MINIATURA DE LOS SIGLOS XVI A XVIII .esplendor de la miniatura de ccrdcter religioso, de fines del siglo XV, expllcc su EI como el paso evolutivo y perdurnclon en los primeros lustros de la siguiente centuria, asf sin brusca soluci6n de continuidad de las ultimas obras g6ticas a las ya claramente rena­ centistas. De otro lado, la presencia de artistas flamencos, alemanes y franceses en la pintura estilo hfbrido y el ccrdcter n6rdico espanola de la epocc ayuda tam bien a comprender el de rnuchcs obrcs. Publlccrnos como ejernplo una efigie de Santa Catalina (fig: 300), de un documento de Tudela, y la de San Esteban (fig. 299), que ilustra el Graduale 26 de Santa cantorales de lc mlsrnc serie en la Engracia, de Zaragoza, conservado con otros muchos catedral de Huesca. EI autor de estci ilustraci6n y de otras muchas de los c6dices aludidos se ccrcctertzc la por profusi6n con emple6 las fresas como tema ornamental de sus que fondos.· Sus obras han sldo especial mente estudiadas por del Arco y Duran Gudiol, quienes Ie dieron el de Maestro de las Fresas. La presencia en los c6dices del escudo de apelativo los Reyes Cat61icos y la divisa TANTO MONTA Incline a suponer que son todos anteriores a 1504; fecha de la muerte de la reina Isabel. .CASTILLA ........ Hacia 1500 he de situarse el Misal toledano de la Biblioteca Nacional, como por su encuadernaci6n genuinamente castellano, tanto por sus miniaturas y caligraffa EI estllo de sus dos minia­ mudejcr,' de. las mas belles y en rnejor estcdo que se conservan. furas a pagina entera es claramente n6rdico y algunas fig'uras son copias evidentes de drumdtlcc lrndgenes flcmencos: en otras se aprecia una rudeza que no excluye la expresi6n y un realismo por desproporclones de tcmofio. alJerado recuerdo del cardencl Cisneros va asociado a la obra principal de la miniatura EI_ hlspdnlcc del, primer siglo XVI, el famoso Misal Rico toledano, en siete volumenes, cuarto del fechcdo entre los cfios 1.503 y 1518 (fig. 298), hcblendo intervenido en su eje�uci�n Gonzalo de Cordoba, "maestro de los libros de la catedral ", que trabaj6 en el Misal entre 1504 de Canderroa,. Alonso Jimenez, Alonso Vazquez y fray Felipe. Aunque y 1510; Berndrdlno a excepclon del ultimo volumen se hizo el Misal 'en vida de Cisneros (t 1517), se yen en sus no ocup6 la paginas, ndemds de su escudo, e� de.don Alonso de Fonseca, sobrepuesto, pues . bicefala del Imperio s!lIa toledana hasta'1524; otros de concnlqos fabriqueros y el agUila abundante de la miniatura. espcnol; Enaspeeto decorativo, es la obra mas cuidada y su espanola de los siglos XV Y XVI, apareciendo en sus paginas elementos flamencos e Itaiianos. _Muy Inferior en cantidad de pinturas, pues constc de un solo volumen de formato mas reducldo que la obra antes citada, es el Misal con armas de la casa ducal del Infantado 222 Figs. 297. 298. 299 Y 300.-RESURRECCl6N. CAPITAL DE UN SANTORAL (CATEDRAL DE TOLEDO); pAGINA DEL "MISAL RICO" DEL CARDENAL CISNEROS (B. N. M.); SAN ESTEBAN. CAPITAL DE UN CANTORAL (CATE­ DRAL DE HUESCA). Y SANTA CATALINA. DE UN DOCUMENTO ECLESIASTICO (CATEDRAL DE TUDELA). 223 - - Figs. 301, 302, 303 Y 304.'-NATIVIDAD, CAPITAL DE UN CANTORAL (CATEDRAL DE C6RDOBA); ANUNCIACI6N, MINIA- TURA ATRIBUIDA A ALEJO FERNANDEZ, EN UN CANTORAL (CATEDRAL DE SEVILLA); HOJA MINIA­ DA DE UN CANTORAL Y LA CIRCUNCISI6N, MINIATURA EN UN CANTORAL (CATEDRAL DE SEVILLA). 224 FigS. 305 Y 306.-MINIATURAS DEL MISAL DE LA GENERALIDAD (1525). POR SMERALDO DIOTAVANTI (BIBL. MUS. ARTE. BARCELONA). Figs. 307 y 308.-CAPITAL. EN UN CANTORAL DE LA CATEDRAL DE GRANADA. POR JUAN RAMIREZ. Y CAPITAL ,EN UN CANTORAL DE LA CATEDRA� DE JAEN. 225 t. , • • �': '" '., I :-" .j.., _,�...i., ... ")' , � ..... ��.�lo ,> . "-,,, ''''�''.',,'h • I .;'I." • .. '., •• U;"I. ... "'<""'.""" k '. .,_, ., ·.,..It..• ....,.·_, __"''' • • ��" • -. • ." '. ." ,�. , "'''''''.,�1!In> , .'1,,,11"'-'" .-r .,1 , •• , , .1 '"f\> "'1",,,-·_, 1.0 [ •• .• '-':'111""" �::,�d���:';}": ��":,t-}:;,j� :�;:�, ��:: ·���;�:�i;���;,I ._" •. "-' �� .... ' .... r'" :., I ... f ... ._' � ......n . -;�;;:'.�, �.�·S�. �j�,:�:.::'�(�.;:;� ,,01 ..., ...".,.;. ..... 1..1"' ... .. .....-,A""'� ,.... .. , ...... , , ... '1.,<_ '''" .·'�H ..... 'Hr, Fig. 309.-CANTORAL DE LA IGLESIA DE GUADAHORTUNA, POR LAzARO DE VELASCO. Fig. 310.-:-CAPITAL DE UN CAN­ TORAL (GVADALUPE). Fig. 311.-GENEALOG(A DE LOS REYES DE ESPANA. EN UN C6DICE (1545) ATRIBU(DO A DIEGO DE ARROYO (B. N. M.), Fig. 312.-CONCESI6N DE ARMAS A NICOLAs DE ALMAZAN (1542) (COLEC. PAR· 226 TICULAR). Fig. 313.-CALVARIO. pAGINA MINIADA EN EL MISAL DEL CARDENAL TAVERA (CATEDRAL DE TOLEDO). 227 .' " 1 ( I I ,I ---�--�� Figs. 314 Y 315.-"HERCULES" Y ESCENA DE MONTERiA, ILUSTRACCIONES DE UN TRA1ADO ALEGORICO CASTELLANO. EN VERSO, TITULADO "AVISO PARA CUERDOS" (COLEe. PARTICULAR). 228 Fig. 316.-SAN JOAQUiN Y SANTA ANA ANTE LA PUERTA DORADA. pAGINA MINIADA DEL BREVIARIO DE FELIPE II (B. E.). 229 Figs. 317 Y 319.-EL SENOR CON LAS TRES VIRTUDES TEOLOGALES; ASCENSION Y COMIENZO DEL OFICIO DE VISPERAS, EN UN CAPITULARIO (B. E.). Fig. 318.-PRESENTACION, pAGINA DEL BREVIARIO DE FELIPE" (B. E.). 230 ,. Fig. 320.-SAN MIGUEL EN LUCHA CON EL DEMONIO. MINIATURA DE M. J. PORTA EN EL "LLIBRE DEL MUSTA<;AF" (1568) (ARCHIVO MUNICIPAL DE VALENCIA). 231" Fig. 321.-EJECUTORIA DE BAUTISTA FERNANDEZ SALAZAR (COLEe. PART.), Fig. 322.-EJECUTORIA (MUSEO DE SEVILLA). Figs. 323 y 324.-MINIATURAS DEL DOCUMENTO DE Los "YOTOS DE GRANADA" (1576) Y DEL PRIVILEGIO DE FELIPE II SOBRE LA REAL AUDIENCIA DE GALICIA (ARCHIYO DE LA CATEDRAL. SANTIAGO). 232 �r (1r{..Lm-�h.i,-l. �.,..- " �.:'ItC\·q'-O�0: 1I'::'.:llbLl-l.DL (\ll.x .. :ll:l�;n:+ • (..:>""3111,ll t �1 t.� (_u, Q!..lchlLl. knt.:> .. It.:1 11 au ..'l rraec .. g1.- 111.:t�.1.:l.' .:.'\..' : .. . . t� o:.l.'.:tlc(l. Cl.:l \:C ,6.'1 t(la .zn. �t",; .. ll9':WltCl� � ltg':'�l\.-_l � J(�l t.1t",,,,:lc:n.· .:c{:!v �"l:C '1'.1 1 .. ... .. .. n�l Cl:L.l�' Pllvt.'h.:t'fl�1t.�PC\CI·t·.1ht·p,��1 111;:li" {:�CC' a t 1;.. C OI1\:r. o::l.: 'b.:U:u: t onn let i,..)1.·� ,-11,"':"'1\1..1 P6.: ... t r 111 ('lll 11 1 �u ... qtl,� ;),!:�t�t1;"L,,� r·.:xncD�'1."1(it....l.:,=-U!O! v. �. n·ltPCdt",' t:.xpz\_' o.uu ',I11.:.tt.· "i1.� :30rd1:ip6t)\,,,,j.Z1110:' .. 'l1(l:n.:-r, c","In� .:rH:ll t�t�� "�ill" X '::ll�.,:bl�t1q.::c - .. �---- .. .... • Fig, 325,-PORTADA DE UNA EJECUTORI.A. OTORGADA POR FELIPE II (ARCHIVO DE LA REAL CHANCILLERIA, VALLADOLlD), 233 r'dt:a,d{Jt"prrl7i;nre D.Eam(ga 'Mo!,I[!t,do dmtJI(fll'J1liliD en -mano mi'PNlID :EmlfJo tibr'o: /d mtzntn roano S'·�Vliif.l.1orrJ,rlIY1JO, m» -rmdio culm. Pnen asss, 0 H udjl':d. doClilmentt hunutnD COPlfl..r ,Perr/Q174 de 7nlg:;1'lIO culm, 0!J'ndo �lmllthm,t �/dl)ln'7-dprtJ./Hmtt: �et106t1.IeIll/'YJJ'"'$copia 'l'u1fuplumli..J. l . I . Fig. 326.-MINIATURA FIRMADA POR LUIS LAGARTO (SANTA MARfA, ARCOS DE LA FRONTERA). Fig. 327.-RETRATO DE GONGORA EN LA PORTADA DE UNA RECOPILACION DE SUS OBRAS (B. N. M.). Figs. 328 y 329.-MINIATURAS DE . JUAN DE SALAZAR (1594 Y 1600) EN CANTORALES (CATEDRAL DE TOLEDO). 234 A pesar de sensibles mutilaciones, conserva cun tres orlas y mas de (Biblioteca Nacional). doscientas letras historiadas, cdernds de otras con solo flores y frutas. Otros dos libros de coro de estilo renaciente se hallan en la catedral de Toledo' y en ellos los miniaturistas, con mayor 0 menor maestrfa, reflejaron el arte plctorlco de lc epocc en la imperial ciudad. Reproducimos la esceno de la Resurrecclon . (fig. 297) de uno de ellos, perteneciente a la . escuela de Juan de Borgofic. Dos cantorales abulenses con escudos del obispo Carrillo tienen historias y orlas cuyo estllo recuerda las mejores pdglnos del Misal de Cisneros. Hay, cdemds, responsorios y . santorales en muchos volumenes, hechos de .1508 a 1511 por Alonso de Cordoba y Diego de Voscuficnc, iluminadores de la seo toledana, con bella orncmentcclon ccllgrdflcc, pero sin historias; las orlas, que imitan mal las de Carrion; hay tcmblen escudos del obispo en Carrillo. Tres tomes de Comunes de los Apcstoles, confesores y vfrgenes, de mejor estilo, parecen coetdneos ... CATALUf'lA. - En Barcelona. trcbcjo, en el primer tercio del siglo XVI, un iluminador florentino algo eclectlco, Giacomo Smeraldo Diotavanti, cuya presencia estd documentada desde 1509, cfio de sus esponscles, hasta 1525, en que cobra las miniaturas (figs. 305 y 306) con que cdorno un Misal bcrcelones, impreso sobre vitela, en 1521, en Lyon, ejemplnr que perteneclo a la capilla de la Dlputcclon. EI propio artista recllzo varios trabajos para la catedral Barcelona ilurnino algunos cantorales del convento de Pedralbes. d� e ANDALUCIA. Gomez-Moreno y Angulo Iniguez han estudiado la serie de los antiguos - libros de coro de la catedral de Granada, Ilenos de miniaturas de gran primor -y correc­ cion, y consign.an sobre siguiente: "Los libros que tienen escudos de los Reyes sus autores 10 Cotollcos y del arzobispo Rojas (1514-1524), en la mayor parte fueron iluminados por Juan Ramirez, salvo algunos del Oflclero y Responsorio santoral, que se encomendaron a Juan de Caceres; varios .de los que lIevan armas de Avalos los pinto, en 1533, Juan. Soriano; tres Oficios hay del tiempo de don Pedro Guerrero; los de .Ia Concepcion y Excltcclon de la Santa Cruz fueron escritos y miniados en 1553 y 1554 por el licenciado Lazaro de Velasco, y otro que lIeva la fecho de 1575 parece s,er del mismo autor. Entre los modernos es de notar [ el de Nuestra Senora de los Dolores (1671), cuya miniatura parece de Bocanegra, y el del Cornzon de Jesus, heche en 1795 por Miguel de la Gandara. la que sobresalen las obras de Juan La nota italiana domina 'en toda la colecclon, en Ramfrez, con destcccdc personalidad. Colnboro con Jacobo Florentino en pinturas para la Capilla Real de Granada, pero se dedico principal mente a iJuminar corales, documentados entre 1515. y 1554, con un intervalo entre 1531 y 1544, tiempo que paso .en Seville ilumi­ nando los de esta iglesia. Algunas. miniaturas granadinas las fecho y flrme, sirviendo para' distinguir su estilo en las otras obras, que, sin perder esencia medieval, gracia se reviste de if.6lica (fig. 307). Los investigadores antes citados han heche tomblen atribueiones precisas a obras granadinas de Lorenzo Sdnchez, Juan de Caceres, Lorenzo Perez y Jucn.Soricno, fodos de la primera mitad del siglo XVI. Lazaro de Velasco" hl]o. ,de Jacobo Florentino, llumlno tcmblen .los cantorales de Guadahortuna, donde se ve firma (fig. 309). ' su En la catedral de Sevilla, perdida ya la tradicio!) del Maestro de los Cipreses, subsisti6 sin embargo durante largos cfios el estllo gotico de los cantorales. Entre las referencias 235. documentales de fines del siglo XV destaca el nombre de Nicolas G6mez, quien todavia trabajaba en 1496. EI paso del g6tico al Renacimiento estd representado por buen nurnero de obras de cierta espectacularidad (fig. 303), entre las que destaca por su belleza intrinseca y la impor­ tancia de su autor una Anunciaci6n (fig. 302) del conocido plntor Alejo Fernandez, estable­ cido desde 1508 en Sevilla procedente de C6rdoba. Gestoso di6 a conocer un pago efectuado en 1514 a Alejo Fernandez por tres miniaturas para los cantorales de la catedral hispalen­ se, y aunque no puede probarse que la Anunciaci6n sea una de las aludidas, el autor fecha parecen corresponderle de modo Y,la perfecto. Otra serie muy importante de cantorales sevillanos, plenamente renacentista, pertenece al siglo XVI (fig, 304) Y es fruto de la colaboraci6n de muchos artistas. Diego de Orta, anterior a 1550, debi6 de ser uno de los mas fecundos y el que mejor, acaso, ha sabido interpretar el naturalismo agradable, la ornamentad6n exuberante y el gusto por 10 anti­ guo. Dos familiares de Diego de Orta, Gaspar y Jer6nimo, sostienen con bastante dignidad esta manera renacentista que entra en plena decadencia en los cfios finales del siglo XVI. Los lIamados Libretos, posteriores a 1550, no tienen miniaturas propiamente dichas, pero sl precloscs letras y orlas cal ig rdflccs. La catedral de C6rdoba posee una nutrida colecci6n de cantorales de del principios siglo XVI (fig. 301). Un grupo, con ejemplares fechados en 1502 y 1503, l1eva los escudos con las armas del prelado Juan Rodriguez Daza (1505-1510). Existen junto a ellos algunas muestras mas tardias dentro de la misma centuria, y Ramirez de Arellano otros registra ejemplares deparecida epocc en la parroquia cordobesa de San Nicolas y, dentro de la misma provincia, en Aguilar de la Frontera, Bujalance y Palma del Rio, Cerramos el grupo de cantorales andaluces con la cita de los de Jcen y Cadiz, que Romero de Torres hace en el catalogo monumental de dichas provincias. Los de Jcen Uevan belles miniaturas (fig. 308). Hay 'alguna firmada por Lorenzo Perez, y caprichosas orlas historiadas. EI mismo artista habria completado las iluminaciones de un Misal hecho en Italia, con escudos de Le6n X (1513-1523) Y del obispo Gabriel Merino. Llevan blasones de este los de la catedral de Baeza, debidos acaso a Lorenzo Perez, artista muy italianizado. Angulo atribuye a Juan de Caceres otros cantorales de Jcen, por comparaci6n con los Res­ ponsorios de Granada de 1521 a 1522 documentados de En la Cadiz, su mano. provlnclcde adernds de seriesdespojadas de parte artlstica y otras tardias, hay catorce volumenes en su la iglesia mayor de Bornos, procedentes del convento de San Jer6nimo; su estilo rena­ ciente es gemelo al de las mas apreciables obras granadinas 0 sevillanas de la primera mitad del siglo XVI. I En este periodo prosigui6 en Guadalupe la iluminaci6n de cantorales, aunque las obras l que pueden atribuirse al taller rnondstlco (fig. 310) no parecen acusar caracteristicas muy diferenciadas. t . La miniatura de tema profano se presenter asimismo en' distintos generos, que oscilan, como en 10 rellqloso, entre la lnsplrcclcn italiana y. la flamenca, reservada esta ultima, sobre todo, a: los documentos (fig. 312) Y ejecutorias expedidos por la Chcnctllerlc.de Valladolid. A Diego de Arroyo, activo entre 1498 y 1551, pintor de edmore de Carlos I y Felipe II, atribuye Torrno las ilustraciones de las genealogias de los reyes de Espana, de Alonso de Car­ tagena (Blblloteca Nacional). La copia fue heche para Isabel de Portugal, esposa de Carlos I; 236 I 1 � I 1 .. t "ad Fig. 330.-FELIPE y, POR JUAN RUIZ, EN LA PORT ADA DE UNA EJECUTORIA (COLEC. PART.). Fig. 331.-ADORACION DE LOS PASTORES, EN UN CANTORAL (GUADALUPE). Fig. 332.-MINfATURA OE UNO DE LOS CANTORALES OE LA CAPILLA DEL PALACIO DE ORIENTE, MADRID. Fig. 333.-pAGINA DE UN CANTORAL DEL SIGLO XVIII (CATEDRAL DE SEGORBE). Fig. 334.-MINIATURA DE M. TRAMULLES EN EL L1BRO DE JURAMENTOS DE LOS CORREDORES DE CAMBIOS (BARCELONA). Figs. 335 Y 336.-ACTAS DE PRO· FESI6N DE MONJAS (1758 Y 1776), EN EL ARCHIVO DE SAN PEDRO 'DE LAS PUELLAS, BARCELONA. 238 las miniaturas, que representan efigies de reyes de Espana, desde Atanarico a Enrique IV, lle­ van buena orncmentcclon renacentista y se distinguen por 10 tecnica de lavado blanco y gris con toques de oro, destacando los temas, en oro, sobre fondo rayado de ro]o y azul (fig. 311). Otro valioso codlce ilustrado del siglo XVI es el que lIeva por tftulo "Aviso para cuerdos". En 1929 propiedad del librero Jose Babra. Sus folios contienen lavados y era dlbujos ligera­ mente coloreados, con una rica y variada serie de alegorfas de lnsplrcclon bfblica 0 cldslcc (figuras 314 y 315) de puro sabor renacentista. La escuela romanista se halla representcdc tamblen notables libros con liturgicos, entre ellos un Pontifical de 10 Biblioteca Ncctoncl, y Misal de 10 catedral de Toledo, ambos de un esta ultima procedencia. EI primero de dichos libros lIeva escudo y una sola miniatura que representa 10 Crucifixion. Mas sinceramente sentida parece 10 que vemos en el Misal de Toledo (fig. 313), inspirada en 10 otra. Segun Gomez-Moreno, esta obra entra en el estilo de las pinturas, Italianizantes, atribufbles Francisco de Co montes, qulen, en efecto, trcbojo a como miniaturista para 10 sede toledana, entre 1536 y 1550, habiendo heche 10 menos veinte vlfietcs para un Evangeliario. Este Misal es designado "del cardenal Tavera" por figurar en el el blcson de tal prelado, pero qu� el codlce fue pintado en diversas epoccs 10 atestiguan los escudos de Alonso de Fonseca y del racionero Ayala, que aparecen en las orlas, cuya orna­ mentcclon se ace rca mas a ,10 del Misal de Cisneros, csl como las ulttrncs paginas entran ya en 10 manera de los miniaturistas .escurialenses. Poseernos abundantes noticias de las actividades desarrolladas Plasencia por calrgra­ en' fos iluminadores durante los siglos XV 01 XVII, datos e segun recopilados por F. Fernandez Serrano. En 10 catedral de Plasencia existe un Cantoral (n.o 3) con miniaturas de ornamen­ tcclon plateresca flrmcdcs por Francisco Sanchez, artista cuya estd documentada presencia en el ano 1583. CARTOGRAFfA. Desde fines del slglo XV 10 cartograHa hlspdnlcc debe acomodarse a - una modlflcaclon total de los centros de tnteres geografico. Algunos fcrnlllcs mollorqulnos, como los Oliva 0 los Prunes, subsisten todavfa en las Baleares 0 trasladan sus talleres a Sici­ lia 0 Napoles, pero mas que su perdurcclon interesan los nuevos centros establecidos a con­ secuencia de los grandes descubrimientos de los navegantes ocednlcos, Destaca sobre todo 10 escuelc oficial constltuldc 01 amparo de 10 Coso de Contrctccton de Sevilla, donde no solo se desarrollo extraordinariamente 10 ciencia cosmoqrdflcc: sino tcmblen se produjeron obras maestros de cartograffa de lu]o, destinadas a monarcas, prelados y virreyes. EI propio Cris­ tobal Colon habra dibujado mapas en Portugal, pero no parece heber proseguido tal labor en Espana; en cambio poseemos todcvlc un mapamundi, obra maestro de Juan de 10 Coso, cart6grafo espnfiol que Ie acompano a America en sus dos primeros vlcjes, EL ESCRITORIO DE EL ESCORIAL. - Las mas notables obras de los lIuminadores de EI Escorial, muy diestras de tecnica, aparecen bc]o 10 influencia de Julio Clovio, que gozo de gran fama en su tiempo -existfan obras suycs en Espana- y a, qulen Francisco de Holanda juzgaba "el mas acabado de todos los miniaturistas del mundo"; este 'cuter tcmblen se refiere a 10 utlllzcclon por Clovio y por el mismo, de una nueva manera "de dtornos y nlebla ", a base de modelado suave obtenido por 10 yuxtaposlci6n de .puntos .colorecdos. Las un mlnlaturas de los escurlalenses profanlzan los temas sagrados y reflejcin el Q�te mdnierlsta, con 239,- su exceslva ornamentaci6n de rnoldurcs, volutes, camafeos. puffi. cestas y_ otros elementos del grutesco. Fue cabeza en Espana de esta tendencia fray Andres de Leon, natural de esta eluded, monje de Sah Jer6nimo en la Mejorada. que empez6 trabajar en 1565 en EI Escorlel, a donde muri6 en 1580. Imitaba tan bien a Clovlo, que casi era imposible reconocer 10 de uno I de 10 Fuente y otro, sequn referencias de su tiempo. Disdpulo de fray Andres fue fray Julian !. del Scz, que trabaj6 tam bien en monasterios cndcluces, muriendo en el de Pdrrnces hacia f el ana 1600. Las obras mas ricas y caracterfsticas. fruto de la colaboraci6n de los dos monjes, son el Breviario de Felipe II (figs. 316 Y 318) Y el Capitulario (figs. 317 y 319) de EI Escorial, escritos ambos en letra humanfstica, el segundo por fray Martfn de Palencia. de la Orden de San Benito. A la escuela de fray Andres y pertenece el clerlgo Juan Martfnez de los fray Julian Corrales. que comenz6 a pintar en 1583 para la catedral de Toledo un juego de Misales, con­ cluyendo en 1590 dos tomos "que son -dice Cedn Bermudez- muy dignos de aprecio por el buen dlbu]o, por el gusto y capricho de los adornos y por la hermosura y llmpleza del colorido". En los siete restantes tomos del Misal trabaj6, desde 1593 hasta 1604, ana de su rnuerte, Juan I de Salazar (figs. 328 y 329), disdpulo muy estimable y colaborador en EI Escorial de los dos celebrados monjes jer6nimos. Dentro de la serie que nos ocupa, hemos de citar un rnlnusculo Devocionario, adornado con doce finfsimas miniaturas (Museo Arqueol6gico Nacional). Parece obra italiana 0 francesa de influjo ltdllco, de primera mitad del XVI; pero siendo caste­ llano el texto de las ultimas paginas, y teniendo en cuenta que en ese tiempo son frecuentes en Espana obras de similar cclldcd, no parece arriesgado atribuir ala obra naturaleza hlspdnlco • La serie de cantorales de EI Escorial consta de doscientos diecisiete vohimenes, habiendo . sido hecha por orden de Felipe II, entre 1572 y 1590. Todos son de igual forma y tamaiio. Escribi6 los salmos de maitines desde la primera a la quinta feria el valenciano Crist6bal Ramirez, y las notas y letras fueron de famosos maestros. corrigi6 Juan Rodrfguez, Despues los natural de Torrljos, racionero de Toledo. Trabajaron tcmblen en la copia fray Martfn de Palencia; Francisco Hernandez, de Segovia; Pedro Salabarte, de Burgos; y Pedro Gomez, de Cuenca. Encuadern6 los libros con magnificencia Pedro del Bosque. "En las fiestas prlncl­ pales -escribe el padre SigUenza- y en otras que no 10 son tanto, los principios y primeras planas y letras de los oficios, misas, vfsperas y laudes estdn con Ilumlncclones, historias y vlfietcs (asf lIaman la pintura que corre por el derredor de la hoja) de excelente pincel y mana f I todo; muchas dellas de nuestro fray Andres de Le6n, que fue otro don Julio en el arte; otras de su disdpulo fray Julian. que quiso competir con entrambos; otras de muy buenos maestros en esta suerte de pintura hay tcrnblen otros tres libros en que estdn las cuatro Pasiones que ..• se cantan en la Semana Santa. donde estdn cuatro historias al principio de cada en cada uno Pasi6n; son invenci6n y labor de fray Julian. cos a por extremo cccbcdc y la rnejor labor que se ha visto y si fuera igual el dibuxo sin duda Ie podrfamos poner con los primeros 0 mas alto en el arte." Fray Julian trabaj6 tcmblen para otros monasterios de su Orden, pero En Guadalupe s610 puede es muy poco 10 que se conoce de su mano, fuera de EI Escorial. atribufrsele el Libro de la Domfnica de la Resurrecci6n y una vifieta con la aparici6n de Jesus a sus disdpulos en el Cendculo, aprovechada cfios mas tarde en el Cornun de Ap6stoles y mdrtlres. CENTROS VARIOS. La catedral de posee algunos cantorales de la segun­ Tarragona - da mitad del slglo XVI y de las dos centurlas siguientes. Se conocen los nombres de algunos 240 f de sus artrfices como "mestre Mongarro scriptor Illuminator", Oficlo de los Santos Cosme y Damian; Martfn Carrillo Castellnou, escritor y notador (1516), que trabajaba en 1500 en el Mestre Sunyer (1560) y mosen Miguel Vilella de Manresa (1681). Los dos volomenes mas interesantes que se conservan son los de los oficlos de San Pedro y Sdbcdo Santo. Las paglnas iniciales de ambos, debidas a un mismo artista, estdn solo dlbujados a pluma, dispuestas para su policromfa, y unicamente en el primero hay algunos manchas de verde, carmfn y morado. EI frontispicio del cantoral de San Pedro, con 10 Virgen y el Nino y otros personajes sacros, dentro de muy fino marco renaciente, tiene tal scbor florentino, 10 mismo que 10 bien com­ puesta Bajada de Cristo a los infiernos, de 10 inicial del otro libro, que inducirfa a aSignarles l I una tesco, fechc tora de proxima aconseja a al 1500, cficdlr unos pero el Tarragona, Angelica, habrfa heche -segun ccrdcter de 10 cincuenta cfios por 10 decordclon, menos a con escudos y temas de gru­ 10 indicada fecha. Una pin­ Cedn Bermudez- por los cfios de 1636 algunas miniaturas "con inteligencia y delicadeza It, pero ninguna de las que de esa epoca se conservan parece merecer tal elogio. PRIVILEGIOS Y EJECUTORIAS. Es el caudal de miniaturas que lIenan los r enorme - privilegios ejecutorlcs 0 del siglo XVI, pero a pesar de su correcclon y valor hlstorlco e lconoqrdfico, resulta dlflcll destcccr piezas realmente importantes desde un punto de vista estridamente artfstico. Como aparte debemos mencionar la coso representcclon de San,Miguel en lucha con el demonio (fig. 320), que aparece el "Lllbre del capitols del magnffich Mustasaf", del Archive en r Municipal de Valencia, obra pagoda en 1568 a M. J. Porta, pintor nacido en Ager (Lerldc) y establecido luego en Valencia, donde fclleclo en 1608 (v, ARS HISPANIAE, XII, pag.177). En cuanto a las ejecutorias expedidas pol" las Chcnctllerlcs oficiales, y en especial 10 de Vcllcdolld, 10 reltercclon de formulas deja poco margen a 10 llbertcd- de composlclon. Las orlas empiezan siendo de fauna y flora al gusto flamenco de trcdlclon gotica. Luego, los follcjes van creciendo como en los cantorales y empiezan a introducirse los temas renacentistas (figuras 312 y 325). EI mcnlerlsrno lIena de grutescos las cenefas y recuadros exteriores (figu­ ras 321 y 322), mientras en el espcclo interior de 10 portada suele verse el retrato orcnte del beneficiario con su familiares (figs. 321, 322 Y 325), junto a lmdqenes sacras y figuras cleqortccs. En 10 misma portada (fig. 325) 0 en el folio contrapuesto, suele heber un escudo de armas con orlas y cenefas complementarias. La catedral de Santiago de Compostela posee dos valiosos ejemplares que se apartan de la formula corriente. Uno de ellos es 10 copia de 10 sentencia obtenida en 1576 por 10 que' I se confirma 10 se vigencia del tributo lIamado de los "Votos de Granada"; en tres paginas representan el Voto de Santiago y 10 batalla de Clavijo, con profusion de personcjes, y en otra, de rodlllcs junto a los Magos de 10 Epifanfa (fig. 323), 01 ccnontqo Juan Vidal, f tenaz promotor de la ccclon reivindicatoria tmabien de temdtlcc Real de Galicia. que culrnlno con dicha sentencia. Otra ejecutoria, santiaguista (fig. 324) contiene un real privilegio referente a 10 Audlencia C6DICES VARIOS. - EI slglo XVII fue generalmente de reltercclon de generos y estilos; cabe seficlnr 10 actividad del miniaturlsta Luis Lagarto, del que se conoce una obra en Espa­ na (fig. 326), aunque su campo principal de actlvidades parece heber sldo Mejlco. Salvo las 241 esta centuria apenas sl exlsten de miniatura aplicada ejecutorias y los cantorales, en casos en tres tomos de las al libro. Sin embargo, convlene recordar el c6dice Chac6n, recopllaci6n poeslcs de G6ngora, ofreclda en 1628 al Conde-Duque de Olivares. Acaso no estuvo lejos de su elaboraci6n elproplo Francisco Pacheco, puesto que en el primer tomo aparece en la portada el retrato del poeta (fig. 327) cuya orla no es sustancialmente distinta de las que en­ cuadran los bellos dlbujos del Libro de Retratos de Francisco Pacheco, una de las mejores preseas del Museo Lazaro Galdiano, en Madrid, que no vamos acqul por haber debl­ estudiar do excluir los dlbujos y la miniatura-retrato producida como objeto independiente del libro. En cuanto al siglo XVIII, siguen por una parte los generos tradicionales en ejecutorias (figura 330) y libros de coro (figs. 331 y 333), aunque en estos ultimos influye tcmblen la tecnica puntillista de la miniatura-retrato sobre marfil y porcelana, que en ciertos cantorales (fig. 332) de Julio Clovio, mientras en parece volver con ello, en cierto modo, a los procedimientos otros casos se acusa la actividad circunstancial de pintores trabajando como mlnlaturlstcs, tales, ellibro de de la cofrcdlc por ejernplo, las miniaturas de Manuel Tramulles (1772) en juramentos barcelonesa de los Corredores de Cam bios (fig. 334). CARTAS DE PROFESI6N. - siglo XVIII abundan tcrnblen en toda Espana Durante el (aunque existen de elias numerosos precedentes) las cartas de profesi6n de rnonjos que, a menudo, recuerdan por su composici6n las portadas de los libros impresos (figs. 335 y 336). EI numero relativamente crecido de encargos que tales actividades procuraban explica que los artesanos, e incluso los artistas, dedicados al arte de la miniatura fueran relativamente abundantes en Espana hosta el primer tercio del siglo XIX, en el que las guerras y la inestabilidad 0 supresi6n de muchas comunidades mondstlccs, cdernds de las leyes desamor­ tizadoras de los bienes de las catedrales y de la nobleza, cortaron prdctlccmente muchas tradiciones que hcblcn perdurado hasta aquel momento. 