de Vich con escudos de las familias Requesens (figura 377) y Zuniga. Tnmbien se ensnyo la fcbrlccclon de piezas de cuenca 0 arista, aun­ que con' menos fortuna que en Muel, como atestiguan algunas piezas muy sencillas, con dlbu]o circular 0 lobulado, procedentes del convento bcrcelones de Santa Marfa de [erusnlen. Que la flllcclon de la azulejerfa policroma barcelonesa era ten ida por valenciana, queda probado ya solo por la persistencia en la actualidad del nombre ra;ola de Valencia' que seguimos aplicando a toda c1ase de azulejos. En la docurnentccion antigua el nombre de rajola' 0 rajo/eta de Valencia aparece en la Casa de Convalecencia de Barcelona. Es muy de lamentar que la escasez de datos publlccdos.sobre los azulejos valencianos del siglo XVII obligue este libro dedicarles el que deberfan en a un espacio insignificante comparado con � merecer. EIprimer conjunto .fechcdo de azulejos policromos barceloneses debe ser uno de 1634 (figura 379), que medio siglo mas tarde se ensemble en el gran conjunto de Valls del que luego hablaremos. Hacia la misma epocc parece poder situarse, entre otros, un frontal de Castell d 'Ernpordc (fig. 380) Y una serie de azulejos con medias figuras (fig. 378), que por otra parte se relacionan estrechamente con botes de farmacia del mismo grupo que los repro­ ducidos en las figuras 373 y 374. Ya'de 1648 y' pieza excepcional es un gran pufio de azulejos con una batalla naval (fig. 376, solo, un detalle) encontrado en unc casa de campo cerca entre turcos y cristianos de Badalona, la cual hubo al parecer otro de 1650. en Lorenzo Passoles, documentcdo entre 1662 y 1682, es el azulejero cctcldn cuya pro­ ducclon alcanza mayor volurnen y. resulta rnejor conocida, gracias a conservarse fntegra­ mente los grandes revestimientos que fcbrlco para la Casa de Convalecencia de Barcelona a partir del referido cfio 1662. Muchos de ellos se reducen a variadfsimas combinaciones de czulejos lIamados de cartab6n, divididos diagonalmente en dos trldnqulos, uno blanco y otro pintado encima de verde. Alrededor de estos tableros suele haber un marco de azulejos policromos. En el antiguo Hospital de la Santa Cruz hay naves enteras con arrimaderos de tipo parecido. Aparte de unos frontales de Santa Marfa del Estany, fechados entre 1660 y 1664, el 140 Fig. 376. AZULEJOS DE 1648 (Colee. Roviralta, Lloret). AZULEJO CON ESCUDO DE REQUESENS (M. de Vich). Fig. 377. - - Fig. 378. - AZULEJO (Colee. particular, Barcelona), Fig. 379. - AZULEJOS DE 1634 (Vails). Fig. 380. - FRONTAL DE AZULEJOS (Castell dEmpordc ). . f Fig. 381. - AZULEJOS POLICROMOS CON ESCENAS DE LA BATALLA DE LEPANTO (Capilla de 10 Virgen del Rosario. Valis). Fig. 382. � FRONTAL, OBRA DE L. PASSOLES (Capilla de 10 Coso de Convalecencia. Barcelona). >,. 142 -: Figs. 383. 384 y 385. - ZOCALO CON EL ESCUDO DE P. FERRAN. ARRIMADERO DE LA ESCALERA. ARRIMADERO DE LA CAPILLA (Coso de Convclecencio Barcelona). , ',. 1-43 I c· 386 Y 387.- ESCENAS .DE LA VIDA-DE SAN. PABLO, OBRA DE L. PASSOLES HACIA 1680 (Por ter id de 10 Coso de Figs. Convolecencio, Bo rcelono ). 144 mas, reciente de los cuales, por 10 menos, era obra documentada de Passoles / y sequn rnosen Gudiol es uno conservndo en: el Museo de Vich; la obra mas antigua entre las que conoce­ rnosde aquel maestro es el bello frontal de San Pablo (fig. 382), de 1669, para la capilla de lo Casa de Convalecencia. Por fortuna, se conserva todcvlc en su emplazamiento original teniendo a sus pies una -alfombra simulada, tcrnblen de azulejos, y en torno el alto arrimadero (fig. 385) Y la solerlc de baldosas y olambrillas con flores y dibujos (oculta en parte bajo un -entcrlmcdo), que el -propio Passoles lcbro en los dos cfios siguientes. Uno de los dibujos mas perfectos utiliza­ iezas, sus caracterlsticas no son bien conocidas actualmente. s: pero CALATAYUD Y MUEL. - EI primer lugar de Aragon donde se fcbrlco loza dorado Existe yo sobre ello un texto del ge�rafo drcbe Idrlsl, quien parece haber sido Calatayud. normando de Sicilia. en el siglo XII recopllo una vasta encielopedia geografica para el rey AI parecer, ldrlsl no conoda directamente Aragon, (recon­ y en este coso, como en Toledo X Y XI. que tomara datos de auto res musulmanes de los siglos quistcdo 1085),-es posible en I Gomez-Moreno cltc un pequefio tiesto de loza dorado purpureo como testimonio hipotetico del sobre azulejos