DIPUTACIÓN PROVINCIAL DE BARCELONA CATÁLOGO DE ESCULTURA Y MUEBLES DEL "CAU FERRAT" (fundación rusiñol) SITGES PUBLICACIONES DE LA JUNTA DE MUSEOS DE BARCELONA MCM X LIV CATÁLOGO DE ESCULTURA Y MUEBLES DEL "CAU FERRAT" (FUNDACIÓN RUSIÑOL) SITGES ▼ BARCELONA, MCMXLIV SUMARIO Página? Epistolario a Rusiñol en el «Can Ferrat» Escultura y Muebles : Antigüedad 33 Siglo XIII 33 Siglo XIV 33 Siglo XV 34 Siglo XVI 36 Siglo XVII 38 Siglo XVIII 41 Siglos XIX y XX 44 Armas 5i Autógrafos 52 Banderas. 65 Cestería 65 Diplomática 65 Elementos arquitectónicos 66 Folklore 67 Fotografías 67 Indumentaria 72 Juguetes 73 Objetos de concha 74 Objetos de cuero 74 Objetos de nácar 75 Pasamanería 75 Recuerdos personales 75 Tejidos 77 FUERA DE TEXTO Cuadros de Casas (entre págs. 12 y 13) y de Rusiñol (entre págs. 14 y 13), ilustrativos del texto. Plantas de los dospisos del Museo. Reproducción de algunas de las obras que figuran en el ¡íCau Ferratn. I/as descripciones de obras que no forman parte de la reserva llevan indicada la situación res¬ pectiva en los lienzos de pared del museo, éstos señalados con minúsculas para el piso bajo y con mayúsculas para el salón del piso superior, en las plan¬ tas que se insertan al final del presente Catálogo l/os arcones, cajas y arquillas de madera ornados abundante¬ mente de apliques metálicos no se hallan inventariados en estas páginas, pues se ha creído más propio incluirlos en el de Catálogo de Hierros Los autógrafos están archivados en la Biblioteca Popular aneja a «Maricel». Bn ella también se conserva el libro-registro de criticas y recuerdos personales coleccionados por el propio Ru- siñol, con la cooperación de Ginés Montaner EPISTOLARIO A RUSIÑOL EN EL «CAU FERRAT» Con el presente Catálogo de Escultura y Muebles terminamos la serie de folletos descriptivos del contenido del aCau Ferrah). Ya nada que en el mismo ofrezca interés artístico queda sin anotar públicamente, p^es, aparte de algunos huesos, conchas y piedras propios para ser clasificados científicamente, determinados mue¬ bles tan sólo utilitarios, unos pocos libros e impresos sin autógrafo, los grabados mecánicos, las planchas para el tiraje de las ilustracio7i.es de Oracions, varios eje77ipla- res de carteles y aquellas fotografías que no son retratos personales identificados o bien de obras artísticas que estén expuestas, todo ejemplar, hiiportante o iiimio, figura en U710 de los cuatro Catálogos que con la uGuía del Museon constituyen tina completa información. Excepto en contados casos, poco valor tienen escultu¬ ras y muebles del nCau Ferrat». Dan, sí, a la casa- museo de Rusiñol, junto con las pinturas, una 'mayor vitalidad, U7ia policromía más grata, que ciertamente no alcanzara con la simple y escueta exposición de objetos de hierro. Todo ello contribuye a hacernos comprender el carácter del coleccionismo en el afin de siglo», y una 9 — 2 correspondencia a Rusiñol hallada en su pupitre de tran bajo, archivada hoy en la biblioteca aneja a aMariceh, nos permitirá desentrañar más y mejor el ambiente de la época. Aunque imaginamos no haber sido señaladamente nu¬ merosas las cartas recibidas por Rusiñol — pues nos parece queéste, dado su carácter hasta cierto punto bohemio, debió distinguirse por su correspondencia no sostenida —, muchas más que las cartas guardadas en Sitges fueron, sin duda, las que llegaron a sus manos en su larga vida; las conservadas hoy en la biblioteca aneja a aMariceln, al proceder al inventarios del taller-museo suburense, hallábanse, como decíamos, en los cajones de aquel pupitre de la sala de música del uCau», en donde Rusiñol escribió las líricas páginas de Oracions y las esce¬ nas agridulces de L,'alegría que passa. No fueron todas expedidas a Sitges; varias su desti¬ natario recibiólas en París, en sus ubicuos días de lanzcc- dera entre la aville'-lumiàren y la costa de oro ponentina, donde al llegar descargaríase de cuanto albergaran sus bolsillos. En mayoría escritas en catalán, tales cartas; éstas su y las francesas las vertiremos al castellano, unificando asi la lengua en la siguiente transcripción de pasajes que puedan más o menos recomponer la vida de Santiago Rusiñol por sus años de Sitges. Un asterisco inicial se¬ ñalará cada fragmento traducido. Del i88g son las primeras cartas del acopio: las enviadas a Santiago por su hermano Alberto, cuando el artista, durante su campaña pictórica en Poblet, acompa¬ ñado por Casas, se había desentendido ya de la familiar manufactura. Alberto tiene que resolver conflictos in- 10 — dustriales y, fraternalmente, se lo comunica. Debió ser abundante frutos pictóricos la estancia pabletana de en Rusiñol, ya que Clarasó le escribe: «Según los cuadros que me dices llevas hechos, creerán que has puesto fᬠbrica.» Del propio año i88g es la correspondencia con su gran amigo Luis Quer, a quien románticamente retrató, par aquellos dios, en suntuoso jardín. En otoño del 8g, Rusiñol, instalado en París, pas¬ mado ante las obras de Besnard y de Roll, recibe carta conjunta de Federico Rahola y Modesto Sánchez Ortiz.- «Querido Santiago — le dice Rahola : Con placer sumo — me enteré de tu feliz llegada a esa, y no me asombró saber que tus primeros cuidados, llegado apenas, fueron los de ver y admirar los grandes lienzos de los modernos pintores franceses. Me place tu primera impresión de desaliento ante las obras maestras de Cazin, Besnard y RoU, porque este descorazonamiento me sabe a emula¬ ción, y sin ésta es difícil llegar a acometer grandes em¬ presas. Talento no te falta, ganas de trabajar tampoco, y ahora tienes lo que aquí no tenías, modelos que imitar, estilos que te hacen vislumbrar nuevos horizontes y expre¬ siones superiores del arte. Tengo mucha confianza en tu pincel,sin preciarme de profeta me atrevo a vatici¬ y narte que andando el tiempo alguien sentirá ante tus pinturas la misma impresión de desaliento que hoy han dispertado en ti los lienzos de Roll y Besnard. = Sánchez Ortiz te escribirá hoy o mañana remitiéndote el título de¬ corresponsal. Ta Redacción y la Peña te saludan cordial- mente. Mis afectos a Gener, Utrillo y Coll y Rataflutis. Sabes es tu amigo de verdad = Federico.» Sánchez Ortiz, el andaluz catalanizado, director de La Vanguardia, ad- — II. mirador fervoroso de su querido Santiag'uito, no tiene espora ya, y a punto seguido, ratifica la opinión de Rahola e insiste en pedir la colaboración de su amigo. La misiva está fechada en 27 de septiembre. En carta del 10 de diciembre de i88g, Rahola con¬ fiesa a Rusiñol estar conforme con su deseo de inmergirse en la naturaleza, en una suerte de panteísmo- o de nir¬ vana, y añade: ((Tan identificado estoy con tus ideas, que hace unos días me bulle por el magín una idea extraña. Quiero hacer con la poesía lo que tú con la pintura : ir al campo a impresionarme, al aire libre, escribir mis impresiones justas, pintar lo que veo, descri¬ biendo las emociones íntimas que experimento al con¬ templarlo. ¿Qué te parece un tomo titulado Paisajes, hecho con este procedimiento?)) En tiempos parisinos de la kRuc de l'Orient)) sus (deduciéndose de los nombres de amigos para quienes se dan recuerdos ), Rusiñol recibiría la única carta de Casas en la serie del aCaio), carta reveladora del auiocriticismo clarividente del diestro pintor cuando, al comentar dos de los más destacados cuadros de entre cuantos hiciera, le dice con llaneza: ((*Estoy bastante contento del retrato que he expuesto, viste comenzado ; que es uno que tú ya es mi hermana menor al aire libre, un fondo de con cuatro plantas y una persiana ; el otro es aquel estudio de jardín también con persianas y mi hermana vestida •de rojo.)) Episodios innúmeros de la por entonces pictórica vida de Rusiñol cabeintercalar aquí: Su correspondencia a L,a Vanguardia adesde el Molino)) (i8qo-i8qi); inunda¬ ciones de Consuegra con la visita periodística de él y Sánchez Ortiz (i8gi); exposiciones suyas y de Casas en el Salón Parés, y el chaparrón de controversias alrededor de las mismas; descubrimiento de Sitges (octubre de iSgi) y adquisición de unos inmuebles costeños (i8q2) donde instalará el aCau Ferratn, según proyecto de Fran¬ cisco Rogent y ateniéndose a un presupuesto de 2.118 pesetas (15 de julio de 18Q3); lectura de Mis hierros viejos en el aAteneon (21 de enero de 18Q3); primer viaje a Mallorca(iSgs); serie inicial desde París (i8g3), adesde otra isla))(es decir desde la isla San Luis en el Sena), de las cartas que con el andar del tiempo formarán el tomo Impresiones de Arte ; Segunda fiesta modernista de Sitges en que se interpretan obras de Cesar Franck y Morera (10 de septiembre de i8g3); bomba del Liceo, que hiere a Alberto Rusiñol, y acerca de cuyo percance Jaime Planas, desde Mallorca, expresa su doloroso senti¬ miento a Santiago; etc. Del año 94 ofrece numerosos recuerdos el epistolario del aCau)). En sus comienzos Rusiñol adquiere en París el San Pedro y la Santa Magdalena, del Greco. La efemè¬ ride queda registrada como sigue: «Recibí de D. Santiago Rusiñol mil francos, precio de dos cuadros del Greco, propiedad de D. Pablo Boscb. Raureano Barrau. París, 28 enero 1894.)) «*Si me escribes te contaré una cosa que te sorprenderá. Me refiero al San Pedro, del Greco, que yo conozco antes que tú)), decíale en 5 de marzo de i8g4, aludiendo, según parece, a la printera de las telas mencionadas, su amigo Raimundo Casellas (que no estaba al corriente de dicha adquisición), en carta principal¬ mente laudatoria del cuadro de Rusiñol Rectura román¬ tica. Encabeza sus elogios con una palabrota vulgar, reveladora de impotencia dialéctica. Prosigue: «*El corte de la tela ya es por sí una adivinación. Tan apaisada 13 — como es, da la impresión de la capacidad de la estancia y de la soledad de la figura de un modo portentoso. Además, la horizontalidad de las líneas la hace íntima, quieta, silenciosa ; así la armonía apagada de tonos como le da aires de sueño distinguido. La figura acertada¬ mente enlutada, de semblante vaporoso y como détraqué, y puesta eon natural abandono, se aviene divinamente con aquel medio entre señorial y melancólico, donde semeja que hayan acontecido cosas tristes, historias mis¬ teriosas y aventuras novelescas de otro tiempo.» Lectura romántica y Una romanza, telas pintadas en el burgués inmueble de la Isla San Luis, figuran en la Exposición General de Bellas Artes de Barcelona de i8q4; ambas obras son adquiridas con destino al Museo de Bellas Artes de la ciudad; Zuloaga, el compañero de Rusiñol por aquellos días, manda a dicha Exposición: Portrait de ma consierge, Une parisienne y Portrait de P. Uranga; Casas: Entre dos luces. Flores deshojadas y El violoncelista. Rusiñol traslada a España los dos grecos; su instala^ ción se hará espectacularmente. A tal acto concurre todo lo que Jordá llama más tarde — en 17 de julio de i8q5 — «el Partido Modernista». No podrá dejar de asistir a la procesión cívica ni dejar de enviar una bella evocación para la fiesta literaria Pepe Yxart, pese a su tuberculosis. Desde Barcelona escribe al pintor-literato, a la sazón 5 de agosto del q4 — en Sitges: «*Amigo Rusiñol : — ¡ Tú la has querido la pequeña nota, y ahí va ! Copián¬ dola ha vuelto a parecerme demasiado pequeña para ser leída en público, entre grandes estallidos de entusiasmo y después de cosas mucho mejores y más granadas, ¡ la IKtbre noti ta, el corto hipo — íntimo y profundo — de 14 — un momento .efecto; ya te de desmayo, no hará ningún aviso ! Tú lo quieres, Pero, ¡el partido antes que nada! y nada se te puede negar, hija mía !» De su enferme¬ dad y de sus ilusiones dan noticias los lamentos fulgu¬ rantes de{ su pluma, cuando la afonía avanza: ((*Te pro¬ metí que iría a verte antes de salir a curarme ; He variado de intento y te diré por qué : No tengo ya tiempo, el verano huye; los fríos a montaña (donde voy) vendrán pronto ; ya estoy perdiendo días ; quiero marchar de prisa. Ya nos veremos, más largo rato, por septiembre.» La dolencia le atosigaba. Punto y aparte: ((*¿Dónde voy? No lo dirías. Si recibo una estoy esperando m,e voy a Prades, carta que a la cumbre de Ciurana ; un capricho que tenía desde hace tiempo y que el médico ya no aprueba, sino que me prescribe. Es una aldea sobre un picacho aislado, lo como un pilón de azúcar sobre una mesa. En la cumbre, una planicie sin más sitio que para el pueblo : cuatro ca¬ sas, una iglesia bizantina [ííc], un sepulcro de una reina mora y un joven párroco, catalanista y amigo mío. Alre¬ dedor del pueblo, cavernas, tan sólo cavernas-, allí no sube nadie, parece Tarragona. Al pie del picacho hay otro pueblo, el pueblo, una familia distinguida tam¬ y en bién de mi trato, y en la familia, una mujer preciosa : ¡ tal como te digo : preciosa I Tendrá unos treinta y cinco años, un tipo que no está en