242 I � \ GRABADO POR JUAN AINAUD EL PERioDO GOT/CO � \ I ORiGENES DEL GRABADO EN ESPANA.-En el estado actual de nuestros conocimien­ I tos, la historia del grabado en Espana va unida necesariamente a la de la tipografla, pero ello es debido mas bien al hecho de haberse conservado casi exclusivamente grabados emplea­ dos en puesto que en realidad no deblo empezar de este modo sino con la llustrcclon de libros, la lrnportcclon y luego producclon 0 estompcclon local de hojos sueltas grabadas. Sin embargo, y salvo contadfsimas excepciones (alguna estampa y un corto nurnero de naipes), todo 10 que nos queda procede de fondos blblloqrdflcos, a pesar de que por los inventarios y otras referen­ I cias documentales podcrnos entrever la importancia que el grabado clccnzo en otras varias I modalidades ya desde sus orfgenes. ! Desde luego, los ejemplares mas antiguos debieron ser las lrndqenes piadosas. Mn. Gudiol publico dos referenclos del primer cuarto del siglo XV tomadas de inventarios de Vich en los que se registra "I tros de paper pintat on es 10 crucifix de Jesu Christ" (1403) y "un tros de paper on es pintada la Verge Maria ab son fil e Sant Gabriei" (1420). Estos itozo« de papel con lrndqenes pintadas debieron ser ya estampas coloreadas a mano, del mismo genero que luego se prodlqnrd a 10 largo de la misma centuria en forma de trfpticos y retablos de papel para devoclon particular. Muchos de ellos debieron ser importados; la catedral de Barcelona posee todavfa un magnffico ejernplnr frances, en forma de trfptico, con la Piedad en el centro y ora­ ciones en latfn y frances en las hojos plegables. Debieron importarse tam bien con frecuencia I estampas sueltos, ya sea como objetos de devoclon 0 material de trcbc]o y �ocumentacion usado ya desde entonces por pintores y miniaturistas. Angulo y Post seficlcron ya, entre otros, una serie de casos en que artistas de toda Espana copiaron mas 0 menos servilmente las estam­ pas del famoso grabador aleman Martfn Schongauer (t 1491), que tcrnblen sirvieron de modele directo para xi log rafos espcfioles, Da idea de la gran variedad de usos de la tecntcc del grabado una referencia del cfio 1428 en otro inventario de Vich dado a conocer por Mn. Gudiol que nos conserva el recuerdo de "algunas cedulcs de contractas stampades", que no debieron ser otra cosa que impresos para contratos. Los materiales empleados en el grabado cuatrocentista fueron esencialmente tres: la ma­ dera, el cobre y el estufio. suele hablarse mas que de los dos primeros, el grabado Aunque no en estofio tuvo asimismo una gran importancia por ser fdcll de trabajar como la madera y permitir un dibujo de aristas muy finas. Algunos grabados de aspecto negativo, con predominio t de negros, parecen corresponder a una de las tecnlccs mas propias del estcfio, aunque los I I hubo en otros materiales. En el comercio y difuslon del grabado intervinieron, adem6s de los grabadores propiamen- 245 te dichos, los impresores, estamperos y libreros; salvo algunas piezas documentadas 0 firmadas, las referendas mas abundantes nos las proporcionan las portadas y colofones de los llbrcs, en los que- de modo poco menos que exclusivo constan los impresores y editores, pero no los ilustradores; por otra parte, y no solo en 10 que se refiere a la Edad Media, debe tenerse en cuenta que muy amenudo el artista que proporcionaba el dlbu]o no era el mismo que grababa las laminas 0 tacos, mlslon encomendada a grabadores profeslonnles 0 a plateros, qulenes a menudo se limitaban a traducir interpretar las 0 composiciones originales de otros, ya sea dl­ bujos 0 pinturas como grabados espcfioles 0 extranjeros. Por otra parte, y tal como sigue prccticdndose en la actualidad en ciertos casos, en impresiones espofiolcs se emplearon a veces grabados de procedencia extranjera, mientras que en otras los tacos 0 planchas de un editor 0 impresor espcfiol fueron objeto de comercio 0 transmlslon hereditaria y a veces se emplearon durante decodes e lncluso centurias en lug ares muy clejcdos del de su origen 0 ejecuclon, EI. heche de ser alemanes en su mcyorlc los primeros impresores establecidos en Espana contrlbuyo indudablemente un ccrdcter esencialmente germanico a las ilustracio­ a mantener nes que emplearon, con 10 que por otra parte no hicieron mas que reforzar la vigencia del estilo flamenquizante tan en boga en la pintura y miniatura hlspdnlcos de la segunda mitad del siglo XV. Sin embargo, con el tiempo y gracias al desarrollo local de los distintos talleres, y mas todcvlc con la lncorporcclon de artistas del pars en todas las modalidades de las artes grOficas, se fue perfilando el ccrdcter 0 por 10 menos la Importcnclc de algunos centres mas desta­ cad os. La 1931 por Martin Kurz de un catalogo prdctlccrnente completo de los gra­ publlccclon en bados c_uatrqcentistas espcfioles en libros y estampas sueltas facilita extraordinariamente su estudio, pese a la carencia de ilustraciones de dicha obra. ESTAMPAS Y HOJAS SUELTAS.-En Barcelona, desdefechc muy primeriza el grabado deblo tener clerto desarrollo. Una de las estampas en metal de fecha mas antigua entre las hoy conservadas imagen de devoclon del Principe Carlos de Viana (t 1461), beatificado es una por el fervor popular de los barceloneses, perc cuyo effmero culto sufrlo una primera y brutal lnterrupclcn en 1472 con la coldc de Barcelona en poder de Juan II de Aragon; solo se conoce un ejemplar (fig. 338), conservado en la Biblioteca Nacional de Madrid. Su arte es muy ele­ mental y parece mas ensayo de platero que obra de un profesional del grabado. Tcmblen debieron grabarse en la segunda mitad del siglo XV otras dos composiciones en metal, de autor castellano, cuyas unicas pruebas subsistentes fueron lncluldos en un manuscrito de la Biblioteca Nacional de Madrid. En una, figura la Rueda de la Fortuna y en la otra, el Ar­ bol de la Vida asaeteado por la Muerte. E. M. Vetter ha puesto en evldenclo la relcclon existen­ te entre tales escenas y una cornposlclon en la que aparecen ambas, grabada por el "Maestro de las Banderolas", en forma que incline a suponer un prototlpo cornun (figs. 340 y 341). Otro autor, posiblemente cctaldn, grabo a fines de la misma centuria un drbol de Jesse del que solo se conocen fragmentos recortados y pegados en las capitales de un codice barce­ lones existente en Dresde en el que se copiar.on los privilegios del gremio o cofradfa de los carniceros, de Barcelona. Tenemos que Ilegar al ultimo cuarto del siglo XV para hallar a un artista conocldo y des­ tacado. Se trata del fraile dominico Francisco Domenech quien profeso en el convento bar- 246 i I \' Fig, 337.-VIRGEN DEL ROSARIO. GRABADO DE FRAY FRANCISCO DOMENECH. 247 Figs. 338, 339, 340 Y 341.-GRABADOS CON EL PRINCIPE DE VIANA (B. N. M.), DEL "LLIBRE DELS ANGELS", DE F. EIXI­ MENIS; DE LA RUEDA DE LA FORTUNA (B. N. M.), Y DEL ARBOL DE LA VIDA (8. N. M.). 248 ·�.� 1===_�;;;_-_;;:_ .• t�.=·�-:� _ --._ ... ....-- __ .- .. ... - . .-_.... . .�--. -- Fig. 342.-GRABADO CON LOS JURADOS DE VALENCIA ANTE LAS TORRES "DE SERRANS". 249 Figs. 343, 344, 345 y 346.-GRABADOS DEL "LLIBRE DE LES DONES" (BARCELONA, 1495); DE LA "CARCEL DE AMOR" (BAR­ CELONA. 1493); DE DATUS (VALENCIA. 1498). Y DEL "PROCES DE LES OLIVES" (VALENCIA. 1492). 250 celones de Santa Catalina en 1488 y en 1494 fue destlnado al convento de su mlsma Orden. en Valencia. Conocemos de el dos estampas. ambas _ metal y fechadas en 1488. Una. de pe­ en contiene la de San Antonio Abad; la otra -cuya plancha original paso quefio tcrncfio, imagen a mediados delpasado siglo de Valencia ala Biblioteca Real de Bruselas- mide 316 por 255 rnl­ Hmetros y es de iconograffa excepcionalmente rica; hallamos en 10 alto, en tres mas, las esce­ nas correspondlentes a los quince Misterios del Rosario, y debc]o, cehtradas por la Virgen del Rosario en mandorla de rosas, otras lrndqenes piadosas, entre elias las Santas Eulalia y Catalina (fig. 337). _ Son obrc valenciana otros grabados en metal correspondientes a una baraja de fines del siglo XV de la que solo se conocen tres naipes pertenecientes al Gabinete de Estampas de Berlfn. Los Museos de Arte de Barcelona poseen una ho]c con varios naipes, grabados en madera,_ de cuidado arte hispanoflamenco, y doce piezas de un juego distinto, er Museo-Episco- . pal de Vich. LA IMPRENTA EN CATALUNA.-Los impresores establecidos en Bcrcelcnn y otras ciudades catalanas tuvieron a su servicio grabadores de muy variado origen. Uno de ellos fue el platero castellano 0 andaluz Fernando de Lepe, quien en 1495 se comprornetlo a grabar los doce meses con los signos del para un impresor orlundo de Heidelberg, Hens Rosenbach, Zodfaco y cdernds veinte figuras de Santos; acaso puedan identificarse dlchos sfmbolos as­ tronornlcos con los empleados por Rosenbach para sus ediciones del "Lunari" de B. de Gra­ nollachs; la actividad ulterior de Fernando de Lepe nos es desconocida. Aunque el nivel general de las xilograffas empleadas por Rosenbach hasta fines del siglo XV 10 Singular no pasa de 10 discreto (fig. 343), cabe seficlcr una excepclon que precisamente por obliga a suponer que se trata de un prestcrno. Son los 16 magnfficos grabados -algunos repe­ "Cdrcel de tidos varias veces- que ilustran la version catalana (Barcelona, 1493) de la novela Amor", de Diego de San Pedro. La portada demuestra, por la Inscrlpclon del tftulo, que se hi­ cieron para una edlclon poseemos ejemplares; en 1496 Fadrique de Be­ castellana, de la que no silea (Friedrich Biel) publico en Burgos una edlclon castellana en la que lmlto los grabados que empleara antes Rosenbach. Ello demuestra la complejidad de la elcborcclon y dlfuslon de tales obras. Sin embargo, el prototipo deblo dlbujcrse en Castilla, no ya porque el libro se escribiera novedades acaso en Peficflel, sino porque el arte muy refinado de las estampas establece ciertas renacentistas junto a un fondo general gotico que helle su paralelo en el arte plctortco de Be­ rruguete. Asl, al lado de escenas cortesanas en interiores de florida traceria ojival (fig. 344). encontraremos la magnffica composlclon al aire libre -0 mas bien en .unc especie de' es­ cennrlo convencional- con el rey que desde su tronc rematado por mascaras' y guirnaldas de laurel se -lncllnc hacia un cardenal. Confirma el exito de tales ilustraciones una lmltcclon del en Toledo, cabecera grabado que representa a Leriano escrlblendo una corte, ernplecdo como en 1500, en dos ediciones de Pedro Hagenbach ("Proverbios de Seneca" y "Las notas del Re­ lator"), impresor aleman establecido primero en Valencia y lueqo en la cludad del Tc]o. Otro caso de movilidad es Spindeler, de Zwickau, cuyo nombre aparece el de Nicolaus por primera vez en- Tortosa, en 14n, asociado con el ginebrino Pierre Brun (activo mas tarde y Sevilla), y luego en Barcelona de 1478 a 1485, aunque en en Barcelona 1484 recllze trabajos para Tarragona; en 1489 aparece en Valencia,' donde segura a principios de 1500. aunque desde fines de 1500 hasta su rnuerte, ocurrida en 1507. resldle de nuevo en Barcelona. -251 Splndeler emple6 materiales muy varlados. Como muestra de sus grabados de tipo pure­ mente g6tlco reproduzco una lIustracl6n de las "Elegantlae" de Au.gustinus Datus, que Impri­ ml6 en Valencia en 1498 (fig. 345). EI burqcles Diego Gonzalez, orlundo de Gumiel de lzdn -por 10 que usc el apelativo de Diego de Gumiel-, trabaj6 a fines del siglo XV en Barcelona y Gerona, antes de trasladarse a Valladolid, donde ya actuaba en 1502. Es muy peculiar su gran marca de impresor con dos figuras de le6n. En 1500 consta como disdpulo suyo en Barcelona el estampero Jorge Costilla, que tanta fama alcanzarfa en Valencia a partir de 1509 . Conocernos los nornbres de dos editores-estampadores barceloneses: Pere . Miquel (fig. 339) Y Pere Posa. EI primero es conocido especial mente su edici6n de las "Constitucions de Catha­ por lunya" (1495), con una gran lamina que representa el Parlamento de Lerida presidido por Jaime I. A su fallecimiento en 1497 Ie sucedi6 un frances, Carmini Ferrer (t 1552) quien estaba en Barcelona en 1496 ya y cas6 con la viuda de cquel. EI otro editor de cierta Importancia fue el sacerdote Pere Posa, a quien se debe la publicaci6n de varias obras de Ram6n L1ull, entre ellcsel "Arbor Scientiae" (hacia 1489), ilustrado con grabados de factura muy popular. Pere Trinxer, librero aleman 0 cctcldn, ciudadano de Barcelona y activo en la propia ciudad y en Valencia public6 en esta ultima el Iibro "Obra a lIaors del beneventurat 10 senyor "Sant Christ6fol" (1498) una de cuyas ilustraciones contiene la de Montserrat, Virgenotra y San Crist6bal rodeado por una orla inspirada dlrectcmente en la de un c6dice miniado, hecho mas frecuente todavfa en los grabados castellanos y andaluces. . Frente a 38 incunables barceloneses, con ilustraciones, Kurz registra tan s610 22 del resto de Cctclufic y dos de Mallorca. de 10 destrufdo, en particular Hay que tener en cuenta, sin embargo, el gran volumen estampas y hojos sueltas. Por ejernplo, del saj6n Heinrich 0 rl Enrique Botel, de Embich (Barcelona, 1474; Zaragoza, 1476, asociado con Pablo Hurus, de Constanza; Lerldc, 1480-1495) apenas si quedan impresos. INCUNABLES ARAGONESES Y VALENCIANOS.-Pablo Hurus estuvo en Barcelona en 1475, pero a partir del afio siguiente Ie hallamos ya firmemente asentado en la de Ara­ capital g6n y de sus acreditadas prensas sali6 10 rnejor de las 58 impresiones incunables zaragozanas registradas en el repertorio aludido (figs. 349 y 350). En 1499 ces6 en su actividad personal; pero el taller qued6 en manos de un grupo de sucesores: Jorge Coci, Leonardo Hutz y Wolf Appen­ tegger, quienes firman ya una obra impresa en 1500. Luego desaparece el nombre del ultimo, y. despues del_traslado de Hutz a Valencia en 1505 qued6 Coci al frente de la imprenta, por 10 menos hasta 1534. En algunas de las obras mas lujosns impresas por el, Pablo Hurus debi6 emplear tacos ale­ manes; tales, por ejernplo, los que ilustran el "Viaje de la Tierra Sancta" (1498), de Bernhard von Breidenbach. Sin embargo, no fcltcn verdaderas adaptaciones, como las escenas de la Pasi6n insplradas en estampas de Martin Schongauer, usadas en varios llbros y otras piezas grabadas segun modelos locales; valga como ejemplo entre otros muchos la Virgen del Pilar que ilustra una obra de Martfnez de Amples (1495). Una de las mejores xilograffas usadas por Pablo Hurus es el gran Calvario del "Thesoro de la Passi6n It, de Andres de Li (1494) (fig. 347). Hans Hurus, con seguridad de Pablo, trabaj6 en Zaragoza entre 1488 y 1490. e im­ pariente primi6 otras obras ilustradas de ccrdcter tfplcamente germa�ico. Valencia presenta un panorama mucho mas vcrtcdo y c:ambiante, aunque s610 conocemos 252 """ - ------- - ---,,-."---��----- ---�-_,.,.--"" '"!7 Fig. 347.-GRABADO DEL "THESORO DE LA PASSI6N" (ZARAGOZA. 1494). 253 , 1 ,:; SANTA CATHERINA DE SENA" (VALENCIA. 1499); DE "AUREA EX­ Figs. 348.349.350 Y 351.-GRABADOS DE LA "VIDA DE POSITIO HYMNORUM" (ZARAGOZA. 1499); DE "CUATRO COSAS POSTRIMERAS" (ZARAGOZA. 1491). Y DEL "MANUALE CESARAUGUSTANO" (HIJAR. H. 1487). 254 I I ! • J I �����������======���-----.j Figs. 352. 353. 354 Y 355.-GRABADOS DE "DECADAS DE TITO LlVIO'" (SALAMANCA. 1497); DE "ORDENANZAS REALES" (HUETE. 1484); DE "CAIDA DE PRINCIPES" (TOLEDO. 1511). Y DE "EPISTOLAS DE SAN JER6NIMO". 255 f r AMORES Figs. �6, 357, 358 Y 359.':_GRABADOS DEI.. LIBRO "CURA DE LA PIEDRA" (TOLEDO, 1498); DEL "TRATADO DE DE ARNALTE A LUCEDA" .(BURGOS, 1491); DE "HISTORIA DE SANT VICTORES" (BURGOS, 1487), Y DE LAS "TROBAS DE LA GI..ORIOSA PASI6N" (TOLEDO, 1490). 256 en la actualidad una trelntenc de incunables ilustrados salidos de sus prensas. Ya se hlzo elusion a las actividades allf desarrol-ladas por Spindeler y Hagenbach. Tcmblen trabajaron en aquella ciudad otros alemanes, Cristopher Cofmann, de Basilea, quien en 1499 estamp6 ados como tintas una gran llustraclon del "Regiment de la cosa publica", de Eiximenis, con el autor y los seis jurados de Valencia ante las tlplcos torres "de Serrans" (fig. �42) Y en el mismo cfio, para "La vida de Sancta Catherina de Sena" emple6 una buena estampa todavfa muy g6tica, con la Virgen yel Nino y cuatro Santas, firmada con una H (fig. 348). La terndtlcc local, con mayor inventiva, fue empleada tcrnblen por otro aleman establecido en Valencia, quien a pesar de su origen usa un nombre y un cpellldo castellanos, Lope de la Roca, en el cual se ha querido ver acaso un Wolf von Stein. Su edici6n del "Proces de les olives" y otras obras satlricas locales (1497) contiene ocho estampas que en forma realista 0 aleqorlco ilustran muy sugestivamente el ambiente valenciano de fines del siglo XV (fig. 346). " Caso aparte y muy singular fue Alfonso Fernandez de C6rdoba, quien entre 1477 y 1478 trcbcjobc en Vclenctc asociado con Lamberto Palmart. Luego Ie hallamos en Murcia en 1483; como dependiente del hebreo Salom6n Ben Maim6n Zclmctl. Entre 1484 y 1485 Alfonso volvi6 a trcbcjcr en Valencia, pero luego debi6 trcslndcrse a Hljnr, en Arag6n, donde public6 un "Manuale" zaragozano (hacia 1487) en el que emplea la misma orla que el impresor hebreo Eliezer Ben Alantansi utiliz6 clll mismo desde 1488 para una edlclon hebrea del Pentateuco, costeada en parte por Salomon Ben Maimon Zalmati. Eliezer se hallaba ya en Lisboa en 1489. AlII sigui6 usando todavfa la orla en cuestlon r y se Ie conoce bc]o el apelativo de Eliezer To­ ledano (fig. 351). I NAVARRA, CASTILLA Y LE6N.-Pamplona fue centro de alguna actividad -Kurz re­ ). gistra doce obras- gracias al impresor Arnao Guillen de Brocar, cuyas prensas sequlrdn trabajando hasta el perlodo renacentista, trasladadas a otras ciudades. Conocemos impre­ siones fechadas de 1492, la caracterfstica a partir con marca edltorlcl, ccompcficdc a rnenudo de un Calvario de otras 0 estampas sueltas, entre elias una con el rapto de Helena en.lc "Cro­ nica Troyana" (hacia 1500). EI unico llbro ilustrado con gran numero de grabados es una tra­ duccion castellana (1495) del "Fasciculus Medicinre", de Johannes de Ketham. Sin embargo, como en el caso de las. ediciones de contemporcineas Zaragoza (1494) y Burgos (1495) se trata de una cdcptcclon de los grabados que 'ilustran ediciones ultrapirenaicas. En Castilla y Leon, los actividades editoriales del primer perlodo se concentraron especial­ mente- en Burgos, con 40 obras ilustradas conocidas frente 17 a en Valladolid, 23 en Toledo 0 31 en Salamanca, sin contar otros centres secundarios. Aparte de la edlclon de una obrc de Nebrija de escaso lnteres artlstico, todos los libros bur­ galeses salieron de dos talleres: el de Fadrique de Basilea, ya aludido al trctcr de la edlclcn barcelonesa de "Cdrcel de Amor", de Diego de San Pedro, yel de Juan de Burgos. Fadrique de Basilea tiene una copiosa producclon desde 1491, en que publica otra obra del propio Diego de San Pedro (fig. 357). Entre las ilustraciones xilogrclficas hechas exprofeso para obrcis espcfiolcs, destacaremos las dlecisels que ilustran una edlcion de "La Celestina", fechada en 1499. Merecen "cslmlsmo especlcl menclon los 40 grabados del libro de caballerfas "La historia de los nobles cavalleros Oliveros de Castilla y Artus d'Algarbe" (1499), atribufda a David Aubert, y los ca­ torce que texto de la Pasi6n, publicado hacia 1493. Conocemos cdernds intere­ ccompcfian un santes grabados en metal madera y que no forrncn serle y que se emplearon sueltos en otras 257 obras, como la estcrnpe de San Vlctores que lIustra su vida escrlta por Andres Gutierrez de Cerezo (fig. 358). Es ejernplcr ejecuci6n y se relaciona acaso con una muy Interesante por su tcrnblen vaciada en metal con la efigie de San Jeronlmc.que se sigui6 emplean­ gran lamina do hasta muy adelantado el siglo XVI (fig. 355). conocido tan s610 Juan de Burgos, cuyas obras ilustradas mas antiguas se fechan en 1490, es valor mediocre. Citaremos como ejernplo las vlfietos que llustrcn la por siete de cquellcs, de obra aleg6rica de don Enrique de Villenc "Los doce trabajos de Hercules", publlccdc en de Centenera (1483) prue­ 1499, cuyos puntos de contacto con la edici6n zamorana de Antonio directa entre ambas. ban mas bien la existencia de una fuente cornun que no una dependencia Valladolid los mismos materiales. En 1500 Juan de Burgos trabajaba en con ccrdcter muy modesto estos imprentas de Valladolid parecen haber sido de en Las dernds siglo XV. Conocemos el nombre de Jean de Froncourt, quien en 1493 utilizaba ultimos cfios del una gran xilograffa con el escudo de los Reyes Cat61icos que en 1497 fue usada por Pietro Gi­ delec­ raldi y Miguel de Planes. A estos ultlrnos se atribuye cdernds una edici6n de la "Visi6n table"; del bcchlller Alfonso de la Torre, con once grabados. Conocemos ,bastantes .edlclones salmantinas pero no el nombre de su autor 0 autores, que heche debieron trcbcjcr.en todo caso en un taller unico, qulzd en la Universidad, excepci6n debe ser el de fray Lope Sanz ,de �avarra, asociado en 1496 con_ un Leonardo Aleman que activo mas tarde en Zaragoza (1500) apellidado Hutz, socio de Hagenbach en Valencia y hacia 1503. Entre los grabados que se emplearon en Salamanca y en Valencia de nuevo con fre­ seficlcremos, por orden cronol6gico, el escudo de los Reyes Cat6licos, empleado cuencia a partir de 1493 y la figura aleg6rica de la Astronomfa que en cquellos fechos aparece en la portada de la obra "Artis Grammaticae Praecepta". EI 1497 debi6 ser cfio singular­ conocemos: Xlrne­ mente fecundo a juzgar por las edlciones de tema religioso y profano que nez de Prexano, Sebastian de Ota, Tito Livio (fig. 352), Y la versi6n castellana de la "Flam­ Mela con dos lami­ metta", de Boccaccio. AI cfio siguiente se public6 una edici6n de Pomponio 1499 edici6n del "Luzero de la Vida Christiana", nas de lnteres ccrtoqrdflco, y en una nueva firmado las iniciales A. L. Para Pedro Xlmenez de Prexano con un gran Calvario, con de una edlclon, al parecer salmantina, de "La Passion trobada" de Diego de San Pedro, se lnteres lconoqrdflco que artfstico­ emplearon hacia 1497 algunos de los grabados -de mas Coria en 1489 el impresor Bartolome de Lille para el "Blas6n Ge­ que habfa empleado en neral",de Pedro de Gracia Dei. Debemos considerar proyecci6n esporddlcc de la imprenta salmantina cl. maestro como "Vocabulista ardvlqo ", Juan Varela de Salamanca quien imprimi6 en Granada en 1505 el de fray Pedro de Alcala, con xilograffas que todavfa entran de pleno en el estilo g6tico. modestos. Los inicios de la imprenta en Toledo fueron, al parecer, tempranos, pero Pedro Martir en­ Conocemos el nombre de Juan Vazques, establecido en el convento de San acaso las unlccs tre 1484 y'1490, impresor de Bulas y otros textos de muy escasa ilustraci6n; la sedente con el Nino, colocadas al figuras de cierto lnteres son la Ver6nica de Cristo y Virgen final de IQ. edlclon de las "Trobos de la Gloriosa Pasi6n ", del Comendador Roman (fig.'359). caracte­ Tuvo como sucesor inmediato (hacia 1495), a otro impresor apellidado Tellez, con encontra­ rlstlccs pqrecidas. A partir de 1498, el impresor aleman Pedro Hagenbach, a quien , una serle de libros de buena mos ya antes en Valencia, se estcbleclo en Toledo, donde estamp6 I reducido de xilograffas. Entre estas destccc _ ejecucion aunque ilustrados con un numero muy j 258 AFlPa$. ccc. 0 c ���,Jua.