dorados y purpu­ primer perlodo. A pesar de las descripeiones de Scviron destrue­ reos en 10 desaparecida iglesia de San Pedro Martir, labrada ent e 1368 y 1394, su pasado siglo fue 01 parecer tan absoluta que solo conocemos en 10 actualidad el un II cion en al que antes cludlo, azul y morado sobre blanco, con escudo de Pedro de en azulejo, se Luna cuando solo era cardenal. Varios de los fragmentos de loza del siglo XV hallados I ! hasta 10 fecha Calatayud pertenecen al tipo de circulos de hojas que se fcbrico en abun­ en j dancia en Manises (figs. 171, 176 Y 177). Otros tiestos mas recientes resultan tornbien dude­ eneontraron sequn se dice sos, aunque en 10 Plaza de 10 Higuera, en 10 misma ciudad, se restos de un horno de alfarero. Repetidamente se cita un documento del ofio 1507 sequn el cual el moro de Calatayud Mohammed b. Suleyman Attaalab contrcto a un aprendiz 110- 176 ) I Figs. 487, 488, 489 Y 490. - VASIJAS Y ESCUDILLA,-DE TERUEL (I.V.D.J.; M. de Vich; Colee. Vinas, Barcelona; Id.). 177 Figs. 491. 492.493.494.496Y 497. - VASIJAS. MORTERO. CAZUELA AGUAMANIL Y ALCUZA. DE ARAGON (M. de Vich; Id.: •. M.A.B.; Id.: M. Parroquial. Daroca; Colee. Vinas. Bcrcelono} .. Fig. 495. - BOTE DE FARMACIA EN VERDE. AZUL - Y NEGRO. DE TERUEL (MAB.). • 178 Figs. 498 Y 499. - PLATOS AZULES, DE TERUEL (Colee. Almagro, Barcelona). Figs. 500 y 501. - BACfN Y CUENCO EN VERDE Y NEGRO, DE TERUEL (Colee. Vinas, Barcelona). 179 I 'I I I 504 Y 505. PLATOS AZULES DE TERUEL. Figs. 506 y 507. ORZAS AZULES DE TERUEL. Figs. 502, 503, - - 180 made Abdallah Alfoguey y se comprornetio a enseficrle la fcbriccclon de loza azul y dorada. Los productos de Muel han tenido mejor fortuna. En primer lugar, poseemos un pre­ cioso texto del neerlundes Enrique Cock, que ccompoficbc a Felipe II en su viaje a Monzon en 1585, para asistir las Cortes. Cock describe la villa de Muel y se refiere a los moriscos a que la poblaban, bautizados a la fuerza despues de la rebel ion de 1526. Los informes sobre la manufadura de loza dorada son precisos y fidedignos: la pieza de barro obtenida muy a torno era objeto de una primera cocclon: luego recibic una capa de vidriado blanco, a base de arena de la localidad, de una arroba (25 libras) de y de 3 0 4 libras de plomo estcfio, sobre la cual, despues de ser objeto de una nueva cochura en el horno, se pintaba eldibu]o dorado, obtenido con una mezcla de dos reales de plata reducidos a polvo, ber­ mellon (cinabrio polvo), almagre (oxide de hierro) y un poco de clurnbre, todo ello des­ en leldo en vinagre muy fuerte. EI color se aplicaba con una pluma de ave sobre las piezas, hace notar que una vez cocida esta que luego se metfan por tercera vez en el horno. Cock dacornclon las piezas "quedan 'con el color de oro, que no se les puede quitar hasta cayendo - en pedazos". Y para corroborar sus afirmaciones, cficde que "esto me 10 contaron los rnis­ rnos olleros". La produccion de loza dorada en Muel terrnlno en el siglo XVII, coincidlendo segun se dice con la expulsion de los moriscos en 1609, pero sus alfares continuaron produciendo en cantidad durante dos centurias, puesto que en 1850 se seficlo todavfa la existencia de veinte hornos y un molino de moler barniz. Su decadencia no fue total hasta el presente siglo. Entre las escasas piezas fechables hacia 1500 procedentes de Muel, merece destacarse una escudilla dorcdo conejo en el centro y alrededor una cenefa encode­ (fig. 508) con un nada y una zona a base de dos temas geometricos sencillos, dispuestos radial y alternada­ mente, interpretacion muy simplificada de piezas de Manises, del ultimo tercio del siglo XV, ' y un tczon cuyo tema central figura una pera (fig. 509).. A principios del siglo XVI aparecen otras series imitadas de 10 valenciano, con inscrip­ ciones que derivan del tfpico letrero IN PRINCIPIO ERAT VERBUM Y tazones muy parecidos a los que hallamos representados en pinturas catalanas hacia 1525. Como derlvcclon popular de tipos anteriores, podemos seficlcr la npcrlclon de otro estilo decorativo, mas conocido por los ejemplares de manufactura barcelonesa, cuyo dlbu]o, radial, estrellado, etc. muy simple, se obtiene a veces con una pluma 0 pincel de triple traze, mas grueso el central (fig. 510). La existencia de precedentes medievales permite suponer que asf en Muel como en Barcelona esta decorncion debio tener su apogeo a