los museos, no te la puedo comparar : ni esRuhens, ni es Botticelli, ni es MuriUo ; es de ahora..., pero no de pintura : belleza natural extra artística, como ciertos paisajes : ¡ una his¬ toria i ¡ quéhistoria ! Ni remotamente me propongo intentar nada : ¡ Todo al contrario i ¡ Pero... cuando me canse de arriba, bajaré a verla i Esa facilidad entra i>or — 15 alguna cosa en la manía que me ha dado de marchar a montaña.» Dionisio Puig, con sus veleidades meteorológicas, también quiso tomar parte en la Tercera fiesta modernista del aCau Ferratn, y, en carta del jo de julio, anuncia el envio de su trabajo Un átomo. Revela, además, en tal carta, cómo debió enternecerse al cruzar por la calle con la hija la esposa de Rusiñol, separadas de éste. Celé¬ y brase la fiesta en 4 de noviembre; Yxart permanece unos dias en Sitges con el portaestandarte del Modernismo catalán, hasta cuando el dilecto amigo se decide a mar¬ char a Barcelona para recoger a su pequeña María. No son las peponas de trapo que arrastrábanse sobre la caja del piano cuando en igjj tuvo efecto el inventario oficial del aCau Ferrat», sino más bien con un bebé de cuerpo articulado y faz de porcelana celebraría por entonces María Rusiñol el bautizo de su muñeca, según consta en acta de la imitativa fiesta en un álbum donde firmaron los visitantes del museo particular de Sitges; tal vez aquella muñequita que acoge la niña en su regazo en una fotografía de la pequeña sala que abre su ventanal sobre el mar; un ebebé Jumeau», tal vez, con el par de cordoncillos — encabezados por diminutas bolas de diverso color que, algo confusam-ente, sonaran — al tirar: pa-pá, ma-má... De María Rusiñol niña quedan en el uCau» una serie de fantasiosos dibujos; su infantil porte, su alba vesti¬ menta, los registró Ramón Casas en una hermosa efigie que, muerto Rusiñol, pasó a la retratada. Elfundador del aCau Ferratn imantaba, con su tipo y con sutrato, por doquiera anduviese. Por sus más juveniles andanzas dejó buenos amigos en Olot; desde 16 — sus horas pohletanas tal vez, pero más exactamente desde que pintó el cementerio y el santo sepulcro de la Catedral de Tarragona, se atrajo las simpatías de artistas y escri¬ tores tarraconenses: Yxart a la cabeza, Ruiz Porta, Co- nangla Fontanilles, Bó y Singla, José Aíadern, Manuel de Montoliu... Este último, más tarde — en 26 de no¬ viembre de i8q6 —, envia a Rusiñol catorce páginas manuscritas de inacabables ditirambos. Ruiz Porta pudiera decirse que actuó por un tiempo de secretario-corresponsal de Rusiñol en Tarragona. Resida en París o en Sitges Santiago, por él está al corriente de cuanto acontece en la ciudad romanizada. Cuando el Congreso Católico que en ella tuvo lugar en i8ç4, Yxart y Ruiz Porta sufren un desencanto de que su común amigo el pintor de la nostalgia no esté allí, no vea la Catedral engalanada por el escultor y adornista Antonio Vilanova, con la ayuda de su hermano Emilio, el fino literato, quien cayóse de un andamio; impedido, pasábase largos ratos en la fonda conversando con Mosén Collell e Yxart. De la incurable enfermedad de éste también Ruiz Porta da noticias. El intrépido crítico de la novela y el teatro — ((*rubio, blanco, cenceño», sub¬ raya Ruiz —, el hombre llameante, a la sazón en su casa solariega de la tarraconense calle de Caballeros, todavía, en marzo del 95, según Ruiz, se propone marchar a Bar¬ celona para breve estancia y luego ir a Madrid, donde piensa terminar El Arte Escénico'. Seis días más tarde, es el propjo Yxart quien escribe\ a Rusiñol: <(*Qu;erido amigo, admirado y envidiado con toda rabia; Este año Tarragona no me ha probado nada, he vuelto aquí ya rehecho y gordo, pero con el espíritu maltrecho', dolorido. El año pasado estaba más caído, más necesitado de des- 17 — 3 canso, no me daba cuenta ni de la soledad ni del silen¬ cio... Pero este año... j Qué invierno más largo, más aburrido, más horroroso !» En la inmediata primavera — exactamente el 25 de mayo — muere José Yxart en su querida y vilipendiada Tarragona. El adorador de Zola, el sensitivo de infla¬ mable corazón, por los buenas servicios de un ilustre clé¬ rigo, lavó su corazón y su cerebro con las aguas peniten¬ ciales, recibió en el trance supremo — con litúrgica reve¬ rencia, con auténtico fervor — el Corpus Domini nostri Jesu Cliristi. De entre las simpatías innúmeras que despertara Ru- siñol no hay otra más intensa que la de Modesto Sánchez Ortiz. La revela este aljaraqueño en cada carta que a aquél escribe. Ya aludimos a su plena fe en las victo¬ rias rusiñolianas, ratificando el criterio del común amigo Rahola; datábase la carta en 27 de septiembre de i88g. En is de enero de i8qs sigue ain crescendo» su afecta, pues escribe, en ocasión de haber sido reunidas en volu¬ men las Impresiones de Arte publicadas por Rusiñol en La. Vanguardia «Querido Santiaguito : No hables de : gandulería, porque aunque estoysiempre enredando estos papeles, como no invierto el tiempo en escribirte, que es lo que más me gusta, me parece que es nombrar la cuerda en casa del ahorcado, y tengo remordimientos. Al cabo te escribo hoy estos cuatro garabatos. Pasé un disgusto morrocotudo con la última carta que le escri¬ biste a Casellas, porque por ella me enteré de que no habías recibido ningún ejemplar de tu libro cuando hacía diez o doce días que yo había dado orden de que te los mandaran, y..., como de costumbre..., la Administración tan campante. Por fin se remedió la falta, porque has 18 — de saber que no te digo esto para disculparme de la que- yo he cometido no enviándote y escribiéndote yo mismo el día que salió el libro, sino para decirte lo mucho que he sentido tu contrariedad y la mía por no haberlo reci¬ bido antes. Mi propósito, el propósito de mi corazón, como dices muy bien, era enviarte algunos ejemplares para tus amigos, y tenerte aquí secretamente uno prepara¬ do para ti, para ti sólo, sin lujo alguno', pero, para dife¬ renciarlo de todos los demás, con una dedicatoria de La Vanguardia, que te quiere como uno de sus padres predilectos, y de esta persaniya que te quiere con todo su corazón, como si hubiera estado contigo en la misma cuna, pero, j adiós mi secreto ! Me expliqué yo mal y dejaron de enviarte los libros a tiempo y supiste, en cam¬ bio, que te estaba encuadernando uno, al revés de lo que yo me proponía ; que te enviaran .ejemplares en rústica y que no supieras nada de lo demás. En fin, adelante. Supongo que habrás recibido ya cuatro ejemplares. Pída¬ me todos los que quieras.» A las pocas semanas — 28 de febrero—, carta relativa principalmente al artículo de Rusiñol Ea pasta hidráu¬ lica, al cual Sánchez Ortiz iba a dar cabida en su diario: «Mi querido Santiaguito. Te pongo como siempre estas cuatro letras en la última hora de la larga jornada, muerto ya de sueño, y de cansancio y con el espíritu heno de fas¬ tidio. Gracias a que el placer de escribirte me lo refresca y me lo reanima, que sino no podría coordinar dos pala¬ bras. = El artículo de Mani y Ferrán tiene trozos muy hermosos y sentidos y estoy seguro que hará efecto.. Veremos lo que hacen los de Tarragona. Ee he modi¬ ficado algo, un párrafo, para obligarles más, y para evitar que se vinieran con algún comunicado contra ti, porque- •entonces sí que me echaría encima de ellos a bocado lim¬ pio. Conozco un poco a esos caballeros que hacen polí¬ tica y la felicidad de los pueblos en los Ayuntamien¬ tos, y sé que son capaces de todo por quitarse responsa¬ bilidades, pero esté tranquilo, que si intentaran tomar algún desquite contra ti, que les pones la ceniza en la frente con el artículo, volveré yo sobre el a.sunto recar¬ gando.» Carta penúltima de Sánchez Ortiz, entre las conser¬ vadas en la biblioteca aneja a uMariceh — la postrera, del 1° de agosto, ofrece escaso interés —; su fecha, 10 de junio de i8q5; fué escrita en Madrid, en el Con¬ greso de los Diputados, según reza el membrete, y alude principalmente a la participación de Rusiñol en la Expo¬ sición Nacional de Bellas Artes: «Mi querido Santiaguito: Te envío un millón de abrazos desde este fangal donde estoy metido hace tres meses, durante los cuales, falto del periódico con inter¬ valos de días. Que tal será él de engorroso y de sucio y que harto no me tendrá, que no- he podido disponer de una sola tarde para ir a la Exposición, en donde me inte¬ resa lo nuestro, lo de Cataluña, lo tuyo. Esta ausencia mía del periódico^, tan prolongada y tan enojosa, me ha impedido este año combinar las cosas para que viniera a Madrid como otras veces Casellas a estudiar este ma¬ marracho de Exposición, reconocida como mamarracho en el conjunto hasta por los de aquí, y para que hiciera sus finas observaciones sobre el arte. Eo he sentido mucho por el periódico y la crítica nuestra, pero me ha por sido imposible evitarlo. Anoche, cuando supe que te habían dado medaUa y que no era la de honor, sentí rabia contra el Jurado. No tomes esto a hipérbole del ■20 — cariño ni a banalidad, sabiendo que no puedo razonar el fallo, entre otras cosas, porque no he visto la Exposi¬ ción, porque, aun sin verla, estoy bien seguro de que la pintura que-ííewío y quiera más es la tuya. Por esto, porque no te podía anunciar • el primer triunfo, el más grande, no te puse en el acto un telegrama, aun sabiendo que tu medalla es un triunfo sobre este medio ambiente y esta crítica cursi.)) Y a su otra íntima amistad, recién raptada por la muerte, al constante y leído colaborador del periódico que, con singular audacia, dirigió Sánchez Ortiz, éste alude al final de la carta: a¡ Pobre Yxart ! Uno menos y ¡ qué uno! Una legión.)) El tema de Ua pasta hidráulica, comentado por Sán¬ chez Ortiz epistolarmente, tiene sus ecos en. Yxart y en Ruiz Porta en la correspondencia del í(.Cau-n. Trátase de lo siguiente: A Rusiñol le fué presentado en Tarra¬ gona, el año Q4, el escultor local Carlos Mani, quien por sus posibilidades artísticas recibió del Municipio de aquella ciudad una pequeña pensión para ampliar sus estudios en París; fuese allí acompañado de su amigo el pintor tarraconense Pedro Ferrán, como si con la mísera suma y algún eventual refuerzo ambos pudieran subsistir en la capital de Francia. En ella, les halló Rusiñol, muertos de hambre, ateridos de frío... Les acogió en su piso burgués de la Isla San Luis, pero al propio tiempo envió a Ua Vanguardia un tronante alegato contra el Ayuntamiento de Tarragona que, según el escritor, había dejado en el abandono a los dos artistas. Partiendo de la calderada de patatas repetidamente cocidas que en los primeros meses parisinos sirvió a Mani y Ferrán para todas sus comidas, Rusiñol rotuló su artículo Ua pasta hidráulica. Lo ilustró con los retratos que hizo de los — 21 indigentes pensionados. El Ayuntamiento de Tarragona puso el grito en el cielo por la 'diatriba de Rusiñol; dijo- y debió decir verdad — que las pensiones habían sido — expedidas con puntualidad estricta..., pero no era menos cierto que con ellas no había para poder vivir dos hom^ bres en París. ¿Quién era culpable de la delación? ¿Los ingratos pensionados? ¿Santiago Rusiñol, al interpretar erróneamente los hechos? He ahí la causa del conflicto, he ahí el intríngulis del caso que ya no corresponde a nuestros tiempos descifrar. La juventud atribulada de Amadeo Vives movió a un noble gesto a Rusiñol. Eranse él y Utrillo — al pare¬ cer — en Ripoll, diríase que en las fiestas motivadas por el traslado de los restos de Berenguer el Grande desde la Catedral de Barcelona. Rusiñol, cerciorado del talento musical de Vives, alentóle y protegióle abiertamente, e incluso quiso mitigar sus estrecheces con su óbolo; mil pesetas, según Pla (Rusiñol y su tiempo, pág. yS). Con membrete del Casino de Ripoll, el joven compositor es¬ cribe: ((*Amigos Rusiñol y Utrillo: Esperaba carta de ustedes, con ansia, con fiebre, con frenesí ; la carta Uegó a tiempo, abriendo otra vez la puerta de la esperanza, tantas veces abierta y tantas veces cerrada, tantas soñada, y de la que tantas he desesperado. Gracias, infinitos miUones de gracias. Esto significa para mí un paso en el camino de la libertad, que ahora sólo adivino, pero que no conozco, porque no he disfrutado nunca de sus bene¬ ficios. Busco mi redención intelectual por ,el camino del suicidio momentáneo, por el renunciamiento interino de mis más caras ideas y sentimientos ; los ahogaré, de mo¬ mento, en el de la inmundicia teatral. He dicho mal, mar los guardaré bien cerrados, tras siete llaves, en el fondo 22 — de mi espíritu, donde no puedan ser profanados, y de vez en cuando, en los ratos de íntima soledad y silencio, les dejaré respirar un poco de aire, de aire puro, de oxígeno artístico del que a chorro vierten las obras de Beethoven, de Haëndel y de Palestrina, hasta el día en que puedan salir, y gritar, y correr, y moverse con el desenfreno de una bacanal, como rma exhalación vertiginosa del alma. = El lunes o martes iré a Barcelona y veré al hijo de "En Nasi" \_Ignac%o Elias, el empresario]. Veremos lo qué dirán de la zarzuela. Me temo que no les resulte, lo cual sería el colmo de la desgracia. Me desespera el pensamiento de que, después de haberlo sacrificado todo, el sacrificio re¬ sulte inútil. En fin, veremos. Si acaso se representa, espero que así como me han ayudado hacerla represen¬ a tar, me ayudarán al éxito, por medio de la prensa, de la propaganda oral, de las amistades y de la influencia per¬ sonal, pues no teniendo la obra ningún valor artístico, sólo puede salvarse por medios y caminos falsos y postizos. En esa ocasión no les pido imparcialidad sino valor y par¬ cialidad ya que no puedo pedir otra cosa. Háganlo por vía de prueba, a ver si puedo dar más o menos tarde algo bueno. Si con el tiempo se convencen de que no soy nadie, ni se puede esperar nada de mí, vuélvanme la espalda, que bien merecido lo tendré. = Estoy triste desde que ustedes se marcharon, pues me he quedado solo ; escríbanme, que me servirá de solaz. = Manden siempre a su affmo. s. s. y amigo de corazón = Amadeo Vives.» Parece ser que el auxilio económico de Rusiñol a Vives se repitiera, a juzgar por otra carta del epistolario del aCau», la enviada por el músico al pintor desde el Gran Café de Novedades, de Barcelona, en 28 de septiem¬ bre de i8q5, la cual dice: «*Queridísimo amigo : He reci- 23 — bido su carta, y lo demás. No sé cómo expresarle mi agradecimiento, esté persuadido de que es verdadero pero y hondo. No faltará alguna ocasión para poderle demos¬ trar con hechos la verdad de lo que le digo. = He visto a "En Joanet" [Juan Gay, el músico] ; me ha recibido con bastante frialdad, me ha tomado la obra y va pasando de un día a otro para mirarla y darme una respuesta definitiva. He puesto en usted mi confianza para llevar esto a cabo. Cuando nos veamos ya hablaremos. Ojalá sea pronto.» Apartir de i8g¿, Rusiñol recibe fehacientes muestras de afecto de intelectuales y políticos de fuera de Cataluña: Galdós le pedirá —en carta del 3 de diciembre de iSqj — que ilustre una nueva edición de Marianela; Salvador Ca¬ nals, tras largos razonamientos, le propone ser copropieta¬ rio de una revista de teatros; Emilio Junoy (en aquellos tie^npos diputado a Cortes por Manresa) y Rodrigo So¬ riano le admiran y le quieren. Carta de Junoy: «Querido amigo Santiago : Esta creo que es la primera vez, en nuestra antigua y sincera amis¬ tad, que tengo el gusto de escribirte. Y no es cierta¬ mente para pedirte nada, ni hacerte recomendación alguna esto acostumbramos sólo escribir los que — que para a tenemos la debilidad y el vicio de ser diputados —, sino para remitirte el adjunto periódico — que me ha pro¬ porcionado en esta Corte el placer de verte en un regular grabado y de encontrarte en una monografía en la que se te comprende y hace justicia —. Mi satisfacción por eUo únicamente tú puedes adivinar cuán intensa es, pues el gacetillero obscuro que antes que todo el mundo te anticipó al arte y a las letras, es lícito que se recree en la cariñosa profecía cumplida y aun superada por el amigo 24 — genial. Aquí estoy con tu hermano Alberto, leyéndote = a menudo y hablando de ti. — Recuerdo y nota de la tierra que me fortifica en esta atmósfera que no es la más propicia para el espíritu de este tu sincero admirador y amigo de corazón = E. Junoy. = Salón de Conferen¬ cias, 15 de enero de 1895.» Poco después de la visita de doña Emilia Pardo Bazán a Sitges — visita anunciada por José M.°' Jordá en su carta del ij de julio de i8q5, que figura en el epistolario del aCaun —, Soriano, desde San Sebastián, escribe a Ru- siñol: «Mi querido amigo : Me asomo a la ventana y oigo ¡ Viva Cataluña ! = Llega el Orfeón de Clavé. Me acuerdo de usted y tomo la pluma. Perdone que no le haya escrito antes, pero mis muchas ocupaciones y mal¬ andanzas me lo han impedido. Recibí su carta y leí las amables frases que me dedica en ella. No merecen mis pobres esfuerzos por implantar la verdad en el arte y por hacer de ella una religión, no merecen, digo, ni gracias ni aplausos porque creo que toda persona que sienta algo ideal, algo que no sea el insoportable turno de Cánovas y Sagasta, los toros las declaraciones de la Bascuñana, y está en la obligación de pelear con todas sus fuerzas contra la barbarie que nos va invadiendo. De Irún a Rota, todo es plaza de toros, amigo Rusiñol. — Pero no debemos dejar pasar estos ataques de salvajismo sin la protesta debida. Las luces aisladas no marcan camino y es en vano que usted, en Sitges, y otros, en Madrid y San Sebastián y Barcelona, levanten ermitas para rezar su oración al arte y enciendan inextinguibles lamparillas a sus imáge¬ nes sus esfuerzos se pierden en el vacío. si Unámonos y hagamos exposiciones, periódicos, y entrémonos por todas partes, que de nosotros es el porvenir a poco que — 25 4 queramos hacer. Todo cae, todo está podrido, todo es queso de Roquefort en esta bendita España que, sin duda, nos gusta más cuando va estando más podrida. Sé que ha estado ahí la Pardo Bazán. ¿Qué impresión le ha hecho a usted ? ¿ Qué hace usted ahora de pintura ? ¿ Conoce usted a un catalán — cuyo nombre no recuer¬ do — que sostiene que el Greco de Barcelona ? era Qui¬ siera que me hablara usted de esto. [Acaso se refiera a Pere Serafí, llamado aPedro el Greco» por el crítico Sanpere y Miquel.] Y sin más, escríbame y mande a su amigo y hermano en Dios = Rodrigo Soriano. = En la villa Aldámar.)) En otra carta del mismo no fechada, pero que será del 97,pues se alude a Oracions, como a libro recién publi¬ cado, leemos: «Querido amigo; Con verdadero placer he recibido su carta. Venga, venga la fotografía de ese maravilloso Greco [¿No será la Santa Catalina que — figuró en el «CaM))f] — con quien parece usted destinado a tropezar, como los zahoríes con tesoros y Balsa de la Vega con tonterías. El Greco le persigue a usted, y qué mejor profecía para quien como usted si no es Theotoco- pouli merece serlo. = He leído de un tirón las Impre¬ siones dei Arte que en su mayoría me eran conocidas. Hay hermosuras ahí — lo de Andalucía es lo e Italia que más me gusta. Ahí el párrafo que Unamuno me va envió en una carta : "Del movimiento literario español contemporáneo —dice— lo más saliente me parece el último libro de Rusiñol {Oracions), al que espero dedicar en La Epoca un artículo. Recuerdo que me habló usted de Rusiñol camino de Ea Flecha. Cada día me gustan más los catalanes y menos los escritores casteUanos. " Mariano Cavia .está entusiasmado con las Oracions, y yo 26 — también. Conque todos estamos entusiasmados. Suyo- afmo., que le envía un abrazo = Rodrigo Soriano.» Cunde, pues, fuera de Cataluña la admiración rotunda por Rusiñol y sus obras; entre las opiniones catalanas asoman, en cambio, muestras de inconformidad; relativas a ortografía, por parte del novelista Oller; relativas a la ortodoxia, por parte del reverendo Jaime Collell y el reverendo Cayetano Soler. Cuando, a fines del año Rusiñol publica Anant q5, pel món, Narciso Oller (en de diciembre), tras una 20 enhorabuena sentidísima, le reprocha la ortografia de L'Avenç, adoptada en dicho libro: ((...*Aquello de las iiii sobre todo, .extravagancia que hace, de las líneas es una donde abundan algo, una especie de escarpidores que hieren y punzan la retina, dando miedo al lector de acer¬ carse demasiado el libro a los ojos y vaciárselos en el acto. Impiden besar las páginas más espléndidas como uno no besaría jamás un erizo y, en una palabra, lejos de atraer repelen, atacan los nervios y horripilan.» Mosén Collell, desde Vich, en 12 de agosto de iSgj, dice a Rusiñol, entre otras cosas: ((...*Usted, amigo San¬ tiago, es un hombre que sin darse cuenta añora la reli¬ gión, única fuente inagotable de idealismo.» Como el canónigo vicense sus versos, mosén Cayetano Soler escribía sus cuadros de costumbres. De su novelita Tresina ofreció un ejemplar a Rusiñol; éste le corres¬ ponde con una apreciación critica, y el Rdo. Soler parte de ella para opinar epistolarmente sobre el modernismo- en general, sobre Anant pel món y sobre la religiosidad del autor de este último libro. Sus cartas llevan el mem¬ brete de Lo Missatger del Sagrat Cor de Jesús. En la fechada en 20 de noviembre de i8q¡ leemos: «"'Delante 27- — ■de la palabra Modernismo no creo pueda formularse un pensamiento concreto de la influencia que tendrá en las Artes y las I/Ctras, pues no le reconozco valor alguno ideológico en este sentido ; y como la vaguedad de la palabra es expresión clara y patente de la vaguedad de la idea que expresa, esto me hace pensar que el Moder¬ nismo no va determinadamente a ningún sitio, sino que representa la aspiración vaga de quienes, desengañados ■del Naturalismo que había de ser el regenerador del Arte y de las L·etras (como el Racionalismo había de serlo de las cienciias filosóflcas) y faltos de fe para entender y ^abrazar la Estética católica, buscan algo nuevo que Uene y satisfaga sus espíritus creados para comprender la Verdad y sentir la Belleza. Si efectivam.cnte es esto el Modernismo, hemos de convenir en que no es nada deter¬ minado ni concreto ; no es una escuela, no tiene un cuerpo de doctrina ; más aun, no tiene un ideal que alcanzar. La aspiración no es más que un deseo, y un deseo no es nada ni en el terreno de los hechos ni en el de las ideas : no es más que un sentimiento.» Esta opinión de Mosén Soler es fundamentalmente la misma que la expuesta tiempo más tarde (1Q02, en Catalunya Artística) por ptro buen amigo de Rusiñol, Claudio Omar y Barrera, quien precisamente a fines de aquel mismo año qj escribía a menudo al pintor-literato acerca de un proyectado viaje a Sitges para visitar el aCau» —■ con la esposa y los hijos — desde Canet de Mar, donde desempeñaba el cargo de secretario municipal. En la segunda epístola a Santiago Rusiñol — del 5 de diciembre de iSgy —, Mosén Soler le dice, refirién¬ dose a los trabajos componentes del libro Anant pel món : ■«*... en lo sentimental, usted no siente con el corazón, 28 — por lo menos lo usted se sentiría impresionado parece ; y pensará estarlo de verdad, pero no notará que es sólo su imaginación que está impresionada iK>r una idea triste mas con una vaguedad que no le llega al corazón, no le conmueve en sus entrañas ; haga comparación entre la plácida pintura de sentimiento que ha hecho .en los re¬ cuerdos de Vayreda y de Yxart con las de Cementiri^ L'ermità y Un enterro ; allí todo es justo y armónico, en estos últimos hay pinceladas de detalle que le traicio¬ nan y muestran que no escribe en alas del sentimiento, sino con una gasa negra sobre la fantasía.» Después, en ocasión de deplorar unas escépticas palabras del segundo discurso de Rusiñol en Sitges, le expresa su deseo íntimo y ferviente de que se convierta. El fundador del aCaun no pareco haber prestaido oídos a las referidas admoniciones sacerdotales. Sigue anant pel món; el año i8ç6 viaja por Andalucía con Utrillo, Mas y Fondevila y un aficionado a la pintura, de nombre Macario Oller y Codoñet. Su nostalgia, avivada por el artritismo agudo que contrajo en Málaga (Utrillo: Histò¬ ria anecdòtica del Cau Ferrat, manuscrito, IX, 17), querrá ahogarla en artificial paraíso. No escuchó tampoco a este respecto a los pintores Lobre y Zuloaga. Al fin de una larga campaña por los jardines andalu¬ ces, Lobre le incita a volver a París, donde Rusiñol piensa exppner sus recientes telas: ((*Ciertamente tienes dere¬ cho a descansar le dice — después de haber trabajado — tanto ; puedes tomarte un descanso, aunque a ello no te creas obligado, para curarte de tu morfina.» Y en otra carta insiste el propño amigo: «*¿Es posible que no tengas suficiente voluntad para abandonar esta terrible morfina, causa de todos tus males? A ver si te vienes — 29 a París, sin más tardanza, para hacerte cuidar ; aquí halla¬ rás especialistas eminentes que te curarán sin duda. Pero no te entristezcas de este modo.» Y ccww si con las noti¬ cia quisiera animarle, añade: ((*E1 Conde Robert de Montesquiou se interesa por tu arte y estará muy con¬ tento de conocerte. Es poeta distinguido, hombre un de sumo gusto y gentilhombre de primo carteUo. Podrá introducirte en toda la sociedad parisién si tú lo deseas.» Desde Sevilla, Zuloaga de su parte le escribe: «Querido Rusiñol : Empezaré por decirte que no comprendo cómo tienes tan poca voluntad para dejarte dominar por la morfina (siendo un veneno tan activo). Eso lo hacen los hombres impotentes, nulos o hastiados de la vida, pero no un hombre a tu edad (en la flor), con tu talento, habiendo producido lo que tú has producido, y sobre todo teniendo por delante