«IJ1�m��a FigS. 360, 361, 362 Y 363.-GRABADOS DEL "ESPEJO DE LA CRUZ" DEL "REGIMIENTO DE (SEVILLA, 1486); DEL "FLORETO DE SANT FRANCISCO" PRfNCIPES" (SEVILLA, 1494), Y DE "LAS TRESCIENTAS" (SEVILLA, 1492); (SEVILLA, 1496). 259 I ! I I r � f I. I r � ��=,��=== __;:::====;:;; ,,), I .. _. __ _�_.�t1LL�� ' -v- •. . -j',J". l'� I ______ � _ __ .:J , . "'2' Figs. 364. 365. 366 y 367.-GRABADOS DE "SCALA CEll" (SEVILLA. 1496); DE LA "HISTORIA DEL NOBLE VESPASIANO" I (SEVILLA. 1499); DEL "CARRO DE DOS VIDAS" (SEVILLA. 1500). Y DE "VITA CRISTI CARTUXANO" 260 (ALCALA. 1502-1503). rI I una Crucifixion empleada varias veces y los santos Cosme y Damian (1498) que figuran en el tratado "Cura de la piedra", de Julian Gutierrez (fig. 356). Entre los talleres menores establecidos en pequefios cludndes merece seficlcrse el de Alvaro de Castro, Huete, de don de salio en 1484 una edlclon de la "Cornpllcclon de l.eyes", de Al­ en fonso Dfaz de Montalvo, con curiosos grabados en metal que deben imitar la portada con orla I de manuscrito iluminado de y las ccpltcles un tlplco estilo gotico castellano (fig. 353). t I ANDALUCIA:-En Andalucfa, Sevilla cccpcrc la producclon editorial, con mas de 80 I obras ilustradas de las que se conservan ejernplcres, 10 que prefigura ya la esplendldc florcclon del siglo XVI. Los primeros nombres conocidos son de espofioles. Asf por ejernplo, Bartolome , Segura y Alfonso del Puerto quienes en 1480 publicaron una edlclon del "Fasciculus Temporum", de Werner Rolevinck, con buen mirnero de grabados en madera y metal de lnsplraclon ger­ monica. Anton Martinez, para su ediclon (1486) del "Espejo de la Cruz", de Domenico Cavalca, deblo copiar en forma algo rustlcc las pdqlnos de un codlce miniado con orlas de rica decora­ cion floral (fig. 360). Sin embargo, pronto aparecen los nombres de impresores extranjeros, entre los que des­ tacan Menardo Ungut y Stanislao Polono, entre cuyas multiples estampaciones recordaremos en primer lugar el "Floreto de Sant Francisco", de 1492, con un gran grabado que deble la­ brarse exprofeso y estd firmado con una b minuscule. En primer termlno aparece la estigmati­ zcclon de San Francisco, pero en el fondo destccc la ciudad de Sevilla con la Catedral y la Giralda (fig. 361). Recordemos tomblen la "Scala Celi", de los mismos impresores (1496), en cuya portada aparece un Santo en actitud de subir hacia el Cielo por una escalera sostenida por dosgrandes orcas conopiales de herradura de traza morisca (fig. 364). Otras veces el tnteres lconoqrdflco reside los retratos; por ejernplo, los del autor y del rey Juan" en "Las Tres­ en cientas", de Juan de Mena (fig. 363), editadas por Stanislao Polono en 1496, 0 la magnifica portada con fray Ambrosio de Montesinos ante los Reyes Cctollcos que ilustra el "Vita Cristi " Cartoxano Romcnccdo que el mismo Polono publico en Alcala de Henares en 1502 (fig. 367). EI gran arte plctorico cortesano de fines del siglo XV, que va de Pedro Berruguete a Juan de Flandes, halla el correspondiente eco en la hermosa figura sedente de un rey que aparece por primera vez en la edlclon sevillana de 1494 del "Regimiento de los Prfncipes" (M. Ungut y S.Polono) (fig. 362). Dentro de la producclon de otros impresores debemos mencionar la "Ystoria del noble Vespasiano" (Pedro Brun, 1499), cuyas ilustraciones (fig. 365) parecen ser refle]o parcial de las de la version portug uesa pu blicada tres cfios antes en Lisboa, y el "Carro de dos vidas" (1500, Johann Pegnitzer Magnus Hubst) y con un grabado del Juicio Final firmado con las dos letras D. y J. enlazadas (fig. 366). I I' - t I I I r 261 I EL GRABADO XILOGRAFICO DEL SIGLO XVI INTRODUCCI6N DEL RENACIMIENTO.�Aunque el estilo gotico persiste en muchos conocemos muestras de arte renacentista grabados espcfioles hasta muyentrcdo el siglo XVI, perfectamente fechadas en la centuria anterior. Se da el caso pcrcdojlco de que algunos de letra gotica, los mdsunflquos incunables espcfioles fueron impresos en letra romana y no en una dlfuslon muy superior y persisfio durante largos nfios. Sin em­ aunque esta ultima clccnzo En estes el arte renacentista pudo bargo, ello es independiente del estilo de capitales y vlfietos, una orla completa de nudos y entre­ Ilegar por conductos varios. En ciertos casos, como el de laios en blanco sobre negro empleada en Barcelona por P. Posa en 1482; el modelo es post­ blemente veneciano (fig. 368). 1495 una pcre]o de angeles -En Sevilla, Menardo y Stanislao Polono emplearon en Ungut un [crrcn lIeno de lirios, en la portada del "Lillo de Medicina", que sostienen a la vez el titulo y bian­ de Bernardo Gordonio. EI plegado de las albas de ambas figuras, y las flores sobre fondo co, reflejcn claramente un modelo ltcllcno (fig. 369). Como prueba persistente de esta del exito composlcion en 'Espana puede aducirse una copia invertida que el impresor Juan Villcqulrdn empleaba todavfa en Toledo en- 1513 -ya bastante usada- para el "Tratado Ilamado rnenor dcfio de Medicina" de Alonso Chirlno. Sin embargo, los elementos renacentistas suelen aparecer mas bien en este primer perfodo en forma de tiras 0 vlfietos sueltas, a rnenudo mal adaptadas, que pudieran ser de procedencia como la misma letrerlc. En esta forma las hallamos, por ejernplo, en el "Vocabu­ extrcnjerc, larium ecclesiasticum ", de Rodrigo Fernandez de Santaella, impreso en Sevilla en 1499, en las "Leyes nuevas de la Hermandad", de iguallugar y fecha, 0 en las "Leyes del estllo ", estampa- Toledo en 1500. ,das por Pedro Hagenbach en En la primera decade del siglo XVI merece destacarse la magnifica orla renacentista en del "Comento sobre el Eusebio", de Alonso de Ma­ negativo (fig. 370) que adorna la portada utilizo una parte en 1509 para las drigal (Salamanca, Hans Gyser,-1506-1507; el propio Gyser de sus plezos, ya descabaladas, se em­ "coplas de zambardo", de Juan del Encina). Algunas Calvario para el "Missale plearon luego en la misma ciudad yen compnfilc de un mcqnlflco abulense"; de 1510 (y no de 1500 como erronecmente se cflrmo alguna vez), en el "Trnctctus contra hereticam pravitatem ", de Gonzalo de Villadiego (1519, en confusa mezcla con plezcs de factura similar y otras algo rudas), ytodavfa en el "Manipulus medicinarum ", de Fernando las tetras AOM Valladolid en una Sepulveda (1523). Una lmltcclon en posltlvo aparece con en edlclon del "Relox de Prfncipes", de Antonio de Guevara por Nicolas Tierri). (1529, de las orlas renacentlstas en las prenscssevtllcnos EI segundo decenlo ve el pleno desarrollo 262' int plimtr ee ",carel eban �on canceller )J'!>ans Dda imirl1Clo ���I mcny(plCli Of I", t)c IC ucbzift (Del IlqucftmoPI((ptanar ocl�n (11 \}�lcnaalJa Icn�ua perto maw mn," en l0iqud pcrcHlUrada tCQpito( pzimer. FigS. 368, 369, 370 Y 371.-GRABADOS DE "IMITACl6 DE JESUCHRIST" (BARCELONA, 1482); DE "LIllO DE MEDICINA" (SEVILLA: 1495); DEL "COMENTO SOBRE EL EUSEBIO" (SALAMANCA, 1506-1507). Y DE "MEDIDAS DEL ROMANO" (TOLEDO, 1526). 263 � - - - i :Ji • _9 :-._ .. I 373 y 374.-GRABADOS DE LA "CRONICA GENERAL", DE P. A. BEUTER (VALENCIA, 1546) Y DEL "BLANQUERNA" FigS. 372, (VALENCIA, 1521). GRABADO DE LA VIRGEN .DE MONTSERRAT (H. 1520). 264 [.' I Figs. 375, 376, 377 Y 378.-RETRATO DE JUAN DE ICIAR, POR JUAN DE VINGLES; LETRAS CAPITALES SEGUN DIBUJO DE HOLBEIN; PORTADA DEL "DICTIONARIUM", DE ANTONIO DE NEBRIJA; LAMINA DE "VARIA COMMENSURACI6N n, DE JUAN DE ARFE. 265 K I. DE JER6NIMO DE CHAVES (SEVILLA, 1566), Y DE Figs. 379, 380 y 381.-RETRATOS DE JUAN DE ALCEGA (MADRID. 1589); DIEGO DE ALAVA (MADRID;1590). 266 de Jacobo .Cromberger y de Juan Varela, y en las toledanas de Ram6n de Petras. Por esta misma epocc el taller ambulante de Arnao Guillen de Brocar estamp6 en Alcala de Henares (de 1514 a 1517) la magnifica Biblia Poliglota Complutense, debida a la munificencia del Car:' denal Cisneros. Sus orlas son uno muestra excelente aunque sobria del estilo plateresco, pero cccso reflejan mas la cultura de su mecenas que la del impresor, que por est as fechas parece todavfa muy enraizado en la tradici6n g6tica, aunque luego,ya en Toledo (1521, "Historia de la bendita Magdalena ") tradujera al nuevo modo su emblema personal del orante ante los sfmbolos de la Pasi6n. primer repertorio de elementos arquitect6nicos renacentistas se public6 en 1526 en To­ EI ledo en la prlmerc edici6n de las "Medidas del Romano", de Diego de Sagredo (fig. 371). Te- , nemos notlclc de un clerlgo entallador lIamado Enrique Almastolphe, quien en 1540, en Tole­ do, grab6 seqiin dlbu]o del pintor Juan Pdez una composici6n con 10 toma de Granada para ilustrar en la ciudad andaluza unos misales que imprimi6 Sebastian de Lebrija, hijo delfcmo­ so Antonio de Nebrija 0 Lebrija. A partir de 1536, en las obrcs de este ultimo, publicadas por sus hljos, figura un medall6n circular con el busto del escritor, cuyo autor corista se llc­ maba Antonio y no estd clcro si fue el propio Nebrija 0 un hom6nimo (fig. 377). La familia de los Lebrija sigui6 trabajando en Granada y Antequera hasta 1583. Valencia y Barcelona, con otros centres catalanes, hasta despues de 1520 no abandonan decididamente la tradici6n g6tica interpretada sequn el sentimiento popular. Juan Jofre em­ plea una magnifica portcdo plateresca (fig. 373), en su edici6n del "Blcnquernd ", deRemon Llull y siete nfios mas tarde, entre la rica ilustraci6n del "Libro de las suer­ (Valencia, 1521), i tes", reune vlfiefns puramente italianas con otras de clcro goticismo germanico, junto a gra­ bados de ccrdcter hlbrldo, fleles a la tradici6n local. EI impresor aleman Hans Rosenbach, que en Barcelona, Perplfidn y Tarragona hoblc pro­ ducido 0 producirfa obras g6ticas, mas 0 menos desarrolladas segun el gusto popular, Imprl-. mi6 grabados netamente renacentistas durante la epoco en que mont6 -' a partir de 1518.....::... un taller en el monasterio de Montserrat. Alii se grabaron exprofeso algunas planchas ,notables por su arte y tcmofio ; entre las 16 mayores inventariadas por el P. Albareda helle la gra,n se estampa (177 X 106 mm.) de la Anunciaci6n que figura en el "Missale benedictinum" de'152� y la imagen de la Virgen de Montserrat sobre el fondo de la montana que Ie de norribre (237 X 161 mm. con la orla) que apdrece en una ho]a suelta y en el "Lectionarium Sanctorale"; de 1524., Conocemos los nombres -pero no los apellidos- de dos grabadores seglares que trabajaron en Montserrat en esta epocc, Dionisio y Juan. Sequn las cuentcs antiguas el ultimo debi6 ser el autor de la estampa de la Virgen (fig. 374). i. EL SEGUNDO CUARTO DEL SIGLO XVI.-En la renovccron de la imprenta en el ' segundo cuarto del siglo XVI debieron jugar un papel muy destacado los grabadores, 0 impre- sores francesesitalianos, siempre en contacto muy estrecho con los' crtlstcs y editores locales. e No puede olvidarse al mismo tiempo la existencia de libros liturgicos impresos en Venecla, Lyon u otros centres para el uso exclusive de di6cesis espdfiolos, e lncluso edlclones italianas y francesas con texto castellano, destinadas al rnerccdo hlspdnlco. Por 10 que se refiere a la llus­ traci6n, la abundancia de estampas extranjeras que clrculcbcn por Espana en el siglo XV -�egun ya se dijo,- no hizo mas que aumentar; , Un vehfculo normal parece haber sido -en doble corrtente-« el de las llustrcclones 0 por- 267 --�� -------- tadas de las obras IIterarias, csl los multiples libros de caballerfas como la Celestina, los Traba­ de Hercules las narraciones de Boccaccio. Sin estas ultlmos evidencian [os 0 embargo, aun en se los intermediarios septentrionales juzgar por el estilo y la indumentaria de los personajes, a mas cercanos a los de Cranach 0 Burgkmair que a los italianos. Lo mismo sucede en la proyec­ cion de la estampa importada en las dernds artes, puesto que hallamos con mayor frecuencia el refle]o de Durero 0 Pieter Coecke, que el de Raimondi 0 de Agostino Veneziano, de los que existen de todos modos varias muestras. Ello no excluye desde luego la crecclon original, en la que se cuentan piezas tan logradas comola gran vlfietc del sitio de Valencia por Jaime I, que ilustra la edlclon de 1546 de la "Crcntcc general", de P. A. Beuter, publicada en la eluded del Turia por el flamenco Ian der Mey (fig. 372). JUAN DE VINGLES Y ANDRES DE LAGUNA.-Cabe presentar como ejernplo tlplco y bien estudlcdo el de Juan de Vingles, grabador Lyon nacido 1498, hl]o en un impresor en de activo en aquella ciudad. La presencia de las obras de Juan de Vingles en Espana puede seguirse desde 1534 en que aparece su firma -IDV- en algunos tacos algo rudos y todavfa dentro de la trcdlclon gotica que ernpleo el provenzal Carlos Arnoros en una edlclon barcelonesa de las "Croniques e conquestes", de P. Tomich. Allf pudieron tal vez reutilizarse, pero en fecha re­ ciente A. Casanovas ha presentado una prueba mas elocuente de la labor de Vingles para los impresores cctlvos en Cctclufic al publicar un grabado de la Virgen de Montserrat que debe ser de fecha parecida. Mas tarde se seficlc el empleo de xilograffas de Vingles en otras dlez ciudades espcfiolcs, pero la unica de elias en que se puede documentar la presencia flslcc de dicho "cortador de historias" es Zaragoza, donde flrrno en 1547 un contrato de osoclcclon por ocho nfios con el calfgrafo y escritor de Durango Juan de Yciar 0 lciar. Fruto de tal csoclcclon fue una serie de obras muy notables, en la que destaca mas de un centenar de planchas de ace­ rolero en las que Vingles, sobre dibujos de Yciar, grabola "Recopllcclon subtillsslmo ", termina­ da en 1548 y refundida dos cfios mas tarde con el titulo de "Arte subtilfssima" que rncntendrdn luego vc:'rias reediciones. EI mejor grabado es el que reproduce el retrato de Yciar (fig. 375), quien por clerto uso en 1549 para otra de sus obras -"Arithmetica practica"- una portada grabada el cfio anterior por un artista que firma Diego. Vingles se Inspire en esta portada y en la del "Memorial ",-de Gaspar Tejeda (Pedro Bermuz, 1548) para una tercera obra de Yciar, titulada "Nuevo estillo de escrevir cartas mensageras", publicada en Zaragoza en 1552. De este ultimo nfio conocemos otras actividades deVingles en el Sur de Francia, en Pau, pero tanto si reqreso como si fcllecio por aquel entonces, no tenemos pruebas directas de que trabajase en tiempos posteriores, aunque sus maderas siguieran en uso por parte de otros impresores es­ pofioles. Valgan como ejernplo de tan extrema dispersion y subsistencia en empleo de sus graba­ dos dentro del si£lo XVI en Toledo, Valladolid, Burgo de Osma, Medina del Campo, Zamora, Salamanca, Alcala de Henares y Astorga; y que en Barcelona todcvlc sirviera en 1696 una de sus orlas para portadas. En gene�al, el crte de Vingles 0 de sus modelos es netamente renacentista, mas italianizante que germanico, pero tcrnblen Irnlto las ediciones lionesas sequn modelos de Holbein -algunas con texto espcfiol=-, en especial la Danza de la Muerte, que adapta y comprime en una serie de capitales .(fig. 376). Otro ejernplo muy tlplco de la clrculcclon cultural del siglo XVI ayudada eficazmente por el grabado y lc tipograffa se encuentra en la version espanola de Dloscorldes, del medico se- 268 Andres de Laguna. �I mismo dlbujo los modelos goviano para las ilustraciones del libro, ya sea por observaci6n dlrecta de objetos monumentos de Flandes e Italia, como de los grabados 0 de la versi6n latina de Andres Mathiolo. Luego, hizo tallar en Venecia hacia 1554 los 650 gra­ bados, que se emplearon por primera vez en Amberes el ofio siguiente. Entre 1563 y 1586 los herederos de Laguna publicaron en Salamanca cuatro ediciones. A principios del siglo XVII Diego de Colmenares vio las maderas en Segovia, pero luego pasaron a Valencia donde entre 1636 y 1695 se emplearon en otras cuatro ediciones. En la actualidad alguna de las maderas originales se conserva todavla en ,Barc�lona. LA XILOGRAFfA EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVI.-En la rnl­ segundo tad del siglo XVI persiste en terminos generales el predominio de la xilograf!a, caracte­ con rlsticas parecidas a las de la primera mitad de la centuria. Cabe seficlcr,sin embargo, dos series muy notables que alcanzan apogeo en este perfodo. su En primer lugar los tratados de Arquitectura y obras similares, y por otra los magnificos. retratos, con frecuencia en busto de perfil, que a menudo constituyen el unlco orncto no tlpo­ grafico de las portadas. Parte de los libros de Arquitectura no son mas que adaptaciones de textos i'talianos: Sebos­ tiano Serlio (Toledo, 1552), Leon Bautista Alberti (Madrid, 1582) 0 Vitruvio (Alcala de Henares, 1582). No faltan, sin embargo, obras originales, a menudo con abundante Ilustrcclon: las reedi­ clones de Diego de Sag redo (Toledo, 1549 y 1564), la "Teorlco y prdcticc de fortlflccclon ", del capitan Cristobal de Rojas (Madrid, 1598) y sobre todo, la obra maestra de la xilografla sevl­ " llana, el "Tratado de varia cornmensuruclon (Sevilla, 1585) del famoso platero leones Juan de Arfe y Villafane que clccnzc otras reediciones en la misma centuria y las dos en siguien­ tes (fig. 378). En cuanto a los retratos, aun cuando el grupo sevillano el mas numeroso, faltan es qulzd no muestras notables en Madrid y Toledo, sin olvidar interesantes Valencia, Zara­ ejernplos en goza y otras ciudades. Recordcrernos dentro de la serie hispalense los retratos de Jeronimo de Chaves (?) a los 37 Y 43 cfios de edad, respectivamente, en las ediciones de "Chronographia" de 1561 y 1566 su (fig. 380); los de Rodrigo Zamorano en su "Compendio del arte de navegar" (1591) y "Cro­ nologla y reportorio" (1594), y todavla, como supervivencia dentro del siglo XVII el retrato de Juan de la Cueva en su "Conquista de la Betlcc " (1603). EI grabado mcdrilefio presenta a veces mayor amplitud y riqueza en la composici6n. Val­ gan como muestras el del sastre Juan de Alcega, de medio cuerpo, en el interior de su taller (fig. 379); el de Diego de Alava para "EI perfecto capitan" (1590), retrato de cuerpo entero cortado por encima de las rodillas (fig. 381), Y el busto de Lope de Vega de la edici6n de "La Arcadia" (1598). Dentro del XVII tal siglo genero perdura con ccrdcter ya francamente popular en el retrato de cuerpo entero del capitan Diego de Villalobos y Benevides en sus "Comentarios" (1612). 269 EL AUGE DE LA CALCOGRAFiA EN TORNO A 1600 FELIPE II Y LAS CORRIENTES ARTrSTICAS DE SU TIEMPO.-La posicion personal de Felipe II y de algunos de sus colaboradores mas inmediatos debio tener una importancia deci­ siva en el estilo y la tecntcc de un importante sector de grabados espcfioles del ultimo tercio del siglo XVI. En el transcurso de unas xilograffa triunfante queda reducida a la minima ex­ decodes la presion mientras el grabado en metal, al aguafuerte y sobre todo, al buril, domina en grandes sectores, renovado principalmente por artistas flamencos y algun frances, a los que luego se sumarfan varios espnfioles. Es bien conocidc la bibliofilia de Felipe II y su enorme esfuerzo de recopllcclon en tal sentido, del que nos queda como monumento mas insigne la biblioteca de EI Escorial. Alii exis­ te todavla una colecclon de mas de diez mil grabados flamencos, alemanes, franceses e ita­ lianos, cuyo minucioso catcilogo -hoy en prensa- estoblecio A. Casanovas. Junto a las es­ tampas proplcrnente dichas existen multitud de libros ilustrados de ccrdcter nrtlstlco, de muy varia procedencia; unos pertenederon a los arquitectos del propio Monasterio, Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera, pero la mayor parte se reunlo gracias a 10 tenacidad y al cuidado del humanista y teoloqo Benito Arias Montano, quien durante largo tiempo residlo en Amberes como enlace directo entre Felipe II y el gran editor e impresor frances Cristobal Plantin (t 1589). Plan­ ·Aparte de su monumental edlclon de la Biblia Poliglota (1569-1572), el hecho de que tin, asociado a Felipe II obtuviera perc sl y sus sucesores el monopolio de la edlcion de libros liturgicos en los dominios de la Corona de \Espana despues de la renovcclon decidida en el Concilio de Trento, llevo la hegemonla del impresor a extremos inconcebibles. Consecuencia influencia logica e inevitable fue el cambio de tonica de todo el libro impreso en Espana por directa 0 indirecta del nuevo concepto de ediclon e ilustrcclon. Paralelamente a la lntroducclon en masa de las ilustraciones y estampas de Amberes, lIega­ ron a Espana las editadas en Italia, a menudo tornblen por mano de grabadores flamencos. A mediados del siglo XVI, y ya desde los ultlmos cfios de Carlos V, deblo intervenir cctlvcrnente un editor de apellido espcfiol, Antonio Salamanca, establecido en Roma; ·Iuego, en relccicn Italia pero tcrnblen la de EI Escorial, hallamos Federico Zuccaro y a Cornelio con con obrn a Cort, quien grabo el gran cuadro del martirio de San Lorenzo que todavla hoy preside la igle­ siavle]c de nquel moncsterto. En 1580 el pintor lombardo Pietro Paulo de Montalbergo y el mercader aretino Francesco Testa, ambos residentes entonces en Barcelona, organizaron la venta y dlstrlbuclon en Madrid 270 ·l i (. FigS. 382, 383 y 384.-VISTA DE EL ESCORIAL, POR P. PERRET (1587); PORTADA, POR P. PERRET (MADRID, 1613); LAMINA DE LA "HISTORIA ECLESIAsTICA DE '" GRANADA", POR FRANCISCO HEYLAN. ·271 Figs. 385 Y 386.-GRABADOS DE J. SCHORQUENS PARA LA CR6NICA DEL VIAJE DE FELIPE IV A PORTUGAL. Fig. 387.-GRA­ BADO DE CORNELIO BOEL PARA "DISCURSOS CONSOLATORIOS ..... (MADRID. 1616). Fig: 388.-RETRATO DE JOS� VELA. POR JUAN DE COURBES. 272 '( Fig. 389.-LAMINA DE "DIAL-OGOS DE LA PINTURA:', DIBUJADA POR V. CARDUCHO Y GRABADA POR FRANCISCO LOPEZ. 273 I I � FigS. 390, 391, 392 y 393.-GRABADOS DE JUAN DE COURBES, DE ANTONIO ARCHANGEL DE VILLAFRANCA (1614), DE ROBERTO CORDIER (1629) Y DE F�ANCISCO FERNANDEZ,. ESTE OL TIMO SEGON DIBUJO DE V. CARDUCHO. 274 -vfa Sevilla- de un lot_e de 3.500 Roma entre los que se hallaban grCibados estampados en 176 de Cort, algunos del San Lorenzo antes aludido. Seis cfios mas tarde el propio Pietro Paulo se asociaba con un mercader de libros y com patricio suyo, Angelo Tavano, para hccer.lrnprlmlr en Roma 0 Venecia libros que luego deberfan ser importados a Espana. De este mismo ambiente se hace Lope de Vega eco cuando unos ufios mas tarde, en "La Viuda Valenciana" presenta a un estampero 0 mercader de estampas que entra en una casa pregonando: "jA la rica estcmpc fina!" y a la dama que Ie dice: _- "jMostra! lQue es este papel? "; responde: - "EI Adonis, del Ticiano, que tuvo dlvina mane y peregrino plncel.; Esta,por vida de Aurelio, que es de las ricas y fines, que es de Rafael de Urbinas y cortada de Cornelio. Esta es de Martin de Vos y aquesta de Federico." He pues, aludidos a la vez, Federico Zuccaro, Cornelio Cort y Martin de Vos, maestro cqul de otros artistas flamencos. Volviendo a Francesco Testa, establecido ya en Madrid, vemos que tome parte en una edt­ cion de gran importancia. En efecto, el5 de cqosto de 1587 Juan de Herrera contrcto con el y con otro italiano residente en la Corte, Geronimo Gaeta, el tlrnje.de 52.000 laminas -0 sea, 4.000 series de trece estampas distintas- de las vistas, pianos, cortes y detalles de EI Escorial que sequn ! dibujos PEDRO de Herrera habfa grabado Perret a partir de 1584. PERRET.-Pedro Perret I -distinguido con este numeral de un hi]o, tam bien grabador, del mismo nombre- nccio en Amberes en 1555; fue allf disdpulo de Martin de Vos yen Roma de Cornelio Cort. Cedn conoclo ocho portadas firmadas per el, mientras el cctdloqo establecido por Gonzalez de- Amezuc comprende catorce, cdernds de trece retratos y veinti­ cinco estampas varias. Ello da idea de la intensidad de su producclon conocida en Espana; 10 calidad de su factura ya que originalidad -puesto que siempre 0 poco menos debio no su reproducir composiciones ajenas--Ie vclloel tftulo de grabador del Rey. Deblo fallecer he­ cia .1622. Algunos retratos y portadas son notables por su finura e interes, pero ninguno sobre­ pasa en dimensiones e importancia a la gran serie de EI Escorlcl arit�s aludida; el heche de haberse conservado el- original de Herrera para uno-de los cortes permite formarse idea muy precisa de la labor interpretativa de Perret (figs. 362 y 383). OTROS GRABADORES FLAMENCOS E ITALIANOS.