mediados del siglo XVI. Es extraordinario el mimero de platos y escudillas, estas ultlmcs generalmente con ore­ jas, procedentes de lostestcres de Muel, contemas reticulados 0 a fajas. Han sido dados a conocer principalmente por Galiay y l.lubld, En Pamplona se hello un lote de escudillas de ldentico estilo (figs. 511, 512 Y 513) que debieron lmportcrse de Muel a menos de que se trate - cosa menos probable de productos de un clfcrero crcqones establecido en- Navarra. - A partir del segundo tercio de la misma centuria, se forma un estilo todavfa relccloncble con 10 valenciano pero mas tfpico de Cctclufio y Arag6n. En esto epocc, las caraderfs­ ticas generales del dorado de Muel son su tono, castano rojizo oscuro, y los reflejos purpu­ reos 0 azulados que presenta. EI grosor de las piezas es, en general, bastante considerable. EI vidriado resulta al principio opaco y muy blanco, luego va perdiendo opacidad, se vuelve 181- amarillento y aparecen en el burbujas y alguna otra imperfecclon. EI tipo de reverse mas clterncndo con zonas de espi­ frecuente es de circulos concentrlcos dorados de cierto grosor, exterior decor6 q veces ras finas y bien trazadas. Cuando el borde es vertical, por su cara se con un dibujo de almenas escalonadas, alternando unas con la base hacia abajo y otras el dibujo del reverso suele separarse poco hacia arriba. Sin embargo, en algunas piezas, del tipo de Valencia. diferencia delo cctcldn suele rehuirse de En las piezas aragones�s de esta epoco - - a' la ordenaci6n de los temas en cenefas 0 anillos concentrlcos, siendo lc disposici6n general­ mente radial 0 bien bandas y fajas en en series paralelas 0 corrodes' diagonalmente, que diametralmente la plezc 0 por 10 menos alcanzar del centro hasta el borde. pueden cruzar mas el de tallos a menudo de doble simple, - Otro tipo muy parecido, aunql!e es Es pieza muy nota­ trazo - hojas vistas de perfil, a veces con hendiduras 0 escotaduras. con corre el siguiente ble en este genero un cuenco dorado y azul (fig. 519) en cuyo borde letrero: Esperanco de Tierca, muger de Migel Nobarro, tesorera de las tripas de la villa de Muel. ofio 1603. En el fondo puede leerse con menos seguridad: al pin/autor fechada que cono­ juan/Juan-escri-/bano. Su interes radica no s610 en ser la unlcc pieza cemos entre 10 dorado, sino por hacerse constar en ella el nombre de la villa de Muel.- valen­ La mayor parte de los tipos de decoraci6n presentan estrecha semeJanza con 10 ruimero por Mrs. -Frot­ ciano y cctcldn de la misma epoco y fueron agrupados en buen mente zancudas, siluetadas en hingham. Salvo las caracterfsticas fiqurcs de ave, general oro, peculiares de esta loza aragonesa, la decoraci6n geometrica 0 vegetal rnuy esquema­ es tizada. Los trazos finos suelen ser dobies, paralelos, y se emplean en tallos, flores y cenefcs. Como elementos muy tiplcos pueden seficlnrse una especie de plfics, con enrejado fino en su interior y contorno de doble trazo bordeado de motes doradas, y las flores en que alter­ nan petclos tres g�upos de dobles trazos. dorados y otros forrncdos por Las piezas mas abundantes son: tdzones de base plana y grandes orejas (fig. 521); pia- . I con base tos y fuenfes muy llanos; una especie de escudillas de forma troncoc6nica, plana de escaso didrnetro y borde vertical; [crrltos (figs. 522 y 523"); orzcs con cuatro asas (fig. 516) curiosos cantarillos 0 recipientes con pie, boca y muy adornadas y y, finclmente, unos .asas cuatro cnfios en forma de cabeza de animal, clrededor de la pcnzc (figs. 524 y 525). decoraci6n piezas lujosas se cuenta un gran plato (fig. 517) en oro y azul, con Entre las escudo con tres hoces, posiblemente en relaci6n con geometrica y vegetal y en el centro un los apellidos aragofleses Foces 0 Falces. Pero el ejemplar de mayor tcrncfio y suntuosldod la es la gran pila bautismal del I.V.D.J. (fig. 518) cuya forma, con mayor esbeltez, sigue intervienen las tradici6n de las piezas de Teruel en verde y rncnqcneso. En su decoruclon caracterfsticas aves y 16s motivos vegetales en oro 0 reservados en blanco tlplcos de la me­ tam bien con nufactura. Forman serie con esta pieza varios platos (figs. 514 y 515) y tczones es la que figuras de aves. La decoraci6n de los fondos de estos ejernplcres presenta mayo­ res analogfas con las piezas catalanas doradas. Otra pila bautismal aragonesa de gran 'decoruclon ' tcrncfio perteneci6 a la colecclon Hearst. Como en la del I.V.D.J., junto a la dorada hubo en ella algunos trazos gru�sos de un color azul muy intenso. Es plezc excep­ cional entre 10 conservndo una escribanfa 0 tintero (fig. 520), con la parte superior muy estropeada. Alrededor del nfio 1600 se fabricaron tam bien en Muel, con dibujo y formes parecidos 182 Figs. 508,' 509 Y 510. - CU[NCO Y ESCUDILLAS DORADOS, DE MUEL (M. de Zaragoza) .. Figs. 511,512 Y 513. - ESCUDILLAS DORADAS ARAGONESAS (M. de Pamplona). Figs. 514. 