el pwrvenir que tú tienes. = Domí¬ nate querido Rusiñol ; mira que luego tarde y que es te lo dice un amigo que te quiere más que un hermano.» Evocando un reciente viaje, prosigue: «Mucho sentí que no estuvieses en esa cuando yo estuve ; pues hubiéramos pasado buenos ratos ; pero te aseguro que el día que estuve en Sitges fué para mí un día de sufrimientos y goces mezclados. ¡ Qué de recuerdos encontré ahí 1 Toda nuestra vida. Pero sobre todo te felicito por la instalación de la casa, que es un verdadero museo. ¡ Qué delicia vivir allí con las comodidades que tú tienes y rodeado de tus buenos y viejos amigos. Un abrazo bien fuerte por los hierros.» Después cierra los tratos sobre la venta de tela Antes de la corrida a Rusiñol: «He su recibido carta de Utrillo donde dice que estás dispuesto a darme los loo duros por mi cuadro. Creo que no te parecerá caro; pero yo gozo al mismo tiempo al pensar 30 — que mi cuadro vivirá entre amigos. = El cuadro es tuyo desde hoy mismo, pero con la condición de que el día que se inaugure la estatua del Greco me paguéis el viaje a esa en segunda, pues si por falta de dinero no pudiese estar en esa ese día creo que me moría de pena.» El monumento no fué objeto de espectacular acto inaugural; celebróse solemnemente tan sólo la colocación de la pri¬ mera piedra; sin embargo, Zuloaga, cuando a Sitges vol¬ vió, quiso posar con su esposa ante la cámara fotográfica, al pie de la estatua del Greco. Con la efigie del pintor del Entierro del Conde de Orgaz en la playa de Sitges, termina el ciclo central del Modernismo. El aCau Ferrat», habitualmente cerrado, ya no es archives' corriente de las cartas por Rusiñol reci¬ bidas. Una postal modelo de llaneza que Utrillo remitióle hacia fines del año segundo de Pèl & ploma ( i goo), alu¬ diendo a una entrevista que en Sitges ambos tendrían con Marquina — cuando éste colaboraba en catalán en el Em¬ porium del propio Utrillo y el Maestro Morera, y era el ídolo de los asupernacionales» —■ cierra la nutrida y más importante serie epistolar. Con las demás cartas que quedan, más modernas, de entre las guardadas en el aCau», no es posible tejer un nuevo tapiz del tiempo. — 31 ESCULTURA Y MUEBLES ANTIGÜEDAD Copia romana, en mármol blanco, de una cabeza griega de Zeus. Altura, o'iSo. Núm. inv. 32028. (Lienzo de pared fe, n.° 19.) Fig. i. SIGLO XIII La Virgen con el Niño. Talla policroma. Altura, o'595. Núm. inv. 32027. (Lienzo de pared D, n.° 7.) Fig- 3- La Virgen con el Niño. Talla policroma. Altura, <>'565. Núm. inv. 32024. (Lienzo de pared s, n.° 45.) La Virgen con el Niño. TaUa policroma. Altura, o'Soo. Núm. inv. 32000. (Lienzo de pared A, n.° 5.) Fig. 2. Cabeza de Virgen. Talla policroma. Altura, 0*280. Núm. inv. 32063. (Lienzo de pared d, n.° 15.) La Virgen. TaUa policroma. Altura, 0*590. Núm. inv. 32023. (Lienzo de pared d, n.° 10.) — 33 s SIGLO XIV Crucifijo. Talla policroma y dorada. Altura, a'aso. Núm. inv. 32003. (Lienzo de pared A, n.° i.) Busto relicario de una santa. Talla catalana, poli¬ croma y dorada. Altura, o'465. Núm. inv. 31987. (Gran salón, vitrina I, anaquel 4, n.° 7.) Fig. 4. SIGLO XV ESCULTURA La Virgen con el Niño. Talla catalana, policroma y dorada. Altura, 1T20. Núm. inv. 31542. (Lienzo de pared K ; no adosada a la misma, n.° i.) Fig. 6. La Virgen con el Niño. Talla policroma española. Altura, 0*410. Núm. inv. 31993. (Gran salón, vitri¬ na III, n.° 9.) Fig. 7. La Piedad. TaUa policron:a española. Altura, o'355- Núm. inv. 31979. (Gran salón, vitrina III, n.° II.) Fig. 5. San Buenaventura. Talla policroma española. Al¬ tura, 0*840. Núm. inv. 31975. (Lienzo de pared I ; no adosado a la misma, n.° 4.) Imagen de una santa. Obra española en alabastro. Altura, 0*270. Núm. inv. 31976. (Gran salón, vitri¬ na III, n.° 13.) Caballero armado. Talla policroma española. Al¬ tura, 0*315. Núm. inv. 31989. (Gran salón, vitrina III, n.° I.) La Virgen. Talla policroma hispano-flamenca. Al- tura, Núm. inv. 30897. (Lienzo de pared J, I'66o. n.° 4.) Fig. 9. El Arcángel Gabriel. Talla hispano-flamenca. Al¬ tura, 0*435. Núm. inv. 31995. (Lienzo de pared j, n.° 74.) Fragmento de Calvario, Talla hispano-germánica. Altura, o'7io. Núm. inv. 31966. (Lienzo de pared c,, n.° 22.) La Virgen en brazos de Maria Salomé y María Mag= dalena. .Alabastro de tipo germánico. Altura, 0*430. Núm. inv. 31992. (Lienzo de pared h, n.° 16.) Fig. 8., Imagen de uno de los Reyes Magos. Talla germᬠnica; policroma y dorada. Altura, 0*470. Núm. inv. 31990. (Lienzo de pared j, n.° 76.) Fig. 10. Imagen de uno de los Reyes Magos. Talla germᬠnica ; policroma y dorada. Altura, 0*460. Núm. inv. 31988. (Lienzo, de pared j, n.° 77.) Fig. 11. La Epifanía. Relieve inglés en alabastro. 0*420 x 0*270. Núm. inv. 31986. (Lienzo de pared h, n." 29.) La Virgen con el Niño. Talla policroma. Altura, 0*320. Núm. inv. 31996. (Gran salón, vitrina III, n.° 3.) San Pablo Apóstol. Talla policroma y dorada. Al¬ tura, 0*445. Núm. inv. 31997. (Lienzo de pared j, n.° 75.) Imagen de una santa. Alabastro con restos de poli¬ cromía. Altura, 0*230. Núm. inv. 31985. (Gran salón, vitrina III, n.° 15.) Cruz procesional de madera dorada y estofada. Obra catalano-valenciana. Altura, 0*860 ; ancho, 0*430. Núm. inv. 30896. (Lienzo de pared K, n.° 21.) Elemento gótico de conjunto rectangular, en talla, enmarcando un cristal. 0*790 x 0*220. Núm. inv. 30851. (Fijo en el tabique que separa salita y dormi-, torio en la planta baja.) 35, — ARGONES Y COFRECILLOS Arcón de madera tallada según arquerías y rosetones que flanquean el escudo pontificio de Pío II (1458-1464). i'995 X o'76o X o'690. Núm. inv. 31643. (Pienzo de pared B ; no adosado a la misma, n.° 10.) Arcón de madera con motivos ojivales. Altura, 0,745; longitud, 1,910; ancho, 0*640. Núm. inv. 31546. (Pienzo de pared H ; no adosado a la misma, n.° 7.) Cofrecillo de madera, con relieves dorados y esto¬ fados. En el centro de sus caras, el anagrama IHS. Obra catalana. Pongitud, 0*122 ; altura, 0*102 ; ancho, 0*089. Núm. inv. 31280. (Gran salón, vitrina III, n.° 18.) Cofrecillo de madera con relieves dorados y estofados. Obra catalana. 0*165 x 0*095 x o'iio. Núm. inv. 31270. (Gran salón, vitrina III, n.° 16.) Cofrecillo de madera con aplicaciones de hueso y ébano ; decorado con abundantes figuras, principal¬ mente en su cara anterior. Obra italiana. Altura, 0*178 ; longitud, 0*305; ancho, 0*145. Núm. inv. 31277. (Pieii- zo de pared D, n." 13.) Cofrecillo de madera con filigrana de ojivas. Obra germánica. 0*233 x 0*122 x 0*145. Núm. inv. 31272. (Pienzo de pared H ; no adosado a la misma, n.° i.) SIGLO XVI ESCULTURA La transfixión de la Virgen, Talla policroma espa¬ ñola. Altura, 0*300 ; longitud, 0*600. Núm. inv. 31999. (Pienzo de pared a, n.° 35.) 36 — i Busto de una imagen de santo. Talla policroma es¬ pañola. Altura, o'300. Núm. inv. 31688. (I,ienzo de par.ed e, n.°' 26.) Angel sosteniendo una corona. Fragmento de un grupo escultórico. Talla policroma española. Altura, 0*400. Núm. inv. 31898. (Fienzo de pared G, tablero, n.° 7.) La Virgen con el Niño. Alabastro. Altura, o'óos- Núm. inv. 31981. (Lienzo de pared D, n.° 11.) Placa trepada de conjunto rectangular en taUa. ^ 0*340 X 0*700. Núm. inv. 30874. (Fija en el tabique que separa salita y dormitorio en la planta baja.) ARGONES Y COFRECILLOS Arcón de nogal con plafones decorados con marque¬ tería, entre montantes con calados góticos. Manufactura castellana. Altura, 0*727 ; longitud, 1*430. Núm. inv. 31591. (Lienzo de pared F ; no adosado a la misma, n." 7.) Arcén de madera con decoración entallada. Manu¬ factura castellana. Altura, 0*550 ; longitud, 1*390. Núm. inv. 30817. (Lienzo de pared c, n.° 25.) Arcón de nogal con decoración entallada. Manu¬ factura navarra. Altura, 0*730; longitud, 1*230. Núm. inv. 30417. (Lienzo de pared d, n.° 17.) ■i' Arcón de madera con decoración entallada. Altura, 0*320 ; longitud, 0*930. Núm. inv. 30816. (Lienzo de pared c, n." 24.) Cofrecillo de madera con taracea en hueso, concha y ébano. Manufactura española. Altura, 0*155; longi- 1 37 — tud, o'207. Núm. inv. 31273. (I/ienzo de pared H; no adosado la misma, n.° 5.) a Cofrecillo de madera con decoración estofada. Obra italiana. Altura, o'iio; longitud, 0*205. Núm. inv. 31592. (I^ienzo de pared H ; no adosado a la misma, n.° 2.) Cofrecillo de madera decorada con motivos florales en talla y hueso.0*385 x 0*600 x 0*320. Núm. inv. 31544. (Lienzo de pared I ; no adosado a la misma, n.° 5.) MUEBLES VARIOS Arquimesa de dos cuerpos, de manufactura española. Altura, 1*540; longitud, 1*230. Núm. inv. 30757. (Lien¬ zo de pared a, n.° 34.) Bargueño de dos cuerpos. Manufactura española. Altura, 1*580; longitud, 1*075. Núm. inv. 30756. (Lien¬ zo de pared y, n." 9.) Silla de brazos de taUa y tornería. Manufactura francesa. Altura, 1*170 ; ancho, 0*545. Núm. inv. 31645. (Lienzo de pared J ; no adosada a la misma, n."* 3.) SIGLO XVII ESCULTURA La Virgen conel Niño. Talla policroma castellana. Altura, 0*300. Núm. inv. 31977. (Gran salón, vitri¬ na III, n." 14.) Fig. 13. 38 - Crucifijo. Talla española. Altura, o'jjo. Núm. inv. 31617. (Tienzo de pared x, n.° 3.) Crucifijo. Talla española. Altura, o'sSs. Número inv. 31265. (Lienzo de pared D, n.° 16.) La Virgen Dolorosa. Talla española; policroma y dorada. Altura, 0*340. Núm. inv. 31968. (Gran sa¬ lón, vitrina III, n.° 7.) San Juan Evangelista. Talla española ; policroma y dorada. Altura, 0*303. Núm. inv. 31969. (Gran sa¬ lón, vitrina III, n.° 12.) (Las tres figuras anteriores constituían un Calvario.) San Francisco de Asís. TaUa policroma española. Altura, 0*710. Núm. inv. 31991. (Lienzo de pared H ; no adosado a la misma, n."* 9.) Busto=relicario de SantaMarta. TaUa policroma española. Altura, 0*630. Núm. inv. 31980. (Lienzo de pared F ; no adosado a la misma, 11.° 9.) Fig. 12. La Virgen de Montserrat. TaUa policroma y dorada. Altura, 0*305. Núm. inv. 31970. (Gran salón, vitri¬ na III, n." 2.) San Juan Bautista. Talla policroma. Altura, 0*400. Núm. inv. 30822. (Lienzo de pared e, n.° 23.) San Cristóbal con el Niño Jesús. TaUa policroma. Altura, 0*290. Núm. inv. 31972. (Gran salón, vitri¬ na III, n." 10.) San Jerónimo. TaUa policroma. Altura, 0*440. Núm. inv. 30652. (Lienzo de pared m, n." 33.) Cabeza de hombre barbudo. TaUa policroma. Núm. inv. 30448. (Lienzo de pared /, n." 22.) Dragón. Talla policroma. Altura, 0*300; longitud, 0*390. Núm. inv. 31722. (Lienzo de pared B, n."* 2.) 39 — MARCOS Marco de talla dorada. 0*250 x 0*220. Núm. inv. (lyienzo de pared f, n.° 31.) 30525. Marco de taUa dorada. 0*235 x 0*195. Núm. inv. 30523. (Lienzo de pared /, n." 4.) Marco de talla dorada. 0*140 x 0*152. Núm. inv. 30657. (Lienzo de pared c, n.° 15.) Marco de talla dorada y marquetería de nogal y concha con filetes metálicos. 0*368 x 0*324. Núm. inv. 30696. (Lienzo de pared c, n.° 7.) Marco de talla pintada y dorada. 0*370 x 0*420. Núm. inv. 30524. (Lienzo de pared n.° 23.) Marco de talla con follaje y cintas. 0*340 x 0*295. Núm. inv. (Escalera, n." 9.) 30909. Marco de talla con follajes. 0*357 x 0*324. Núm. inv. 30588. (Lienzo de pared c, n.° 8.) Marco de taUa policroma. 0*375 x 0*317. Núm. inv. 30682. (Lienzo de pared c, n.° 19.) Marco de talla dorada. 0*645 x, 0*560. Núm. inv. 30803. (Lienzo de pared n, n." 13.) Marco de talla dorada y grabada. 0*345 x 0*292. Núm. inv. 30710. (Lienzo de pared l, n.° 8.) Marco de talla con follajes. 0*390 x. 0*450. Núm. inv. 31609. (Lienzo de pared a, n." 4.) Marco de caoba con escocias de follaje tallado y do¬ rado. 0*400 x 0*375. Núm. inv. 31610. (Lienzo de pa¬ red a, n." 7.) Marco de talla con motivos heráldicos. 0*450 x 0*375. Núm. inv. 30711. (Lienzo de pared l, n.° 2.) Marco de talla dorada y grabada. 0*345 x 0*293. Núm. inv. 30710. (Lienzo de pared l, n." 8.) 40 — SIGLO XVIII ESCULTURA La inmaculada Concepción de Maria. Talla catalana policroma. Altura, o'7io. Núm. inv. 31655. (Lienzo de pared E ; no adosada a la misma, n.° 8.) «Nuestra Señora del Trem». Talla catalana poli¬ croma. Altura, 0*228. Núm. inv. 31971. (Gran salón, vitrina III, n." 4.) El Arcángel Miguel. Talla catalana policroma. Al¬ tura, 0*520. Núm. inv. 31983. (Gran salón, vitrina III, n.° 22.) San Juan Bautista. Talla catalana policroma. Al¬ tura, 0*285. Núm. inv. 31982. (Gran salón, vitrina III, n.o 6.) Imagen de un santo obispo. Talla catalana poli¬ croma. Altura, 0*553. Núm. inv. 31647. (Gran salón ; encima de la vitrina III, n.° 20.) El Arcángel Miguel. Alabastro del Levante español. Altura, 0*750. Núm. inv. 31974. (Lienzo de pared y, 11-° 5-) La Virgen con el Niño. Imagen vestida; en barro y cartón. Posiblemente recogida por Rusiñol en las inun¬ daciones de Consuegra. Altura, 0*540. Núm. inv. 33064. (Reserva.) Santa Águeda. Talla castellana policroma. Altura, 0*430. Núm. inv. 31978. (Gran salón, vitrina III, n." 8.) La Virgen con el Niño. Alabastro andaluz poli¬ cromo. Altura, 0*521. Núm. inv. 31994. (Gran salón, vitrina III, n.° 23.) 41 — 6 Nuestra Señora del Carmen. Talla policroma espa¬ ñola. Altura, o'6o5. Núm. inv. 31998. (Gran salón, vi¬ trina III, n.° 21.) Fragmento de figura de un ángel. Talla policroma española. Altura, 0*340. Núm. inv. 32066. (Tienzo de pared D, n.° 5.) MUEBLES VARIOS Mesa de comedor. Manufactura catalana. Longi¬ tud, 1*657 ; ancho, 0*973. Núm. inv. 30504. (En el centro del comedor-cocina.) Dos sillas con asiento de anea ; con policromía y dorado en los montantes y el respaldo, éste con círculo en remolino, como motivo central de su remate. Altura, 1*210. Núm. inv. 30645. (Lienzo de pared n.) Dos sillas con asiento de anea ; con policromía y dorado en los montantes y el respaldo, éste con motivo heráldico coronado, de palma flanqueada por dos leonci- llos. Altura, 1*280. Núm. inv. 30641. (Lienzo de pa¬ red w.) Cuatro sillas con con policromía asiento de anea; y dorado en el respaldo, éste con la figu¬ los montantes y ra de Neptuno encima de un motivo central, con dos leones que sostienen un volante de timón coronado. Al¬ tura, 1*315. Núm. inv. 31557. (Distribuidas en el gran salón.) Dos sillas con asiento de anea ; con policromía y dorado los montantes y el respaldo, éste con escudo en coronado, sostenido por dos leones. Altura, 1*255. Núm. inv. 31583. (Gran salón; contiguas a los tableros de los lienzos de pared B y C.) 42 — Veintiséis sillas de roble; con respaldó en talla y tor¬ nería y asiento de esparto. Altura, 0*944. Núms. inv, 30001, 30410 y 30815. (Distribuidas en diversas salas.) Cama estilo Luis XV, que utilizaba Rusiñol en sus .estancias en el ((Cau Ferrat». Manufactura catalana. Altura en el respaldar, 2*450 ; ancho, 1*600. Núm. inv. 30882. (Lienzo de pared íc, n.° 2.) Arca de novia con respaldar, decorada con talla y tor¬ nería. Manufactura catalana. Altura total, 1*380 ; lon¬ gitud, 1*295. Núm. inv. 31677. (Lienzo de pared K ; no adosada a la misma, n." 2.) Arca de novia con respaldar, decorada con talla y tor¬ nería ; con apliques escultóricos, procedentes de un altar, a sus lados. Altura, 1*600; longitud, 1*470. Núm. inv. 31665. (Lienzo de pared K -, en el arrimadero, n.° 2.) Cofrecillo de madera entallada ; con el anagrama IHS y la inscripción ((Pelegrín YaUe». 0*250x0*095x0*072. Núm. inv. 31676. (Lienzo de pared H ; no adosado a la misma, n.° 4.) ESPEJOS Y CORNUCOPIAS Espejo con marco de taUa dorada. Altura, 0*920; ancho, 0*655. Núm. inv. 30721. (Lienzo de pared l, n.° 3-) Espejo con marco de taUa en blanco y oro. Altura, 1*155 ; ancho, 0*866. Núm. inv. 30655. (Lienzo de pa¬ red o, n.° 2.) Cornucopia de talla dorada, con espejo. Altura, 0*580 ; ancho, 0*300. Núm. inv. 30850. (Lienzo de pa¬ red v, n.° 3.) — 43- Dos cornucopias de talla dorada, con espejo. Altura, o'isa; ancho, o'o84. Núm. inv. 30659. (I^ienzo de pa¬ red o, n.° 13 y 14.) Dos cornucopias de talla dorada, con espejo elíptico. Altura, i'ooo; ancho, 0*650. Núm. inv. 30868. (Ivienzo de pared z, n.° 2 y 3.) Cornucopia de talla dorada. Altura, 0*490; ancho, 0*410. Núm. inv. 30572. (lyienzo de pared n, n.° 23.) Cornucopia de talla dorada. Altura, 0*405 ; ancho, 0*258. Núm. inv. 30684. (Lienzo de pared c, n.° 10.) SIGLOS XIX Y XX ESCULTURA CLAR-'^SÓ, Enrique. — Escultor catalán, nacido en Sant Feliu de Castellar en 1857, discípulo de Chapu en la Academia Julian ; en París, donde fué compañero de Rusiñol, con quien había iniciado, en el estudio que ambos tenían en la calle de Muntaner, en Barcelona, el primer acopio de hierros que dió al local el nombre de tCau Ferrat». De viaje. Composición en relieve de bronce aplicado en tablero recubierto con seda blanca. Hacia 1890. Di¬ mensiones del tablero, 0*603 0*668. Núm. inv. 30646. (Lienzo de pared Z, n.° i.) Forjador catalán. Bronce de hacia 1894. Altura, 1*250. Núm. inv. 31690. (Sobre un pedestal con azule¬ jos catalanes del siglo xviii, en el centro del gran salón.) HUGUE, Manolo MARTINEZ. — Escultor catalán, nacido en 1871, en Barcelona ; concurrente de la cervecería «Quatre Gats», en los tiempos que Casas y Utrillo, sus 44 — amigos en la peña artística que allí se formó, iniciaron la publicación de Pèl & Ploma. Trató también a Rusiñol. Posteriormente^ Hugué, viviendo largos años en París, obtuvo prestigio con sus relieves, bustos y figurillas, de plasticidad contundente. Maternidad. Escultura en yeso de hacia 1900. Al¬ tura, o'27o. Núm. inv. 30651. (Eienzo de pared fe. 11.° 18.) Fig. 14. TASSO, Torcuato. — Escultor catalán, nacido en Barcelona en 1852. Formóse en la Escuela de Bellas Artes barce¬ lonesa, en la Academia de San Fernando, de Madrid, y en el taller de Rosendo Nobas. Por su escultura «Narciso» obtuvo una peijsión para trabajar en Roma, donde residió algún tiempo. Después hizo un viaje a América, y de vuelta a Barcelona trabajó intensamente durante la etapa de vida próspera inmediata anterior a la Exposición Universal de 1888 ; más tarde fué a esta¬ blecerse resueltamente en Buenos Aires, donde murió el 6 de febrero de 1935. «¡ Senza uccello, poverino!». Bronce de hacia 1895. Altura, 0*530. Núm. inv. 30577. (Eienzo de pared p, n.° 8.) VIOEET, Gustave. ■— Escultor francés, nacido en Thuir (Pirineos Orientales) en 1873. Fué alumno de las clases de arquitectura de la Academia de Bellas Artes, de París, y a los veintidós años dejó los estudios arquitectónicos para dedicarse a la escultura. A su entender, resume el espíritu de toda su obra su «Monumento a los muertos», erigido en Perpiñán, ciudad donde ha fundado un taller de forja artística. Ha cultivado con talento el retrato y los temas de género. Dos mujeres llevando frutas. Tierra cocida barni¬ zada, de hacia 1905. Altura, 0*183. Núm. inv. 31623. (Eienzo de pared fe, n.° 27.) Fig. 15. 45 — Mujer genufiexa, de torso y brazos desnudos; en actitud de peinarse. Tierra coc'da barnizada, de hacia 1905. Núm. inv. 31624. (L,ienzo de pared fe, n.° 20.) OBRAS ANÓNIMAS SantoDomingo de Guznián. Maniquí vestido. Ca¬ beza y manosde talla. Obra española. Altura, o'óio. Núm. inv. 32026. (Lienzo de pared w, n.° g.) Dos bustos femeninos. Apliques en bronce de un mueble de estilo Imperio. Altura, 0*087. Núm. inv. 30713. (Lienzo de pared o, n.® 16 y 17.) Figura femenina tunicada. Bronce de estilo Imperio. Altura, 0*262. Núm. inv. 31622. (Lienzo de pared o; sobre el piano, n.° i.) Mortero de piedra numulítica, con decoración de tipo gótico. Altura, 0*143. Núm. inv. 31687. (Lienzo de pared d, n." 13.) MUEBLES VARIOS Sofá y cuatro sillas de estilo Imperio, con tapicería de damasco verde. Núm. inv. 31540. (Salita contigua al dormitorio de planta baja.) Sofá ysiete sillas de estilo Imperio, con tapicería de damasco rojo. Núm. inv. 31541- (Dormitorio de planta baja y salita aneja al mismo.) Reloj de caja en roble, llevando la inscripción «An- drieux Boulanger». Altura, 2*210. Núm. inv. 30663. (Lienzo de pared n,n.° 22.) Cómoda de caoba, estilo Imperio, con apliques de 46 — bronce. Altura, 0*970; longitud, Núm. inv. 30863. (Lienzo de pared u, n.° 11.) Cuatro sillones de nogal torneado, con asiento y res^ paldar de cuero. Altura, 1*070. Núm. inv. 31606. (Gran salón, junto al ventanal.) Mesa=pupitre con escudos de cerradura y tiradores de bronce. Altura, 0*890 ; longitud, 0*820. Núm. inv. 30650. (Lienzo de pared m; en situación axial.) Silla de brazos con patas de tijera; con adornos en taUa, y franja de cuero repujado en el respaldo. Imita¬ ción de un tipo germánico del siglo xvi. Altura, 0*943. Núm. inv. 31646. (Lienzo de pared K ; no adosada a la misma, n." 3.) Taburete con adornos en taUa de motivos florales y dos figuras humanas. Imitación de un tipo germánico del siglo XV. Núm. inv. 31653. (Lienzo de pared I ; no adosado a la misma, n.° 6.) Dos cartelas de talla, cada una con una figura de gai¬ tero. Imitación de un tipo germánico del siglo xv. Al¬ tura, 0*200. Núms. inv. 30401 y 30402. (Lienzo de pared h, n.® 13 y 28.) Pequeño aparador de roble, con decoración de arque¬ rías y entrelazos, dentro el tipo francés de fines del siglo XV. Altura, 2*380 ; ancho, 0*730. Núm. inv. 31619. (Lienzo de pared D, n.° 12.) Pequeño aparador con decoración de arquerías gótico- renacentistas y plafones con entalles de tema bíblico; dentro el tipo francés de comienzos del siglo xvi. Al¬ tura, 1*600. Núm. inv. 31616. (Lienzo de pared D, n.° 8.) Piano de la manufactuia Bernareggi y en el cual improvisaron Albéniz, Chausson, D*Indy, FaUa, Gra- 47 — nados, Guidé, Ysaye, Millet y Morera. Núm. inv. 30642. ^I/ienzo de pared o, n.° 19.) Banco para cántaros, sujeto a la pared. Altura, o'óos ; longitud, 0*940. Núm. inv. 30567. (Bajo el arco anejo al lienzo de pared e.) Cofre de madera, claveteado; con la fecha 1863. Al¬ tura, 0*520 ; longitud, 1*100. Núm. inv. 31633. (lyienzo •de pared / ; no adosado a la misma, n.° 4.) Bastidor japonés con figuras de papel y tela. 0*640 x 3*556. Núm. inv. 32052. (Lienzo de pared p, n.° 2.) Mesa elíptica, de gusto «modernista». Ejes: 0*750 ,y 0*580. Núm. inv. 30004. (Sala del surtidor.) Dos sillones, de gusto «modernista». Altura, 0*802. Núm. inv. 30004. (Sala del surtidor.) Silla de respaldo, con tres barrotes fileteados, de gusto «modernista». Altura, 0*830. Núm. inv. 30002. (Sala •del surtidor.) Silla de respaldo, con dos travesaños, de gusto (¡mo¬ dernista». Altura, 0*860. Núm. inv. 30005. (Sala del surtidor.) MARCOS Marco elípti(x> de dorado, con motivos flo¬ yeso rales y remate heráldico ; espejo. Altura, 1*250 ; con ancho, 0*850. Núm. inv. 30857. (Lienzo de pared u, n.° 2.) Marco rectangular, de talla, con motivos foliáceos. Altura, 0*440 ; ancho, 0*340. Núm. inv. 30668. (Lienzo de pared o, n.° i.) 48 - REPRODUCCIONES Reproducción en yeso de la Venus de Milo. Obra griega del siglo iv a. de J. C. ; existente en el Museo del Louvre, de París. Altura, 0*337. Núm. inv. 30596. (Lienzo d.e pared «11, n. 36.) Reproducción en pasta de una Virgen con el Niño, obra gótica francesa, en marfil. Altura, 0*201. Núm. inv. 30604. (Lienzo de pared y, n.° 7.) Reproducción en yeso de una figura plañidera del sepulcro de Felipe el Atrevido, duque de Borgoña; exis¬ tente en el Museo de Dijón. Altura, 0*195. Núm. inv. 30605. (Reserva.) Reproducción en yeso de una mascarilla femenina, vaciado del siglo xix. Altura, 0*300. Núm. inv. 30481. 49 — V APÉNDICE ARMAS Espingarda marroquí dfe chispa. Mediados del si¬ glo XIX. Longitud, 1*650. Núm. inv. 30872. (Lienzo- de pared x, n.° i.) Bayoneta con vaina de las usadas por las tropas colo¬ niales alemanas del Camerún. Recogida por el donante don Miguel Utrillo en las trincheras del frente occidental de la guerra europea 1914-1918. Longitud, 0*400. Núm. inv. 30119. (Lienzo de pared /, n.° 38.) Vaina de madera, recubierta en la parte superior de pergamino, y en la inferior, de cuerno. Longitud, 0*510. Núm. inv. 31602. (Reserva.) Casco de de los usados por el ejército francés acero en la guerra europea 1914-1918. Utüizado por el donante don Miguel Utrillo en sus visitas al frente occidental.. Núm. inv. 30114. (Lienzo de pared /, n." 37.) Casco alemán de la guerra europea 1914-1918. Núm. inv. 30615. (Lienzo de pared /, n." 39.) Espoleta de bala de cañón. Recuerdo de la excur¬ sión de Santiago Rusiñol al frente de la guerra euro¬ pea 1914-1918. Altura, 0*140 ; diámetro de la base, 0*085. Núm. inv. 30609. (Reserva.) — 51 AUTÓGRAFOS AILONSO, Cayetano : Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en Cádiz, en 6 de junio de 1894. Núm. inv. 32234. (Reserva.) ALVAREZ, Eugenio : Carta dirigida a Cayetano Carrión, fechada en Ma¬ drid en i.° de noviembre de 1894. Núm.' inv. 32238. (Reserva.) BARRAU, Laureano : Recibo de mil francos, precio de los dos cuadros del Greco, «San Pedro» y «Santa Magdalena», que fueron propiedad de don Pablo Bosch, fechado en París en 28 de enero de 1894. Núm. inv. 32262. (Reserva.) BENAVENTE, Jacinto : Dedicatoria a Santiago Rusiñol del libro Gente co¬ nocida. Madrid, 1896. Núm. inv. 32538. (Reserva.) BERTRANA, Prudencio : Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en Bar¬ celona en 14 de septiembre de 1918. Núm. inv. 32271. (Reserva.) BRUNETjRIOHON : Carta dirigida a Santiago Rusiñol. Núm. inv. 33282 a. (Reserva.) CANALS, Saevador : Carta dirigida a Santiago Rusiñol, escrita en Madrid. Núm. inv. 32245. (Reserva.) A2 — CARAMET, J. [Seudónimo?] «La fi del món». Composición literaria enviada al certamen literario de la Tercera fiíqsta modernista de Sitges. 1894. Núm. inv. 32526 a. (Reserva.) CASAL, Julio J. : Dedicatoria Santiago Rusiñol del libro Regrets. a Madrid, Núm. inv. 32563. (Reserva.) 1910. Dedicatoria a Santiago Rusiñol del libro Allá lejos. Madrid, 1912. Núm. inv. 32562. (Reserva.) C.'VSAS, Ramón : Carta dirigida a Santiago Rusiñol. Núm. inv. 32284. (Reserva.) CASELLAS, Raimundo : Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en 21 de febrero de 1894. Núm. inv. 32248 a. (Reserva.) Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en 5 de marzo de 1894. Núm. inv. 32248 b. (Reserva.) Carta dirigida a José Yxart, fechada en 16 de julio de 1894. Núm. inv. 32248 c. (Reserva.) CLARASÓ, Enrique : Carta dirigida a Santiago Rusiñol, escrita en Barce¬ lona, en 1889. Núm. inv. 32235 a. (Reserva.) Carta dirigida a José Planas. Núm. inv. 32235 b. (Reserva.) COLEELE, Jaime : Carta dirigida Santiago Rusiñol, fechada a en Vich, en 12de agosto de 1897. Núm. inv. 32260 a. (Reserva.) Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en Tarra¬ gona, en 15 de octubre de 1914. Núm. inv. 32260 b. JReserva.) ■— 53 CONANGIA F0NTANILLE:S, J. : Carta dirigida a Santiago Rnsiñol, escrita en Mont- blanch. Núm. inv. 32237. (Reserva.) DÍAZ RODRÍGUEZ, Mantjei. : Dedicatoria a Santiago Rusiñol del libro Cuentos de color. Caracas, 1899. Núm. inv. 32561. (Reserva.) «EL CASTELLANO DE ELDORADO» : Desafío humorístico, en verso, dirigido a Santiago Rusiñol. Núm. inv. 3280. (Reserva.) ESPINA, JUAN : Carta digida a Santiago Rusiñol, fechada en hladrid, en 5 de febrero de 1898. Núm. inv. 32241. (Reserva.) FASTENRATH, JUAN : Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en Colo¬ nia, en 29 de marzo de 1899. Núm. inv. 32250. (Re¬ serva.) GISPERT MAIRUS, J. : Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en Reus, en 16 de septiembre de 1918. Núm. inv. 32275. (Re¬ serva.) GIÜSTI SINOIPOLI, GIÜSEPPB: a Santiago Rusiñol del libro La Zolfara^ Dedicatoria Roma, 1904. Núm. inv. 32572. (Reserva.) Dedicatoria a Santiago Rusiñol del foUeto Moscone nero. Roma, 1906. Núm. inv. 32555. (Reserva.) Dedicatoria a Santiago Rusiñol del libro II libera^ tore. Poggio Mirtelo. 1907. Núm. inv. 32571. (Re¬ serva.) 54 — HUGUET Y MAINER, Francisco de Paula : Tarjeta, en verso, dirigida a Santiago Rusiñol. Núm. inv. 32281. (Reserva.) JORDA, José m.» : Carta dirigida al (cSr. President del Partit Moder¬ nista» [Santiago Rusiñol], fechada en Barcelona, en 17 de julio de 1895. Núm. inv. 3243. (Reserva.) JUNO Y, Emilio : Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en Ma¬ drid, .en enero de 1895. Núm. inv. 32283. (Reserva.) KING, Mrs. Francis : DedicatoriaSantiago Rusiñol del libro Pages from a a garden notíe-book. Nueva York, 1921. Núïn. inv. 32570. (Reserva.) EABARTA, Euis : Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en Bar¬ celona, en i.° de noviembre de 1897. Núm. inv. 32273 a. (Reserva.) Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en Bar¬ celona, en 27 de julio de 1898. Núm. inv. 32273 b. (Re¬ serva.) EISCANO, Juan : Dedicatoria a Santiago Rusiñol del folleto Días de Pasión. Caracas, 1904. Número de inventario 32556. (Reserva.) EOBRE, Maurice : Carta dirigida a Santiago Rusiñol, escrita en Ver- salles. Núm. inv. 32251 a. (Reserva.) 55 — Carta dirigida a Santiago Rusiñol, escrita en Ver¬ salles. Núm. inv. 32251 b. (Reserva.) IvONÍNO D® ¡ESPINOSA, José M.^ ; Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechac^ en Ñi¬ póles, en 4 de marzo de 1921. (Núm. inv. 32266. (Re¬ serva.) LÓPEZ, R. : Transcripción total, en una cartulina de 0*172 x o'i2i, del capitulo primero de la segunda parte de Don Quijote de la Mancha. Ras Yeguas, 27 de octubre de 1930. Núm. inv. 30797. (Reserva.) MARTI DE SOLA, Modesto : Dedicatoria a Alberto Rusiñol del libro Barcelona y su provincia. Barcelona, 1888. Núm. inv. 32553. {Reserva.) MASSOT, Andrés : Recibo de doscientas pesetas por una «lámpara de hierro antigua». Fechado en 20 de febrero de 1891. Núm. inv. 32231. (Reserva.) MENDEZ VELLIDO, Matías : Dedicatoria a Santiago Rusiñol del libro Granadinas. Granada, 1896. Núm. inv. 32558. (Reserva.) MOLINE Y BR.'VSES, Ernesto : Carta dirigida a Santiago Rusiñol, escrita en Barce¬ lona. Núm. inv. 32242. (Reserva.) MONTOLIU, Manuel de : Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en Bar¬ celona, en 26 de noviembre de 1896. Núm. inv. 32259. (Reserva.) 56 — MOR'R, Mabei, : Carta fechada en de junio de 1894. 23 Núm. inv. 32270. (Reserva.) NOVÎELLAS DiE MOEINS, J. : «A ma estimada». Composición en verso enviada al certamen literario de la Tercera fiesta modernista de Sit¬ ges. 1894. Núm. inv. 32526 b. (Reserva.) OLIVA, víctor : Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en Villa¬ nueva y Geltrú, en 31 de diciembre de 1906. Núm. inv. 32666. (Reserva.) [OLLER, Narciso], «SISO» : Carta dirigida Santiago Rusiñol, fechada en 20 de a diciembre de 1895. Núm. inv. 32230. (Reserva.) Fragmento de carta. Núm. inv. 32240. (Reserva.) OMAR Y BARRERA, C1.audi0 : Carta dirigida Santiago Rusiñol, fechadh a en Canet de Mar, en 17 de enero de 1895. Núm. inv. 32255 a. (Reserva.) Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en Canet de Mar, en 2 de agosto de 1895. Núm. inv. 32255 b. (Reserva.) Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en Canet de Mar, en 28 de noviembre de 1895. Núm. inv. 32233 c. (Reserva.) PARES, Juan Bta. : Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en Bar¬ celona, en 12 de febrero de 1898. Núm. inv. 32239. (Reserva.) 57 — 8 PARDO BAZÁN, Rmiua : Dedicatoria a Santiago Rusiñol del libro Novelas ejemplares (Los tres arcos de Cirilo; Un drama; Una mujer). Madrid. Núm. inv. 32539. (Reserva.) PBREZ GADDÚS, Benito : Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en Ma¬ drid, en 3 de diciembre de 1897. Núm. inv. 32253. (Reserva.) Dedicatoria a Santiago Rusiñol del libro Misericordia. Madrid, 1897. Núm. inv. 32540. (Reserva.) PŒERREFORT, E. : Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en París, en 8 de diciembre de 1900. Núm. inv. 32531. (Reserva.) PLANAS, Jaime: Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en Palma de Mallorca, en 10 de noviembre de 1893. Núm. inv. 32236. (Reserva.) PLANAS Y FONT, Ceaüdio : «Daus». Composición en verso enviada al certamen literario de la Tercera fiesta modernista de Sitges. 1894. Núm. inv. 32526 c. (Reserva.) POUSSIN, Aefred : Dedicatoria a Santiago Rusiñol del libro Versiculets. Ginebra-París, 1892. Núm. inv. 32542. (Reserva.) PUIG, Dionisio : Carta dirigidaa Santiago Rusiñol, fechada en Gra¬ nollers, en 30 de julio dé 1894. Núm. inv. 32254. (Re¬ serva.) 58- [QUE;R], [Luis : Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en Bar¬ celona, .en 14 de marzo de 1889. Núm. inv. 32232 (Reserva.) Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada enSan Jerónimo de la Murtra, en 27 de octubre de 1889. Núm. inv. 32232 b. (Reserva.) Carta dirigida a Santiago Rusiñol. Núm. inv. 32232 c.. (Reserva.) RAHOLA, Federico : Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechadh en Bar¬ celona, en 27 de setiembre de 1889. (Seguida de otra de Modesto Sánchez Ortiz.) Núm. inv. 32274 a. (Re¬ serva.) Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en Bar¬ celona, en 10 de diciembre de 1889. Núm. inv. 32274 b. (Reserva.) RIQUFR, Aeejandro de : Recibo de ocho mil pesetas por una colección de vidrios, fechado en Barcelona, en 30 de diciembre de 1902. Núm. inv. 32267. (Reserva.) [ROOA Y ROCA, José], «ROCA ROS VOLTES» : Carta en verso dirigida a ((Mossèn Jacme Russinyol». Núm. inv. 32252. (Reserva.) RODÓ, José Enrique : Dedicatoria Santiago Rusiñol del folleto Libercu- a lismo y Jacobismo, Montevideo, 1906. Núm. inv. 32536. (Reserva.) — 59- RUIZ Y PORTA, Juan : Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en i6 de noviembre de 1894. Nûm. inv. 32247 a. (Reserva.) Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en Ta¬ rragona, en 4 de marzo de 1895. Núm. inv. 32247 b. (Reserva.) Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en abril de 1895. Núm. inv. 32247 c. (Reserva.) Carta dirigida a Santiago Rusiñol. Núm. inv. 32247 d. (Reserva.) RUSIÑOL, Alberto : Carta dirigida a su hermano Santiago, fechada en Barcelona, en 15 de abril de 1889. Núm. inv. 32233 a. (Reserva.) Carta dirigida a su hermano Santiago, fechada en Barcelona, en 17 de abril de 1889. Núm. inv. 32233 b. (Reserva.) RUSIÑOL, Santiago ; Lista de sus amistades en una invitación para la fiesta modernista celebrada en el «Can Ferrat», en 4 de noviembre de 1894. Núm. inv. 32621. (Reserva.) Discurso pronunciado en una fiesta-homenaje a Fe¬ derico Soler, ((Pitarra»,celebrada en el Prado Suburense, en 27 de agosto de 1895. Núm. inv. 32529. (Reserva.) «AI Mar». Original fragmentario, para el libro Oracions. 1897.Núm. inv. 32527. (R^eserva.) Fragmento de la escena VI de L'Alegría que passa. 1898. Núm. inv. 32528. (Reserva.) Estado de cuentas de Santiago Rusiñol en 1898. Núm. inv. 32512. (Reserva.) Fragmentos de obras teatrales, discursos, prosa, etc.. inv. 32530. (Reserva.) Firma de Santiago Rusiñol en veintitrés permisos concedidos a otras tantas personas para visitar el «Can Ferrat». Núm. inv. 32123. (Reserva.) S.^iLVAT C., R. : Dedicatoria a Santiago Rusiñol del libro Música del presente. Barcelona, 1892. Núm. inv. 32568. (Reserva). SANCHEZ ORTIZ, Modesto ; Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en Bar¬ celona, en de septiembre de 1889. (A continuación 27 de otra de Federico Rahola.) Núm. inv. 32274 a. (Re¬ serva.) Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en Bar¬ celona, en 15 de enero de 1895. Núm. inv. 32256 b. (Reserva.) Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en Bar¬ celona, en 28 de febrero de 1895. Núm. inv. 32256 c. (Reserva.) Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en Ma¬ drid, en 10 de junio de 1895. Núm. inv. 32256 d. (Re¬ serva.) Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en Bar¬ celona, en i.° de julio de 1895. Núm. inv. 32256 e. /Reserva. 1 en 12 de diciembre de 1894. Núm. inv. 32257 a. (Re¬ serva.) Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en Olot, en 25 de diciembre de 1894. Núm. inv. 32257 b. (Re¬ serva.) SARDÀ, Juan : Dedicatoria a Santiago Rusiñol del foUeto /asé Yxari. Barcelona, 1898. Núm. inv. 32541. (Reserva.) SODA, A. : Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en Ri¬ pollet, en 2 de octubre de 1890. Núm. inv. 32285. (Re¬ serva.) SODRR, Cayetano : Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en E)1 Clot, en 20 de noviembre de 1895. Núm. inv. 32258 a, (Reserva.) Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en El Clot, en 5 de diciembre de 1895. Núm. inv. 32258 b. (Reserva.) Dedicatoria de la novela Tresina, publicada en Barce¬ lona. Núm. inv. 32550. (Reserva.) SORIANO, Rodrigo : Dedicatoria del libro Moros y Cristianos. Madrid, 1894. Núm. inv. 32559. (Reserva.) Carta dirigida a vSantiago Rusiñol, fechada en San Se¬ bastián, en Núm. inv. 32249 a. (Reserva.) julio de 1895. Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en San Se¬ bastián. Núm. inv. 32249 b. (Reserva.) 62 — [TOLOSA LATOUR, Manuel], «EL DOCTOR FAUSTOj : Dedicatoria a Santiago Rusiñol del libro La Noche Buena de médico. un Madrid, 1897. Núm. inv. 32545. (Reserva.) UTRILLO, Miguel : Tarjeta postal dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en Zaragoza, en 15 de noviembre de 1900. Núm. inv. 32265. (Reserva.) VIVES, Amadeo : Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en Bar¬ celona, en 28 de septiembre de 1895. Núm. inv. 32229 a. (Reserva.) Carta dirigida a Santiago Rusiñol, escrita en RipoU. Núm. inv. 32229 b. (Reserva.) YXART, Josú : Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en Ta¬ rragona, ,en 24 de julio de 1894. Núm. inv. 32246 a. (Reserva.) Carta dirigidh a Santiago Rusiñol, fechada en Bar¬ celona, en 5 de agosto de 1894. Núm. inv. 32246 b. (Reserva.) Carta dirigida a Santiago Rusiñol, fechada en Bar¬ celona, en 10 de marzo de 1895. Núm. inv. 32246 c. (Reserva.) Carta dirigida a Santiago Rusiñol. Núm. inv. 32246 d. (Reserva.) ZULOAGA, Ignacio ; Carta dirigida a Santiago Rusiñol, escrita en Sevilla. Núm. inv. 32272. (Reserva.) — 63 Autógrafos anónimos, Comunicados oficiales, etc. : ofrecido a Modesto Sánchez Ortiz, Menú del banquete en 12 Escrito en un naipe (caballo de de julio de 1892. bastos.) Núm. inv. 32256 a. (Reserva.) Relación de las cantidades entregadas por Santiago Rusiñol, en pago de las obras realizadas en el «Cau Fe¬ rrat». 1894. Núm. inv. 32227. (Reserva.) Convocatoria de la Tercera fiesta modernista del «Cau Ferrat». Septiembre de 1894. Núm. inv. 32525. (Reserva.) Factura presentada a íSantiago Rusiñol, fechada en Sitges, en 27 de noviembre de 1896. Núm. inv. 32276. (Reserva.) Factura del Sanatorio de Boulogne^sur-Mer, presen¬ tada a Santiago Rusiñol, por su demorfinización, en 25 de marzo de 1899. Núm. inv. 32511. (Reserva.) Presupuesto por una reparación del «Cau Ferrat». Núm. inv. 32513. (Reserva.) Firma ilegible en una carta, escrita a máquina, di¬ rigida a Santiago Rusiñol y fechada en Nueva York, en 28 de octubre de 1893. Núm. inv. 32279. (Reserva.) Permiso de entrada a los Museos de Florencia, otor¬ gado por el Director S. Ridolf a Santiago Rusiñol, en 2 de marzo de 1894. Núm. inv. 32263. (Reserva.) Invitación, impresa en francés, dirigida a Santiago Rusiñol, para tomar parte en la Exposición General de Bellas Artes de Fstocohno, firmada por la Comisión de la misma, en enero de 1896. Núm. inv. 32261. (Reserva.) Carta firmada por M. Torryos, Director de BeUas Artes de Francia, solicitando a Santiago Rusiñol autori¬ zación para vender, por mil francos, su cuadro «Jardines Ó4 - árabes de Granada». Fechada en 4 de junio de 1896. Núm. inv. 32264. (Reserva.) Comunicado dirigido a Santiago Rusiñol por el Ayun¬ tamiento de Sitges, en 16 de septiembre de 1918 ; firmado por el Alcalde don Buenaventura Juliá. Núm. inv. 32269. (Reserva.) BANDERAS Bandera del «Cau Ferrat», con dibujos pintados según proyecto de José Pascó, hacia 1894. Tela de 2*320 X 2*400. Asta de 3*730. Núm. inv. 30880. (Lienzo de pared I, n." 11.) CESTERÍA Palma del Domingo de Ramos. Finales del si¬ glo XIX. Longitud, 3*000. Núm. inv. 30849. (L-ienzo de pared i, n.° i.) DIPLOMÁTICA Ordenaciones del Rey Pedro III el Ceremonioso re¬ lativas al luto que debían guardarse marido y mujer. Redactadas en latín y fechadas en Barcelona en 9 de octubre de 1342. Escritas en pergamino, del cual pende un sello de cera roja. Núm. inv. 32625. (Reser\a.) Ordenación del Gobernador general de Cataluña. Redactada en latín y fechada en 8 de mayo de 1388. Escrita en pergamino, del cual pende un sello de cera roja. Núm. inv. 30914. (Reserva.) Ordenación del Rey Alfonso el Magnánimo. Redac- — 65 9 tada en latín y fechada en Valencia, en 7de octubre de 1430. Escrita enpergamino, del cual pende un sello de cera roja. Núm. inv. 32624. (Reserva.) ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS Surtidor del Santuario del procedente del huerto Vinyet, de Sitges. Envuelto de culantrillo y vertiendo el agua en recipiente octogonal, limitado por múrete re¬ vestido de azulejo. Siglo xv. Altura, i'36o. Núm. inv. 30211. (Planta baja ; en el centro de la sala con miran¬ da al mar y situada más baja que el comedor inmediato.) Clave de bóveda, en piedra calcárea, con relieve de una santa abadesa. Siglo xv. Diámetro, 0*490. Núm. inv. 31675. (Eienzo de pared /, n.° 9.) Fig. 16. Bloque de piedra con relieve policromo del escudo catedralicio de Barcelona, en el centro de una corona y flanqueado por dos mascarones. Siglo xvi. Altura, 0*520 ; ancho, 0*900. Núm. inv. 30819. (Lienzo de pared d.) Bloque de piedra con relieve del escudo de Sitges llevando la fecha 1704. Altura, 0*588 ; ancho, 0*650. Núm. inv. 30446. (Lienzo de pared /, n." 8.) Bloque de piedra con relieve del escudo de Sitges flanqueado de dos leones. Siglo xvii. Altura, 0*510 ; ancho, 1*870. Núm. inv. 30449. (Lienzo de pared /, n.** 41.) Tabernáculo de altar, de planta cuadrada, con co¬ lumnas corintias y arquería. Siglo xviii. Altura, 1*090. Núm. inv. 31693. (Gran salón. Encima de la vitrina n-" 3-) Pilastra de altar, coronada con capitel corintio, abun¬ dó — dantemente decorada con follaje, recuadros y volutas.. Obra catalano-valenciana del siglo xviii. Altura, a'ooo. Núm. inv. 31654. Capitel corintio. Siglo xviii. Altura, o'092. Núm.. inv. 30889. (Gran salón ; vitrina III, n.° 5.) Montura de una campana de chimenea, formada por un aro moldurado y una columna helicoidal, que enlaza la campana a un banco de madera y azulejos ; tiene dos apliques de taUa con cabezas de león. Altura del con¬ junto, 2'i50. Núm. inv. 30409. (En el comedor-cocina.) (Gran parte de los elementos arquitectónico-escultóricos de la fachada y del interior del «Cau Ferrat» provienen del antiguo. Castillo de Sitges.) FOLKLORE Bricbarca, en miniatura. Obra catalana. Siglo xix.. Altura, o'Sso ; longitud, i'ioo. Núm. inv. 30276. (Sala, del surtidor; colgado del techo.) Fragata, en miniatura. Obra catalana. Siglo xix. Altura, 0*650 ; longitud, o'8oo. Núm. inv. 32047. (Eien- zo de pared G, contigua a la panoplia.) Dos floreros de conchas. Altura, 0*552. Siglo xix. Núm. inv. 30862. (Lienzo de pared u, n.' 8 y 10.) Dietario de un bergantín de Sitges, bajo el mando de Manuel Brell. Año 1853. Núm. inv. 32582. (Re¬ serva.) FOTOGRAFÍAS Retrato de Santiago Rusiñol en la casa parisina de la ruede L*Orient. Núm. inv. 32119 a. (Reserva.) — 67 Retrato de Santiago Rusiflol en la casa parisina de la Isla San Luis. Núm. inv. 32119 b. (Reserva.) Retrato dte Santiago Rnsiñol en busto de perfil hacia la izquierda, por A.y E. Fernández «dits Napoleón». Núm. inv. 32119 c. (Reserva.) Retrato de Santiago Rnsiñol con traje moruno; hecho en Granada. Núm. inv. 32119 d. (Reserva.) Retrato de la señorita Luisa Denis, siendo novia de Santiago Rnsiñol. Núm. inv. 30691. (Lienzo de pared o, n.° 12.) Retrato de doña Luisa Denis de Rnsiñol. Núm. inv. 30689. (Lienzo de pared n, n.° 16.) Retrato de la niña María Rnsiñol Denis, con una muñeca. Núm. inv. 30670. (Lienzo de pared o, n.° 12.) Retrato de la niña María Rnsiñol Denis. Núm. inv. 30690. (Lienzo de pared m, n.° 23.) Retrato de Alberto Rnsiñol, hermano de Santiago. Núm. inv. 32316. (Reserva.) Grupo fotográfico de Santiago Rnsiñol (Mus), Ramón Casas (Cisco) y nn hilador. Núm. inv. 32119 e. (Reserva.) Retrato del escritor José Yxart (en busto), por Audouard. Núm. inv. 32317 a. (Reserva.) Retrato del escritor José Yxart (de cuerpo entero). Núm. inv. 32317 b. (Reserva.) Retrato del pintor Ramón Casas, disfrazado de flo¬ rentino del siglo XV, en el baile de trajes del Círculo Ar¬ tístico de Barcelona, celebrado en el Teatro Lírico, en febrero de 1889. Núm. inv. 32119 /. (Reserva.) Retrato del fotógrafo Emilio Fernández, disfrazado de Rubens, en el baile de trajes del Círculo Artístico de Barcelona, celebrado en el Teatro Lírico, en febrero •de 1889. Núm. inv. 32119 g. (Reserva.) -68 — Retrato del fotógrafo Emilio Fernández, cou dedi¬ catoria a Santiago-Rusiñol. Núm. inv. 32119 h. (Re¬ serva.) Retrato del pintor Francisco Galofré Oller, disfra¬ zado de D. José, de la ópera Carmen, en el baile de trajes del Círculo Artístico de Barcelona, celebrado en el Teatro L-írico, en febrero de 1889. Núm. inv. 32119 i. (Re¬ serva.) Retrato del escritor Pompeyo Gener, disfrazado de mosquetero, en el baile de trajes de Círculo Artístico de Barcelona, celebrado en el Teatro Tírico, en fe¬ brero de 1889. Núm. inv. 32119 j. (Reserva.) Retrato del pintor Carlos Pellicer, disfrazado de Otelo, en el baile de trajes del Círculo Artístico de Bar¬ celona, celebrado en el Teatro Lírico, en febrero de 1889. Núm. inv. 32119 fe. (Reserva.) Retrato del pintor José María Tambnrini, disfrazado de noble español del siglo xv, en .el baile de trajes del Círculo Artístico de Barcelona, celebrado en el Teatro Lírico, en febrero de 1889. Núm. inv. l. 32119 (Re¬ serva.) Retrato del pintor Aurelio Tolosa, disfrazado de ita¬ liano de la Kdad Media, en el baile de trajes del Círculo Artístico de Barcelona, celebrado en el Teatro Lírico, en febrero de 1889. Núm. inv. 32119 U. (Reserva.) Grupo fotográfico de Enrique Clarasó, Santiago Ru= siñol y Miguel Utrillo, Núm. inv. 32119 m. (Reserva.) Grupo fotográfico de Enrique Clarasó, Santiago Ru¬ siñol, Ramón Casas y Ramón Canudas. Núm. inv. 32119 f-, (Reserva.) Retrato de Valentin «le Désossé» (de perfil), «le chef de danse de Mabellé, surnommé le premier valseur de — 69 Paris; cinc médaillés d'or dans différents concours de danse». Nûm. inv. 32119 o. (Reserva.) Retrato de Valentín «le Désossé» (de frente). Núm. inv. 32119 (Reserva.) Retrato de Eleonora Duse, hecho en Livorno, por Bettini ; con dedicatoria a Santiago Rusiñol. Núm. inv. 32119 q. (Reserva.) Retrato de la actriz francesa Réjane. Núm. inv. 32119 r. (Reserva.) Retrato de Jaime dedicatoria a Santiago Planas, con Rusiñol. Núm. inv. 32119 5. (Reserva.) Retrato de Raimundo Casellas, caracterizado de an= ciano, en «La Intrusa» de Maeterlinck ; con la dedica¬ toria : ((Al evocador deis terrors de la mort, Maurice Maeterlinck. R. Casellas.» Otro ejemplar del mismo re¬ trato, con la dedicatoria : ((Recort de L'Intrusa. Sitges, 10 setcmibre 1893. Al amic S. Rusiñol. Casellas.» Núm. inv. 32119 í. (Reserva.) Retrato del violoncelista Henri Gillet, con dedica¬ toria a Santiago Rusiñol. Barcelona, noviembre de 1896. Núm. inv. 32119 w. (Reserva.) Dos retratos, en distinta pose, de Mariano Fernández, ((príncipe gitano, modelo de Fortuny». Núm. inv. 32121. (Reserva.) Retrato del actor Pedro V. de Arana, con dedicatoria a Santiago Rusiñol. Núm. inv. 32119 v. (Reserva.) Retrato de la cantante Elisa de Petri, que desempeñó el papel de Gueralda d'Evol en La Fada, de Morera, en la Cuarta fiesta modernista de Sitges; con dedicatoria, fechada en 11 de febrero de 1897, a Santiago Rusiñol. Núm. inv. 32119 w. (Reserva.) Retrato de la cantante Amanda Campodonico, pro- tagonista en La Fada, de Morera, en la Cuarta fiesta mo¬ dernista de Sitges, 1897. Num. inv. 32119 a;. (Reserva.) Retrato del cantante Angiolíni Fornari, que desem¬ peñó el papel del «caballero de Bvob), en La Fada, de Morera, en la Cuarta fiesta modernista de Sitges, 1897 ; con dedicatoria a Santiago Rusiñol. Núm. inv. 32119 y. (Reserva.) Retrato del tenor Manuel Morales Pareja, que desem¬ peñó el papel de «Jausbet», en La Fada, de Morera, en la Cuarta fiesta modernista de Sitges, 1897. Núm. inv. 32119 z. (Reserva.) Retrato del barítono Andrés Perelló de Seguróla, que tomó parte en la representación de La Faida, de Mo¬ rera, en la Cuarta fiesta modernista de Sitges, 1897. Núm. inv. 32119 a. (Reserva.) Fotografía del coro «Los Trovadors», dedicada a Santiago Rusiñol, con motivo de la visita que dicho coro hizo al «Cau Ferrat», en las «Caramelles» de 1898. Núm. inv. 32287. (Reserva.) Retrato de la actriz María Guerrero. Núm. inv. 32119 b. (Reserva.) Retrato del político Nicolás Salmerón. Núm. inv. 32119 c. (Reserva.) Retrato del pintor Ramón Palmerola, con dedica¬ toria a Santiago Rusiñol. Núm. inv. 32119 d. (Reserva.) Los monaguillos de Montserrat junto a la iglesia de Santa Cecilia. Fotografía documental para el cuadro El Angelus, de Santiago Rusiñol, expuesto el «Cau en Ferrat». (Fienzo de pared D, n.° i.) Núm. inv. 32141. (Reserva.) Reproducción fotográfica de la «Cantoria», de Do» natello. Núm. inv. 30676. (Lienzo de pared m, n.° 2.) 71 — Reproducción fotográfica de «La Primavera», de Botticelli. Núm. inv. 30649. (Lienzo de pared m, 18.) INDUMENTARIA Chaleco de seda encarnada, con ramajes azules y flores verdes y blancas. Núm. inv. 32657. (Reserva.) Chaleco de raso amarillo. Siglo xviii. Núm. inv. 32656. (Reserva.) Chaleco de indiana amarilla con dibujos en verde y lila, y bordados en seda amarilla. Siglo xix. Núm. inv. 32659. (Reserva.) Chaleco de indiana rosa, con botones de terciopelo azul. Siglo XIX. Núm. inv. 32655. (Reserva.) Chaleco de seda encarnada, con ribetes de terciopelo negro. Núm. inv. 32658. (Reserva.) Siglo xix. azul, con botones de metal. Chaqueta de terciopelo Siglo XIX. Núm. inv. 32660. (Reserva.) Monedero de señora de terciopelo negro, con cierre del metal esmaltado. Núm. inv. 32654. (Reserva.) Sombrilla de seda encarnada, con franja terminal de diversos colores. Mango metálico. Manufactura fran¬ cesa del siglo XIX. Altura, 1*040. Núm. inv. 31601. (Reserva.) Traje de luces de raso azul celeste, con aplicaciones de lentejuelas, borlas doradas y perlas de vidrio. Perte¬ neció al primer espada Antonio Fuentes. Siglo xix. Núm. inv. 32655. (Reserva.) 72 — JUGUETES Muñeca de cartón, pintada y barnizada. Obra cata¬ lana del siglo XIX. Altura, o'i8o. Núm. inv. 30613. (Reserva.) Payés de cartón, con traje azul. Obra catalana de mediados del siglo xix. Altura, o'i94. Núm. inv. 30314. (Reserva.) Miliciano de cartón, policromado. Obra catalana de la segunda mitad del siglo xix. Altura, o'igo. Núm. inv. 30611. (Reserva.) Muñeca de madera, faldas cofia de trapo. con y Fi¬ nales del siglo XIX. Altura, o'ioo. Núm. inv. 30764. ' (Reserva.) Gato y pollo, este móvil mediante un resorte. Obra popular, en yeso, con toques de color. Núm. inv. 30610. (Reserva.) Muñeca de trapo, con traje de tul blanco y seda azul. Hacia 1900. Núm. inv. 30584. (Reserva.) Muñeca de trapo, trajeada orientalmente en blanco, verde y negro. Comienzos del siglo xx. Núm. inv. 30581. (Reserva.) Muñeca de trapo, con delantal blanco floreado. Co¬ mienzos del siglo XX. Altura, 0*560. Núm. inv. 30580. (Reserva.) Muñeca de trapo, con delantal blanco floreado, y babero. Comienzos del siglo xx. Altura, 0*4225. Núm. inv. 30729. (Reserva.) Muñeca de trapo con miriñaque. Comienzos del siglo XX. Altura, 0*280. Núm. inv. 30731. (Reserva.) Muñeco de juego de bolos, pintado y barnizado. Siglo XX. Altura, 0*195. Núm. inv. 30825. (Reserva.) — 73 10 OBJETOS DE CONCHA Caja de concha con aplicaciones de bronce y marfil. Primera mitad del siglo xix. o'osS x o'o7o. Núm. inv. 30606. (Reserva.) OBJETOS DE CUERO Estuche para cáliz, de madera recubierta de cuero go- frado repujado. En el cuerpo de la caja : la Crucifixión y con la Virgen y San Juan, y dos ángeles en lo alto ; en la parte opuesta, un crucifijo. En la tapa ; un escudo con un león rampante y un can entre follaje, y tres lirios. Obra italiana del siglo XV. Altma, o'ays ; diámetro superior, 0*205. Núm. inv. 31283. (Gran salón. Vi¬ trina III, n.° 19.) Fig. 17. Estuche para placa metálica (la inventariada con el n." Catálogo, pág. 76), de cuero, con 31286 en este mismo ornamentación pirograbada y esmalte policromo, con el escudo de Sitges. Obra de 1913. 0*530 x 0*410 x 0*090. Núm. inv. 31269. (Reserva.) Cuero gofrado, aplicado a un marco rectangular. Siglo xvm. Dimensiones: 0*270 x 0*215. Enmarca un fotograbado de Santiago Rusiñol con el traje de época romántica, que usó en el baile de trajes del Círculo Ar¬ tístico de Barcelona, celebrado en el Teatro Lírico, en febrero de 1889. Núm. inv. 30799. (Escalera, n.° 2.) 74 — OBJETOS DE NÁCAR Cruz de nácar, aplicada en madera. En el anverso, el Crucificado y la Virgen de los Dolores ; en el reverso, la Inmaculada Concepción, San Francisco de Asís y San Antonio de Padua. Siglo xviii. Altura, o'232 ; an¬ cho: o'i20. Núm. inv. 31274. (Reserva.) PASAMANERÍA ínfula con atributos de la Pasión. Labor de arte popular. Longitud, 1*500. Núm. inv. 30913. (Lienzo de pared D, n.° 10.) Dos fragmentos de fleco, con bellotas de madera recu¬ biertas de seda roja y amarillo verdosa. Siglo xix. Núm. inv. 32664. (Reserva.) RECUERDOS PERSONALES Diploma honorífico en pergamino, en el cual el Ayuntamiento de Sitges da un voto de gracias a Rusiñol porla construcción del «Cau Ferrat». Obra de Antonio Mirabent. Fechado en Sitges, en 17 de octubre de 1894. Núm. inv. 31684. (Lienzo de pared t, n.° 3.) Pliego manuscrito, firmado por los admiradores su- burenses de Santiago Rusiñol, homenajeándole en des¬ agravio de ciertos ataques periodísticos. Fechado en Sit¬ ges, en 2 de agosto de 1895. Encabezan las firmas los pintores Antonio Almirall, Cándido Durán y Arcadio Mas y Fondevila. Núm. inv. 32596. (Reserva.) / 75 — Álbum de firmas de visitantes del «Cau Ferrat», figu¬ rando, también, el mismo, la descripción del acto infan¬ en til del bautizo de muñeca, en marzo de 1896. Núm. una inv. 32590. (Reserva.) Diploma honorífico en pergamino, en el cual se soli- ? citan a Santiago Rusiñol ejemplares del libro Oracions. Fechado en los sótanos de ((L'Avenç», de Barcelona, en 24 de julio de 1897. Núm. inv. 31685. (Lienzo de pa¬ red í, n.° 6.) Diploma honorifico en pergamino, en el cual la Socie¬ dad coral ((!,'Ancora», de Tarragona, nombra socio hono- - rífico a Santiago Rusiñol. Fechado en Tarragona, en 30 de junio de 1897. Núm. inv. 31693. (Lienzo de pared z, n.° 4.) Álbum con tapas de hierro repujado y cincelado. Ofrecido por la población de Aranjuez a Santiago Rusiñol, con motivo de haber sido premiado en la Exposición Na¬ cional de BeUas Artes de 1912. Portada de Julio Romero de Torres y Salvador Bartolozzi. Contiene firmas de los admiradores del homenajeado. Núm. inv. 31284. (Re¬ serva.) Placa de cobre, repujado y esmaltado por el pintor ¡ Mariano Andreu, con el escudo de Sitges y la inscripción «Sitges, a son fill adoptiu Santiago Rusiñol. mcmxiii.» 0*530 X 0*425. Núm. inv. 31286. (Lienzo de pared l, n.° 9.) Diploma honorífico impreso, dedicado por el ((Elenc Artístic Arbosenc» a Santiago Rusiñol, en .el día de su homenaje, en Sitges, en enero de 1926. Núm. inv. 32693. (Lienzo de pared suplementario, en el dormitorio de planta baja.) Álbum encuadfernado en vitela, ofrecido por la ba- 76 — rriada de Gracia, Santiago Rusiñol, en mayo de 1927. a Núm. inv. 32589.(Reserva.) Documento de homenaje a la memoria de Santiago Rusiñol ofrecido por un grupo de amigos y admiradores de Vich, en 25 de julio de 1933. Núm. inv. 16230. (Reserva.) Retrato de Santiago Rusiñol, en papel negro, re¬ cortado, con firma ilegible. 0*195 x 0*144. Núm. inv. 30648. (Ivienzo de pared o, n.° 3.) Tres àlbums con recortes de prensa y dibujos de Santiago Rusiñol. Álbum 1: 1880 a 1894 ; álbum II : 1894 a 1896 ; álbum III : 1897 a enero de 1899. Núm. inv. 32579. (Reserva.) Recortes de prensa, con artículos originales de San¬ tiago Rusiñol o relativos a isu personalidad artística. Núm. inv. 32627. (Reserva.) TEJIDOS Treinta y cuatro fragmentos de tejidos de seda ra¬ meada. Siglos xvii-xix. Núms. inv. 32667 a 32701. (Reserva.) Damasco de seda y algodón, de color carmín. Si¬ glo XIX, con franja del siglo jcvii. Núm. inv. 316x6. (Lienzo de pared Z), n." 9.) Alforja de color castaño, a rayas. Siglo xix. Núm. inv. 32661. (Reserva.) Cubrecama de damasco, de seda y algodón, de color carmín. Siglo xix. Núm. inv. 30916. (Reserva.) Vánova en azul y blanco. Siglo xix. Núm. inv. 32715. (Usada como cubrecama en el gran salón.) Vánova en azul y blanco. Siglo xix. Núm. inv. 32714. (Usada como tapete en la mesa del centro del comedor.) Pañoleta de color rojo, con dibujo en negro y franja en gris con ramajes. Siglo xix. Núm. inv. 32662. (Re¬ serva.) Pañoleta de color castaño, salpicado con motas en rojo y siena claro. Siglo xix. Núm. inv. 32663. (Re¬ serva.) Retal de blanco, a rayas rojas. Siglo xix. Núm. raso inv. 32713. (Reserva.) ■ Retal de tejido a cuadros en blanco y azul. Siglo xix. Núm. inv. 32712. (Reserva.) Pedazo cuadrangular de reps verde con orla de tapi¬ cería. Siglo XX. Núm. inv. 32652. (Reserva.) ÍNDICE DE PERSONAS Y LUGARES CON INDICACIÓN DE LAS PÁGINAS EN QUE SE CITAN Aladern (José), 17. Botticelli, 15, 72. Albéniz (Isaac), 47. Boulanger (Andrieux), 46. Alfonso el Magnánimo, 65. Boulogne-stir-Mer, 64. Almirall (Antonio), 75. Brell (Manuel), 67. Alonso (Cayetano), 52. Brunet-Richon, 52. Alvarez (Eugenio), 52. Buenos Aires, .45. América, 45. Andalucía, 26, 29. Cádiz, 52. Andreu (Mariano), 76. Camerún, 51. Arana (Pedro V. de), 70. Campodonico (Amanda), 70. Aranjuez, 76. Canals (Salvador), 24, 52. Audouard (Pablo), 68. Canet de Mar, 28, 57. ; ■&. Cánovas (Antonio), 25. Balsa de la Vega (Ricardo), 26. Canudas (Ramón), 69. Barcelona, 5, 7, 12-13, 14, 14-15, Caracas, 54, 55. 16, 17, 22, 23, 25, 44, 45, 52, 53, Caramet (J.), 53. 55. 56, 57. 59. 60. 61, 62, 63, 65, Carrión (Cayetano), 52. 66, 68, 69, 74, 76. Casal (Julio J.), 53. Barrau (Laureano), 13, 52. Casas (Ramón), 7, 10, 12, 12-13, Bartolozzi (Salvador), 76. 16, 44. 53. 68, 69. Beethoven, 23. Casellas (Raimundo), 13, 18, 20, Benavente (Jacinto), 52. 53. 70. Berenguer el Grande, 22. Cataluña, 25, 27, 65. Bernareggi, 47. Cavia (Mariano de), 26. Bertrana (Prudencio), 52. Cazin (Jean Charles), 11. Besnard (Albert), 11. Ciurana, 15. Bettini, 70. Clarasó (Enrique), 11, 44, 53, 69. Bó y Singla, 17. Clavé (José Anselmo), 25. Bosch (Pablo), 13, 52. Colonia, 54. — 79 f. Coll yRataflutis (Pedro), ii. Gispert Mairus (J.), 54. Collell (Jaime), 17, 27, 53. Giusti Sinopoli (Giuseppe), 54. Conangla Fontanilles (J.), 17, 54. Gracia, 77. Consuegra, 12, 41. Granada, 56, 65, 68. Granados (Enrique), 47-48. Chapu (Henri), 44. Granollers, 58. Chausson (Ernest), 47. Guerrero (María), 71. Guidé, 48. Denis (Duisa), 68. Díaz Rodríguez (Manuel), 54. Haëndel, 22. Dijón, 49. Hugué (Manuel Martínez), 44, Donatella, 71. 45 ; fig- 14- Durán (Cándido), 75. Huguet y Mainer (Francisco de Duse (Eleonora), 70. Paula), 55. «El Castellano de Eldorado», 54. Indy (Vincent d'), 47. El Clot, 62. Irún, 25. El Conde'de Orgaz, 31. Italia, 26. «El Doctor Fausto», 63. Elias (Ignacio), 23. Jesucristo, 18, 33, 34, 37, 38, 39, España, 14. 41. 49. 75 ; figs- 2, 3, 6, 7, 13. Espina (Juan), 54. Jordà (José María), 14, 25, 55. Estocolmo, 64. Julià (Buenaventura), 65. Junoy (Emilio), 24, 25, 55. Falla (Manuel de), 47. Fastenratli (Juan), 54. King (Mrs. Francis), 55. Felipe el Atrevido, duque de Bor- goña, 49. Da Bascuñana, 25. • Fernández (Antonio), 68. La Flecha, 26. Fernández (Emilio), 68, 69. Dabarta (Luis), 55. Fernández (Mariano), 70. Las Yeguas, 56. Ferrán (Pedro), 19, 21. Liscano (Juan), 55. Florencia, 64. Livorno, 70. Fornari (Angiolini), 71. Eobre (Maurice), 29, 55. Francia, 21, 64. Lonno de Espinosa (José María), Franck (César), 13. 56- Fuentes (Antonio), 72. López (R.), 56. Eos Reyes Magos, 35; figs. 10, 11. Galofré Oller (Francisco), 69. Euis XV, 43. Gay (Juan), 24. Gener (Pompeyo), 11, 69. Madrid, 17, 20, 25, 52, 53, 54, 55. Gillet (Henri), 70. 58, 61, 62. Ginebra, 58. Maeterlink (Maurice), 70. go — lálaga, ig. Pardo Bazán (Emilia), 25, 26, 58. Mallorca, 13. Parés (Juan Bta.), 57. Mani (Carlos), 19, 21. París, 10, II, 13, 14-15, 17, 21, 22, Manresa, 24. 29. 30. 44. 45. 49. 52. 58. 70- María, 33, 34, 35, 36, 37, 38, 39, Pascó (José), 65. 41. 42, 49. 74. 75 ; figs. 2, 3, 6, Pedro III el Ceremonioso, 65. 7. 8. 9. 13- Pellicer (Carlos), 69. María Salomé, 35 ; fig. 8. Perelló de Seguróla (Andrés), 71. Marquina (Eduardo), 31. Pérez Galdós (Benito), 24, 58. Martí de Solá(Modesto), 56. Perpiñán, 45. Mas y Fondevila (Arcadio), 29, 75. Petri (Elisa de), 70. Massot (Andrés), 56. Pierrefort (E.), 58. Méndez Vellido (Matías), 56. Pío II, 36. Milo, 49. Pirineos Orientales, 45. Millet(Fuis), 48. Pla (José), 22. Mirabent (Antonio), 75. Planas (Jaime), 13, 53, 58, 70. Moliné y Brasés (Ernesto), 56. Planas y Font (Claudio), 58, 70. Montaner (Ginés), 8. Poblet, 10. Moníblanch, 54. Poggio M Írtelo, 54. Montesquiou (Robert de), 30. Poussin (Alfred), 58. Montevideo, 59. Prades, 15. Montoliu (Manuel de), 17, 56. Puig (Dionisio), 16, 58. Montserrat, 71. Morales Pareja (Manuel), 71. Quer (Luis), 11, 59. Morera (Enrique), 13, 31, 48, 70, 71- Rahola (Federico), 11, 12, 18, 59, Morr (Mabel), 57. 61. Murillo, 15. Réjane, 70. Reus, 54. Ñápales, 56. Ridolf (S.), 64. Nobas (Rosendo), 45. Ripoll, 22, 63. Novellas de Molins (J.), 57. Riquer (Alejandro de), 59. Nueva York, 64. Roca y Roca (José), 59. Rodó (José Enrique), 59. Oliva (Víctor), 57, Rogent (Francisco), 13. Olot, 16, 61, 62. Roll (Alfred), 11. Oller (Narciso), 27, 57. Roma, 45, 54. Oller y Codoñet (Macario), 29. Romero de Torres (Julio), 76. Omar y Barrera (Claudio), 28, 57. Rota, 25. Rubens, 15. Palestrina, 23. Ruiz Porta (Juan), 17, 21, 60. Palma de Mallorca, 58. Rusiñol (Alberto), 10, 13, 25, 55, Palmerola (Ramón), 71. 56, 60, 68. — 81 u Rusiñol (Santiago), 5, 7, 8, 9, lo, Soler (Cayetano), 27, 28, 62. II, 12, 13, 14, 14-15. 16, 17, 18, Soler (Federico, «Pitarra»), 60. Soriano (Rodrigo), 24, 25, 27, 62. 19, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30. 31. 41, 43. 44. 45. 51. 52. S3. 54. 55. 56. 57. S8. 59. 60, 61, Tamburini (José María), 69. 62, 63, 64, 65, 67, 68, 69, 70, 71, Tarragona, 15, 17, 18, 19, 21, 22, 74. 75. 76. 77- 53. 60. 63, 76. Rusiñol Denis (María), 16, 68. Tasso (Torcuato), 45. Theotocoupoulos (Domenico, «El Sagasta (Práxedes Mateo), 25. Greco»), 13, 26, 31, 52. Salmerón (Nicolás), 71. Thuir, 45. Salvat C. (R.), 61. Tolosa (Aurelio), 69. San Antonio de Padua, 75. Tolosa La tour (Manuel), 63. San Buenaventura, 34. Torryos (M.), 64. San Cristóbal, 39. San Francisco de Asís, 39, 75. Unamuno (Miguel de), 26. San Jerónimo, 39. üranga (Pablo de), 14. San Jerónimo de la Murtra, 59. Utrillo y Morbus (Miguel), 11, San Juan Bautista, 39, 41. 22, 29. 30. 31. 44. SI. 63. 69. San Juan Evangelista, 39, 74. San Pablo Apóstol, 35. Valencia, 66. San Pedro Apóstol, 13, 52. Valentín «le Désossé», 69, 70. Valle (Pelegrín), 43. San Sebastián, 25, 62. Sánchez Ortiz (Modesto), ii, 12, Vayreda (Joaquín), 29. 18, 19, 20, 21, 59, 61, 64. Versalles, 55, 56. Sans (Sebastián), 61. Vich, 27, 53, TI. Sant Feliu de Castellar, 44. Vilanova (Antonio), 17. Santa Agueda, 41. Vilanova (Emilio), 17. Violet (Gustave), 45; fig. 15. Santa Catalina, 26. Santa Magdalena, 13, 52 ; fig. 8. Vives (Amadeo), 22, 23, 63. Santa Marta, 12, 39. Santo Domingo de Guzmán, 46. Ysaye (Eugène), 48. Sardá (Juan), 62. Yxart (José), 14, 17, 18, 21, 29, Sevilla, 30, 63. 53. 62, 63, 68. Sitges, s,10, 13, 14, 16, 25, 28, 29. 30. 31. 53. 57. 58. 64. 65. 66, Zaragoza, 63. 67. 70. 71. 74. 75. 76- Zola (Emile), 18. Solà (A.), 62. Zuloaga (Ignacio), 14,29,30,31,63. M A K. I Á ^ —.^ Gran salón Fig. I. - Copia romana de una cabeza griega de Zeus. (Pág. 33; niim. inv. 32028.) Fig. 2. — lya Virgen con el Niño. Siglo xiii. (Fág. 33 ; ními. inv. 32000.) Fig. 7. — lyíi Virgen con el Niño. Siglo xv. (Pág. 34 ; núm. inv. 31993.) Fig. 8. — I,a Virgen en brazos de María Salomé y Alaría Magdalena. Siglo XV. (Pág. 35 ; núm. inv. 31992.) Imagen de uno de los Reyes Magos. Siglo xv. (Pág. 35; núm. inv, 31990.) Fig. 15. — Gustave Violet : Dos mujeres llevando frutas. (Pág. 45; num. inv. 31623.) Fig. i6. — Clave de bóveda. Siglo xv. (Pág. 66; num. inv. 31675.) 03 O* ^ »