-Junto a el hallamos una pleycde de burilistas extranjeros entre los que destacaremos a Francisco Heylcn, Juan Schorquens, 275 Cornelio Boel y Juan de Courbes, aparte de algunos artistas famosos que grabaron en otros parses planchas con destino a libros estampados en Espana . . Francisco Heylan naci6 en Amberes, como tantos otros grabadores de su tiempo. En 1612 trabaj6 en Sevilla, pero desde el cfio siguiente en que se cas6 con dona Ana de Godoy, en Gra­ nada, fij6 su residencia en est a ultima eluded, donde desarrollo una actividad muy copiosa. G6mez Moreno resefio 142 estampas, en cortadas clll: entre 1616 y 1630 tu­ cobre, de su mane vo a su cargo la imprenta de la Real Cancillerfa, en cuyas publicaciones induy6 a menudo sus estampas y las de su hermano Bernardo. Se cita tcrnblen una xilograffa firmada por Francisco, con la figura de Santiago a caballo, pero su obra mas importante es la serie de laminas en folio destinadas a la "Historia eclesldstica de Granada", de Justino Antolfnez; parte de las plan­ chas originales se conserv6 en el Archivo del Sacro Monte y fue empleada en la ilustraci6n de otras obras; algunas se grabaron sobre dibujos de Girolamo Lucente, pintor de Correggio I que residi6 en Sevilla y Granada, y otras seqiin trazas de Ambrosio de Vico (fig. 384). I Juan Schorquens es a mi parecer el rnejor y mas fino de los grabadores flamencos actives en Espana en el primer tercio del siglo XVII. Conocemos una portada con orla dividida en rec­ tclngulos con figuras de Santos y otros temas religiosos para el libro de Alonso de Herrera 1 "Consideraciones de las amenazas del Juicio" (Seville, 1617), que corresponde acaso a una etcpc hispalense; sin embargo, las restantes obras, desde 1618 hasta 1626, por 10 rnenos, nos atestiguan su permanencia en Madrid donde produ]o gran rnimero de estampas que culrnlncrdn el 1621 en la obra de Tomas Tamayo de Vargas "Diego Garda de Paredes" y, sobre todo, el ufio, siguiente en la esplendldo edici6n doble, castellana y portuguesa, de la Cr6nica del viaje de Felipe III a Portugal que escribi6 Juan Bautista Lavanha (figs. 385 y 386); la gran lamina p!egable del desembarco del Rey en Lisboa, constadibujada por el plntor Domingo Vieira y cortada por Juan Schorquens. Las obras posteriores son principalmente orlas de tipo mas 0 menos barroco que no Ilegan a la altura de las antes citadas. La producci6n de Cornelio Boel es· menos conocida pero alcanz6 tcrnblen una gran calidad. I' 1 Recordemos las portadas de des obras impresas en Madrid en 1616, los "Hechos de don Garda Hurtado de Mendec;a", por Crist6bal Suarez de Figueroa, y los "Discursos consolatorios", de 1 1 ' 1 Francisco Marquez Torres, con un escudo sostenido por figuras de angeles 0 amorcillos, direc­ J I tamente relacionables con el arte de los grandes pintores barrocos flamencos de su tiem- po (fig. 387).' , EI frances Juan de Courbes, activo en Madrid entre 1621 y 1631, trabaj6 al mismo tiempo para dientes catalanes, portugueses y de otros lugares ,(figs. 388 y 390). Su crte cuidado aun­ que algo seco parece derivar dlrectcmente del de Pedro Perret, de cuyo estilo parte tam bien, como es natural, Pedro Perret, hl]o, quien acaso para no ser confundido con su padre caste­ Ilaniz6 su apellido en Perete y sera aludido de nuevo mas adelante. Roberto Cordier, segu­ ramente frances, trabajaba al pcrecer en Madrid en 1629 (fig. 391). . Allado de ellos y de otros varios flamencos nombraremos tam bien ados pintores florentines, Patricio Caxesi, autor del dlbu]o y grabado de las estampas que ilustran su traducci6n de Vig­ nola, publicada en Madrid en 1593, y Vincencio Carducci 0 Ccrducho, quien en 1633 public6 una obra original, "Dldloqos de la pintura", ilustrada con portada y laminas dibujadas por el, pero cuyas planchas aparecen unas veces firmadas por Francisco L6pez y otras por Fran­ cisco Fernandez. Ambos fueron plntores de cierta fama. EI primero, colaborador de Bartolome Carducho en 1595 en los lienzos del retablo mayor de San Felipe el Real, fue nombrado pintor 276 i I I CYto1 t.lC1.NT1A MAI!STATIS T 0 LET 'J, 1:: 'X CV P E • A T lOA N,N z S A T I' I I I I FigS. 394 y 39S.-GRABADO DEL TOLEDANO ACOSTA (1Sn); RETRATO DE J. CEVALLOS. POR PEDRO ANGEL (1613). Figs. 396 y 397.-5AN FRANCISCO Y EL LEGO. SEGON COMPOSICI6N DEL GRECO (1606) Y PORTA· DA (1637). GRABADOS POR DIEGO DE ASTOR. 277 DIAZ ADRIAN BOON, SEGUN DIBUJO DE PEDRO DIAZ MORANTE. GRABADO DE PEDRO Figs. 398 y 399.-GRABADO DE MORANTE. 278 del rey Felipe III en 1603. Fernandez fue discfpulo de Vincencio Carducho, y segun Cedn ncclo en Madrid en1605; trabaj6 para el Alcazar mcdrllefio y para el convento de la Victoria y fue a su vez maestro de Jose Donoso. GRABADORES ESPANOLES.-Entre la pleycde de conternpordneos espcfioles, recorda­ remos en primer lugar a los artistas espcfioles que trcbnjcron en Toledo. Una de las mejores y mas antiguas muestras del grabado en metal en aquella ciudad es la vlfieto rectangular con el episodio de la Descensi6n 0 imposici6n de la casulla a San IIdefonso (fig. 394), que figura en el "Calendarium Perpetuum Breviarii Romani" (1577). Obras como estc debieron incorporar .a la nueva tecnlcc a un artista autodidacta, el platero Pedro Angel, quien en 1583 todcvlc tcllc­ ba en madera las abundantes ilustraciones del "Flos Sanctorum", de Alonso de Villegas, pero que mas tarde grab6 tnmblen el cobre (fig. 395). Sin embargo, mas que sus laminas debie­ ron apreciarse en Toledo las de un meticuloso artesano cuya tecnica enca]a plencmente con la de los flamencos establecidos en Madrid. Se trata de Diego de Astor, quien entre 1605 y 1608 trabaj6 para EI Greco. .Fue estc una empresa unlcc en Espana aun cuando acaso era frecuente en otros parses, donde los pintores procuraban propagar el conocimiento de sus obras mediante la estampa­ ci6n de grabados que se produclcn bc]o la directa inspecci6n del maestro. Los Inventcrlos se refieren a diez 0 doce "planchas de cobre talladas" y a cien estampas "hechas en ccsa", 10 que permite suponer que no s610 las planchas quedaron de propiedad del Greco sino que la estampaci6n se habra efectuado en su mismo taller. Por desgracia s610 conocemos pruebas de cuatro, en ejemplares untcos: la Adoraci6n de los Pastores (1605), San Francisco y el lege (1606), Santo Domingo de Guzman (1606) y los Ap6stoles Pedro y Pablo (1608) (fig. 396). EI resto de la copiosa producci6n de Diego de Astor, que se prolonga hasta el segundo tercio del siglo XVII, es de ccrdcter artesano y de inferior calidad, con reiteraciones ymonctonlcs incompatibles con el gran arte. Valga como ejemplo la portada (fig. 397) de la obra de Diego de Colmenares "Historia de la Insigne Ciudad de Segovia" (1637). Dos cfios mas tarde fir­ maba y fechaba Diego de Astor siete escenas de la Vida de Jesus planchas con grabadas como si se destinaran a la estampati6n, pero que desde un principio debieron formar parte. de un estuche portc-Vldtlco conservado en la actualidad en la colecci6n Boixader (Barcelona). Caso totalmente aparte es el del famoso calfgrafo Pedro Dlcz Morante (t 1636), nacido en Alcazar de, San Juan hacia 1565, residente en Toledo desde 1591 y establecido por fin en Ma­ drid en 1612. Entre 1615 y 1631 produ]o una serie de laminas con muestras ccllqrdflccs ro­ deadas de figuras y cdornos de una variedad y sentido decorativo real mente excepcionales. Por 10 al como colaborador suyo el menos principio, consta grabador Adrian Boon (figs. 398 y 399). EI arte de losgrabadores barceloneses y sevillanos de la misma epoca se estudlcrd en un capitulo subsiguiente, por su ccrdcter cutoctono y estilo mas avanzado. 279 LOS INIC/OS .DEL AGUAFUERTE. RIBERA ROE LAS Y RIBALTA.-La perdido casi total de las estampas sueltas espcfiolos hace muy diflcll averiguar cudl fue el verdadero alcance del cultivo del aguafuerte, tecnico que convenfa mas a los pintores que a los hdbiles artesanos dedicados al grabado de trcducclon. Sin embargo, podemos citar algunos ejernplos. Elevcclon de la Cruz de la que existe prueba Entre ellos, una I � en el lnstltuto de Valencia de Don Juan =-publtccdc por Angulo- firmada por Juan de Roe­ las 0 Ruela, en 1597, mas interesante como documento que por su valor de creccion artfsti­ co (fig. 400). En Valencia el introductor del aguafuerte debio set el plntor de Solsona, Francisco Ribalta (t 1628), Ilegado a la ciudad del Turia ci finesdel siglo XVI procedente de Madrid. De el se citan pruebas de una estampa del $acrificio de Isaac, firmada y fechada en 1599 y tam bien parecedescifrarse la inicial F (en forma semejante a la de la firma de un cuadro suyo de la co­ lecclon del Prfncipe Pfo de Saboya) ante las palabras Ribalta mano propia en una plancha original con una escena de, predlcccion de un fraile junto a unas naves, que se conserva en el Museo de Bilbao (fig. 401). La colcbornclon de Francisco Ribalta con Michel Lasne en 1612 para 10 ldminn dedicada al Padre Simon debio ser indirecta y limitada a proporcionar dlbujos al grabador frances, igual como parece haber suministrado el retrato del mismo personc]e que por medicclon de Rubens grabo Cornellis Galle en 1613 0 1614. LOS, AGUAFUERTES DE pero no probado, que los aguafuertes RIBERA.-Es poslble, de Ribalta fuesen conocidos por el setabense Jose de Ribera antes de trasladarse a Italia a prin­ clplos del siglo XVII. -Luego, en la vecina Penfnsula, en Roma y Napoles, desarrollarfa su arte personal aguafuertista que hace de el el mejor artista espcfiol en aquella tecnlcc entre como los anteriores a Goya. Su personalidad global se estudio en el tome XV de ARS HISPANIAE, por 10 que en este lugar solo cabe referirse a su producclon como grabador. Ribera ncclo en Jdtivc a fines del siglo XVI, y afirma Palomino que en Valencia fue discfpulo de Francisco Ribalta, hecho no comprobado aunque verosfmil dado que Valencia era el centro artfstico natural de toda la region en la que Jdtivo estci situada y lugar de partida casi obligado para Italic, aparte del hecho de que en el primer cuarto del siglo XVII Ribalta era el plntor mas l'� . ccllftccdo entre los establecidos en dicha ciudad. ",,\" Despues de una estancia en -atestiguada ya por Mancini-, sabemos Lombardfa y Parma con certeza que Ribera trcbcjo algun tiempo en Roma y luego, hacia 1616, fijo definitivamen­ te su residencia en Napoles, en cuyas cercanfas (en Mercogliano) folleclo en 1652. Todos los grabados conocidos de Ribera estcin ejecutcdos al aguafuerte y pueden fecharse 280 Figs. 400 Y 401.-ELEVACI6N DE LA CRUZ. GRABADO DE JUAN DE ROELAS (ACADEMIA DE SAN FERNANDO. MADRID). PREDICACI6N DE UN FRAILE. PLANCHA GRABADA POR F. RIBALTA (MUSEO DE BILBAO). 281 , y 403 Y 404.-GRABADOS DE JOS� RIBERA: SILENO (1628), SAN JER6NIMO (H. 1625) Y ESTUDIOS. Figs. 402, 282 , y t } Figs. 405, 406, 407 Y 408.-GRABADOS DE JOSE RIBERA: SAN PEDRO EL POETA, SAN BARTOLOME (1624) (1621), Y ESCUDO DE LOS DUQUES DE ALCALA (1635). 283 1. . ! r Fig. 409.-RETRATO DE JUAN JOSE DE AUSTRIA (1648), GRABADO DE JOSE RIBERA. 284 entre 1621 Y 1648; por 10 tanto, pleno periodo napolitano, aun cuando segun refiere su en contemporaneo Duque el de Alcala, Ribera ernpezo a grabar en Roma. EI grupo mas numeroso de estampas se situa de 1621 a 1628, precisamente en una epocc de la que casi no existen pintu­ ras fechadas del artista, a diferencia del perfodo siguiente, en el que solo conocemos dos agua­ fuertes suyos frente a una masa ingente de lienzos en perfecta serlcclon cronolcqlcc. EI actual desconocimiento de sus pinturas anteriores al perfodo napolitano nos obliga a basarnos exclu­ sivamente en los grabados para deducir el concepto artfstico de Ribera en sus comienzos; las consecuencias que de su estudio podemos sacar quedan plenamente confirmadas por los ter­ minos de una converscclon que Ribera sostuvo en Napoles en 1625 con el pintor crcqones Jusepe Martinez, quien nos los ha conservado en un texto de gran lnteres. Los pintores y criticos italianos conternpordneos de Ribera no' alcanzaron a comprender su arte y amenudo cflrrnoron que ccreclc de metoda y escuela. En realidad, su temperamento y sensibilidad eran totalmente cjenos a los de la trcdlclon artlstica italiana, asf la antigua como la renovada por los artistas barrocos, y por ello en su estilo se evidencia un realismo que debfa chocar como algo brutal en contraste con la mentalidad de los artistas de la vecina I .... penfnsula, inclufdoCaravaggio, mas violento por su conducta humana que por su pintura. Ello no exclufa sin embargo, en Ribera un profundo apego al academicismo en 10 que tiene de estudio de la compcslclon, el dlbu]o y la anatomfa, con una minuciosidad que en vane buscariamos en otros pintores de apariencia externa mas seudocldslco, Es a la luz de tales conceptos que se nos hace perfectamente comprensible la contestccton que dio Ribera a Martinez, quien Ie preguntaba "si tenfa deseo de ir a Roma a ver de nuevo las pinturas orlqlncles de sus estudios pasados ": - "No solo tengo deseo de verlas, sino de volver de nuevo a estudiarlas, que son obras tales que quieren ser estudiadas y meditadas muchas veces, que aunque ahora se pinta por diferente rumbo y prdctlcc, si no se funda en est a clase de estudios pcrcrd en ruina fdcllrnente, y en par­ ticular en sus historiados, que son el norte de la perfecclon que dl]e, en la que nos ensefinn las historias del inmortal Rafael pintadas en el sacro Palacio (el Vaticano); el que estudiare estas II obros, se herd historiador (pintor de historias 0 composiciones) verdadero y consumado. En 1621 estdn fechadas dos estampas de Ribera, un San Jeronimo, en el desierto (B. 5), Y ln figura sedente de San Pedro, arrepentido despues de la negoclon (B. 7), sequn un temo que se repite con frecuencia de EI Greco a Goya para evocar muy expresivamente el acto de contri­ cion (fig. 405). Mas que las preocupaciones tenebristas pesa en est as obras el valor del rasgueo incisivo, de modo paralelo al subrayado de las pinceladas de sus cuadros que siguen todos los repliegues y arrugas de la piel de sus modelos, a menudo vlejos y huesudos. Otro San Jero­ nimo (B. 4), mas complejo, debe fecharse en los ofios inmediatamente posteriores (fig. 403). Le ccornpcfio un angel que hace sonar la trompa del Juicio; el grabado es minucioso y las fi­ guras toman un gran relieve, ncusdndose rnejor el juego de luces y sornbros, reforzadas cdernds por efectos de contrcluz. EI aguafuerte con una figura masculina llcmcdo "EI Poeta", core­ nada de laurel y envuelta en ropc]e de ampulosos pliegues, suele considerarse como mas tar­ dlo, aunque las rernlnlscenclos cldslcos -sin olvidar el posible eco de la "Melancolfa ". de Durero- y el tono general obliguen a dejar en suspenso un [ulclo deflnltivo sobre la cronologfa de la obra, que ciertamente es muy sugestiva (fig. 406). La asiduidad de Ribera en sus estudios de dlbu]o y composlclon y la organizacion de un ver­ dadero taller con nprendlces y colaboradores deblo ser factor decisivo en el grabado de algu- 285 nas planchas con cabezas (B. 8 Y B. 9) bocas, narices, orejcs, ojos y otros pormenores (B. 15, B. 16 Y B. 17). Los estudios de orejos, que formaron serie con los de ojos, estcin fechados en 1622 y en ellos la firma estci constituida por los mismos monogramas que en los dos aguafuertes de San Jeronimo y el de San Pedro, a diferencia de las otras dos planchas, en las que el nombre completo del pintor, seguido del apelativo de espaffol las enlaza con las de fecha poste­ rior (fig. 404). Es muy posible que ya entonces pensara Ribera en formar una recopllcclcn 0 cartilla como las que se prodlqnrdn mas tarde, entre elias una con elementos tornados de sus propios cuadros y estampas, que se edito al parecer por primera vei en Paris en 1650 y todavia se reprodu]o en Madrid en 1770. Una de las estampas mayores (312 por 236 mm.) y mas famosas de Ribera, la del Martirio de San Bartolome (B. 6) estci fechada en Napoles en 1624. Lleva una dedicatoria al Virrey de Sicilia, el Principe Filiberto de Saboya. Obra tratada como cuadro completo y no como una es­ tampa, de modo semejante a 10 que vimos en el San Jeronimo con un angel, pero con mayor desarrollo, contrtbuyc en modo superlativo a facilitar la dlfuslcn del arte de Ribera y a la labor no siempre acertada de sus innumerables imitadores; la cornposlclon fue pasada a lienzo multitud de veces tanto en Italia como en Espana a 10largo del siglo XVII y hasta en la siguiente centuria, y es una de las pruebas patentes del mas poder del grabado como elemento de cir­ culcclon cultural (fig. 407). Le sigue en fecha una composlclon rnltoloqlcc de ccrdcter grotesco, centrada por la figura de Sileno ebrio, al que escancian vino y pdrnpcnos los sdtlros de su compcfilc, coronan de mientras al fondo rebuzna el asno ernblemdtlco. La plancha (cuyo original se conserva en la Calcograffa Nacional de Roma) estd fechada en 1628, y al pie corre una larga dedicatoria ita­ liana de Giovanni Orlandi al noble meslnes Giuseppe Balsamo. Ribera hizo constar aqui su triple coridlcion de espcfiol, valenciano y natural de Jdtlvc.: EI grabado es primoroso pero desigual, muy superior en el centro que en los bordes, y en terminos generales se limita a dar­ nos una version invertida de lzqulerdc a derecha de un lienzo del mismo artista (Pinacoteca de Napoles) fechado en 1626. Mrs. Trapier puso de relieve los precedentes y paralelos de la ccmposlclcn, entre ellos una atribuida a Annibale Carracci (fig. 402). Desde entonces hasta 1635 carecemos de testimonios directos de la producclon de Ribera como grabador. En aquel ofio, el 12 de julio, don Fernando Enriquez de Ribera, Duque de Al­ cala, antes aludido, Virrey de Napoles entre 1629 y 1631 Y entonces de Sicilia, escrlblo a su I� agente napolitano Sancho de Cespedes para que encargase un grabado a Ribera para una re­ copllcclon de prugrndtlccs del reino de Sicilia que iba a publicarse. Don Fernando dice que Ribera "corta para las estampas excelentemente de agua ardiente" y que habia mandado un dlbu]o para que se grabara, "que si el quiere hacerlo, ninguno sabe rnejor ". Ribera curnpllo, en efecto, el encargo, puesto que el Duque ccuso recibo a 20 de agosto del mismo ofio, pero el pie forzado del dlbu]o que se Ie rernltlo y las prisas en grabar la plancha redundaron en perjuicio del conjunto, pese al primor de la ejecuclon. EI grabado contiene las armas del linaje Enriquez de Ribera en una cartela manierista que debe reproducir exactamen­ te el modelo. Ribera nficdlc en 10 alto un grupo de tres angeles muy pequefios en relcclon con el conjunto; su muy forzada, no se comprenderia de no conocerse el modelo evi­ agrupacion, dente en los tres que aparecen en 10 alto del lienzo de la Sagrada Familia con San Bruno y otros Santos, original del propio artista y conservado en el Palacio Real de Napoles (fig. 408). 286 EI grabado mas tardio de Ribera entre los conocidos el retrato ecuestre del Juan es prfnclpe Jose de Austria. EsM fechado en 1648 y ejecut6 en Napoles durante la estancia alii del hijo se bastardo de Felipe IV, en funciones de Virrey pese a sus diecinueve cfios. EI dlbu]o estd cuidado con extraordinario primor, y el personoje y el caballo toman una rotundidad muy superior la de las obras anteriores; el fondo estd tratado de modo a completamente irreal, liso en 10 alto y la vista de Napoles desde el la con mar en parte bc]o. La composici6n repite en Hneas generales las de un lienzo -muy maltrecho- que se conserva en Madrid en la Armerfa Real (fig. 409). Las restantes estampas atribuidas a Ribera son de cficden nada menor importancia y no fundamental al conocimiento de su arte. EI exlto de Ribera aguafuertista fue extraordinario ya en su tiempo; aparte de que la como dlfuslon de los grabados contribuy6 declslvcrnente a la popularidad de ciertas composiciones, como se dijo al tratar del Martirio de San Bartolome, debe recordarse la ya presencia de tales obras en el taller de artistas italianos, lncluso espcfioles e holandeses, entre ellos el propio Rembrandt. I 287 EL GRABADO BARROCO Como ya se anticip6 vamos a tratar en barroco propiamente este capitulo del grabado dlcho, al que dferon ccrdcter propio cuatro importantes grupos locales situados en Sevilla, Barcelona, Valencia y Madrid, cdernds de buen mimero de pequefios centres y de la serie de grabadores flamencos que sigui6 trabajando en Espana por 10 menos hasta fines del siglo XVII. Por razones de oflclo y capacidad tecnlcc en el trcbc]o de buril, tuvieron destacado papel los plateros, algunos pintores pero 0 escultores, e incluso arquiteetos, contribuyerori tcrnblen con aportaciones nada despreciables. SEVILLA Y GRANADA.-Preside el grupo· sevillano, en su etapa mas antigua, la insigne figura de Francisco de Herrera, de quien recordaremos la portada de las "Constituciones del Arcoblspcdo (1609), el retrato de d-e Sevilla" San de Loyola que figura en la obra de Ignacio Francisco de Luque Fajardo "Relaci6n de la ...beatificaci6n del glorioso San Ignacio" (1610), la portada de los "Commentarii in Summam Theologiae", de Jacobo Granado (1623) en forma de magn�fico retablo escult6rico (fig. 410), Y gran lamina de 1627 en que las santas Justa una y Rufina, patronas de Sevilla, sostienen un gran medall6n con la Santfsima Trinidad que pre­ sentan a Ic veneraci6n de los reyes Felipe IV e Isabel de Borb6n, cuyas efigies orantes apa­ recen a ccornpcficdcs, respeetivamente, del Conde-Duque de Olivares y su esposo. los lad os, EI barroquismo se funde con resabios manieristas en la bella estampa, muy pict6rica, de la fundaci6n de la Cartuja de las Cuevas, por el arzobispo don Gonzalo de Mena, obra del se­ villano Juan Mendez, al parecer el mismo que firma en 1627 la portada de la edici6n de la ere­ nica ap6crifa atribulda a Flavio Lucio Dextro (fig. 411). Pero el memento de maxima floraci6n del grabado sevillano en metal (fig. 412) es el ter­ cer cuarto del siglo XVII, cucndo un gran plntor, Juan de Vald�s Leal, mcne]n la tecnlcc del aguafuerte con igual soltura que los pinceles. , ,> En el libro de Fernando de la Torre Farfan "Fiestas de la Santa Iglesia de Sevilla", pu­ ... � I blicado con motivo de la canonizaci6n de San Fernando en 1671, ·se recoge una verdadera an­ tologla del grabado sevillano de aquella epoca: varias laminas de Matfas de Arteaga (1630- 1703), entre elias el retrato del escritor (1668) rodeado de laureles y de trornpetcs de la fama, o el medall6n con el busto de San Fernando (1672) rodeado de angeles, sequn dlbu]o de Murillo, aSI como una esplendldn vi�ta de la Giralda y de la cabecera de la Catedral (1672) (fig. 413). Valdes Leal firma dos magnlficas estampas del mismo libro, una con una vista del lnterlor de la catedral de Sevilla (1672) 'i otra del fabuloso turnulo levantado en ella con motivo de los - aetos de la canonizaci6n (1671). A pesar de lIevar la firma de Lucas Valdes y hacerse constar Junto a ella que su autor tenfa 288 I I I .: FigS. 410. 411.412 Y 413.-GRABADOS DE FRANCISCO DE HERRERA (1623). JUAN MENDEZ (H. 1627) Y MATiAS . DE ARTEAGA (1698 Y 1672). 289 � I Figs. 414 Y 41S.-GRABADOS DE B. E. MURILLO Y FRAY IGNACIO DE CARDENAS. Figs. 416 y 417.-AUTORRETRATO, DE JUAN DE VALDES LEAL, Y ALEGORIA (1672), FIRMADA POR LUCAS VALDES. 290 I I FigS. 418. 419. 420 Y 421.-GRABADOS DE J. B. VILLAR (1623). RAM6N OLIVET (1633). B. FORNAGUERA (1680) Y MATIAS GENER. 291 Figs. 422, 423, 424 Y 425.-GRABADOS DE B. BARETON (1697), JUAN FELIPE (1654), F. QUESADEZ Y JUAN CONCHILLOS (1672). 292 once cfios de edad, las cuatroalegorfas f1anqueadas por angeles que ilustran el mismo tomo y IIevan ld fecha de 1672 deben atribulrse, sin duda alguna, al padre, Juan de Valdes Leal, autor y firmante, cdernds de las obras hasta cqul resefiadas, de un espectacular autorretrato en busto dentro de una gran cartela barroca, del que se conoce una copia en la Biblioteca Nacional de Madrid (figs. 416 y 417). Se ctrlbuye a Murillo una bella estampa al aguafuerte de la Virgen con el Nino (fig. 414). EJ escultor y arquitecto sevillano Pedro Duque Cornejo firma una estampa de la merce­ daria Santa Marfa de Cervello, de cierto interes aunque inferior maestrfa. Granada fue hasta muy adelantado el siglo XVII feudo poco menos que exclusive de los un familiares de Francisco Heylan, asimilados por completo al ambiente locaL AI lade de Ber­ nardo, ya nombrado, que fclleclo en 1661 y del que conoceri1os obras fechadas entre 1616 y 1656, Y de su hljo Jose (t 1676), destaca sobre todo la produccion de dona Ana Heylan (t 1655) cuya extensa y estimable producclon conocida ya de 1637 a 1654 y prolonga en cierto modo el estilo y la tecnlco que deblo aprender de su padre, Francisco. Entre otros artistas que _trabajaron Granada la segunda mitad del XVII . en en siglo recor- daremos a fray Ignacio de Cardenas (fig. 415), allicenciado Pedro Gutierrez, J. Acosta, A. Pimen­ tel, A. Gomez, A. .Serrcno, M. de Gamarra, Pedro de Vcldlvleso; Salvador de ArgUeta, R. A. Gamarra, M. de Ollvnres y los apellid_ados Munoz y Valenc,;:uela Conviene citar la portada de .. la "Vida ... de San Euphrasio" (1657) grabada por Gutierrez al parecer sobre dlsefio de Alon­ so Ccno, y una lamina' de las "Triunfales fiestas a la ccnonlzcclon de San Juan de Dlos" ... (1629) sequn modele de Jose Risuefio grabada por Roque Antonio Gamarra. CATALUNA.