515 Y 517. - PLATOS DORADOS ARAGONESES (M. Arq Nee MadrL(l; antes en la colecci6n Montserrat. , .• Zaragoza; M. Arq. Nac .• Madrid.). Fig. 516.';_ ORZA DORADA ARAGONESA (I.V.D.J.). 184 Figs. 518, 519,·520 y 521. - PILA CON SU TAPADERA. DE LOZA DORADA (1.V.D.J.). CUENCO DE MUEL. DE 1603 (Walters . Art Gallery, Baltimore). TINTERO (Colee. particular. Zaragoza). T �Z6N (Museo de Pamplona). 185 y 525. -JARRO Y JARRILLO DE LOZA DORADA (Colee. Montagut, Barcelona; Colee. Roeamora. San Cugat). Figs. 522. 523. 524 CANTARILLOS DE LOZA DORADA (Colee. particular, Zaragoza; I.V.D.J.). 186 --------- a los de las series doradas, vcsljcs de varias formas con decoraci6n bastante fina en azul, ya solo, 0 bien ccornpoficdo de verde. Las piezas aquf reproducidas (figuras 526 y 528) tie­ nen ambos colores. Cabe citar tcrnblen algunos platos de la antigua colecd6n Ram de Viu (Calatayud), con pdjcros azules muy semejantes a los de las figuras 514 y 515. En el siglo XVII los colores habituales en Muel son el verde, el azul el manganeso (algo agrisado) y (empleado habitualmente s610 en trazos y perfiles). Son desde luego arago­ neses, cunque no sea sequro su origen en Muel, algunos platos (figs. 532 y 533) con bustos, animales, etc., queequlvclen ciertas series catalanas, y a los a plctos en azul, ocre y manga­ neso, de Sevilla y Talavera. Los testa res de Muel han proporcionado platos, escudillas y tazones en azul, verde y manganeso con temas geometricos y florales, mas sencillos, que constituyen un extenso repertorio de aquella centuria. A partir de 1673, conocemos algunos platos de Muel, fechados en su mayorfa (fig. 529), en cuya decoraci6n se· orla de repite una escudo en azul, con nombres 0 emblemas herdldicos. ' Las series de Muel desde fines del siglo XVII hasta principios del XIX, presentan c1aras analogfas con las de Teruel, pero su trazado fino y el esmalte con poco estaiio perrniten seiialar en' elias caracterfsticas EI propias. conJunto mas notable de piezas de este perfodo es el de la farmacia del castillo de Monz6n, actualmente en Barcelona (figs. 536 a con 540), gran varied ad de formes y dlbujos, Sus botes y orzas pertenecen en su mayor parte a una fecha no muy lejana de 1700: A mediados del XVIII la influencia de las siglo piezcs de Alcora de estilo Bercln se hace sentir incluso en piezas bastas como una terriza o· barreiio para amasar morcillas fechado en 1740 (fig. 530). A fines de siglo puede situarse un jarro (fig. 527) de procedencia imprecise, de facture muy ruda. En el siglo XIX la producclon de Muel fue en general muy basta, conoclendose algunas piezas firmcdcs por miernbros de la fami­ lia Soler (fig. 531). Aunque parecen existir algunas referencias documentcles, no cono­ cemos piezas dorcdos de Muel de fines del siglo XVIII, ni tampoco vasiJas mercedes con la letra M, que, segun parece, se orden6 en 1784 fuese el distintivo de Muel como la A 10 era de Alcora. No ha podido establecerse todavfa en que lugar de Arag6n se fabric6 un .tlpo de loza, que se halla en cierta abundancia, cuya decoraci6n estd basada en los colores verde y ama­ rillo subido (fig. 534). En Muel parece hcberse fabricado en la Edad Media azulejerfa plana monocroma como la de las torres de Teruel, pero su producto mas tfpico, aunque imitado de Toledo y Sevilla, son los azulejos de cuenca 0 arista,' que nlli se labraron en cantidades extrcordincrtcs du­ rante el Sigle XVI. Aparte de los abundantes rest os hallados en los testcres, eXisfen'todavfa en Calatayud y otras poblaciones aragonesas z6calos de este genero, pero donde abundan .,{ mas es en la Seo de Zaragoza (fig. 542), donde la mayor parte pertenecen al primer cuarto de aquella centuria. Tnmblen hay muestras de su empleo en frontales de altar (fig: 543). Es monumento insigne de tal genero decorativo el revestimiento del ccrnpcncrio de Utebo, labrado en 1545. Asf en Muel como' en Teruel se fabricaron luego en cbundcncic placas y azulejos nzules 0 policromos de muy desigual valor 0 calidad,' hcstu IIegar en el siglo pasado a las curiosas placas funerarias en las que destcccron de la familia Soler, de Muel. singularmente los rnlernbros De todos modos, asf en azulejos como en loza, nopuede ignorarse la exist�ncia de otros puntos de fabricaci6n que conocieron una vida mas 0 menos larga. 