-En el primer cuarto del siglo XVII el grabador cctcldn mas importante fue el platero tarraconense J. B. Vilar, nctlvo en Barcelona entre 1615 y 1623 (fig. 418). A la segunda de estas fechas pertenecen algunas de sus rnejores obras: el frontispicio de la "Espedlclon de los catalanes y aragoneses", de Francisco .de Moncada, la vlfietc nleqorlcc que adorn a la portada de "Quatre dels ultims tractats de la selva de sentencles", de G. Ferrer, y otra lamina con cartela ovalada de excelente trazo que enmarca el monograma de Jesus. una En toda su producclon se aprecia una gran seguridad en fuert coentraste en los claroscuros. Pocos nfios mas tarde (entre 1632 y 1642, por 10 menos) desarrolla su actividad otro artista de condicion muy distinta, Ramon Olivet. En la complicada orla que encuadra su interpreta­ don del retrato en busto de don del Corral Diego y Arellano, segun modelo de Velazquez, se aprecia todavfa un gusto y repertorio semejante los de Vilar, pero en los de Berenguer d'Oms a y de Santapau (1633) 0 en el de P. de Fontanella (1634) busca mas los me-lees y las bellas tintas (fig. 419). La portada que grabo para el "Anno" (1638), de fray GregoriO Hurtado de Mendoza toma la estructura de verdadero retablo. En la misma fecha sabemos que cobro el entalle 0 un grabado en hueco de cuatro matrices para sellos de la Dlputcclon del General de Cctalufic, cuyo dibujo conocemos por 10 menos a troves de las improntas de los sellos IIamados mayor y menor. Dentro de lasegunda mitad de la misma centuria hallamos en Barcelona gran numero de grabadores, plateros en su mayorfa, entre los que destacan el prolffico F. Vfa, del que conoce­ mos mas de 60 grabados; su colega Matias Jener, autor entre otrcs de una interesante vista inte­ rior del palacio de los Capitanes Generales de Cctclufic (fig. 421); Salvador Serdanya, autor de la portada de un "Memorial" de la ciudad de Vich a Carlos II (Barcelona, 1698): F. Vaquer, cuya obra mas conocida es la gran estampa de San Jorge sobre eI mapa de Cataluna que ilustra el 293 libro de B. Tristany ("Sci.cri supremi regii senatus Cathaloniae decisiones" (1688); B. Forna­ guera, quleri grabo en 1680 el gran retrato en busto del duque Alejcndro de Bournonville para una obra de E. Casellas (fig. 420); el gran orfebre y mediano grabador J. Matons, del que conoce­ mos portadas 0 estampas de 1691 y 1693 y, finalmente, F. Gozdn, el mas florido y tardio del grupo, del que poseemos obras de los ofios 1684 a 1701 (fig. 435) Y que se ,traslado. luego a Ma­ drid. Cabe recordar el escudo de la barcelonesa Academia de los Desconfiados, que figura en la obrc publicada en 1701 con el titulo de "Nenias Reales" en occslon de la muerte de Carlos II. Se conocen cdernds grabados en metal de otra docena de artistas catalanes del propio sl­ glo XVII, pero ninguno de ellos clccnzo la fama de los xlloqrcfos -en particular los de la fa­ milia Abadal- que trabajaron intensamente en Cctclufic en esta epoco al mismo tiempo que otros 10 hadan en Mallorca, Valencia e incluso Castilla. EI arte de todos ellos suele ser esencial­ mente popular, y por tal motivo sera estudiado en otro tomo de la presente colecclon. ARAG6N Y VALENCIA.-En Aragon trabajaron tcmbien algunos artistas de lnteres, como Albiniano de Rojas (1621), J. Valles (1624), Domingo Garda (1634), Diego Caballero (1647) 0 Francisco Artiga (1681). Este ultimo, que era tam bien arquitecto, grabo una estampa de la fa­ chada de la Universidad de Huesca, cuya obra dirigla hacia 1690. Bernardo Bcreton firma en 1697 su espectacular portada para las Constifuciones Sinodales de Zaragoza (fig. 422). Sin em­ bargo, varias planchas empleadas en ediciones de la capital aragonesa 0 de Huesca se grabaron en Valencia donde floreclo intensamente a 10 largo del siglo XVII una buena escuela de maestros del buril entre los que destacan Juan Felipe (fig. 423), lnterprete del pintor Espinosa en su retrojo de Lorenzo Mateu y Sanz (1654), Gregorio Heredia (hacia 1659), Mariano Gimeno (1659-1671) y Francisco Quesddez, con obras conocidas entre 1666 y 1697 (fig. 424). Algunos de ellos, en forma parecida a 10 que sucede en Sevilla con el tomo conmemorativo de la canonlzcclon de San Fer­ nando, contribuyeron a ilustrar dos obras monumentales publicadas en occslon semejcnte: las canonizaciones de Santo Tomas de Villanueva (1659) y de San Francisco de Borja (1671). Entre los cultivadores del aguafuerte en Valencia recordaremos en particular a Crisostomo Martinez, quien desarrollo parte de sus actividades en Italia, y al plntor Juan Conchillos Falco, - quien fecha en 1672 su estcrnpcde Cristo rnuerto (fig. 425). GRABADORES FLAMENCOS ENMADRID.-En Madrid la actividad de los artistas espa­ fioles entre los que destaca el grabador real Pedro de Villafranca, no puede separarse de la copiosa producclon de los flamencos y otros forasteros, que a menudo no hicieron mas que traducir con SLI peculiar los modelos que les suministraban pintores espcfioles. habilidad Pedro Perete (t 1639), segun ccstelkmlzo su apellido el hl]o de Pedro Perret y de Isabel de Faria, fue el mas directo elernento de enlace entre flamencos y espaiioles en su doble condlclon de pintor y grabador. Amezuc fue el primero -y por ahora casi el unlco-« en separar su pro­ ducclon, bien acreditada a partir de 1625, de la del padre, quien entonces ya deblc haber fa­ IIecido. Ademds de un slnfln de portadas en las que a menudo siguio la trcdlclon de su padre, intervino en tres libros rtccmente ilustrados: el del ballestero Juan Mateos "Origen y dignidad de la ecce" (1634) en el que lnterpreto a veces dlbujos del pintor Collcntes: la serie de laminas (fig. 426) de extraordinario lntereslconoqrdflco y correcta ejecuclon que ilustran la "Vida de la S'erenlsima Infanta Sor Margarita de la Cruz" (1637) y ejecuto varios de los retratos en busto de Grande" (1'638). que figuran en la obra de J. A. de Tapia y Robles "llustrcclon del renornbre 294 Figs. 426. 427. 428 Y 429.-GRABADOS DE PEDRO PERETE (1636) Y H. PANNEELS; RETRATO DE ALONSO MARTINEZ DE ESPI­ NAR. POR JUAN DE NOORT. Y RETRATO DE CALDER6N. POR D. F. E�ENHARD. 295 I l 296 Marfa Eugenia Beer; Alardo de Popma, Herman Panneels, Gregorio Fosman, Juan de Noort, F. A. Ettenhard(fig. 429) Y otros varios artistas flamencostrabajaron tam bien en Madrid en el se­ gundo cucrto del siglo XVII. Uno de los mejores fue Panneels (fig. 427), a quien se debe uno bue­ na interpretacion (1638) del busto de un retrato del Conde-Duque de Olivares, por Velazquez. EI holcndes Noort no deja de tener cierto lnteres en obras como el retrato del Infante Bal­ tasar Carlos (1643) y el de Alonso Martinez de Espinar (1644) (fig. 428). En 1648 grabo sequn dibujos de Juan Arellano y Alonso Cano las planchas para la edlclon de poeslos de Quevedo titulada "Las nueve Muses castellanas". PEDRO DE VILLAFRANCA Y OTROS ARTISTAS DE MADRID.-En el testamento de Pedro Perete consta que este hcblc contratado la ejecuclon 0 la pintura de doce lienzos de bctcllos con la colcborcclon de Pedro de Villafranca y Miguel de Vlejobueno, Nada sabemos de este ultimo pero lei cluslon a Pedro de Villafranca -nacido en Alcolea, en 10 Mancha, y disdpulo de Vin­ cencio Carducho- nos ayuda a comprender su vinculacion con Perete, y aeaso con el padre de este, en 10 que se refiere al oficio de grabador, puesto que como pintor se inspirarfa acaso mas bien en Velazquez a juzgar por la frecuencia con que tradujo sus retratos en portadas y otras composiciones. Un Anton Archangel de Villafranca grabo en Madrid en 1614 (fig. 391). Como ya se cpunto, Pedro de Villafranca Malagon es el rnejor grabador espcfiol entre los que trcbcjcron en Madrid a mediados del siglo XVII .y resulta logico el nombramiento de grabador de edmore que clccnzo en 1654; puede oflrrnarse que entre 1655 y 1667 fue el unlco en producir nuevos retratos grabados de felipe IV. Entre sus obras mejores citaremos por orden I cronoloqlco: las ilustraciones, fechadas en Madrid e� �638 y- 1639 de la edlclon alii publicada en este ultimo cfio del poema de Camoens "Os Lusiadas", con comentario de Manoel de Faria f y Sousa; las laminas de la "Vida del ... ... Conde de Barcelos", de Rodrigo Mendez Sil,. vo (1640); el retrato de Joseph de Casanova (1649) en la "Primera parte del arte .de escribir todas formas de letras" (fig. 430); portada con retrato de Felipe IV en la "Regiay estableci­ mientos de la Orden de Santiago" (1655), cuya deformcclon barroca en la arquitectura hace pensar en grabados del drculo de Rubens, mientras el retrato postumo de aquel moncrcc en medio de complicadas alegorfas, que figura en 1666 en la "Descrlpclcn de las honrns fune­ bres de don Felipe IV", parece presagiar las grandes composiciones de Luca Glordcno, Tal sentido falta por completo en otras composiciones en las que el simbolismo barroco IIega a formas que pudieran lIamarse surreollstcs. ASI, por ejernplo, en la portada de "EI Prfncipe escondido", de Fray Marcos Salmeron, grabada por Panneels, y sobre todo, en las - numeroslsimas eornposiciones de Pedro de Obregon y su hijo Diego y del sacerdote Marcos de Orozco, aSI en grandes laminas como en la llustruclcn de libros de emblemas, ya en la segunda mitad del siglo XV-II, a pesar de que los Obregon tomasen como modele de algunas de sus com­ posiciones al prople Alonso Cano (estcmpos de Santa Apolonia y Santa 'Cctcllno (fig. 431), firmadas por Diego -hacia 1658-1677- y episodio de Santo Domingo, e� Soriano, grabado por Pedro(hacia 1597-1657). . - _ Algunos pintores residentes en Madrid hicieron ensayos de grabado, entre ellos Claudio Coe­ llo (fig. 432), quien Ilustro Ic "Theologia Mystica" del padre Agustrn de San lldefonso (1-683), pero el untcc que hizo un gran esfuerzo en tal sentidofue Jose Garda Hidalgo(fig. �33), quien entre 1680 y 1691 estcmpe, con fines pedagogicos, una colecclon de mas de 180 estudlos y modelos con un corto prologo bajo el titulo de "Prlnelplos para estudiar elncbtllstmo reel arte de la Pintura ':� 297 ULTIMA ETAPA DEL GRABADO ANTERIOR ,A LA LlTOGRAFiA SIGLO XVIII. ASPECTOS DE CONJUNTO.-En el panorama general del grabado es­ pcfiol desde los inicios del siglo XVIII hasta la expansion de la litograffa en la siguiente centuria, tanto como elias, grupos que hay que distinguir no solo etapas cronoloqlccs sino, por 10 menos corresponden t6davia mas .a facto res estiHsticos y a distintas tradiciones paralelas. Tal complejidad, a laque se suma la existencia de distintos grupos locales, impide una ex­ posicion. total mente correlativa de dlcho conjunto. A las supervivencias barrocas se suma el estilo rococo, en modclldudes y clases que de­ vcn des­ penden a veces, no solo de la formaci on del artista sino tcrnblen del publico quien a tinadas las obras, con curiosas proyecciones en el ambito popular. Los artistas mas selectos, a menudo provistos de una verdadera formcclon internacional, se cdscrlben tam bien a muy variadas tendencias, ya sea per su adhesion a las formuias neocld­ relaciones sicas de ccrdcter general 0 po�que, contrariamente a elias, los gustos propios y las personales les pusieron en contacto con el arte de Boucher y sus discipulos. A fines del siglo XVIII se introducen cada mayor frecuencia elementos prerromdntl­ vez con cos, sobre todo en el paisaje, a modo de anuncio de la gran ecloslon pldstlcc y literaria que va a coincidir mas 0 la lntroducclon y desarrollo de la litograffa. rnenos con Por otra parte,' el enorme nurnero de grabados que se conservan de est a epocc -varios millares- imposibilita materialmente su enumercclon detallada en la presente obra, por 10 repertorios -mencionados la Blbllo- que resultcrd inevitable el ccudlr a diccionarios y en . graff�- a quienes deseen mayores precisiones. Descontcdo el inmenso campo de la xilograffa, el grabado popular, a 10 largo de todo el 0 al menudo Siglo XVIII, abarca tam bien un sinffn de piezas cl buril aguafuerte, producidas a dotados con frecuencia de interesantes dotes narrativas, desde un por artistas modestos pero Fernando de Castilla, en Huesca (1720) (fig. 436),0 el sacerdote J. Zaytordes, de Bilbao (1741), San hasta el riumerosisimo grupo andaluz (fig. 434), con figuras como la del estampero Diego de Roman. y Godina (fig. 438), de quien Marques de Lede catalogaron mas Rodriguez Monino y el de de 'clncuentc piezas fechadas entre 1743 y 1789. Deben figurar tcrnblen junto a ellos un sinffn sin artistas y artesanos catalanes, valencianos, mallorquines (fig. 437), ·aragoneses y castellanos, olvidar en Santiago de Cornpostelc al platero y grcibador Angel Piedra (activo en Santiago entre 1761 y 1793, Y en 'La Cor�na entre 1793 y 1796), su hljo Luis y Jacobo Piedra, hermano de An'gel. VALENCIA Y MADRID.-Sin faltaron desde un principio los artistas de mas embargo, no solldc forrncclon que procurcron desarrollar su arte dentro de un mayor refinamJ_ento. En tal 298 I I Figs. 434, 435, 436, 437 Y 438.-GRABADOS DE MATIAS DE IRALA (1673), FRANCISCO GAZAN (1701), FERNANDO DE CAS­ TILLA (1720), FRAY A. BORGUNY Y DIEGO DE SAN, ROMAN Y CODINA. 299 j FER­ I Figs. 439, 440, 441, 442 Y 443.-GRABADOS DE HIPOLITO ROVIRA (1707), DIEGO TOM� (1726), J. B. PALOMINO (1723), NANDO SELMA (1780) Y J. A. SALVADOR CARMONA (1764). 300 tantos otros de las artes del libro, desde I� tipograffa hasta la encuaderna­ aspecto, como en ci6n, Valencia y Madrid son en esta epoca los dos centros mas constantes y a menudo comple­ mentarios. Hip61ito Rovira, nccldo en Valencia a fines del siglo XVII y fallecido en la misma ciudad en 1765, empez6 su precoz carrera con la magnrfica portada (fig. 439) del serm6n de Jaime Cervera "Las tres purpurcs de Alzira" (1707), seguido por la estampa de San Juan de Ribera del "Memorial de las Santas Reliquias" (1709) y de otros varios retratos y estampas que [ustl­ fican plenamente que en 1715 Antonio Palomino Ie hiciera grabar la portada, que el habra dlbujndo, de su "Theorica de la Pintura". En 1723, Rovira ejecutc "una lamina de cobre avierta con la fineza y delgadeza mas delicada" para las patentes de sanidad de la ciudad de Valencia. Pero cuando Palomino, tcrnblen en 1723, hizo grabar las i1ustraciones para su segundo tomo- "Prdctlcc de la Pintura y Museo Pict6rico"- pas6 el encargo a su sobrino Juan Ber­ nabe Palomino (1692-1777), quien realiz6 su labor con maestrfa y pulcritud (fig. 441), aunque Ie falte el dinamismo de Rovira, mas parecido al nrte de Diego Tome quien tres cfios mas tarde firma y fecha en Toledo una gran estampa, sequn dlsefio de Narciso Tome, para el libro "Defensa de la primada ... ... de Toledo" (fig. 440). De todos modos, Juan Bernabe Palomino fue quien sent6 las bases para la renovaci6n pos­ terior del arte del grabado en Madrid bc]o el nuevo signo cccdernlco. Durante el reinado de Fernando VI lIega a Madrid el ,grabador frances Charles Joseph Flipart (Perfs, 1721-t 1797, Madrid), quien influy6 asimismo en el mejoramiento de las tecnlccs del 9 rabado. Sin embargo, el artista que introdujo de modo pleno los rnejores recursos del grabado fran­ ces fue Manuel Salvador Carmona, nacido en Nava del Rey en 1734 y fallecido en Madrid en 1820. Gracias pensi6n concedida por Fernando VI, se traslad6 en 1752 a Perfs, donde fue a una disdpulo de Nicolas Dupuis. En 1760 grab6 una curiosa estampa en la que figuran colgados de un drbo] cuatro medallones con su retrato y el de otros tres pension ados que hcblcn mar­ chado junto con el, entre los que se encontraba Juan de la Cruz, quien en 1777 publlccrd la gran serie de estampas titulada "Colecci6n de trajes de Espana ". La larga estancia de Carmona en la capital francesa y la excelente labor que ell] realiz6 Ie abrieron las, puertas de la Academia Real de Pintura y Escultura, a la que present6 en 1761, como pieza de recepci6n, dos laminas con los retratos de Boucher y Collin de Vermont, por Roslin (fig. 445). Poco antes de regresar a Espana en 1763 dio termino a una de sus estampas mas espec;:taculares, "La His­ toria escribiendo los fastos de Carlos III ", segun dlbu]o de Solimena (fig. 444). Un momento muy interesante de la actividad de Carmona es el de los grabados que entre .1764 y 1774 Charles de la Tra­ , realiz6 en Madrid segun dibujos del pintor frances, disdpulo de Boucher, j verse (t 1787). Su producci6n directa en cfios posteriores fue ingente, ya ella debe funci6n de maestro y de director de una serie de grandes empresas oficiales. Recordemos entre sumarse su t elias las i1ustraciones para la edici6n de Salustio lIamada del Infante don Gabriel (1777) y la daci6n de la "Real estamperfa" (1789), base de la calcograffa nacional. Da idea del incremento fun­ de esta instituci6n la siguiente estcdfstlcc: 266 planchas en 1790; 1.596 en 1794 y 2.615 en 1803. Por desgracia, el amaneramiento y la industrializaci6n fueron desde entonces compnfieros casi constantes de Manuel Snlvcdor Carmona y de sus colaboradores, entre los que se cuenta en primer lugar proplo hermano, Juan Antonio Salvador Carmona, de quien se conocen su cerca de doscientas estampas, algunas de las cuales poseen una innegable calidad (fig. 443), 301 Manuel, por sus contactos en 1778 con Antonio Rafael Mengs, cuya hija Ana cas6 en segun­ con das nupcias en 1780, reforz6 cada vez mas el sentido cccdernlco, 10 que si bien Ie impidi6 seguir por el camino mas libre de los valores pict6ricos, Ie mantuvo en una linea de exlqente mlnu­ ciosidad que perdura en las grandes series como las trece laminas (hacia 1796) que debian ilustrar la "Teoria y prdctlcc de equitaci6n ", de Dupaty de Clam, 0 la vasta labor colectiva que constituyen dos ediciones del Quijote y las 114 estampas de los "Retratos de los espaiioles ilustres" (1791), en colaboraci6n con su hermano y sus disdpulos Fernando Selma (fig. 442), Manuel Alegre y Jcse G6mez de Navia. Lo dlcho no excluye, como es natural, la presencia en Madrid de otros artistas mas indepen­ dientes, como el pintor y grabador Carlos Casanova (1755), Juan Minguet (1758) (fig. 446), el valenciano Isidro Carnicero (fig. 447), director de la Real Academia de San Fernando ("Fiesta de toros en el aire", (1784) 0 su hermano Antonio, quien aparte de ser el autor de las cornpo­ siciones para la obra de Dupaty antes aludida, dibuj6 y grab6 en 1,790 doce escenas de toreo. Algunos pintores cultivaron esporddiccmente el grabado. As], Mariano Salvador Maella (fig. 448), Ram6n Bayeu (1746-1793), de quien conocemos estampas religiosas segun cornposlclo­ , '( nes proplos y de su hermano Francisco -interpretado otras veces por Jose Camar6n- 0 Luis Paret y Alcazar (Madrid 1746-t 1798), quien proporcion6 muchos dibujos a otros grabad'ores, pero del cual conocemos una obra directa que como sus propias pinturas evoca la tradici6n de Boucher de modo no muy distante al de Charles de la Traverse (fig. 449). Valencia fue, sequn se di]o, un centro muy intenso de grabado al iniciarse el siglo XVIII, pero la atracci6n de la Corte desvi6 hacia ella a algunos de sus mas insignes artistas, mientras otro, no menos importante, Pedro Pascual Moles, pasaba a 'Barcelona. Despues de la generaci6n de Rovira y Juan Bautista Ravanals (activo entre 1705 y 1723), con la excepci6n de Vicente Gclcerdn (fig. 450), se produce cierto pcrentesls que vlno a col­ mar Manuel Monfort (1736-t 1806), fundador en 1753 de la Academia de Santa Barbara y en 1768 de la de Nobles y Bellas Artes de San Carlos, de la cual fue primer Director de Grabado. Alii se formaron artistas como J. J. Fabregat, Tomas L6pez Enguidanos, Mariano Brandi, Joaquin Ballester, Manuel Peleguer, Tomas Rocafort, Fernando Selma, Vicente Capilla Gil, F. de P. Marti 0 Rafael Esteve, a algunos de los cuales se aludi6 ya al tratar de Madrid, a donde ' 'se trasladaron en su mcyorlc. BARCELONA.-Pedro Pascual Moles pas6 de Valencia a Barcelona en 1763. All] segufa la tradici6n local, cuyos representantes mas notables I. Valls y F. Boix, el primero de los eran cuales alcanz6 un nivel muy estimable (fig. 451), aunque no fuese tan correcto como un ter­ cer artista cctcldn, M. Sorell6, quien realiz6 la mayor parte de sus obras en Roma y Florencia entre 1724 y 1756, regreso intermedio, por 10 menos, a Barcelona hacia 1739. con un De todos modos Moles no parece haberse interesado por ninguno de cquellos artistas sino tan s610 por Francisco Tramullas (1718-1773), pintor y grabadornotable que cultiv6 asimismo el aguafuerte con una gran soltura (fig. 452). De el conocemos cuatro estampas originales, entre elias una de lcVlrqen de Montserr.at fechada en 1753 y la graciosa escena de costum­ bres titulada "Adeu". Trcrnullcs, quien habia facilitado dibujos a I. Valls, proporclono a Moles en 1763 los modelos para la viiieta y escudos de las "Reales Cedulos de los tres cuerpos de comercio ... que residen ... en la Ciudad de Barcelona", y al cfio siguiente las ccbecercs.Tnlclcles y otros crncrnenfes del 302 , t Figs. 444, 445 Y 446.-GRABADOS DE MANUEL SALVADOR CARMONA (1761 Y 1763) Y DE JUAN MINGUET (1758). 303 '� i Figs. 447, 448, 449 Y 450.-GRABADOS DE ISIDRO CARNICERO (1784), MARIANO S. MAELLA, LUIS PARET Y VICENTE GAL­ CERAN (1759). 304 Figs. 451, 452 Y 453.-GRABADOS DE IGNACIO VALLS (1746), FRANCISCO TRAMULLAS Y PEDRO P. MOLES (1764). 305 455 Y 456.-GRABADOS DE BLAS AMETLLER (1803). FRANCISCO FONTANALS (1805) Y JOSE XIMENO. FigS. 454. 306 magnifico libro titulado "Mascara, real", dedlcado a conmemorar la entrada en Barcelona de Carlos III. Son obras exquisitas que pueden compararse cori las mejores producciones del estilo rococ6 frances 0 veneciano (fig. 453). Moles permaneci6 en Parfs entre 1766 y 1774 pensionado por la Junta de Comercio de Bar­ celona, y allf fue, como antes Manuel Salvador Carmona, discfpulo de Dupuis y tcmblen de Cochin. De regreso a Barcelona, y hasta su muerte, acaecida en 1797, dirigi6 la Escuela de Nobles Artes de la Ciudad Condal que inaugur6 sus closes en 1775. En este ultimo perfodo produ]o gran cantidad de grabados de traducci6n, muy correctos pero algo frfos. A su lcdo se form6 un buen equipo de grabadores, el rnejor de los cuales fue B. Ametller (Barcelona 1768; cccdemlco de San Fernando 1797; fallecido Madrid de los en en en 1841), uno rnejores artistas lncorporcdos a la escuela de Madrid (fig.' 454), junto con otros dos barceloneses, E. Boix y J. Coromina; tcrnblen F. Fontanals (nacido en Vilanova en 1777; pension ado en 1802 en Parfs; en Italia entre 1805 y 1809; fallecido en Barcelona en 1827), quien antes de regresar defini­ tivamente a Barcelona estuvo confinado por los franceses durante la Guerra de la Indepen­ dencia en la ciudad de Dijon, donde form6 un pequefio grupo de discfpulos (fig. 455). EL GRABADO PRERROMANTICO.-Paralelamente a la extraordinaria labor de Goyc, caso genial independiente al que va dedicado el ultimo capitulo, la tradici6n del siglo XVIII e se extingue ya antes de la Guerra de la Independencia por obra de una serle de artistas que tra­ tan 'el pclsc]e 0 las escenas de interiores de modo netamente prerromdntlco (fig. 456). Asf, To­ mas L6pez Engufdanos 1814, (Valencia 1773-t Madrid) en su vista del teatro romano de Sa­ gunto, por modelo de Manuel Camar6n (1807), 0 la curiosa recopilaci6n titulada "AntigUe­ dades drcbes de Espana" (Madrid, 1804) preparada por Jose de Hermosilla, Juan de Villa­ nueva y Pedro Arnal. 307 LOS GRABADOS DE GOYA FORMACI6N Y PRIMEROS GRABADOS.