187 menciona "una parreta de En primer lugar, Zcrcqozc. Un documento del cfio 1365 tierra, obra de En este caso, parece tratarse de una plezo de loza cornun, pero <;arago�c(. bien piezas pintadas, ya siglos mas tarde los alfareros zaragozanos debieron producir tam de la necesidad de adaptar las ordenanzas de los alfareros que un documento de 1779 trata de Teruel a las de los de Zaragoza. En 1531" se menciona a Cristobal Vutver, maestro de contrata la azulejos que habitaba en Zaragoza pero no debra ser originario de clll, que fabricaci6n de baldosas con vidriado blanco, verde, amarillo, azul y negro (los habituales I� de Coloma. Otro documento zaragozano, del ofio 1600, de' don )uan en Toledo) para casa trata de una partida de 8.500 piezas que debia suministrar el azulejero Alonso de Arag6n, establecido en la vecina localidad de Cad rete. Quizd es zaragozana la hermosa azulejeria z6calos de las capillas de San Vicente, Santo Do­ policroma que todcvlo se conserva en los minguito del Val (cficdldc a 10 anterior de Muel), San Agustin (pavimento) y Santos Pedro y En Pablo (suelo arrimadero), todas en la Seo de la capital de Aragon. y su mayor parte, se el bastante piezas del siglo XVI y principios del XVII; la policromia y dibujo son trata de cuidados. varies piezas para la catedral Otro zaragozano, Ant6n Belbix, labr6 en 1544 azulejero de Huesca. Conocemos tam bien el nombre de otros maestros de ozulejos establecidos en Huesca que fabricaron baldosas con identlco destino. Son el maestre Medina (1595), Jer6- _ nimo Codo a 1609), Jer6nimo Saturnino (1635) y Miguel Izuel (1652). En aquel tern­ (1606 a los de la seo de plo existen todavia azulejos ctribulbles a alguno de ellos, semejantes Zaragoza. A alguna de estas localidades aragonesas pueden atribuirse varios hermosos azulejos del Museo de Vlch (fig. 541) procedentes de laudas sepulcrcles de principios del siglo XVI. Las investigaciones de l.lubld han permitido identificar los productos de los alfares de Villafeliche, importante centro men cion ado brevemente por Ponz, de los que existen mues­ tras por 10 menos desde fines del siglo XVII al XIX. De ello se ded�ce que pudieren ser fabricados en cquellc localidad czulejos del tipo de los de San Andres, en Calatayud (figu­ ra 544), y platos y otras piezas con flores, escudos, pdjcros, sobre un fondo parecido. Otra loza de factura muy simple, en verde azul y manganeso, hallada en los testa res de Villafeliche, recuerda ciertos productos de Muel, mientras algunas piezas bastas azules muestran el eco de la cerdrnlco de Teruel. Es tcrnblen muy notable una close de loza fina decorada, salida de aquellos horn os, cocida dentro de cajas especiales. Algunos de sus ejemplares hueveras, jfcaras, tazas recuerdan produdos de Alcora, pero en ciertos ejern­ - - parece como si se hubiera querido buscar una aproximaci6n a las tone­ plares rnonocrornos lidades de la cerdrnicc oriental (verde manzana, berenjena, etc.). Turnbien de que en Villafeliche se imitaron las lozas en azul y rayado hay pruebas ocre de Talavera y otra close de cerdrnlco cuyo fondo de decoraci6n vegetal, muy carac­ t erisflco, azul 0 vlnoso, por progresivo cmcneromlento vino d reducirse a pequefios mato­ con las jos de tallos finos, paralelos, rematados en motas alargadas que por comparaci6n muchos antiguas_ cerlllcs ha dado origen al nombre de "mistos" con que es conocido entre coleccionistas. Sin embargo, el principal centro productor de esta loza permanece ignorado, I" encontrdndose al parecer Arag6n y Castilla. Un plato del I.V.D.J. con escudo par­ entre I I tido, con un cuchlllo y un le6n, perteneci6 acaso al convento de jer6nimos de San Bartolome de Lupiana (Guadalajara). Otras piezcs tienen nombres de poseedores no identificados. 188 I" 1 1 Figs. 526 Y 528. - CANTARILLO Y PLATO EN VERDE Y AZUL (M.A.B.). Fig. 527. -JARRO DE LA COFRADIA DE LA VIRGEN DE LA CANDELA, DE MUEL (M. de Zaragoza). Fig. 529.-PLATO DE 1676 (M. de Zaragoza). Fig. 530.-"TE. RRIZA" DE MUEL, DE 1748 (M. de Zaragoza). Fig. 531. - PLATO DE MUEL (M. deZaragoza). 189 Figs. 532 Y . 53�. PLATOS EN VERDE, AZUL Y MANGANESO (M.A.B.). - Fig. 534. - FRUTERO EN VERDE Y AMARILLO'(Colec� cion Rocamora, San Cugat). Fig. 535. - PLATO EN AZUL (Colee. Almagro, Barcelona). 190 Figs. 536, 537, 538, 539 Y 540. - SOTES Y TARROS EN AZUL DE LA FARMACIA DEL CASTILLO DE MONZ6N (M.A.S.). 191 Fig. 541. - AZULEJO DE UNA lAUDA SEPULCRAL (M. de Vich). Figs. 542 y 543. - AZULEJOS DE CUENCA 0 ARISTA (Capilla de San Dominguito de 10 Seo de Zaragoza; ermita de Santa Lucie de Campillo de Arag6n, Zaragoza). Fig . .544. - AZULEJOS CON FIGURAS (M.A. B.). ,192 BALEARES La cerdmlcc hallada en las Baleares que se remonta los de dominio musul­ a tiempos man 0 a las primeras decodes posteriores a tiene caracterfsticas su reconquista, generales muy parecidas a las de Valencia y Andalucfa. En 1937 se encontro en el solar de la casa mirn. 19 de la calle de Zovelld, en Palma de Mallorca, un lote de mas de centenar de plezcs de tipo musulmdn, decoradas en su mayor un parte en sobre el barro cocido "sin vidriar. negro Algunas tienen ndernds trazos verdes que realzan la orncmentcclon (figs. 545 y 546), Y no faltan ciertas vasijas zoomorfas de curiosa modelado (camello, leona) y tipologfa africana. Junto con elias un tarro 0 con cpcreclo vasija dlbu]o dorado muy sencillo, de tonalidad purpureo obscura (figs. 547 y 548). Su perfil es dis­ tinto de 10 conocido la Penfnsula, pero en se parece mucho al de algunas piezas de vedrio verde irisado (MAB), halladas en un solar cercano junto con restos de yeserfas parecidas a las de la Alcazaba de Malaga. Aunque el aspecto general de tales objetos inclina a suponerlos fabricados bajo dominio rnusulrndn, nada se opone a que siguieran produciendose luego, ya que algo pnrecldo suce­ dlo en lblzc, donde se hello cerdrnlcd morisca monedas del junto con rey Jaime I (t 1276). Mas adelante deblo subsistir unicornente la alfarerfa mas vulgar (jarras para agua, etcetera), sobre todo en Palma, Sineu e Inca. A fines del siglo XIII se menciona un figu/us o alfarero de Inca, yen 1536 el inventario de los bienes de un ciudadano bnrcelones fallecido en Cagliari (Cerdefic) enumera tres "coscusoneres envernissades de Mallorqua" (vosijcs perc cocer el alcuzcuz) al lade de de Valencia y Pisa. piezas de lujo De mayor trascendencia que todo ello es el debatido y confuso problema de la mayo­ lica 0 majolica. Reclblo este nombre en Italia (y solo allf) por 10 menos en los siglos XV Y XVI la loza dorada, en una epocc en que precisamente estd muy bien documentada la exportcclon a Italia de loza dorada valenciana mientras para Mallorca no habfa pruebas suficientes defcbriccclon de dicha loza en aquella epocc, De todos modos, hay algunas referenclns que parecen abonar la fcbrlccclon en la pro­ pia isla de Mallorca. En primer lugar, varias citas de un inventario de Francesco di Marco Datini, fechado en Florencia en junio de 1400, entre las cuales cabe menclonnr "VI piattelli di terra piccolini da pesce fatti a Maiolica, XVIII scodelle di terra da mangiarvi "dentro fatte a Maiolica", asf como "II rinfrescatori di terra fatti a Maiolica de mettere frutte in fresco nell'aqua", a pesar de que las piezas de "opere di terra di Valenza" eran bien conocidasde \ Dctini, como prueba entre otras Un tratado ononirno italiano menciona una referencia documental de 1394. formula de loza dorcdc del modo: una siguiente \ A fare /0 invetriatura delle scodelle di maio/ica, describiendo el modo secondo fano I 193 di Maiorica de base de limaduras de queli (esto es: sequn 10 hace la gente Mallorca), a plata y oropimente (sulfuro de nrsenlco, pero quizd es confusi6n por otro ingrediente) por partes iguales, y galena como barniz y fundente, y penso verra Fatto secondo cficde : e Benedetto di Baldasarre Ubriachi (hijo de Baldasarre y de paso por Barcelona hacia 1400), , Un texto de Malmantile (siglo XVII) cltcdo por Bensa, parece confirmar la misma tradi­ ci6n, puesto que refirlendose a la maiolica italiana dice explfcitamente: "questa terra e detta maiolica dall' isola di Maiorica 0 Maiorca dove gio si fabbricava". En 1560 lei fabricaci6n de loza decorada de lu]o en Mallorca debfa haberse extinguido prdctlcornente, puesto que en tal fecha el maestro alfarero Diego de Alarc6n, natural de Toledo y residente entonces en Menorca, pidi6 a losJurados de Mallorca diez cfios de fran­ de establecerse la isla, fundando su pretensi6n en las ventaJas que repor­ quicia en caso en tarfa allf su maestrfa en hacer obro de terra: platos, escudillas, botes y redorncs para boticarios, y azulejos, "asf de Manises como sevillanos", que tenfan que importarse por no existir en Mallorca qulen los fabricara. A fines de siglo, en1598; hallamos establecido en Mallorca, con su esposa, hijos y dernds familicires, al mestre de Fer obra de terra blanca julio Gresso, qenoves, a quien se con­ cedi6 tcrnblen franquicia por diez ofios habida cuentc del "publico y notorio" provecho qU'e resultaba de su arte, "que [ornds habfa existido en Mallorca" hasta entonces. : EI activb coleccionista don G. Mulet ha reunido serie de platos (figu­ malJorqufn una ras 550 a 552) de ccrccterlstlccs muy homoqeneos, que supone fabricados en la isla. Son piezas de un vidriado pajizo, con sencillos dibujos muy estilizados en verde, y manganeso: pdjcros, conejos y sobre todo cruces de Malta, temas vegetales 0 geometricos, etc. EI ccrdc­ ter esenclnlmente popular de estas piezas impide fijar una cronologfa indubitable, aunque la semejanza de algunos temas con los de Castilla, Cctclufic y Arag6n inclina a suponer su fecha cercana al 1700. Acaso pueda relacionarse con esta cerdrnlcc la menci6n de "sis dose­ nas de escudellas novas de Inca" inventariadas en 1690 en el castillo de Alar6. Tcrnblen debieron fabricarse en Mallorca piezas azules con decoraci6n figurada al modo de las catalanas que conocemos 0 de las valencianas aludidas en la documentaci6n del siglo XVII. Mulet supone que el color azul de las piezas mallorquinas se caracteriza por un tinte algo negruzco, y por. ello se fia dicho alguna vez que es acaso mallorqufn el plato de la flqurc 416. Son' escasfsimos los datos referentes a la azuleJerfa. Aparte de algunas piezas en blanco y azul, sequrcrnente valencianas, publicadas por Font y Gurnd, cabe citar las baldosas de la Capilla Real 0 de la Tr.inidad, en la catedral de Palma de Mallorca, y las de la ccptllc del castillo de Bellver, propia ciudad. Son todas iguales; cucdrcdcs, con un dlbu]o muy en la simple, de lczo, estrellado, en verde y rncnqnneso sobre un vldrlcdo blanco hoy mate, qulzd a causa del desgaste sufrldo, Por su ccrdcter y el de los edificios donde se hallan, 'pueden fechcrse en la prlrnero rnltcdde slqlo XIV. No conocernos plezcs similares, y por ello resulta diffcil asegurar si se fab.ricaron en Mallorca 0' si 10 fueron en Pcterno, como en el caso de varias piezas de vajilla aparecidas en la isla. En fechc. ya muy posterior fines - del siglo XVIII y principles del 'slgulente -, se fabri­ caron en Mallorca azulejos pollcrornos tipo cctcldn yvclenclcno: algunas de series ctrlbul­ das a esta manufactura reproducen figuras con trajes populcres (fig. 549), Y otras, pequefios temas decorativos. 194 (' Figs. 545 Y 546. - Y ASIJAS MORISCAS SIN YIDRlAR CO Figs. 547 y 548. - EXTERIOR E JNTEHlOR DE U Cugot). AZULElOS MALLORQUINES DE OFICIOS (M.A B.). Figs. 550. 551 y 552. - PLATOS MALLORQUINES CON DECO­ Fig. 549. _ de Mallorea). RACION EN VERDE Y MANGANESO SOBRE FONDO PAllZO (Colee. Mule!. Palma 196 Iu snroro AMA T, I • 71 'f '&9-- H'� - . / ANDALuciA En ningun lugar como en Andalucfa perslstio en Espana la trcdiclon musulmana de un modo general y difuso. Ello explica que en multitud de localidades de aquella region se men­ tuvieran con mas 0 menos fortuna centres alfareros de antiguo arraigo, a pesar de las nue­ vas modalidades introducidas por 10 Reconquista. Sevilla loqro pronto la hegemon fa a expen­ sas de Cordoba, que podfa competir con ella no en cuanto a facilidad de transportes, y tam bien a costa de Malaga, cuya reconquista solo se produjo dos siglos mas tarde, cuando la ciudad se hallaba en plena decadencia. Pero 0 pesar de este neto dominio sevillano, la loza decorada y mas nun la cacharrerfa la alfarerfa y de uso dornestico se lcbro en abun­ dancia incluso en poblaciones del interior como Andujar, Ubedo y- Bullen, siguiendo en algunos casos hasta muy tarde las tradiciones moriscas. Son singularmente famosas las "cleo­ rrazas" de Andujar, de barro blanco la loza vldrlcdc 0 poroso, y pintada de la misma localidad. En un documento de 1271 del rey Alfonso X el Sabio referente a