-Con mayor raz6n todavia que para el caso las detallado estudio de Goya en su aspecto de Ribera, no se lnclulrd en paginas siguientes un bloqrdfico ni en sus actividades artlsticas distintas grabador (v. ARS HIS­ de. las que tuvo como PANIAE, vol. XVII), aunque resulten imprescindibles algunas alusiones a los dibujos preparcr­ torios -conservados por fortuna en gran parte- para sus series grabadas. Ni tan s610 podrd hacerse un estudio minucioso de estas oltlmcs pese a merecerlo sobradamente sus calidades una enorme proporci6n del tecnicas y su valor creativo, puesto que ello exigirfa dedicarles presente volumen. Porque, en seguridad el untco artista espcfiol realmente efecto, Goya es con vasta y personal, en genial en el campo del grabado, donde desarrol16 una producci6n muy un momenta crucial y decisivo para todo el arte europeo. Tales hechos justifican en gran ma- _ nera el lugar predominante, cuando no·exclusivo, que Goya ocupa dentro del grabado espa- fiol en un plan de valoraci6n internacional. EI aguafuerte mas antiguo que se conoce de Goya es una pequefic estampa de la Huida a Egipto que presenta evidentes contactos con los grabados italianos de la epocc. Ello es muy natural habida cuenta de la estancia del artista en Roma en 1771 y su interes por la tradici6n Corrado Giaquinto G. B. Tlepolo. Por italiana representada en Madrid por artistas como y correcci6n cccdernlco de los grabadores patro­ otra parte, las f6rmulas de perfecta pero frlo mas aptos para el cinados por la Real Academia de San Fernando no debian atraerle por ser creaci6n artlstica. Desde luego un primer trcbc]o artesano de traducci6n que para la directa los 10 tuvo Zaragozadurante los cuatro cfios de aprendizaje contacto con grabados en ya "los principios de dlbujo Ie hizo "copier las " con el pintor Jose Luzdn, ensefinrle quien para del propio Goya. estampas rnejores que tenia ", segun afirmaci6n " EI mismo indica tam bien que "de donde ha sacado mas provecho es de "sus observaciones en las cosas de los pintores y cuadros celebres de Roma y de Espana"; entre ellos su hijo Fran­ medio cisco Javier Goya nombra tan s610 a dos, Velazquez y Rembrandt, el segundo qulzd por de grabados, de los que mas tarde nos consta que Goya poseyo por 10 menos diez. CUADROS DE VELAZQUEZ Y LAMINAS SUELTAS.-Su tnteres por Velazquez queda atestiguado plenamente por la primera serie de grabados -once de ellos fechados en 1778-, .� lienzos del maestro sevillano y otro a el atribuido, sequn inter- en la que Goya reprodujo 17 En aquella epocn Goya pintaba pretaci6n algo libre y mas expresiva que perfecta (fig. 457). modelos para los tapices de la Real Fdbrlcc de Madrid, y cunque desde 1776 habia solicitado el con la serie de nombramiento de Plntor de Camara, no 10 logr6 hasta 1789. Es posible Gue 308 j I I l _ _j .....,_.".,.='---�-""" Figs. 457. 458. 459 Y 460.-GRABADOS DE FRANCISCO GOYA: EL PRINCIPE BALTASAR CARLOS (1778). SAN ISIDRO (H. 1780). AGARROTADO Y AUTORRETRATO (1799). 309 1 463 Y 464.-FRANCISCO GOYA. GRABADOS CORRESPONDIENTES A LA SERlE DE LOS CAPRICHOS (NOMS. 26, Figs. 461, 462, 43, 71 Y LAMINA FUERA DE SERlE). 310 grabados sobre temcs de Velazquez intentara a la vez hacer meritos para el cargo y estudiar mas detenidamente las obras del gran artista sevlllcno de quien fue "observcdor con venera­ ci6n" segun palabras de Francisco Javier. Esta fidelidad por Velazquez serfa ya constante en 'Ia obra de Goya, qulen mucho mas tarde, en diciembre de 1825, en una cerro a Joaqufn Ferrer, hablando de sus ultlmcs producciones artlsticas afirma queson "cosas que mas se parecen a los pinceles de Velazquez que a los de Mengs", con 10 que el pintor crcqones se manifiesta consecuente q 10 largo de toda su dilatada carrera. Como prueba de ofdn por asimilar su subjetivamente los cucdros velczquefios estd el heche, a menudo citado, de que el rostro del lnfnnte Baltasar Carlos, la interpretaci6n del retrato ecuestre, toma los rasgos fision6micos en del propio Goya. La tecnica de las planchas no es uniforme, incluso en el grupo fechado en 1778, 10 que parece indicar que el artista se hallaba en perfodo de formaci6n y permanente ensayo, circunstancia esta ultima que en realidad 'es caracterfstica de muchcs de _ sus obras a 10 . Icrqo de toda su vida. EI tcrncfio esmuy variable, aunque en parte depende del formato de los originales. La interpretaci6n de las Meninas -cuya plancha debi6 destruirse- demuestra un lnteres por el claroscuro y el ambiente muy superior al de las restantes piezas de estc serie. Por rezones de estilo y ejecuclon pueden situarse tcmblen hacia 1780 otros grabados sueltos (fig. 4Sa). Entre ellos, dos de tema religioso (San Isidro y San Francisco de Paula) y la untcc . transcripci6n al aguafuerte de uno de los cartones de tapiz, el del "Cleqo de la guitarra", cuyo modele entreg6 el pintor en abril de 1778; el grabado conserva la composici6n lnlclol del ar­ tista y no Ic del cart6n tal como hoy se presenta, modificado a fines del mismo cfio. Una de las rnejores piezas de esta epocc es la tragica efigie de un cqcrrotcdo: el fondo tiene identlcos tra­ zos de buril que los de Esopo 0 Menipo, pero la sintetizaci6n del tema en beneficio de una ma­ yor intensidad expresiva es ya claro precedente de los Caprichos (fig. 459). LOS CAPRICHOS.-L6s Caprichos constituyen la serie mas numerosa y conocldc de la obra grabada de Goya. La colecci6n editada en 1799 constc de ochenta planchas numeradas, mas etras des que no lIegaron a incluirse en la serie, sin contar algunos dlbujos que no debieron grabarse pero que encajaban en parecidos conceptos; una primera edlclon, prevista para ser publicada en 1797, debfa constar de 72 planchas. EI proceso de elaboraci6n debi6 ser muy laborioso; para la mayor parte de las estampas se conservan dlbujos preparatorios, cuyo mirnero se eleva en algunos casos hasta cuatro. Puede establecerse una gradaci6n, por series, de menor a mayor sernejcnzo a la versi6n grabada, en la siguiente forma: a) apuntes en tinta china a punta de pincel, que. constituyen un refle]o mas 0 menos directo de escenas de la vida cotidiana, " y proceden de la serie titulada "de Scnluccr por haber sido iniciada allf por Goya aunque pudo completarse en Madrid, ya en parte con composiciones imaginarias; b) dibujos muy minuciosos, a la pluma; c) estudios a la aguada ro]c: d) dibujos con ldplz ro]o, muy numerosos (se conocen ejemplares para mas de la mitad de los Ccprlchos). S610 estdn firmadas ocho planchas, todas elias de labor muy fina de buril; de las ocho existe dlbu]o preparatorio a la pluma, pero no en san­ t guina ni en aguada ro]c, y no presentan los fuertes contrastes de luz y sombras obtenldos con ' resinas que aparecen en casi todo el resto de la serie (figs. 460 a 464). I Sin menospreciar la anecdote circunstancial 0 la mera referencia grafica que pudo dar pie a alguno de ellos, el interes de los Caprichos reside en el proceso de depuraci6n icono­ grafica y material que les dio permanencia y trascendencia gracias a· uno profunda sfntesis 311 pldstlcoy humana. Las anotaciones de los dlbujos ayudan a penetrar mejor en el sentido de muchas de las estampas que no los epfgrafes de las planchas 0 la frlc explicaci6n 0 comentario posterlor, copiado por Goya pero qulzd de inspiraci6n ajena. Tales precauciones no impidieron sin embargo, que -el artista fuera denunciado a Inquisici6n, por 10 que las series fueron re­ la tirades de la venta y mas tarde, en 1803, el propio autor regal6 al Rey las planchas y el resto de la edici6n. prop6sito quedaba ya defir.ido en 1797 por Goya cuando al pie del proyecto para el EI actual Capricho 43 ("EI suefio de la raz6n produce monstruos"), concebido inicialmente como portada, pone como tftulo: "Idioma universal dibujado y grabado por Francisco de Goya, ana 1797", y cficde: "EI Autor sofinndo. Su intento s610 es desterrar vulgaridades perjudiciales, de la verdad ". y perpetuar con esta obra de Caprichos el testimonio solido Sobre los conceptos de ccrdcter general jugarfan ndernds dos circunstancias profundamente personales: la grave enfermedad sufrida en 1793, que Ie dej6 una sordera incurable, y su apa­ slencrnlento por la Duquesa de Alba, con los altibajos sentimentales que tuvo como conse­ cuencia. Restablecido de la enfermedad pero aislado de tantas cosas por su sordera, el 4 de enero de 1794 remiti6 Goya varios cuadros de pequefio tornofio para ser presentados a la Aca­ demia de Bellas Artes de San Fernando, y en la carta acompanatoria dice haberlos pintado "para ocupar la imaginaci6n mortificada en la consideraci6n de mis males" y que su ejecucion -Ie ha permitido "hacer observaciones a que regularmente no dan lugar las obras encargadas tienen ensanches". yen que el capricho y la imaginaci6n no LA TAUROMAQUIA.-En los cfios siguientes y hasta su fallecimiento, Goya no ces6 de grabar, ya sea estampas sueltas (fig. 468) 0 series mas 0 menos completas, pero ninguna se edit6 de modo deflnltivo en vida del artista, salvo la Tauromaquia y ciertas litograffas de sus ultlmos tiempos. La simple enumeraci6n de temas puede dar idea de la variedad de dichas estampas sueltas, pero ello se hace mucho mas apreciable todavfa si comparamos los distintos tcrncfios y modos de tratar los asuntos. modo que si Dos estampas alargadas representan sendos pclscjes, interpretados de un no es totalmente fantcistico resulta por 10 menos convencional y de gran sentido decorativo. un Son obras al aguafuerte y aguatinta y miden respectivamente 148 X 263 Y 145 X 263 mm. Cada uno de los cofres fue cortado en dos, y las cuatro piezas resultantes fueron empleadas luego para grabar escenas de los Desastres de la Guerra. Obra de excepcional calidad por Goya en la tecnica lIamada "al y unicc ejecutada humo", es la estampa lIamada "EI Coloso". Es tcrnbien la mas rara, puesto que al parecer s610 se tiraron tres copias (conservadas respectivamente en Madrid, Paris y Berlfn) antes de romperse la plancha. La figura del recuerda por su fema la de un cuadro de gigante sentado Goya que el pintor pose fa en su domicilio, donde 10 registra el lnventarlo ya aludido del ofio 1812 con el titulo de "EI Gigante"; debeel mismo que de la colecci6n Fernandez Duran ser pas6 al Museo del Prado, en el que el personaje se representa de pie. La Tauromaquia consta de una colecci6n de grabados que se puso a la venta por primera vez en 1816, y el anuncio publicado con tal motivo la describe de modo muy expllclto: "Colee­ ci6n de estgmpas inventadas y grabadas al agua fuerte por don Fra-ncisco Goya, plntor de Cd­ mara de S. M., en que se representan diversas suertes de toros y lances ocurrid_os con motive 312 de estas funciones en nuestras plazas, ddndose en la serle de las estampas una idea de los prin­ clpios, progreso y estado actual de dichas fiestas en Espana, que sin exphccclon se manifiesta elias". La ultima frase ilustra perfectamente sobre el vclor de expreslon por la sola vista de total y directa que Goya atribufa a sus obras con plena lntenclon y fundamento. I Existen abundantes referencias sobre el lnteres de Goya por las corridas de toros, pero el testimonio mas evidente e indiscutible es el de la propia Tauromaquia. Las primeras laminas intentan una reconstrucclon de los antecedentes hlstoricos que, desde el punto de vista pldstlco, r I es totalmente fant. PEJ\lA. J. "Encuadernaciones de la Edad Media y Moderna" (Mus. Esp. de AI)i1g .• tomo VII. 1876). "Exposici6n de Cueros de Arte. Catcilogo ilustrado" (Palacio de la Vlrrelnc, Barcelona. 1953). FAVA. legature italiane esporte nella Biblioteca Marciana di Venecia". Rome, 1929. D. "Mostra di cento belle FERRANDIS TORRES. J. "Marfiles y azabaches espafioles", Barcelona. 1928. - «Exposici6n de cordobanes y guadamecles.» Arte Espcfiol, 3.er trim. 1943. pcigs. 3-8. - «Cordobanes y Guadamecles. Catcilogo ilustrado de la Exposici6n.» Madrid. 1955. FLETCHER. W. Y. "Foreing bookbindings in the British Museum" (2 vols London. 1895-1896). .• GIL Y CALPE. J. "EI arte de la encuadernaci6n en Valencia". Valencia. 1923. GOLDSCHMIDT. W. "Spanish bookbindings from the XIII th to the XIX Century" (APOLLO (Londres). dlciembre. 1934). GRAND-CARTERET. J. "Les Almanachs fran�als". Paris. 1896. GUDIOL. J. "Encuadernaciones de Vich (Museum. 1913. nom. 7. pcigs. 240-250). HILDBURGH. W. L. "Medieval Spanish Enamels". London. 1936. HUESO ROLLAND. F. "Encuadernaciones Espaiiolos" ("Rev. Esp. de Arte", 1933. pags. 437-444). - "Catdlogo de la Exposici6n de encuadernaclones espaiiolos. SI910s XII al XIX". Madrid, 1934. 354 IBARRA Y RODRfGUEZ, E. "La encucdernccion de las primeras ordenanzas de la Casa de Contrctcclon" ("Arch. Esp. de Arte", XIV, 1940-1941, pags. 483-484). L6PEZ SERRANO, M. "La encucderncclon espanola en los siglos XVIII Y XIX" (Tesis doctoral, Inedltc), - "La encucdernccion en Madrid en la primera mitad del siglo XVIII" (Arch. Esp. de Arte y Arq., XIII, 1937, pags. 1-13). "La encucderncclon mcdrllefio en la epoca de Fernando VI". de Arte, XIV, 1940-1941, pags. 27-38). (Arch. Esp. - - "La encucdernccion en Espana". Madrid, 1942. - "Libreros encuadernadores de Camara: I. Antonio Suarez. II. Santiago Martin" ("Arte Espcfiol", 1942, pags. 7-14, y 1943, pags. 14-22). - "La encucderncclon rorndntlcc Espana" (Biblbgraffa Hispdnicc, 1943, num, 2.). en - "La encucdernoclon mcdrllefio el reinado de Carlos III" ("Arch. Esp. de Arte", XVIII, 1945, pags. 1-16). bajo "EI encuadernador Gabriel Gomez Martin" (Rev. de Bibliografia Nacional, tomo VI, 1945, pdqs, 51-72). - - "Curiosidades de la encucderncclon espanola. EI encuadernador Gabriel Gomez" ("Coleccionismo", 1945, enero). - "Noticias de impresores rncdrllefios. Una tormenta dornestlcc en la familia Sancha" ("Rev. de Bibliog. Nac.", 1946, pagi- l nas 395-409,) - "Antonio de Sancha, encuadernador mcdrllefio?" (Rev. del Arch. Bib. y Mus. Mun, 1946). "Notas caracterfsticas de la encucderncclon rnodernc" (Rev. Bibliografica y Documental, 1947). - "La encuadernaci6n rncdrllefic b de Carlos IV. de Arte", XXIII, 1950, epoca ("Arch Esp. - en pag. 115-131.) - «Presencia femenina en las artes del Iibro Bol. Dlrecclon Gral. Archivos y Bibliotecas, nurn. 55 espnfiol.» (1960), pags.. 2-5. LOU BIER, H. "Der Bucheinband in Aller und Neuer Zeit" (Berlin und Leipzig, S. a.) MARAJ\l6N, G. "La biblioteca del Conde-Duque de Olivares". Madrid, 1936. MAR<;AIS, G., y POINSSOT, L. "Objets Kairouanais. Les Reliures". Tunis, 1948. MIGUELEZ DE MENDILUCE, R. "Exposlcion de encuadernaciones arifslicas de la Biblioleca de la Universidad. de Bibliotecas ("Bol. y Bibliograffa", I, Madrid). MIQUEL Y PLANAS, R. "Restcurccion del arte la decorcclen exterior de los libros" hlspcncdrcbe en . Barcelona, 1913. - "Art del renaixement la enqucdernccio del XVII" tomo en segle (Bibliofilia, I). "La enqucderncclo catalana del segle XVIII" (Bibliofilia, - tomo I). - "EI arte en la encucdernccion". Barcelona, 1933. MONGE,_ M. "EI arte de la encucderncclon", Barcelona, 1944. NAVAS, Conde de las. "De Encucdernccion", ("Museum", 1917, ncm. 8). - "De re ligatoria" ("Museum", tomo V). "De «Re ligatoria». Noticia de la Coleccion Lameyer" ("Arte Espcfiol", 1917, pag. 497). - PEREZ DE GUZMAN Y GALLO, J. "Ellibro y la biblioteca en Espana durante los siglos medios" ("La Espana Moderna", lomo 202, 1905). PETERSEN, T. "Early Islamic Bookbindings 'and their Coptic Relations" ("Ars Oriental is", I, 1954, pags. 41-64). ROMERO DE TERREROS, M. "Encuadernaciones artisticas mexicanas. Siglos XVI al XIX". Mexico, 1932. ROSS, M. Ch. "Esmaltes catalanes de los slglos Xll-Xlll" ("Arch. Esp. de Arte", XIV, 1940-1941. pags. 181-184). ROSSI, F. "Mostra storica della legatura artistica in Palazzo Pitti". Firenze, 1922. ROVIRA Y ADAN, J. "Don Pedro Domenech y Salo, encuadernador" ('�Revista Grdflsc", 1901-1902, pags. 56 y siguientes). "Salon Internacional del Libro de Arte. Catalogo de la secclon espanola". Paris Madrid, 1931. - SALTILLO, Marques del. "Encuadernaciones hereldlces espcficles" ("Revista Esp_anoia de Arte, 1934, num. 1, pags. 2-35). "Catalogo de la Exposicion de la Herdldico el Arte" (Sociedad Espanola de Amigos del Arte, Madrid, 1947). - en THOINAN, E. "Les relieurs franc;ais (1500-1800)" Paris, 1893. • THOMAS, H. "Early Spanish Bookbindings. XI-XV Centuries". London, 1939. VINDEL, P. "Don Antonio de Sancha, encuadernador". Madrid, 1935. THE WALTERS ART GALLERY, PUBLISHED BY THE TRUSTEES OF. "The of 525-1950 A. D. An Exhibition History Bookbinding held at the Baltimore Museum of Art November 1957 to 1958". Balli more, 1957. January - ZAEHNSDORF. J. W. "Technological handbooks. The art of bookbinding". London, 1925 355 iN Die E DE MA TERIAS Abraham, representaciones de, 60. Asuncion, representaciones de la, 212. Biblioteca Provincial, Tarragona, 95. Academia de la Historia, Madrid, 27, Ataurfques decorativos, 109. Biblioteca Nacional, Turln, 93, 187. 44, 60, 68, 336, 341, 342, 343. Biblioteca Universitaria de Upsala, 211. Academia de San Fernando, Madrid, Bautismo de Jesus, representaciones del, Biblioteca Zalusky, Varsovia, 166. 52. Biblioteca Capitular, Verona, 17. 308, 312, 314. . Adan y Eva, representaciones de, 95, 130. Bectos, 18. 27, 28. 31, 32, 44.59,60,61, Biblioteca de la Universidad, Zaragoza, Adorcclon de los Pastores, representa- 68, 77, 93. 94. 95. 96. 129. 32. ciones de. la, 191, 279. Biblias.18, 21. 27, 28. 31, 32. 52. 59, 60, Bodas de Cana, representaciones de las, Agnus Dei, representaciones del, 324. 62. 67. 77, 83, 84, 94. 95, 105; 106, 52. Ajedrez, libros de, 118. 112.118.130,136,154,188,191, 267, Breviarios, 59, 129, 144, 153, 166, 181, Alegoricas, decoreclen con figuras, 52, 270.330. 197, 198, 211, 240. 239, 241, 293, 297. Biblioteca Publica. Amlens, 68. British Museum, Londres, 106, 136,143, Alemana en el grabado espcfiol, influen­ Biblioteca Central, Barcelona, 153, 164, 144,153,166,181,198,214,221. cia, 246, 252, 267, 268. 165. 166. 187, 221. de, 52, 144, Biblioteca Real. Bruselcs, 147. 251. Calcografra Nacional de Roma. 286. Angeles, representaciones 165,195, 262, 276, 285, 286, 288, 293. Biblioteca Provincial, Burgos. 59. Caligraficas, muestras, 268, 279, 297. Animales, miniaturas decoradas con Biblioteca del Colegio Corpus Christi, Calvario, representaciones del. 60, 77, temas, 18, 21, 22, 27, 43. 52. 59, 62, Cambridge. 18. 93. 94. 95, 143, 187. 211, 212, 213. 252, 67.83.93.105,106.111.147,191.241. Biblioteca Real. Copenhague.106. 257, 258, 262. 280. Antifonarios. 27 28. 31. 32. •. Biblioteca del monasterio del Escorial, Cancioneros, 112, 197, 324. Anunclcclon, representaciones de lc, 51, 1� 31. 7� 99. 105. 111, 112. 118, 121, Cantorales. 52. 105. 136, 191, 192, 195, 84,143,212.236.267. 122.129,130,154,188.191,198.211, 196,197,198,212,213,214,222, 235, Anunclncion a los Pastores, represenla­ 214, 240. 329, 330. 236. 239, 240, 241, 242, 329. 330. ciones de la, 213. Biblioteca Nacional. Florencia, 112. Capitularios. 240. Arbol de Jesse. representaciones del. 246. Biblioteca del Harvard College, 324. Carolina, codices con letra, 32, 43. 44, Arbol de la Vida, representaciones del, Biblioteca de la Universidad, Insbruck, 51, 62. 78, 83, 94. 246. 95. Cartas de profeslon con miniaturas. 242. Arboles genealogicos. 52, 62, 164, 198. Biblioteca Publica de Leningrado, 105. Ccrtoqrdflco, miniaturas y grabados de 236. Biblioteca Nacional. Lisboa, 106, 198. tema, 182. 187, 239, 258. 293. Arca de Noe. representaciones del, 60. Biblioteca Nacional, Madrid. 22. 27, 28. Cartones de tapiz, 308, 311. Arcos de herradura, 18, 21, 44, 59, 93, 52.60,61,62,67,100,112,121,122. Cartularios. 51, 59. 68. 77, 96. 130, 136, 261. 129.130,143.154,165,187,188,191. 198, 214. Archivo Municipal, Alcira, 165. 192. 196. 197. 198. 211. 214. 222, 235, Caza, miniatura y grabados con escenas Archivo de la Catedral, Barcelona. 324. 236. 239, 246. 293, 324. 329, 335. de, 129, 196, 294. Archivo de la Corona de Aragon, Bar- Biblioteca de Palacio. Madrid. 62, 95. Cerdrnica, 22. celona, 78, 84, 94, 96, 136, 153. 163, 164,196.197.335,336,342,343. Ceremonlales de coronccion, 130, 148, 329. Biblioteca de la Universidad. Madrid. 153,154. Archivo Hlsterlco Municipal. Barcelona, 60, 118. Cistercienses. manuscritos. 62, 67, 95. 165, 182. Biblioteca Bodleiana. Oxford, 105, 106. Cofrcdlcs, documentos y libros de, 77, Archivo Municipal, Burgos, 130. Biblioteca del Arsenal, Perfs, 188. 95, 130, 143, 154, 166, 214, 242, 246. Archivo Municipal, Cervera, 153 .. Biblioteca de la Escuela de Bellas Artes, Colecclon duque de Alba. Madrid, 106. Archivo del Sacro Monte. Granada, 276. Paris. 95. Colecclon Boixader, Barcelona, 279. Archivo Catedralicio. Huesca, 32, 130. Biblioteca Nacional, Perfs, 18, 27, 44, Colecclon Castaneda. Madrid, 343 . 51,60,68.83.105,106.143,153,166, Colecclon Fernandez Duran, Madrid, 312. . 144. Archivo Capitular. Jccc, 62. 182.187,188,197,221. Colecclon Heredia Splnolo, Madrid. 59. Archivo Municipal. Lerida, 144. Blbllctecc MuniCipal, Perplfidn, 136, Coleccion Loforc, Madrid, 329. Archivo de la Torre do Tombo, Llsboc, 214. Colecclen Lazaro Galdiano, Madrid. 112. Biblioteca Corsini. Roma, 44. 148,153. 165,330. Archivo Hlstorlco Nacional, Madrid. 28, Biblioteca Vaticana. Rome, 17, 83, 84, Coleccion marques de Lozoya, Madrid, 51.60,61,67,68,122,129.130,196. 109,111,118,121,144,221. 330. Archivo Municipal, Murcia. 121. Blblloteco Universitaria, Salamanca, Coleccion Marquet de Vasselot, Paris. Archivo dela Camara de Comptos, 192, 197. 59. Pcmplonc, 77. Blblioteca Imperial, San Petersburgo, Colecclon duque de Medinaceli, Madrid, Archivo General de Simancas, 330. 166. 329. Archivo Municipal, Valencia, 144, 165, Biblioteca Menendez y Pelayo, Santan­ Colecclon Philip Hofer, 329. 241. der, 129. Coleccion Principe pro de Saboya. 280. Archlvo Capitular, Vich, 153. Biblioteca Universitaria, Santiago de Coleccion John Ryland. Manchester, 61. Armerra Real, Madrid, 287. Compostela, 51. Celecclon Sasoon, Londres, 105, 106, Arquitectura, libros de, 267, 269. Blblioteca de Sarajevo, 143. 143. Ascension, representaciones de la, 52, Biblioteca Colombina. Sevilla, 187. Colorldo de las mlniaturas, 52, 59, 61, 84, 212. Biblloteca Universitaria, Sevilla, 187, 67,77.78,83,93,95,96,117,166,188. Astrono'mra, libros de, 83, 111, 118, 251. 191. 197, 239, 241. 357 Corales, libros (Vease Libros de coro). Florales decorativos en la miniatura, Litograflas, 312, 314, 315. Cordn, manuscritos del, 109, 324. temas, 93, 105, 147, 165, 212. Lot, representaciones de la historia de, Cosme y Damian, representaciones de Francesa en la encucderncclen espa­ 68. los santos, 261. nola, influencia, 330, 335, 342, 344. Crecclcn, representaciones de los dlcs Francesa en el grabado espcfiel, influen­ Majestad, representaciones de Cristo en, de la, 214. cia, 298. 60, 84, 94, 130, 211, 213. Crismon, representaciones del, 122, 129. Francesa en la miniatura espanola, in­ Marfiles, 51, 323. Crucifijos, 94. fluencia, 43, 62, 83, 93, 117, 130, 136, Martirologios, 94, 95. Crucifixion, representcclenes de la, 60, 143,147, 163, 166, 181, 182, 187, 191, . . Medicina, libros de, 22, 135, 221, 257, 154,211,239,245,261. 195, 214, 221, 240. 261, 262, 268. Meses del ano, alegorlas de los, 166, \ Danza de la Muerte, de Gabinete de Estampas, Berlin, 251. 198, 213, 251. representcclon hebreas la, 268. Geneqlog[as, 52, 62, 236. Microcaligraflas decorativas, David, representaciones de, 59,166,181, Genesis, representcclen de escenas del, 105. 198. 59, 154, 214. Miqueas, representaciones del profeta, Decretales, codices con las, 83, 153, 187. Geometrlcos, encucderncclones decerc­ 21. Descendimiento, representaciones del, das con temas,. 342. Misaies, 51, 60, 62, 77, 93, 94, 95, 130, 52,93. Geometrlcos, miniaturas decoradas con 136, 153, 154, 163, 164, 165, 166, 181, Desnudo en la miniatura, el, 59, 67, 84, temas, 17, 18, 100, 105, 147. 182,187,197,198,213,214,221,222, 93, ,117. Grabados al aguafuerte, 270, 280, 285, 235, 236, 239, 240, 262, 267. 286, 287, 288, 294, 298, 302, 308, 311. Mitoiogicas, representaciones de esce- Dibujos preparatorios de grabados, 280, 294, 297, 301, 302, 308, 311, 312, 313, Grabados al buril, 270, 275, 294, 298, nas, 257, 286. 314. 311. Moises, representaciones de, 106. Diluvio Universal, representaciones del, Grabados en hueco, 293. Monogramas de Jesus, 293. 68. Grisalla, miniaturas en, 188, 19�, 197 •. Montserrat, representaciones de la Vir­ Ouda de Santo Tomas, .representaciones gen de (Vease Virgen de Montserrat). de la, 52. Morales de San Gregorio, codices de los, Haggada, codices del, 106, 143, 144. 28, 93, 191. Hebreos espcfioles, manuscritos, 99, 100, Morgan Library, Nueva York, 60, 148, Ejecutorias de nobleza, 236, 241, 242 105,143,148,154. 213. 330. Herdldlcos decorativos en la encuader­ Mozarabes, miniaturas, 18, 21, 22, 27, Encuadernaciones "de cbcnlce", 335. ncclen, temas, 324, 329, 330, 336. Herdldlcos el 28, 31, 32, 43, 44, 51, 52, 62, 67, 84, Encuadernaciones goticas, 324, 329. en grabado, temas, 258, 130. Encuadernaciones de estilo Imperio, 342, 276, 286, 294, 302. Mudejares, encuadernaciones, 222. 343, 344. Herdldlcos decorativos en la miniatura, temas, 106, 117, 121, 129, 144, 147, Mudejares, miniaturas, 100, 105, 117. Encuadernaciones lsldrnlccs, 100, 323, . . , Muestras caligraficas, 279. 324. 153,154,165,188,191,192,195,196, Museos de Arte, Barcelona, 251. Encuadernaciones en metal y madera, 197,198,211,212,213,222,235,236, Museo Diocesano, Barcelona, 148. 95, 129, 323. 239,241. Museo Marltimo, Barcelona, 187. Encuadernaciones mosaico, 341, 342. en Himnarios, 51, 62. Museo de Bilbao, 280. Encuadernaciones mudejcres, 323, 324, Homiliarios, 68, 93, 94. Museo Arqueoloqlco Nacional, Madrid, 329. Hulda a Egipto, representaciones de la, 308. 59,60,62,121, 196, 212, 240, 324. Encuadernaciones de estilo neocldslco, Museo Lazaro Galdiano, Madrid, 61. 342,343,344. Humanas, miniaturas decoradas con fi­ 212, 242. Encuadernaciones de guras, 18, 21, 22, 27, 28, 31, 32, 61, pasta valenciana, Museo Prlrn-Rull, Reus, 153. 342, 343. 67,68,94,100,106,144,147,165. Museo Human[stica, codices con 'Ietra, 191, Diocesano, T arragona, 94. Encuadernaciones renacentistas, 329, Museo 330. 214, 221, 240. Episcopal, Vich, 94,143,165, 251, 324. Encuadernaciones de estilo rococo, 341, Human[stico, miniaturas de estilo, 214, 221. Musicales, codices, 83, 94, 112. 343. M6sicos, representcclen de, 112, 117, Encuadernaciones de estllo rorndntico, 118; 144. 342,344. Inglesa la encucderncclon espanola, en Musulmanas Encuadernaciones espailolas, miniaturas, 22, con "talcos", 342. influencia, 341, 342, 343. 99. Entrada en Jerusclen, representaciones Inglesa en la miniatura espailola, in­ . de la, 52. fluencia, 153 Nahum, del . representaciones profeta, Epifan[a, representcclones de .Ia, 196, Instituto Valencia de Don Juan, Madrid, 21. 241. 280. Escritorio Naipes, 245, 251. mondstico, representaciones lsulns, representaciones de, 181, 191. Noe, representaciones de, 67, 68. del, 28, 60. Italiana en el grabado espcfiol, influen­ Esdras, representaciones del profeta, 59. cia, 262, 267, 270, 308. Oracionales, 17. Esmaltes, 77, 105, 143, 153, 323. Italiana en la miniatura espanola, in­ Orfebrer[a, obras de, 44, 51, 323. Evangeliarios, 21, 60, 78, 84, 93, 94, 95, fluencia, 52, 136, 143, 144, 147, 148, Orientalismos en la miniatura espailola, 130, 153, 239. 154, 16� 181, 182, 187, 18� 191, 196, 18, 22, 44, 61, 77, 83, 93, 100, 106, Evangelios, 324, 329. 212, 213, 221, 222, 235, 236, 239, 240, 118, 191, 196. Evangelistas, representaciones de los, 241. 52,60,84,121,154,198. (Vease Tetra­ Pcntccrdtor, representaciones del, 60, 77, morfos). Juicio Final, representaciones del, 130, 95, 154. Ex libris, 18, 27. 154, 164, 261. Papel, manuscritos sobre, 121, 122, 143, Ezequiel, representaciones de, 191. Jurldicos, manuscritos y Ii bros, 17, 18, 191. 112,121,129; 135, 136, 143, 144, 147, Pasion, representaciones de escenas de Flamenca la errcucderncclen espa- en I 148, 154, 165, 182, 261. la, 51, 52, 240, 252, 257. , nola, influencia, 329. Pasionarios, 154, 198, 213. Flamenco; en el grabado espailol, in­ Leccionarios, 60. Pentecostes, representaciones de la, 52, fluencia, 246, 251, 270, 276, 294. Libros de caballer[as, 257, 268. 196. Flamenca en la miniatura espanola, in­ Libros de coro, 105, 195, 196, 197; 235. Piedad, representaciones de la, 213., fluencia, 181, 192, 195, 196, 197, 211, Libros de Horas,147,163,165,166,181, Pilar, representaciones de la Virgen del, 213, 214, 222, 236, 241, 329. 182, 196, 198, 211, 214. 252. 358 Pinacoteca de Napoles. 286. San Francisco. representaciones de. 261. Sermonarios. 77. Pinturas murcles, 18. 27. 43. 95. 130. 279. Signos rod ados. 61. 122. 129. 147. 154. 188. San Francisco de Borja. representacio­ Sinagogas. representaciones de. 106. Pontificales. 182. 187. 188. 196. 198. 211. nes de. 294. Sirenas. representaciones de, 93. 212. 239. San Francisco de Paula. representacio­ Socrates, representaciones de, 195. Prerromdntlces, grabados con elemen­ nes de. 311. Sol y la Luna. representaciones del, 60. tos. 298. 307. San Ignacio de Loyola. representacio­ 95. Presentcclen al Temple, representacio­ nes de. 288. Superlibris. 330, 336. nes de lc, 52. San lldefonso, representaciones de. 279. Profetns, representaciones de. 121. 336. Taurinas, escenas, 302. 312, 313, 315. San lsidoro, representaciones de. 59. Tejidos, 22. San Isidro. representaciones de. 311. Tetramorfos, representaciones del, 52. Renacentistas. temas decorativos. 196' San Jeronimo. representaciones de. 258. 60. 84, 95, 154. 235. 236. 239. 240. 241. 262. 267. 285.286. Trinidad, representaciones de lc, 288. Resurrecclon, representaciones de lc, San Jorge. representaciones de. 181. Turnulos conmemorativos. 288. 294. 196. 235. 240. 293. Retratos ecuestres. 130. 287. 311. San Juan de Dlos, representaciones de. Oltima Cena, representaciones de le, 52. Retratos grabados. 261. 267. 268. 269. 293. Uncial, manuscritos en letra, 17. 18. 275. 280. 288. '293. 294. 297. 301. 302. San Juan de Ribera. representaciones 315. de. 301. Vegetales en la encucderncclon, temas Retratos en la miniatura. 31. 32. 59. 61. San Lorenzo. representaclones de. 270. decorativos, 324, 330, 336, 341, 342. 111.112.118.129.130.136.143.144. 275. Vegetales en el grabado, temas decora­ 147.154.163.164.165.166.181.182. San Marcos. representaciones de. 148. tlvos, 261, 262. 188.191.195.196. 198.211.214.239. 241. 242. San Martfn. representaciones de. 154. Vegetales en la miniatura, temas decora­ San Martino. representaciones de. 59. tivos, 18. 43, 44. 59, 62, 67, 93, 105. Rerndnlccs, codices con miniaturas. 32. San Miguel. representaciones de. 241. 106,111,147,165.166,181.195,212. 130. San Pablo. representaciones de. 279. 214, 222, 235, 241. Rosario. representaciones de los rnis­ San Pedro. representaciones de. 84. 279. Veronica, representaciones de Ic, 258. terios del. 251. 285. 286. Vida de Jesus. representaciones de esce­ Rueda de la Fortuna. representaciones San Rosendo, representaciones de. 130. nas de la, 52, 68. de le, 246. Sa,n Vicfores. representaciones de. 258. Virgen de Montserrat, representaciones . Sanson. representaciones de. 59. de la, 252, 267. 268, 302 . Sacramentarios. 93. 94. 136. 198. Santa Apolonlc, representaciones de. Virgen con el Nino, representaciones Sacrificio de Isaac. representaciones del. 297. de la, 84, 143, 165, 241, 245. 257, 280. Santa Catalina. representaciones de. 258, 293. Sagrada Familia. representaciones de lc, 222. 251. 297. Virgen del Pilar, representaciones de la, 286. Santa Eulalia. representaciones de. 251. 252. Salterios. 51. 62. 136.153. Santa Marla de Cervelle, representa­ Virgen del Rosario, representaciones de San .Andres, representaciones de. 84. ciones de. 293. la, 251. 212. Santas Justa y Rufina. representaciones Virtudes, representaciones de. 197, 212. San Antonio Abed, representaciones de. de. 288. Visigotica. manuscritos con letra, 43, 251. Santiago. representaciones del cpestol, 44, 51, 62, 78. San Bartolome. representaciones de. 241. 276. 286. 287. Santo Domingo de Guzman. representa­ Xilografras, 245, 251, 252, 257, 258. 261, San Bruno. representaciones de. 286. . ciones de. 279. 297. 262, 268, 269, 270, 276, 279, 294. 298. San Cristobal. representaciones de. 252. Santo Tomas de Villanueva. represen­ San Esteban. representaciones de. 195. taciones de. 294. Zacarias, representaciones del profeta, 196. 222. Scntos Cosme y Damian. representacio­ 21. San Felipe. representaciones de. 84. nes de los. 261. Zodlnco, representaciones de los signos San Fernando, representaciones de. 288. Semiuncial. codices con letrc, 17. 18. del, 198. 251. 359 - "! " Adrrtont(Austria). 324. Costilla, _31. 43. 59, 61.. 99; 100. 105, Huescc, :32. 6?:: ?!. 130; ' 144, , 153, 154,'_ Ager (Lerida), 241. _, 117,129.130,135.154,181,188,191; 222, 294, 298. 236. 192. 213, 214, 222. Huete (Cuenca), 261 ... Aguilar de 10 Frontera (Ccrdcbc), . Albania, 188. Cctnlufic, 43, 62, 78, 83. 93, 105, 106, Albares (Leon), 21.' " , 135,136,143,147,153 163,181.182, •. Inglaterl'a; 61. 153.--' Albelda (Lcqrofio), monosterio- de, 31. 214. 221, 235. Insbruck (Austria). 95. Alcala de, Henares (Madrid), 129. 261, Cava dei Tirreni (Italia). abadia de. 27. ltcllo,' 52, 135, 144, 147. 181, 192, 213, 267, 268, 269, 329, 343. Celanova (Orense), monas.terio de, 44. 269. 270, 286. 307, 324. 329. 279. 130.' , �80. 29_4, Alcazar de Son luan (Ciudad Real). Alcira (Valencia), 165. Cerdcfic (Gerona), 96. loco (Huescc), 32, 67. 130. , , Alcolea (Ciudad Real), 297. Cerdefic, isla de, ,18. Jcen, 99, 235, 236., Cervera (Lerldc), 153. _ Alemania, 43. . Jdtivc (Valencia). 280, 286. Almeria, 99. Constanza (Alemania), 252. , Amberes (Belgica). 269, 270, 275, 276. Copenhague (Dinamarca), 106, 148. Lei Corufic, Hi5, 106. '298. Cordoba,,17, 21. 22, 28, 99. 236. ' Amiens (Francia), 68. Corio (Caceres), 258. Los Huelgas (Burges); monasterio de, ' Andalucia, 100, 213, 235. ' , Covarrubias (Burgos), 51. 60, 96, 324. Antequera (Malogo), 267. R. S. 105. Aragon, 32. 43" 62, 96, 99. 100, 105, Cuenca, 240. Leningrado (U. S.); 129,130,154,164,214,294. Cuevas (Sevilla). ccrtujc 'de los, 2118. Leon, 18. 21, 27, 28, 31. 43. 44, 52, 59, 61,99,117,129,130,191,212,240. Argel, 99. Lerida, 67, 94, 144, 148, 252. Astorga (Leon), 121, 268. 307. Dijon (Francia), . ' 313. Letosa (Huesca), '100. Aula Dei (Zaragoza), cartuja de; Dresde(Alerncnlc), 246. Avia (Barcelona). 95. Leyre (Navarro), monosterlo de" _68. , Durango (Vizcaya), 268. ' AVila, 52, 195, 196. 212, 329. Limoges (Francia), 60, 77. Lisboa (Portugal), 106, 112. 198; 257, Avinon (Francia), 135, 163, 187, 188. Egipto, 22, 324. 261, 276. EI Escorial (Madrid), 18, 31, 78. 99, 105, Lombardia (Italia), 163, 280. Baeza (Jcen), 236. 112,118; 129, 130. 154, 188. 191. 198, Londr'es (Inglaterra), 105, 106, 143, -166, Baleares. islas, 136, 163, 239. 211, 214. 239, 240. 270; 275, 324. 329, 181, 213, 214, '221, 341, 342. Barcelona, 17, 78,96,135,136,143,147, 330. Lorsch (Alemcnlc), cbcdlc de, 78. 148,153,154,163,164.165.166,181, Elna (Francia), 136. 182, 214, - Lyon (Francia), 68, 235, ,26�" 268. 182,187,214,221,235,242,245.246, Embich (Alemaniei): 252.' 251, 252, 262, 267, 268, 269, 270, 279. Escalada-(Vease S. Miguel de Escalada). Madrid, 28, 31, 59, 60, 67,100,'112,143, 288, 293, 294, 302, 307, 324, 329, 330, . Espejo (Soria); moriasterio de, 21'2.­ ' , ,153,165,187,188,242,246,269,270,-, 343. Extremadura. 100. " 275; 276, 279, 280, 286, 287, 288, 293, Basilea (Suiza), 257. 294, 297, 298, 301. 3Q2, 307, 308, 311, Berga (Barcelona), 95. ' Farfa (Italia), abadia de, 84. 312: 313,314, 324, 329, 330, 335, 33§, . _ Berlin (Alemania), 251. 312. ' Fitero (Navarro), 77. 341, 342, 343, ,344. Betica, 60. Mdininjngen,_ 68. Flarides, 163, 181, 195, 213; 269. 329. ' Bierge (Huesca). 130. Malogo, 99. Bilbao (Vlzccyo}, 280, 298; 330, 341. , Mallorca, 60,100,,135_,136, 1,44,147,163, . Bobbio (Italia), cbcdlc de. 78, Florencia (Itcilia), 22, '112, 117, ,302. Francia,,43, 52, 61, 62, 135, 182; 187. 182,187, 2�2, 294. Bolonia (Italia). -135, 144. ' ,-" Manchester (Inglaterra), 61.' Bon Repos, moncsterlo de, 95. 192, 211. 214. 33S., Fuendetodos '(Zaragoza),:, 315. Mani'e,sa (Barcelona), 144.148, 241" ' Borgona (Franda). 195. '_, Marco Hlspdnlco, 78. Bornos (Cadiz), 236. " Marsella (Francia), 83, !l4. Brian�on (Francia), 343. Galiciia. 1'05. '. . '.,' " ' _ ' . . Marraquex (Marruecos), 323. Brujas (Belgica), 329.. G'ante (B6Igica), 198. - Marruecos; 99, 100, '324. , ,,' Bruselcs (BelgiCar, 147, 251. ,- , Geronc, 18, 31. '32", -61, 68.78, 83, 93. ' Matallana (V'alladolid), rncncsferlo de, Bujalance (Cordoba); 236. ' ' _ 94, 143, 153. 252. 323., . - 129. _, " Burdeos (Frcnclc), 315. Gibraltar. estrecho de, 99. :: (Cor�oba),_ 99. " " ' ;, , Medina Azzahrq - ,:; Burgo de Osnia (Soria). 44, 60, 67. '68, _ Granado, 99,100.198. 211;212;235, 236. Medina del Compo (Valladolid), 268, 77,130,192,197,212,268. 258. 267. 276, 293. 324, 330. 329. Burgos, 28,31, 59, 118. 121, 130, 211, Guadahortuna (Granado), 235. Medina de Rioseco (Valladolid), 122. 240, 251, 257, 324. Guadalajara, 106, 191. Mejico, 241. Guadalupe (Caceres). monasterio de. monasterio de la, Mejorada (Valladolid), 192, 195, 212, 213, 236. 330. 240. Cadiz, 235, 236. 313, 342. Gumiel de lzdn (Burgos), 252. Cclrudn [Tunez], 323. Mercogliano (Italia), 280. Calahorra (Logrono), 32, 67, 187. Mesopotamia, 22. Heidelberg (Alemania). 251. Milan (ltalia), 68. Calatayud (Zaragoza), 67. 44. Cambridge (Inglaterra), 18. Hijar (Teruel). 257. Montecasino (Italia), monasterio de, Holondo, 341. Montfalco 10 Gros (Lerldo), 94. Canterbury (Inglaterra), 153. 361 Montserrat (Barcelona). monasterio de. Sahaglin (Leon), 51, 60. Sijena (Huesca). monasterio de. 77. 153. 163. 214. 267. Saint-Gall (Suiza). ebcdle de. 78. Silos. (Vease Santo Domingo de Silos). Munich (Alemania). 68. Saint-Sever de Gcscufio (Francia). 27, Simancas (Valladolid), 330. Murcia. 99. 121. 257. 44,77. Sobrnrbe, condado de, 62. Salamanca, 31, 192. 197, 198, 257. 258. Solsona (Lerldo), 94. Najera (Loqrcfic) .18. 51.· 262. 268. 269, 324, 329. Soria, 105. Napoles (Italia). 214. 221, 239, 280, San Andres del Arroyo (Palencia), me­ 285, 286. 287. nasterio de. 60. 61. Tabara, monasterio de, (Vease San Sal­ Narbona (Francia), 153. San Cugat del Valles (Barcelona), 94, vador de Tabara). Nava del Rey (Valladolid), 301. 135,136,163,166,181,187. Tarazona (Zaragoza), 329. Navarra. 31, 43. 62, 68,77,130, 214. San Felli .. de Guixols (Geron a), 214. Tarragona, 18. 68,94, 95. 164, 22f. 240, Nlebla (Huelva), 212. San Isldoro del Campo (Sevilla), monas­ 241. 251, 267. ferlo de, 188. Tarrasa (Barcelona), 94. Ona. (Vease San Salvador de Ofic). San Juan de la Pefic (Huesca), monas­ Tojos Outos (La Corufic), monasterlo de, Oviedo (Asturias). 44, 51, 343. terio de. 32. 62. 130. Oxford (I ng laterra), 105, 106, 341. San Marlrn del Canigo (Francia), mo­ Toledo, 17, 21, 22, 60, 61, 78, 100. 105, nasterlo de, 95. 111,112,118.122.154,188,192.196. Padua (Italia), 135. San Marlrn de Valdeonsera (Huesca). 212, 213, 222, 235. 239. 240, 251, 257, Palencia, 60. 154. 258. 262, 267, 268. 269, 276, 279, 301. Palma de Mallorca, 99, 136, 144, 147. San Miguel de Cuixd (Francia). monas- 324, 329, 330, 336. Palma del Rlo (Cordoba), 236. terio de. 93. • Tolosa (Francia). 135. Pamplona (Navarra), 62, 67, 105, 130, San Miguel de Escalada (Leen), monas­ Torija (Guadalajara). 341. 257. terio de. 27. Tortosa (Tarragona). 95. 214, 251. Perfs (Francia), 17. 18. 27, 31, 44. 51, San Millan de la Cogolla (Loqrofio), Torrijos (Toledo), 240. 59. 60. 68. 83,95. 105, 106. 135. 143, 27,31,44.51.60.130. Tours (Francia) 18.•. 148,153,163,166.188.197.214,286, San Pedro de Ccrdefic (Burgos). monas­ Trento (Italia), 270. 301, 307, 312, 315, 341. 342. ferio de, 31, 59, 61. Tripoli, 105. Parma (Italia). 280. San Pedro de Roda (Gerona), monas­ Tudela (Navarra). 130. 222. Pdrrcces (Segovia), monasterio de. 240. terio de. 32, 83, 84. Tulebras (Navarra), 77. Paterna (Valencia), 106. San Petersburgo (U. R. S. S.). 166. Tunez, 22. 99. 100. Pau (Francia), 268. San Salvador de Ofio (Burgos). monas­ Tunon (Asturias), 27. Pavra (ltalia), 18. terio de, 28. Turia, do, 280. Pedralbes (Barcelona), monasterlo de, San Salvador de Tabara (Zamora). rne­ Turin (Italia). 32, 61, 93. 94, 187. 147, 164. 165, 235. nasterio de. 28, 31. Tliy (Ponteved ra), 343. Pefioflel (Valladolid), 251. San Salvador de Villacete (Leon). monas­ Peralada (Gerona), 100. ferio de. 51. Ucles (Cuenca). 60. 61. 129. Perelle (Lerldc), 94. San Victorian (Huesca), monasterio de, Upsala (Suecia). 211. Perplfidn (Francia), 93. 106, 136. 147. 77. Utrecht (Holanda). 153. 154, 214, 267. Scnluccr de Barrameda (Cadiz). 311. Persia. 22. Santa Marra de Carracedo (Leon). 44. Valcavado (Leon). monasterio de. 28. Plasencia (Caceres). 239. Santa Marra de Huerta (Soria). monas- Vcldedlos (Asturias). 27. Poblet (Tarragona), monasterio de. 94, terio de. 121. Valdeiglesias (Leon), monasterio de, 59. 95. 135. 164, 166. 329. Santa Marra de la Luz (Huelva). monas­ Valencia. 99. 100. 106, 135. 144. 154. Porlaceli (Valencia), carluja de, 213. terio de. 212. 164.165.166.181.182,188.213,221. Portugal, 118, 195, 197, 239, 276. Santa Marra de Ripoll (Geron a). monas­ 241. 251. 252, 257. 258. 267, 268. 269. Prato (Italla). 187. terlo de, 32. 78. 83, 84. 93.95. 153. 182. 280. 288. 294. 298. 301. 302. 307. 324. Provenza (Francia), 95. Santander, 129. 329. 335. 342. 343. 344. Santos Creus (Tarragona), monasterio Valladolid. 68. 111. 236. 241, 252. 257. Quintanilla de las Vinas (Burgos), 21. de. 95, 135. 258, 262. 268. 330. 343. Santiag,o de Compostela (La Corufic), Vall bona de las Monjas (Lerldc), monas- Relchenau (Alemania), obndlo de, 78. 51, 59, 84, 130, 191, 211, 241. 298. ferio de. 95. Reus (Tarragona), 153. Santo Domingo de la Calzada (Logro­ Valldecrlst (Castellon). carluja de. 166. Rlbagorza. condado de, 62. no), 112. Valltarga (Rosellen), 95. Rlpoll. (Vease Santa Marla de Rlpoll). Santo Domingo de Silos, monasterio de, Varsovla (Polonia). 166. Rludoms (Tarragona), 164. 18. 31, 51. Venecia (Italia). 267. 269. 275. Roblegordo (Madrid), 342. Sarajevo (Yugoslavia), 106. 143. Verona (Italia), 17, 18. Roda. (Vease San Pedro de Roda). Schnals (Alemanla), carluja de, 95. Vlch (Barcelona), 78. 83, 93. 94. 136. Roda de lsdbeno (Huesca), 32, 94. Segorba (Costellon). 166. 143. 153. 165. 245. 251. 293. 324. Roma (Italla). 44,197,270,275,280.285, Segovia, 211, 212, 240. 269. Vilanova (Barcelona). 307. 286, 302, 308, 330. Seo de Urgel (Lertdc), 21, 28. 94.164. Villafeliche (Zaragoza). 100. Roncesvalles (Navarra). monasterlo de. Sevilla, 17, 60, 77, 99, 112, 118. 187.188, 68. 191,196,197,198,235.236,239,251, Zamora. 268. Rosell6n (Francia), 136, 153, 182, 214. 261,262,269,275,276,288,293,294. Zaragoza, 17. 32. 61. 136. 153. 222. 252. 329. 257.258.268.269.294,308.324.329. Sablflan(Zaragoza), 100. Sicilia (Italla). 164, 239, 286. 343. Sagunto (Valencia), 307. Siena (Italla), 135. Zwickau (Alemania). 251. 362 ,- iNDICE ONOMAST/CO A. L. Arellano. Juan de (pint.), 297. Boel, Cornelio (grab.). 276. (grab.). 258. Ab.ad y Leslerrc, 62. Arie y Villafane. Juan de. 269. Bohigas. P .• 181. Abcdcl, familia (grab.). 294. Argueta. Salvador de (grab.). 293. Bolx, E. (grab.). 307. Abdallah. 21. Arias (escrib.). 27. Bolx, F. (grab.).302. Abderrahman III. califa de Cordoba. 21. . Arias. maestro (ilum.). 212. Bolen, Fernando de. 214. Acosta. J. 293. Arias Montano, Benito. 270. Bonifacio VIII. Papa. 197. (grab.) Acuna y Ossorlo, Luis de. 192. 211. Armentarius (escrib.), 22. Boon. Adrian (grab.). 279. Adzucrc, Domingo (llurn.), 166. Arncl, Pedro (arq.). 307. Borbon, Isabel de. 288. Afan de Ribera. Pedro. 191. 196. Arnaldus (llum.), 83. Borgona. Juan de (pint.). 235. Aia (escrib.). 27. Arnaldus de Monte. 84. Bcrrcssd, Luis (pint.). 164. AI-Hakam II. califa de Cordoba. 99. Arnau (Vease Arnaldus). Bosque. Pedro del (enc.), 240. Alava. Diego de. 269. Arnulfo. abed, 83. Bot. Juan (enc.), 336. 252. Alba. Duquesa de. 312. Arteaga, Matras' de (grab.). 288. Betel, Heinrich 0 Enrique (imp.). Albcredc, A. M 83. 267. .• Artiga, Francisco (grab.). 294. Boucher, F. (pint.). 298. 301. 302. Alberti. Leon Bautista (arq.). 269. Arragel, Mosse. 106. Bournonville, AleJando de. 294. Alccbcclo, 111. Arroyo. Diego de (pint.). 236. Brandi, Mariano (grab.), 302. Alcala. Duque de. 285. Astor, Diego de (grab.). 279. Breidenbach. Bernhard von. 252. Alcala. Fr. Pedro de. 258. Atanarico. rey. 239. Bruges, Joan de (pint.). 163. Alcega. Juan de. 269. Atcncslo, 59. Brun, Pierre (imp.). 251, 261. Alegre. Manuel (grab.). 302. Aubert. David. 257. Burgkmair (plnt.), 268. Austria. Juan Jose de, 287. Burgos. Juan de (impr.), 257. 258. Alegre. Pedro (ilum.). 136. Alfonso. infante de Castilla. 211. Avila, Martin de. 329. Alfonso el Casto. rey de Aragon. 96. Ayuso. T .• 67. <;a Era. Pere, 136. Alfonso el Liberal. rey de Aragon. 136. Caballero. Diego (grab.). 294. 143. b. (grab.), 261. Cabrera. J. (pint.). 165. Alfonso el Magnanimo. rey de Aragon. Babrc, Jose, 239. Caceres. Alonso de (llurn.), 213. 181. 182. 214. 221. Balsamo. Giuseppe. 286. Caceres, Juan de (ilum.). 235. 236. Alfonso V. rey. 61. Baltasar Carlos. infante. 297. Caldes. Ramon de. 96. Alfonso VII. rey de Castilla. 59. Ballester. Joaquin (grab.). 302. Cnllot, Jacques (grab.). 314. Alfonso VIII. rey de Castilla. 61. Bandol, Jean de (pint.), 163. Ccrncren, Jose (grab.), 302. Alfonso X. rey de Castilla. 59. 77. 111. Bcreton, Bernardo (grab.). 294. Cameron, Manuel. 307. 112.117.118.121.122.143.188. Bcsllea, Fadrique de ( lmp.), 251, 257. Ccrnoens, Luis de, 297. Alfonso XI. rey de Castilla. 122. 129. 196. Bosse, Arnau (llum.), 148. Campos. Diego de. 68. Alfonso I. rey de Leon. 59 .. Bosso, Ferrer (pint.). 148. 154. Canals, A., 165. Canderroa, Bernardino de (ilum.). 222. Alfonso II. rey de Leon. 18. Bailie. Ped roo 94. Afonso III. rey de Leon. 18. 27. Bnufe, Juan. 68. Canellas. Vidal de. 136. Almastolphe. Enrique (grab.). 267. Bayeu. Francisco (plnt., grab.), 302. Ceno, Alonso (pint.). 293, 297. Almodls, condesa. 147. Bayeu. Ramon (pint. y grab.). 302. Canyelles. Vidal de (Vease Canellas). Gil. Vicente (grab.). 302. Alonso Padilla. Pedro Jose (enc.). 336. Beccn, Francesco, 187. Capilla Alos. R. de. 95. Bedc, 84. Caravaggio. M. A. (pint.). 285. Altcdell, Gabriel (llurn.), 221. Beer. R., 78. 84. Carbonell. Pere Miquel (ilum.). 221. Alvaro (Ilum.), 111. Beer. Marla Eugenia (grab.). 297. Cardenas. Fr. Ignacio de (grab.), 293 Arnetller, Bias (grab.). 307. Belasco (escrib.), 31. Carderera, ValenHn. 313. Arnoros, Carlos (impr.). 268. Bell-lloch, Simo de. 148. Carducci 0 Cerducho, Vincencio (pint.), Anaya. Diego de. 198. Ben Alantansi, Eliezer (lrnp.), 257. 276, 279. 297. Ben Maimon Zalmoti, Salomon. 257. Carducho. Bartolome (pint.). 276. Ander, B. de (ilum.). 221. Andrea Bellcndi, Simone d ', 187. Benavente. conde de. 191. Carlos. infante de Espana. 118. Angel. Pedro (grab.). 279. Benedicto XIII. 188. Carlos I. rey de Espana. 236. 270. Angelica (pint.). 241. Beneyto. Jose (enc.), 342. 343. Carlos II. rey de Espana. 293. 294. 335. Angles. Higinio. 94. Beneyto, Vicente (enc.), 342, 343. 344. 336. Bening, 195. Carl.os III. rey de Espana. 307, 342. Angulo. Diego. 188. 211. 235. 236. 245. 280. Berger. Samuel, 18. 83. Carlos IV. rey de Espana. 342, 344. Annius Horus, C .• 17. Bermudo II. rey de Leon, 61. Carlos III, rey de Navarra. 68. Antollnez, Justine, 276. Berrnuz, Pedro. 268. Carlos de Viana. principe de Navarra. Antonio. maestre (ilum.). 213. Bernardo. tesorere, 59. 214. 221. Antonio. Nicolas. 112. Berruguete. Pedro (pint.), 261. Carmona. Juan Antonio Salvador (gra­ Betera. vizconde de, 214. bador). 301. Appentegger. Wolf. 252. Aragon. Jaime de. 165. Beuter, P. A 268.' .• Carmona, Manuel Salvador (grab.). 301. Arcadio. emperador. 17. Biel, Friedrich. (Vease Basilea, Fadri­ 302,307. Arco. Ricardo del. 222. de). que Carnicero, Antonio (grab.). 302. Archangel de Villafranca. Anton (grab.). Bocanegra, P. A. (pint.), 235. Carnicero. Isidro (grab.), 302. 297. Boccaccio, 188. 258, 268. Corsi y Vidal. Pascual (enc.). 342, 343. 363 \ Cartagena. Alfonso de. 195. 236. Cromberger, Jacobo (impr.), 267. Felipe II, rey de Espana. 99. 112, 118, Corrcccl, Annibale (pint.). 286. CrosvJohcnnes del, 136. 211.236,240,270.330. Carrera. Diego de la (tlurn.), 213. Cruz, Juan de la (grab\ 301. Felipe III, rey de Espana. 100,276. 279. Carrillo. Alonso. 192. 196. 235. Cueva, Juan de la, 269. Felipe IV. rey de Espana, 287. 288, 297. Carrillo de Acuna. Alfonso. 213. Felipe V, rey de Espana, 187. 335, 336. Carrillo Castellnou. Martin (llum.), 241. Ferndn Flaginiz, conde, 31. Chatelain. 95. Carrion. Juan de (llurn.), 195. 196. 197. Chaves, Jeronimo de, 269. Fernandez. Alejo (pint.), 236. 212. 235. Chirino, Alonso, 262. Fernandez. Francisco (grab.), 276, 279. Ccscls, Bertran de. 187. Fernandez, Marla (enc.), 336. Casanova. Carlos (grab.). 302. Fernandez, Pedro, 61. D. J. 261. Casanova. Joseph de. 297. (grab.), Fernandez de Cordoba, Alfonso Dalmau. Luis (pint.), 213. (impr.), Casanovas. Aurora. 268. 270. 257. Datus, Augustinus. 252. Casas. Lucas de las (enc.). 336. Fernandez de Heredia, Juan, 187; 188. Delacroix, Eugenio, 316. Cnsellcs, E 294. .• Fernandez de Moralfn, Nicolas, 313. Casiano. Juan. 67. 164. Delgado, Fr. Miguel, 329. Delisle, 68, 77. Fernandez de los Pilares, Diego (ilum.), Cnslodoro, 28. 197. Denifle, 95. Castaneda. Vicente. 323. 330. 335. Fernandez de Santaella. Rodrigo, 262. Castilla. Fernando de (grab.). 298. Despujol, familia, 143. Fernandez Serrano, F., 239. Castillo. Alfonso del. 99. Destorrents, Rafael (ilum.), 164. Destorrents, Ramon (ilum.), 148, 154, Fernando. infante, 59. Castro. Alvaro de (impr.). 261. Fernando de 164. Antequera, rey de Aragon, Castro. Juan de (Ilum.), 213. . 1�. Dextro, Flavio Lucio, 288. Ceudrelles, Jean de (ilum.). 182. Fernando I. rey de Castilla, 32, 51, 61. Diaz de Montalvo, Alfonso, 261. Ccullhec, G. de, 221. Fernando III, rey de Castilla, 59, 122. Diaz Morante, Pedro, 279. Caval ca. Domenico'•. 261. Fernando Diego (grab.), 268.' IV, rey de Castilla, 129, 147. Ccxesi, Patricio (pint.). 276. Fernando VI, rey de Espana, 301, 336. Dionisio (grab.). 267. Cedn Bermudez. J. A .• 240. 241. 275. Fernando Dloscorldes, 22, 268. VII, rey de Espana, 342, 344. 279. 314. Ferrcndl, Petrus 77. Domenech, Fr. Francisco (g rab.), 246, (i1um.), Ceballos. Mariano. 315. Ferrandis Torres, Jose, 323. 251. Centenera. Antonio de (imp.). 258. Ferrer, Carmini (imp.), 252. Domenech, P., 136. Cervera. Jaime. 301. Ferrer, G. 293. Doniinicus, abad, 31. Ceseres, Juan (ilum.). 213. Ferrer, Joaquin Marfa, 311, 314,315. Donoso, Jose (plnt.), 279. Cespedes. Sancho de. 286. Dos Aguas; marqueses de, 214. Ferrer Bassa (pint.), 147. Cifuentes. Francisco (enc.), 343. Yanez de, 212. Duccio (pint.), 147. Figueroa. Clpreses, Maestro de los (ilum.). 188. Flandes, Juan de (pint.), 261. 197. Dupaty de Clam, 302. Flavius Julius Trebonianus, 17. Cisneros. Francisco. 222. 267 Dupuis, Nicolas (grab.), 301. 307. .. Duque Cornejo, Pedro (grab.), 293. Flipart, Charles Joseph (grab.), 301. Clark. Maria. 342. Florencio Duran Gudiol, Antonio. 