Cordoba, se ordeno que en cuanto a alfarerfa 10 establecido antes de la se siga reconquista ciudad; 10 de la toma de Sevilla en 1248 por San Fernando, padre de aquel monarca, tampoco debio representar ninguna cltercclon substancial en la vida de sus alfareros musulmanes. las referencias documentales no Aunque empiezan a abundar hasta fines del siglo XV, la situncion parece haber sufrido pocas modificaciones hasta aquella epocc, En una y otrci ciudad, den­ tro de una trndicion 10 que por menos se remonta al siglo XII, se produjeron grandes bro­ cales de pozo (fig. 553) Y jarrones (fig. 554) 0 tinajas con dibujo labrado a punta de cuchillo o a base de pequefics estampillas aplicadas reiteradamente. EI grupo de alfares sevillanos de mayor importancia fue desde un principio el del arra­ bal de Triana, cuya actividad sigue ininterrumpida, pero los hubo tcrnblen en otros luga­ res: Tablada, Bajondillo y el sitio lIamado "Adarvejo de los moros", en la colccion 0 terrnlno de la parroquia sevillana de San Pedro. Allf, en la segunda mitad del siglo XV al pare­ - cer -, las nuevas modalidades del arte qotlco motivaron un nuevo qenero de grandes piezas vidriadas con decorucion relieve. Las rnejores y de mayor tcmcfio son una bellfsima en coleccion de piles bautismales que se hallan oun hoy' en varios lugares de Andalucfa y de las Islas Can arias adonde se exportaron igual que a America sequn consta documental­ - mente Son -. piezas copitcles del grupo la pila de San Pedro de Carmona firmada "Juan Sanchez Vachero flso", la de la me iglesia de 10 Concepcion (fig. 555), en La Laguna (Isla de Tenerife), y la de San Lazaro de Sevilla (fig. 556), hoy en el museo de 10 propia ciudad. La fcbriccclon de estes pilas deblo proseguir a 10 largo del siglo XVI y aun parte del XVII. Entre los tcrdlos ejemplares puede citarse una de Antequera, cuya terndtlco decorativa, bas- 197 tante pobre, es parecida a la de algunos rnorteros y otras piezas de la misma epocc que tienen tnrnbien vidriado verde y motivos en relieve. ALICATADOS. imposible v: acaso superfluo hacer una distinclon clare Resulta - - - entre los alicatados granadinos realizados bajo dominio rnusulmdn y los sevillanos labrados tecnica y caracte­ en la misma epoco siglos XIII al XVI- por moros 0 cristianos. De su - rfsticas generales mosaicos policromos de piezas poligonales recortadas de losetas vidria­ - das-ya se trcto en otro lugar de est a serie (tomo IV, pdqs. 177 y sigs.); por otra parte, de acuerdo con 10 indicado en la lntroduccion del presente volumen, solo trataremos cqul de 10 realizado en los territorios de sefiorio cristiano. Entre 10 sevillano mas situarse dos fragmentos de solerlc, hallados en antiguo parecen 1a catedral y la de Santa Marina; grandes temas de lazo, encuadrados en Santa en iglesia con Marina por una cenefa de losetas verde, melado y blanco. Tnmblen se emplearon cintas en verdes y otros elementos en decoraciones exteriores (torre de la iglesia de San Marcos, en Sevilla, etc.). En el siglo XIV se sefic!c el maximo esplendor de los alicatados de arrimaderos, csl en la Cas a de Olea y el Alcazar de Sevilla como en varias iglesias de la ·propia ciudad (San Gil - figura 559 -, San Esteban, etc.), y en las reformas 0 ampliaciones de la antigua mezquita de Cordoba en funciones de cctedrcl. Muy notable resulta asimismo la portada de San Isi­ doro del Campo, en Santiponce y el magnifico conjunto de puro estilo sevillano en el con­ vento de las Duenas, en Salamanca (v. tomo IV, pdq. 363 y fig. 413), construldo hacia 1400 entre las arquivoltas y por Juan Sanchez de Sevilla. En Santi ponce, el espacio comprendido su alfiz estd ocupado por un alicatado de grandes lazos con ancho encintado; un pequefio czule]o circular contiene una lnscrlpclon azul en letras goticas, de mediados del siglo XV, i su ermano (sic). Gestoso cita que 01 parecer conmemora a sus autores: Diego Quexada otros ejemplos en la ciudad de Sevilla, destinados a enmarcar balcones (casa de los rnbrque­ ses de la Algaba) 0 ventanas (casa en la cclle de Juan de Avila). Antes se trcto ya (pdq, 166) . 569. - SEPULCRO DE D. LEON ENRIQUEZ. CON REVESTIMIENTO DE AZULEJOS (Iglesia del> convento de Santo Paulo, > Sevilla). 204 Figs. 570 Y 571. - AZULEJOS DE CUENCA 0 ARISTA (I.V.D.J.; M. Arq. Nac., Madrid). "Fig. 572. =l'AR' DE-'AtULtJOS'PARA TECHO (I.V.D.J.). Fig. 573. - AZULEJO DE