144, 222. (i1um.), 28, 31, 52. Clcros, Hilario (enc.), 343. Florentino, Jacobo (pint.), 235. Durandus, 136. Clemente VII. Papa. 188. Florez, Enrique, 60. Durero, Alberto (pint.), 268, 285. Clovio, Julio (ilum.). 239. 240. 242. Florez, Francisco (ilum.), 195. 211. Durrieu, Paul, 117. Cobo, Tomas (enc.), 342. Fonseca. Alonso de, 222, 239. Coci, Jorge (imp.), 252. Font, Juan (ilum.), 164. Cochin (grab.), 307. Eiximenis, F., 163, 165, 182, 214, 221, 257. Fontanals, F. (grab.), 307. . Coecke, Pieter (pint.), 268. Fontanella, P. de, 293 . Coello. Claudio (pint. Eliezer Ben Alantansi y grab.), 297. (impr.), 257. Fornaguera, Buenaventura (grab.). 294. Coene, Jacques (pint.), 163. Eliezer Toledano (Vecse Eliezer Ben Fosman, Gregorio (grab.), 297. Cofmann, Cristopher (imp.), 257. Alantansi). . Frances Caballero, Valentin (enc.). 336. Colmenares, Diego de, 269, 279. Emeterius (ilum.), 27, 28, 31. Francia, Petrus de (ilum.), 191. Colon, Cristobal, 239. Encina, Juan del. 262. Fresas, Maestro de las (ilum.), 222. Colonne, Guido delle, 129. Ende (ilum.), 31, 32. Froncourt, Jean de (impr.) 258. Columela, 17. Enrique II, rey de Ccstlllc, 122. Fructuoso (ilum.), 51. Collantes, Francisco (pint.), 294. Enrique IV, rey de Castilla, 195, 211. 239. Fuente del Saz, Fr. Julian de la Collin de Vermont, 30t. Enrique II. rey de Francia, 330. (ilum.), 240. Comestor, Pedro, 106, 153. Enrique de Portugal, 59. Fullit, Berenguer (ilum.), 135. Comontes, Francisco de (pint.). 239 .. Enriquez del Castillo, Diego, 198. Conchillos Falco, Juan (grab.), 294. Enriquez de Ribera, Fernando. 286. Gabriel, Infante. 301. Cook, W. W. S., 95. Ermemir (calig.), 93. . Gaeta, Geronimo, 275. Copin, Michel (enc.), 341. Ermengau, Matfre. 143, 153. Gclcerdn, Vicente (grab.), 302. Cordier, Roberto(grab.), 276. Ermengol, J 163..• Galle, Cornellis (grab.), 280. Cordoba, Alonso de (ilum.), 235. Escalona, duque de, 330. Escudero de la Pefic, 59. Gamarra, M. de, 293. Cordoba, Benito de (ilum.), 196. Gcrncrrc, Roque Antonio (grab.), 293. Cordoba, Gonzalo de (ilum.), 222. Esmaragdo, 28. Gandara, Miguel de la (Ilum.), 235. Coromina, J. (grab.), 307. Espinosa, J. J: de (pint.), 294. Gaon de Soria, Abraham ben, 105. Cort, Cornelio (grab.), 270, 275. Esteve. Rafael (grab.). 302. Garcia (llum.), 31. Corral y Arellano, Diego del, 293. Ettenhard, ,=. A. (grab.), 297. Garcia. Domingo (grab.), 294. Cosa, Juan de la (cart.), 239. Garcia Hidalgo, Jose (pint. y grab.), Costilla, Jorge (est.), 252. Fabregat, J. J. (grab.). 302. 297. Courbes, Juan de (grab.), 276. Fajardo, Luis, 99. , Garcia de San Esteban de Gormaz Cranach Lucas (pint.). 268. Faria. Isabel de, 294. 211. •. (ilum.), 197, Cresccs, Elisha ben Abraham ben Faria y Sousa, Manoel de, 297. Garda Villada, Zacarias, 21. Benveniste ben Elisha, 105. Fauli, Salvador (enc.), 343. Gaudissa, abadesa, 21. Crespi. familia (ilum.). 165, 213. Fazio. Bartolome. 221. Gaufredo, obispo. 95. Crespi, Domingo (llum.), 165, 166. 181. Felipe, Fr. (ilum), 222. Gaulon, 315. Crespi. Gclcerdn (ilum.), 181. Felipe. Juan (grab.), 294. Gavere, Anthonius de (enc.), 329. Crespi. Lleonard (ilum.), 181, 182. 221. Felipe el Bueno, duque de Borqofic, 195. Gayangos, Pascual, 211. Cresques .' Abraham (ilum.), 192. • Felipe el Hermoso, rey de Espana. 195, ' Gozdn, Francisco (grab.), 294. Cresques. Jafuda (ilum.), 182. 329. Gener, G. (pint.), 164. 364 Gestoso, Jose. 196. 236. Holcndc, Francisco de (min.). 197. 239. Li, Andres de. 252. Giaquinto. Corrado (pint.). 308. Holbein. Hans (pint.). 268. Lille, Bnrtolorne de. 258. Gimeno, Mariano (grab.). 294. Honorato Juan. 118. Leert, Joan (pint.). 147. Ginesta. Miguel (enc.), 344. Honcrlc, emperador. 17. Longoria y Acero. Nicolas (enc.), 343. Giordano. Lucas (pint.). 297. Hubst, Magnus (lrnpr.), 261. Lopez. Francisco (grab.). 276. Glrcldi, Pietro (impr.). 258. Hueso Rolland. F .• 323. Lopez. Tomas. 314. Girard. maestro (plnt.), 213. Hurtado de Mendoza. Fr. Gregorio. 293. Lopez Aravaca. Isidro. (enc.). 343. Godoy. Ana de. 276. Hurus, Hans (lmp.), 252: Lopez de Azlor, Martrn. 144: Godoy. Manuel. 342. Hurus, Pablo (imp.). 252. Lopez Enguidanos. Tomas (grab.). 302. Gomez. A. (grab.). 293. Hutz, Leonardo (lmp.), 252. 258. 307. Gomez. Gabriel (ene.), 342. 343. Lopez de Mendoza. Inigo. 192. 329. Gomez. Juan [enc.), 336. lcicr, Juan de, 268. Lopez Pacheco. Diego. 330. Gomez. Nicolas (ilum.). 195. 197. 236. Idalquer. obispo. 93. Lopez Serrano. Matilde. 323. 335. 343. Gomez. Pedro (ilum.). 240. lkilc, cbcd, 27. Lopez de Zcndlo, Miguel. 143. Gomez. Pero (ilum.). 122. Infantado. duque del. 188. Lowe. E. A. 18. 21. Gomez-Moreno, Manuel. 21. 22. 27. 61 .: Inocencio IV. Papa. 147. Lucnno, 17. 235. 239. 276. I rtnrte, Charles. 314. Lucenc, Martfn. 329. Gomez de Navia. Jose (grab.). 302. Isabella Cctollcc, reina de Castilla. 112. Lucente. Girolamo (pint.). 276. Gongora. Luis de. 242. 12� 192. 19� 19� 211. 212. 222. Luis IX. rey de Francia. 112. 118. Genter, Bernat. 136. Isabel, reina de Portugal. 195 .. Luna. Alvaro de. 192. 198. Goutier, Sancho (ilum.). 187. Isabel de Portugal. reina de Espana. -236. Luna. Maria de. 324. Gonzalez. Diego (lmp.), 252. Isidoro (escriba). 21. Luna. Pedro de. 188. Gonzalez. Juan. 212. ludex Homobonus (iIum.). 78. Lupi de Candlu, Michael, 136. Gonzalez. Juan (ilum.). 111. 112. Luque Fajardo. Francisco de. 288. Gonzalez. Nicolas (Ilurn.), 122. 129. Jccc, Bernardo de (iIum.). 187, 188. Luzdn, Jose (pint.). 308. Gonzalez de Amezue, A. 275. 294. Jacomart (pint.). 213. Lyra. Nicolas de. 106. 191. 324. Gonzalez de Mendoza. Pedro. 192. 196. Jaime I. rey de Aragon. 99. 135. 144, uen, Remon, 252. 267. 212. 329. 147, 153, 165. Llupid y Bages. Hugo de. 165. Gordonio, Bernardo. 262. Jaime II. rey de Aragon, 143. 154. Goya. Francisco de (pint. y grab.). 280. Jaime II. rey de Mallorca. 147. Madrigal. Alfonso de, 196. 198. 262. 329. 285.307.308.311.312.313.314.315. Jaime III. rey de Mallorca. 147. Madrigal. Pedro de (ilum.). 122. 316. 344. Jener, Matias (grab.). 293. Madurell. J. M.'. 148. 163. Goya. Francisco Javier. 308. 311. Jimenez, Alonso (iIum.), 222. Maella. Mariano S. (pint y grab.). 302. Greber, A 18. 22. .• Jofre, Juan (impr.). 267. Maestro de las Banderolas (grab.). 246. Gracia Dei. Pedro de. 258. Johannes. ccblscol, 32. Maestro de los Cipreses (mtn.), 188. 235. Granado. Jacobo. 288. 195. Jorge Ingles (pint.). Maestro de las Fresas (min.). 222. Grunollnchs, B. de. 251. Josue ben Gaon, 105. Maestro de los Privilegios (min.). 147. Greco. EI (pint.). 279. 285. Juan. cbcd, 84. Maestro de San Marcos (pint.), 148. Gregori. Rafael (ilum.) 164. •. Juan (grab.). 267. Magallon. Francisco (enc.). 343. Guadalupe. Fr. Diego de (Ilurn.), 212. Jua.n (iIum.) 21. Magio (Vease Magius). Gualterius (ilum.). 83. Juan (Ilurn.), 83. Magius (llum.), 27. 28. 32. Gudiol Cunill, Jose. 93. 136. 153. 165. Juan. infante de Aragon. 136. Maimonides. 105. 148. 245. 323. Juan. infante de Castilla 211. •. Mallen. Diego (enc.), 343. Guerrero. Pedro. 235. Juan XXII. Papa. 147. Mallen. Juan Antonio (enc.), 343.· Guevara. Antonio de. 262. Juan I. rey de Aragon, 153. 163. 164. Mallen. Mateo (enc.). 343. Guillen de Broccr, Arnao (impr.). 257. 182. Mancini, 280. 267. Juan II. rey de Aragon. 221. 246. Manrique. Jorge. 197. Guillen Robles. 324. Juan I. rey de Castilla. 122. Manzano. Juan (Ilurn.), 213. Guillermo cbcd, 59. •. Juan II. rey de Castilla. 191, 196. 197. Mar�ais. G. 323. Gumiel .: Diego de (Vecse Gonzalez. 261. Marcial. 17. Diego). Juan Felipe (grab.), 294. . March. 95. Gutierrez. Julian. 261. Juana la Loca, reina de Espana. 195. Maria, reina de Aragon. 147. 182. Gutierrez. Pedro (grab.). 293 Juana, reina de Navarra, 187. Maria de Luna, reina de Aragon. 166. Gutierrez de Cerezo, Andres de. 258. Jugie. P. de lc, 153. Marin. Pedro (enc.), 341. Guzman. Francisca de (enc.), 336. Julian, Fr. (iIum.). 213. Marquez Torres. Francisco, 276. Guzman. Luis de. 191. J uvenco, 18. Marquilles. J .• 182. Gyser. Hans (lrnpr.); 262. Marli. F. de P. (grab.). 302. Karl y Faber. 68. Martrn (iIum.). 212. H. (grab.). 257. Kauffmann. C. M., 143. Marlin el Hurncno, rey de Aragon. 164. Hagenbach. Pedro (impr.). 251. 257. Ketham, Johannes de, 257. 181. 258. 262. Kuhne], E 100. •• Martfn el Joven, rey de Sicilia. 164. Hertel, 67. Kurz, Marlin, 246, 252, 257. Marlin. F. R .• 100. Heredia.' Gregorio (grab.). 294. Marlin. SantiagQ (enc). 344. Hermann. 95. Lnbande, L. H. 187. Marlin Sanzo Santiago [enc.), 342. Hermosilla. Jose de (arq.). 307. Lafuente Ferrari, Enrique. 313. Marlfnez. Anton (impr.). 261. Hernandez. Francisco (ilu rn.), 240. Lagarto, Luis (iIum.), 241. Martinez. Crisostomo (grab.). 294. Herrera. Alonso. 276. Laguna. Andres de, 268. 269. Marlfnez. Garda (i1um.). 187. Herrera. Francisco de (grab.). 288.· Larrosa, Sancho de. 62. Marlinez.Jusepe (pint.). 285. Herrera. Jose (enc.). 343. Lcsne, Michel (grab.). 280. Marlfnez. Rui (i1um.). 122. Herrera. Juan de (crq.), 118. 270. 275. Lavanha. Juan Bautista. 276. Marlinez de Arnples, 252. Herrera. Ramon Antonio (enc.). 342. Lebrija. Sebastian de (impr.). 267. Marlinez de los Corrales. Juan (i1um.). Hesdin, Jacquemart de (Ilum.), 166. Lede, Marques de. 298. 240. Heylan. Ana (grab.). 293. Leon X. Papa. 236. Marlinez de Espinar. Alonso. 297. Heylon, Bernardo (grab.). 276. 293. Leon. Fr. Andres de (iIum.). 240. Marlfnez Ferrando. Ernesto, 96. Heylcn, Francisco (grab.). 275. 276. 293. Leonardo Aleman (imp.). 258. Martino (ilum.). 44. Heylan. Jose (grab.). 293. Leonor. reina de Castilla. 61, Martorell. Bernat (llum.), 182.- - Hoberg. Paul. 211. Lepe, Fernando de (grab.). 251. Mateos. Juan. 294. 365 ."! Mates, J. (pint.), 164, j65. Olivet, Ramon (grab.), 293. Poncio de Pamplona (tlurn.), 77. Mateu y Sanz, Lorenzo, 294. Oms y de Santapau, Berenguer de, 293. Pons 0 Pone, Joan (ilum.). 136. Matheron, L. 31 S. Ordofio II, rey de Leon, 21, 61. Popmn, Alardo de (grab.). 297. Mathiolo, Andres, 269. Ordofto III, rey de Leon, 61. Porcher. J .• 166. Matons, Juan (grab.), 294. Orlandi. Giovanni, 286. Porta. M. J .• (llum.), 241. Mauro, abad, 21. Orosio, Paulo, 22. 62. 188. Posa, Pere (Impr.). 252. 262. MedelHn, Fr. Bartolome de, 212. Orozco, Marcos de (grab.), 297. Post. Ch. R 245. .• Medina, Fernando de (ilum.), 187, 188. Orta, familia (Ilum.), 197. Povedc, Josefa, 342. Melec, Johannes (ilum.), 163. Orta, Diego de (ilum.), 236. Prohorne, Juan de. 136. Mellizo,Matias (enc.), 341. Orta, Gaspar de (ilum.), 236. Prudencio, 17. Mena, Francisco Manuel (enc.), 336. Orta, Jeronimo de (Ilurn.), 236. Prunes. familia (ilum.). 239. Mena, Gonzalo de, 288. Ortiz de Zuniga. Diego, 112. Puerto. Alfonso del. 261.' Mena, Juan de, 261. Ota, Sebastian de, 258. Pulgar. Fernando del, 198. Mendez, Juan (grab.), 288. Otingen-Wallerstein'schen, 68. Mendez Silva, Rodrigo, 297. Ottino, 94. Quesddez, Francisco (grab.). 294. Menendez Pelayo, Marcelino, 112. Oveco (ilum.), 28, 32. Menendez Pidal. Gonzalo, 22, 27, 28, 31. Quevedo, Francisco. 297. Mengs, Ana, 302. Pacheco, Francisco (pint.), 242. Mengs, Antonio R. (pint.), 302, 311. Pdez, Juan (pint.). 267. Rafael (pint.). 285. . Menoyre, Francisco Manuel (enc.), 335. Palencia, Fr. Martrn de (llum.), 240. Raimondi. M. A. (pint.). 268. Menoyre, Juan Francisco (enc.), 335, Palmart, Lamberto (lmpr.), 257. Raimundo de Borgona. conde. 59. 336. Palomino. Antonio. 301. Rornlrez, Cristobal (tlum.), 240. Mercader, Berenguer, 181. Palomino, Juan Bernabe (grab.), 301. Rcrnlrez, Juan (ilum.), 235. Merino, Gabriel, 236. Panneels, Herman (grab.), 297. Ramrrez de Arellano, R., 236. Mey. Ian der (impr.), 268. Paret Alcazar, Luis (pint. y grab.), 302. Ramiro I, rey, 122. Millana, Lorenzo (enc.), 343. Parisiensis, Jacobus (llurn.), 191. Ramiro III, rey de Leon, 61. Millana, Manuel (enc.), 343. Pcsinl, 94 .. Ramon, abad, 84. Millana. Miguel (enc.), 343. Pastor Fuster, Justo (enc.).343. Ramon conde de Barcelona. Berenguer I. Millard Meiss, 147. Paulo IV, .Papa, 330. 147. Millares Carlo, Agustrn, 51, 77. Paulo Orosio. (Vecse Orosio, Paulo). Ramon Berellguer IV. conde de Bar- Minguet, Juan (grab.), 302. Pero, infante de Portugal, 147. celona. 164. Miquel, Pere (imp.), 252. Pedro I. rey de Aragon, 59. 62. Rcurlch, B. (ilum.). 182. Miquel y Planas, R., 323. Pedro el Cctollco, rey de Aragon. 96. Ravanals. Juan Bautista (grab.). 302. Miranda, Pedro de, 211. Pedro el Ceremonioso, rey de Aragon. Raymundus (llum.), 136. Mohamed, 21. 148, 153, 154, 163. 164. Rebolledo, Juan de (Ilurn.), 195. Moises ben Jacob ben Zabara, 106. Pedro el Cruel. rey de Castilla, 122. 129, Reixcch, Juan (pint.). 213. Moles, Pedro Pascual (grab.), 302, ,307. 196. Rembrandt. A. (pint. y grab.) 287. 308. Moncada, Francisco de, 293. Pedro de Pamplona (llurn.), 77. 314. 315. Monfort, Manuel (grab), 302. Pegnitzer, Johann (impr.). 261. Resualio(Ilum.), 197. Mongarro, maestre (ilum.), 241. Pelayo, obispo de Oviedo, 51. Reyes Catolicos.198. 211, 212. 222. 235. Mongura, Juan de (llum.), 196. Peleguer, Manuel (grab.). 302. 258, 261. Monneret de Villard, U., 100. Penc, Arnau de 10 (ilum.), 148. Rlbclto, Francisco (pint. y grab.). 280. Montalbergo, Pietro Paulo de (pint.), Pepe Hille, 313. Ribera, Jose de (pint. y grab.), 280. 285, 270, 275. Pere Joan (ilum.), 213. 286, 287, 308. Montcada. Gaston de, 144. Perete, Pedro (grab.). 276, 294. 297. Ribes, J. (ilum.). 187. Montesinos, Fr. Ambrosio de, 261. Perez. Juan (enc.), 341. Rico y Sinobcs, Manuel. 212, 323, 324. Montoya, Pedro de, 192, 197, 212. Perez, Lorenzo (ilum.), 235, 236. Rlsuefio, Jose (pint.), 293. Morales, Ambrosio de, 51, 129. Perez de Aellon, Millan (ilum.), 111. Roca, Lope de 10 (impr.), 257. Moreno, Manuela. 341 .. Perez de Funes, Fernando (ilum.), 68. Rocafort. Tomas (grab.). 302. Moreno Tejadc, Juan (grab.), 341. Perez de Guzman, F., 192. Rodriguez, Juan (ilum.). 196. Mose Arragel (ilum.), 191. Perez de Maqueda, Martin (ilum.). 111. Rodriguez, Juan, 240. Mundo, Anscario, 84. 121. Rodrtquez, Juan Romualdo (enc.). 342. Munzer, Jeronimo, 212. Perez Sedano. F., 196. Rodriquez del Barco. Hipolito (enc.), Munoz (grab.), 293. Perez de Sevilla, Alvar (ilum.). 187, 188. 336, 342. Mur, Dalmau de, 164. Persio, 17. Rodriquez Cerrnefio, Francisco (enc.), Murillo, B. E. (pint. y grab.), 288, 293. Pertusa, F. de, 214. 343. Perret I. Pedro (grab.), 275, 276. 294. Rodriguez Doze, Juan. 236. Napoleon, 313. Perret II, Pedro (grab.). (Vease Pere- Rodrrguez Monino. A. 298, 335. Nebrija, Antonio de, 197, 198, 257, 267. te, Pedro). Roelas 0 Ruela, Juan de (pint. y grab.). Neuss, W., 27, 83, 94. Petras, Ramon de (impr.). 267. 280. Nicolas V. 214. Petronila, reina de Aragon, 164. Rojas, A. de. 235. Nicolas Frances (pint.), 191. Petrus Iud ex, 94. Rojas. Albiniano de (grab.). 294. Nicolaus Bergedanus, 95. Piedra, Angel (grab.), 298. Rojas, Cristobal de. 269. Noort, Juan de. (grab.), 297. Piedra, Jacobo (grab.), 298. Rojas. Marra de. 330. Novillo, Manuel (enc.), 343. . Piedra, Luis (grab.), 298. Rolevinck. Werner. 261. Nykl, A. R., 100. Pijoan, Jose, 83. Roman, Comendador, 258. - Pimentel, A. (grab.), 293 • Romero de Torres. Enrique. 235. 236. Obregon, Diego de (grab.), 297. Piques, Claude d.e(enc.), 330. Rosenbach, Hans (imp.), 251, 267. . Obregon, Pedro de (grab.). 297. Piranesi, J. B. (grab.), 314. Roslin. A. (plnt.), 301. Ochon, Jeroni d ', 182. Planes, Miguel de (impr.), 258. Rossell. Nicolau. 187. ouse, monje, 83. Plantin, Cristobal (impr.), 270. Rossell. P 181. .• Oliba, obispo, 83, 84, 93. Pool, Rometi des (Ilurn.), 144, 147. Rovira, Hipolito (grab.). 301. 30�. Oliva. familia (llurn.), 239. Poinssot, L., 323. Rubens. P. P. (pint.). 280. 297. Olivares, conde-duque de, 242, 288, Pclono, Stanislao (lmpr.), 261, 262. Rubio, Fr. German. 212. 297. Pomponio Mela. 258. Rubio. J 95. .• Olivares, M. de. (grab.), 293. Ponci, Johannes. 136. Rubio. Mehemed. 100. Oliver, Pau (Ilum.), 214. Poncio, conde, 59. Rubio y Lluch, A •• 135. 366 Saboya, Filiberto de, 286. Sisebuto (nota rio), 31. Valdivieso, Pedro de (grab.), 293. Sag redo, Diego de, 267, 269. Sisebuto, obispo, 31. Valenc;uela (grab.), 293. Salabarte, Pedro (ilum.), 240. Sisnando, rey de Espana, 121. Valera, Diego de, 198. Salamanca, Antonio (impr.), 270. Smeraldo Diotavanti, Giacomo (ilum.), Valerio Maximo, 164, 165. Salazar, Juan de (ilum.), 240. 235. Valles, J. (grab.), 294. Salisbury, Juan de, 164. Sollmena, F. (pint.), 301. Valls, Ignacio (grab.), 302. Salmeron, Fr. Marcos, 297. Sorello, Miguel (grab.), 302. Vallseca, Gabriel de (ilum.), 187. Salomon (escrib.), 22. Soriano, Juan (ilum.), 235. Van Eyck, Jan (pin.), 195. Salomon Ben Maimon Zalmati (Impr.), Spalding, Frances, 105, 212. Vaquer, F. (grab.), 293. 257. Spindeler, Nicolaus (imp.), 251, 252, 257. Varela de Salamanca, Juan (impr.), San Fernando, rey de Castilla, 99. Starnina, Gerardo (pint.), 154. 258,267. San Frolldn, 27. Stein, Wolf von (Vease Roca, Lope de la). Vargas, Paula de, 342. San IIdefonso, Fr. Agustrn de, 297. Suarez de Figueroa, Cristobal, 276 Vescuficnc, Diego de (ilum.), 235. San Isidoro, 17. Suarez Gimenez, Antonio (enc.), 343, Vazques, Juan (impr.), 258. San Martin, Juan de (Vease Manzano, 344. Vazquez, Alonso (ilum.), 222. Juan). Suniario (ilum.), 83. Vega, Lope de, 269, 275. San Martino, 59. Sunyer, mestre (il um.), 241. Velasco, Lazaro de, 235. San Pedro, Diego de, 251, 257, 258. Velazquez, Diego (pint.), 293, 297, 308, San Roman y Codina, Diego de (grab.), Talavera, Fr. Hernando de, 198. 311. 298. Tamayo de Vargas, Tomas, 276. Veneziano, Agostino (pint.), 268. Sancha, reina de Aragon, 96. Tapia y Robles, Juan Antonio de, 294. Venturi, Adolfo. 94. Sancha, reina de Castilla, 32, 51, 61. Taracena, Bias, 212. Verona; Guarino de, 221. Sancha, Antonio de (enc.), 341, 343. Tavano, Angelo, 275. Vetter, E. M., 246. Sancha II, Antonio de (enc.), 341. Tavar, Miguel de, 68. Via, Francisco (grab.), 293. Sancha, Gabriel de (enc.), 341, 342, 343. Tavera, Juan Pardo, 239. Vicente, Catalina (enc.), 335. Sancha, Indalecio de (enc.), 341, 343. Tejeda, Gaspar, 268. Vico, Ambrosio de (pint.), 276. Sanchez, Antonio (ilum.), 187. Tellez (impr.). 258. Vidal, Juan, 241. Sanchez, Francisco (ilum.), 239. Teobaldo I. rey de Navarra, 77. Vieira, Domingo (pint.), 276. Sanchez, Lorenzo [ilurn.), 235. Teodomiro, 59. Viejobueno, Miguel de (pint.), 297. Sanchez Canton, F. J., 195. Teodoro, 59. Vigila (ilum.), 31, 52. Sanchls y Sivera, J., 135, 213. Testa, Francesco, 270, 275. Vignola (arq.},276. Sancho (ilum.), 62. Thevla, Santiago (enc.), 343. Viladestes, Macia de, 187. Sancho (ilum.), 31, 52. Thomas, Henry, 323. Vilanova, Gnlcerdn de, 164, 181. Sancho, infante, 59. Thouvenin, Jose (enc.), 344. Vilar, J. B. (grab.), 293. Sancho IV, rey de Castilla, 77, 122, 191. Tiburga, 148. Vii ella de Manresa, Miguel (ilum.), 241. Sancho, rey de Mallorca, 147. Tiepolo, J. B. (pint.), 308, 316. Villacampa, Fr. Carlos G., 212. Sancho el Fuerte, rey de Navarra, 68. Tierri, Nicolas, 262. Villacreces, Juan de, 187. Sancho el rey de Navarra, 43. Mayor, Tito Livio, 191, 258. Villadiego, Gonzalo de, 262. Scnluccr, Fr. Alonso de (ilum.), 212. Toledo, Juan Bautista de (arq.), 270. Villafranca Malagon, Pedro de (grab.), Santa Mora, Benito de, 129. Toledo, Pedro de (ilum.), 188, 197. 294, 297. Santillana, de (Vease Lopez de marques Tolosa, Bernardo de (ilum.), 136. Villalba, Amparo, 165, 166, 213. Mendoza, Inigo). Tome, Diego (grab.), 301, 336. Villalobos y Benavides, Diego de, 269. Sanz, Antonio (impr.), 341. Tome, Narciso, 301. Villalon, Fr. Diego de, 212. Sanz de Navarra, Fr. Lope, 258. Tomich, P. 268 .. Villanueva, Jaime, 84, 95. Sarracino 31. (ilum.), Tordesillas (ilum)� 195. Villanueva, Juan de (arq.),307. Savall, Ramon, 163. Tormo, Elias, 195, 236. Villcqulrdn, Juan (impr.), 262 .. Schiff, Mario, 192. Torre, Alfonso de la, 221, 258. Villegas, Alonso de, 279. Schlunk, Helmut, 21. Torre Farfan, Fernando de la, 288. Villena, Enrique de, 258. Schongauer, Martin (pint.), 211, 245, Torres, Juan de (enc.), 330. Vindel, Pedro, 130, 343. , 252. Toulouse, Jean de (llurn.), 187. Vingles, Juan de (grab.), 268. Schorquens, Juan (grab.), 275, 276. Tramullas, Francisco (pint. y grab.), Vitruvio (arq.), 269. Sebastian (ilum.), 77. 302. Vos, MarHn de (pint.), 275. Segna di Bonaventura (pint.), 147. Tramullas, Manuel (pint.), 242. Vrelant (ilum.), 197. Segovia, Fr. Diego de (ilum.), 212. Trupler, E. du Gue, 286. Segura, Bartolome (impr.), 261. Trasamundo, abad, 27. Wifredo el Velloso, 78. Segura, Juan Lorenzo, 121. Traverse, Charles de la (pint.), 301, 302. Selma, Fernando (grab.), 302. Trifonianus (Vease Flavius Julius Tre- Sem Tob, 105. bonianus). Xtrnenez de Prexano, Pedro, 258. Senderedo (ilum.), 83. Trinxer, Pere (imp.), 252. Xlrnenez de Rada, Rodrigo, 60, 121. Seneca, 17. Tristany, B. 294. Ximeno (tlum.), 62. Senior (ilum.), 31. Truyols, Bernat, 153. Sepulveda, Fernando, 262. Tucidides, 188. Yciar, Juan de (Vease lciar, Juan de). Serdanya, Salvador (grab.), 293. Tudela, J., 212. Serlio, Sebastian (arq.), 269. Tyro, Guillermo de, 122. Serra, hermanos (pint.), 148. Zamora, Fr. Juan de, 212. Serra Vilaro, J., 94. Ubriachi, Baldasarre, 187. Zamora, Pedro de (ilum.), 213. Serrano, A. (grab.), 293. Ungut, Menardo (lmpr.), 261, 262. Zamorano, Rodrigo, 269. Sevilla, Fr. Alonso de (ilum.), 212. Urbano VI, Papa, 188. Zarco del Valle, J., 196. Sevilla, Fr. Juan de, 28. Zaytordes, J. (grab.), 298. Sigiienza,. Fr. Jose de, 240. Valdes, Lucas (grab.), 288, 293. Zuccaro, Federico (pint.), 270, 275. SiHceo, Alfonso, 112. Valdes Leal, Juan de (pint. y grab.), Zuniga, Juan de, 197, 198. Simone Martini (pint.), 147. 288, 293. Zurita, Jeronimo de, 17. 367 COLOCAC/ON DE LAS LAMINAS EN COLOR, FUERA DE TEXTO Lamina I.-pagina miniada de un Beato, fechado 97S (catedral de Gerona) Frente la 36 en ••• a pag. » II.-Pagina miniada de la Blbllo de Avila (B. N. M.) . » » » S2 » III.-pagina miniada de la Biblia procedente de San Pedro de Roda (B. N. P.). » » » 80 » IV.-pagina miniada de las Cantigas de Santa Maria (B. E.) . » » » 114 » V.-Miniatura catalana del siglo XIV en un Salterio ingles (B. N. P.) . » » » 148 » VI.-pagina miniada del Libro de Heres, de Alfonso el Magnanimo (B. M.). » » » 172 » VII.-Pagina miniada de un Libro de Horas iluminado por B. Martorell (A. H. C. B.) ...................•..................•... » » » 178 » VIII.-pagina miniada de las Instituciones Latinas, de Nebrija (B. N. M.) .... » » » 200 369 En este volumen se publican fotograffas de: Albertina, Viena: 408, 409. I Arborio Mella: 1, 12, 14, 93, 127, 128, 129, 130, 136, 142, 143, 164, 181, 210, 287, 288,404. t Archivo Afrodisio Aguado: 499, 505, 508, 509. Archivo Corona de Arag6n: 106. Archivo Hist6rico, Barcelona: 169, 220. Biblioteca Central, Barcelona: 214, 294, 339, 344, 351, 353, 357. Biblioteca Nacional, Madrid: 10, 338, 340, 341, 366, 373, 378, 385, 386, 387, 392, 396, 402, 403, 405, 406, 407, 411, 412, 413, 414, 416,417,425,428,431,432,433,447,454,457,458,459, 469, 472,474,478, 486, 488, 492, 494, 501. Biblioteca Nacional, Paris: 187, 188, 227, 473. Biblioteca Vaticana, Roma: 115,116,117. British Museum, Londres: 132, 133, 134, 135, 172, 173, 174, 193, 194, 198, 228, 229, .285,292. Dominquez Ramos: 495, 496, 498, 500, 502, 503, 510. Giraudon: 114. G6mez-Moreno: 62, 309. Gonzalez Tenorio: 506. Grollo: 348. Hispanic Society, Nueva York: 52, 250. Junta de Museos, Barcelona: 9, 11, 17, 24, 25, 26, 37, 45, 197, 212, 258, 264,314,315,321,330,333,335,336,337,375,376,383, 384, 388, 394, 395, 397, 399, 410, 415, 418, 419, 420, 421, 422, 423, 424, 426, 427,429,434,435,436,437,438,440, 441,442, 443,444,445,446,448,449,450,507. Fotoqrdflco de Arte Espnfiol ; 16, 22, 27,40,41,44,46,56,60,61,120,131,146,147,148,156, 158, 159, 244, 247, 262, 268, Instituto 269, 307, 316, 317, 318, 319, 487. Magall6n: 4, 121, 124, 176, 177, 178, 216, 239, 240, 291,296. Monasterlo de Silos: 5. Morgan Ligrary, Nueva York: 263,281. Museo Arqueol6gico Nacional, Madrid: 475. Oronoz: 400, 485. Uranga: 70. Las dosclentas noventa y seis restantes son de Archivo Mas, Barcelona. 371 ( ( ERRATAS Y RECTIFICACIONES Pagina Linea Dice Debe decir 51 27 marfiles de Silos. los relieves del claustro de Marfiles de San Millan. los relieves del claus- San Millan. Iro de Silos 60 42 del monasterio de San Andres del Arroyo al parecer de San Andres del Arroyo 68 15 Tarrachonae. Tarrachonae. EI colofen nos da 10 fecha de 1197. 188 4 FERANNDEZ FERNANDEZ Pagina 95. - Linea 41. - Nicolas Bergedanus coplo solamente un cuaderno aiiadido 01 codice, En las paginas 32 (linea 29). 67 (linea 6). 130 (linea 38) y en las figuras 29. 71. 72 Y 162 se hace referencia a un concilio celebrado en Jaca. Deben entenderse rectificadas en el sentido de que en tal documento se trata de una doncclon hecha con motivo de un Sinodo que afirman se celebre en Jaca el aiio 1063. Figura 89. - Esta invertida. Figura 197. - Se hallaba antes en la Biblioteca de Palacio y hoy en la Biblioteca de 10 Universidad de Salamanca. 373 Este decimoctavo volumen de I ARS HISPANIAE, I en pape/. expresamente PAPELERA ESPANOLA, fabricado por S. A., cargo de } ilustraciones en un solo tono a RIEUSSET, S. A., y laminas en varios colores e;ecutadas por HUECOGRABADO PLANAS, se acab6 de imprimir por ALDUS, S. A., de Madrid, el12 de marzo de 1962. I: