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MADURELL MARIMON EL ARTE EN LA COMARCA ALTA DE URGEL j Ar^^Ahl-Elf Í ■' i A í-'rp v"'Á ANALES Y BOLETÍN DE LOS MUSEOS DE ARTE DE BARCELONA 1946 La copiosa aportación documental que el erudito archivero de la catedral de Urgel, mossèn Pere Pujol Tubau, nos da a co¬ nocer en su interesante monografía de la capilla de la Piedad, así como en el notable estudio sobre la construcción de retablos, y en otras interesantes publicaciones, representa, por sí sola, como un bello exponente y una brillante enumeraeión de las di¬ ferentes manifestaeiones artísticas experimentadas en el trans¬ curso de varios siglos en la citada zona pirenaica, y que a juicio del aludido investigador no aleanzarían la imponente magnifi¬ cencia de otros lugares más confortables. Una nueva aportación a estos valiosos estudios de tan ilus¬ trado sacerdote podemos boy ofrecer, como resultado de una búsqueda afortunada, dando así algunas otras noticias relacio¬ nadas con distintas obras artísticas, tanto de arquitectura, pin¬ tura, escultura, orfebrería y demás artes industriales. Ello nos permitirá esclarecer y aun ampliar algunas referen¬ cias de las obras ya conocidas, y al mismo tiempo dar a eonocer varias piezas de arte basta ahora consideradas como inéditas u otras casi desconocidas. Aparte de la enumeración de algunos detalles, de un menor con diversos aspectos de la vida y perso¬ interés, relacionados nalidad de los artistasautores de las obras que vamos a histo¬ riar, proponemos nos complementarla con la de aquellos ave¬ cindados en la comarca urgelense u oriundos de ella, no olvi¬ dando dar algunas referencias de sus actividades artísticas, y aun de las de aquellos que se eonsideran como sus discípulos y colaboradores. Por las antedichas publicadas por el aludido benemé¬ notas rito mossèn Pujol, conocemos la existencia de dos pintores tres- centistas que trabajaron en la Seo de Urgel, llamados Ramón de Berga y Arnau Pintor. 7 Entre los artífices cuatrocentistas señala al pintor leridano Pere Teixidor, y a Ramón Gonsalbo, establecido en la propia ciudad de Urgel, a quien mossèn Pujol considera como el pri¬ mer cuatrocentistaindígena, creador de una escuela pictórica urgelense, pero en realidad el fundador de aquélla lo debió ser su propio padre Jaume Gonsalbo, como luego indicaremos. Por lo que hace referencia a pintores renacientes, el propio archivero capitular, mossèn Pujol, enumera a Joan Llobet y a Joan Gari, avecindados en la Seo de Urgel; al navarro Joan Gaseó, residente en la ciudad de Vich, uno de los monopoliza- dores de la pintura catalana de su tiempo, principalmente en la comarca vicense. En la relación anterior, añade luego al vecino de la villa de Jaca, Cipriá Roiç; al de la villa de Cervera, Joanot Pan, que se identifica con Joan Pau Guardiola, llamado el "Mut", por ser mudo de nacimiento; al artista de la villa de Tremp, Joan de Bruxelles; al reputado pintor portuguès establecido en Barcelona, Pedro Nunyes, y, finalmente, al pintor de Tolosa, avecindado en Perpinyà, Antoni Peytavi y su colaborador, el leridano, Miquel Verdaguer. Todos ellos debieron dejar mues¬ tras del arte que les era propio y peculiar, no sólo en la ciudad de Urgel, sino también en diferentes localidades de su comarca. Al trescentista Arnau Pintor, se le señala como autor de la pintura del retablo de Santa Bárbara, de la catedral de Urgel; asi como de otro dedicado a Santa Catalina, cuya obra ejecutó por especial encargo del baile de aquella misma ciudad. Guillem Ramón de Erill. Se le atribuyen, además, cuatro piezas de mé¬ rito desigual, existentes en el antedicho templo catedralicio, o sean los sarcófagos de los obispos de Urgel, Abril y Pere de Urg, y las urnas funerarias de fray Ponç de Plànoles y de fray Bernat de Travesseres. En al retablo de Santa Tecla, cuanto emplazado en la capilla de los claustros de la catedral de Urgel, se comprueba que la obra del mismo fué encomendada al pintor de Lérida, Pere Teixidor. Por lo que se refiere a los retablos mayores de las iglesias parroquiales del Pla de San Tirs, y de San Vicens de Mont¬ ferrer, sabemos fueron contratados por el pintor urgelense Ramón Gonsalbo. Concretándose a artistas pintores del Renacimiento, el infa- 8 tigable investigador mossèn Pere Pujol Tubau demuestra cómo el pintor de la Seo de Urgel, Joan Llobet o Joan Jaume Llobet, ^sí indistintamente llamado, concertó la pintura del retablo ma¬ yor de la parroquia de San Cerní de Canillo, de la Vall d'An¬ dorra. Nos señala, además, al pintor vicense Joan Gaseó, como «1 posible autor del retablo de Jesús y de San José, que actual¬ mente forma parte de la Colección Sala, de Tarrasa, procedente de la capilla de la Piedad, de la ciudad de Urgel, cuya atribu¬ ción a nuestro parecer es equívoca, como más tarde referiremos. Recordemos, además, al artista avecindado en Jaca, Ciprià Roiç, que figura como contratista de la obra de la pintura del retablo de Santes Creus, de la catedral urgelense, y, por fin, al pintor de Cervera, Joan Pau Guardiola, anteriormente citado, que consta como otorgante de las correspondientes capitulaciones para la fábrica del retablo de San Marcos, para la Cofradía de Zapa¬ teros, de la ciudad de Urgel. Asimismo, se tiene noticia de que este mismo artista más tarde concertó el pintado del retablo de¬ dicado a San Juan Evangelista y a San Ot, de aquel propio tem¬ plo catedralicio. Por otra parte, mossèn Pujol, constata cómo el pintor de la villa de Tremp, Joan de Bruxelles, fué el contratista de las pinturas del retablo de la Cofradía del Rosario, de la tantas veces aludida ciudad de Urgel, cuya obra no sabemos si realmente se llegó a ejecutar, ya que con posterioridad el no¬ table pintor portuguès Pedro Nunyes se encargó de la mencio¬ nada obra pictórica, ya sea para dejarla totalmente terminada, o para proceder a su renovación, o bien para empezarla de nuevo. Estos tres aspectos que acabamos de aludir, serán objeto de un pequeño análisis en el apartado especial que, en otro lugar de este esbozo de estudio, dedicaremos a la historia de este retablo. La personalidad del escultor Jeroni Xanxo, es ampliamente comentada por mossèn Pujol en el estudio del retablo del sepul¬ cro de Nuestra Señora, llamado de los Apóstoles, y en el del re¬ tablo de la Piedad, de la capilla nueva de los beneficiados de Santa María de Urgel, cuyas obras aun se conservan, no obstante las vicisitudes pasadas. De entre la variedad de documentos sobre la construcción de retablos en Urgel, publicados por el memorado mos¬ el Alto sèn Pujol, así del estudio preliminar que antecede a los como mismos, y aun de la comunicación presentada por el tan erudito sacerdote en el Primer Congreso de Arte Cristiano, celebrado en Barcelona, en el año 1913, bajo el título "El retaule major de la catedral d'Urgell", destacan las amplias referencias del retablo de plata, que en otro tiempo decoraria el altar mayor del templo de la catedral de Urgel, pero sin que se den noticias relacionadas con el autor u autores de aquella grandiosa obra de arte, que nosotros más afortunados, nos es grato darlos a conocer. Así,pues, podemos indicar como contratista del citado reta¬ blo de plata; al conocido platero barcelonés. Guillem Ballell. Esta noticia aparece documentalmente comprobada y aun con¬ firmada por una ápoca o carta de pago, en virtud de la cual venimos en conocimiento de que en la ejecución de tan magna obra, intervino en calidad de colaborador de Guillem Ballell,. el no menos notable platero barcelonés, Romeu dez Feu. A la lista de los artistas y de las obras de arte, directa o in¬ directamente relacionadas con la Seo de Urgel y su comarca, como consecuencia de los diferentes estudios publicados por mossèn Pere Pujol Tubau, nos place añadir al pintor cuatro¬ centista Jaume Gonsalbo, padre del artista Ramón Gonsalbo, que ya conocemos, de quien tan sólo tenemos noticia de una obra por él contratada, relativa a la pintura del retablo de San Ermengol, para el ornato de la capilla dedicada a aquel santo en la iglesia catedralicia de Urgel. Falta aún incluir al artífice platero trescentista perpiñanés Antoni Giraud, autor de las dos cajas de plata guardadoras de los cuerpos de los santos obispos de Urgel, Ermengol y Ot; así como al platero barcelonés, Pere Llopart, autor de la magnífica urna guardadora de los restos mortales de San Ermengol, obispo de Urgel, de cuya obra de arte el benemérito mossèn Pujol pu¬ blicó un interesante y documentado estudio monográfico. Nuevas notas de archivo permiten aún aumentar el mencio¬ nado catálogo de piezas artísticas, con la inclusión de la obra del bancal del retablo de San Vicente para el servicio del culto de la iglesia monasterial dominicana, de la ciudad de Urgel, pin¬ tado en el taller de Ramón Gonsalbo; y, aun certificar que la 10 personalidad del artífice, del retablo de San Pedro y San Miguel, parte del cual se conserva en el Museo de Arte de Cataluña, y algunos otros restos forman parte de diferentes colecciones par¬ ticulares, coincide con la del excelente pintor cuatrocentista, Jaume Cirera. ^ Sólo nos falta incluir sumaria de las obras de arte de la en el mencionado inventario o relación comarca urgelense, el retablo de San Martí, que el juez del vizcondado de Castellbò encomendó a la habilidad del pintor de la Seo de Urgel, Bartomeu Serra, contemporáneo de Ramón Gonsalbo. ' Debemos aún enumerar a otros dos artistas establecidos en aquella ciudad, o sean el pintor de la villa de Fraga, Nicolau de la Fós, y el pintor oriundo de Cerdaña, Llorens Madur o Maduc. ■ Este último en el transcurso de los años 1455 y 1456, por parte del canónigo Pere Bertrán, clavario del obispo de la Seo de Urgel, le fueron prestadas diferentes sumas de dinero en las oportunidades en que marchó a Barcelona, y luego a Cerdaña, como luego tendremos ocasión de exponer, tal vez para desarro¬ llar en nuestra ciudad o en aquella comarca, las actividades propias de su arte, y que no nos ban sido dadas a conocer. En la antedicha relación de obras pictóricas de la comarca de Urgel, faltan incluir, la del retablo de Santa María de Costoja, inicialmente contratada por el pintor Joan Ram de Monterde, y que pocos meses más tarde, tal vez por rescisión de la contrata en fecha reciente estipulada, la concertó por su exclusiva cuenta el pintor de la villa de Puigcerdà, Pere Tarré, Tarrí o Terrí; y, por fin, la confección del retablo de la parroquia de Santa María de Guils, debida al pintor de la Seo de Urgel, , Joan Garí. A las anteriores referencias de nuestras notas documentales, relativas a piezas artísticas de carácter pictórico, debemos añadir '• otras de tipo escultórico, destacando, en primer lugar, aquellas que fueron concertadas por dos maestros entalladores, es decir, por Pere de Sant Joan, calificado como maestro mayor de la obra de la sillería del coro dci la catedral de Urgel — "mestre en quap de la obra de les quadires del quor de la Sen d'Urgell" — ; y por el maestro Bartomeu de Cervera, que lo fué de una obra similar para el templo conventual de los frailes predicadores de aquella propia ciudad. 11 Del siglo xvn, nos es conocida la existencia del escultor de la villa de Cervera, Francesc Puig. De la centuria siguiente, son sabidas las actividades artísticas desarrolladas en la Seo de Urgel, por los entalladores Francesc Soler y Josep Fornés. Así es de ver cómo al primero se le designa como autor del retablo de San Esteve del Pont, mientras que el segundo era distinguido con la doble denominación de escultor y arquitecto de la obra y retablo de San Francisco de Sales, de la iglesia catedral de Urgel. En realidad, no nos ha sido dado comprobar el gran número de artistas pintores y escultores que dejaron huellas de su res¬ pectivo arte en la alta comarca de Urgel. Pero tampoco faltaron otros artífices en la aludida zona pirenaica, en distintas épocas, tales como los bordadores Pere de Soler y Joan Bertrán; los plateros Rafael Coll y Jeroni Ratera ; los iluminadores, Arnau Prats y Pere dels Senyors; los maestros organeros. Fermí Grano¬ llers, Joseph Bordons y Antoni Boscà, y el excelente músico y eximio maestro de capilla de la catedral de Urgel, Joan Brudieu. Para terminar este preámbulo, diremos que un artista pintor oriundo de la Seo de Urgel, llamado Pere Mates, estuvo estable¬ cido en Barcelona, y trabajó en el obrador pictórico del barce¬ lonés, Joan Lluc Roca, con cuya bija contrajo matrimonio, como luego indicaremos. Antes de continuar la publicación de estas sucintas notas, es conveniente dar a conocer el plan que hemos establecido, a fin de noticiar la vida de los artistas anteriormente referidos, y que es propósito nuestro lo sea bajo diferentes aspectos, es decir, el familiar, artístico y social, para luego, a guisa de catálogo, dar una relación de sus obras, complementada con la de aquellas cuyos autores lamentablemente nos son desconocidos, todo ello a tenor de un cierto orden cronológico, que hemos procurado establecer para facilitar su examen y estudio ulterior. Ramón Lambard Obrero yarquitecto de la catedral de Urgel, que en la docu¬ mentación coetánea aparece distinguido con la denominación de "Raimundus Lambardus", para expresar el nombre de pila y el correspondiente a su oficio de maestro de obras. 12 Según Puig y Cadafalch (1), el maestro de la citada obra, era quien en realidad la dirigía artística y constructivamente, siendo, por tanto, un hombre de oficio entendido en el método de edifi¬ car templos, y que cuidaba de la simplieísima decoración de sus muros. En el año1175, la obra de la catedral de Urgel, necesitada de enérgico impulso, fué preciso acudir al medio supremo de un dar a una sola mano la dirección económica y técnica, y para ello se nombró obrero a Ramón Lambard, firmándose el corres¬ pondiente contrato por el que aquél venía obligado al cuidado de la administración de los bienes de la catedral, y para que en el plazo de siete años se encargase de la práctica de determina¬ das obras, y proceder luego al cierre de las bóvedas del citado templo catedralicio, y al levantamiento de las torres-campana¬ rios y cimborio. Revela este documento un verdadero contrato de trabajo, y muy distinto del de la contratación corriente de épocas poste¬ riores y aun de las actuales. Nada de un tanto alzado ni de ho¬ norarios fijos. En cambio se asegura la manutención y el alber¬ gue para toda la vida a favor del obrero y maestro de la obra, aplicando así al individuo la idea de la perpetuidad de las fun¬ daciones. A cambio de los servicios personales por irnos años, obtiene en pago una especie de prebenda canónica y el cargo vitalicio de maestro de obras de la seo nrgelense (2). Ramón Rerga Artista pintor establecido en la Seo de Urgel. En el año 1328 otorgó su testamento, y entre las disposiciones sobre su última voluntad, consta que elige sepultura en el cementerio del Santo Sepulcro, y lega al altar de aquella misma invocación la cruz (1) J. Puig y Cadafalch. "Santa Maria de la Seu d'Urgell. Estudi monogràfic amb la col·laboració de mossèn P. Pujol, Prev." Baroelona 1918, pp. 3944. (2) "damus tibi Raimtmdo Lambardo, cibum canonicalem in omne vita tua, tali, videlicet, ut tu fideliter et sine omni enganno, claudas nobis ecclesiam totam, et leves coclearia sive camipanilia, unum filum super omnes voltas, et facias ipsum cugul, bene et decenter cum omnibus sibi pertinentibus." J. Villanueva. "Viage literario a las iglesias de España. IV. Viage a Solsona, Ager y Urgel, 1806 y 1807." Valencia, 1821, pp. 191-192, ap. XXI. n llamada mortuoria conservada en propio obrador, su y cinco sueldos para la obra del Santo Sepulcro (3). Arnau Pintor Se constata pintor, en la Seo de Urgel, la existencia de este en los años 1357 y 1385, de quien sabemos que en 1357 perci¬ bió la suma de veintitrés libras por la pintura del retablo de Santa Bárbara, y en 1385, otra cantidad de dinero, esta vez limi¬ tada a diez libras, a cuenta de las cuarenta fijadas o convenidas como precio de la obra del retablo de Santa Catalina. Se le atribuyen, además, como ya hemos indicado, las pintu¬ ras de los sarcófagos de los obispos Abril y Pedro de Urg, y asi¬ mismo la ornamentación pictórica de las urnas funerarias con¬ teniendo las sagradas reliquias de fray Ponç de Plánoles y de fray Bernat de Travesseres (4). , , Antoni Giraud Artífice platero de la villa de Perpinyà, que cinceló las urnas funerarias de plata para los santos Ermengol y Ot, por especial encargo del capítulo canonical de Urgel y el cabildo municipal de la aludida ciudad. Así lo expresado en una acta de requerimiento encontramos sin fecha, tal vez, correspondiente a la segunda mitad del si¬ glo xiv, que el pelaire perpiñanés, Jaume Pradell, como pro¬ curador del platero Antoni Giraud, presentó al decano del men¬ cionado cabildo catedralicio conminando al pago convenido de (3) In primis, eligo meo corpori sepulturam in ciminterio sancti Sepulcri gedis Urgellensi, honorifica faciendam... Item, lego altari sancti Sepnicri quandam crucem vocatam de mortnomm qni est in operatorio meo. Item, de dictis .h, soli¬ dos, lego operi ecclesie sancti Sepulcri, quinqué solidos..." ACU. (=Archivo Capitular de Urgel,) Manual del notario Aman de Sana- bastre, de 1327 a 1347, f. 70. Publicado por mossénf Pere Pujol Tubau en "Home¬ natge a Antoni Rubió i Lluch. MisceUània d'estudis literaris, històrics i lingüistichs", II, Barcelona 1936, p. 466 en sn estudio: "Notes i documents sobre la construcció de retaules en l'Alt País d'Urgell." (4) P. Pujol Tubau. "Notes i documents sobre construcció de retaules en l'Alt País d'Urgell", en "Homenatge a Antoni Rubió i Lluch. Miscel·lània d'estudis literaris, històrics i lingüistichs" II, Barcelona, 1936, pp. 466467. 14 lo que se le adeudaba por razón de dicha obra. Para la cancela- •ción de la citada deuda, el requirente concede un plazo limitado tan sólo a un mes (doc. 3). Romeu dez Feu Nos es conocida la existencia de un platero barcelonés, lla¬ mado Romeu dez Feu, desde el año 1372, en el transcurso del cual contrató con el comprador del rey Martín, la confección de dos navetas de plata — "duabus barchis argenti" (5 ) —. Del año 1401, se le designa como artífice de la custodia de plata para el servicio del culto de la iglesia del monasterio de Santa María de Montserrat (6). En 1416, se comprueba, confeccionó cuatro bordones, un pomo de la cruz mayor y dos hisopos de plata, por encargo de los obreros de la iglesia parroquial de Santa María del Mar, de Barcelona (7). Dos años más tarde fabricó una lámpara de plata para el templo de la parroquia de San Jaime, de nuestra ciudad (8). Ferrán de Sagarra, en su magnífica obra "SigiHografia Cata¬ lana", nos lo presenta como grabador de los sellos del rey Pe¬ dro IV de Aragón (9), Por otra parte, el ilustre director del Instituto Municipal de Historia de Barcelona, don Agustín Durán y Sanpere, nos se¬ ñala a Romeu dez Feu como el cincelador de la custodia de plata de la iglesia de Santa María de Cervera (10). Podemos aún añadir que aparece como colaborador del acre¬ ditado platero barcelonés. Guillem Ballell, en la oportunidad que éste labraba o cincelaba el famoso retablo de plata que llegó a enriquecer y ornamentar el altar mayor de la iglesia catedralicia de Urgel. No nos ba sido dado determinar si al artífice Romeu dez Feu (5) AHPB. (=r:Archivo Histórico de Protocolos de Barcelona). Francisco de Lademosa, leg. 6, man. 13, años 1370-73; 8 marzo 1372. (6) AHPB. Arrfaldo Piquer, leg. 4, man. años 1400-01: 4 noviemibre 1401. (7) AHPB. Bernardo Pi, leg. 12, man. com. año 1416: 7 noviembre 1416. (8) AHPB. Amaldo Piquer, leg. 5 man. años 1417-18: 28 abril 1418. (9) F. de Sagarra. "SigiHografia Catalana. Inventari, descripció i estudi dels segells a Catalunya", II. Texto Barcelona, 1922, p. 72, n.° 641. (10) A. Durán y Sanpere. "Orfebreria Catalana", en "Estudis Universitaris Ca¬ talans", 8 (1914), pp. 171, 175, 201, 228. 15 le unían relaciones de parentesco eon el pintor de Pedro el Ce¬ remonioso, Janme dez Fen, o sea de aquel artista que intervino en el decorado de una de las arquerías de la gran sala llamada del "Tinell", del palacio real mayor de Barcelona (11)', y aun si el vínculo familiar lo podríamos extender al maestro platero que ostenta el mismo apellido, Berenguez dez Feu, o sea do aquel que se encargó de la delicada labor de reparar la corona del rey Pedro el Ceremonioso (12). Mestre Bernat Maestro cantero de la villa de Foix^—- "senyer mestra Ber¬ nat, maestre de pedra de Fox". Se constata que, en 27 de abril de 1380, contrató, con el ciu¬ dadano de la Seo de Urgel, Joan Ortalán, la obra del dormitorio del convento de frailes predicadores de aquella ciudad. En la citada escritura contractual, se estipulan diferentes pactos y condiciones, que aunque de un relativo interés, nos ofrecen algunas modalidades que creemos conveniente dar a conocer. En primer lugar, se fija en cuatro palmos el grueso de la pa¬ red que se debía levantar en la parte de poniente de la citada dependencia conventual dominicana que se deseaba construir de nuevo. Además, en la parte "d'en Banat", más concretamente en el extremo del citado dormitorio, se preveía la construcción de- una sólida torre-campanario — "en lo cap del dormidor un ca¬ ragol que sia suficient per sostenir e tocar la campana mayor del dit monastir". Se convino, asimismo, la construcción de seis arcos de piedra o de ladrillo "ares o ulls de pedra ho de rajola", condicio¬ — nando para ello la formación de los correspondientes contra¬ fuertes "reraspatles" —, a fin de contrarrestar el empuje de — las citadas arquerías. Todo ello se practicaría contando con el (11) J. M.' Madurell Marimón. "El palacio real mayor de Barcelona. Nuevas notas para su historia", en "Analecta Sacra Tarraconensia", 13 (1937-1940), p. 93. (12) ACA. (=Archivo de la Corona de Aragón), reg. 1291, f. 32 v.°: Gerona,. 10 noviembre 1385. 16 asesoramiento de maestros técnicos en el arte de la construcción, y del contratante Joan Ortalán. Las dimensiones del dormitorio, en cuanto a su longitud se limitan tan soto a todo lo largo de la pared de la parte de levante, que estaba ya comenzada ; lo que corresponde a la anchura y por se convino tuviese ochopalmos más de amplitud que el dormi¬ torio anteriormente derribado. La tercera dimensión, o sea la altura de la nueva dependencia, solamente se previene fuese proporcionada al conjunto de la obra, según así ésta lo requería. Respecto a la pared de la parte de levante, se fija un grueso de dos palmos hasta la altura del vierteaguas — "ayguavers" —, o pendiente de la nueva cubierta, con el fin de que las aguas pluviales discurriesen por el lado de poniente. El contratante, Joan Ortalán, como precio de la obra con¬ certada, se compromete a pagar a mestre Bernat, la suma de 410 florines. También se obligaba en proveerle de cal y arena con destino a la mencionada obra, y suministrarle además el maderamen preciso para la confección de cerchas y escaleras. Asimismo, para el levantamiento de andamiajes, le entregaría, además, la clavazón que fuese necesaria. Por su parte, los frailes dominicanos conceden la corres¬ pondiente licencia para que el aludido mestre Bernat, tomase las piedras que fuesen convenientes para la mayor utilidad de la obra contratada, — "Els predicadors donen llicència a dit mestre Bernat, de prendre pedra e cantons a tota la dita obra e pedres d'arcli aitantes com mester sia" (13). Jaume Cabrera Pintor de fama que basta ahora aparecía documentado entre los años 1399 y 1427, del cual podemos ofrecer algunas notas de archivo relacionadas con algunas de sus actividades de carác¬ ter pictórico, antes, después, y aun en el transcurso de las fechas indicadas. De Jaume Cabrera, se ha referido que, en 1400, practicó la decoración policroma del artesonado de una dependencia de la (13) ACU. Legajo de contratos. V. apéndice, doc. 1. 17 casa de la ciudad de Barcelona (14). Asimismo, de aquel propio año, se sabe concertó eon Pere Sagarra, beneficiado de la que iglesia de Solsona, la pintura de, un retablo (15). Pocos meses después de la firma de la anterior contrata, en 18 de agosto, Jaume Cabrera, trataba con el chantre — "cabís- col" —, de la sede vicense, Ponç de Brú — "micer Ponç d'Am- brun" la construcción y pintado de un retablo destinado a — plasmar las escenas de la Pasión del Redentor, en forma similar al que ya en aquel entonces había sido reeientemente instalado en la iglesia del monasterio de Santa María de Montesión, de nuestra ciudad de Barcelona (16). La obra contratada en virtud de la firma del anterior con¬ venio, debió tener plena efectividad, ya que en 27 de noviem¬ bre de 1403, Jaume Cabrera, acredita haber recibido la suma de treinta y cinco florines de oro de Aragón, de manos del albacea testamentario de micer Ponç de Brú, preceptor de la catedral de Vich, a cuenta de la pintura del retablo de la Piedad de la Virgen María (17), que hemos de suponer que es un título deri¬ vado de la escena dedicada a la Pasión del Señor, tan populari¬ zada en aquella época. Se sabe, además, que en 1404, Jaume Cabrera, firmó los pac¬ tos que previamente habían sido establecidos para la fábrica del retablo pictórico con las historias de San Julián y Santa Basilisa, destinado a la iglesia de Sasorba, de la diócesis vicense (18). Otra de las obras fechadas y documentadas de Jaume Ca¬ brera, es la correspondiente al retablo de San Nicolás, de la iglesia de la colegiata de Santa María de la Aurora, de la ciudad de Manresa, concertada en el año 1406, de la que tan sólo boy (14) y Sanpere. "Els sostres gòtics de la casa de la ciutat de A. Dnrán Bar¬ celona" "Estudis Universitaris Catalans". Barcelona, 14 (1929), p. 85. en (15) AHPB. Tomás de Bellmunt, leg. 1, manual años 1399-1400: 22 enero 1400 Consta que este contrato fué cancelado en 13 de diciembre de aquel propio año. Cfr.: Sanpere y Miquel. "Los cuatrocentistas catalanes". Barcelona, 1905, I, p. 116. J. Gudiol Cunill. "Els trescentistes. Segona part. La Pintura Mig-Eval Catalana". Barcelona, 1924, I, p. 150. (16) S. Sanpere y Miquel. "Los cuatrocentistas" catalanes". Barcelona, 1905, L p. 116; II, pp. III-IV, doc. 1. J. Gudiol Cunill. "Els trescentistes. Segona part. La Pintura Mig-Eval Catalana". Barcelona, 1924, I, p. 150. (17) AHPB. Bernardo Nadal, leg. 39, man. com. año 1403, f. 92 v.°: 27 no¬ viembre 1403. (18) S. Sanpere y Miquel. "Los cuatrocentistas catalanes". Barcelona, 1905, I, p. 117; II, pp. IV-V, doc. II. J. Gudiol Cunill. "Els trescentistes. Segona part. La Pintura Mig-Eval Catalana". Barcelona, 1924, I, pp. 86, 155. 18 día podemos admirar tres tablas conservadas en el Museo del Capítulo (19), que alguien atribuía al célebre pintor cuatrocen¬ tista Bernat Martorell (20), conocido por Mestre de Sant Jordi. A, la anterior relación de obras que, los documentos antiguos constatan, fueron contratadas por Jaume Cabrera, el ilustre di¬ rector del Archivo Histórico de Barcelona, don Agustín Durán y Sanpere, añadía la del retablo para la iglesia parroquial de San Feliu de Alella, concertado en 1425, y el que, dos años des¬ pués, convino con Guillem Isalguer, de San Joan de les Aba¬ desses (21). Aunque más adelante, nos proponemos publicar un estudio documentado especial dedicado a nuestro artista, asi como de otro destinado a noticiar la vida y las obras del pintor Jaume Cirera, o sea a aquel a quien se considera como discípulo o cola¬ borador de Jaume Cabrera, no por eso omitiremos el dar un pe¬ queño avance de sus actividades en el noble arte de la pintura. Asi, del artista Jaume Cabrera podemos indicar que, en 21 de abril, al parecer, del año 1394, firmó una ápoea o carta de pago de una cantidad recibida a cuenta de la pintura de un re¬ tablo para el pequeño Santuario de Santa María de Bellulla — "Belluya" — situado en el término de la parroquia de San Feliu Canovelles, población circunvecina de la villa de San Es¬ teve, de Granollers (22). Tal vez se trate del primitivo retablo irremisiblemente perdido, que posteriormente, en pleno siglo xv, fué substituido por otro, parte del cual aun boy día se conserva, cuya factura es atribuida al pintor Rafael Vergós (23). La aportación documental, por otra parte, ofrece nuevas re¬ ferencias, por las que, comprobamos cómo Jaume Cabrera, eje¬ cutó la pintura del retablo mayor de la iglesia de San Marti de Calonge — "euiusdam retrotabuli boni et pulcri ac instoriate sub invocacione sancti Martini" —, según asi lo atestiguan dos car¬ tas de pago de cantidades percibidas por él a cuenta de la men- (19) J. Sarret Arbós. "Art i Artistes Manresans". Manresa, 1916, pp. 22-23. (20) J. Gudiol Cunill. "Els trescentistes. Segona part. La Pintura Mig-Eval Catalana". Barcelona, 1924, I, p. 155. (21) A. Durán y Sanpere. "Els sostres gòtics de la casa de la ciutat de Barcelona" en "Estudis Universitaris Catalans". Barcelona, 14 (1929), pp. 92-93. (22) AHPB. Juan Nadal, leg. 2 man. año 1394, hoja suelta: 21 abril 1394 (?). (23) J. Gudiol Ricart. "Historia de la Pintura gótica en Cataluña". Barce¬ lona, 1944, p. 61. 19 cionada obra, que, consta, fué concertada el día 4 de mayo de 1394 (24). Apenas transcurridos cinco años, en 25 de septiembre de 1399, el propio Janme Cabrera firmó las correspondientes capi¬ tulaciones con los mercaderes barceloneses Ramón Canet y Ber¬ nat Sala, para la pintura de un retablo, cuya obra iniciada ya, el artista contratante debió proseguir, ya que a 18 de febrero del siguiente año, firmó recibo a favor de los mencionados mer¬ caderes, confesando haber percibido la cantidad de veintidós libras barcelonesas de temo, a cuenta de las cincuenta y cinco libras de aquella misma moneda convenidas pagar como precio total de la obra contratada (25). Posteriormente, en 8 de enero de 1403, Jaume Cabrera capi¬ tula con el cirujano de Barcelona, Francesc Clota, la pintura de un retablo dedicado al apóstol San Jaime, la confección del cual en madera, en aquella misma fecha había sido concertada con el carpintero barcelonés Pere de Puig (26), o sea de un hombre especializado en la fábrica de retablos, como así nos lo com¬ prueban las obras de esta clase a él encomendadas, y qne segui¬ damente vamos a enumerar. Es de ver cómo tan sólo en el transcurso del año 1399 y el 1402, concertó varios, del pintado de todos los cuales cuidó el notable pintor trescentista Pere Serra. Uno de ellos lo convino con el mercader de Barcelona Lleonárd de Doni; otros, con el presbítero Jaume Sala, con el domero del monasterio de Santa María de Ripoll, y aun con los concellers de la villa de Grano¬ llers (27). También se indica que el carpintero de retablos barcelonés, Pere Puig, capituló la fábrica de retablos de madera, uno para la Cofradía de San Antonio, de Barcelona, y dos por encargo del mercader de nuestra ciudad condal Francesc de Casasagia (24) AHPB. Amaldo Lledó, leg. 4, man. com. 11, años 1395-96: 13 septiem¬ bre 1395 y 14 abril 1396. (25) AHPB. Tomás de Bellmunt, llig. 1 man. año 1399: 23 septiembre 1399; man. años 1399-1400: 18 febrero 1400. (26) AHPB. Bernardo Nadal, leg. 47, man. años 1402-03, f. 16: 8 enero 1403. (27) AHPB. Juan Nadal, leg. 6, año 1399: 10 abril, 5 mayo, 25 septiembre 1399; leg. 7 man. año 1402: 10 enero 1402. Del pintor Pere Serra, sabemos que, en 1404, firmó una carta de pago a favor del abad de Santas Creus por la pintura de un retablo. ACB. (=Archiyo Catedral de Barcelona) Gabriel Canyelles, man. 4, años 1403-04, 19 marzo 1404. 20 (28). En 1393, Pere Puig, contando con la colaboración de los carpinteros barceloneses Francesc Tomás, Francesc Janer, y del de Manresa, Valentí Codina, entalló el tabernáculo del altar ma¬ yor de la seo de Manresa (29). Prosiguiendo el inventario de las obras documentadas del pintor Jaume Cabrera, desgraciadamente desaparecidas, diremos que, en el año 1403, contrató la pintura de dos retablos, uno de ellos con el procurador del párroco de la villa de Anglesola, mientras que el otro fué concertado con miras a ornamentar en bella forma, la capilla que el mercader de Barcelona, Jaume Pujades, mandó construir a sus propias expensas dentro del ámbito de la iglesia de San Feliu de Guíxols. Sobre las tablas de este último retablo, el artista concertante debería plasmar las bistorias de la Vera Cruz y la de los siete Gozos de la Virgen (30). No debieron desmerecer de las obras anteriormente referi¬ das, la de la pintura del retablo para la capilla del castillo de San Miquel de Castelltallat, de la diócesis de Vich, también en¬ comendada Jaume Cabrera a (31) ; la del retablo para la Capilla de San Pablo, del término de La Bisbal (32 ) ; la de otro retablo, que ejecutó por encargo de los albaceas testamentarios de Fran¬ cesc Merlet, correero de Barcelona (33) ; como asimismo el reta¬ blo de los santos Juanes, Bautista y Evangelista (34), y la del que concertó con el mercader barcelonés, Pere Oller (35). Debemos aún incluir el retablo dedicado a los santos confe¬ sores Lorenzo, Martín y Antonio, — "quoddam retabulum sub- invocacione Sancti Laurencii, Martini et Sancti Antboni, con- fessores" —, sufragado por los vecinos de San Vicens de Sarrià, ios hermanos Bernat y Antoni Figuera, conjuntamente con el feligrés de la citada parroquia. Bernat Dalmau, alias Mont¬ many (36). (28) AHPB. Bernardo Nadal, leg. 33, man. com. año 1408, f. 74 v.°: 5 julio 1408; leg. 6 man.años 1408-09, f. 64: 14 noviembre 1408. (29) J. Sarret Arbós. "Art i Artistes manresans". Manresa, 1916, p. 51. (30) AHPB. Juan Nadal, leg. 9, man. año 1403: 3D mayo 1403; leg. 39, man. año 1403, f. 52: 5 septiembre 1403. (31) AHPB. Tomás de Bellmunt, leg. 4, man. año 1405: 17 agosto 1405. (32) ACB. Gabriel Canyelles, man. 7, año 1407: 26 enero 1407. (33) AHPB. Pedro Granyana, leg. 8, man. años 1413-14: 26 enero 1414; leg. 9, man. 23, años 1414-15: 24 enero 1415. (34) ACB. Gabriel Canyelles, man. 16, año 1416: 10 diciembre año 1417: 17 noviembre 1416; man. 17, 1417; man. 18, año 1418: 3 marzo 1418. (35) AHPB. Bernardo Mateu, man. años 1416-17: 14 enero 1417. (36) AHPB. Pedro Rifós, leg. 1, man. años 1418-19: 29 octubre 1418. 21 El retablo mayor de la iglesia parroquial de Santa María de Esparraguera, dedicado a los siete Gozos de la Virgen, es otra de las obras desgraciadamente desaparecidas, del pintor Jaume Cabrera, que este maestro de la pintura gótica catalana concertó» en 1 de septiembre de 1421, con el párroco y el baile de la mencionada villa (37). Por fin, tan sólo nos falta declarar el retablo encargado por el beneficiado del monasterio de Santa María de Pedralbes, Joan Verdaguer — "super quodam retrotabulo per ipsum laco- bum Cabrera fiendo" —, tal vez la obra pòstuma de Jaume Ca¬ brera, de la cual nos da fe no sólo el contrato estipulado en 29 de julio de 1430, sino también una carta de pago, posterior¬ mente calendada, o sea en 6 de febrero de 1432, y que corres¬ ponde al acto del reconocimiento de haber recibido la suma de sesenta florines de oro de Aragón, como saldo o finiquito de cuentas, y en total satisfacción del precio convenido en la cop- trata (38). Terminado el inventario de obras documentadas de Jaume Cabrera, vamos a iniciar una pequeña relación de algunas otras piezas pictóricas a él atribuidas. En primer lugar, destaca la bella tabla representativa de las figuras de la Virgen María y de los ángeles músicos, actualmente conservada en el Museo Diocesano de Vich, según la aprecia¬ ción del arquitecto don Alejandro Soler March, que el notable arqueólogo mossèn Gudiol, juzga como razonable (39). Entre otras atribuciones que Gudiol Ricart, minuciosamente enumera, destaca la de la página miniada de un misal de la Seo deUrgel(40). Creemos conveniente hacer destacar las relaciones que Jaume Cabrera mantuvo con otros artistas, que la documentación coetᬠnea nos da a conocer. Colegimos se concretan tan sólo a los car¬ pinteros Antoni Fàbregues y Pere Puig; a los pintores Astruc Julià y Pere Çarreal, y al colaborador o discípulo de Jaume (37) AHPB. Juan Franch, leg. 6, man. año 1421: 1 septiembre 1421. (38) AHPB. Gerardo Basset, leg. 7, man. 10, años 1429-33: 29 julio 1130 y 6 febrero 1432. (39) J. Gudiol Cunill. "Els trescentistes. Segona part. La Pintura Mig-Evaî Catalana". Barcelona, 1924, I, p. 156. (40) J. Gudiol Ricart. "Historia de la Pintura gótica en Cataluña". Barce¬ lona, 1944, p. 40. 22 Cabrera, el eonoeido pintor de Solsona, estableeido en Barce¬ lona, Jaume Cirera, del cual también nos ocuparemos en un apartado especial del presente estudio. Del carpintero Antoni Fàbregues y del pintor Astruc Julià, podemos decir que figuran como testigos instrumentales de la firma de la carta de pago otorgada por Jaume Cabrera, a cuenta de la obra del retablo de Santa María de Bellulla, que ya co¬ nocemos (41). En cuanto al carpintero de retablos Pere Puig, ya constan algunas de sus obras mencionadas en uno de los párrafos anteriores. Otro pintor relacionado con Jaume Cabrera, fué el valen¬ ciano Pere Çarreal, que aparece como testigo de la carta de KSAl I pago que aquél firmó a cuenta de la pintura del retablo de la iglesia parroquial de San Feliu de Alella (42). Pere Çarreal, pintor valenciano, vecino de Morella, practicó su aprendizaje en el taller de Lluís Borrassà (43), que no llegó a completar, tal vez debido q la inesperada muerte de su maestro, y que desde aquel entonces debió pasar al obrador de Jaume Cabrera, para dar término a aprendizaje. su Es comprensible que de entre todos estos artistas relaciona¬ dos con Jaume Cabrera, el que debió tener establecida una ma¬ yor intimidad fué, sin duda, el pintor Jaume Cirera, que habi¬ taba en su misma casa, — "lacobus Cirera, pictor, eomorans cum dicto lacobo Cabrera, civis Barchinone" —, según así lo halla¬ mos expresado al pie de la ápoca que el propio Jaume Cabrera firmó reconociendo haber percibido una determinada cantidad a buena cuenta del pintado del retablo dedicado a los santos confesores Lorenzo, Martín y Antonio (44). Conviene hacer ob¬ servar que Jaume Cirera, figura como testigo instrumental del otorgamiento de la aludida escritura de carta de pago. Gudiol Ricart, después de dar una relación sumaria de las (41) Juan Nadal, leg. 2, man. año 1394, hoja suelta: 21 abril 1394 (?). De Astruc Julia— Astruchus Juliani, pictor, civis Barchinone" sabemos firmó una es¬ critura de debitorio, junto con su esposa Joana. AHPB. Bernardo Nadal, leg. 20, man. com., año 1397, f. 10 v.°: 23 marzo 1397. (42) AHPB. Bernardo Pi, leg. 10, man. años 1425-26, f. 95: 21 diciembre 1425. Publicado por A. Duran y Sanpere. "Els sostres gòtics de la casa de la ciutat de Barcelona", en "Estudis Universitaris Catalans". Barcelona, 14 (1929), p. 92. (43) J. M." Madurell. "Luis Borrassà. Su escuela pictórica y sus obras" en "La Notaria". Barcelona, 79 (1944), pp. 170, 195. (44) AHPB. Pedro Rifós, leg. 1, man. años 1418-19; 29 octubre 1418. 23 obras de Jaume Cabrera, añade el estilo de este artista se que deriva de los Serra, y, aunque refleja en muchos elementos las fórmulas de Borrassà, pertenece ja por entero al estilo interna¬ cional, conservando un agradable primitivismo originado por lo bierático de sus ñguras y la gama simple de su colorido (45). Jaume Gonsalbo Debemos considerar a Jamne Gonsalboprobable como el fundador de la escuela pictórica que tuvo plena efectividad en la Seo de Urgel, durante los siglos xv y xvi, continuada después por su hijo Ramón Gonsalbo, su nieto Joan Jaume Llobet, y muy posiblemente por el artista pintor Joan Garí, avecindado en aquella ciudad. Sin duda alguna, Jaume Gonsalbo debió hacer la práctica de su oficio en Barcelona, antes de su establecimiento definitivo en la ciudad de Urgel, en uno de los talleres de los más acreditados pintores de su tiempo. Así lo deducimos de una escritura fechada en 25 de mayo de 1403 la que, al parecer, queda explícitamente declarada en su ciudadanía barcelonesa, — "lacobus Gonsalbo, pictor, civis", -—- en la ocasión que actuó de testigo instrumental de la firma del mencionado documento (46), señal de su prolongada permanen¬ cia en nuestra ciudad de Barcelona. Apenas transcurrido un año del otorgamiento de la escri¬ tura anterior, lo bailamos ya establecido en la Seo de Urgel, como así nos lo da a entender otro documento, en cuyo texto comprobamos cómo se le denomina pintor de dicha ciudad, al intervenir dicho Jaume Gonsalbo, una vez más como testigo ins¬ trumental, que en el presente caso lo fué de la escritura de po¬ der otorgada por Jaume Esteve, con la especial circunstancia de que su apellido lo bailamos inserto bajo la forma latinizada de ^'Gondizalvi" (47 ). Una vez que el joven Jaume Gonsalbo estuvo establecido en (45) J. Gudiol Ricart. "Historia de la Pintura gótica en Cataluña". Barce¬ lona, 1944, p. 40. (46) AHPB. Juan Nadal, leg. 9, man. año 1403: 25 mayo 1403. (47) ACU, reg. 310, manual del notario Pedro Magre, f. 47 v.°: 16 julio ¿1403 ó 1404? 24 la Seo de Urgel, y en posesión del preciado título de maestro pintor, recientemente adquirido en la ciudad de Barcelona, de¬ bió instalar su casa y taller para trabajar de su oficio, y se dis¬ puso a contraer nupcias con Constança, hija de Pedro de Nabi- nés y de Elisenda. Este último aserto nos lo corrobora la donación que su futura esposaConstança hizo a favor de Jaume Gonsalbo — "Gonçalbo" —, limitada a la suma de treinta libras en con¬ cepto de dote. Acto seguido del otorgamiento de la escritura anterior, el propio Jaume Gonsalbo, firmó otro documento, en el que expresamente declaraba su conformidad respecto a que en el acto de la celebración de su matrimonio con Constança Nabinés, le fuese abonada la cantidad de diez libras, y todos los años en el día de la festividad de Todos los Santos, la can¬ tidad de cien sueldos, hasta el completo pago de las treinta libras señaladas como dote matrimonial (48). La suma comprometida a Jaume Gonsalbo, como aportación dotal de su esposa Constança Nabinés, según una nota de archivo, una parte de ella la percibió años más tarde, limitada tan sólo a la cantidad de veinticuatro libras, percibida de las manos de su cuñado Jaume Nabinés (49), retraso tal vez justificado por la muerte del padre de la contrayente. Consta además, cómo, unos cuatro meses más tarde, Jaume Gonsalbo, — "Goçalbo" —, volvió a percibir, esta vez de otro cuñado, llamado Joan Nabinés, una cantidad por igual concepto, reducida esta vez a cuarenta sueldos barceloneses (50). Por fin, en 22 de enero de 1411, Jaume Gonsalbo firmó a favor de Joan Nabinés, la correspondiente ápoca o carta de pago, como saldo y finiquito de cuentas de las treinta libras comprome¬ tidas en los aludidos capítulos de esponsales (51). Del matrimonio de Jaume Gonsalbo con Constança Nabinés, sabemos nacieron un hijo llamado Ramón, que fué artista pin¬ tor como su padre, y dos hijas llamadas Constança y Elisenda. Esta última, después de la muerte de su progenitor, estuvo al ser- (48) ACU, reg. 310, manual del notario Pedro Magre, f. 52 v.": 22 agosto ¿1403 ó 1404? (49) ACU, reg. 315, manual del notario Pedro Prat, años 1408-09: 18 julio 1408. (50) ACU, reg. 315, manual del notario Pedro Prat, año 1408-09: 5 noviem¬ bre 1403. (51) ACU, reg. 3J6, manual del notario Pedro Prat, años 1410-11: 22 enero 1411. 25 vicio del mercader de la ciudad de Urgel, Joan, Fornell, para lu cual fué otorgado el correspondiente convenio o contrato indi¬ vidual de trabajo, que firmó el hermano de la sirvienta, Ramón Gonsalbo, — "Gonçalbo" —, contando con el consentimiento previo del tío de Elisenda, Joan Nabinés, y de algimos ami¬ gos (52). Tres años más tarde, la aludida Elisenda Gonsalbo y Na¬ binés, concertó unas capitulaciones matrimoniales con el pelaire de la Seo de Urgel, Ramón Carcolze, en las que constatamos, cómo el pintor Ramón Gonsalbo, en su calidad de hijo y heredero de Jaiune Gonsalbo, dotó a su hermana con la suma de treinta li¬ bras (53). Varios documentos nos dan noticia de que Jaume Gonsalbo contrajo segundas nupcias con una mujer llamada Sibilia, como luego indicaremos. Ya hemos anunciado que Jaume Gonsalbo es conocido como autor de la pintura del retablo de San Ermengol, de la catedral de Urgel, de cuya obra más adelante trataremos en otro apar¬ tado especial del presente estudio. Esta es la única noticia do¬ cumentada que nos ha sido dada a conoeer respecto a la labor artística desarrollada por nuestro artista en la referida ciudad de Urgel, que a nuestro entender debió ser bastante copiosa. Son varias las ocasiones en que Jaume Gonsalbo actuó como testigo instrumental de la firma de diferentes escrituras, además de las anteriormente indicadas, que nos ponen de manifiesto al¬ gunas de sus relaciones de carácter social con distintas personas, por ejemplo con el notario de Perpinyà, Bernat Llorens, en el aeto de la firma de una escritura de poderes (54), y con Pere de Sant Joan, o sea el maestro mayor de la obra de la sillería del coro del templo eatedralicio de Santa María de Urgel, en el acto del requerimiento notarial presentado al lugarteniente del cabildo de la Seo de Urgel, por parte del mencionado ar¬ tista (doc. 9). El fallecimiento de Jaume Gonsalbo, que aunque de fecha imprecisa nos consta debió ocurrir en el pequeño lapso de tiem- (52) ACU, reg. 645, manual del notario Ramón Coma, años 1424-30; 17 oc¬ tubre 1429. Véase el registro 66.3, pero con fecha 18 de aquel propio mes y año. (53) ACU, legajo de capítulos matrimoniales, siglo xv: 29 septiembre 1432. (54) ACU, reg. 315, manual del notario Pedro Prat, años 1408-09: 9 octu¬ bre 1408. 26 po, limitado entre el 18 de junio y el 28 de octubre del año 1428. La primera de las indicadas fechas corresponde a la del acta de la entrega al notario, por parte de Jaume Gonsalbo, de un pliego cerrado que contenía su propio testamento, mientras que la se¬ gunda es la de la publicación de la postrera voluntad de aquél practicada a instancias de su hijo y heredero Ramón Gonsalbo^ coincidente con el día en que se tomó acta del levantamiento del inventario de los bienes del difunto testador, entre los que se incluyen los del taller de aquél que se considera como funda¬ dor de la escuela pictórica de la ciudad de Urgel (55). Jaume Gonsalbo, en dicho testamento dispuso que su cuerpo fuese enterrado en el cementerio de San Juan, en el mismo tú¬ mulo donde descansaban los restos de su primera esposa Cons- tança Nabinés y los de su bija Constança Gonsalbo. Disponía,, además, unos legados a favor de su segunda esposa Sibilia y de su bija Elisenda, e instituía heredero universal a su hijo Ramón Gonsalbo (56). No obstante haber indicado que la muerte de Jaume Gon¬ salbo, debió ocurrir entre los días 18 de junio y el 28 de octubre de 1428, por una escritura de fecha 21 de octubre de aquel año, se constata era ya difunto, por cuanto su hijo Ramón Gonsalbo vendió a favor de su madrastra Sibilia, como viuda de Jaume Gonsalbo, un "trillar", situado en la partida vulgarmente cono¬ cida por "Malasanc", en pago del dote de esponsales y legado (57). En consecuencia, Jaume Gonsalbo abandonaría esta vida (55) En el obrador: "Item, VIII. boxeladors, de fer astes Item, una esmaya de sancta Maria Item, un paner, en que stave pinzells, e altres frasqueries de pintar, de poqua. valor. Item, dues paveses. ■ - Item, V. çreus: III. pintades, he, dues blanches. Item, V. posts de dar pau, pintades. Item, quatre greales pintades. ItMn, una bossa de molts colós Item, un compas de fust Item, un tallador entretallat a manera de sol. La cambra après l'obrador: Item, quatrecantarells de verniç, e d'oli de linos." ACU, reg.323, manual de testamentos e inventarios: 28 junio de 1428. (56) ACU, reg. 323, manual de testamentos e inventarios: 18 junio 1428. (57) ACU, reg. 663, manual años 1424-84 : 21 octubre 1428. 2r mortal entre los días 18 y 20 de octubre de 1428, precisando así aun más la fecha de su defunción. Antoni Canet Escultor de imágenes de Barcelona de la obra de y maestro la fábrica de la catedral de Santa María de Urgel, — "lapiscida magister, sive sculptor imaginum, civitates Barchinone, magister- que fabrice sedis Urgellensis" —, que en 1416 consta fué uno de los llamados por el cabildo capitular de la seo gerundense, para tomar parte en la famosa junta de arquitectos celebrada con motivo de la construcción del templo catedralicio de Gerona, con el laudable fin de informar sobre si las obras de aquella iglesia, debían continuarse a base de tres naves, tal como habían sido comenzadas, y al propio tiempo ver si era más conveniente fabricar tan sólo una bóveda como cubierta de una única nave, como así realmente se efectuó, constituyendo en su época, una de las naves más anchas del mundo. Once fueron los arquitectos y escultores que intervinieron en las deliberaciones del mencionado congreso, entre los cuales recordaremos a los maestros de la fábrica de la catedral de Tor¬ tosa, el padre e hijo, Pascual y Juan de Xulbe; el maestro Gui¬ llem Abiell, que lo era de la de las iglesias parroquiales de Santa María del Pino, y de- San Jaime, de Barcelona, de los conventos de Montesión y del Carmen, y del Hospital de la Santa Cruz, de nuestra ciudad; Bartomeu Gual, de la de Barcelona; el seo maestro Arnau de Valleras, de la de Manresa; Pere Joan de Vall¬ fogona, maestro mayor de la catedral de Tarragona; Antoni Antigó, de la parroquial iglesia de Castelló de Ampurias; Gui¬ llem Sagrera, de la de San Joan de Perpinyà; el maestro vecino de Narbona, Joan de Guinguamps, y el notable escultor, Pere Oller (58). Este último artista, es el reconocido autor del célebre retablo de piedra del altar mayor de la catedral vieense, y señalado, (58) J. Villanueva. "Viage literario a las iglesias de España" XII. "Viage a ürgel y Gerona". Madrid, 1850, pp. 173, 324-328, doc. XXXIV. S. Sanpere y Miquel. "Los cuatrocentistas catalanes". Barcelona, 1905, I, p. 64. J. Puig y Cadafaich y J. Miret Sans. "EI Palau de la Diputació General de Catalunya", en "Anuari de l'Institut d'Estudis Catalans", 3 (1909-10), p. 400. 28 además, como tallista del sepulcro de Fernando I de Aragón, en el monasterio de Poblet (59). Al catálogo de sus obras, dadas a conocer por el señor Durán y Sanpere (60), debemos añadir la de otro sepulcro de alabastro, que en 30 de julio de 1438, con¬ certó con el doncel portugués Gonçal de Sonsa, por el precio de seiscientos florines de oro, como nos lo acredita una carta de pago posteriormente calendada (61). Del maestro Guillem Abiel, vulgarmente conocido por el ape¬ lativo de Guillamins, — "Guillelmus Abiel, alias Gnillamins, magister domorum, civis Barchinone" —, sabemos que otorgó su testamento en Barcelona, el 23 de julio de 1419, y que su falle¬ cimiento tuvo lugar en Palermo, de la isla de Sicilia, el día 6 de diciembre de 1420, como así consta en el acta de la publicación de su postrera voluntad, que tuvo efecto el día 9 de abril del siguiente año en la propia casa habitación del difunto testador, cercana al Portal de la Portaferrissa, — "iuxta et satis prope Pórtale de la Portaferrissa" (62 ). — Antoni Canet, con anterioridad al ejercicio del cargo de ar- • quitecto de la catedral de Santa María de IJrgel, consta como escultor barcelonés, y que, en 1397 pasó a trabajar en Palma de Mallorca (63). En 1406 convino con Joana, viuda del pintor barcelonés, Pere de Valldebriga, como tutora testamentaria de VOB S jZlCe A sus hijas, Eulalia, Violant e Isabel, comunes a ella y a su difunto esposo, la fábrica de una imagen corpórea de madera destinada a decorar el retablo de Santa María de Litera, del reino de Ara¬ gón, que anteriormente el aludido pintor debió contratar, y que posiblemente a causa de su inesperada muerte dejaría inaca¬ bado (64). (59) S. Sanpere y Miquel. "Los cuatrocentistas catalanes". Barcelona, 1905, I, página 64. (60) A. Durán y Sanpere. "Els retaules de pedra". "Monumenta Cathalonie", II. "Material per a l'historia de l'art a Catalunya". Barcelona, 1934, pp. 26-29. (61) AHPB. Nicolás de Mediona, leg. 1, man. 4, año 1438: 30 julio y 2 di¬ ciembre 1438. (62) AHPB. Anónimo, man. testamentos, años 1404-23: 23 julio 1419. (63) Villanueva, loe. cit. en nota 58. (64) "Die martis secunda februarii amio predicto [1406]. Instrumentum capitulorum factorum et firmatorum inter dominam lobannam. uxor Petri de Valldebriga, quondam, pictoris, civis Barchinone, tutricem testamen- tariam, datam et assignatam per dictiim eius maritum, personis et bonis Eulalie, Violantis, et Isabelis, filiarum sibi et dicto viro suo comtmium, ac beredum univer- salium equis partibus, prout de dictis dacione tiitele et herencia constat per testa- mentum ipsius Petrum de Valldebriga, quod fecit in posse notarii infrascripti. 29 Sanpere y Miquel, al tratar del pintor Pere de Valldebriga, o Vallebriga, como así era indistintamente llamado, manifiesta su parecer de que este artista, en su tiempo debió gozar de con¬ sideración, y se lamenta de que nada se sepa de sus obras (65). Por nuestra parte, podemos noticiar algunas de ellas, como un pequeño indicio de la magnitud de la labor artística de Pere de Valldebriga, que al parecer debió ser considerable. Aparte del retablo de Santa María de Litera, de que ya he¬ mos hecho mención, destaca en primer término, tal vez, la de una obra pictórica, posiblemente un retablo, que contrataría con Zf iQg obreros de la parroquia de San Pere de Reixáe, suposición sugerida por unas cortas líneas de una escritura que aparece inacabada con las siguientes y poco explícitas palabras: "Nove- rint universi. Ego, Petrus Vallebricha, pictor, civis Barchinone, confíteor et recognoseo vobis probis hominibus parrochie sancti Petri de Rexacho" (66), que como colegimos es un acto de con- iesión y reconocimiento practicado por parte de Pere de Vallde- • briga, posiblemente una carta de pago. I xíry Pocos después, Pere de Valldebriga, se comprometía meses a pintar retablo bajo la invocación de San Cebrià, compuesto un de diez historias, que le encomendaron el beneficiado de la igle¬ sia de San Cugat, de Barcelona, Pere Cirera, y el vecino de San Cebrià de Tiana, Bernat Pasqual, destinado, tal vez, como reta¬ blo mayor de la iglesia parroquial de San Cebrià de Tiana. Firma como testigo instrumental de esta contrata, el platero barcelonés Bernat de Feu, — "Bernardus de Feudo" — (67), ignorando qué relaciones de parentesco le unirían con Romeu dez Feu, jiarte, ex una, et Anthonium Canet, ymaginariuni, civem Barcinone, parte ex altera, •de et super construccione et fabricacions cuiusdam ymaginis fiende per ipsum Anthonium ad opus retrotabuli ecclesie sánete Marie de Litera. Est in nota. Ego, Anthonius Canet, ymaginarius, civis Barchinone, confíteor et recognoseo vobis domine lohannete, uxor Petri de Valldebriga, quondam pictoris, civis dicte ■civitates, tutricim testamentario date et assignata personis et bonis Eulalie, Vio¬ lante et Isaljelis, fíliarum sibi et dicto viro suo comunium, quod ex illis triginta llorenis auri de Aragonie, quos promisistis michi dare pro faciendo quandam yma- ginem fusleam, dedistis et solvistis michi decem florenos dicti auri. —• Et ideo renunciando, etc. Testes.". AHPB. Pedro Brines, leg. 1, man. 20, años 1405-06. (65) S. Sanpere y Miquel. "Los cuatrocentistas catalanes". Barcelona, 1905, I, página 115. (66) AHPB. Antonio Bellver, leg. 1, man. años 1374-76: 28 enero 1376. (67) AHPB. Francisco de Relat, man. año 1376: 1 abril 1376. 30 } îuno de los artífices del retablo mayor de plata, del templo cate- •dralicio de Santa María de Urgel. En el campo de la hipótesis, cabe suponer que Pere de Vall- debriga, — "Petrus de Yallebricha, pictor, eivis Barehinone" —, / o,. ■ •ejecutaría obras pictóricas en la villa aragonesa de Montsó, a ^ deducir de la escritura de poder que otorgó a favor de su madre Estefanía y de Antonio "Vallebriga", vecinos de la mencionada villa, a fin de cobrar diversas cantidades que se le adeudaban, , aparte de otras facultades que se les concedían. En la misma fecha del otorgamiento del poder anterior, Pere de Valldebriga, firmó otra escritura similar a favor de Jaume Claret, beneficiado de la seo de Lérida, a fin de que cuidase del cobro de determi¬ nadas cantidades de dinero debidas por parte de diferentes per¬ sonas de aquella ciudad, dèrivadas del cumplimiento de las con¬ tratas estipuladas por razón de obras de su oficio de pintor (68). Uno de los trabajos concertados por Pere de Valldebriga, fué el que en 21 de abril de 1395 contrató para la pintura del retablo para la Cofradía de San Antonio de la villa de Sampedor, para el servicio del altar dedicado al culto de este santo, en el imbito de la iglesia parroquial de aquel lugar, — "unum retro- tabulum ligni de alber, bene seeb, cum fiolis latis sive ampies, cum ymaginibus, et cum suis bancal et guardapols" —. Las di¬ mensiones del retablo se fijan en diez y siete y quince palmos de cana de Barcelona, de alto y ancho respectivamente, y otros detalles que se estipulan en la contrata (69). Claramente constatamos las relaciones dé carácter social que Pere de Valldebriga mantuvo con el noble don Luis de Aragón, •'319/ •de quien fué su apoderado junto con el mercader Bernat Dorca (70). También consta ejerció las funciones de procurador y actor de la testamentaria del beneficiado de la seo de Vieb, ' lYo^ Antoni de Bonaventura (71). Entre las relaciones de carácter artistieoprofesional, sabe¬ mos las mantuvo con el pintor de Zaragoza, Sancho Longares, — "Sanccius Longares, pictor, vicinus Cesarauguste"— (72), y (68) AHPB. Antonio Bellver, leg. 5, man. años 1381-83: 16 agosto 1382. (69) ' AHPB. Franíflsco de Pujol, leg. 3, man. 7, años 1394-96: 21 abril 1395. (70) AHPB. Bartolomé Exemeno, leg. 5 man. año 1391: 22 abril 1391. Cfr. J. Puiggari. Cfr. J. Gudiol, "Els trescentistes", H, pp. 212-215, etc. (71) AHPB. Bartolomé Castellví, man. años 1398-1404: 15 octubre 1404. (72) AHPB. Antoni Bellver, leg. 1, man. años 1381-84: 16 septiembre 1382. 31 posiblemente con el imaginero Antoni Canet, con quien tuvo tratos la viuda de Pere de Valldebriga. Ésta, después de la muerte de esposo, vemos cómo presenta al pintor, Joan Vila, su como testigo instrumental de la firma de una escritura de poder por ella misma otorgada (73), y cómo algún tiempo después el pintor barcelonés, Pere Albinyana, y su esposa Nicolaua,^ — "Petrus Albinyana, pictor, civis Barchinone, et Nicholaua, eius uxor" —, vendieron un censal a favor de la mencionada viuda de Pere de Valldebriga (74). ¿Estos dos artistas, Joan Vila y Pere Albinyana, podrían considerarse como los continuadores del taller de pintura de Pere de Valldebriga? Muy posiblemente que lo debió ser Pere Albinyana, padre político del pintor Joan Alemany (75). Este último es conside¬ rado como fundador de la dinastía de los pintores barceloneses del apellido Alemany (76), y posible sucesor del obrador pic¬ tórico de su suegro Pere Albinyana. Evidenciada ya la labor artística de Pere de Valldebriga, sólo nos resta poner de manifiesto una de las obras maestras cinceladas por Antoni Canet, que don Agustín Durán y San- pere, a base de la aportación documental, la pudo certificar como salida del taller de aquel notable escultor de imágenes. Se trata del sepulcro de alabastro que guarda los despojos del obispo de Barcelona, Ramón Escales (1387-1398), y que el aludido se¬ ñor Durán y Sanpere, juzga como una de las piezas más repre¬ sentativas de la escuela catalana cuatrocentista, destacando, asi¬ mismo, que la imagen yacente de dicho prelado, revela por sí sola, la mano de un artista capaz de producir las mayores deli¬ cadezas de la buena escultura gótica (77). (73) AHPB. Pedro Brines, leg. 1, man. 20, años 1105-06: 14 enero 1406. (74) AHPB. Pedro Brines, leg. 1, man. 20, años 1405-06: 27 junio 1406. (75) AHPB. Pedro Brines, leg. 1, mon. 20, años 1405-06: 28 junio 1406. (76) J. M.' Madurell Marimon. "Pedro Nunyes y Enrique Fernandes, pintores de retablos", en "Anales y Boletín de los Museos de Arte de Barcelona". Barcelona, II-l, enero 1944, pp. 35-38. Joan Alemany, en 26 de octubre de 1395, contrató tmas pinturas para el coro y tura capilla de la iglesia de Santo Domingo de Manresa. J. Sarret Arbós. "Art i Artistes manresans". Manresa, 1916, p. 21. (77) A. Durán y Sanpere. "El barrio gótico de Barcelona visto desde Madrid", en "Barcelona, Divulgación Histórica". Instituto Mtmicipal de Historia de la Ciudad. Barcelona, H (1945), p. 273. A. Durán y Sanpere. "Un gran escultor medieval" (en "La Vanguardia", Barcelona, 26 de mayo 1938). 32 Catedral. Caja de madera pintada los restos de Fr. B. de con Traveseras, O. P.; obra del .siglo xiv Catedral. Urna de madera pintada del siglo xiv Esta magna y delicada obra consta fué contratada en 28 de noviembre de 1409, por el obispo de Barcelona, Francisco de Blanes (78), cuya efectiva ejecución la atestiguan unas cartas de pago (79). (78) "Qnedam capitula facta et firmata inter reverendum in Christo, patrem et dominum, dominum Franciscum, «aiseracione divina, episcopam Barchinone, ex una parte, et Anthonium Canet, magister ymaginum, civem Barchinone, ex parte altera, racione cuisdam sepulture lapidee quam dictus dominus episcopus fieri et fabricari facit per dictum Anthonium Canet, etc. Est in cédula." ACB. Gabriel Canyelles, man. 9, año 1404 = 28 noviembre 1409. (79) Die martis prima die aprilis anno predicto [1410]. Sit omnibus notum. Quod ego Anthonius Canet, magister ymaginum, civis Barchinone, confíteor et recognosco vobis honorabili Ferrario de Podiolo, canónico Barchinone, quod per manus venerabili Guillelmi Marinerii, prebiteri de Capitulo ecelesie Gerundensis, dedistis et solvistis michi volúntate mee, quinquaginta flo¬ remos auri Aragonum, pro solucione que michi fienda erat in festo Pasche Resu- rreccionis Domini proximo pretérito, et hoe pro acurrimento salarii mei, racione cuiusdam tumbe per me fiende in ecclesia sedis Barchinone pfo recondendo corpus reverendi domini Raymundi, bone memorie episcopi Barchinone, prout in capitu¬ lis de predictis inter reverendum dominum Franciscum, bone mMuorie Barchinone episcopum et me inhitis et in posse notarii infrascripti confectis lacius continetur. Et ideo. Testes: Bemardus Caneti, de soribania domini regis, Petms Boschani, pre- biter, benefficiatus in ecclesia monasterii sansti Peri Puellarum Barchinone". ACB. Gabriel Canyelles, man. 10, año 1410, 1 abrü 1410. "Ego Johannes Textoris, canonicus Barchinone, attendees vos venerabilium Ferrarium de Podiolo, canonicnm Barchinone, bistraxisse et solvisse Anthonio Canet, magistro ymaginum, quinquaginta florenos auri Aragonum pro accurri- mento salari sui racione cuiusdam tumbe per ipsiun fiende in ecclesia Sedis Bar¬ chinone pro recondendo corpus reverendi domini Raymundi, bone memorie, Barchinone episcopi, prout in capitulis de predictis inter reverendum dominum Francischum, bone memorie Barchinone episcopum, et ipsum inhitis in posse notarii infrascripti, bis lacius intuetur. Attendons eciam vos dictam solucionem fecium sub spe future caucionis. Idcirco constituons me in hiis fideipumrem en principale paccatorum, convenio et promito vobis dicto honorabili Ferrario de Podiolo, quod si force dictos .L. florenos a bonis dicti reverendi domini Francisci bone memorie Barchinone episcopi, non habueritis recupaveritis iRco postquam sen a vobis vel vestris fuere requisitus ipsos -L. florenos de bonis meis, dabo et solvam vobis sine omni dilacione. Quaque restituam, etc.. Super quibus etc.,. Et pro hiis complendis obligo vobis et vestris omnia et bona mea, mobilia et inmobilia] habita et habenda ubique, et iuro, etc. Testes: discreti Petrus Boschani, prebiter, benefficiatus in ecclesia Sancti Petri Puellarum Barchinone, et Bernardus Caneti, de scribania domini regis ci- visque Barchinone." ACB. Gabriel Canyelles, man. 10, año 1410. "Die mercurü tercia mensis iunü anno predicto [1411]. Sit omnibus notum. Quod ego Anthonius Caneti, magister ymaginum, civis Barchinone, confiteor et recognosco vobis honorabili Ferrario de Podiolo, canó¬ nicoBarchinone, quod dedistis et solvistis michi voluntati mee quinquaginta flore¬ nos auri Aragonum proacorrimento salari mei racione cuiusdam tumbe per me fiende in ecclesie SedisBarchinone pro recondendo corpus reverendi domini Raymundi, bone memorie, episcopi Barchinone, iuxta seriem et tenorem eapitn- lorum pro inde inter reverendum dominum Franciscum bone memorie Barchino- 33 3 Una pequeña obra realizada por Antoni Canet, en la cate¬ dral de Barcelona, en el transcurso del año 1405, fué la del es¬ culpido de unos follajes para la capilla de las fuentes bautis¬ males, — "Item, pagui a n Antboni Canet, ymaginayre, per .III. jorns que feu fulles a les formes del levador de la capella de las Fons" —(80). Contemporáneos, tal vez, de Antoni Canet, en la Seo de Urgel, debieron ser el maestro Antoni de la Pera y los "lapis- cidas" Benet Sanxo, Pere de Seasso y Bernat Giner, el primero de los cuales cuidó de unas obras en el "Mas de la Quasia", por encargo de Joan Aguilar (81) y los demás tomaron parte en otros trabajos constructivos en el convento de predicadores de la Seo de Urgel y en el "Pont de Gené" (82). Recordemos, ade¬ más, que con anterioridad fué reparada una torre de la muralla, en las afueras de la memorada ciudad de Urgel (83). Pere TEixrooR Lérida, que en 7 de abril de 1431 firmó la corres¬ Pintor de pondiente contrata para el pintado del retablo de Santa Tecla, de la capilla claustral catedralicia de Santa María de Urgel (doc. 15), del que nos ocuparemos en otra sección de este trabajo. Según las pruebas documentales, Pere Teixidor estuvo aso¬ ciado con otro profesional del arte pictórico, llamado Jaume Ferrer II, o sea la figura central de la escuela de pintura de Lérida a mediados del siglo xv, a quienes les fué concedido el nensis episcopum, ex una parte, et me, ex parte altera, inhitorum et factorum in posse notarii infrascripti ut in eislem capitulis est contentmn. Et ideo. Testes: Petrus de Auros scutiffer, habitator Barchinone, et lohannes Bal- cebra, scriptor." ABC. Gabriel Canyelles, ntannal 11, año 1411. (80) ACB. Obrería, años 1405-07, f. 53: junio 1405. (81) ACU. Legajo de contratos: 11 junio 1426. V. apéndice doc. 12. (82) Debitorio otorgado por "Benedictí Sanxi, lapiscida", habitante de la villa de Tàrrega, a favor de "Petri de Seasso, lapiscide", de la villa de Estadella, por la suma de ciento treinta florines de oro de Aragón, importe de los jornales invertidos en las obras practicadas en el convento de predicadores de la Seo de Urgel y en el "Pont de Gené". Firma como testigo instrumental Bernat Giner, "lapiscide" de Solsona." ACU, reg. 645. Man. de Ramón Coma, notario de la Seo de Urgel, años 1424-30: 30 abrU 1428. (83) ACU, reg. 315, man. años 1408-10: 16 noviembre 1410. 34 usufructo del local situado sobre la Pahería deaquella ciudad, para pintar retablos (84). y tener Nuestro artista, Pere Teixidor, eon anterioridad a la asocia¬ ción temporal con el pintor leridano Jaume Ferrer II, pintó en 1426, un retablo para la iglesia parroquial de Ulldemolins, dedi¬ cado a San Jaime, previamente contratado con los jurados de aquel lugar (85), No sabemos si algunas relaciones de carácter familiar uni¬ rían a Jaume Ferrer II con el pintor Guillem Ferrer, residente en Barcelona, oriundo de Castellón de la Plana de Burriana (86). Es de lamentar no se bayan conservado los dos retablos de Santa Tecla y de San Jaime, que Pere Teixidor respectivamente pintara para la iglesia catedral de Urgel y para la de la parro¬ quia de Ulldemolins, que hubiesen permitido estudiar su estilo y personalidad. No es por demás, indiquemos algunas noticias de los primi¬ tivos tiempos de Pere Teixidor. Así sabemos que su esposa Margarita, — "Margarita, uxor vestri Petri Texidor, pietoris, civis lierde" —, en 2 de marzo (84) J. Gudiol Ricart. "Historia de la Pintura gótica en Cataluña". Barce¬ lona, 1944, pp. 47-48. •(85) S. Capdevila. "La Seu de Tarragona", en "Analecta Sacra Tarraconensia", 10 (1934),111p. (86) Testamento de "Guillelmus Ferrari, pictor, habitator Barchinone orhm- dus ville Castilionis de Burriana", en el que elige albaceas testamentarios a su tío Pere Sabater, zaipatero de oficio, y al pintor barcelonés, Pere Casesraoves,— "Petrum Casesnoves, pictorem civem Barcbinone", y a quien le lega "tots papers meus deboxats e tots fullatges", prueba inequívoca de su /predilección hacia este artista. Lega además a Narbona, esposa del albacea Pere Sabater, la suma de cua¬ renta sueldos y cuatro dineros que le adeudaba "lohannes Mates", y que supo¬ nemos es el artista pintor de este mismo nombre y apellido. La publicación de este testamento tuvo efecto el día 27 de noviembre de 1406. ACB. Notario: Gabriel Canyelles, lib. 1.° de testamentos: f. 45, v.°, 6 diciem¬ bre 1401. Del pintor barcelonés Pere Casesnoves, poseemos noticias desde los años 1410 a 1434. AHPB. Simón Carner, leg. 1, 1, años 1408-14: 31 man. marzo 1410, 9 marzo 1411 y 13 diciembre 1411, 4 junio 1413; leg. 2, Bb. 1, poderes, años 1410-12: 4 junio 1411; leg. 3, man. 3, años 1416-22: 6 septiembre 1418; leg. 5, lib. 4, po¬ deres, años 1428-35: 24 noviembre 1429. La esposa del pintor Pere Casesnoves, llamada Maciana, convino con los tutores de Francina Canyet, enseñar a ésta su oficio que se declara asi: "quod est de fer gauRaxes", que suponemos sea el de la manufactura de redes de pescar. AHPB. Pedro Bartolomé Valls, leg. 1, man. años 1420-21: 31 julio 1421. Pere Casesnoves, pintor y ciudadano de Barcelona, otorgó su testamento el 25 de enero de 1433, y fué publicado, el 8 de febrero del siguiente año, en cuyo acto actuó comotestigo instrumental, el pintor de Barcelona, Pere Mir. AHPB. Simó Carner, leg. 8, lib. 1, testamentos años 140944 : 25 enero 1433. 35 de 1408, durante su estancia en la ciudad de Barcelona, otorgó una escritura de poder a favor de su marido, nombrándole pro¬ curador, con la facultad de ejercer la libre y general adminis¬ tración de los bienes de la poderdante (87). Unos dos años más tarde, nuestro biografiado, Pere Teixidor, aparece en nuestra ciudad condal, tal vez circunstancialmente, actuando como testigo instrumental en la firma de la escritura del acta de la entrega en concepto de depósito, de la suma de cuarenta y cinco sueldos barceloneses de moneda de temo que el mercader barcelonés Hue Aguilar, hizo efectiva,por cuenta de Miquel Pere. La transcripción literal del texto de esta escritura relacio¬ nada con Pere Teixidor, se limita tan sólo a estos concisos tér¬ minos:— "Testes: Petrus Texidor, pictor, civis et Daniel Ma¬ çana, payerius, civis Barcinone" (88). Así nos es dado compro¬ bar cómo el título de ciudadanía correspondiente a Pere Teixi¬ dor, se limita tan sólo al vocablo "civis", que, como vemos, es poco explícito para afirmar si el mencionado apelativo corres¬ ponde al de ciudadano de Lérida o al de Barcelona. ¿No sería verosímil que fuese el de nuestra ciudad condal, en la oportuni¬ dad de una prolongada permanencia para la práctica del apren¬ dizaje del oficio de pintor? Pere de Sant Joan La documentación antiguaproporciona la referencia de nos que este artista escultor, en el año 1412, era distinguido con el título de maestro mayor de la obra de la sillería del coro de la catedral de Santa María de Urgel, y asimismo calificado como habitante de la ciudad de Gerona (doc. 8 y 9), cuya labor escul¬ tórica con anterioridad, en 27 de julio de 1410, babía concer¬ tado con el cabildo canonical de aquel templo catedralicio (doc. 7). Una vez firmadas las aludidas capitulaciones contractuales, y ya transcurridos dos años, el artista firmante de la contrata se vió obligado a instar la práctica de varios requerimientos me- (87) AHPB. Amaldo Piquer, leg. 4, man. años 1408-09: 2 marzo 1408. (88) AHPB. Amaldo Piquer, leg. 1, man. años 1409-11: 29 diciembre 1410. 36 diante el levantamiento de las correspondientes actas notariales, a tenor de la costumbre establecida,dirigidos a los diferentes miembros que componían el cabildo de la catedral de Santa María de Urgel, a fin de que pudiese continuar las obras em¬ prendidas de la memorada sillería del coro, las cuales, por las causas que luego se dirán, estaban paralizadas desde mucho tiempo, en evidente perjuicio de la destrucción total de la obra contratada, ya en plena iniciación, y que directamente lesionaba los intereses del artista contratante, por la prohibición expresa¬ mente decretada por el aludido cábildo catedralicio. Las respuestas dadas por los requeridos, algunas de ellas fue¬ ron favorables al escultor Pere de Sant Joan, mientras que las de otros le eran contrarias, sin contar aquellas que fueron meras evasivas para dejar el asunto a las resultas de lo que deliberase la mencionada canónica de la Seo de Urgel. Francesc Gatell, uno de los canónigos requeridos, se mues¬ tra más explícito que sus compañeros, pero con un juicio com¬ pletamente desfavorable a Pere de Sant Joan, según así lo de¬ clara, de acuerdo con el parecer de algunos maestros : — "que no és maestre ni el té per maestre ni per sufficient, segons dir dels altres maestres" (doc. 8). — Una incógnita difícil de resolver es la de determinar, si en realidad Pere de Sant Joan, fué o no un hombre hábil en la práctica de su oficio, aunque es de creer que elsí, porque en caso de la citada obra del coro de la sede urgelense, inflúyese tal vez la rivalidad de algunos maestros expertos en el arte escul¬ tórico; y también es factible que la falta de fondos para pagar al artista ocasionase las dilaciones en la prosecución de la obra. Lo que sí podemos indicar es que Pere de Sant Joan, consi¬ derado como artista mallorquín, — "Petrus de Sancto lobanne, magister lapiscida Maiorice" —, en 21 de junio de 1398, tomó a su cargo, mediante la firma del correspondiente contrato, la obra del portal mayor de la iglesia de San Miguel, de Palma de Mallorca (89). Otra obra similar a la anterior, que, en 1415, fué encomen¬ dada también a Pere de Sant Joan, — "Petrum de Saneto loban- (89) G. Llabrés. "(Jalería -de Artistas Mallorquines", en "Butlletí de la So¬ cietat Arqueológica Luliana". Palma de Mallorca, 18 (1920-21), p.199, doc.'XLVIII. 37 ne, magistrum de monsonaria" —, esta vez sin indicación de su: lugar de residencia, fué la del portal de la capilla de Santa María de la Piedad, construida eh el claustro del monasterio de San Agustín, de Barcelona, como es de ver en las capitulaciones fir¬ madas para tal efecto (90). El maestro Pere de Sant Joan, 1398, aparece distin¬ que, en guido como mallorquín, debió ser el mismo Pere de suponemos Sant Joan, que se reputa como natural de Picardía, — "de na- cione Picardie" (91), y que fué elegido maestro mayor de la — obra de la catedral de Gerona (92). Puig y Cadafalcb en su interesante estudio del problema planteado de la transformación de las catedrales norteñas, im¬ portado a las tierras de Cataluña bace destacar la presencia de este maestro del Norte, de entre los diferentes arquitectos de igual procedencia que intervinieron en las citadas obras (93). La existencia casi simultánea de tres artistas en un intervalo de tiempo relativamente nombres corto, cuyosapellidos con¬ y servan entre sí ciertas concomitancias derivadas de que el nom¬ bre patronímico de "Pere" era común a todos ellos, y de que al apellido se le anteponía el vocablo "San", y que se comple¬ taba con el de Joan de Vallfogona, originó un cierto confusio¬ nismo, por lo que al celebérrimo escultor Pere Joan se le iden- (90) Die iovis .XII.* die decenibris anno a Nativitate Domini .M.°CCCC.°XV.° Instnimentum capitulorum, factorum et firmatorum; inter vencrabilem et re- ligiosum fratrem Franciscum de Thous, priorem conventus fratrem sancti An- gustine Barcinone, et Michaelem de Roda, mercatorum, civem dicte civitatis, parte eí una, Petrum de Sancto lohanne, magistrum de monsonaria, parte ex altera, et super opere per dictum magistrum facturam in quodam portali fiendo in capella Sánete Marie de Pietat, constructa in claustro monasterii dictorüm fratram Sancti Augustini, Est in cèdula. AHPB. Pedro de Folgueres, leg. 3, man. años 1415-16: 12 diciembre 1415. (91) J. Villanueva. "Viage literario a las iglesias de España", XII. "Viage a Urgel y a Gerona", Madrid) 1850, p. 172. (92) "Pro magistro Petro lohannis, magistro operis sedis Garande. II' die marcii anno Domini predicto [1397] fuit per honorabilem Capitulum gerundense, cum instrumiento facto in posse Petri de Ponte, notarii gertmdensis, provisum magistro Petro de Sancto lohanne, nacione de Pica[r]die, de opere maio- re eclesie sedis gerundensis, seu ad beneplacitum et alias, sub certa forma et eelario contentis lacius in dicto instrumento." F. Fita Colomé. "Los reys d'Aragó y la seu de Girona, desde l'any 1462 fins al 1482. Col·lecció de actes capitulars escritas per lo doctor Andreu Alfonoello vicari general de Girona, publicadas y anotadas per..." Barcelona, 1873, p. 107. (93) J. Puig y Cadafalcb. "El problema de la transformació de la catedral del Nort importada a Catalunya" en "Miscel·lània Prat de la Riba, Institut d'Estudis Catalans", I, Barcelona, p. 75. 38 tificaba con el de la obra de la catedral de Ta¬ maestro mayor rragona, Pere Joan de Vallfogona. Asimismo se presta a una nueva confusión, si se le eonsidera como el empresario de la sillería coral del templo catedralicio de Santa María de Urgel. Todo ello justifica demos algunos detalles de estas tres per¬ sonalidades destacadas en el campo del arte, que permitan esta¬ blecer una diferenciación entre ellas, en cuanto a sus obras, años en que desarrollaron sus actividades artístico-profesionales y otros datos característicos que faciliten su mayor y particular identificación. El confusionismo establecido entre el escultor Pere Joan y el arquitecto Pere Joan de Vallfogona (94) nos lo aclara Durán Cañameras, al poner de manifiesto que cada uno de ellos era una personalidad completamente distinta, aportando para su demos¬ tración varios argumentos, relacionados con las firmas de los artistas, con su edad, con su importancia social, y el lugar de residencia (95). Sanpere, al consignar los equívocos relativos a la Durán y biografía de Pere Joan y de su obra, al identificarlo con Pere Joan de Vallfogona, afirma en forma clara y categórica que el apellido de Vallfogona corresponde al de un maestro de obras que actuó como maestro mayor de la seo tarraconense, y que en 1416 asistió al célebre congreso de arquitectos celebrado en Gerona (96), que ya hemos aludido en otro lugar. Una hipótesis de Sanpere y Miquel, asimismo bastante con¬ fusa, es la que establece al suponer al escultor Pere Joan, como un posible hermano de Jordi Joan (97), afirmación que mossèn Sanç Capdevila desvaneció con la aportación de las pruebas do¬ cumentales en las que se le declara como hijo de Jordi de Déu (98), o sea del esclavo de Jaume Cascaylls, el escultor de las tumbas reales del monasterio de Poblet, llamado en un principio (94) S. Sanpere y Miquel. "Los cuatrocentistas catalanes". Barcelona, 1905, L p. 58. (95) F. Durán Cañameras. "L'Esctilptura mitgeval a la ciutat de Tarragona", en "Butlletí Arqueològic. Publicacáó de la Reial Societat Arqueológica Tarra¬ conense". Tarragona, Época 3.% II (1923-24), pp. 192, 238. (96) Sanpere. "Els retatiles de pedra. Monumenta Cathaloniae, U. A. Durán y Materials per m la historia, de l'art a Catalunya". Barcelona, 1934, pp. 43-44. (97) S. Sanpere y Miquel. "Los cuatrocentistas catalanes". Barcelona, 1905, I. p. 58. (98) S. Capdevila. "La Seu de Tarragona" en "Analecta Sacra Tarraconensia", 10 (1934), p. 107. 39 Jordi de Déu y luego, en los últimos años de su vida, Jordi Johan, sobrenombre o apellido que transmitió a sus hijos (99). Jordi de Déu, natural de Mesina, el esclavo de Jaume Cas- caylls, produjo multitud de obras, tales como la de los taber¬ una náculos para las iglesias parroquiales de Vinaixa y Vilosell, los retablos de la Concepción para el templo de Vallfogona de Riu- corp y el de San Lorenzo, para Santa Coloma de Queralt (100). Trabajó de su oficio en el monasterio de Santa María de Poblet, y en la villa de Cervera, asociado con el escultor natural de Berga, Bernat Pintor (101). A la relación de las obras de Jordi de Déu, alias Jordi Joan, Durán y Sanpere, añade la de una cruz contratada en 1402 para la villa de Santa Coloma de Queralt (102), a la que aña¬ diremos otra similar, concertada en 1393, con los hermanos Pere y Bernat Bergadá, ambos mercaderes, y respectivamente vecinos de Barcelona y Montblanch. La contrata condiciona que la cruz fuese de piedra con su correspondiente capitel, y la ima¬ gen del Crucificado, en una parte de aquélla, mientras que en la otra se mostraría la de la Santísima Virgen María con el Niño Jesús. El capitel constaría de seis "punts", con sendas figuras, es decir, la ecuestre, de San Jorge la del legendario dragón a sus pies, y las de San Ivo y Santa Ana. La decoración a base de bellos follajes, se complementaría con la de tres escudos o emblemas heráldicos, correspondientes a los del duque de Mont- blanch, al de la villa de este mismo nombre, y al de los donan¬ tes (103). El suministro de la columna de piedra de Gerona, (99) A. Durán y Sanpere, loe. cit. en nota 96, vol. I. (100) S. Capdevila "La Seu de Tarragona" en "Analecta Sacra Tarraconensia". Barcelona, 10 (1934), pp. 104-105. (101) A. Durán y Sanpere. "L'Art antic a l'església de Santa Maria de Cer¬ vera". Barcelona, 1922, p. 11-16, en el "Butlletí del Centre Excursionista de Ca¬ talunya". Barcelona, 32 (1922). (102) A. Durán y Sanpere. "Els retaules de pedra. Monumenta Cathaloniae, H. Materials per a l'història de l'art a Catalunya". Barcelona, 1934, I, p. 63. (103) Dic lune .XXXI. de mensis marcii anno a Nativitate Domini .M°CCC°XC° tercio. Georgius de Deo, magister iraaginarum, civis Terrachone Gratis., etc. Con¬ venio et promito vobis venerabili Petro Bergadani, mercatori, civi Barehinone, presenti, et Bernardo Bergadani, mercatori de villa MontisalbL fratri dicti Petri, licet absenti, quod ego bine ad festnm sancti lobannis mensis inuii proximi venturi, fecero et perfecero vobis quandam crucem lapideaïm cum suo capitell, in qua cruce erit ex una parte imago crncifixi Domini Nostri Ibesu Cbristi, el èx altera parte, erit imago. Beate Virginis Marie tenentis in vulvis suis imaginem Ibesu Cbristi, fili sui. Et quod ipsa crux erit cum pulxerrimis fullagiis, prout 40 para la construcción de la aludida cruz, fué contratado con el cantero de esta última ciudad, llamado Francesc Johan (104), decet. Et quod dictus capitell sit et esse debeat de sex punts. In quoquidem ca- pitello, scilicet, de medio ipsius capitelli a amunt, sint imagines sequentes, scilicet, in una casa, imago sancti Georgii muntantis in quodam equo, tenens in bratxio suo sinistro clipeum eum cruce, et in manu dextera, quandam lanceam percucien- tem in ore imaginis draehonis sive drach, quam tieneat et esse debeat subtus pedes ipsius imaginiis sancti Georgii. Et in alia casia sit imago beati Ivonis, doctoris, cum sum birreto in capile, lactam ad modum gramasiam portantis et cum libro aperto et quod coram ipsa imagine sint due imagines hominum tenentcs in manu supplicacionis. Et in alia casia sit imago Beate Anne tenentis in brachio Beatam Virginem Mariam eius natam, que imago Beate Virginis Marie teneat in vulnis suis infantem Ihesum Christum, filium suum. Et a medio ipsius capitelli a avail sint tres signi sive senyals sequentes, seilicet, in una casia signum domini ducis Mon- tisalbi, et in alia casia, signum ville Montisalbi, et in residua casia, signum vestrum proprium. Et vos vero teneamini michi dare et tradere lapides michi necessarias ad opus faciendi dictam crucem et capitell. Quoniam ego promitto vobis quod ego bine ad dictum festum, dabo et tradam vobis dictam crucem et capitell bene aprimatam et perfectam sens pintar, prout boni magistri interest. Sine, etc, damp- na, etc., Credatur, etc., obligo bona, etc., iuro, etc.. Si vero dicta crux cum suo ca¬ pitell non erit bene et idonee perfecta et acabada, prout pertinent bono ma- gistro vos eo casu non teneamini recipere ipsam crucem, et eo casu ego tenear vobis dare et solvere signum per vos michi datum. Renuncio, etc.,. Ad hec ego dictus Petrus Bergadani, nomine meo et eciam nomine et pro parte dicti fratris mei, de cuius ratihahicione teneri promiito, pro laudans predicta, etc. Promitto vobis dare predictas lapides et solvere pro opere et laboribus vestris, octo libras et quinqué solidos Barchinone, quos vobis solvam hoc modo, videlicet, quos vobis dedi de presenti qninquaginta quinqué solidos, et residuum incontinenti cum per vos dicta crux michi fuerit tradita. Sine, etc., dampna, etc. Credatm, etc. Ohligo bona, etc. Iuro, etc. Hec igitur, etc. Fiat utrique parti unum instrumentum, etc. Testes: Anthonius Guardia, mercator, civis Barchinone; Johannes Cijar et Arnaldus de Torrente, scriptores Barchinone. Georgius de Deo, predictis facáo apocham de receptis dictis .LV. solidis. Testes predicti". AHPB. Bernardo Nadal, leg. 19 "undecimum manuale", año 1393, 1. 34 v.° (104) "Die martis prima die mensis aiprilis anno a Natávitate domini .M°CCC° XC° tercio. Francisons lohannis, lapicida, civis civitatis Gemnde, Gratis, etc.. Convenio et promitto vobis, venerabili Petro Bergadani, mercatori, civi Barchinone, presenti quod ego hinc ad festum Pentacostes, primo venturum, fecero et perfecero vobis, unum canó lapideum sive de pedra de Gerunda, cayrat de quatuor cayre de .VIH. punts, qui fit et esse habeat longitudinis .XIIII. palmorum de canam ad palmum et eanam Barchinone, et de gros unius palmi, minus medio quarto a cada cayre, ad opus faciendi quandam crucem qui lapis sit et esse debeat lividus et pulxri neta. Et ego tenear vobis dare dictam lapidem operatam. Item, convenio et promitto vobis, quod infra dictum tempus fecero et perfecero ac operabor duas colones coernes cum omnium eorum apparatu, quarum qualibet sit et esse habeat longitu¬ dinis novem palmorum et medii ad dictes palmum et cannam Barchinone, que- quidem colones sint et esse habeant de dicto lapide de Gerona livide et bene ope- rate, prout pertinet de bona e de bon mestre. Quasquidem canonum et colonas perfectos et acabats, ego habeam et promitto vobis apportare et tradere in civitate Barchinone meis propriis missionihus et expensis, et ad mei risicum, periculum, fortunam. Sine, etc., dampna, etc., Credatur, etc., obligo bona, etc. Iuro, etc. Si vero dictos canonum et colonas non erunt bene et idoneeperfecte et acabats, prout pertinent bono operi et bono magistro, vos eo casu si volueritis non teneamini re¬ cipere ipsos canonum et colonas, -et eo easu ego tenear vobis dare et restituere sig- 41 ignorando si algunas relaciones de carácter familiar le unían con el escultor Jordi Joan. Múltiples el número de obras debidas a Pere Joan, tales son como las de los retablos mayores de las seos de Tarragona y Zaragoza, y las obras de la casa municipal de esta última ciudad y aun en la de Nápoles. Además, se debe incluir la cruz monu¬ mental de piedra, para la villa de Tàrrega (105). La obra maestra de Pere Joan, es sin duda alguna, la del alto relieve representativo de la figura ecuestre de San Jorge, en la fachada antigua del palacio de la Diputación General de Ca¬ taluña, recayente en la actual calle del Obispo Dr. Irurita, de nuestra ciudad, obra que ba merecido elogios de los extranjeros estudiosos del arte antiguo en Cataluña, y que a juicio de Ber- taux, la fantasía del artista, no tiene igual a principios del si¬ glo XV, ni en Flandes ni aun en Italia (106). La ejecución de esta magna obra consta fué verificada en el año 1418, a tenor de la prueba documental, lo que comprueba que Pere Joan, la llevó a feliz término en plena juventud entre los veinte y los veinticinco años de edad, en sensible contraste con la mayoría de los artistas que las ejecutaban ya en plena madurez. Corrobora el compromiso de paz perpetua y fe¬ este aserto, deración que Pere Joan, — "Petrus lobannis, sculptor ymagi- num, civis Barcbinone" —, contrajo con el ciudadano barcelo¬ nés, Pere Savall, en cuyo documento se bace constar que era menor de veinticinco años y mayor de veinte, ^— "ego, eeiam num per vos michi datum, Renuncio, etc., fide Bernardus Buscarons, magister domo- rum, civis Barchirtone, qui, etc., obligo bona, etc., luro etc., Renimcio, etc. Ad hec ego, dictus Petrus Bergadani, laudans predicta, etc., Promitto vobis dare pro precio et labore predictorum, predictas novem libras, septem solidos, quos vobis solvam hoe modo, videlicet, quos vobis dedi de presenti sexaginta sex solidos, et residuun solvam vobis incontinenti cnm vos michi tradideritis dictos canonum et colonas. Sine, etc., dampna, etc. Credatur, etc. Obligo bona, etc. luro, etc. Hec igitur, etc. Fiat ntrique parti tmum instrumentum, etc. Testes: Franciscus de Casesblanques, mercator, Arnaldus de Torrente et lo- hannes Cijar, scriptores Barcbinone. Franciscus lobannis, predictus, fació apocham de receptis dictis .L.XVI. solidis pro arra et signo dicti precii. Testes predicti". AHPB. Bernardo Nadal, leg. 19 "undecimum manuale", año 1393, f. 35 v.° (105) A. Durán y Sanpere. "Els retaules de pedra. Monmnenta Cathalonise, H. Materials per a la història de l'art a Catalunya". Barcelona, 1934, pp. 34, 47, 49 y siguientes. (106) J. Puig y Cadafalch y J. Miret Sans. "El Palau de la Diputació General de Cataltmya", en "Anuari de l'Institut d'Estudis Catalans", (1909-10), pp. 398, 400. 42 dictus Petrus Johan, eo quia minor sum viginti quinqué annis, maior tamen viginti" — (107). Otra gran obra esculpida por Pere Joan, en el propio año de 1418, o sea casi simultánea a la del memorado relieve de San Jorge, del Palacio de la Generalidad de Cataluña, fué la gran llave pétrea de èierre de la bóveda mayor de la catedral de Bar¬ celona, por cuya labor percibió la suma de diez y seis libras y diez sueldos, — "racioni salarii michi pertinentis pro quadam clave magna que aponi debet in volta maiori dicte ecclesie, in quo ego sculpi Deum Patrem in magestate sedentem et tenen- tem mundum in ' sinistra manu, cum dextera manu signan- tem" —(108). Durán y Sanpere, retrotrae la noticia que le fué proporcio- (107) Nos Petrus lohannis, sculptor ymaginum, civis Barchinone ex una par¬ te, et Petrus Savall, cultor, civi dicte civitatis, partis ex altera. Gratis et ex certa sciencia facimus, contraetamus et firmamus inter nos pacem perpetualem et fede- racionem. Et absolviinus una pars alteri, et nobis adinvicem, omnem odium, raneo- rem et malam voluntaitem, etc. Hanc autem, etc. Sicut melius, etc. Promittentes una pars alteri et nobis adinvicen quod non faciemus, tractabimus, aut pro- curabimus aliquid malum, offensam seu iniuriam de die nec de nocte, cum lumi- ne, etc., palam vel occulte nec aliquo alio, etc. Imo si sciremus aut scire poterimus illud ilico denunoiabimus seu denunciari faciemus, etc. Sub pena quinquaginta li- brarum Barchinone. Qua pena casu quo comittatur, medietas parti complenti et altera m:edietas cuicumque officiali de biis exequcione facienti penitus, etc. Et ut predicta omnia, etc. luraraus, etc. si ego eciara dictus Petrus Johan eo quia minor sum viginti quinqué annis, maior tamen viginti, racione minoris etatis, etc., nec omnes aliquo alio, etc. Et pro biis facimus et prestamus homagium ore et manibua oomendatum iuxta Usaticos Barchinone et Consuetudines generales Cathalonie in posse venerabili Petri Colom, capiti iudiciarium nomine domini regis, etc. virtute quorum si contra ipredicta vel aliquod predictorum fecerimus ipso facto, volumus esse periurii, bausatores et proditores secundum forum Aragonie et Constituciones Cathalonie. Et pro periuriis proditoribus et bausatoribus haberi volumus ubioum- que presens instrumentum hostendatur. Et quod non possimus excusare per aliquod armorum generum nec lier parem nec consimilem etc. Hec igitur. Testes huius rei sunt discretus Bernardus Guillermus de Lavanera, presbiter heneficiatus in ecclesia sancti lacobi, et Raymundus Spadaler, pentinator lane, civis, ac Johannes Osona, scriptor Barchinone." AHPB. Juan Franch, leg. 4, mam. 7, año 1418: 11 marzo 1418. (108) "Die lune predicta séptima die marcii anno predicto 11418]. Sit ommihus notum. Quod ego Petrusi lohannis, ymaginarius, civis Barchinone, confiteor et recogno'magmatòr, Paschasius Tolosa, magister domorum, Magister lohannes de Lió, sartor, Gabriel Tríes, franerius, Magister Ayna, armuserius, ' Raymundus Capdevila, magister domorum, Petrus Caselles, faber, lohannes Sabater, faber, lohannes d'Alvernia, magister domorum, lohannes Falcó, magister domorum, Franciscus Abeyó, molerius, Petrus Gallart, gornidorerius, Bemardus Riguall, selerius, Alfonsus de Còrdova, pictor, Anthonius Dalmacii, pictor, Bemardus Goffer, pictor, Petrus Mertorell, revenedor, Franciscus Nebot, tutor filiorum Guillermi Febrer, cuy[ra]cerii, quondam, Franciscus Oller, ymaginarius, Bartholomeus Ça Vila, portarius, Matheu de Sancta Creu, mestre de cases, Nicholaus Parets, magister domorum, Discretus lobannis Alzina, presbiter, lohannes Molla, fusterius, Guillermus Piera, magister domorum, Omnes superius nominati, gratis et ex certa sciencia contituimus procuratores suos certes et spéciales venerabilem Bartholomeum Tarragó, civem; Franciscus Ba¬ laguer, cpyracerium; Bartholomeum Mas, magistrum domorum, et loharmem Salat, axelonerium, cives Barchinone, presentes, videlicet, ad omnes et singólas causas sive littes. Promittens habere ratum et. Testes firme omnium sunt: discreti lohannes Mener, clericus, Bartholomeus Fangar etAnthonius Rocha, scriptores, Barchinone. Testes firme dictorum Francisci Oller, ymaginarii, et Bartholomei Ça Vila, portarii, qui firmavint die martis XVI" dicto mensis sunt: Narcissus Barms et An¬ thonius Rocha, scriptores. Testes firme dictorum Mathei de Santa Creu, magister domorum et Bartholomei Vendrell, portari, qui firmavint, dicta die martis, XVI' decembris, sunt: Bartholo¬ meus Fangar, scriptor, et lohannes Sorita causidicus, civis Barchinone." AHPB. Bartolomé Fangar, leg. 5, man. 22, años 1466-68: 15 diciembre 1466. (154) J. Villanueva, "Viage literario a las iglesias de España". XII. "Viage a Urgel y a Gerona", Madrid, 1850, pág. 175. (154 bis) "Antoni Claperós, obrer de les ymatges", mediante la expedición de un albarán fechado en 2 de diciembre de 1452, percibió la suma de diez y seis libras y 4 sueldos. Parte de esta cantidad, limitada a dos libras, un sueldo y ocho dineros era en pago del importe del valor de "cent e set rosetes de terre cuytes", a razón de cinco dineros cada una. Además cuatro libras y 8 dineros, correspondían al precio de noventa y una "rosa ab senyals reyals e de la Lotge e de Muncada" a ocho dineros la y. No muy amistosas debieron ser las relaciones entre Jaume Cirera, y el pintor barcelonés Pere Rovira,^a deducir de un do¬ cumento de 23 diciembre de 1428, el cual nos revela la rivali¬ dad existente entre ambos artistas. Deseoso de cesar con tamaña enemistad, Jaume Cirera, — "lacobus Cirera, pictor civis Barchinone, degens vero sive habitator ville Solsone" —, otorgó una escritura de poder, en la que nombraba al tejedor de tela de lino de Barcelona, lla¬ mado Joan Rovira, tal vez un próximo pariente de su rival, para que en su nombre y representación procediese a la firma de paz, tregua o seguridad perpetua o temporal, con su compañero de oficio, el pintor Pere Rovira, y ann con sns valedores. No nos son conocidas las circnnstancias de las negociaciones, ni de sn resultado. Pero, sí sabemos que, en 20 de abril del si¬ guiente año, el propio Jaume Cirera, mediante el otorgamiento de escritura pública, loó y aprobó las gestiones y actos realiza¬ dos por su'procurador Joan Rovira, a quien le concede una nueva facultad referente al nombramiento de un substituto a su libre elección para la práctica y cumplimiento de la aludida pro¬ curación (155). Es de suponer que el asunto estaría aún en vías de arreglo, posiblemente en un interregno entre una paz temporal y la defi¬ nitiva. Las causas de la rivalidad que produjo tan grave disensión, no es aventurado atribuirlas a razones de competencia profesio¬ nal, ya que Pere Rovira, a juzgar por la documentación coetánea. pieza. Estos elementos decorativos denominadas rosas fueron "empremptades en, la cubierta e parets de la dita capella". Los dieciocho sueldos restantes, son del inrporte de cuatro jornales invertidos por Antonio Claperós y su hijo en la colo¬ cación de tales ornatos. Biblioteca del Ateneo Barcelonés, Barcelona. "Clavaría" del Consulado de Mar de Barcelona,' año 1452, f. 45. El susodicho Antoni Claperós, "magister sive operator ymaginum", con destino, en la Aduana de la Lonja de nuestra ciudad esculpió cuatro gárgolas de piedra "ohrades a escarada", a razón de tres libras y diecisiete sueldos por pieza, de acuerdo con la contrata para tal efecto firmada en 10 de noviembre de 1458 ante el notario- de Barcelona, Juan Fogassot. Biblioteca del Ateneo Barcelonés, Barcelona. Libro de cartas de pago y alba- laes del Consulado de Mar de Barcelona, años 1457-60: 20 diciembre 1458 y 7 fe¬ brero 1459. (155) AHPB. Juan de Pericolis, leg. 3, man. 12, años 1427-29: 23 diciembre 1428- y 20 abril 1429. 61 fué favorecido encargos para el pintado de reta- con numerosos BIos, lo gozaría de cierta fama. que presupone La relación de sus obras documentadas, desgraciadamente desaparecidas, aparece iniciada con la del retablo de San Miguel y San Margarita, que Pere Rovira concertó con la priora del monasterio de Santa María, de Jonqueres, de Barcelona, Fran¬ cesca de Palafolls (156) ; el de la parroquia de Santa María de Barberà (157); el del altar de la Virgen, del templo de San Vicens, de Mollet (158) ; el de San Maciá, para la parroquial iglesia de La Bisbal (159), y por último, el del templo del mo¬ nasterio de San Agustín, de la villa de Igualada (160). Pere Rovira, en su labor pictórica, debió ser eficazmente secundado por su yerno, el pintor Bernat Bequesens, calificado como pintor de retablos de Vilarrodona (161). No es posible constatar si Pere Rovira, es descendiente del pintor barcelonés Joan Rovira, que junto con el maestro ima¬ ginero Pere Moragues, dictaron una sentencia arbitral para el pago de la pintura del retablo mayor de la iglesia del convento de Santa Clara, de Barcelona, ejecutada por el gran pintor me¬ dieval Lluís Borrassà (162). (156) AHPB. Juan Ubach, leg. 1, man. 5, años 1415-26: 21 septiembre 1425. Según una carta de pago simultánea a la firma del contrato, consta que el precio de la pintura del retablo era de 49 libras y diez sueldos de moneda barcelonesa. (157) El precio de este retablo, concertado con los prohombres de Santa María de Barbera, era de 75 florines de oro de Aragón. AHPB. Gerardo Basset, leg. 7, man. 10, años 1429-33: 14 marzo 1431. (158) AHPB. Gerardo Basset, leg. 7, man. 10, años 1429-33: 7 abril 1431. Este contrato fué objeto de una ampliación, mediante la firma de nuevas capitu¬ laciones, en 16 de abril de aquel propio año. El precio de la obra del aludido reta¬ blo se fija en 38 libras. (159) AHPB. Gerardo Basset, leg. 9, man. 12, años 1435-38: 14 marzo 1436. (160) El pintor Pere Rovira, en garantía del ctimplimiento del contrato, pre¬ senta como- avalistas a su esposa Isabel y a su yerno el pintor Bernat Requesens — "Bemardum Requesens, pictorem, civem dicte civitatis, generum meum". AHPB. Gerardo Basset, leg. 9, man. 12, años 1435-38: 11 enero 1437. (161) "Bernardus Requesens, pictor retabulorum Villerotunde", estaba casado con la hija de Pere Rovira, llamada Florencia, de la que enviudó en el año 1438. AHPB. Antonio Vinyes, leg. 8, man. 14, años 1438-39: 26 agosto 1438. AHPB. Gerardo Basset, leg. 8, lib. 2, testamentos, años 1420-38. El testamento de Florencia Rovira, esposa del pintor Bernat Requesens, fué otorgada en 10 de mayo de 1438 y publicado a 17 de junio del mismo año. En 1446 Bemat Requesens, pintor de Barcelona, hijo de Amau de Requesens y de María, de la villa de Vilarrodona, contrajo segundas nupcias con Antonia, hija de Airtoni Bertrán, de la villa de Sant Climent, y de Francisca. AHPB. Honorato Ça Conamina, leg. 2, man. años 1446-47: 21 agosto 1446. (162) J. M.' Madurell, "Luis Borrassà. Su escuela pictórica y sus obras", en "La Notaría". Barcelona, 79 (1944), pág. 165. 62 Creemos conveniente indicar que Pere Rovira mantendría Tclaciones de carácter profesional con Joan Mates,(163), el pin- ^ tor oriundo de Villafranca del Panades, establecido en Barce¬ lona (164), de notables obras, cuya personalidad artística autor ha sido reconstruidabajo el nombre de Mestre de Penafel (165), de quien las notas documentales nos permiten dar nuevas refe¬ rencias de obras por él ejecutadas (166), ' (163) Hay que suponer que Pere Rovira debió ser discipulo o colaborador de Joan Mates, a juzgar por la circunstancia de figurar como testigo instrumental de la firma de la carta de pago que el "Maestro de Periafel" Joan Mates otorgó a»—> favor de los albaceas testamentarios de Joan Pastor, a cuenta de la pintura del re- I table para la capilla de los santos Tomás y Antonio, del claustro de la catedral de \<4CS , • Barcelona, cuya la inesperada muerte de Pere Serra, éste dejó in¬ obra debido a acabada "Ulius retrotabuli, quod ego depingere perfeci, qnod est sub invocacione — sanctorum Thome, apostoli, et Anthoni de Vianes, quodque, positum fuit in claustro sedis Barcbinone, quodque retrotabulum incepit depingere Petrus Serra, quondam civis Barcbinone". AHPB. Juani Franch, ley. 2, man. años 1406-10: 20 abril 1409. (164) "Johannes Mata, pictor, civis Barcbinone, Alius et beres universalis Ber- • (Voz Se ■ nardi Matha, quondam sellarii Villefranche Penitensis." AHPB. Francisco de Manresa, leg. 1, man. años 1401-03: 30 enero 1402. El pintor Joan Mates otorgó su testamento en 29 de agosto de 1431, el cual fué • • publicado después de su muerte el día 1 de septiembre del mismo año. AHPB. Pedro Soler, leg. 2, man. 1, testamentos. (165) J. Gudiol Ricart, "Historia de la pintura gótica en Cataluña". Barcelona, 1944, págs. 37-38. (166) Joam Mates pintó el retablo de San Jaime y Santa Lucía y la cortina»' l'i ZI ^ protectora del mismo por disposición testamentaria del noble barcelonés Ramón de Blanes, para el embellecimiento de la capilla que aquella ilustre personalidad poseía en la iglesia monasterial de Santa María, de Valldonzella, de Barcelona. AHPB. Juan Pedrol, leg. 1, lib. 2, not. com. años 1420-21: 27 febrero 1421. En virtud de la postrera voluntad del aludido difunto, Ramón de Blanes, Joan» ilíS^ í~^tb . Mates cuidó del dibujo y pintura del retablo de Corpus Christi, de la parroquial iglesia de Santa María de Blanes. AHPB. Juan Pedrol, leg. 1, man. años 1422-23: 5 febrero 1423. Cfr. J. M." Ma- dureU, "Luis Borrassà. Su escuela pictórica y sus obras", en "La Notaría". Barcelona, 79 (1944), pág. 175. La tercera obra de Juan Mates que nos dan a conocer nuestras notas de archivo corresponde a la del retablo mayor de la iglesia parroquial de Santa Maria de Vi- Jarrodona. iU7-r u A M t tü AHPB. Joan Pedrol, leg. 1, man. años 1422-23: 31 diciembre 1423. Añadiremos a la relación anterior el retablo que el noble Pere Miquel, señor, s M À S ■Ci'iS ^ •de Palausator, encomendó al pintor Joan Matés; y otro que concertó con los pro-, ; hombres de la Cofradía de la Santísima Trinidad, de Barcelona. I «-ó»- AHPB. Juan Nadal, leg. 15, man. años 1426-27: 9 abril 1426; Narciso Brú, leg. 2, man. 3, años 1427-30: 27 mayo 1428. ' / En 1400 elpintor de Barcelona Joan Mates —"Mata" — se encargó del acabado • de la pintura de un retablo para la capilla de los santos Eloy y fMjxrtív/, de la iglesia '^ I del Carmen, de Manresa, que anteriormente había sido encomendada al pintor de la villa de "Lige" avecindado en Barcelona, mestre Jaume Lors. J. Sarret Arbós, "Art i artistes manresans". Manresa, 1916, págs. 21-22: 31 juRo 1400. También se constata que Joan Mates cuidó de la pintura del retablo y taber- 63 V/V , ^cí t ( /-L"Al /«- tu cíe.' ^ í-f,-#-h, o'c— H/ yjf ^ \]^ Además, nos es dado conocer algunas noticias de la vida de relación de Joan Mates, con el pintor Ramón dez Feu (167), y aun eon Pere Serra, uno de los más notables maestros de la pin¬ tura gótica catalana (168), hermano del famoso pintor Jaume I náculo de la capilla de San Miguel Arcángel y de Santa Ana, de la seo de Bar¬ celona. ACB. Gabriel Canyelles, man. 9, año 1409: 29 marzo 1409. Ya hemos referido que la arquitectura de este retablo fué ejecutada por el maestro imaginero carpintero de retablos, Francesc Janer. y lili Dos cartas de pago del año 1412 nos dan una referencia de unas rejas pin¬ tadas por Joan Mates para la protección y embellecimiento de la capilla de San Martín del claustro de la seo de Barcelona. ACB. Gabriel Canyelles, man. 12, año 1412: 2 julio y 7 septiembre 1412. Debemos advertir que la confección, o mejor dicho, el forjado de las aludida» rejas de hierro fué contratado en 16 de noviembre de 1412, según consta en do9 cartas de pago otorgadas por el herrero, de Barcelona, Berenguer Juliá como con- , tratista de la referida obra. ACB. Gabriel Canyelles, man. 1, año 1412: 15 marzo y 5 julio 1412. IM'ó l? —f EX artista Joan Mates, calificado como pintor de retablos.—^ "Johannes Mathes, pictor retrotabulorum, civis Barchinone" — en una apoca que otorgó a cuenta de la pintura de un retablo para la capilla dedicada al culto de la virgen Santa Engra¬ cia y de San Martín, de la ciudad de Zaragoza — "illius retrotabuli quod ego teneor et sum facere obligatus ad opus altaris capelle institutis sub invocacione sánete En¬ gracie virginis et martiris, corporis sancti civitatis Cesarauguste" —. ACB Gabriel Canyelles, man. 16, año 1416: 18 enero 1416. A| v*v ' • I V'T (167) Lo corrobora la carta de pago que el pintor de Barcelona Ramón dez Feu otorgó por la suma de 21 sueldos barceloneses de temo, importe de la pintura do cincuenta cirios —"brandones cere"—, con los símbolos heráldicos del conde y de la condesa de Quirra, que se utilizaron en la solemnidad de la conmemoración de la fiesta de los Fieles Difuntos. En este recibo firmó como testigo instrumental el pintor barcelonés Joan Mates. AHPB. Antonio Brocard, leg. 1, man. com. 9, años 1415-16: 21 septiem- bre 1415. ' 5^6 ^ tS . Ramón dez Feu tuvo un discípulo llamado Tomás Roura, que a los once años de edad entró como aprendiz en su taller. El plazo de aprendizaje se fija en siete añoe. AHPB. Pedro Granyana, leg. 5, man. años 1394-96: 25 enero 1396. El pintor Ramón dez Feu, hijo de Jaume dez Feu, del mismo oficio.— I Y1 ^ I ' Al "Raymundos de Feudo, pictor, civis Barchinone, filius lacobi de Feudo, pictoris et domine Elisende" otorgó su testamento en el mes de julio de 1425, y fué publicado, después de dar sepultura a su cuerpo en 6 de mayo de "in hospicium habita- cionis dicti deffuncti quam tenebat in vico superiori Sancti Petri" de nuestra ciudad. En calidad de albaceas testamentarios, eligió a los dos hermanos pintores Bernat y Pere Dalmau, — "Bemardum Dalmacii et Petras Dalmacii, pictorem, frates, —" iqJM i ' AHPB, El Caja Hl, pliego de contratos. pintor barcelonés, Pere Dalmau, estuvo relacionado con Ramón dez Feu, según lo acredita una escritura de debitorio otorgada por éste, y en la que aquél interviene como testigo de la firma de la misma. AMPB. Gerardo Basset, caja 3, man. com. años 1423-24: 4 julio 1424. . (168) El pintor Joan Mates, actuó de testigo instrumental en la carta de pago que el piirtor de Barcelona, Pere Serra, otorgó de cierta cantidad por él percibida W in- , ( ' a cuenta de la pintura del retablo de San Jaime, para la iglesia parroquial de la villa de Tivisa. AHPB. Arnaldo Piquer, leg. 2, man. años 1391-92: 17 noviembre 1392. No se debe confurrdir el pintor Joan Mates con el pintor gerundense esta- 64 I. Serra (169), y tal vez también hermano de otro artista del mismo apellido. Bernat Serra (170), y aun éstos, en virtud de lazos familiares muy posiblemente, también les unirían con otro pintor llamado Francesc Serra (171). Jaume Cirera estaría, además, íntimamente relacionado con el pintor de la Seo de Urgel, Ramón Gonsalbo, de quien sabemos que en cierta ocasión actuó como testimonio de la firma de una escritura de reconocimiento de deuda (doc. 14). La especial circunstancia de que los pintores Pere Terrers y Guillem Talarn, después de acaecida la muerte de Jaumé Cirera se encargasen de las pinturas del retablo de San Pere de Pierola, por éste inacabadas, nos induce a creer serian elegidos para la terminación de la aludida obra, tal vez por tratarse de unos de los más aventajados colaboradores del difunto artista. Las noticias referentes a Pere Terrers, son muy escasas (172), y cuya personalidad no se debe confundir con el artista rena- blecido en Barcelona del mismo nombre y apellido. V. "Pedro Nunyes y Enrique Femandes, pintores de retablos", por José M." Madurell Marimon, en "Anales y Boletín de los Museos de Arte de Barcelona". Barcelona, II - 3, julio 1944, pp. 33-34. José M.° Madurell Marimon, "Los maestros de la escultura renaciente en Cataluña", en "Anales y Boletín de los Museos de Arte de Barcelona", III ■ 1 enero 1945, pp. 14-15. (169) Los hermanos Pere y Jaume Serra contrataron la pintura del retablo )'$( 3 / para la,iglesia nueva de Manresa por encargo de la Cofradía de Todos los Santos ' de aquella ciudad. AHPB. Francisco Lademosa, leg. 3, man. año 1363: 4 marzo 1363. Asimismo comprobamos cómo Pere Serra, cuidó del acabado del retablo que bajo la invocación de la Santísima Virgen María, había concertado su hermano, líoo • / Jaume Serra, y que éste tan sólo había enyesado al acaecer su muerte. >yy ^ j ti. AHPB. Juan Nadal, leg. 9, man. año 1399: julio 1399. (170) Carta de pago otorgada por el pintor barcelonés, Gabriel Barata, a favor . del consejero del rey y representante del regente de la tesorería real, por la suma Zif de diez florines de oro de Aragón "in auxiilíum expensarum quas me et Bernardus Serra, pictorem, cívítatis Barchínone, facere opportet in eundo ad civitatem, ubi díctus domínus rex, me et ípsum Bernardum, transmitit pro depingendo quandam fusteam necessariam operi quod fit in quadam camera castri Dertuse." AHPB. Antonio Coscó, leg. 1, man. años 1385-95: 24 agosto 1386. (171) El pintor de Barcelona, Francesc Serra, contrajo esponsales con Eli- liS~j 7 senda, hija de Berenguer Morera y de Elisenda, de la parroquia de San Vicens ' de Sarrià. AHPB. Berenguer Armengol, leg. 2, pliego años 1349-51: 7 noviembre 1351. (172) Constatamos que Pere Terrers, en 1446, ostentaba el cargo de obrero de la iglesia de la Santísima Trinidad, de Barcelona. AHPB. Pere Soler, leg. 1, man. año 1446: 25 mayo 1446. En aquel propio año, confeccionó un par de estandartes — "unius parium de ganfenos"—, para el servicio de la iglesia parroquial de la villa de Mataró. AHPB. Bartolomé Agell, leg. 2, man. 21, año 1446: 11 abril 1446. 65 5 cíente Pere Terrers (173). No obstante, sabemos estuvo en rela¬ ciones con los pintores Francesc Vergós y Cabrera Joan (174). Más numerosas son las notas documentales de Guillem Ta¬ larn, de quien se sabe que asociado con el pintor Bernat Mates, bijo del artista Joan Mates (175), que ya conocemos, contrató con los prohombres del Castell de Vacarices y con los parro¬ quianos de San Feliu, de Vacarices, la pintura de un retablo, — "quoddam retrotabulum, sive retaule passionis sanctorum Petri et Felicis" — (176). Como obra individual de Guillem Talarn, precisa señalar la del retablo para la iglesia parroquial de San Cebrià de Folgars (177). (173) J. M.* Madurell Marimón, "Pedro Nunyes y Enrique Fernandes, pinto¬ res de retablos" en "Anales y Boletín de los Museos dq Arte de Barcelona". Bar¬ celona, II-3, invierno (1943), pp. 4243, 86; II-l enero (1944), p. 33. (174) La rivalidad entre "Petrus Terré, lohanes Cabrera, Franciscus Vergós, filius Francisci Vergós [omnes], pietores, cives Barcinone", de una parte, y el bordador de Zaragoza, Pedro dé Gracia, debió dar fin con la firma de una tregua. AHPB. Honorato Ça Conamina, leg. 1, man. 8, contr. com., años 1435-36, 4 agosto 1435. Pere Terrers en colaboración con Francesc Vergós, cuidaron de la pintura y forrado de un paño imperial, — "pingendo et folrando quoddam pannum imperialis, coloris virmili et auri, cum orlis, quidem pannum dedistis Ordinis fratrum pre- dicatorum" que el noble barcelonés, Jaume de Tagamanent, ofreció a la Orden de frailes predicadores por cuya labor percibieron la cantidad de diez y siete libras y doce sueldos barceloneses. AHPB. Antonio Vinyes, leg. 9, man. 16, años 1439-40: 16 septiembre 1^39. El pintor Francesc Vergós, menor de dias, vendió a Pere Terrers un esclavo negro, llamado Antonio Genovés, de cuya venta fueron fiadores los padres del vendedor, Francesc Vergós y Bartolomeua. AHPB. Bernardo Montserrat, leg. 4j man. 13 año 1439: 2 octubre 1439, leg. 1, man. 14, años 143940: 1 mayo 1440. Los pintores Francesc Vergós y Joan Cabrera, estuvieron asociados para eje¬ cutar una obra en el portal mayor de la iglesia barcelonesa de Santa María del Mar.— "super quodam operi fiendi in portali maiori Beate Marie de Mari" por — especial encargo de la Cofradía de los Faquines de Ribera. AHPB. Honorato Ça Conamina, leg. 3, man. años 144647: 15 noviranbre 1446. (175) AHPB. Pedro Soler, leg. 1, man. año 1432: 15 enero 1432. Bernat Mates, pintor barcelonés, estaba casadocon Ivona "Ivona, uxor Ber- —• nardi Mathes, pictorem, civi Barchinone" —, según lo certifica una escritura de poder que aquélla otorgó a favor de su esposo. En este documento consta como testimonio de su firma, el pintor Joan de Liri, — "Johannes de Liri, pictor, habí- tator Barchinone." AHPB. Honorato Ça Conamina, leg. 3, man. contr. com. 7, años 1434-1435: 9 de febrero 1435. Posteriormente, Bemat Mates, consta como pintor de Villafranca del Panadés. AHPB. Francisco Matella, leg. 6, man. 5, años 1452-53, 16 abrU 1453. (176)- AHPB. Joan Frandb, leg. 16, man. 25, año 1436: 1 septiembre 1436. (177) En el contrato consta que el retablo estaría formado por tres tablas, con guardapolvo y las imágenes de San Cipriano en el centro, la de Santa Justa a la 66 Prosiguiendo el relato de la obra del retablo de San Pere, de Pierola, apenas iniciada por Jaume Cirera al sobrevenirle la muerte, continuada después por los pintores Pere Terrers y Gui¬ llem Talarn, estableciendo para ello una efectiva e íntima cola¬ boración, que desdiebadamente, como luego veremos, fué inte¬ rrumpida por la muerte del primero de estos últimos artistas sin dar cumplimiento a la ejecución de la totalidad de las pinturas encomendadas. La cooperación entre los dos consocios Pere Terrers y mutua Guillem Talarn, establecida verbalmente, fué ratificada por la escritura pública que ambos artistas firmaron, en 3 de abril de 1450, prometiendo, a los prohombres de la parroquia de San Pere, de Pierola, hacer entrega de la obra, objeto de la contrata, antes de la próxima venidera fiesta de San Pedro, por el mismo precio ajustado anteriormente con el difunto pintor Jaume Ci¬ rera, que era limitado a la suma de cincuenta libras barcelone¬ sas (178). derecha, y la de Santa Rufina a la izquierda, rematadas por la escena del Calvariq. El precio convenido fué de cincuenta florines. AHPB. Juan Ginebret, leg. 1, man. 4, años 144142: 3 marzo 1442. El pintor de paveses, Antoni Barata, — "Anthonius Barata, pavaserius civis Barchinone" —, figura como arrendatario de unas casas propias del pintor Guillem Talarn. AHEB. Pedro Devesa, leg. 1, man. 8, años 144346: 20 noviembre 1445. Una deuda contraida por Guillem Talarn, con el pintor Antoni Dalmau, dio motivo a que éste diese poderes a su hermano, Joan Dalmau, cirujano, a fin de cancelar éstas y otras cualesquiera contraídas por diferentes personas. AHPB. Gaspar Canyís, leg. 2, man. 1, años 1448-53: 23 enero 1449. (178) [Sit] ommibus notum. Quod nos Petrus Terrers et Guillelmus Talam, pictores, cives Barchinone, confitemur et recognoscimus vohis honorahilíbus pro- cerihus et parrochianis ecclesie sancti Petri de Pierola, licet absentihus tamquem presentibus quod ex illis quinquaginta libris monote Barchinone de temo precio quamm lacobus Cirera, quondam pictor, civi dicte civitatis Barchinone, promisit facere et perficere totum illud retrotabulum sub invocacione sancti Petri apostolici, ad opus dicte ecclesie, quod nos ex post obitum dicti lacobi Cirer, perficere promisimus bine ad festum sancti Petri mensis iunii proximi venturum, in modum subscriptum solvistis nobis ad nostram voluntatem, triginta sex libras dicte mo- nete. Et predictas XXXVI libras, solvistis nobis in bimc modum, videlicet, quod Anthonius Valls, dicte parrocbie, nomine vestro, exsolvit dicto lacobo Cirera, decem octo libras dicte monete, et residues decern octo libras, dictus Anthonius Valls, tradidit nobis numerando. Et ideo renunciando, excepcioni peccunie non numerate et non solute, et doli mali, salvo iure in residuo dictarum quinquaginta quinqué librarum, quod est decem novem librarmn fecimus vobis de predictis triginta sex libris per vos nobis in modum predictum ut prefertur exsolutis presen¬ tem apocam de soluto. In testimonium premissorum, preterea, convenimus et promittimus vobis, quod dictum retrotabulum perficiemus vobis bine et per totum festum sancti Petri mensis iunii proximi ventumm iuxta forma capitulorum pacto- xum et firmatorum inter vos, ex una parte, et dictum lacobus Cirera, ex parte 67 La inesperada muerte de uno de los dos artistas asociados para la pintura del retablo de San Pere, de Pierola, o sea la del pintor Pere Terrers, dió lugar a que, en 6 de mayo de 1451, fuese firmado un nuevo convenio por parte de Guillem Talarn, mejor dicho del único contratante superviviente del penúl¬ timo contrato, por el que se comprometía con los prohombres de la aludida parroquia de Pierola, en cuidar de la completa terminación del retablo que aquéllos primitivamente concerta¬ ron con el pintor Jaume Cirera, y luego con el propio Guillem Talarn y su difunto compañero Pere Terrers. Por otra parte, se estipula en la aludida escritura de reno¬ vación de contrato, que Guillem Talarn se sujetaría a todas las indicaciones, principalmente las de carácter técnico, insertas en la sentencia o declaración pronunciada por el famoso pintor Bernat Martorell, o sea el Mestre de Sant Jordi, y por el com¬ pañero de profesión de éste, Pere Arnau, en calidad de comi¬ sionados del Gremio de Pintores de Barcelona. En virtud del informe publicado por los mencionados maes¬ tros peritos Pintura, Guillem Talarn, venía obligado a hacer en Í^s correcciones y reparaciones de las pinturas basta en aquel entonces por él ejecutadas en el sobredicho retablo de San Pere, de Pierola, tanto de las que fueron fruto de su arte personal, sí que también de aquellas que constaban como obra del ingenio de su difunto colaborador y consocio, Pere Terrers. El acta de la visura del retablo de San Pere, de Pierola, prac¬ ticada por los pintores Bernat Martorell y Pere Arnau, consti- altera, in discreli lohannis Plana, auctorítate regia, notarii publici Barchinone, posse die et anno in dictis capitulis contentis. Et si forsam lapso dicto termino opportuerit vos seu vestros facere aut sustinere aliquas missiones, dampna et intéressé, pro habendo dictum retrotabulum lapso dicto termino ut dictum est perfectum, con- venimus et promittimus vobis quod dabimus, solvemus, et restituemus vobis aut cui voluerítis, loco vestri, dictas missiones, dampna et interese. Super quibus missionibus dantes et intéressé predictis credatur vobis et vestris, vestro et corum plano et simplum verbo nullo alio pobacionum genere requisito. Et pro hiis complendis et firmiter attendendis et observandis obligamus vobis et vestris omnia bona nostra et utriusque nostrum insolidum, mobilia et inmobilia, habita et babenda. Renunciantes, quantum ad bee Consuetudini Barchinone loquenti de duobus vel pluribus insolidum se obligantibus. Et omni alii iuri, racioni et Consuetudini contra bee repugnantibus. Actum est hoc Barchinone, tercia die aprilis, anno a Nativitate Domini. M.CCC." quinquagesimo. Signa, Petri Terrers et Guillelmî Talarn, predictorum. Qui hec laudamus et firmamus. Testes huius rei sunt. Berengarius Vails, textor panni lini, et Guillelmus Sol- davila, pictor, cives Barchinone." AHPB. Pedro Soler, leg. 2, man. año 1450: 3 abril 1450. 68 tuye por sí sola, un documento de un primordial interés para la historia de la pintura gótica catalana en general, y para la de la relevante figura de Bernat Martorell, en particular. Si a ello añadimos el valor que representa la minuciosa descripción de las escenas del retablo enjuiciado, así como de las deficien¬ cias de las aludidas pinturas; y aun si se considera la declara¬ ción crítica de ambos expertos, como el documento más antiguo de los relativos a los dictámenes de carácter técnico sobre entre Pintura. Todo ello contribuye en .gran manera a que no haya¬ mos vacilado en proceder a la publicación íntegra del texto de tan notable escritura (179). (179) Die martis. VIH" iulii aimo a Nativitate Domini. .M.CCCC.LL, instru- mentum capitulorum inferius contentorum fuit cancellatmn de volúntate subscripta Guilleimi Talarn, et magistri Raphaelis [Tiser] chirurgici, civis Barchinone, procu- ratoris ut asserunt procemm dicte ville de Pierola fuit cancellatum, ex eo quia dictus Talam dixit se fuisse contenta de omni quod sibi debebatur racione dicti retrotabuli et reparacionis eiusdem, sub condicione quod si infra duos anuos aliquid ex dicto retrotabulo destruhucto, quod dictus Talam teneret abilitare iuxta formam capitolorum inter partes infrascriptas inhitorum, presentibus testibus, Vincencio Barcall, notarii et lacobo Serra, scriptore Barchinone. Guillelmus Talarn, pictor, civis Barchinone, sine preiudicio et derogacione aliorum capitulorum quod ipsium et Petrum Terrers, quondam pictorem dicte civi- tatis in posse mei Petri Solerii firmatorum die, etc., convenio et promitto vobis honorabilibus proceribus et singularibus personis ville de Pierola, dare operam cum effectum quod complebo et actendam omnia et singula in quadam declaracione lata per Bernardum Martorell, et Petrum Arnau, et omnes Artis Pintorum Barchi¬ none lata ut dictus Barnardus Martorell asserint que est tenoris sequentis: En nom de Deu sia, e de la gloriosa Verge Madona Santa Maria, e del gloriós apóstol monsenyor Sant Pere. Ací apar aquesta present declaració, per vots de tot l'art dels pintors de la presen ciutat de Barcbinona, per certa altercació que és stada entre en Pere Terres, e Guillem Talarn, pintors de la dita ciutat, de una part, e los senyors mossèn Joban Costegues, rector de la parròquia de Pierola, del bisbat de Barcbinona, e lo senyor mestre Raphael Tiser, sirurgià de la dita ciutat, [que] hauda altercació entre los cònsols del art, e l'altra, sufficiencia de tots los [és] determenat e conclòs, per vots de la maior part, determenam que lo retaule [de la] parròquia de Pierola, de invocació de sant Pere bauda pro adobs se pot smenar. E més, los cònsols del art qui vuy son presents, en Gabriel Ballester, cortiner, per la part del dit Terrer, e lo senyor en pintor, per la part del dit Guillem Talarn, pintor, e present lo senyor en sever, com los cònsols del dit art bagen dit al dit Guillem Talarn tots los dubtes e inconvenients qui's poden seguir en los dits adobs, determenalren] tot l'art e offici, lo qual Guillem Talarn se offer de donar bon compliment als dits adobs, per çó que lo dit retaule sia rebebedor en aquells qui la ban a rebre. E si lo dit retaula no havia lo compliment que haver deuria per aquells ésser [relbebedor, que los dits cònsols ara per lavors lo con- dapnen de restituir tota la quantitat que rebuda n'auràn. E, primerament, declaram que la punta dalt del Cruciffix sia tota exceptât la talla, si's pot comportar, e sia hi ordenada la present ystòria segons tenor dels capítols firmats entre- les dites parts, e del ben fet que ell sab fer. ítem, en la pessa del mig, que és la ystòria principal del dit retaula, que lo sant Pere senyer (?), e en la mà sinistre que tengua la clau d'argent ambutida. 69 E la fresedura de la dita capa, ambutida d'or brunit, picada. E les corones de la tiara, aximateix brunit embutides. E la capa de bell vermell, reglassada, de fin carmini, e la dalmática porprada d'or mat. E la testa del dit sant Pere sia tornada finament de nou, exi com ell sab fer. La cadira, sia tomada e mesa a regla de una bella color o d'argent si's voira. E lo pehiment Sia bé mès a punt, e ben acabat, e los camis del dit sant Pere, sien bé acabats ab los paraments d'or. E totes les altres coses sien bé acabades axí com se pertany, ne ell sap fer. ítem, la primera istòria del costat dret, on és com sant Pere pescave, que en y hage a fer alguns peixos d'ar[g]ent, e alguns ocells, e totes les ymages sien fresa- des d'or, e les diademes picades d'or. Item, en la segona ystòria, de Tabita, lo drap que li sta dessus, que sia brocat d'or, e lo dit que sia dressât e fet, axi com se pertany, e que y sia alguna altra porpra, e si en negun vestit ha mester esmena, que sia smenat, e en totes les altres coses. Item, la terça ystòria, que és corn sant Pere isqué de la presó, que y sia en fet un àngel stiga al detrás del sant Pere, o allà on sia pus pertinent, ab les que cadenes que jagueu per terra, e les cares que sien tornades, e los arbres sien tots rovinats, e la ciutat sia tornada a regla, e mesa en son dret, ítem, en la pessa de la part sinistre que ha feta en Pere Terrers, en la pri¬ merai ystòria, que és con sant Pere pren les claus de Paradís per Nostre Senyor, que totes les caras sien tomades de nou e tots los vestits, e les diademes que sien bé composades e picades. E que la ymage de sant Barthomeu, sia vestida de una porpra d'or cercada de blanch. E là on serà la ymage de Jhesu Crist, que sia vestida de fin atzur, e la gonella de carmini. E totes les ymages, sien fresades lla on necessari serà. E lo casament se hage adobar e totes les altres coses que y faesen adobar, segons que ell ba acostumat de fer. ítem, en l'altra ystòria, on és com posaren sant Pere en cadira, que totes les ymages sien vestides de nou, axí de cares com de vestits. E lo sant Pere que sia vestit de vermell, ab sa bella fresedura d'or. E que sien fetes algunes porpres d'or là on sè requerrà. E lo docer, que sia de drap d'or, ab lo sitial, e sia ornada segons se pertany ne eU sab fer. ítem, en la altra ystòria on cruxificaren sant Pere, que les cares e vestits sien tomats totes de nou, e que y sien fetes algunes porpres d'or e lo camper sia tornat d'or brunit e picat, axí con se pertany. E les diademas totes, axi com demunt és dit, dalt e baix sien ben deurades e ben picades. Los bancals. Item, en on és la Salutació, que lo lit sia porprat d'or, la primera ystòria, e les ymages principals, çóés, les Maries, que sien meses de bon atzur, fresades e sembrades de brots d'or,e un violat, que és en la part, tomat millor. E lo Jusep que sia vestit larch, ab vestedura honesta. La història dels tres Keys, que y sien fetes algunes porpres, si no ni bà, ab alguns collars e squerpes d'or. E en la istòria del çant Lop, que lo camper sia brocat d'or, o bronit o ben picat. Açò sia a sa elecció. Empero, que si lo camper roman d'or bronit, que les rochas si remangan axi com s'estàn. Et si hi fà porpra, que al dit sant sega sobre un citotal (sic por "sitial") ab son gentil peyment. ítem, és declarat que tots los atzurs del dit retaula sien de bon axi de les ymagues, com de altres coses, exceptât aquell dels gordepols que sia de pus simpla, e los guardapolsos que sien amb , e argentats d'argent brunit e colrat, sercats de covinent atzur, e carmini. E los plans de las puntes sien de atzur tallats d'or bases de las pessas que sien tomades d'or fí. ítem, és concordat, entre les dites parts, que lo deanunt dit retaula sia acabat a XX.IIIL del mes de juny del any M.CCC.LI. ítem, és provehit per tots los dits cònsols que, feta la dita obra en la forma dessús dita, que si lo dit Guillem Talam, deu haver smena o satisfacció dels hereus del dit Pere Terrers, tant com tocarà a la part dels dits hereus, que los dits hereus la hagen a fer al dit Guillem Talarn, a coneguda dels dits cònsols. El pro predictis omnibus et singulis complendis et firmiter attendendis et observandis sine periudicio et derogacione predictorum, ego dictas Guilelmus Claro está que las causas que indujeron a proceder al reco¬ nocimiento del retablo de San Pere, de Pierola, debieron origi¬ narse de ciertas enojosas cuestiones entre ambas partes contra¬ tantes, hasta llegar a ser planteado su arreglo en el seno de la agrupación barcelonesa de pintores. Comprobamos, además, que para la resolución de este ne¬ gocio intervino el pintor de cortinas barcelonés, Gabriel Balles¬ ter, posiblemente miembro de una dinastía de pintores de rai¬ gambre barcelonesa (180), por la parte de Pere Terrers, mien- Talam, vobis dictis honorabilibus probis bominibus, totum illud censúale mor- tuum pensionis .XXXV. solidorum monete Barchinone de temo de censuali mortuo, quod lohannes Prats, mercator, et domina Michaela, eius uxor michi certis títulos atque causis faciunt et prestant et facere et prestare tenentur anno quolibet perpeto XXIII aprilis, etc. Et generaliter, omnia bona mea, mobilia et inmobUia, babita et babenda. Et dono vobis fidem babentem, dominam Bartholomeuam, uxorem meam, qui mecum et sine me de predictis omnibus et singulis firmiter teneant, eaque compleat et actendat prout melius et plenius superius continetur. Al bec ego, Bartholomeuam, uxor dicti Guillellmi Talam, predicta, acceptans dic- tam fideiussionem, convenio et promitto vobis de predictis omnibus et singulis cum dicto marito et principali meo, et sine ipso, teneri et obligatem fore. Et pro bis obligo vobis omnia bona mea etc. Renunciantes quantum ad bec legi sive iure dicenti, quod prius conveniatur principales, quam fideiussor, et omni alii iuri etc. Testes: Gaspar Novella et Bemardus Martorell, pictor, minori dierum civis Barchinone." AHPB. Pedro Soler, leg. 4, años 1450-52: 7 marzo 1451. (180) GABRIEL BALLESTER.;—Ciudadano de Barcelona, que en 1435, se Lé le señalaba como pintor de profesión. AHPB. Pedro de Casanova, leg. 1, man. 1434-36: 4 enero 1435. Más concretamente, por una nota documental consta como pintor de obras de tipo menor, tales como un pendón, una bandera y una sobrevesta para el túmulo funerario del noble Galcerán de Sarrià. AHPB. Juan Franch, leg. 24. man. años 1421-54: 5 julio 1452. Otra referencia nos confirma la anterior afirmación, ya que cuidó del pintado de dos estandartes para el servicio de la iglesia parroquial de Santa María de Comet, del obispado de Vich. En esta escritura aparece como testigo el pintor Tomás Alemany, que ya conocemos. AHPB. Juan Franch, leg. 4, man. 32, año 1443: 4 marzo 1443. En unión del pintor barcelonés Francesc Vergés, intervino como perito en la tasación de dos piezas de tiendas de paño encarnado, decorado con el escudo del General de Cataluña y follajes para el servicio de la galera armadá por la Diputación de la Generalidad Catalana, que debía conducir varias personas hacia la isla de Sicilia. "Lo tendal. Eadem die. [7 octubre 1458] Gabriel Ballester et Franciscus Bergés, pictures Barchinone, medio iuramento per eos prestito in posse dominorum deimtatorum et in eorum presenciam tatxarunt duas pecias tendalis panni mbei cum signis del General, et foliagiis que sunt Bartolomeum Tintorer, comitis galee, ad sexaginta quinqué lihras Barchinone monete currentis, et fuerunt empte ad opus galee no- viter empte et armate per ipsos dominos deputatos, pro mittendo aliquam perso¬ nam ad Ínsulas SicUie, etc." ACA. (Generalidad, Reg. Ill, f. 12. El pintor Francesc Vergés — "Franciscus Vergés, pictor, civis Barchinone" — 71 contrató la pintura de un retablo para el templo parroquial de San Sebastià de Montmajor, según así consta en una carta de pago' a favor de Jaume Farrell, uno de los prohombres del citado lugar, por la suma de diez florines a cuenta de los treinta fijados como precio total de la aludida obra. AHPB. Bartolomé Costa (menor) leg. 26, man. 5, años 1449-50: 20 octu¬ bre 1450. Los pintoresVergés y Joan Ballester, por encargo de los diputados del Gene¬ ral deCataluña, confeccionaron los patrones para la fábrica de cuatro tapices, — "draps de ras" —, y cuatro pares de bancales para el ornato de la sala mayor del Palacio de la Diputación, de nuestra ciudad: "Los draps del General." Die mercurii vespere festivitatis Corporis Christi intitulatis XXIIII. madii predictum anni M.CCCC.LVIIII. Omnes tres domini deputati et duo auditores scilicet domini lobannes Dalma- cii et Bernardas dez Lor, absenti, domino Armasodi (?) consilio advocatorum presentis; domino Aymerico de la Via, racionali, et Bernardo Sellent, scriba gene- ralis, deliberarunt quod fiant tres vel quatuor panni de Atrebate sive de Ras, de bona stofa, pro ornapdo salam maiorem domus Deputacionis. Et fiant, eciam, qua¬ tuor paria bancbalium de Atrebate sive de Ras, de bona stofa, et quod lobannee Berengarius Torà habeat onus fieri faciendi predictos pannos et bancbalia, et faciat fieri patronos, scilicet en Bergés pictor Generalis faciat duos patronos, et unum, veJ duos, en Balester pictor Barohinone. Et quod precium cum dictis en Bergés et Balester, pro dictis patronis. Et voluerint quod patronis sint Generalis et non ipsorum duorum depulatorum. ACA. Generalidad, Reg. Ill, fol. 30 v.° Los pintores barceloneses Jamne Huguet y Antoni Dalmau, practicaron una valoración del "drap de pinzell" coleccionado por el pintor Francesc Vergés, como patrón o modelo de tm "bancal de Ras" para el ornato de la casa de la Diputación del General de Cataluña. ACA. Generalidad, Reg. Ill, f. 63: 14 julio 1460. (Publicado por J. Puig y Ca- dafalch y J. Miret Sans, "El Palau de la Diputació General de Catalunya" en "Anuari de l'Institut d'Estudis Catalans" (1909-10), pp. 415-417. Los maestros tapiceros flamencos Tomás Berta y Orsi Girart, después de reco¬ nocer el patrón o modelo pintado por Joan Ballester para la confección de unos tapices, lo consideraron defectuoso, según asi lo expusieron a los diputados del General de Cataluña: "Eadem die .XXVIII. iulii [1460]. Tbomas Berta et Orsi Girart, flamencs, quibus est comissum videre si patro- nus factus per en Balester si est bonus et sufficiens ad faciendum pannos, quos voluerit facere pro dicto Generali cum dicto patrono, jurarunt ad sancta Dei quatuor Evangelia, bene et fideliter predicta videre et referre eorum intencionem dominis deputatis. Dicta die, dicti Thomas et Orsi, facerunt relacionem presentem domino Geor- gio Malgosa, et Antonio Lombart: que lo patró de pinzell fet per en Balester per als draps de Ras a fer, no era bo ni sufficient per fer l'obratge que si ba exir. E si volen saber les causes per què, ells les dirán tota hora que serán demanats." ACA. Generalidad, reg. 111, fol. 78. En su testamento, otorgado en 4 de abril de 1478, Gabriel Ballester declara su profesión de pintor y cortinero, — "pintor e cortiner"—, y dice ser hijo de Joan Ballester, también de oficio pintor, y de Clara, en aquel entonces difuntos. Murió en el "Hostal del Moro", de Barcelona, y su cuerpo fué sepultado en la iglesia barcelonesa de San Juan. En 4 de junio de 1478 se hizo pública la postrera volun¬ tad del difunto testador. AHPB. Joan Mates, leg. 3, lib. 1 de testamentos: 4 abril 1478. ROMEU BALLESTER. Pintor barcelonés, que en el año 1337 firmó como testigo instrumental de la firma de una escritura "Romeus Balistarii, pictor". — AHPB. Lorenzo de Canals, leg. 1, "capibrevium sive protocollum", año 1337 : 14 julio 1337 (pridie idus iulii). 72 JOAN BALLESTER. Pintor barcelonés, converso — "Johannes Ballistarii pie- tor conversus, civis Barchinone" —, quien en 1434 consta como autor de una obra de tipo menor, según nos lo testimonia una ápoca por él otorgada a favor de los albaceas testamentarios de Joan Moles, por la cantidad de sesenta sueldos de moneda barcelonesa, importe de la pintura de un escudo con las armas del difunto — "cuiusdam clipei per me depicfi cum signo, scilicet, seu armis dicti deffuncti". AHPB. Francisco Ferrer, leg. 1, man. 3, años 1432-36: 10 junio 1434. Una obra de mayor cuantía contratada, en 1440, por Joan Ballester — "lohan- nem Balester, pictorem civem civitatis Barchinone" —fué la de un retablo—^ "su¬ per quodam retrotabulo per dictum lohannem fiendo"—por encargo de Bernat Feliu, del lugar de Espanelles, de la diócesis de Urgel. AHPB. Antonio de Illes, caja 1, man. años 144041: 12 diciembre 1440. Asimismo consta como autor de los diseños pintados para la confección de unos tapices, de que hemos hecho referencia en el apartado anterior. Un trabajo pictórico de Joan Ballester, similar al que hemos referido como una de sus obras documentadas de tipo menor, fué la de un escudo pintado de rojo con flores de lis para las insignias sepulcrales del difunto doctor en Leyes, de Barcelona, Bemat Miquel. AHPB. Antonio Palomeros, leg. 3, man. años 1465-67: 22 agosto 1466. Joan Ballester tenia un hijo de su mismo nombre, apellido y profesión. AHPB. Guillermo Jordá, leg. 14, man. 1470-73: 4 septiembre 1471. Joan Ballester en 1494, en colaboración con el artista Nicolau Lleonard, se encargó de la pintura de unas historias que decoraron la capilla de la Piedad de la iglesia de San Juan de Barcelona. E. Moliné Brasés, "Alguns documents inèdits per a la història de la pintura catalana", en "Boletín de la Real Academia de Buenas Letras de Barcelona", 7 (1913-14), pág. 91. Para noticias del pintor Nicolau Lleonard, v. J. M.° Madurell. "Pedro Nu- nyes y Enrique Femandes, pintores de retablos", en "Anales y Boletín de los Museos de Arte de Barcelona", 1-3, año 1945, pág. 41. Joan Ballester —"lohannis Ballestarii, pictor, civis Barchinone" — firmó una carta die pago a favor de Guillem Colom, ciudadano de Barcelona, como alhacea testamentario dé su difunta hermana Isabel, esposa del noble Joan de Barbera, por la suma de dieciséis libras y catorce sueldos, importe de su labor, "pro pingendo, vorallando (?) et suendo (?) quendam pannum impériale", y por cierta cantidad de oro empleado en la manufactura del referido paño imperial. ACB. Gabriel Canyelles, "manuale .ultimum", años 1428-1429: 12 julio 1442. LLUIS Y MARTÍ BALLESTER. Pintores barceloneses que coexistían en el año 1510. J, M." Madurell Marimón. "Pedro Nunyes y Enrique Femandes, pintores de retablos", en "Anales y Boletín de los Museos de Arte de Barcelona". Barcelona, 11-3, julio 1944, pág. 42. ISIDRE BALLESTER. Pintor barcelonés —"Isidre Ballester, pictor, Barchino¬ ne habitador" — que en 1638 firmó una escritura de debitorio a favor de los pinto¬ res Pere Cuquet y Cosme Ripoll, en su calidad de cónsules de la Cofradía de Pin¬ tores de Barcelona, por el importe de los derechos de examen para la pasantía a maestro pintor. Firma como avalista de Isidre Ballester el pintor barcelonés Joan Jovenós. AHPB. Matías Amell, leg. 3, borr. man. año 1638: 7 abril 1638. El pintor barcelonés Isidre Ballester, firmó una carta de pago a favor de Mauri¬ cio de Lloreda, tesorero del duque de Cardona, por la suma de 45 libras, once de las cuales eran "per lo retrato que ha fet del excellentissim senyor Duch don Joa¬ chim, que se és posat de orde de dit excellentissim senyor don Luis, en la sagristia dé la iglesia del Corrvent de Nostra Senyora de Montserrat al- costat del de sa ex- cellència." Otra cantidad limitada a 22 libras le fué abonada en pago de la factura de los retratos de los aludidos don Luis y don Joaquin quel decorarían las oficinas de la Contaduría del duque de Cardona, l.as 12 libras restantes fueron) satisfechas en pago del importe de las guarniciones o enmarcado en losi citados cuadros. 73 tras que ignoramos, a causa de la mutilación del texto de la alu¬ dida escritura, el nombre y apellido del artista-pintor que actua¬ ría como representante de Guillem Talarn. En uno de los pactos establecidos se conviene que Guillem Talarn, venía obligado a la práctica de las aludidas reparaciones antes del día 24 de junio de aquel propio año, como realmente dio cumplimiento a la palabra empeñada, ya que en 8 de julio inmediato siguiente fueron por fin canceladas las últimas capi¬ tulaciones firmadas por el aludido pintor contratante. La designación de los maestros expertos en Pintura, Bernat Martorell y Pere Arnau, por parte de los cónsules del arte y oficio de pintor, da lugar a suponer que las personas elegidas para cumplir con tan delicado encargo, serían personalidades destacadas dentro del ramo de pintores, por estar especializadas en la pintura de retablos y, tal vez, consideradas como impar¬ ciales y de recto juicio. Estas cualidades las reunirían, sin duda, sobradamente Ber¬ nat Martorell y Pere Arnau, cuyas actividades de carácter artís¬ tico son bastante conocidas, y aunque incompletas, en cuanto al primero, mientras que son casi ignoradas las qu© bacen refe¬ rencia al segundo. Por ello, creemos oportuno dedicar algunos párrafos a ambos maestros retableros. Con Durán y Sanpere, diremos que Bernat Martorell, en su tiempo, fué un pintor de gran fama, y es mayor aún la que hoy se le concede, sobre todo al quedar probado ser el pintor, basta ahora anónimo, llamado Mestre de Sant Jordi, por su obra que le da gran nombradla, o sea la tabla de San Jorge, conservada en el Museo de Chicago, una de las más notables y valiosas de la escuela catalana cuatrocentista (181). La labor pictórica de Bernat Martorell, en sus primeros AHPB. Francisco Daguí, leg. 5, man. 16, año 1670, f. 47 v°: 4 marzo 1670. Además, constatamos cómo en 1668, Isidre Ballester, practicó diferentes tra¬ bajos pictóricos para la Contaduría del duque de Cardona. AHPB. Francisco Daguí, leg. 4, man. años 1667-68, f. 191; 30 agosto 1668. Con anterioridad, en 1664, Isidre Ballester, cuidó de la pintura de las armas del duque de Cardona, sobre 12 "llaunes", para ser colocadas en los blandones de cera que se utilizaban en la celebración de aniversarios en la seo de Manresa. AHPB. Francisco Dagui, leg. 4, man. año 1663, f. 28 v°. (181) A. Durán y Sanpere, "La Casa de la Ciudad", Barcelona, 1943, pág. 33. Del mismo autor véase su artículo "El maestro del retablo de San Jorge", publicado en "La Vanguardia", Barcelona, 16 febrero 1938. 74 tiempos, según nuestras notas de archivo, la encontramos limi¬ tada a la pintura de una cruz para la iglesia parroquial de Santa María Magdalena, d'Esplugues (182), y la del pintado de la ta¬ bla de las señales horarias para el reloj de la Lonja de merca¬ deres, de Barcelona,^—^ "pretextu construí (?) tabule qua demos- trater numerus horarum oralotgii Lotgie mercatoris Barchino- ne" Por esta última labor. Bernat Martorell percibió la can¬ —. tidad de doce florines de oro de Aragón (183). En el transcurso del año 1485, el pintor Bernat Martorell, considerado como la figura cumbre de la escuela barcelonesa, contrató la pintura de las dos grandes tablas representativas de las escenas de la Resurrección y la de Pentecostés, para el reta¬ blo mayor de la parroquial iglesia de Santa María del Mar, de nuestra ciudad (184), (182) El precio de dichas obra fué de cincuenta y cinco sueldos barceloneses, que Bemat Martorell recibió de manos del notario barcelonés Joan Torró, por cuenta de los herederos del difunto notario de Barcelona Pere dez Colls. AHPB. Guillermo Andreu, man. años 1427-29: 31 julio 1427. (183)Biblioteca del Ateneo Barcelonés, Barcelona. Libro de albalaes y car¬ tas de pago del Consulado de Mar de Barcelona, años 1434-38: 15 diciembre 1434. (184) J. M.* Maidurell Marimón. "Pedro Nunyes y Enrique Fernandes, pintores de retablos", en "Anales y Boletín de los Museos de Arte de Barcelona", 1-3, Invier¬ no, 1943, págs. 81 y 82. Posteriormente en la obra pictórica del reloj de la Lonja de Barcelona, cola¬ boró el pintor barcelonés Antoni Espasa, — "Spasa" —, el cual en 12 de julio de 1449, percibió la suma de dos libras y once sueldos por el importe de ".l.XX.-II. panys d'or fi qui son entrats eut una luna per mi feta e posada en lo relotge de la Lotja dels Mercaders, e les stelles fetes en una post dienant la qual la dita luna se gira, e per .111..onzes de adzur e per ayga cuyta e guix qui son entrats en les dites cosses." Biblioteca del Ateneo Barcelonés, Barcelona. Libro de albalaes y cartas de pago del Consulado de Mar de Barcelona, año 1448, f. 37 v.°. Una nota similar con la misma fecha aparece en otro manual correspondiente a los años 1448-50. En 1435, el maestro relojero barcelonés Joan Calbo, •— "magister oralotgio- rum" — percibió la cantidad de veinte florines de oro de Aragón "in solutum re- paracionis oralotgi Lotgie Mercatoris Barcbinone in iudicaeionis pnblici noviter facte cum literis cuiuslibet ore diey, pront apparet iu fenestra dicti orologii". Biblioteca del Ateneo Barcelonés, Barcelona. Libro de albalaes y cartas de pago del Consulado de Mar de Barcelona, años 1434-38: 4 mayo 1435. Dos años más tarde, fueron abonados al propio maestro relojero Joan Calbo, — mestre de oreloges"—, tres florines, correspondientes al salario de media anua¬ lidad, contadera desde la fiesta de San Juan del mes de junio hasta la de Níavidad del SeñoB "per tenir en condret lo orelotge deis Mercaders." Biblioteca del Ateneo Barcelonés, Barcelona. "Clavaría" del Consulado de Mar de Barcelona, años 1431-37: 19 diciembre 1437. El oficio anteriormente citado, en los años 1457 y 1458 lo ejercía el artífice barcelonés Jaume Ferrer "ferrer mestre de relotges", que consta percibió cuatro e libras barcelonesas, equivalentes ochenta sueldos barceloneses, importe de su sa¬ a lario correspondiente a la anualidad del año 1456, "per tenir en condret lo relotge de la Lotje deis Mercaders, e la luna en aquell artificialment feta." 75 Estas dos tablas, según referencia de mossèn Batlle Huguet, basada en la hipótesis sustentada por Sanpere y Miquel, pueden ser consideradas como pertenecientes al retablo pintado hacia el año 1450, a deducir de un documento en el que se acredita la entrega de una cantidad al maestro imaginero Maciá Bonafé, para la obra de carpintería del aludido retablo mayor. El propio mossèn Batlle Huguet, al pretender identificar al pintor Ramón de Mur con el Mestre de Sant Jordi, sufre una confusión al comparar la afinidad estilística observada entre las pinturas del retablo de los Santos Juanes, de la iglesia parro¬ quial de Vinaixa, con las aludidas tablas de Santa María del Mar, sin duda, por desconocer que la pintura de las antedichas dos piezas fué contratada por Bernat Martorell, como ya hemos indicado, así como el no haber observado que el retablo de los Santos Juanes, para la villa de Vinaixa, contratado por Ramón de Mur, en 1432, no obstante su ratificación dos años más tarde, y de la existencia de una carta de pago de fecha posterior, fir¬ mada por el propio contratante (185), por causas que nos son desconocidas, tales pinturas no fueron ejecutadas por el refe¬ rido artista, pero sí por Bernat Martorell, a juzgar por la tècnica empleada en tal obra, que así nos lo demuestra de forma in¬ dudable. Además, el estilo de Ramón de Mur se relaciona con muchas obras coetáneas de Valencia y de Aragón, y de un modo especial con el gran pintor Llorens de Saragossa, o sea de aquel que me¬ reció cálidos elogios del rey Pedro el Ceremonioso (186), autor de un retablo de la Virgen, que le encomendó lá noble dama Beatriu, viuda del tesorero real. Bernat de Olzinelles (187), así « Biblioteca del Ateneo Barcelonés, Barcelona. Libro de albalaes y cartas de pago del Consulado de Mar de Barcelona, años 1457-60: 7 mayo 1457, 29 mayo 1458. Aquel propio maestro, Jaume Ferrer, en 1449, cobró la suma de cuatro libras y seis sueldos barceloneses, "per una luna per ell artificialment feta e posada en lo aralotge de la Lotge deis Mercaders de la dita ciutat". Biblioteca del Ateneo Barcelonés, Barcelona. "Clavaría" del Consulado de Mar de Barcelona: 19 julio 1449; Libro de albalaes y cartas de pago del Cousnla- •do de Mar de Barcelona, años 1448-49, f. 39. (185) P. Batlle Huguet, "Ramón de Mur, pintor de Tarragona, Mestre de Sant Jordi", en "Homenatge a Antoni Rubió i Llucb. Miscel.lania d'estudis literaris, his¬ tòrics i linguistics", II, Barcelona, 1936, págs. 129-131, 141-147. (186) J. Gudiol Ricart, "Historia de la pintura gótica en Cataluña". Barcelona, 1944, pág. 39. (187) AHPB. Guillermo de Orta, leg. 2, man. año 1366: 4 abril 1366. 76 como el retablo mayor de la iglesia parroquial de, Santa Eulalia de Provensana (188), y de otros dos para la eapilla de Santa Apolonia, de la iglesia de San Lorenzo, de la ciudad de Zaragoza, y el de San Nicolás y Santa Catalina, de la iglesia monasterial de las minoritas, de Calatayud (189). Continuando la relación de las obras de Bernat Martorell, corresponde en primer término haeer referencia del retablo para la Cofradía de San Eloi y Santa Eulalia, fundada en la iglesia de Santa María de la Merced, de Vicb (190) ; la de los retablos para la Cofradía de San Pedro Peseador, de Baree-; lona (191) ; la de otro para la capilla de San Marcos, de la seo barcelonesa, propia de la Cofradía, de Zapateros de nuestra ciu¬ dad, En cuanto a la talla de la arquitectura de este retablo, po¬ demos referir que fué encomendada al maestro imaginero Jaume Reig (192). Además, en 1439, Bernat Martorell cuidó del retablo del monasterio de Santa María, de Pedralbes (192 bis). Debemos añadir aún otras tres obras de Bernat Martorell, caracterizadas por un retablo para la iglesia parroquial de San Esteve, de Palautordera (1931 ; el de la capilla de San Benito, de y la seo de Barcelona (194) ; el de la Cofradía de San Telmo, con wi ■ V...;^Vovvk* (188) AHPB. Bonanato Rimentol leg. 2, man. años 1369-70: 18 marzo 1370. ___ r , (189) A. Rubió y Lluch, "Documents per a la història de la cultura catalana -ill ('^· '^cféc^ mig-eval", 1, Barcelona, pág. 273, II pág. 283. Simó de Puig cuidó de la obra, de unas tumbas de madera que el rey Pedro el Ceremonioso mandó construir para depositar los restos del rey Jaime III de Mallorca. Llorenç Saragossa—"Laurencio Çaragossa, pictori, civi Barcbinone" — hizo entrega de ochenta sueldos de moneda barcelonesa de temo, en concepto dte depósi¬ to al pintor valenciano Simó de Puig ■— "Simón de Podio, pictor armorum de civi- tatis Valencie". AHPB. Lorenzo de Roca, leg. 1, "capibrevium"' año 1366. 21 abril 1366. (190) A. Rubió y Lluch, "Historia de la cultura catalana mig-eval", H, doc. CIX. (191) AHPB. Ferrer Verdaguer, leg. 2, man. año 1436: 17 noviembre 1436. AHPB. Bernardo Pi, leg. 8, man. año 1437: 16 agosto 1437. (192) AHPB. Juan Ubacb, man. año 1439: 15 septiembre 1439. Cfr. J. Puig- gari. "Noticia de algunos artistas catalanes de la Edad Media y del Renacimiento", en "Memorias de la Real Academia de Buenas Letras de Barcelona", 3 (1880), pág. 83. AHPB. Juan Ubaoh, leg. 4, man. 14, años 1441-44: 26 abril 1443 ; man. año 14391 26 octubre 1439. S. Sanpere y Miquel, "Els trescentistes catalans". Barcelona, I, páginas 310-319. Para más noticias de Llorens Saragosa, véase J. Gudiol, "Els trescentistes cata¬ lans", vol. II, págs. 79-87, 189 [pero principalmente Post]. (192 bis) Sor Eulalia Anzizu, "Fulles històriques del Real Monestir de Pe¬ dralbes". Barcelona, 1891. (193) AHCB. Fondos notariales, pliego de hojas sueltas: 4 julio 1444. (194) AHPB. Miquel Ferrán, leg. 2, man. 6, años 144648: 10 octubre 1449. 77 destino a la iglesia conventual de Santa Clara, de nuestra ciu¬ dad (195) ; y, finalmente, el celebérrimo retablo para el templo parroquial de Púbol (196), dado a conocer por el ilustre direc¬ tor del Instituto Municipal de Historia, de Barcelona, don Agus¬ tín Durán y Sanpere, en la ocasión de identificar a Bernat Mar¬ torell con el discutido Mestre de Sant Jordi, como ya hemos indicado. Finalmente, el propio Bernat Martorell contrató el pintado del retablo para la capilla de la Cofradía de los Maes¬ tros de Obras y Moleros, de Barcelona, erigida en la seo bar¬ celonesa (197). Bernat Martorell, murió en el transcurso del mes de diciem¬ bre de 1452 (198), y su taller fué regentado, durante la menor edad de su bijo, por los pintores Miquel Nadal y Pedro García de Benabarre, como anteriormente ya hemos indicado. No nos son conocidas las causas de la cuestión planteada entre Barto- meua, viuda de Bernat Martorell, junto con su hijo, de una parte, y el pintor Ramón Isern, de la otra, que dió origen a la publicación de una sentencia arbitral dictada por Pere Ça Cl»sa y Guillem Marti, en su calidad de cónsules de la Cofradía de Pintores de Barcelona (199). (195) AHPB. Esfteban Mir, leg. 4, man. 9, contr. año 1451: 7 agosto 1451. (196) ACB. Gabriel Canyelles, bolsa año 1439: 6 julio 1431. Publicado en Post, VIII, págs. 614-616. (197) A. Durán y Sanpere. ''En Bemat Martorell illuminador de llibres", en "Butlletí de la Biblioteca de Catalunya" (1917), págs. 68-71. AHPB. Juan Franch, leg. 15, man. 28, año 1439: 19 octubre 1439. Bernat Mar¬ torell estuvo en relación con el pintor Joan Mateu — "Johannes Mathei, pictor, civi Barchinone" — y con Joan Ça Era, del mismo oficio. AHPB. Bernardo Bastat, caja 2, man. 1, años 144044 : 4 septiembre 1442. El pintor barcelonés Joan Ça Era, oriundo de la ciudad de Valencia — "lohan- nem Ça Era, pictorem, civem Barchinone, oriudnmque civitatis Valencie" — otorgó poderes a favor del pavesero valenciano Bartomeu Perers — "Bartholomeo Perers, pavaserio civi dicte civitatis Valencie". AHPB. Juan Franch, leg. 22, man. 34, años 144546: 30 julio 1445. Para más noticias de Bernat Martorell, véase A. Durán y Sanpere. "En Bernat Martorell, il·luminador de llibres", en "Butlletí de la Biblioteca de Catalunya", (1917), págs. 68-71 [y principalmente Post, vols. II, VII y VIH]. (198) Testamento de "Bemardi Martorelli, pictoris, civis Barchinone, filius Petri Martorelli, carnificio ville Sancti Celedoni, et domine Valencie, ipsus uxoris, deffunctorum". Aparece fechado en 13 de diciembre de 1452, y consta como publi¬ cado el día 23 dte aquel mismo mes y año, después de sépultaido el cuerpo del testador. AHPB. Antonio Vilanova, leg. 1, man. testamentos, años 1434-55. (199) AHPB. Antonio Vinyes, leg. 19, man. 46, año 1454: 12 marzo 1454. De Pere Ça Closa podemos indicar regentó el taller del pintor Pere de Euna durante el tiempo de là ausencia de éste en la isla de Cerdeña. AHPB. Gabriel Terrassa, leg. 4, man. 15, años 1432-33: 26 junio 1434. 78 El heredero de Bernat Martorell, es decir, Bernat hijo y Martorell II, al llegar a la mayoría de edad contrató retablos por su cuenta, como es de ver en el de San Miguel, para la ca¬ pilla del templo parroquial de San Feliu, de Cabrera (200), y «1 de la parroquia de San Juliá, de Altura (201). Tan sólo una nota documental podemos ofrecer del pintor Pere Arnau, o sea de aquel que actuó como experto en la visura del mencionado retablo de San Pere, de Pierola. Se trata de una escritura de poder otorgada por el pintor Lluís Dalmau, a favor del causídico barcelonés, Joan Secb, al pie de la cual encontramos transcrito el nombre y apellido del referido Pere Arnau, — "Petrus Arnaldi, pictor, eivis" —, por la circunstancia de su actuación como testigo instrumental (202). De ello colegimos las relaciones amistosas establecidas entre ambos pintores, de los cuales no nos es posible precisar, como tam¬ poco el testimoniar si se trataba de un colaborador aventajado de Lluís Dalmau, o sea de aquél que era considerado como el mejor pintor de su época, y que ejecutó el bello retablo de la Virgen de los Concelleres, única pieza indudable de este artista. En cuanto a obras documentadas de Lluís Dalmau, desgra¬ ciadamente desaparecidas, tan sólo nos es posible señalar en primer término la contrata con los obreros de la parroquia ■de San Boi de Llobregat, de cuyo entallado cuidaría el conocido Pere Ça Closa otorgó su testamento en 12 de abril de 1454, y fué publicado a prohombres de la Cofradía de San Esteban de los Freneros de instancias de los Barcelona, en 5 de mayo de 1459, en su domicilio de la calle del Mar de Barcelona. Consta era bijo de Guillem Ça Closa, zapatero de Granollers. Firma como testi¬ go instrumental el pintor barcelonés Guillem Plana. AHPB. Bartolomé Requesens, leg. 25, man. testamentos, años 1452-70. En cuanto a Guillem Marti, consta como pintor de retablos, ya que cuidó de la eje¬ cución de uno dedicado a "San Donat", con los jurados de los lugares de Sadaó y Riber, y otro con los prohombres de la parroquia de Sant Fost de Capcentelles. AHPB. Antonio Joan, leg. 2, man. 7, años 1455-56: 28 febrero 1456; man- 9, años 1456-57: 10 enero 1457; man. 10, años 1457-58: 17 noviembre 1457. Cfr. S. San- pere y Miquel. "Los cuatrocentistas catalanes". Barcelona, 1905, 11, págs. 288-289. II pp. XXII-XXIV. (200) AHPB. Bartolomé Agell, leg. 4, man. 1459: 12 septiembre 1459. (201) AHPB. Caja III, pliego de contratos, 21 agosto 1461. En el acta de reunión de la Cofradía de San Esteban de los Freneros de Barcelona, celebrada en 2 octubre de 1467, consta asistió el pintor Bernat Marti, como prohombre, y los cofrades pintores Janme Huguet, Pere Sibilia, Jaume Sibilia, Bernat Martorell, Joan OUver y Jaume Vergós. Como testigo instrumental figura, el pintor barcelonés Be¬ renguer Castellar. AHPB. Francisco Terrassa, leg. 8, man. 20, años 1467-68: 2 octubre 1467. (202) AHPB. Vicente Bofill, leg. 4, man. 12, años 144648: 18 diciembre 1447. 79 imaginero Jaume Reig (203), o sea el mismo que esculpió el retablo de madera para la capilla de San Marcos, de la catedral de Barcelona (204), que posteriormente pintó el Mestre de Sant Jordi, Bernat Martorell, Lluís Dalmau cuidó del pintado del retablo para la capilla de San Antonio de la iglesia parroquial barcelonesa, de Santa Maria del Mar (205) ; de otra obra pictórica para la capilla de San Elmo, propia de la Cofradía de Marineros, de Barcelona, den¬ tro del ámbito del templo conventual de Santa Clara, de nuestra ciudad (206), y, finalmente, el retablo de Santa Lucía, para el altar dedicado a esta virgen y mártir en el templo de la parroquia de Santa María, de Mataró (207). La casi continuada colaboración entre Jaume Cirera y Ber¬ nat de Puig, perduró muchísimos años, interrumpida por la muerte del primero acaecida el año 1450 (208). Poco después de un año ocurrió la defunción de su compañero Bernat de Puig, — "Bernardus de Podio, pictor retrotabulorum, civis Bar- chinone" —, el cual en su testamento eligió como uno de sus albaceas al pintor Francesc Tries, — "Franciscum Trías picto- rem de miralls" (209), o sea el mismo que Sanpere y Miquel — señala con la grafía de Tricó (210). Fs de suponer que Bernat de Puig tendría mayor edad que su compañero Jaume Cirera, pero no creemos poder identificar al pintor Bernat de Puig, con otro individuo de la misma pro¬ fesión y de iguales nombre y apellido, que en el año 1881 actuó (203) AHPB. Juan Franch (menor), man. años 1445-48: 13 y 15 septiembre 1448.. (204) AHPB. Mateo Ça Font, man. año 1439: 26 octubre 1439. (205) AHPB. Narciso Brú, leg. 1, man. 11, año 1449: 23 julio 1449. (206) AHPB. Bernardo Montserrat, leg. 6, man. año 1454: 20 abril 1454. (207) AHPB. Bartolomé Agell, leg. 4, man. año 1459: 15 diciembre 1459. (208) Jaumie Cirera otorgó su testamento en 7 de septiembre de 1449, ante el notario de Barcelona Juan Plana. Consta fué definida su postrera voluntad en 29 de julio del siguiente año. Archivo Diocesano de Barcelona, "Llibre de definicions de- testaments", años 1449-54, f. 43. La búsqueda del testamento de Jaume Cirera en el Archivo Histórico de Protocolos de Barcelona ha resultado del todo infructuosa, debido a la falta del protocolo del notario Juan Plana. (209) AHPB. Antoni Vilanova, leg. 1, man. testamentos años 1434-55: 7 enere 1451. Publicado en 25 de febrero del mismo año. (210) AHPB. Bernardo Pi, leg. 13, man. años 1431: 8 marzo 1431. Cf. San¬ pere y Miquel, "Los cuatrocentistas catalanes". Barcelona, I, 1905, pág. 178. En esta escritura el pintor Francesc Tries figura como fiador o avalista de los consocios- Jaume Cirera y Bernat Puig para el pintado del retablo de San Pere de Ferrerons. Francesc Tries, aparece simplemente con la denominación de "mirallerius", pro¬ pia de su oficio. AHPB. Francisco Terrassa, leg. 2, man. años 1450-51: 19 julio 1451. 80 imdaycpmoinaguoctdbeaedirnstp; UCdartenderaal. reptoosqteuris XcoVn, siglo como testimonio de la firma del testamento del pintor barcelo¬ nés Bertrán Ça Plana (211). Mossèn Gudiol pone de manifiesto que el pintor Jaume Ci¬ rera pudo también dedicarse al arte de la miniatura, y al mismo tiempo indica una de éstas es aquella en la que se representa a fray Francesc Eiximenis arrodillado a los pies del Niño Jesús, sostenido por su Santísima Madre, rodeado de siete ángeles en actitud de adoración, cuya escena la encontramos plasmada en la primera página del "Llibre dels Àngels", que se termino de escribir en el año 1418, propiedad del profesor Hermann Suebier. El propio mossèn Gudiol refiere la curiosidad que repre¬ senta la comparación de esta miniatura con una tabla pintada del Museo Diocesano de Vich, en la que aparecen la imagen de Nuestra Señora, con diferentes figuras de ángeles festejando al Niño Dios (212). Hasta aquí el resumen de las actividades artísticas amplia¬ mente desarrolladas por Jaume Cirera, ya individualmente o bien con la colaboración de su consocio Bernat de Puig, y aun de otras obras atribuidas al primer artista, sin que por ello haya¬ mos olvidado de noticiar también las obras de algunos otros pin¬ tores coetáneos suyos, directa o indirectamente relacionados con aquéllos, ya sea por tratarse de unos posibles colaboradores de su taller-escuela de pintura o bien de competidores profesionales. Todas estas referencias documentadas, por creerlas de un espe¬ cial interés bemos creído conveniente darlas a conocer, con el buen deseo de que, con dicba aportación, poder contribuir a fomentar el estudio de la pintura y de la escultura catalanas cuatrocentistas. (211) AHPB. Giiillermo de Sant Hilari, leg. 4, "secimdius liber años testaraentorum", 1369-81, f. 125: 5 novienrbre 1381. Publicado en 24 de aquel mismo mes y año. (212) J. Gudiol, "Els trescentistes". II, 2.' parte, Barcelona, pág. 79. J. Massó Torrents, "Les obres de Fra Francesc Eximeniç", en "Anuari de l'Institut d'Estudis Catalans" 3 (1909-1910), pág. 620. [Hay que observar que la atribución a Cirera es un lapsus calami involuntario de mossèn Gudiol, que en realidad se refiere a J. Cabrera por comparación con la tabla de la Virgen y ángeles músicos del Museo de Vich.J 81 O Ramón Gonsalbo Artistapintor de la Seo de Urgel, hijo de Jaume Gonsalbo, del mismo oficio, y de Constança de Nabinés. La primera nota de archivo que poseemos referente a este artista, es la de su intervención en el acto de hacer público el testamento de su progenitor, Jaume Gonsalbo, y en el de la toma de inventario de los bienes del difunto testador. Dos años después de la muerte de su padre, encontramos a Ramón Gonsalbo en la ciudad de Barcelona, y en relaciones con el pintor Jaume Cirera (doc. 14), no siendo aventurado afirmar la práctica de su oficio en la escuela-taller de este último artista, cuya influencia quedaría plasmada en los diferentes retablos que posteriormente pintara Ramón Gonsalbo, para las iglesias cir¬ cunvecinas de la Seo de Urgel, una vez independizado, y como un fiel continuador del obrador pictórico fundado por su pro¬ pio padre. Así, del taller de Ramón Gonsalbo debieron salir el retablo mayor de la iglesia parroquial del Pla de San Tirs (doc. 19) ; el de la parroquia de San Vicens de Montferrer (doc. 20), dados a conocer por mossèn Pujol Tubau; y aun debemos añadir la obra del bancal para el altar de San Vicente para la iglesia con¬ ventual de los frailes predicadores de la Seo de Urgel (doc. 21). Todas estas pinturas con el tiempo ban ido desapareciendo, sin quedar el menor rastro de ellas. El aludido mossèn Pujol Tubau, refiere que la única obra hoy existente, que se puede clasificar como salida de las manos del maestro Ramón Gonsalbo, es la cajita de reliquias bella¬ mente decorada, que conserva las del mártir San Fructuoso, guardada detrás del altar de San Ot, del templo catedralicio de Urgel (213). Una pequeña labor ejecutada por Ramón Gonsalbo consta fué la de unas pinturas en las tierras de Pescarán y de Carcolze, (213) P. Pujol Tubau, "Notes i documents sobre la construcció de retaules en l'Ait Pais d'Urgell", en "Homenatge a Antonio Rubió i Lluch. MiscelJània d'estu¬ dis literaris, històrics i lingüistics", II, Barcelona, 1936, pág. 481. 82 valoradas en once sueldos, sin el documento, que poco explícito, declare la clase de las mismas (214). Nuestro artista, Ramón Gonsalbo, como más adelante indi¬ debió mantener tratos de carácter profesional con un caremos, pintor de la tierra de Cerdaña, establecido en la Seo de Urgel, llamado Llorens Maduc; y asimismo con el pintor de Fraga, Nico¬ lás de la Fos, que después también daremos a conocer. Ramón Gonsalbo, como hombre de confianza de sus conciu¬ dadanos, ostentó el cargo de cónsul de la Seo de Urgel en los años 1450, 1452, 1457, 1458, 1461, 1465 y 1475 respectiva¬ mente (215), siendo honrado, además, con el oficio de procura- (214) "Item, mes a cinc dies del mes de mayg [1456] page a'n Gonsalbo, pin¬ tor, de la present ciutat, XI sous per los treballs de pintura que havia fet per les terres de Besqueràn he dè Carcolze, 11 sous." ACU. Rteg. Obreria años 1450-56: 5 mayo 1456. (215) Consta el cónsul Ramón Gonsalbo estuvo ausente en el acto de la que firma de unas capitulaciones entre los cónsules y síndicos de la ciudad de Urgel, de una parte, y Elionor, esposa de Joan Sort, doncel, domiciliado en Torroella dte Montgrí, y Juan de Aguilar, doncel, vecino de la ciudad de Urgel. ACU. Reg. 339, manual del notario Antonio Januer, años 1462-65: 1 y 8 octu¬ bre 1450. Ramón Gonsalbo, cónsul de la ciudad de Urgel, junto con sus compa¬ ñeros de consulado, presentó un acta de protesto. ACU. Pliego de escrituras sueltas, 31 diciembre 1452. Ramón Gonsalbo, en sn calidad de cónsul de la Seo de Urgel, y en nombre y representación del común de dicha ciudad, intervino como árbitro para la solución de un pleito. ACU. Reg. 336, manual del notario Antonio Januer, años 1456-1458, f. 136, v.°: 6 junio 1457. Los cónsules de la Seo de Urgel Ramón Gonsalbo, Pere Costa, Pére Sabata y Pere Savina, en 16 de abril de 1458 otorgaron una escritura de establecimiento. ACU. Rieg. 330, manual años 1441-1470, f. 162: 16 abril 1458. En cierta oportunidad los cónsules de la Seo de Urgel Ramón Gonsalbo, Pere Costa y Joan Grau instaron para requerir notarialmente al clavario de la menciona¬ da ciudad para que abstuviera de pagar las pensiones de censales acostumbrados se a los administradores del plato de los pobres vergonzantes de Solsona, y a otras personas. Debe tenerse en cuenta que esta disposición fué dictada en tiempos de guerra y por lo tanto de grandes dificultades de carácter económico. ACU. reg. 339, manual del notario Antonio Januer, años 1462-65: 12 agosto 1465. En el año 1471, Ramón Gonsalbo, por su oficio de cónsul de la ciudad de Urgel, junto con sus compañeros de consulado, dió su respuesta a un requeri¬ miento notarial que anteriormente les había sido presentado. ACU. legajo de es¬ crituras sueltas: año 1475, sin indicación de día y més. Capitulaciones para la provisión de trigos para el abasto de la Seo de Urgel, otorgadas por Ramón Gonsalbo, cónsul de la aludida ciudad y sus compañeros de consulado Andreu d'Alás, Tomás Cubell y Jaume Vallmanya, a favor de Ra¬ món Moles, de Andorra la Vella. ACU. pliego de escrituras sueltas: 23 enero 1461. Consta fué cancelada la con¬ trata en 6 octubre 1461. 83 dor del Hospital (216), y de la Cofradía de San Ermengol y San Blai, de aquella propia ciudad (217). Por otra parte, la confianza depositada en la persona de Ramón Gonsalbo, durante el ejercicio de los aludidos cargos, que hemos de considerar como merecerla de carácter oficial, hubo de por parte de Varios conciudadanos suyos, y aun de otros vecinos de distintos lugares circundantes de la ciudad de Urgel, como prueba o manifestación inequívoca de su probada honora¬ bilidad. Así, pues, aRamón Gonsalbo, por parte de diferentes per¬ sonas le fueron otorgados poderes a su favor, con facultades más o menos amplias a tenor de los asuntos que se le iban a enco¬ mendar. Ello queda plenamente demostrado, al poner de manifiesto de que actuó como apoderado de Antoni Fabré, del lugar de Tuxent (218), y de Elisenda, esposa de Antoni Vives, vecina de Arcèguell (219). Otra prueba de confianza aparece caracterizada por la elec¬ ción como albacea testamentario de Bartomeua, viuda del nota¬ rio de la Seo de Urgel, Joan de Quer (220). » Venta de una casa en la calle de "Tredor" de la Seo de Urgel, otor¬ (216) gada Aman Capdevila, Ramón Gonsalbo y Jaume Vallmanya, como procura¬ por dores del Hospital de dicha ciudad. ACU. reg. 330, manual años 1441-1470, f. 138 v.°: 14 marzo 1458. (217) Venta de un campo otorgada por los procuradores de la Cofradía de San Ermengol y San Blai, de la Seo de Urgel, Ramón Gonsalbo, Jaume Comelles, Pere Soler y Huguet Telia. ACU, reg. 330, manual años 1441-1470, foL 172: 9 fe¬ brero 1459. (218) Venta de una era en la Seo de Urgel, otorgada por Ramón Gonsalbo, pintor, y por Pere Soler, sastre, de aquella ciudad, como procuradores de Antoni Fabré, de Tuxent. ACU. reg. 330, manual años 1441-1470, f. 67, 15 mayo 1451. (219) Escritura de poder otorgada por ERsenda, esposa de Antoni Vives del lugar de Arcèguell, a favor de Ramón Gonsalbo, pintor de la Seo de UrgeL ACU, reg. 335, manual del notario Antonio Januer, años 1453-1466, foL 164 v.°: 3 junio 1454. En virtud de las facultades otorgadas a Ramón Gonsalbo, por la mencionada Elisenda, procedió a la firma de un documento sobre unos yermos y un campe situados en Argelaguer (?) y Arcèguell. ACU. reg. 330, manual años 1441-1470: 21 mayo 1455, 2 junio 1458; reg. 335, manual del notario Antonio Januer, años 1453-1455, fol. 290: 21 abril 1455; reg. 336, manual del notario Antonio Januer, años 1456-1458, f. 317: 2 junio 1458; reg. 334, manual del notario Antonio Januer, años 1447-1473, f. 56: 27 septiembre 1459. (220) otros dos albaceas fueron fray Antoni Pinyes, Los de la Orden de pre¬ dicadores, el presbítero Gastó Baró. y ACU. Legajo de escrituras sueltas; 20 diciembre 1468. 84 Constatamos, además, cómo el pintor Ramón Gonsalbo, Junto eon el platero de Barcelona, Rafel Coll, actuaron como testigos en la declaración sobre el testamento del decano Joan Comelles, muerto intestado, y que el cabildo capitular de la catedral de Santa María de Urgel bizo pública, sin intervención de juez, en virtud de un antiguo privilegio concedido a la canó¬ nica urgelense (221). Una delicada misión eonñada a Ramón Gonsalbo, fué la de intervenir junto con el hostelero de la ciudad de Urgel, Fran¬ cesc Vidal, como árbitro y amigable componedor en la cuestión pendiente de arreglo entre el ciudadano barcelonés, Joan Agui¬ lar, y el mercader de la Seo de Urgel, Joan Capdevila, respec¬ tivamente representados por los aludidos Ra/món Gonsalbo y Francesc Vidal (222). Registramos una variedad de actividades desarrolladas por Ramón Gonsalbo, al margen de su oficio de pintor, en el trans¬ curso de los años 1450 al 1456, en diferentes escrituras de venta y de establecimiento (223), de debitorio o de reconocimiento de deuda (224) ; que en cuanto a esta última dió origen a una trans¬ ferencia de crédito (225). Consta, además, como fiador o ava¬ lista de Bernat Pallerols, arrendador del impuesto de la vendi- (221) ACU. Legajo de contratos: 10 noviembre 1450 (documento en pergamino) ■y. apéndice doc. 18. (222) ACU. reg. 338, manual del notario Antonio Januer, años 1459-61, t. 247 y."; 6 marzo 1461. (223) Establecimiento deun trozo de tierra, por el que fué favorecido Ramón Gonsalbo, pintor de la Seo de Urgel. ACU, reg. 338, manual del notario Antonio Januer, años 1459-61, f. 7. v.°: 25 enero 1459. Venta de una viña situada en el término de la ciudad de Urgel cerca de la "Creu de Sant Esteve", otorgada por Ramón Gonsalbo, pintor de la Seo de Urgel a favor dtel mercader Ramón Gran. ACU, reg. 330, manual años 1441-1470, f. 186; reg. 338, manual del notario Antonio Januer, años 1459-61, f. 127, v.°: 21 febrero 1460. (224) Debitorio firmado por Ramón Gonsalbo, pintor; Arnau Guillem Talarn, notario; Pere Soler, sastre; y Pere Costa, ciudadanos de Urgel, a favor de Joan de Aguilar, doncel, de dicha ciudad, por razón dé un censal muerto. ACU, reg. 338, manual del notario Antonio Januer, años 1459-61, f. 328: 27 julio 1461. (225) El erédito anteriormente reconocido por Ramón Gonsalbo, y otros, fué transferido por parte del mencionado Joan de Aguilar, a favor de Andreu Artedó, menor de días, mercader de la Seo de Urgel, mediante el otorgamiento de la co¬ rrespondiente escritura. ACU, reg. 338 manual del notario Antonio Januer, años 1459-61, f. 330: 5 agosto 1461. 85 mia "verema"—, y otros de la ciudad de Urgel (226); y, — finalmente, eoimo testimonio del otorgamiento de poderes que el canónigo urgelense Pere Rius concedió a favor de su compa¬ ñero de canonicato Pere de Artedó (227). Una vez de manifiesto las relaciones sociales man¬ puestas tenidas por Ramón Gonsalbo, corresponde dar a conocer las de carácter familiar, no exentas de interés. Nuestro artista Ramón Gonsalbo, a raíz de la muerte de su padre, el pintor de la Seo de Urgel, Jaume Gonsalbo, en plena liquidación de la testamentaría del mismo, y en su calidad de beredero universal bizo formal entrega de siete florines de oro y ocho "sesters" de trigo, a su madrastra Sibilia, en cumpli¬ miento de un convenio pactado entre ellos, y en pago y satis¬ facción de determinados derechos dotales. Además, Ramón Gon¬ salbo, con el consentimiento de los albaceas testamentarios de su padre, arrendó un "trillar" en la partida de "Malasanc", y una viña en el paraje llamado "La Creu de la Bastida" (228). El pintor de la Seo de Urgel, Ramón Gonsalbo, contrajo matrimonio con Isabel, fruto del cual nació una hija llamada Joana, que con el tiempo casó con el notario de dicha ciudad, Jaume Llobet. (226) En el juicio del embargo decretado por el obispo de Urgel, de la mula de Salvador Puy y de la del pintor Ramón Gonsalbo, como fiadores o avalistas del difunto Bernat Pallerols, arrendador del impuesto de la "verema" (vendimia) f demás frutos del año 1459, se dispone el sobreseimiento o levantamiento de las referidas retenciones, por tratarse de bestias de acarreo o de labranza, "per que com les dotes bèsties previletgiades tant per l'usança de la dita ciutat, com per usat- ges de Barchinona e Constitucions de Catalimya e dret comú",-—'les dites bès¬ ties n'es poden executar, com sien bèsties de caretg e de lauro." ACU, Legajo de escrituras sueltas: 15 octubre 1450 (?). (227) ACU, reg. 339. manual del notario Antonio Januer, años 1462-1465: 20 diciembre 1466. Faltan aún en esta enumeración varias notas referentes al pintor Ramón Gon¬ salbo, las cuales transcribimos o extractamos a continuación. "Item, be rebuts d'en Gonsalbo, pintor, los hi hauria donats lo farer de Tuxen, trenta sous, he sis diners amb les tares dels reals". ACU, reg. Obrería, años 1450-1456: 31 octubre 1454. Como testigo instrumental, aparece el nombre y apellido de Ramón Gonsalbo, en la escritura de venta dte una viña, y de la de un "trillar" ( ? ). ACU, reg. 334, manual del notario Antonio Januer, años 1447-1473, f. 232: 15 abril 1463 (228) ACU. reg. 645, manual diel notario Ramón Coma, años 1424-30: 15 y 24 octubre 1428. Debitorio firmado por Bernat Carcolze, de la ciudad de Urgel a favor de Ramón Gonsalbo, hijo die Jaume Gonsalbo, difunto pintor de aquella ciudad, por dieciocho libras, seis sueldos y nueve dineros barceloneses. ACU. reg. 645, manual del notario Ramón Coma, años 1424-30: 20 octubre 1429. 86 La esposa de Ramón Gonsalbo, llamada Isabel, en 7 de abril de 1466, otorgó su testamento, en el cual consta la elección de su marido Ramón Gonsalbo, de su yerno, el notario Jaume Llo¬ bet, y del beneficiado de la catedral de Santa Maria de Urgel Antoni Gassén, para que actuasen como albaceas. El lugar elegido para la sepultura del cuerpo de la testadora, era dentro del recinto del claustro del monasterio de frailes pre¬ dicadores de la aludida ciudad, y precisamente en el mismo túmulo en el cual fueron enterrados sus abuelos. Instituye, usufructuario de sus bienes a su esposo como Ramón Gonsalbo, y en el caso de la muerte de éste, dispone como heredera universal a su bija Joana, mujer de Jaume Llobet. Después de la transcripción de la escritura de la postrera voluntad de la aludida difunta, sigue una ápoca fechada en 26 de agosto de 1467, firmada por Pere Simón, vicario general de la diócesis de Urgel, a favor de "Raymundo Gonsalbo, pictori", de la ciudad de Urgel, como albacea y ejecutor del testamento de su difunta esposa Isabel. La cantidad que se acredita haber recibido en la citada carta de pago, es la de quince libras barce¬ lonesas, en satisfacción de la sepultura, novena, aniversario, fu¬ nerales en sufragio del alma de la testadora, cuya suma fué asig¬ nada por ella misma para aquel piadoso fin (229). Del matrimonio de Joana Gonsalbo, con el notario Jaume Llobet, nacieron dos bijas llamadas Francina y Catalina Llobet Gonsalbo. La primera llegó a contraer matrimonio con Angel Albó, de la ciudad de Barcelona (230), mientras que la segunda lo hizo con Antoni Sala, de San Llorens dels Morunys (231). En cuanto a Jaume Llobet, yerno del pintor Ramón Gon¬ salbo, consta debió fallecer durante el mes de mayo del año 1474, (229) ACU, legajo de escrituras sueltas: 7 abril 1466. (2 ejemplares). (230) Capitulaciones matrimoniales entre Francina, hija del difunto notario' Jaume Llobet y de su esposa Joana, de la ciudad de Urgel, de una parte; y el honorable Angel Albó, o Çalbó, de la ciudad de Barcelona, de la otra. Se dice que Joana, viuda de Jaiume Llobet, era heredera universal dte los bienes, de su difunto padre Ramón Gonsalbo. ACU, legajo de contratos: sin fecha. (231) Capitules matrimoniales entre Antoni Sala, hijo de Antoni Sala, de la villa de San Llorens dels Morunys, y de su esposa Elfa, de una parte; y CataUna,. doncella hija de Jaume Llobet, notario de la Seo de Urgel, difunto, y de su esposa Joana, viviente. ACU, legajo de escrituras sueltas: 29 enero 1484. 8T a deducir de la publicación del inventario de sus bienes (232), y por una apelación presentada por Ramón Gonsalbo, como pro¬ curador de su bija Joana (233). No nos es conocida la fecha de la defunción del pintor Ra¬ món Gonsalbo, aunque podemos colegir fué con posterioridad al año 1474 y con anterioridad al 1484 en que ya se le de¬ clara como difunto. Joan Sequars Contratista de varias obras practicar en a una casa propia del canónigo de la Seo de Urgel, Joan Nicolau. Así es de ver, en la contrata expresamente firmada para tales efectos, el día 14 de febrero de 1444, en la cual se estipulan diferentes pactos y condiciones de carácter técnico, económico y jm-ídico, cuyo texto dejamos de comentar para remitirnos al documento original (doc. 17). Antoni Sadurní Famoso bordador barcelonés, conocido no sólo como el ar¬ tista autor de la traza o diseño que, en 1450, bizo de un palio bordado de san Jorge para el embellecimiento del altar de la capilla del palacio de la Diputación del General de Cataluña (234), sino también de la confección material de la citada obra, (232) laventario de los bienes relictos del difunto notario de la ciudad de Urgel, Jaume Llobet,, encontrados en la casa de Ramón Gonsalbo, practicado a instancias de este mismo pintor, y de la hija de éste, llamada Joana, viuda de aquél, como tutores y curadores testamentarios de los hijos, pupilos y herederos de dicho Jaume Llobet. "Primo, la sala tm coffre pintat ah son pany e clan, dins lo qual foren en trobades les següents: coses ítem, una caxa de nau de negué e pintada, dins la qual havie tm florí d'or, un real, e un carií, e dos diners menuts. En l'obredor ítem, un post (?) de terra pintat En l'escriptori. Primo, una capsa pintada, en la qual havie en un paper, tres florins d'or e un turch." ACU, pliego de escrituras sueltas; 18 mayo 1474. ACÜ, pliego de escrituras sueltas: 2 noviembre 1474. (233) (234) "Deliherarunt quod fiat pallium ad opus altaris capelle iuxta la mostra per Anthonium Satunrini, brodatorem, iuxta capitula ordinata. Et de his fecerunt commissionem Anthonio de Mura, regenti compota Generalis." ACA. (generalidad, reg. 110, f. 10 v.': 16 mayo 1450. 88 una de las lúás valiosas piezas artísticas hoy día conservadas en el Museo de Arte de Cataluña. Una vez terminado el bordado del aludido frontal, fué ta¬ sado su coste en 1.500 florines de oro de Aragón y tres sueldos barceloneses, según es de ver en el dictamen que en 13 de mayo de 1451, emitieron los peritos plateros Bemat Llopart y Jaume Palau, los bordadores Gabriel Brunet, Joan Peris y Salvador Guerau, y los pintores Guillem Talarn y Jaume Vergós (285). Tales expertos recibieron en remuneración de su labor pericial la suma de cuatro florines equivalente a dos libras y cuatro sueldos barceloneses, no obstante baber solicitado una cantidad mayor (236). José Puiggarí, atribuía la aludida obra del palio de san Jorge a Antoni Sadurní, pieza muy característica por sus orlas a la moda italiana, así como los bordados de las capas, casullas y dalmáticas de terciopelo brocado de oro, pero sin ninguna prue¬ ba documental que así lo confirmase, recordando que Antoni Sa¬ durní fué designado como bordador del General, en el año 1458 (237), es decir unos siete años más tarde de la Confección del antedicho frontal. (235) "Extimacio palii. Die iovis .XIII. madii [1451], Super facto pallii capelle. Bemardus Lehopard, lacobus Palau, argenterii; Gabriel Salvador Guerau, brodatores; Guillermus Talarn, lacobus Brunet, lohanues Peris, Vergós, pictores. Quibus fuerat deputatos et auditores compotorum comássum ut extima- per nos pallium per Anthouium Sadorni, brodatorem, factum ad reut opus altaris capelle Domus Deputacionis, et iuraverant per Dominum Deum et eius sancta Quatuor Evangelia, ipsam facere iuxta secundum eorum bonam conscienciani medio pre- dicto iuramento retulerunt dictis dominis depntatis et eorum auditoribus in eorum consistorio quod extimaverant dictum pallium inter filum auri, cirici sive cirica, et labores œanuum et alias res que iu dicto pallio sunt, exceptis bullis et xapis caballi et capite corrigie domieelle que in dicto pallio sunt, ad millem quin- gentos quinquaginta duos florenos auri de Aragonia et tres solidos barchinonensis." ACA. Generalidad, reg. 110, f. 30 v.% 13 mayo 1451. Recordemos que, en 1418, se da noticia de un artista en aquel entonces difunto Gabriel Talarn, considerado como pintor de cortinas,— "Blancha, uxor Gabrielis Talam, quondam pictor cortinerius, civis Barchinone"—. Tal vez, es un antecesor del maestro pintor Guillem Talarn. AHPB. Juan Estapera, leg. 1, man. com. años 1398-1419; 1 junio 1418. (236) "Et die veneris .Xllll. dicti mensis madii [1451], fuit deliberatum quod cuilibet dictorum argentiorum, brodatorum et pictorum, qui circa predictam exti- macionem factam de dicto pallio, vaccarunt per*tres dies completos, pro eorum laboribus solverent et traderentur, quatuor floreni sive due libre et quatuor solfdi Barchinone, non obstante quod quelibet maiorem quantitatem petiret." ACA. Generalidad, reg. 110, f. 30 v.": 14 mayo 1451. (237) J. Puig y Cadafalcb y J. Miret Sans "El palau de la Diputació del General •de Catalunya" en "Anuari de l'Institut d'Estudis Catalans", 3 (1909-10), p. 421. 89 Por otra parte, Sanpere y Miquel da noticia de cómo el bor¬ dador veneciano Domènech Gil, en 1446 se obligó a trabajar en el arte del bordado con Antoni Sadurní, y aun con el padre y herniano de éste, respectivamente llamados Miquel y Francisca Sadurní (238). Además, el propio Sanpere y Miquel, señala las relaciones de ^ carácter económico-laboral de Antoni Sadurní, con Aptoni ® 'Vt de Llqnye, pintor avecindado en el Ducado de Saboya, re¬ sidente en Barcelona, por las que venimos en conocimiento de * que el aludido artista pintó un retablo para el monasterio de "Domus Dei" (239). Todo ello, da motivo para que el autor (238) "Dominicus Gil, brodator venecianus. Gratis per firmam, valtdain el solempnem stipulacionem ac virtuts iuramenti et homagii per me inferius presti- torum, convenio et bona fide promitto vobis Antbonio Sadorni, brodatorii, civi Barchinone, quod ego serviam vobis vel illis brodatoribus quibus vos volueritis de presentis Micbaele Sadorni, patre, et Francisco Sadorni, fratre vestrius de dicto officio meo de brodador, bene et legaliter et absque fuga, nocte dieque quonsque fueritis a me contentus in illius viginti florenis monete de Perpiniano, in quibus vobis tensor et aliquarum missionum per vos ex causa dicti debiti factarum compu¬ tando pro dicto servicio meo ad racionem duorum florenorum auri de Aragonia pro quolibet mense, ultra provisionem quam michi teneamini facers, promitto eciam vobis quod quonsque fueritis a me modo predicto contentus non exiam extra territo- rium Barcinone absque vestra licencia a vobis petita et obtenta. Et hec faciam et facers promitto attendere et complere sine aliqua, videlicet, dilacions, excusacione, et excepcione, et absque omni dampno missionibus et intéressé vestri et vestrorum. Su¬ per quibus, etc., obligo personaliter, et bona, etc., iuro, etc., et facio pro bis bomagium ore etmanibus comendatum iii pose Anthonii Fuster, capitius scubiarum iuxta Usaticos Barcbinone et Forum Aragonie, etc. Testes: Petrus de Solerio, de officio magistri racionalis curie domini regis; Be- rengarius Pujades causidicus; et lacobus Sala, notarius, cives Barcbinone." AHPB. Pedro Devesa,! leg. 2, man. 1446-1449; 18 octubre 1446. Cfr. S. Sanpere y Miquel "Los cuatrocentistas catalanes", I. Barcelona, 1906, p. 310- (239) "Die martis quarta mensis madii anno a Nativitate Domini .M°.CCCC°. LX." sectmdo. Antbonius de Llonye, pictor, habitator in villa de Villana in Ducatu Savoys, diòcesis de Taurinanxis, pro nvmch vero degens Barcbinone, in solutnm et satisfac- cionem illarum viginti duas librarum barchinonensium, in qua tensor vobis Anthonio Sadomí, brodatori, civi Barchinone, presenti, cedo vobis omnia iura micbi perti¬ nencia adversus et contra conventum et monasterium Domus Dei, et magistrum Matheum Reya, Ordinis fratrum heremitarum sancti Augustini, in aliis .XXII. libris, per ipsos micbi debitis, pro resta cuiusdam retrotabuli sive retaula, quibus iuri- bus, etc., possitis peters, exigere, recipere et habere, etc., apocas, etc., exequcio- nes, etc. Ego enim, etc., dicens, etc.,- insuper promitto facers, habere, etc., teneri de eviccione, etc. Obligo bona, etc. luro, etc. Testes: discretus lobannes Palau, notarius, et Petrus Borrossa, sartor, cives Barcbinone." "Antbonius Sadorni, brodator, civis Barcbinone, parte et una et Antbonius de Llonye, pictor, babitator ville de Villana, in Ducatu Savoys, diócesis de Tauri¬ nanxis, pro nuncb vero degens Barchinone, parte ex altera, confitemus et recognos- cimus una pars nostrum alteri et nobis adinvicem, quod venimus inter nos ad bonum, verum, rectum, iustum legale, ac finale compotum, et racionem veridicam, super omnibus et singulis picturis per me, dictum Anthonium de Llonye, ad opus vestri, 90 de "Los cuatrocentistas catalanes", pueda suponer que tanto el bordador veneciano Domènech Gil, como Antoni Llonye pro¬ porcionaban a Antoni Sadurní los cartones o modelos para bordar. En al último, al considerarle como pintor de cua¬ cuanto dros, le atribuye el pintado del retablo mayor de la iglesia de San Martí de Provensals (240) hoy día existente en el Museo de Arte de Cataluña. El pintor Antoni Llonye, colaborador de Antoni Sadurní que Sanpere Miquel, denomina con el calificativo de saboyano, y consta como en 13 de junio de 1460, se le declara como pintor de la ciudad de Tolosa, del reino de Francia, — "Anthonius de Lunyi, pictor, civitatis Tolose, regni Francie"—en la oportuni¬ dad de la firma de una contrata con los obreros de la iglesia parro¬ quial de Santa Maria del Mar de Barcelona, para la fábrica de las vidrieras del rosetón del mencionado templo, — "super opere dicti Anthonii Sadorni, depictis et faetis, et super omnibus et singulis peccunie quantitatibus per me, dictum Anthonium Sadomi, vobis, dicto Antonio de Llonye, bistractis, solutis ac traditis. Et generaliter super omnibus et singulis aliis de quibus seu pro quibus alter nostrum cum altero, et nobis adinvicem computare tenentur usque in hunc presentem diem, quo compoto facto, etc., est verum et certum et ita in veritate consistit omni carente scrupulo falcitatis, quod omnibus computus factus et examinatus inter nos et cohequatns, datus, solutus cum receptis alter alteri nil tenetur restituere, reffundere seu tomare, demptis viginti tribus libris, ue quibus ego dictus Anthonius de Llonye, die presenti facturus sum vobis debi- torium instrumentum, cum instrumento recepto per notarium infrascriptum. Et ideo laudantes, aprobantes, etc. Renunciantes, et.. Gratis, etc., per nos et nostros quoscumque absolvimus, diffinimus, etc., omnes et singulas acciones, etc., faciendo alter alteri, etc., bonum et perpetuum finem, etc. Sicut melius, etc., Ita quod decetero racionibus predictis nec aliis eciam quibuscumque, etc., alter nostrum per alterum non posset impeti inquietari, etc., imponentes nobis adinvicem scilen- cium, etc., et nichilominus si decetero diceretur altera pars nostrum alteri de- bere, cte., id donamus, etc.. Renunciantes, etc, Reducentes predicta omnia totum et singula in Aquilianam stipulacionem, et per acceptilacionem subsequentem stipulacionem ipsa Aquiliana verbis legitime precedente penitus absolventes, et nichilominus volumus esse perpetuo anologistas, etc., iu super, etc., luramus, etc. Fiant duo, etc. Testes proxime dicti. Anthonius Llonye, pictor, habitator ville de Villana, in Ducatu Savoye, dió¬ cesis de Taurinanxis, pro nunc vero degens Barcbinone, confíteor et recognosco vobis Anthonio Sadorni, brodatori, civi Barcbinone: Quod debeo vobis viginti tres libris barchinonensis, racione mutui per vos michi, gratis et bono amore facti. Renuncio, etc., promitto ipsas vobis solvere binch et per totum mensem septembris proxime venientem, sine, etc. salarium procuris intus Barcbinone, decem, et extra .XX. solidorum barcbinonensium, ultra quos restituere dampna, etc., credatur, etc., preterea promitto non fieri ius nec opponere excepcionem preter quam solucionis, sub pena centum solidorum barcbinonensiumj que tociens, etc., quociens, etc., qua solutis, etc. Nichilonimus, etc., obligo bona, etc., enim, etc., bec igitur, etc., et fir¬ mare scriptura tercii in Ciuria vicarii Barcbinone, etc. Cui, etc. 91 et perfeccione dels vidres qui pro dicto Anthonio de Lunyi, de- bent poni in opere de la O." (241). Del bordador Antoni Sadurní, podemos referir que entre las obras propias de su arte, contrataría una con el Patriarca de Alejandría y obispo de Urgel, Arnau Roger de Pallars. El de¬ talle de esta presunta labor nos es desconocida, debido a poseer, tan sólo, el encabezamiento de las capitulaciones firmadas para el caso (242). Además, de Antoni Sadurní, perteneciente a una acreditada dinastía de bordadores de oficio que ostentaban su mismo ape¬ llido (243), podemos indicar que, en 1447, firmó una escritura Testes proxime dicti. Anthonius Llonye, predictus, íirmavit apocam de predictis .XXIII, libris bar- «binonensis, receptis numerando. Renuncio, etc. Testes proxime dicti." AHPB. Bartolomé Masons, leg. 2, man. 4 contr. com., años 1461-62. Cfr. S. Sanpere y Miquel. "Los cuatrocentistas catalanes", I. Barcelona, 1906, p. 312. (240) S. Sanpere y Miquel. "Los cuatrocentistas catalanes", I. Barcelona, 1906, pp. 312-314. (241) AHPB. Antondo Vilanova, leg. 20, man. año 1460; 13 junio 1460. (242) "Die mercurii .VI. die mensis augusti anno predicto .M.°CCCC.°LX.° In Dei nomine. Capitula facta, inhita et concordata per et inter reverendissi- mum dominum, dominum Arnaldum Rogerium de Pellás, Dei gracia Patriarcum de Alexandria, episcopumque Urgellensis, ex una parte, et Anthonium Sadomi, broda- torem, civem Barcinone, parte ex alia, super quadam opere, prout stmt in cédula. Testes." AHPB. Juan Mayans, man. años 1460-61: 5 agosto 1460. (243) Francesc Sadurní. Bordador de Barcelona, bermano de Antoni Sadurní a quien hizo ima determinada donación. AHPB. Antonio Parera, leg. 1, man. 10, años 1456-57: 13 mayo 1456. En1451, Francesc Sadurní, arrendó a Bertrán Martí, bordador, ciudadano de Bar¬ celona, por el término de cinco, años, unas casas de su propiedad, sitas en la calle "de les Ballesteries", de la ciudad de Gerona. Su bermano Antoni Sadurní, firma como testigo instrumental del otorgamiento de la mencionada escritura de arriendo. , AHPB. Antonio Vilanova, man. año 1461: 20 marzo 1461. El propio Francesc Sadurni, en 1463, convino con los mercaderes barceloneses, Jaume Carmau y Jaiune de Matelli, la confección de ciertas imágenes, al parecer bordadas. "Die sabbati quinta mensis febroarii anno predicto a Nativitate Domini M.°CCCC.° L.X.Hll. Capitula facta et firmata ac in romancio ordinata per et inter Franciscum Sa¬ domi, brodatorem, civem Barchinone, ex una parte, et venerabiles lacobum Carmau, et lacobum de Matelli, mercatores, cives dicte civitatis, ex parte altera, super certis ymaginibns et aliis rebus in dictis capitulis contentis, que quidem capitula sunt ordinata in cèdula, quequidem cèdula est in cobopertis huius manualis, etc. Testes in cèdula." AHPB. Esteban Mir, leg. 8, man. 27 contr. com., años 1462-63. A nuestro artista, —"Franciscum Sadorní, brodatorem, civem Barchinone"—, en 1470 le fueron restituidos unos inmuebles sitos en la callel deis Canvis de Bar¬ celona, — "quibusdam domibus que sunt in vico dels Cambis".—. 92 AHPB. Juan Mates, leg. 1, man. 2, años 1466-72: 17 agosto 1470. Por una nota documental del año 1475, vemos cómo el bordador Francesc Sadurní, consta era ya difunto, segiín así se colige del siguiente texto: "lacobus Boffill, frenerius, civis Barchinone, operarins anno presenti una vobis- cum Genesio Cirer, cuyrascerio, cive dicte civitatis, pro nunch soli et insolidum per mortem Francisci Sadorni, quondam, brodatoris, civis eiusdem civitatis, Con- fratrie sancti Stepbani martiris gloriosissimi vulgo dicte Franeriorum buius civitatis." AHPB. Esteban Pons, leg. 1, man. años 1475-80, f. 9: 21 diciembre 1475. Miquel Sadurní, I. El artista Miquel Sadurní, tal vez, fué el fundador de la dinastia de los bordadores que ostentaron este mismo apellido, y que en el año 1405 estaba ya establecido en Barcelona. Asi lo acredita una escritura otorgada por Agnés, viuda de Joan Lull, en la que aparece como testigo instrumental, junto con el escribano Pascual Pellicer, — "Miébael Sadomi et Paschasius Pellicerü, scriptor babitatores Barchinone." AHPB. Tomás Bellmunt, leg. 3, manual 10, contr., año 1403; 2 noviem¬ bre 1403. Cfr. S. Sanpere y Miquel. "Los cuatrocentistas catalanes", I, Barcelona, 1906, página 76. "Michael Sadomi, brodator, civis¡ Barchinone", otorga poderes a favor de sus hijos Francesc y Antoni, "Franciscum Sadomi, et Antbonium Sadorni, brodatores,. cives Barchinone, filios meos." AHPB. Pedro Devesa, leg. 2, man. años 144649. En una nota documental del año 1430, que nos retrotrae Sanpere y Miquel, consta cómo Miquel Sadomi, era oriundo de la villa de Montblancb, — "Michael Sadorni, oriundus ville Montisalbi, civis Barchinone"—. En la citada escritura Miquel Sadurní actúa como procurador de "lohanne Periç, alias Xativa, habitator civitatis Cesarauguste", según escritura de poder otorgada a su favor, ante el notario de Zaragoza, Miguel Torcat, el dia 13 de febrero de 1430. Miquel Sadumi, por medio del aludido instramento público reconoce a Bár¬ bara, viuda de Juan de Soria, cribador, haberle hecho entrega de los objetos si¬ guientes: "quendam lauderium panni lane seure folratum de bordat. Item, quondam manto panni de burell, quondam birretum lane vermilii coloris, unum par sole- tarum panni lane de cadins scures, un par de devant brasses ferri, quandan re- dortam ferri abtam pro assahonando coreamina, et quandam dagam." Actúa como testigo instrumental el bordador Joan Bertrán, "lobannes Bertran- di, oriundus civitatis Barchinone, babitator loci sancti Mathei de Suera, Aragonum." AHPB. Bemardo Pi, leg. 24, man. años 1439-30 : • 7 marzo 1430. Cfr. S. Sanpere y Miquel. "Los cuatrocentistas catalanes, I", Barcelona, 1906, p. 310. Notemos la relación de nuestro artista Miquel Sadurni — "Micbaelem Satumini, brodatorem civem Barchinone" —, con el bordador gerundense Beltrán Martinez, de Aranda, — "Bertrandus Martinez de Aranda, brodator, civis Gerande".—. Asi lo acredita una escritura de cesión de crédito que Miquel Sadurni otorgó a favor del ciudadano barcelonés Luis Martin, limitada a la cantidad de 11 libras barcelonesas. Esta suma adeudada por el mencionado bordador Beltrán Martinez de Aranda, fué reconocida por éste al otorgar la correspondiente escritura de debitorio calendada en 27 de julio de 1436, y debidamente autorizada por el notario de Barcelona, Bar¬ tolomé Fangar. AHPB. Pedro Pons, leg. 1, man. años 1438-41: 4 junio 1438. Miquel Sadurní, 11. Bordador de oficio establecido en Barcelona, llamado Miquel Sadurni. De él podemos referir cuidó de diferentes obras y trabajos de reparación de ornamentos para la sacristía de la Seo de Barcelona, al igual que su compañero de oficio el bordador, también de Barcelona, Simó Petit. AHPB. Dalmacio Ginebret, caja 19, man. año 1494: 28 abril 1494; leg. 17, man. años 1499-1500: 15 y 19 octubre 1499. La esposa de Miquel Sadurni, llamada Yolanda, — "Yolans, uxor Micaelis Sadomi, brodatoris, civis Barcinone" —, concedió, por el término de cinco años, a Margarita Roca, el nsufracto de unas casas sitas en la calle de Petritxol, de 95 nuestra ciudad,—" "usufructuum et ademprivium illarum domorm quas ego tan- qem bona parafernalia babeo et possideo in civitate Barcinone, in vico dicto d'en Padrixol." AHPB. 1503-04: 14 febrero 1504. Juan Vilana, leg. 2 man. 12, años En confección de dos gonfalones para 1498, Miquel Sadurní, II, cuidó de la la iglesia parroquial de San Pere de Vilamajor, según es de ver en la contrata y carta de pago que transcribimos a continuación: Die iovis .VIH." mensis marcii anno predicto [1498]. Iristrumentum capitulorum factorum et firmatorum per et inter lacobum Feliu alias Vallschar, lacobum Barau, et Petrus Riba, parrocbie sancti Petri Ville- maiore, diócesis Barchinone, ex una et Micbaelem Sadorni, brodatorem, civem Barcbinone, ex alia partibus, etc. Sunt large in cédula, etc. Testes: in dicta cédula, etc. Ego, Micbael Sadomi, brodator, civis Barchinone, confíteor et recognosco vobis lacobo Feliu alias Yallschar, lacobo Barau, et Petro Riba, parrocbie sancti Petri Villemaiore, diócesis Barchinone, quod insolutum prorata illarum viginti quinqué librarnm en decem solidorum pro quibus facere babeo vobis certos gan- fanons pront constat in quadam capitulacione super ' his facte cum instrumento recepto in posse Michaelis Fortuny, notarii pnblici Barcbinone die presenti et infrascripti vos dictus lacobus Barau die presenti et infrascripta dici et scribi fe- cistis michi in Tabula Cambii Sabestiani Ponç campsoris civis Barcbinone, sex libras monete barcbinonense. Ft ideo renunciando, etc. Testes: bonorabiles Franciscus de Vilaplana et Johannes Vilacis ac Francis- cus Gual, fusterii, cives Barcbinone." AHPB. Miguel Fortuny, leg. 3, man. 18 años, 1497-98. Fn aquel propio año, "Micbaeli Sadorni, brodatoris, civis dicte civitatis [Bar¬ cbinone]", cuidó de la confección de tm palio, y otros ornamentos, para la iglesia parroquial de San Jaime de Barcelona, según consta en un debitorio y en una carta de pago, y como asi explícitamente se declara en el aludido reconocimiento de deuda, — "racione construccione pallie, casulle, cape et daumaticarum per vos operatam racione dicte ecclesie sancti lacobi" —. AHPB. Pedro Pascual, leg. 9, man. años 1497-99: 7 septiembre 1498 y 25 oc¬ tubre 1499. Carta de pago otorgada por "Michael Sadomi, minor dierum, brodator civis Barcbinone", a presbítero Francisco Fomés, favor de los albaceas testamentarios del benefíciado de la iglesia parroquial de Santa María del Pino, de Barcelona, por la suma de 10 ducados de oro, equivalentes a 12 libras, importe de un legado dispuesto por el referido sacerdote. Un documento similar firmó "Violans, uxor Michaelis Sadomi, brodatoris, civis Barcbinone" —, por la cantidad de 10 libras de moneda barcelonesa, importe de un legado también dispuesto por el aludido sacerdote, "Franciscus Fornés, frater et germanus mens". AHPB. Bartolomé Requesens, leg. 12, man. 40 años 1503-05: 10 junio y 7 no¬ viembre 1504. Una nota documental nos proporciona una referencia de un pago a "madona Sadomina", de una libra y 5 sueldos "per una frasedura sutileta, e adobar una casu¬ lla de fustani blanch de la Capella de la Lotge", en ocasión de la fiesta de la Nati¬ vidad de la Virgen en la Capilla de la Casa Lonja de los Mercaderes de Barce¬ lona, celebrada en el año 1508. Biblioteca del Ateneo Barcelonés. Fondos del Consulado de Mar de Barcelo¬ na, "Clavaría", años 1506-10: 18 septiembre 1508. Miquel Guillem Sadurní. La existencia de otro artista bordador llamado Miquel Guillem, alias Sadumi, registrada en el año 1489, nos da lugar a suponer seria un próximo pariente de los bordadores que ostentaban el mismo apellido, — "Micbael Guillem, alias Sa¬ dorni, brodator, civis Barchinone, Petri Guillem, brodatoris, civis dicte civitatis, et domine Ursula eius uxor, deffunctorum" —■. Posiblemente seria hijo del bordador Pere Guillem, y de Úrsula, ésta tal vez hermana de Antoni y Francesc Sadumi. ■94 pública certificando la entrega o restitución que le hizo el mer¬ cader de Barcelona, Joan Avinent, de una capa negra de ter¬ ciopelo, bordada, con hilos de oro y plata, en forma de brocado con "fres" y "capero" de oro, decorada con imágenes, forrada de tela de Constanza de color "fogato", con "serpallera" de tela blanca que, el aludido mercader, tenía en calidad de depósito por expresa voluntad de Miquel Sadurní, padre del bordador Antoni del mismo apellido (244). Documentalmente nos son conocidas otras primorosas labo¬ res ejecutadas por el bordador Antoni Sadurní, tales como la del bordado de un palio o frontal para el ornato del altar mayor de la iglesia parroquial de Santa María del Pino, de Barcelona (245); la de una capa blanca de brocado para el servicio del \ AHPB. Bartolomé Requesens, leg. 10, man. 32, años 1488-90: 24 junio 1489. Una carta de pago anteriormente calendada, firmada "in parrochia et domibus ecclesie sancti Crucis de Lorda, vicario Barchinone", por el propio Miquel Guillem Sadurní, — "Michael Guillem, alias Sadurní, brodator, civis Barchinone, filius Petri Guillem, brodatoris, civis dicte civitatis, et domine Ursule, eius uxor, defuncto- rum", nos certifica haber percibido el dote de su esposa, — "domine Yolante, uxor mee, que fuistis filia venerabili Laurencii Torres, draperii ville sancti Celedoni, et domine Francisco, eius uxor delîunctorum" —, en virtud de lo pactado en las capi¬ tulaciones matrimoniales autorizadas por el notario de Barcelona, Narciso Gerardo Gili, en 25 de agosto de 1470. AHPB. Bartolomé Requesens, leg. 10, man. 32, años 1488-90: 24 abril 1489. Del bordador Miquel Guillem, — "Michaelem Guillermi, brodatorem, civem Barchinone" —, consta que firmó unas capitulaciones para la confección de dos gamfarones para el servicio de la iglesia parroquial del Castillo de San Martí Sarroca. AHPB. Bartolomé Requesens, leg. 8, man., años 1479-80: 2 junio 1479. (244) "Anthonius Sadorni, brodator, civis Barchinone", confiesa y reconoce al mercader barcelonés Joan Avinent, que le restituye "quandam capam nigram de velut brodada de fili auri et argenti ad modum de brocat, et cum fres et capirono auri cum ymaginibus in diitis fres et capirono de sirico, et cum folratura de tela alba de Constansa, quem de volúntate Michaelis Sadorni, patris mei, penes vos habitabat certis de causis." AELPB. Esteban Mir, leg. 3, man. años 144647: 15 marzo 1447. (245) Carta de pago otorgada por "Anthonius Sadorni, brodator, civis Bar¬ chinone", a favor de "Bartholomeo Salent, notarioscriba maioris officii Dèpu- et tacionis Generalis Catbalonie et civi dicte civitatis Barchinone", por 50 florines de oro, equivalentes a 32 libras y 10 sueldos barceloneses, a cuenta del precio "illo pallio albo quod ego pro vobis fació et brodo cimi instoria Resurreccionis Domini ad opus altaris maioris ecclesie Reate Marie de Pinu dicte civitatis",... "et ex alia parte scripsistis michi et seu dici et scribi fecistis in Tabula deposito- rum dicte civitatis Barchinone quindecim libras, et eciam solvistis et restituistis mi¬ chi iUas undecim libras et duodecim solidos quos pro vobis bistraxeram in -XI. onzes auri, et .III. onzes et .I.quart de sede de grana quod pro vóbis emi ad opus flocadura in frontallo ipsius palli fiende." AHPB. Bartolomé Requesens, leg. 1, man. 3, años 1456-58: 8 marzo 1457. El mismo Antoni Sadurní, unas semanas después, firma otra carta de pago a favor del aludido Bartomeu Sallent, limitada a la suma de 118 libras, 12 sueldos y 6 dineros, debidas por la confección "illius pallií sive pali de domesqui blanch. 95 culto de la seo barcelonesa (246) ; la de un paño mortuorio, — "cuiusdam panul de cossos" —, por encargo de la Cofradía de los Tejedores de tela de lino de nuestra ciudad (247), y por fin, la confección del "peu de una fresadura" de una capa expresamente bordada por encargo del cabildo de la catedral de Tortosa y aun la de otra obra similar por encargo de la noble señora doña María de Alagón (248). Una actividad de Antoni Sadurní, independiente de la de su oficio de bordador, era la de ocuparse por su exclusiva cuenta de la construcción de un borno de vidrio en una casa sita en la villa de Mataró, cuyo emplazamiento, muy impreciso, se pre¬ tende indicar al hacer mención de una calle, — "carrer qui va a la riera, vulgarment dit el carrer de la casa! d'en Palau o la de la de n'Arnau Ferrer" — (249). casa Nuestro artista Antoni Sadurní, hijo del bordador Miquel qiiod ego pro vobis feci ad opus altaris maioris ecclesie Beate Marie de Pinu dicte civitatis, inter, videlicet, aürum et siricum quod missum fuit in dicto pallio- et in istoria de Resurreccione cuui quatuor armigeriis que in codem facta fuerit, et prodaturam eiusdem, et labores per me alios in ipso pallio sustentos." AHPB. Bartolomé Requesens, leg. 1, man. 3, años 1456-58: 28 abril 1457. (246) Carta de pago otorgada por "Antbonius Sadomi, brodator, civis Bar- cbinone", a favor de Nadal Garcés, canónigo de la seo de Barcelona, por la can¬ tidad de ocho libras barcelonesas, a cuenta de las 60 libras de dicha moneda que eran por la "scarate frimsidure illius cape panni albi de brocat qui servit ecclesie Barchinone ad laudem et gloriam Omnipotentis Dei." AHPB. Juan Ginebret, leg. 3, man 35, años 1461-64: 3 diciembre 1462. (247) AHPB. Antonio Palomeros, leg. 6, man. 4 años 1464-65: 29 mayo 1464. (248) Oarta de pago otorgada por "Antbonius Sadorni, brodator, civis Bar- cbinone", a favor de "lacobo Segur, canonice et proposito ac succentori ecclesie Dertusensis", de la suma de 50 libras y 19 sueldos barceloneses "michi debitas et pertinentes pro precio unius fresadure cuiusdam cape brodate cum sex ymagi- nibus diversorum sanctorum, in qnalibet parte ipsius et cum quadam ymagine facta ad similitudinem Dei Patris in coliare ipsius cape et cum ymagine seu figura gloriosissime Virginis Marie in capucio eiusdem, quequidem res brodate fuere de filo auri fini et argenti, cum vestris armis; et pro precio camisie dicte cape et cuiusdam tecacii fustei quo dicta capa recóndita conservatur." AHPB. Andrés Mir, man. año 1483: 21 febrero 1483. Unido al manual 31 de contr. com. años 1515-17 del notario Luis Carlos Mir. "Antbonius Sadomí, brodator, civis Barcbinone", firmó una carta de pago a favor de Sebastià de la Badia, presbítero beneficiado de la iglesia de la Pobla de Lillet, como procurador de doña Isabel de Alagón, de haber recibido 10 libras- barcelonesas por cuenta de la hermana de ésta, doña María de Alagón, "racione cuiusdam fresadure auri cum nonnullis ymaginíbus per me factis in quadam capa profesionali." Biblioteca Central de la Excma. Diputación Provincial de Barcelona. Fondos notariales procedentes del Hospital de la Santa Grife de Barcelona. Protocolo del notario Rafael Cervera, man. de contr. 7, años 1485-87: 22 agosto 1486. (249) Archivo Histórico de Protocolos de Mataró, pliego de fragmentos de manuales notariales, siglo xv, año 1482: 29 jtilio 1482. Concordia entre el borda¬ dor de Barcelona Antoni Sadurní y el vecino de la villa de Mataró, Pere Vilar. 96 Sadurní y de Raimunda, en 1452, contraería matrimonio con Eulalia, hija del tonelero barcelonés. Genis Valent y de la es¬ posa de éste llamada Margarida (250). Pere Janer y Joan Sagrars Ambos artistas, entre los años 1450 y 1451, intervinieron en la ejecución de varias obras menores para la catedral de Santa María de Urgel, tales como las de unas reparaciones practicadas en el campanario y torre del reloj de las boras, y en la capilla de San Salvador (251). En 1649, existían unas casas con un homo de vidrio en la villa de Mataró •— "domos seu furnum vitri", en la calle llamada Riera de "Frexa". Archivo Histórico de Protocolos de Mataró, Antonio Pablo Simón, notario de Mataró, manual años 1648-49: 16 diciembre 1649. (250). AHPB. Honorato Ça Conamina, leg. 4, man. años 1452-55. 23 agos¬ to 1452. (251) "Jhiesus. A .XVHI. del mes de abri any .MCCCCL be dos, present mossèn Jacme dels Barragans, artiacba de Andera fiu preu ab en [Pere] Gener e ab [Joban] Sagrarç que a preu fet els abdos ba sou que a be messio per preu de vint e cincb lliures barce¬ lonines havien be ban la cobrir lo restant de la buada del campanar be fer lo tom de la stela nova; be mes ban infustar ad dues angles lo torre del reloge de les bores, tancar les fenestres de la dita torre e aquella cobrir a punt segons se pertany be es stat pactizat per lo dit preu .XXV. lliures jo Ramon Bretons com a bobrer donant-los tota la manobra al peu del mur de la església be altres despeses per la dita obra segons se segex." 10 febrero 1451. "Item mes be pagats a'n Pere Guerau de la dita Val, per se- xanta be quatre sestes de cals fusa a rabo de sics diners be maylla per sester, trenta quatre sous be buyt diners = 1 lliura, 14 sous, 8 diners. "Item mes a .XXL de juliol [1451], per dues careges de fuylla bestrada (bas¬ tarda) .VI. sous. = 6 sous. "Item a .XV. de setembre [1451] per tres caregues de fuylla bastarda per a la dita obra" = 9 sous 6 diners. "Item mes, per dos dogals a la balaca per muntar losa el ca[ín]panar" = 19 sous 10 diners. "Item per una soga per al torn per muntar la losa al campanar" = 3 sous, 9 diners. "Item mes a XVH. de nobembre una sonada de f[u]ylla bastarda" =: 3 sous, 9 diners. "Item mes per quaranta braçes de losa que compre del senyor en Bernat Guilla a for de tres sous e mig, set lliures = 7 lliures. "Primerament per obrar lo trau bo forat que era en la capela de Sent Salvador be lo grason de la sacristía compre dotze sestes de ges" = 8 sous. "ítem per obrar lo dit forat be grason bun jornal de maestre ab soh obrer bo> ajudant, síes sous.VI. dinérs =: 6 sous, 6 diners. "ítem per braceyar setanta braces de losa les quals Sagarç havia braceyada per la part contingent a la obra" = 5 sous. ACU. Obreria años 1450-1456: año 1453. En el transcursodel año 1488, en el mismo templo catedralicio de Santa María: de Urgel, fueron practicadas diferentes obras de reparación en la capiUa de mossèn Vilanova, cuyo detaRe consignamos a continuación." 9T 7 Muy posiblemente que, Pere Janer, se ocupó de las obras de carpintería mientras que Joan Sagrars, cumpliría las funcio¬ nes de maestro de obras. Rafael Coll Platero barcelonés que, en_ 10 de noviembre de 1450, du¬ rante su estancia en la Seo de Urgel figuró como testigo instru¬ mental junto con el pintor de aquella ciudad, Ramón Gonsalbo, en el acto de la declaración publicada per el cabildo catedralicio urgelense, en virtud de un antiguo privilegio para la determi¬ nación de los herederos del difunto deán de aquel cabildo, Joan Comelles, muerto intestado (doc. 18), cuya noticia con anterioridad ya hemos dado a conocer. Berenguer Palau Platero de Barcelona, que conjuntamentecon su conciuda¬ dano y compañero de profesión, Martí Ximenes de Vilanova, cuidó de la obra de la custodia de plata para el servicio del culto de la parroquia de Rialp (252). Posteriormente, ambos artífices, Martí Ximenis de Vila- 4 junio 1488. "Item aqni hnn orna per aplegar e passar arena ab hum porgador asezra dos sous e mig ab la despesa" 11 sous 111. 1 julio 1488 "Item compri losa per cobrir lo peso que faem en la capela de mossen Vilanova" 6 sous. 3 » » "pagui al ostal den Bosch per sis vespres que dormiren quatre mestres qui obraran al peso de la capela de mos¬ sen Vilanova" 4 sous. "Item pos fiu la despesa sis dies ab dos mestres ab dos mosos que faeren lo peso a la capela de mossen Vila¬ nova e- stigueren sis dies e per acabarlo hi bague mes bun mestre ab bun dia pos per dia per la despesa bun sou per bom" 26 gous. 6 agosto 1488 "Item compri dues banastes per la obra e bun arer per pasar arena" 1 sou 6. 13 octubre » "Item compri de ne Capdevila mige brasa de losa per lo goter qui era prop l'altar de Santa Maria" 2 sous. 10 noviembre » "Item pagui als mestres qui faeran lo paso detras la capela de mossen Vilanova, foren dos mestres e dos < vailets, munta tot vint e bun jornal a rabo de quatorza dines per bora munta tot" 24 sous, 6 diners. ACU. Obreria años 1485-89. (252) ACU, reg. 869, "manual de comptes", años 1454-56, f. 81 v.° 98 nova, y Berenguer Palau, confeccionaron,en franca cola¬ boración, dos de plata, una para el servicio del cidto cruces del monasterio de San Jeroni de la Murtra, y otra para la Cofra¬ día de las Almas del Purgatorio, de la villa de Guisona. De ello nos dan testimonio sendas cartas de pago correspondientes al abono a cuenta del precio de tan primorosas labores (253). Con referencia obras particulares ejecutadas por Beren¬ a guer Palau, nos son conocidas varias de tipo menor para la sacristía de la catedral de Barcelona, en el año 1481, y en el bienio 1490-1491, noticias certificadas por medio de distintas cartas de pago (254). En el transcurso del año 1462, el cabildo de la seo de Bar¬ celona, en prueba de su afecto y devoción bacia el difunto prín¬ cipe de Viana, encargó a los plateros Berenguer Palau y Fran¬ cesc Cortal, o Ortal, la confección de una rica arca o caja de plata para conservar los despojos del malogrado príncipe, subs¬ tituyendo a la de madera, no exenta de riqueza, en que aquéllos estaban depositados (255). Notemos la intervención del platero barcelonés, Berenguer Palau, conjuntamente con la del pintor Bartolomé Bermejo, en vigilar la manufactura de una imagen de san Jaime que la comunidad de las monjas de Santa María de Jonqueres de Bar- (253) AHPB. Antonio Miquel, leg. 1, man. 6, año 1451: 29 abril 1451; Antonio Joan, leg. 3,man. año 1462: 8 abril 1462. (254) AHPB. Dalmacio Ginebret, leg. 14, man. años 1482-83: 15 febrero 1483; leg. 6, man. 24, años 1489-90: 8 enero 1490; man. 26, años 1491-92: 18 agosto 1491. En el año 1490, para la propia seo de Barcelona, el platero de nuestra ciudad, Joan Soler, confeccionó un incensario de plata. AHPB. Dalmacio Ginebret, leg. 6, man. 24, años 1489-90: 8 enero 1490. Un artífice platero barcelonés, perteneciente, tal vez, a la familia Palau, deno¬ minado Pere Joan Palau, contrató con los prohombres de la Cofradía de sant ^'Llop", de Barcelona, la fábrica de un cáliz de plata. AHPB. Pedro Triter, leg. 12, man. 23, año 1499: 25 octubre 1499. Una referencia de un platero barcelonés llamado Jaume Palau, nos la propor¬ ciona un contrato de arrendamiento de una casa, que su bija Joana, — "lobanna, domicella, filia lacobi Palau, argenterii, civis Barchinone", firmó a favor del ciu¬ dadano barcelonés Dalmau de Montmany. Según declara la citada arrendadora la poseía en virtud de la donación que le hizo su abuelo materno, el platero Francisco Costa,—-"Franciscum Costa, quon¬ dam, argenterium, avum meum maternum". La finca arrendada estaba situada "supra et prope monasterium Beate Marie de Carmelo, in vico dicto del Carme, prope vicum .dietum de les Agepcíaques". AHPB. Bartolomé Requesens, leg. 1, man. años 1450-55: 3 enero 1455. (255) José M." Font Rius. "El príncep de Viana a la Seu de Barcelona. Algunes notes sobre la veneració popular de Carles de Viana" en "Homenatge a Antoni Rubió i Lluch", 11. Barcelona 1936, pp. 545, 553, 556, doc. I. 99 celona, encomendó al artífiee holandés Adriano de Suydret. También nos es conocida otra referencia sobre el mencionado platero Berenguer Palau, la de que tenía en depósito la y es traza o diseño del retablo queMiquel Lonyer, contrató para la capilla de "Corpus Cbristi", y el, de san Antonio de la iglesia del monasterio de San Agustín de Barcelona. Félix Durán, indica como única obra conocida de Berenguer Palau, la de la Verónica de Santa Maria del Mar de Barcelona (256). La existencia de un artifice platero del mismo nombre y ape¬ llido del de Berenguer Palau, en una época muy posterior a la de éste, nos da suficiente motivo para suponer que al último, un vinculo de ascendencia familiar le uniría con relación al primero. Por lo que antecede, designaremos al platero más moderno con la denominación de Berenguer Palau II, añadiendo así a su nombre un apelativo ordinal que le permita distinguirlo del pri¬ mitivo artífice. Consta era hijo del platero barcelonés, Joan Palau. La personalidad de Berenguer Palau II, es tal vez más des¬ tacada que la de su ascendiente familiar, de un idéntico nombre, apellido y profesión, principalmente por su ac¬ tuación en el famoso pleito entre el abad del monasterio de Santa María de Poblet y el renombrado escultor valenciano Damià Forment, como consecuencia de ciertas diferencias sur¬ gidas por la fábrica del retablo del altar mayor de la iglesia cenobítica populetana. Sus declaraciones a instancias del aludido abad, y las del escultor francés Joan de Tours, las del notable imaginero Martín Diez de Liatzasolo, y las del pintor lusitano Pedro Nunyes, fueron totalmente contrarias a la obra ejecutada por Damià Forment (257). Unanueva obra nos es conocida que documentalmente se comprueba fué contratada por el platero barcelonés. Berenguer Palau II, y es la de la fábrica de un relicario de plata para la parroquial iglesia barcelonesa de San Jaime (258). (256) S. Sanpere y Miquel. "Los cuatrocentistas catalanes", II. Barcelona 1905, pp. 129, 162. . (257) J. M.* Madurell Marimon. "Los maestros de la escultura renaciente en Cataluña. Martin Díez de Liatzasolo", en "Anales y Boletín de los Museos de Arte de Barcelona". Barcelona, III-l, enero, año 1945, p. 18. F. Durán "La Orfebrería Ca¬ talana", en "Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos". Madrid, 33 (1915), p. 273. (258) AHPB. Benito Joan, leg. 7, man. 56, años 1531-32, bolsa: 30 octu¬ bre 1531. 100 El orfebre Berenguer Palau, en 1493, consta como patrón del beneficio eclesiástico de San Honorato instituido en la ca¬ pilla eremítica de San Ermengol, del término de Orius, de la diócesis de Urgel, — "Berengarius Palau, argenterius, civis Bar- cbinone, patronus beneficií sub invocacione sancti Honorati in ecclesia beremitanea sancti Armengaudi, termini de Orius, ur- gellensis diócesis" — (259), lo que tal vez signifique que el tal artista fuese oriundo de la aludida comarca pirenaica. Llorens Madur (a ^ Artista pintor de la tierra de Cerdanya, residente en la Seo de Urgel. Por las notas documentales sabemos bizo un viaje a Barce¬ lona, tal vez comisionado el obispo de Urgel, y que más tarde por marchó hacia Cerdeña. Así nos lo comprueban las diversas su¬ mas de dinero, que el canónigo Pere Bertrán, clavario del pre¬ lado lu-gelense, le prestó en diferentes ocasiones. De estas cantidades tan generosamente prestadas, consta cómo posteriormente, parte de ellas, fueron devueltas por el pin¬ tor, de la Seo de Urgel, Ramón Gonsalbo, que ya conocemos, por cuenta del deudor Llorens Madur (260). (259) En virtud del derecho de patronato, Berenguer Palau, otorgó poderes a favor del beneficiado de la seo de Barcelona Pedro Pascual, facultándole para solicitar del prelado de Urgel, la concesión del aludido beneficio a favor del hijo del poderdante, Berenguer Palau, clérigo barcelonés. Actuó como testigo instrumental de la firma de la alndida escritura de poder "Alfonsos Mayago, argenterius"... AHPB. Pedro Pascual, leg. 7, man. 32, com., años 1493-94: 19 septiembre 1493. (260) "Item deu Lorens Madur, pintor, los quals li prestí en diverses voltes. Primo sis reyals d una part, valen VIII sous. E mes li presti a .XX. de novembre com anà Barsalona quoranta reyals, valen .X. sous, pero fan sen a levar la mesio que a fan per lo cami per tant com s'el trameti e per com valen aci JÍVI1I. sous e per so resten .XXXXIl. sous. E mes li presti a .X. de desembre com ana en Sardenya sincb florins d'or e .XXX. sous d'altra part qui valen .IIII. lliures JÍV. sous, per que es en tot lo que deu relevant los .XVIIL sous, .VII. lliures .VI. sous, auran a rebatre lo que aurá comprat per la senyora. Ítem mes deu JS. lliures que e donats en fan e es per ell per rao de uns estimais que li ... compri lo dît for. per Rebi del dit Lorens, los quals' mi dona en Ramón Gonsalbo pintor de la Seu .III. florins corrents .II. lliures .III (!) sous .VII. ... T^ota marginal: "Tincb albarà seu de .XIII. florins que lo pintor ba a donar per tot abril del VI" [14561. ACU, reg. 869. "Manual de comptes del canonge Pere Bertrán, clavari del bisbe de la Seu de Urgell", años 1454-56, f. 56 v.°, año 1455. ^ (a) - i9!ri ^7- I - t; 101 V~i/-e^c.cic \/e->-^'Î , 3 ^ S s--«* fp.ísy Muy posiblemente, que el pintor cerdañés, Llorens Madur, antes de emprender el viaje haeia Cerdeña, otorgó una eseritura de poder a favor del aludido eanónigo Pere Bertrán, faeultándole para cobrar de Ramón Gonsalbo, la suma de siete libras y cuatro sueldos que éste le adeudaba, a tenor de lo consignado en un albalá escrito de la propia mano del aludido deudor Ramón Gonsalbo (261). En esta escritura, el propio Llorens Madur, se nos declara como pintor de la tierra de Cerdanya. . La documentación coetánea no es lo suficientemente explí¬ cita para determinar cuáles fueron los trabajos pictóricos eje¬ cutados por Llorens Madur, durante su estancia en la ciudad de Urgel. No obstante las relaciones directas de nuestro artista con el clavario del obispo de la sede urgelense permiten sentar la po¬ sibilidad de que Llorens Madur, ejecutase obras de carácter de¬ corativo en el palacio episcopal de la citada ciudad. Pere de Soler Bordador francés del castillo de "Albagers", de quien se cons¬ tata cuidó de la reparación de los ornamentos de culto de la iglesia catedralicia de Santa María de Urgel, como se colige de un acta de requerimiento presentado por aquel propio artista. — "Pelrum de Soler, magistrum caparum, loci del Bages, regni Franeie" —, en reclamación de salarios por la reparación de orna¬ mentos de la seo urgelense. "Com Pere de Asoler, castri de Albagers, regni Franeie, ma- gister, et adaptator caparum et aliorum ornamentorum eeclesia- rum, monasteriorum et aliarum eeclesiarum Dei, suas operas lo- caverit ad aptandum ornamenta ecelesie Urgellensis..." (262). (261) ACU, reg. 335, manual del notario Antonio Januer, años 1453-55, f. 332: 9 diciembre 1455. (262) ACU, pliego de contratos: 6 noviembre 1456. En este mismo documento se designa el nombre y apellido de Pere Soler en la forma siguiente:—"Petrum de Soler, magistrum caparum, loci del Bages, regni Franeie" —. Consignemos que por error en el preámbulo de estas notas documentales se ha designado a nuestro artista, con. el apellido de Agelet en vez del de Soler. Contemporáneo del bordador Pere Soler, debió ser otro profesional del arte del bordado, llamado Juan Soler, establecido en Barcelona, o sea de aquel que cuidó de la confección de "dues fresedures in duabus capis", por el precio de 102 Nicolau de la Fos Pintor de la villa de Fraga, que en el transcurso de su es¬ tancia en la Seo de Urgel, actuó como testigo instrumental de la firma de la escritura de poder que Isabel, esposa del pintor de aquella ciudad, Ramón Gonsalbo, otorgó a favor de su yerno, Jaume Llobet, menor de días (263). Las actividades artísticas de este pintor en la ciudad de Ur¬ gel, nos son desconocidas, debido al silencio documental, Bartomeu Cervera Artista escultor, calificado como maestro de la obra del coro de la iglesia conventual de los frailes predicadores de la ciudad dci Urgel, según nos lo comprueba el contrato que Bartomeu Cervera firmó para tal efecto, conjuntamente con fray Antoni Pinyes, prior del mencionado monasterio (doc, 22 ). Es lamentable que la contrata que acabamos de referir, no indique la fecha de su otorgamiento, cuya omisión nos impide fijar exactamente la época en que se realizaron tales trabajos, ni aun el poder dar una fecha aproximada de su ejecución. Sólo podemos indicar que fray Antonio Pinyes, en 1468, fué elegido albacea del testamento de Bartomena, viuda del no¬ tario de la ciudad de Urgel, Joan de Quer, pero sin que en el citado acto de última voluntad se indique si, en aquel entonces, el aludido fraile dominico ejercía el mencionado priorato (264). 125 florines, según así se colige de tma carta de pago de 15 libras recibida a cuenta de la aludida labor que le fué encomendada por la Comunidad de canó¬ nigos de la villa de Guisona. AHPB. Antonio Joan, leg. 6, man. 19, año 1462: 23 junio 1462. (263) ACU, reg. 336, manual del notario Antonio Januer, años 1456-58, f. 357 v.°: 19 octubre 1458. No nos es dado conocer la relación familiar del pintor Nicolau de la Fos, con el maestro de obras del mismo apellido Lluás de la Fes, — "Luis de la Fos, mestre de cases, ciutadà de Barcelona, fill del senyor en Joan de lo Fos, quon¬ dam, de la ciutat de Tarol, del regne de Aragó" —, que contrajo matrimonio con María, doncella, bija del veterinario de Tamarite de Litera, Joan Ça Torra. AHPB. Antonio Benito Joan, leg. 3, man. 5, años 1499-1500, f. 51: 27 septiem¬ bre 1499. (264) ACU, pliego de escrituras sueltas: 20 diciembre 1468. 103 No obstante constatamos cómo en el año 1459 se le cita como prior del susodicho monasterio dominicano (doc, 21). Por otra parte, el imaginero Bartomeu Cervera, en 27 de enero de 1458, aparece como contratista de unas obras a prac¬ ticar en la iglesia monasterio de frailes menores de Vilafranca del Panades, la naturaleza de cuyos trabajos no se dan a co¬ nocer, debido a que en el protocolo notarial solamente encon¬ tramos transcrito el encabezamiento del contrato (265). Creemos no sería aventurado el suponer que la obra del coro de la iglesia dominicana de la Seo de Urgel, debió concer¬ tarse durante el transcurso del decenio comprendido entre los años 1458 y 1468. En otro documento calendado en 1469, vemos cómo se hace alusión a la obra inacabada del citado coro tal vez, a causa de la guerra, y a la intervención de fray Antoni Pinyes, que en aquel entonces no era prior del antedicho con¬ vento, — "axi com frà Pinyes, prosseguirà lo cor" (doc. 23 ). Lope de Ahinar Maestro de obras del reino de Navarra, que cuidó de la construcción de fragmento de muralla de la Seo de Urgel, un en la calle de "Tredós", cerca de la "Torra d'en Fenés" (266). Pere Sola ' * Maestro de obras de la Seo de Urgel, que en 25 de julio de 1469, junto con los procuradores de la Cofradía de Zapate- (265) "Die veneris .XXVII. dicti mensis iamuarii [1458]. Capitula inhita et firmata inter honorabiiem fratrera Ludovicum Terre, magister in Sacra Theologia, Ordinis fratrum minorum, ex una, et Bartholomeum Cervera, fusteriusn sive ymaginatorem, super certo opere fiendo in ecclesia monasterii fra¬ trum minorum Villefranche Penitensis, etc.. Sunt in nota." AHPB. Bartolomé Fangar, leg. 4, man. años 1455-58: 27 enero 1458. (266)"Butlletí del Centre Excursionista de Vich", 111-lV (1918-24), pp. 142- 143. P. PEujol] TEubau], publica el contrato que se indica corresponde al siglo xrv. Recordemos la existencia de un maestro de la obra de las murallas de la Seo de Urgel, — "Lopo Martin, maestre del mur" —, de quien sabemos contrató con el prelado urgelense, el Común y los prohombres de la ciudad de Urgel la construcción de un bomo de cal, — "fom fabedor de la calç per lo dit maestre a BeUocb" —. ACU, pliego de escrituras sueltas: 5 agosto 1448. 104 ros, de dicha ciudad, firmó unas capitulaciones para la fabrica¬ ción de una capilla propia de la mencionada asociación piadosa en el ámbito de la iglesia conventual dominicana, señalándose como modelo la dedicada al culto de los santos Cosme y Damiá dentro del recinto de aquel propio templo (doc. 24). Creemos oportuno referir que con anterioridad a la firma de las antedichas capitulaciones, es decir en 14 de enero de aquel propio año, se firmaron otras, entre el prior y Comunidad domi¬ nicana urgelense y los procuradores de la memorada Cofradía, para el establecimiento de una capilla dedicada a san Marcos, patrón del Gremio de Zapateros (doe. 23). Bartomeu Serra Pintor establecido en la Seo de Urgel, distinguido con la ad¬ judicación de la contrata de la pintura del retablo dedicado a san Martín, cuya obra debía ejecutarla por cuenta del juez del vizcondado de Castellbò, Ramón Corrida. La demora en la terminación de la obra contratada, y las diferentes prórrogas dadas por el contratista, dió origen a un requerimiento notarial, en el que se instaba el efectivo cum¬ plimiento del contrato (doc. 25). Joan' Borrell • Maestro de obras francés, vecino del lugar de Lunel, — "Lu¬ ndi" —, del obispado de Magalona. Constatamos, cómo, en 7 de mayo de 1498, conjuntamente con el cónsul de la ciudad deUrgel, Bartomeu Moles, concertó unas capitulaciones la práctica de unas obras relativas a la para total edificación de una casa sobre un terreno emplazado en la calle de Bianya, — "al carrer del senyer en Bianya" —. Aparte de los detalles de carácter técnico, económico y ju¬ rídico, se destacan, en la antedicha contrata, otras particulari¬ dades relacionadas con la distribución de la planta del edificio, las cuales nos proporcionan una idea de sus dependencias, y al mismo tiempo, nos señalan un tipo de casa urbana de la Seo de Urgel, adoptado a finales del siglo xv. 105 De los elementos de carácter decorativo predominarían entre influencias directas del gusto francés de la época, tales coma "una eximenea francesa de peret", y "un bufet o tinel a la moda francesa", como estipula en el convenio expresamente fir¬ asi se mado por el empresario de tales trabajos constructivos. De un especial interés, es aquella cláusula, en la que el contratista promete el total acabado de la obra concertada, mediante el empleo de la fórmula tradicional, relativa a la entrega del muevo edificio llave en "la clau a la mà" —, costumbre muy mano, — antigua y arraigada que ha perdurado hasta nuestros días. En cuanto al pago de los trabajos concertados se convino se realizase en forma mixta, es decir que el contratista de la obra percibiría el importe fijado en la contrata, en dinero y en es¬ pecies (doc. 26). \ Pere dels Senyors Maestro iluminador de libros de la Seo de Urgel, — "mestre Pere dels Senyors, scriptor e notador" —. Consta que, en 7 de mayo de 1498, firmó conjuntamente con los jurados de la villa de Areny, unas capitulaciones, por las que se comprometía en con¬ feccionar dos libros llamados "Responser, Santurall e Feriall scriure notar, capletrats e perfilats e religats, segons son los de la Sen de Urgel" (267). Joan Bertrán Bordador de oficio y acreditado como ciudadano de Barce¬ lona, "lobannis Bertrandi, brodator, civis Barcbinone" —, el — cual durante su estancia en la Seo de Urgel, tal vez, para eje¬ cutar allí obras propias de su arte, firmó una escritura de poder a favor de los canónigos Vicens Jaume Miró y Bernardo Llorens, y del párroco de "Affa", Ramón Borrell, facultándoles para cobrar en su nombre y representación las cantidades que se le (267) ACU, pliego de escrituras sueltas: 7 mayo 1498. Véase doc. 27. 106 adeudaban "raupas", además de unos determinados de¬ por rechos, así entablar pleitos (268). conio para Notemos las relaciones que Joan Bertrán, mantenía con el ca¬ nónigo de la Seo de Urgel, Pedro de Carcasona, con motivo de la entrega de una capa sacerdotal, — "quandam capam sacerdo- talem de baldoqui rúbeo, albo, et de auro, ad quadam fresadora livida brochata de auro, et cum himaginería et tabernacles de auro, ad quodam floch de seda et de fil d'or" (269). En 1425, consta cójno el bordador Joan Bertrán junto con su esposa Francisca, — "lobannes Bertrandi, brodator, civis Barchinone, et Francischa, eius uxor" — firmaron una escri¬ tura de debitorio a favor del mercader barcelonés Joan Canyol, — "lobanni Canyoli" —, por la cantidad de 31 libras y 7 suel¬ dos barceloneses, importe del precio del suministro de tres piezas de seda, "trium peciarum pañi serici de baldoquins -— diversorum colorís" — (270). Una muestra de la primorosa labor realizada por Joan Ber¬ trán, se caracterizaría por la confección de un paño de pared y (268) "Die .XXL* novembris [sin año]. Venerabilis lohannis Betrandi, brodator, civis Barchinone, fecit procuratores honorabiles Vicencium lacobum Miró, Bernardnm Laurencii, canonices et Bab mundum Borrell, presbiterum, rectorem de A£fa, presentes, ad petendum et exhigen- dum quasvis peccunias et debita raupas et iurius alia iura, etc., et ad littes, etc. Testes: Anthonius Murta, canonicus Guissone et Laurencius Azinar, de domo domini episcopi." ACÜ. Legajo de contratos. (269) "lobannes Bertrandi, brodator, civis Barchinone, confiteor et recognosco vobis lobanni Feriols, mercatori civitatis sedis Urgellensis, licet absenti, quod per manus venerabili Bemardi Micbaelis, mercatoris, civis Barcbinone, presentis, in presencia, videlicet, notarium et testium infrascriptorum, dedistis, restituistis, delibe- restis et tradidistis micbi quandam capam sacerdotalem de baldoqui rubeo, albo, et de auro, ad quadam fresadura livida brocbata de auro, et cum bimagineriá et ta¬ bernacles de auro, ad quodam flocb de seda et de fil d'or, quam vobis comendaverit discretus Petrum de Carcassona, canonicus dicte sedis Urgellensi. Et ideo renun¬ ciando, etc. Convenio et promito vobis quod si forsan dictus Petrus Carcassona, aut alia quavis persona faceret seu intentaret contra vos vel vestros aliqua questio, petició seu demanda occasione predicte cape, ego incontinenti cum et ubique a nobis, videlicit, vestris inde fuero requisitus opponam me deffensioni vestri et vestrorum, et respondebo pro vobis et vesjtris cuilibet inde querelanti, etc. Et quod alias servabo vos et vestros penitus sine dampnO, etc., dampna, etc., missiones, etc. Credatur, etc., obligo bona, etc., iuro, etc. Hec igitur, etc. Testes: Franciscus Parentos, fusterius civitatis Valencie, Antboni Buldú, loci de Verdú, et Petrus Rabins, scriptor, babitatores Barcbinone." AHPB. Bernardo Pi, leg. 10, manual año 1424: 27 julio 1424. (270) AHPB. Bemardn Pi, leg. 10, manual años 1424-25: 27 marzo 1425- Actuó como testigo instrumental de la firma de esta escritura de reconocimiento de deuda el brodador barcelonés Pere Guàrdies. lor un frontal de altar, — "unum pannum de paret, et unum palium altaris" — especial encargo del cardenal de Foix (271), por Nuestro artista, Joan Bertrán, — "lohannis Bertrandi, bro- dator auri—, mantendría relaciones con el pintor barcelonés Domènech Maynar, — "Dominicus Maynar, civis Barchinone" (272), según así nos lo atestigua una escritura. No nos constan los lazos familiares que unirían a Joan Ber¬ trán con los bordadores barceloneses, Pere Bertrán (273) y Perico Bertrán (274). Joan Pau Guardiola (a) el Mut Pintor de la villa de Cervera, indistintamente llamado Joan Guardiola, alias lo Mut, oJoan Pau, alias Guardiola, cuya per- (271) "lohannis Bertrandi, brodator, civis Barchinone", confiesa y reconoce al "reverendissimo in Christo, patris et domino, domino Petro. digna Dei et sacro- sancte Romane Ecclesie providencia tituli sancti Stephani in Theomonte presbistero, Cardinali die Fuxio vulgariter numcnpato, licet absenti, et bonorabili et pmdenti j viro domino Garcíe de la Raga, in decretis bacballario, babitatori Barchinone, procuratori vestro", haberle hecho entrega de "novem cannas et mediam ad cannam Barchinone velluti carmesini", el aludido cardenal compró al mercader Jaume que Carmau, por el precio de 70 libras, 10 sueldos y 9 dineros barceloneses. El brodador Joan Bertrán, se compromete aplicar al mencionado paño la labor propia de su arte; — "unum pannum de paret, et unum palium altaris", colo¬ cando las siguientes imágenes,-—-ymaginem Domini Nóstri Ibesucbriste cruciffica- tam facta a punt alçat, cum diedema et cruce retxatis de auro, et quadam mon- ( tanea pari modo de auro retxato. Item ymaginer Beatissine et semper Virginis ac gloriossime domine Marie, Domini Ibesucbristi Matris." Según una nota inserta en este documento, las demás imágenes a bordar eran in¬ dicadas en el manual común, con fecha 11 de octubre del año 1428, en la cédula n.° 167j formada por d;os hojas de papel y guardada en la cubierta del aludido libro, que lamentamos no haber podido encontrar. AHPB. Juan Nadal, leg. 15, man. 1429-30: 27 marzo 1430. (272) Joan Bertrán, actuó como testigo instrumental de la firma de la escri¬ tura en la que el pintor de Barcelona, Domènech Maynar, otorgó a favor del "per- punterio" barcelonés Jaume Ferrer, reconociendo haber recibido la suma de 55 sueldos de moneda barcelonesa en concepto de depósito. AHPB. Bernardo Pi, leg. 5, man. com. 2, año 1411, f. 23 v.°: 14 abril 1411. Del pintor Domènech Maynar, conocemos el nombre de su esposa llamada Eulalia —"Eulalia, uxor Dominico Maynar, pictoris, civis Barchinone" —. AHPB. Bernardo Pi, leg. 8, man. años 1420-21: 5 diciembre 1420. (273) Pere Bertrán, junto con su compañero de oficio Pere Ferrán, firmaron como testigos de la firma de la escritura de venta de un violario otorgada por el bordador de oro y seda, — "brodator operum auri et serici", Jaume Copi. AHPB. Pedro Granyana, leg. 7, man. años 1409-10: 13 mayo 1409. (274) Por una carta de pago se constata que el bordador Pericó Bertrán, per¬ cibió la suma de cuarenta y cuatro sueldos por la confección de "duobus signis que brodavi, unum et quodam palio qnod fieri fecistis pro altari capelle sanctorum Martini et Ambrossi" de la seo de Barcelona. ACB. Gabriel Canyelles, man. 15, año 1415: 12 marzo 1415. 108 sonalidad y obras nos ha dado a conocer el señor Durán y Sanpere, en un documentado estudio dedicado al referido artista (275). La especial circunstancia de la continuidad del apellido Pau en la villa de Cervera, que ostentaba nuestro pintor, Joan Pau Guardiola, como primer nombre gentilicio, y por lo tanto no patronímico, correspondiente al de su padre Joanot Pau, seguido del segundo de Guardiola que eorrespondía al nombre familiar de su madre Isabel Guardiola, da motivo a que el señor Durán y Sanpere, sugiera la posibilidad de una aseendencia judaiea, ya que la familia Querci del Cali de Cervera, tomó el nombre de Pan, al hacer su conversión religiosa en 1492, debido a que al¬ gunos de sus componentes no abandonaron la citada villa. Como obra de colaboración en la que intervino Pere Pau Guardiola, se debe señalar la del retablo de las Almas del Pur¬ gatorio con. destino a la iglesia mayor de Cervera, que en el año 1500 contrató con el pintor de dicha villa, Pere Alegret (276) o sea de aquel artista que, en unión de &u hermano Cris¬ tòfol Alegret, cuidaría de la decoraeión del monumental con¬ junto arquitectónico del órgano del templo parroquial de Santa María del Mar, de Barcelona (277). El señor Durán y Sanpere hace observar que en este docu¬ mento, además de la condición de exigir que la pintura fuese al óleo, existe otra particularidad, digna de dar a conocer, la cual consiste en la participación en el citado convenio de la propia madre del pintor, Joan Pau Guardiola, la cual se obli¬ gaba en nombre de su hijo, no como avalista, pero si con obli¬ gación directa como si fuese ella misma la contratante. La causa de esta anormalidad nos la indica el mismo contrato, en el que se revela que el pintor Joanot Pau, era mudo de nacimiento. Así pues, la aludida señora representaba a su hijo debido a que éste estaba impedido de la palabra y del oído (278). (275) A. Durán y Sanpere "Documents d'art antic català. EI pintor Joan Pau Guardiola. Segle XVI®" en"Butlletí del Centre Excursionista de Catalunya" 31 (1921), pp. 11-20. (276) A. Durán y Sanpere "Notícia d'uns pintors del segle XVI®. Els Alegret de Cervera", "Butlletí de la Reial Acadèmia de Bones Lletres, de Barcelona", 11 en (1915-16), pp. 90-93. (277) J. M." Madurell Marimon. "Pedro Nunyes y Enrique Fernandes, pin¬ tores de retablos", en "Anales y Boletín de los Museos de Arte de Barcelona", 1-3, Invierno, año 1943, pp. 28-29. (278) A. Durán y Sanpere. "Documents d'art antic català. El pintor Joan Pau 109 Otras obras de Joanot Pau Guardiola se deben señalar, tales como la del retablo de san Isidro, la de la pintura de las mam¬ paras de los órganos nuevos de la iglesia mayor de Cervera, durante el bienio 1510-1511, y las de unos escudos en el casal de la Paería de la aludida villa. Una nueva sugerencia de don Agustín Durán y Sanpere, nos place de manifiesto. Así bace observar que al ver a Joan poner Pan Guardiola, concertando obras en compañía de otro pintor, podía quedar la duda de que parte de la obra convenida, fuese ejecutada por la sola y única habilidad de las manos del pintor mudo, yendo a cargo de su compañero o consocio, la composi¬ ción y la interpretación gráfica de las historias encomendadas. Pero la circunstancia especial de que de los años 1517 y 1536, nos sean conocidos documentos que revelan clara e indu¬ bitadamente el trabajo aislado de Joan Pau Guardiola en la pintura de retablos de disposición compleja, como es de ver en las capitulaciones para la iglesia de Castellnou de les Oluges y en las del altar de san Joan y san Ot (279) de la catedral de Santa María de Urgel (doc. 41). Al catálogo de las obras documentadas de Joan Pau Guar¬ diola, lamentablemente desaparecidas, bay que añadir la del retablo de san Marcos para la Cofradía de Zapateros de la Seo de Urgel (doc. 32). Rodrigo de Valdevells Distinguido como pintor de la casa del obispo de Urgel, Pedro de Cardona, — "Rodrigo de Val de Vells, pintori de domo do¬ mini episcopi Urgelensis" —, avecindado en Barcelona, de quien sabemos que en 24 de) agosto de 1498, tomó en arriendo una casa sita en la antedicha ciudad, mediante la firma del corres- Guardiola. Segle XVI«", en "Butlletí del Centre Excursionista de Catalunya". 31 (1921), p. 12. (279) A. Durán y Sanpere. "Noticia d'uns pintors del segle XVI®. Els Alegret de Cervera**, "Butlletí de la Reial Acadèmia de Bones Lletres de Barcelona", 11 en (1915-16) p. 93. A. Durán y Sanpere. "Documents d'art antic català. El pintor Joan Pau Guar¬ diola. Segle XVI®", en "Butlletí del Centre Excursionista de Catalunya", 31 (1921), pp. 12-13. 110 pendiente contrato con el artífice-platero barcelonés, Miquel Bleda (280), conocido como autor de la cruz procesional de plata para la iglesia parroquial de Vidreres (281). No es fácil determinar si la personalidad artística de Ro¬ drigo de Valdevells, se puede identificar con la de otro pintor, también de la casa del aludido obispo de Urgel, llamado Rodrigo siete estudios contiguos la morada del referido prelado (282). a Podríamos aún referir la posibilidad de que a uno de tales maestros pintores se les pueda atribuir la paternidad de las pin¬ turas de las famosas sargas de las puertas del órgano del templo (280) "Ego Michael Bleda, argenterins, civis Barchinone, procurator datus per curiam personam et bonis filiorum Silvestri Compta, quondam pallipario, civis Bar¬ chinone, actor constitutus a Petro Alegra, curritore dictorum pup[i]lorum ut constat instrumento in posse lacobi Sagui, notarii quondam, dicto nomine, a festo Virginis Marie mensis septembris proxime venturi ad tres annos vendo vohis Rodrigo de Val de Vells, pintori de domo domini episcopi Urgelensi, totas ipsas domos cum tribus portalibus in via publica apparientibus, quas dicti pupilli possident ante ortum gubematoris satis prope massellum d'en Sos, Hoc autem, etc, Sicut melius Rici potest et inteUigi promittens vobis quod pre durante dicto tempore non beiciam vos maioris vel minoris precii nec alii, etc. Et pro biis obligo bona mea et renuncio. Ego enim precium est quindecim libre monete Barcbinone. Et ideo, etc. Hec Rodrigo de Valdevells, acceptans dictam vendicionem, convenio et promitto vobis quod predictum precium solvam per términos supradictos. Et pro biis obligo omnia bona mea. Et rentmcio, etc. Et iuro. Testes: bonorabiles Franciscus Matbei, mercator, et Johannes Micbaelis, cau- sidicus." AHPB. Antonio Benito Joan, leg. 11, "quartum manuale", años 1498·1'199, 1. 71: 21 agosto 1498. (281) AHPB.Antoni Benito Joan, leg. 7, man. 14 años 1510-11: 10 abril 1510. El platero Miquel Bleda era domestico de los reyes Pedro IV y Juan I de Aragón, considerado muy perito en la confección de seUos de oro. Es asimismo untor de la chiz de plata de la Cofradía de la Sangre, de Igualada, y de tma cruz para la iglesia de San Miguel de Barcelona. F. Durán. "La Orfebreria Catalana", en "Revista de Archivos, BibUotecas y Museos". Madrid, 33 (1915), pp. 264-265. Un platero barcelonés llamado Bartomeu Bleda, contrató la confección de una cmz de plata para la iglesia de los santos Just y Pastor Desvern. AHPB. Guülermo Jordá, leg. 5, man. año 1440: 2 abril 1440 y caja IV. (282) "Capitula in romancio ordinata facta et firmata inter bonorabilem An- tbonium Ça Ferrera, procuratorem et secretarium reverendissimi Petri de Cardona, Dei gracia episcopi ürgellensi, ex una, et Rodericum de Bielsa pictorem, super pictura per ipsum fienda in septem studiis contiguis domus dicti reverendissimi domini episcopi. Sunt in nota. Testes ut in illis." AHPB. Narciso Gerardo Gili, leg. 5, man. 1499-1500: 5 mayo 1500. Cfr. J. M." Madurell Marimón. "Pedro Nunyes y Enrique Fernandos, pintores .de retablos", en "Anales y Boletín d© los Museos de Arle de Barcelona". Bar¬ celona, II-3, julio 1944, p. 42. 111 catedralicio de Santa María de Urge!, y por lo tanto podría ser el artista conocido con el tituló de Maestro de la Seo de Urgel. Notemos, además la existencia de otros dos artistas contem¬ poráneos de los pintores Rodrigo de Valdevells y Rodrigo de Bielsa, que ostentaban igual nombre patronímico, conocidos por Rodrigo de Sanctes (283) y Rodrigo Vela o Vella. Este último intervino con los pintores Antoni Marqués, Gabriel Alemany y Nicolau de Credensa, en calidad de árbitro' y amigable com¬ ponedor para resolver ciertas cuestiones suscitadas entre el pin¬ tor alemán Anye Bru y los monjes del cenobio de San Cugat del Vallés (284). Joan Llobet Pintor de la Seo de Urgel, indistintamente llamado, Joan Llo¬ bet o Joan Ramón Llobet, hijo del notario de dicha ciudad Jaume Llobet (285), nieto y biznieto respectivamente de los pintores Ramón y Jaume Gonsalbo, y tal, vez continuador del taller de pintura de los referidos abuelo y bisabuelo. Se distingue como contratista de la pintura del retablo mayor de la parroquia de Canillo de la Vall d'Andorra (doc. 30 y 31) única obra que documentalmente nos ba sido dado conocer, la cual como más adelante veremos sufrió un notable retraso en su ejecución. (283) En cuatro documentos de distintas fechas aparece el nombre del artista con la grafía de "Rodrigues de Sanctes, pintor civis Barchinone." AHPB. Antonio Joan, leg. 7, man. 47, años 1486-87: 26 junio y 9 agosto 1486. En cambio en otras escrituras de diferentes calendas aparece con la grafia de "Rodoricus de Sanctes, pictor, civisBarchinone", la última de las cuales es un debitorio a favor de su compañero de profesión el pintor de Barcelona, Miquel Grau,—"Micbaeli Grau, pictor, civi Barchinone." AHPB. Antoni Joan, leg. 7, man. 47, años 1486-87: 30 octubre y 4 diciem¬ bre 1486. Aparece además bajo la forma "Roderions de Sanctes, pictor, civis Bar¬ chinone." AHPB. Francisco Romeu, leg. 1, man 2, años 1478-83: 31 mayo 1482. (284)J. M.* MadBreU Marimon. "Pedro Niunyea y Enrique Femandes, pin¬ tores de retablos", en "Anales y Boletín de los Museos de Arte de Barcelona".. Barcelona, 1-3. Invierno 1943, p. 40. (285) Protesta del notario de la Seo de Urgel, Esteve TeU, contra Joan Ramón Llobet, pintor, hijo y heredero de Jaume Llobet, difunto notario de dicha ciudad,, sobre el precio de una casa situada en la calle de "Tresdós". ACU, legajo de escrituras sueltas: 9 noviembre 1502. 112 Joan Ram de Monterde Artista pintor que en el transcurso del año 1507 durante su permanencia la Seo de Urgel, firmó unas capitulaciones en en unión del canónigo de Castellbò, Galcerán Cicard, en las que éste actuaba como apoderado del prior de Santa María de Costoja. El objeto de la contrata era la pintura de un retablo para la iglesia dedicada a la Virgen María, — "super pictura retrotabuli Reate Marie de Custodia" —, titular del mencionado priorato (286), la cual no debió llegar a buen fin, y, tal vez, el pintor con¬ tratante, Joan Ram de Monterde, — "loannem Ram de Monterde, pictorem" —, no llegó tan siquiera a comenzar la obra, ya que pocos meses más tarde, se firmó el pin¬ una contrata similar con tor de la villa de Puigcerdà, Pere Terri, como luego indicaremos. Posiblemente el pintor Joan Ram, que en 1508, consta como residente en Barcelona (287), sea el mismo que en el año anterior firmara en la ciudad de la Seo de Urgel la aludida contrata del re¬ tablo de la Virgen María de Costoja. Pere Terri Maestro pintor de la villa de Puigcerdà, — "magister Petrus Tarri, pictor ville Podiiceritani" —, que en 1508, contrató la pintura del retablo de Santa María de Costoja (288), o sea de la que con anterioridad se había encomendado al pintor Joan Ram de Monterde, como ya hemos referido. Tal vez resulte aventurado identificar al pintor de Puigcerdà, Pere Terri, o Pere Tarrí, como así era indistintamente llamado con profesional del arte pictórico, denominado Pere Terrers, otro establecido en la ciudad de Barcelona (289). (286) ACU, reg. 351, manual del notario Pere Tragó, años 1500-1528, f. 81: 2 octubre 1507. (287) J. M.' Madurell Marimon. "Pedro Nunyes tores de y Enrique Fernandes, pin¬ retablos", en "Anales y Boletín de los Museos de Arte de Barcelona", 1-3. Invierno, año 1943, p. 39. (288) ACU, reg. 351, manual del notario Pere Tragó, años 1500-1528, f. 95 y 111 v.°: 21 marzo 1508 y 30 diciembre 1510. (289) J. M." Madurell Marimón. "Pedro Nunyes y Enrique Fernandes, pin¬ tores de retablos", en "Anales y Boletín de los Museos de Arte de Invierno, año 1943, pp. 39, 42, 43; II-3, julio 1944, pp. 52-53. Barcelona", 1-3. 113 8 Fray Jorge de Talavera Religioso del monasterio dominicano de Ciudad Rodrigo, — "religiosum fratrem Georgium de Talavera, Ordinis sancti Dominici monasterii Civitatis Rodrigo" —, el cual en 10 de sep¬ tiembre de 1499, concertó con el obispo de Urgel, Pedro de Car¬ dona, la factura de seis ventanas para ser instaladas en la casa que tan ilustre prelado poseía en la ciudad de Barcelona (doe. 28), es decir de aquella misma mansión decorada con las pinturas de Rodrigo de Rielsa, que ya hemos aludido. Debido a que tan sólo nos ba sido dado encontrar el enca¬ bezamiento del contrato, nos impide dar detalles precisos de la clase de la obra artística encomendada a la habilidad del religioso dominico, fray Jorge de Talavera, que hemos de suponer se concretaría a la labor del entallado del material pétreo que com¬ pondrían las antedichas ventanas. Joan de Gausia Maestro mayor de la fábrica de la iglesia de San Miguel de Balaguer, que figura como contratista de las obras de ampliación del templo de Santa María de la "Plaça", de la villa de Sanahuja, es decir del santuario vulgarmente conocido bajo la invocación de la "Mare de Déu del Plà", el cual con posterioridad, en 1655, fué cedido a los frailes de la Orden de San Agustín (290). A tenor de una inveterada costumbre, fueron redactadas y firmadas las correspondientes capitulaciones, por cierto excelen¬ temente caligrafiadas, en las que hallamos insertos, entre otros, un gran número de pactos de carácter técnico, económico y ju¬ rídico. Así, muy justamente, por tratarse de un contrato, muy completo y preciso, lo debemos considerar como modélico de entre tales clases de documentos; y que, por su notorio y pri¬ mordial interés no hemos vacilado en trascribirlo en toda su integridad (doc. 34). / C. Barraqner Roviralta. (290) "Las Casas de Religiosos en Cataluña". Bar¬ celona 1906, IL p. 238. 114 A fin de no alargar excesivamente las presentes notas omi¬ timos hacer algunos comentarios sobre el contenido de la alu¬ dida contrata, para remitirnos a la lectura de la misma, a fin de que pueda dar lugar a un profundo estudio de la obra con¬ certada. En las notas marginales insertas junto al número escrito en cifras romanas, correspondiente al de orden de cada uno de los pactos establecidos, se destacan unas breves leyendas escritas a guisa de resumen o síntesis, directamente relacionadas con el contenido de la mayoría de los innumerables pactos estipulados, que en la transcripción del texto aparecen en letra cursiva. De entre estas concisas notas explicativas contractuales, se destaca la señalada con el número LXVII, concebida en estos breves términos: "La pedra ab la epigrama". De la lectura del texto del correspondiente pacto, comprobamlos cómo directa¬ mente alude a una inscripción lapidaria que el maestro Joan de Gausia, venía obligado a esculpir, por la que se perpetuaría la memoria del preclaro presbítero Bernat Teixidor, por su gene¬ roso legado, de veinte mil sueldos barceloneses, para sufragar la ejecución de tales trabajos constructivos en la iglesia de Santa María del Plà, de la memorada villa de Sanahuja. El epigrama, de cuyo esculpido cuidaría el maestro Joan de Gausia, se limitaría, en virtud del pacto previamente esta¬ blecido, al siguiente texto: "ANNO A NATIVITATE DOMINI, MILLESIMO QUINGENTESIMO NONO, DIE VICESIMA MENSIS MAII, IN VILLA CERVARIE, ORIIT VENERABILIS BERNARDÜS TEXIDOR, PREBITER, QUI LEGAVIT PRO OPERE HUIUS ECCLESIE, AUGINTI DUOS MILLE SOLIDOS BARCHINONENSIS. AISTMA ILLIUS REQUIESCAT IN PACE. AMEN." Una lamentable omisión se observa tan en preciso y me¬ ticuloso contrato, que ahora comentamos, y es la de hacer cons¬ tar la fecha de su otorgamiento, aunque es de efec¬ suponer se tuaría algunos años más tarde de la defunción del benemérito protector del santuario mariano de la villa de Sanahuja, el pres¬ bítero Bernat Teixidor, fallecido en la villa de Cervera, el día 20 de mayo del año 1509. No obstante el otorgamiento de las antedichas capitulaciones, debió tener pleno efecto con anterioridad al año 1515, es decir antes de que el ilustre obispo de Urgel, Pedro de Cardona, pa- 115 sase a la sede arzobispal de Tarragona, ya que éste, ocupar cuando ejercía la jerarquía prelaticia urgelense, ante la pía aun disposición de tan venerable sacerdote donante, se dignó auto¬ rizar, decretar, e interponer su autoridad ordinaria y decreto, para el puntual cumplimiento del antedicho contrato, como así expresamente se declara en una de las memoradas cláusulas contractuales. Como complemento de las capitulaciones anteriormente di¬ chas, transcribimos un pequeño memorial relativo a las obras de la citada iglesia de Sanahuja, en el que vemos anotadas las diferentes cantidades satisfechas por los precios de compra de unas fincas expropiadas para las obras de ampliación del aludi¬ do templo, emprendidas por el maestro Joan de Gausia, además de otros pequeños pagos o gastos menores (doc. 35). Pedro Nunyes Pintor portugués establecido en Barcelona, durante los años 1513 a 1546, del cual hemos publicado amplias noticias en un estudio especial de este notable artista, autor de un sinnúmero de obras pictóricas, entre las cuales figura la del retablo del Rosario para la iglesia dominicana de la ciudad de Urgel. (291). Es asimismo autor del retablo de los plateros, de Barcelona, existente en el Museo de Arte de Cataluña, como en otro tra¬ bajo docnmentalmente probaremos. Joan de Briixelles Pintor de la villa de Tremp, 1518, contrató la pin¬ que en tura del retablo del Rosario para la iglesia conventual de los frailes predicadores de la Seo de Urgel (doc. 33), cuya obra, más adelante, §erá objeto de algunos comentarios. (291) J. M.' Madnrell Marimon. "Pedro Nunyes y Enrique Femandes, pintores de retablos", en "Anales Boletín de los Museos de Arte de Barcelona", 1-3. y Invierno, año 1943, pp. 13-91; II-l, enero, año 1944; pp. 7-65; II-2, abril, año 1944, pp. 25-72; II-3, julio, año 1944, pp. 11-62. 116 Pere Mates Pintor oriundo de la Seo de Urgel, que en el año 1522, (292), firmó capitulaciones matrimoniales con Joana Paula, don¬ unas cella, hija del pintor barcelonés y portero real, Joan Llueh Roca (doc. 36), con la circunstancia de que para garantizar el pago del dote de su esposa fué otorgada una escritura de debitorio a favor del contrayente (doc. 37). Es de suponer que la formación artística de Pere Mates fué debida a su padre político, Joan Lluch Roca, cuyas actividades ya hemos dado a conocer (293). "Die veneris .XXVI. dicti mensis decemiris anno a Nativitate Domini (292) millesimo quingentésimo vicésimo tercio [1522]. Instrumentum capitulomm matrimonialum factorum et fîrmatorum per et inter Petrum Mates, pictorem, fiUium loharmis Mates, civis Sedk Urgellensis et domine lohanne, eius nxor, di'efunctorum, ex una, et lohannam Paulam, iiliam lohannis Luce Rocha, pictoris et portarii regii, civis Barchinone, et domine Elizabetis, eius uxoris, vivencium, partibus ex altera, prout sunt in sedula que est in bursa notu- larum communium. Testes sunt prout in sedula que est in bursa notularum comunium." AHPB. Juan Savina, leg. 8, man. 18, años 1522-23. (293) J. M." Madurell Marimon. "Pedro Nunyes y Enrique Femandes, pin- tores de retablos", en "Anales y Boletín de los Museos de Arte de Barcelona", 1-3. Invierno, año 1943, pp. 46-47. Además de tales notas podemos añadir otras relativas) a este mismo artista. Dos de ellas, son unas escrituras) de debitorio otorgadas por "Lucas Rocha, pictor, civis Barchinone, et Elisabet, eius uxor.", por el suministro de telas, — "certes teles de peme per pintar", "tela de seda de glasa" y "sede negre de brodar." AHPB. Benito Joan, leg. 3, man. 14, año 1514 : : 28 abril 1514. Otras dos escrituras de debitorio firmó Joan Llucb Roca a favor de Pere Lledó, la primera en unión de su esposa Elisabet,— "lobannes Lucas Rocha, pigtor, civis Barchinone et domine Elizabet, eius uxor"—; y la segunda que otorgó individual¬ mente, "lobannes Lucos Rocha, pictor, civi Barchinone", reconociendo haber reci¬ — bido unapartida de hierro limitada a cuatro quintales. AHPB. Benito Joan, leg. 3, man. 25, años 1514-15; leg. 5, man. 26, año 1515: 25 enero leg. 7, man. 26 año 1515: 9 mayo. Ignoramos qué relaeiones de carácter familiar unirían a Joan Llucb Rocha, eon otro pintor barcelonés llamado Marti Llucb, que ya hemos dado a conocer en otro estudio. J. M." Madnrell Marimón. "Pedto Nunyes y Enrique Fernandes, pintores de retablos", en "Anales y Boletín de los Museos de Arte de Barcelona", II-3. Julio 1944, p. 48. Este artista Martí Llucb, calificado como cortinero, colaboró con Juan Esquella, "lobannem Squella, et Martinum Luc, cortinerií, civís Barchinone" en cierta obra que contrataron con el noble de la Orden de San Juan de Jerusalén, Francisco Oliver, "super incignes fiendas per ipsos lobannem Squella et Martinum Lucb pro domini vicemomiti d'Evol, quondam." AHPB. Bartolomé Montserrat, leg. 8, man, 47, com. año 1460: 2 septiem¬ bre 1460. 117 Pocotiempo debió convivir Pere Mates con Joan Lluch Roca, ya que el joven pintor falleció en el año 1530, según referen¬ cia que nos proporciona el acta levantada al precederse a la formación del inventario de sus bienes relictos (doc. 38). Es muy improbable que tanto los vínculos de ascendencia como los de descendencia familiar, uniesen al pintor urgelense Pere Mates, con otros artistas del mismo apellido dedicados a la labor pictórica. De entre ellos, señalaremos en primer término a Joan Ma¬ tes, el pintor cuatrocentista, oriundo de Vilafranca del Pana- dés, autor del retablo mayor de la iglesia parroquial de Santa María de Vilarrodona, de otros para los templos de las parroquias de Bellvey y de La Llacuna, y para la Cofradía de la Santísima Trinidad de Barcelona (294). No debemos olvidar a Bernat Mates, o sea al artista que ejecutó la pintura del retablo para la iglesia parroquial de Va- carices, en colaboración con el pintor Guillem Talarn, es decir con el mismo pintor que cuidó del pintado de dos estandartes para la Cofradía de San Andreu de la villa de Solsona (295). También tenemos noticia de un pintor renaciente del mis¬ mo apellido, denominado Joan Mates, establecido en Gerona y Barcelona, autor de la pintura de sendos retablos para la capilla de la Cofradía de Carpinteros instituida en la catedral de Barcelona, y el de la Coronación de la Virgen, por encargo del El propio Martí Lluch, junto con su esposa Clara, — "Martinus Luch, pintor, civis Barchinone et Clara, eius uxor" —, otorgaron dos escrituras de debitorio por el importe del suministro de "panni burell". En una de ellas aparece como testigo instrumental de la firma del reconocimiento de la deuda anterior, el orfebre bar¬ celonés Bemat Balell, — "Bernardus Belell, argenterius, civi Barchinone" —. AHPB. Antonio Joan, leg. 3, man. 18, años 1461-64: 19 enero 1462 y 4 enero 1464. (294) AHPB. Juan Pedrol, leg. 1, man. 3, años-1422-23. 15 septiembre 1422. La carta de pago relativa a este retablo de que anteriormente hemos dado noticia, fué otorgada en 31 de diciembre de 1422, y no del año 1423, como equivocadamente se ha escrito. Según declara Joan Mates, el imaginero Colina habitaba en su casa. AHPB. Pedro Soler, leg. 2, lib .1. testam., años 1436-43: 29 agosto 1431. Venta de una esclava negra "nigram sive lauram de nacione sarracenorum", de 26 años de edad aproximada, llamada Lucía, otorgada por "Constancia, uxor lobannis Mata, pictoris, civis Barchinone, procuratrix ad bec et alia legitime cons- tituta a dicto marito meo a dicte civitate absenti". ACB. Gabriel Canyelles, man. 23, año 1423: 5 julio 1423. (295) En este caso Guillem Talarn, aparece distinguido eomo cortinero o pintor de cortinas, — "Guillelmus Talarn, cortinerius, civis Barchinone"—. AHPB. Bernardo Pi, leg. 8, man. años 1434-35: Í6 junio 1434. 118 mercader barcelonés Antoni Serra, esta última obra colabora¬ en ción con el pintor gerundense Damià Vicens (296). Nuestro artis¬ ta, Joan Mates, asociado con el arquitecto y pintor Joan Moles, se encargó del pintado del retablo mayor para la iglesia parro¬ quial de Calella (297). Finalmente recordemos al pintor cuatrocentista oriundo de la villa de Perpinyà, Jordi Mates — "Georgius Mates, pictor, oriundus ville Perpiniani" —, destacado como> uno de los dis¬ cípulos del gran maestro de la pintura gótica catalana, Jaume Huguet, con quien concertó el aprendizaje del oficio dé pintor por el término de dos años (298). Joan Gascó Pintor navarrès establecido durantelargos años en la ciu¬ dad de ejecutó una gran cantidad de retablos, en su Vic, que mayor parte para las iglesias parroquiales de la comarca vicense. Estas obras fueron cuidadosamente enumeradas por el ma¬ logrado arqueólogo, mossèn Gudiol, a las que se deben añadir las de dos retablos para la iglesia cenobítica de San Miguel del Fay (299). El erudito mossèn Pujol Tubau, al comentar una nota de archivo relacionada con la estancia en la ciudad de Urgel, del (296) J. M.* Madurell Marimon. "Pedro Nunyes y Enrique Femandes, pin¬ tores de retablos"en "Anales y Boletín de los Museos de Arte de Barcelona", 1-3. Invierno, 1943, p. 47 ; II-3, julio 1944, pp. 33, 34. (297) J. M.' Madurell Marimon. "Los maestros de la escultura renaciente en Cataluña. Martín Diez de Liatzasolo", en "Anales y Boletín de los Museos de Arte de Barcelona", 111-1, enero 1945, p. 14. (298) AHPB. Antonio Vilanova, leg. 25, man. 56, año 1469: 4 septiem¬ bre 1469. Documentalmente nos son conocidos siete discípulos del pintor Jaume Huguet, es decir el narbonense Enric Anroch; Joan Voltes, del término de Alforja; el ge¬ rundense Bernat Vicens, — "Bemardus Vincencii, filii Bernardi Vincencii, lapicide,, civis Gerunde"; Francesc Pellicer de la villa de Santa Coloma de Queralt; Esteve Solà, hijo del pintor gerundense Ramón Solà; el barcelonés Bartomeu Alagó y Jordi Mates, anteriormente aludido. AHPB. Bartolomé Requesens, leg. 1, man. 2, años 1455-56, 19 mayo y 16 diciembre 1455; man. año 1458; 13 abril 1458; leg. 3, man. 10, años 1464-65: 23 enero 1465: leg. 4, man. 12, años 1466-67; 4 junio'1466; man. 13, añoS 1466-67,. 25 junio y 3 julio 1467. (299) J. M." MadureÜ Marimón. "Pedro Nunyes y Enrique Fernandes, pin¬ tores de retablos", en "Anales y Boletín de los Museos de Barcelona", 11-1, enero 1944, pp. 64-65. 119 pintor vicense, Joan Gaseó, sugiere la idea de que este conocido maestro retablero fuese el autor del retablo de Jesús y de san José, de la capilla de la comunidad beneficial catedralicia de Santa María de Urgel (300), cuya atribución creemos equívoca por tratarse de una obra pintada con mucba posterioridad a la época en que vivió el artista Joan Gaseó, como más tarde refe¬ riremos. Mestre Tresfí Maestro cantero, — "pedrapiquer" —, que en 6 de septiem¬ bre de 1526 contrató unas determinadas obras con Damià Guilla, relacionadas con unos trabajos de cimentación y levantamiento de unas paredes de piedra (301). Una similar, sin fecba, firmada por el citado maes¬ contrata tro Tresfí, conjuntamente con los cónsules de la Seo de Urgel, se concretaba a la fábrica de un lienzo de muralla entre dos to¬ rres, en la era del monasterio de Predicadores, y en otra cerca del Portal de Cerdanya, de la aludida ciudad (302). (300) "Ab albarà, lo darrer de octubre [1528], foren dats a mestre Joan ■Gascó, pintor de Vich, per les despeses de venir açi, tres ducats, dich .III. lliures .XII. sous." P. Pujol Tubau. "L'esglèsia de la Pietat de la Seu dfUrgell", en "Analecta Sacra Tarraconensia", I (1921) p. 337. (301) "...baje a fer dites parets, e que hage de tenir de grons fins al primer- sostre quatre palms de cana, y del primer sostre amunt han d'aver les parets de gros tres palms. Item, qui te de fer de fonament en dites parets, una brassa y mitga y alà hont ni haurà mester mes ni hage de fer mes, pagant lo que y farà d'avantage, y si ni haurà mester manco, se hage a rebatre del preu." "... "acabades sien les parets, les hage de rebossar de calç, dins y fora." "...habe de obrar dites parets de pedra, calç, o terra." ACU, reg. 351, manual del notario Pedro Tragó, años 1500-1528, f. 188 v.°: 6 septiembre 1526. (302) "Capitells entre los honorables cònsols e mestre Tresfí, sobre la obra de la mulara (muralla) de Pricadors. Sine calendario." "En nom de Nostre Senyor Déu Jesuchrist, e de la gloriosa Verge Maria, Mare sua y de tota lacelestial de Paradis. Amén. cort Capitols, pactes i avinença fets, pactats e concordats, entre los honorables en Joan Güila, Berenguer Sent Marti, Bernadi Prats, e Anthoni Ricart, alias Bruna, cònsols de la ciutat de Urgell, de una part, e mestre... Tresfi, picapedrer, de la part altra, en e sobre la obre fahedora, d'un tros de mur de la present ciutat, la quail és a la era de Pricadós, ere de la torra qui es prop la Portai de Cerdaya, fins a la altra torra die dita hera, la qual és covygut ab lo perxa de dita here, en e per lo modo se seguex. E primerament, los dits honorables cònsols donen a pren fet al dit mestre... 120 Perris Xatau Maestro de obras avecindado en la ciudad de Urge! que concertó, con el cabildo catedralicio de Santa María de Urgel, diferentes obras a practicar en el Castillo de Montferrer (303). Tresfi, tot aquell pany de muralla qui ès en dita hera de Pricadors, tant quant té de la una torra a la altra, lo quail dit mestre Tresfi, té a fer tot amaniment de pedra, cals, herena, a" tot son cost y despesa, tant quant sie mester per a dit pany de mur. Item, fou concordat entre les dites parts que lo dit mur te aver de gruxa tant quant te lo altre mnr qui està fet a pedra e cals, e te aver de altarla de unes ? canes e miya ell te, segons estan que ja aseyalades a hun pilar de la era de Pri- cadors. E ait te ésser fet ab merlets o ab squena de guat, seguons que serà ben vist dits honorables consols. E mes, te a fer spilereg en dita múrala, tantes a com ne ha en dite muralla, ço és entre spilera y espilera, una espilera en aquell lloc about los honorables cònsols coneixeràn deuràn ésser. Item, fou pectat entre dits honorables cònsols e mestre Tresfi, que lo dit mestre Tresfi, te ha fer bun forn de cals, a tot son cost y despeses; e los honorables còn¬ sols, li tenen a fer tirar les trosses tantes quantes ne aurà master, per a coure dit forn, a la boca del forn, sens despeses de dit Tresfi, sino a despeses de la Ciutat. ítem, fou concordat que la Ciutat té a paguar tota la cals que lo dit Tresfi matrà en la múrala, a raó de .1. sou per carregua, la quall quals, dit Tresfi, té a portar a dita obra a ses despeses, segons dalt ès dit e tè a donar .11. cestés de cals en pedra, o quatre en pols per carregua. ítem, fou concordat que los dits honorables cònsols tenen a paguar o fer pa¬ guar al clavari de la ciutat, al dit mestre Tresfi, per dita obra, trenta sis liures, les quals li prometen donar axí com dit mestre Tresfi farà la obra, e a la fi de dita obra, segons dit mestre Tresfi tinrà necessitat, e segons la obra serà avansada. ítem, foncb concordat que quant lo dit mestre Tresfi farà dita obra, que la Ciutat li te a fer la manobra de tot lo pany die dita muralla, sens dany negú de dit mestre Tresfi. ítem, foncb concordat que lo dit mestre Tresfi, pugue penre tota aquela cua- de prat, del Prat Sobirà de Segra, la quall no's regue per a pastureu dels bous del carro, sens que no sie tengut de dóname ne responre de cosa naguna a la ciutat. E mes li promateren los dits honorables cònsols, que son contents que dits bous puguen pasturar per les miyanes e comunals de la ciutat devés Samunt e altres parts, pus no sie los que donàs dany a negun particular de la ciutat, que en tall càs si dany nengù donave, volen spresament que pac tots els interessos en aquell a qui serà dat lo dany. E aquesta licencia li donen per tot aquell temps que los bous tirarán cals, arena o pedra, o quallsevoll manobre per a dita múrala, o altres obres si la ACU. dita.^ciutat ne farà". Legajo contratos. (303) "... e que los dits archs al entrant del dit baluart, sie cubert de fnsta de roure, ab toscha e argila." e "Item, que la torre redona de dit baluart, que està vers lo altre cap de dit baluart, sie cuberta de volta de toscha o de squerda ab arch davant vers lo dins de dit baluart; la quai torreta e volta, té de ample ara de una brassa e mija, e dues brasses de larcb." "sie enrajolat tot ab ... argila." "... e que en la cuyna sia feta tma eximenea de paret feta de ges, e que tot entorn de la dita cambreta e de la cuyna, sic fet palmar de ges, e tot be clòs." 121 Jaume Serra y Joan Vatxier Maestros de obras de la ciudad de Urgel, que en 24 de mayo de 1533 tomaron propia cuenta la empresa de construir por su la Capilla nueva de la Piedad y la casa de la Comunidad, edi¬ ficios anexos a la catedral de Santa Maria de Urgel, Debemos advertir que Joan Vatxier era yerno del aludido maestro Jaume Serra. Dos circunstancias dignas de ser observadas, son las del em¬ pleo de piedra labrada procedente de las canteras de Estamariu para la formación de cuatro ventanales; y la de que, los em¬ presarios de los trabajos de carpintería fueron asimismo un suegro y yerno, es decir, Pere Giner y Joan Reyt, los cuales en 5 de diciembre de 1534, firmaron las capitulaciones para la práctica de las mencionadas obras (304). Antoni Vaynat Maestro carpintero de la^ villa de Castellbò, que en 20 de agosto de 1534, convino con el veguer y el colector de las rentas del mencionado lugar, la práctica de diferentes obras de repara¬ ción en el "Castell de Ciutat" (305). "... preparará e farà loch per a les canals que de penre la aygua dels lozats per venir a la cisterna." "Item, lo dit mestre Ferris, desfarà la remota o alambor del castell, tant com te, diel baluart nou circuint fins a la muralla del castell." "... reparar de calç nova." "Item, lo dit mestre, sic tengut de rebatre e rebossar de calç, totes les muralles a la part de fora del dit castell." El cabildo de Santa Maria de Urgel se comprometía en dejar al pie del men¬ cionado Castillo de Montferrer "la calç e arena, pedra y toscba, y argila e aygua, e totes les bigues, postam, loza, clavabó e totes altres matèries necessàries per dita obra, e baver corriola e gumera, e tot lo pertreyt necessari per dita obra." ACU, reg. 365, manual del notario Pedro Tragó, años 1532-37, ff. 160-161.. (304) P. Pujol Tubau. "L'esglèsia de la Pietat de la Seu d'Urgell" en "Analecta Sacra Terraconensia", Barcelona 1 (1925), pp. 335-336. (305) "... obrarà de fusta la cuberta sobirana del lozat." Los contratantes cuidarían de sumiiristrar al Antoni maestro Vaynat, "clavabó, de gumeres, de postam, e de tota altra cosa en manera que lo dit mestre Antoni no y ba de metre sino les mans." "Item, lo dit mestre Antoni, farà la dita obra ab ballesters, ben feima, e la 122 Cipria' Roiç Pintor de la ciudad de Jaca, del reino de Aragon — "mestre Ciprián Royç, pintor, vehí e habitant de la ciutat de Jaca" —, o sea de aquel artista que en 28 de noviembre de 1534, contrató la pintura de un retablo para el embellecimiento de la capilla de Santes Creus, del templo catedralicio de Santa María de Urgel (doe. 39). Ninguna otra referencia tanto de carácter familiar como artística directa o indirectamente relacionada con el pintor ara¬ gonés, Ciprià Roiç no nos ba sido dado conocer. Ferris Moretj Maestro cerrajero de la villa de Puigcerdà. En 8 de jimio de 1535, convino con el ciudadano urgelense Joan Damià Guilla, la confección de unas rejas de hierro forjado protectoras de la capilla de los santos Cosme y Damià de la iglesia catedral de Santa María de Urgel. La referida reja debía constar, a tenor de lo estipulado en el contrato, de cuatro pilares, una puerta central, y otras dos la¬ terales, a semejanza de la otra verja en aquel entonces existente en la capilla de Santes Creus del citado templo catedralicio. Otros pormenores se bailan especificados en el aludido con¬ venio, entre ellos los que se refieren a las dimensiones, a las decorativas "carxofas"; y a otros diferentes detalles. El coste total de la obra contratada se estipula en la suma de veinte du¬ cados de oro (doc. 40). Arnau Prats Iluminador de libros residente en la ciudad de Tarragona — "mestre Arnau Prats, scriptor resident en la eiutat de Tarra- fusta tota passada de axa, axí lo bigam com lo postam, e lo postam passada de dressador." ACU. Manual del notario Pedro Tragó, años 1532-37, f. 52: 20 agosto 1534. 123 gona" —, que en 13 de diciembre de 1537, firmó unos capítulos para la escritura —"scriptura"—, ilustración o miniado^de los libros de coro de la catedral de Urgel. Una de las condiciones que se estipulaban en la contrata era la de que el artista contratante historiase dos o tres salterios, con iniciales de "azur e vermelló y altres bones colors" (306). Jeroni Xanxo Artista escultor establecido en Barcelona, — "Hieronimus Sanxo, scultor, civis Barcbinone" —, que en 1537 firmó una es¬ critura de debitorio o de reconocimiento de deuda a favor del tendero de paños barcelonés Domingo Moradell — "Dominico Moradell, minori dierum, botigerio pannorum de lane de tall, civi Barcbinone" —, por cierta suma adeudada, importe del su¬ ministro de unas telas de seda, — "pannorum ciricorum sive de cedes" —. La cancelación de la referida deuda tuvoi efecto el día 9 de enero de 1539, mediante el otorgamiento de la correspondiente escritura de carta de pago, en la que comprobamos actuaron como testigos instrumentales el maestro entallador de retablos Bernat Batlle, y el célebre pintor-poeta Pedro Serafí, — "Ber¬ nardo Baile, fusterio, et Petro Cerafin, pictor, civibus Barcbi¬ none" (307). (306) ACA, reg. 364, manual años 1527-1546, f. 353; reg. 366, f. 21: 13 de diciemhre 1537. (307) AHPB. Juan Savina, leg. 4, "manualetum 28", año 1537: 5 diciem¬ bre 1537. Nuestro buen amigo e incansable investigador don José Serrá Rosselló, de Rubí, nosofrece las siguientes notas relacionadas con un pintor llamado "El Grec", y de algimos de sus familiares que sin duda hacen referencia al célebre pintor y poeta, Pedro Serafí, Uamado el Greco. Mayo 1652. "Combregar al fill del Grec. Dijous a .XIIII., combregar del fill del Grec, pintor, al carrer d'en Serra." Enero 1566. "Combregar del Grec, pintor. Dimecres, a 23, combregar del Grec, pintor, stà al carrer d'en Serra." 5 enero 1567. "Sepultura del Grec, pintor. Dit dia, sepultura general del Grec, pintor." Archivo de la comunidad de la iglesia parroquial de los santos Justo y Pastor, de Barcelona. Funeraria, reg. 78, f. 19; reg. 82, f. 13 v."; reg. 83, f. 10 v.° La circunstancia de que el mencionado pintor habitase en la calle de Serra, permite identificarlo con el artista Pedro Serafí. Véase: J. M." Madurell Marimon. "Pedro Nunyes y Enrique Fernandes, pintores de retablos", en "Anales y Boletín de los Museos de Arte de Barcelona", II-3 julio 1944., p. 17. 124 Curiosidad digna de ser observada, es la de que interviniesen como testimonios de la firma de la aludida escritura de cancela¬ ción, en primer lugar el famoso artista Pedro Serafi, una de las figuras más conocidas de la pintura catalana renaciente y cele¬ brado poeta (308), y en segundo término, el artista Bernat Bat¬ lle, imaginero poco menos que desconocido, autor de algunas obras, boy desgraciadamente desaparecidas, de quien sabemos intervino como perito, en unión del pintor Andreu Remires, en el reconocimiento del retablo para la iglesia parroquial de Ca¬ lella, el labrado del cual corrió a cargo del maestro tallista Miquel Enricb, mientras que la parte pictórica fué encomen¬ dada al gerundense, Joan Mates y al arquitecto-pintor, Joan Moles (309). Las relaciones de Jeroni Xanxo con el acreditado imaginero Bernat Batlle, es de suponer serían de carácter profesional, y posiblemente, el primer artista debió ser discípulo o colabora¬ dor del segundo. Documentalmente la primera obrai escultórica contratada por Jeroni Xanxo, — "mossèn Hieronym Sanxo, ymaginayre, ciutadà de Barcelona" —, es la que en 12 de diciembre de 1544, con¬ vino con los prohombres y clavarios de la Cofradía de la Sangre de Jesucristo, de nuestra ciudad, tal vez, la establecida en la iglesia de Santa María del Pino. Podemos indicar se trata de la confección de una imagen corpórea, de Cristo Crucificado de unos ocho palmos de estatura, modelada a base de papel engrudado»^ pintada al óleo, encarnada y dorada. Se estipula en las referidas capitulaciones que el material a emplear para el esculpido de las manos de la sagrada figura del (308) J. M." Madnrell Marimon. "Pedro Nunyes y Enrique Femandes, pintores de retablos", en "Anales y Boletín de los Museos de Arte de Barcelona", 1-3. Invierno, año 1943, pp. 28-35; II-3, julio 1944, pp. 13-17, 58-59. (309) J. M.' Madiurell Marimon. "Los maestros de la escultura renaciente en Cataluña, Martín Diez de Liatzasolo", en "Anales y Boletín de los Museos de Arte dte Barcelona", 111-1, enero, año 1945, pp. 13-14. Constatamos cómo "mestre Ramirez, pintor", vivía en la calle de la "Cucu- rella", de nuestra ciudad, según consta en la partida de defunción de la esposa del aludido artista. Archivo parroquial de Santa María del Pino, de Barcelona, "Llibre d'òbits", anys 1577-78: 3 marzo 1578. Nota inèdita facilitada por el buen amigo y archivero de la parroquia de Santa Maria del Pino, mossèn Trinitat Prat. 125 Redentor del género humano, y para la fábrica de la cruz, fuese la madera (310). Otra obra, similar a la anterior, encomendada al imaginero Jeroni Xanxo, iba destinado a la Cofradía de la Sangre esta¬ blecida en la iglesia conventual de Santa María de los Ángeles y del Pie de la Cruz, de nuestra ciudad, a tenor de la contrata firmada en 26 de octubre de 1545. La madera a emplear sería la de ciprés blanco elegida ex profeso, la cual por su menor peso que la que corrientemente se usaba para el entallado de imáge¬ nes, facilitaba su conducción. % En. la mencionada escritura de concierto, Jeroni Xanxo, pre¬ senta como avalista a su propio padre. Pere Xanxo, zapatero de profesión (311). Una característica especial notamos en este contrato, la cual bace referencia al empleo de la pasta de papel, materia más li- (310) "Die veneris .XII. mensis decembris .M.D.XXXX.IIII. Capitula concordie firmata el... inter honorabilem Hieroninum Sanxo, ymagi- narium civem Barcinone, ex una et proceres seu clavarios Confratrie Sacre Sangui¬ nis Cbristi, parte ex altera super fabricacione. Testes in nota." AHPB, Jerónimo Mollet, leg. 3, borr. man. años 154445. La transcripción total de las antedichas capitulaciones es tal como la publica¬ mos seguidamente. "Die veneris .XII* mensis decembris .M.DJÍXXX.IIII. Sobre lo fabricació de un crucifixi de paper engrutat ab sa creu de fusta, son stata entre mossèn Hieronym Sanxo, ymaginayre, ciutadà de Barcelona, de una part, e mestra Francesch Bertrán barrater, e mestre Hieronym Boxusia, tirador de or, promens e clavaris de la Confraria de la Sane de lesu Cbristi, de la part altre, son stats fets y fermats los capitols següents: Primerament, lo dit mossèn Sanxo convé y en bona fe promet als dits promens en dit nom, que de assi lo primera senmana de Coresma primer vinent los do¬ narà bo y acabat ydoneu e suficient, a coneguda de dues persones, ço és un pintor y un argenter, un Crucifix, ço és, un Christ de bulto de paper en enungrutat, ab sa creu de fusta, les mans del qual Christ an de ésser de fusta, pintat al oli, encarnat y daurat allà on serà necessari, e tot lo que es necessari per lo dit Christ, ab tota perfecció a totes ses despeses, lo qual Christ ha de ésser de largaria de vuyt palms, ans mes que mancho. Item, és concordat que los dits promeus e clavaris en dit nom, convenen y pro¬ meten donar y pagar per les mans del dit mossèn Hieronym, caball per tot lo que fos menester, deu ducats valens dotze liures, pagadores en aquesta foima, ço és ara de present posant mà en dita feyna, sincb ducats y los restants sinch ducats acabada dita feyna e vista e regoneguda aquella per les dites persones expertes com dit es. Pena .XX. solidos. Testes Ivonis Oliver, portarins et Petrus Vilanova Xanxo et Bertrán ... " AHPB. Jerónimo Mollet, caja 13 bis, pliego escrituras sueltas. (311) J. Puggari. "Noticias de algunos artistas catalanes inéditos de la Edad Media y del Renacimiento", en "Memorials de la Real Academia de Buenas Letras de Barcelona", 3 (1880), p. 100. 126 ;-gera que la madera. De esta manera se facilitaba que la vene¬ rada imagen del Crucificado pudiese ser llevada en alto por los esforzados portantes cofrades de la Sangre en las procesiones penitenciales. Más modernamente la pasta o masa de papel asociada al cartón y barro, fué aplicada a una nueva modalidad manufac¬ turera, con cuya materia, en el año 1766, el ciudadano barcelo¬ nés, Francesc Amich, modelaba figuras y confeccionaba platos y bandejas (312), cuyos objetos se podían dorar, platear y bruñir. Este procedimiento permitía, además, la confección de caretas para las máscaras, tan en boga en aquella época. Claro está que estas pequeñas actividades industriales de Francesc Amich, contaban con la gran oposición entablada por parte del Gremio de Doradores y Pintores, de nuestra ciudad condal (313). Tres años más tarde, vencida tal vez, la resistencia de los doradores y pintores barceloneses, Francesch Amich, fué agra- eiado por medio de una concesión real, previo informe favorable de la Junta de Comercio de Barcelona, beneficiosa para la fᬠbrica de aquel artista (314). Ya hemos constatado cómo en pleno siglo xviii, era ya muy generalizado el uso de la pasta de papel para la confección de imᬠgenes y otros objetos, y que en el transcurso de la siguiente cen¬ turia llegó a constituir una especialidad artística de tipo indus¬ trial. Así vemos cómo en 1810, existía en,nuestra ciudad un artífice, llamado Josep Rojo, distinguido con el calificativo de "escultor de cartró" (315). Dejando aparte esta disgresión, podemos indicar que, Jeroni (312) Biblioteca Central de la Excelentísima Diputación Provincial de Bar¬ celona. Fondo de la Junta de Comercio de Barcelona, N.° 1 B.'. Libro de acuerdos, p. 423: 13 de noviembre de 1766. (313) Biblioteca Central die la Eixcelentísima Diputación Provincial de Bar¬ celona. Fondo de la Junta de Comercio de Barcelona, N.° 2 B.". Libro de acuerdos, p. 128: 21 de abril de 1768. (314) Biblioteca Central de la Excelentísima Diputación Provincial de Bar¬ celona, legajo 33, n." 2. Relación de las reales cédiulas expedidas por la Real Junta de Comercio y Fábricas: 13 de septiembre de 1771. (315) Licencia concedida a Josep Rojo, "escultor de cartró", hijo de Domingo y de Francisca Mundet, para contraer matrimonio en la iglesia parroquial de San Jaime, die Barcelona, con Felipa Calm, doncella, hija de Jacinto y de María Garrós. ACB. Licencias matrimoniales, Oficialato, años 1810-12. f. 12: 14 enero 1810. 127 Xanxo partir de 1548, cambiaría de residencia, abandonando a Barcelona para establecerse en la ciudad de Urgel, en donde, en aquel propio año, lo encontramos ya ocupado en la obra de dos notables retablos, fatalmente desaparecidos durante el año 1936, y no conservados, como por error con anterioridad liemos indicado. Una de tales obras es la del sepulcro de Nuestra Señora, vul¬ garmente llamado retablo de los Apóstoles, que el día 2 de mayo de aquel mismo año, concertó con la comunidad beneficial de Santa María de Urgel (doc. 45), en cumplimiento de las dis¬ posiciones testamentarias del canónigo Andreu Ponsclaus. Simultáneamente a esta última obra, nuestro artista, Jeroni Xanxo, entallaba el retablo mayor de la capilla de la Virgen de la Piedad, anexa a la catedral mrgelense (316). En el transcurso de aquel propio año de 1548, Jeroni Xanxo, practicó una obra menor, como lo debió ser la manufactura de un facistol para el servicio del coro de la aludida iglesia cate¬ dralicia, cuyo coste se fija en la suma de cuatro ducados (317). Alternando con la obra de los dos aludidos retablos escultó¬ ricos, el embellecimiento de la nueva capilla de los bene¬ para ficiados urgelenses, Jeroni Xanxo, durante los años 1549 y 1550, trabajaba en la construcción del monumento del Jueves Santo de la catedral, — "mestre Jeroni Xanxo, ymaginayre, mestre de dit monument" —, cuya empresa babía contratado por la suma de cuarenta ducados (318). (316) P. Pujol Tubau. "L'esglèsia de la Pietat de la Seu d'Urgell", en "Ana- lecta Sacra Tarraconensia", Barcelona, I (1925), pp. 339-340. (317) "Més, a 15 del mateix [març de 1548] dona a mestre Hieronim, fuster per les mans del faristol per lo chor de la seu, quatre ducats, dich quatre lliures, setze sous." ACU. "Raeional començant any 1540, f. 62. Nota publicada por P. Pujol Tubau. "L'esglèsia die la Pietat de la Seu d'Urgell", en "Analecta Sacra Tarraconensia", I (1925), p.^ 338. (318) "Més, és dègut al dit mossèn Guilla, procurador, que a JCIIII. de mars [1549], ab albarà de Capítol donà a mestre Hieronim Xanxo, fuster, deu ducats, y son en paga prorata de la quantitat li done lo reverent Capítol per fer lo moni- ment; dich XTI. lliures." "Més, son deguts a dit mossèn Guilla, dos ducats, los quals ab albarà de Ca¬ pítol, de 22 de mars, donà al mateix mestre Xanxo, fuster, per fer portar lo postam de Sanet Julià per" lo moniment e per la claustra ; dich .II. lliures .VIII. sous." "ítem, és degut a dit mossèn Guilla, procurador, deu ducats, los quals ab albarà de Capítol, de 16 de abril, donà a mestre Xanxo, imaginaire, y son en paga y porrata de son salari per fer lo moniment; dich [XII. lliures." "Item, més, és degut al dit mossèn Guilla, procurador,! vintiset lliures y set sous, y son a compliment dels coranta dhcats que havia de haver per la ohra del moniment; y tres lliures per bestretes que dit mestre Jerónim, havie fets en dita 128 La confección de dibujo para una bandeja metálica por un encargo especial del cabildo catedralicio de Urgel fué encomen¬ dada a Jeroni Xanxo, y que la referida canónica mandaría ma¬ nufacturar, para bacer la ofrenda acostumbrada en el solemne acto de la entrada del nuevo obispo (319). Se comprueba, además que, Jeroni Xanxo, durante el mes de mayo del siguiente año, bizo entrega de un plano confeccionado con miras a las proyectadas obras de modificación del coro ca¬ tedralicio, de acuerdo con los capitulares urgelenses, las cuales no fueron practicadas basta algunos años más tarde (320). Las obras de transformación se limitaban al antecoro, a la sepultura del obispo de Urgel, Joan Despés, y a la pavimenta¬ ción con losas de piedra en el extremo del coro, frente al altar mayor. Puig y Cadafalcb, refiere que la aludida decoración del ante¬ coro, apareció al proceder al arranque de una capa de yeso, en el interior de la nave del transept, en la oportunidad de la prác¬ tica de unas obras de restauración (321). El aplazamiento de la ejecución de tales obras, debió moti¬ var el regreso de Jeroni Xanxo, a la ciudad de Barcelona, ya que en 10 de noviembre de 1563, concertó junto conel escultor obra, que tot pren la dita suma, les quals donà a mestre Jeroni mestre dit monument, ah albarà de de Xanxo, ymaginaire, Capítol, a 10 de juliol del present any cinquanta, dich .XXVII. lliures, set sous." ACU. "Llibre comptes, començant en 1540." Publicadto por P. Pujol Tubau. L'esglèsia de la Pietat de la Seu d'Urgell", en "Analecta Sacra (1925), Tarraconensia", I pp. 338-339. (319) "Any 1556. Més, li és degut, que ab albarà de 23 de dit donà a mestre Hieronim Xanxo, dos [novembre], ducats, son per lo dibuix de una bassina per lo senyor bisbe." ACU. Bacional. Publicado por P. Pujol Tubau. "L'esglèsia de la Pietat de la Seu d'Urgell", en "Analecta Sacra Tarraconensia", I (1925), p. 339. (320) P. Pujol Tubau, "L'esglèsia de la Pietat de la Seu lecta Sacra Tarraconensia", I (1925), d'Urgell", en "Ana¬ p, 339. (321) "Concluerunt, que elegexen al reverendissim senyor bisbe, y al senyor ardiaca de Andorra, y al canonge Sparsa, per a que ensemps a los que per la ve¬ nerable Comunitat seràn elegits y deputats, tracten y entengueu en fer obrar lo. davant chor, y sepultura o sepulcre del reverendissimo senyor don Joan Despes, de bona memoria, bisbe de Urgell, segons y conforme a la mostra ho designe, do¬ nada per mestre Hieronym Sanxo, sculptor; y de fer y obrar lo paviment davant lo altar maior, al cap del chor, de losa en pedra picada." ACU. "Llibre de conclusions", f. 222. Publicado por J. Puig y Cadafalcb. "Santa Maria de la Seu d'Urgell". Estudi monogràfich amb la coUaboració de mossèn Pere Pujol, prevere." Barcelona p. 84. 1918, 129 9 Perris de Austri, la reparación de los elementos decorativos del monumental órgano de la iglesia barcelonesa de Santa María del Mar, en cuyacontrata se hace referencia a una labor ejecu¬ tada por el escultor vizcaíno, Juan de Anderí (322), y en cuya escritiura vemos cómo aparece como testigo instrumental, el co¬ nocido maestro de órganos francés, Perris Rabasta, — "Pierris (322) "[Die mercTirii .X. mensis novembris anno a Nativitate Domini .M° D.°.LXIII.°] Està tractat y concordat entre los senyós de hobrés de la paréquia de Santa Maria de la Mar, y de altra part ab mestre Jerònim Xanxo [e mestre Pierris d'Austrii], esculptorCs], sobre lo que stà guastat en l'orgue, so és lo segent: Primo, que lo[s] dit[s] Jerònim [y mestre Pierris], an de mudar y fer la Nostra Dona y los àngels de u tron, y los dos àngels, y de quada part de dita María de la Asuncié, y aso és lo que 's diu la finició de dit orgue. Més, que lo dit mestre agua de levar y mudar les dues pesses de les armes que tenen dos àngels, que stàn al peu, fora l'orgue que a fet Juan de Andteri, visoay. Més, que lo dit mestre Jerònim agua de fer les tres puntes, só és, la prencipal ab set àngels alrededor de dita carieta fets com a dades les mostres y les altres dos, cada una ab set alligues alrededor con a donades les mostres. Més, que lo dit mestre agua de fer los dos sátiros y la qua que basta fins als festons, ab tot lo modo condecent ab la mostra dada sua. Y tot lo susdit que's fasa de tal manera que sia molt millor que no està. Y los senyós de hobrés an donar a dit[s] Jerònim [y Pierris], tota la fusta que serà mester, y fuster, y serar, y calus, aygua cuyta, y asentar la susdita hobra y cassa y loc abon se fassa la sudita quausa. Item, los dits mestre Hieronym [e] mestre Pierris [prolmeten fer los ... letons ban sobre ... ... Y més, que los susdits hobrés, agen y donen ... soles les sues mans sent y sinchquanta liures, per [les] quais baien de pagar. ab aquesta forma e manera, so és, sinquanta lliures encontinent serà conmen- ... sada la obra, e sinquanta lliures feta la meytat de la obra. E les restants sinquanta liures acabada y asentada sia dita obra, e vista que sia estar ab compliment conforme se conté ab lo present memorial. La qual obra havem de donar e cabar bona, e ab tot son compliment, dintre sis mesos pus continue seguidos, d'assi e per tot lo mes de maig prop seguidors, la qual cosa no posarà dona facultat a dits obrés que a lurs despeses la pugan fer acabar. Y ells prometen pagar tot so e quant aurà costat de continent. E les dites coses, totes y sengles, prometen les dites parts, tenir e complir, a pena de cent ducats acquisidors, la maytat al official qui'n farà la exequció, e la restant terça part, a la part obedient. E tots ne obligan tots lurs bens e de quiscún d'ells, so és, los dits Hieronym Xanxo y Pierris d'Austri, los lurs propris; e los dits obrers los béns de la Obra, los lurs no entenent obligar com fassan negossis alienos. E tots o juran. Testes dictorum magnifici Francisci Setanti, Francisci Ysem et Petrus Tha- lavera, ex operariis, et Hieronym Xanxo, sctdptoris: honorabiles Mathias Janer, auri faber, civis, et Pierris Arrabasta, organista, cives Barchinone. Testes firme dicti honorabili Francisci Leu, ex operariis que firmavit dictis die et armo: honorabiles Christophorus Robió, mercator, civis Barchinone, et Gabriel Gallart; mercator, alumpnus dicti honorabili Francisci Leu. Testes firme]." AHPB. Luis Jorba, caja 23, pliego de escrituras de varios años. Las palabras que aparecen escritas entre claudátores lo son por otra mano y sin duda son las correcciones hechas al documento que transcribimos, y que hemos de considerar como borrador. 130 Arrabasta"' —(323), o sea de aquel que cuidó, entre otros mu¬ chos, de la confección del órgano para la iglesia parroquial de San Miguel, de Barcelona (324). El consocio y colaborador de Jeroni Xanxo, en la restaura¬ ción del decorado del órgano de Santa María del Mar, de Bar¬ celona, llamado Perris de Austri, fué un notable entallador o sea aquel artista que cuidó de la manufactura de los elementos arquitectónicos del retablo mayor de la iglesia de los frailes pre¬ dicadores de Tarragona, de cuyas pinturas cuidó el célebre pin¬ tor portugués, Pedro Nunyes (325). También consta que el maestro Perris, confeccionó cierta obra de talla añadida al retablo mayor de la seo de Tarragona (326). Finalmente, podemos referir que el maestro "Perris Ostris", falleció en el monasterio de Santes Creus (327), donde es de suponer dejaría huellas de su delicada labor escultórica. La estancia de Jeroni Xanxo, en la ciudad de Barcelona, debió ser muy limitada, ya que en el año 1567 estaba ya esta¬ blecido en la Seo de Urgel, y ocupado en labores propias de su oficio, tales como las obras de modificación del coro catedralicio, en la confección de unas puertas para el cierre de la entrada al recinto coral, y en la decoración escultórica de las tribunas del órgano (328). Por circunstancias ignoradas, Jeroni Xanxo, trasladaría su domicilio a la ciudad de Tarragona, desde la cual en 27 de febrero de 1572, escribió una curiosa carta dirigida a los ca- (323) Escritura de poder otorgada por "Petrus Rabasta, magister faciendi Organos, nunch habitator Barcinone, oriundus sive naturalis pro oppidi de Xonmelis diócesis, civitatis Beate Marie Podii regni Francie, AHPB. Francisco Solsona, Francie, numcupati." leg. 7, man. 41, años 1563: 9 octubre 1563. (324) AHPB. Clemente Galopa, manual año 1558: 3 marzo 1558. (325) J. M.* Madurell Marimon. "Pedro Nunyes y Enrique Femandes, pin¬ tores de retablos", en "Anales y Boletín de los Museos de Arte de Enero, año 1944, p. 61. Barcelona", II-l. (326) S. Capdevila. "La Seo de Tarragona", en "Analecta Sacra Tarraconen- sia"- 10 (1934), p. 32. (327) F. Duran Cañameras. "L'esculptura mitj-eval a la ciutat de en "Butlletí Arqueològic. Publicació de la Reial Societat Tarragona", nense". Epòca 3.*, II (1923-24), Arqueològica Tarraco¬ p. 266. (328) En 24 de septiembre de 1567, Jeroni Xanxo, percibió la suma de cua¬ renta libras, como a segunda paga "de la quantitat que li donà el Capítol faena de mudar lo chor." per la ACU. Racional de 1563 a 1578. P. Pujol Tubau. "L'esglésía de la Pietat de la Seu d'Urgell", en "Analecta Sacra Tarraconensía", Barcelona, I (1925), p. 339. 131 nónigos de la catedral de Urgel, en la que después de congratu¬ larse del feliz término de la obra del pavimento del mencionado templo catedralicio, bacía patente su desconsuelo por la muerte de su bijo, no sin antes haber ofrecido una vez más, sus servicios en lo que concerniere a su arte propio y peculiar (doc. 45). El ofrecimiento de Jeroni Xanxo al cabildo catedralicio ur- gelense, debió motivar un nuevo traslado o cambio de residencia de nuestro artista a la ciudad de Urgel, en cuya catedral en el año 1575, practicó nuevos trabajos en el coro y en el monumento del Jueves Santo (329). Una nueva familiar experimentó Jeroni pérdida de un ser Xanxo, como la fué esta vez la de su propia esposa Catarina. Ello se constata por una escritura fechada en 20 de junio de 1575, después de la muerte de la mencionada señora, por la que colegimos cómo los beneficiados de la capilla de la Piedad, de la ciudad de Urgel, trataron de posesionarse de una casa y un trillar, que en otro tiempo fueron propiedad del maestro Jeroni Xanxo, todo lo cual se valoraba en doscientas libras, y que adquirió el beneficiado mossèn Capella. La referida comu¬ nidad una vez cobrados los créditos que tenía pendientes, aplicó la suma de cincuenta y dos libras a la fundación de una misa semanal en sufragio del alma del difunto maestro Jeroni Xanxo. Mossèn Pujol Tubau al dar las anteriores referencias, añade que, por una nota de 12 de noviembre del aludido año, se com¬ prueba que Jeroni Xanxo, tenía consignada una pensión vita- (329) "Assi apparen los comptes de Ies rebudes y deslliurades fetes per mi Jatime Sparsa, canonge obrer, elegit al Capítol Pasqual de 1575. ítem, a mestre Hieronym Xanxo, sculptor, per .X. jornals fen faena en àdresar la crosa del cbor y fer pessas faltaven en dita crossa; .111. lliures .VIII. sous. ítem, més, cexanta codrats per fer las altras crossas segons lo designe tenia lo reverent Capítol volie fer les altres: .1. lliura .VII. sous. ítem, a mestre Hieronim Xanxo, per .XIII. jornals posa per fer los pedestrals del moniment: .III. lliures, .X. sous. ítem, a nuestro Miquel, fuster, per .X. jornals ha posat® per fer faena per dits pedestrals: .II. lliures. , ítem, a mestre Lorens, per .III. jornals per desfer los graons y paviment: .XVI. sous. ítem,a mestre Miquel, fuster, per sis jornals y mig posa per traure les por¬ talades y buades del moniment: .1. lliura, .VI. sous. ítem, per .VIII. manobres per treure les pedres y terra del moniment y ne¬ tejar la iglesia: 1 lliura, .XII. sous." Archivo Capitular de Urgel pliego de papeles sueltos. Publicado por P. Pujol Tubau. "L'església de la Pietat de la Seu d'Urgell", en "Analecta Sacra Tarraco- nensia". Barcelona, 1 (1925), p. 340. 132 licia que el cabildo catedralicio urgelense, acordó abonarle en ayuda de la vejez del citado artista (330), que pasó sus mejores años en la ciudad de Urgel y dió pruebas manifiestas de su in¬ genio, plasmado en los dos principales retablos de los Após¬ toles y de la Piedad. Transcurridos seis años, en 1581, registramos la existencia de nn artista calificado como imaginero de Tarragona, también llamado Jeroni Xanxo. Así nos lo atestigua una nota de César Martinell, recogida por Fidel de Moragas, por la que tenemos conocimiento de que el aludido maestro escultor, firmó unas ca¬ pitulaciones con los procuradores de la Cofradía de los Sastres y Calceteros, de la villa de Valls, para la fábrica de un retablo de la Concepción de María y de las figuras de María Santísima y de unos serafines (331). Tal vez este artista era un bijo del pri¬ mitivo maestro imaginero Jeroni Xanxo. Por último del imaginero Jeroni Xanxo II, sabemos que, en 1592, se le declara como viudo, en la ocasión en que con¬ trajo esponsales en Tarragona, con Magdalena, viuda de Gil Sales, maestro de obras, e hija de Antoni Font, agricultor, y de Montserrat, de la villa de Valls (332). La grafía que hemos adoptado para designar el apellido de nuestro artista es la de "Xanxo", como es de ver en su firma autógrafa (333), y en gran parte de la documentación coetánea de este notable maestro imaginero. Joan Trancó "Mestre Joan Trancó, mestre de cases del lloc de Auleta, de la terra de Conflent", en 26 de mayo de 1540, simultáneamente (330) "Deu mestre Hierònim Sanxo que ab albarà de dit ha rebut del senyor pagador, sis lliures, dich .VI. lliures; y son en part y paga de la soldada que lo Capítol li dona, a crèdit del senyor pagador .VI. lliures." Archivo capitular de la catedral de Urgel. Racional de 1562 a 1578. Publicado por P. P*jol Tubau. "L'església de la Pietat de la Seo d'Urgell", en "Analecta Sacra Tarraconensia", Barcelona, I (1925), p. 340, n.° 26. (331) C. Martinell. "L'Art a Valls", en "Crónica de Valls!'. F. de Moragas. "L'Art, els artistes i els artesans de Valls", en "Estudis Uni¬ versitaris Catalans", 19 (1934), p. 294. (332) S. Capdevila, "La Seu de Tarragona", en "Analecta Sacra Tarraco¬ nensia", Barcelona, 10 (1934), p. 108. (333) P. Pujol Tubau, "L'església de la Pietat de la Seu d'Urgell, en "Ana¬ lecta Sacra Tarraconensia", I (1925), p. 340. 133 con los cónsules de la villa de Puigcerdà, firmó unas capitula¬ ciones para las obras de reparación de unos caminos "del Fià de la Manyania a la Batllía de Bellver, tot camí real per avall con¬ secutivament fins a la Creu d'en Cabanes, terme de la ciutat de Urgell" (334). Unos dos años más tarde, tal vez el mismo Joan Trancó, ca¬ lificado como maestro cantero, — "mestre Joan Trancó, pedra- piquer, del de França, de la parròchia de Doganya, del regne bisbat de Cohors" —, concertó con el cabildo catedral y cón¬ sules de Urgel, unas semejantes obras de reparación de unos caminos desde la antedicba ciudad basta el Pont de Oliana, de acuerdo con las condiciones estipuladas en la contrata expresa¬ mente firmada para el caso (doc. 44). . Fermí Granollers Maestro organero de la villa deSolsona, que en 1544, tomó a su la reconstrucción de un órgano para la iglesia cate¬ cargo dral de Santa María de Urgel (335). La nacionalidad de Fermí Granollers, era francesa, a tenor de una nota de archivo, que así nos lo expresa en los siguientes términos: "Farmí Granollers, organista, naturalis ville de Xoma- lis, regni Francie, pro nunch Barcinone residens" (336). Fermí Granollers, en unión de los dos maestros organeros, Pere Flamensb, y Pere Rabasta, — "mestre Pere Flameneb, mes- (334) El contratista die obras Joan Trancó, cuidaría de "rompre roques e arbres, adobar los graus e locbs perillosos, en los quals lochs sie tengut de fer e empits e parets a pedra e calç, de forma que sens perill pnxen passar los viandants, axi persones a peu com a cavall, e tots carregats"; y de "empedrar lo dit camí, en tots los lochEs], e part d'aquell ont síe necessari." Para los vecinos de los lugares que no hubiesen contribuido en tales obras, en concepto de derecho de paso por el citado camino, pagarían cuatro sueldos por cada carga de paños, tela y pan; dos sueldos, por cada carga de aceite y hierro; y doce sueldos para cualquier otra mercancía. Además cada persona montada a caballo debería satisfacer también doce sueldos;' cada "paquetaire", seis dineros; y cada "bestia grossa vaganera", tres dineros per cabeza; y finalmente "casctma cabana de bestiar menut", contribuiria con cinco sueldos, a tenor de la costumbre establecida en Cerdanya,— "tot en mode cerdana"—. ACU, reg. 366, manual del notario Pedro Tragó, años 153341, f. 259: 26 mayo 1540. (335) P. Pujol Tubau. "L'església de la Pietat de la Seu d'Urgell", en "Ana- lecta Sacra Tarraconensia", Barcelona, I (1925), p. 349. (336) AHPB. Onofre Rialp, leg. 1, man. 11, años 1566-67: 14 octubre 1567. 134 tre FarmíGranollers, y mestre Pere Rabasta, mestre de organs, habitants Barcelona", contrató la fábrica del órgano para la a iglesia parroquial de Santa Maria del Pino, de Barcelona (337). Joan Garí Pintor establecido en la Seo de Urgel, cuyos nombre, ape¬ llido y profesión aparecen transcritos en una sentencia arbitral publicada en el año 1549, en la que se hace referencia del no¬ tario de aquella ciudad, Joan Verdeny (338). De Joan Garí considerado como pintor de retablos, tan sólo tenemos noticia de uno de ellos por él contratado, dedicado a la Virgen, con destino a la iglesia de la parroquia de Guils, del vizcondado de Castellbò (doc. 42). El cabildo catedralicio urgelense, debió, considerar a Joan Garí, como su pintor predilecto, porque tal vez debió ser el de mayor nombradla entre los que en aquel entonces residían en la ciudad de Urgel. Así aparece constatada la intervención de Joan Garí, en diferentes trabajos pictóricos por cuenta del cabildo canonical de Santa María de Urgel, en el transcurso de los años 1540 a 1543. Ello queda confirmado en diferentes asientos de canti¬ dades abonadas en el libro de contabilidad de la canónica ur¬ gelense, retablo que no se determina, ora para una ora para im vidriera, pintado de una cortina, y dorado de una cruz para la iglesia de Os o de "Ahós"; ora por el encargo de una casulla para el servicio del culto de aquel propio templo, por el precio de doce ducados, semejante a la de la capilla de Santes Creus, y mejor aun, con el mismo obraje, y personajes, hecha excepción de las figuras de santa Magdalena, santa Margarita y san Pedro. Una curiosidad observamos digna de mención en tales notas de pagos. Tal es la de que a la esposa de Joan Garí, llamada indis¬ tintamente "Na Carina, alias Pintora", o bien "la muller del pintor mestre Joan Garí", se le abonasen determinadas canti¬ dades para la confección de unos corporales para el memorado templo de "Ahós". (337) AHPB. Benito Joan, leg. man. 73, años 1540-41, bolsa: 22 noviem¬ bre 1540. (338) ACU, legajo de escrituras sueltas: 8 agosto 1549. 135 Todo ello hace suponer que la esposa de Joan Garí, debió ser una hábil bordadora, y ello justifica plenamente que nuestro ar¬ tista se encargase de la confección de la aludida casulla, cuyo patrón él dibujaría y pintaría por su propia mano; y el que el bordado del citado ornamento se encomendase a la habilidad y a paciente labor de su esposa. Esta obra se llevaría a feliz la término, ya que en 8 de junio de 1543, la aludida casulla y los mencionados corporales de "Abós", fueron bendecidos por el obispo de gracia, fray Gau (?) (339). (339) Mestre Garí. "Disable .XVI. de abril [1541], so es de Pascbua. a "Item dit dia comptaren en Palanca e jo, ab lo pintor fins a la present jornada, te rebuts deset ducats e mig, en dines y en dinerades segons e posat en lo cuern seu fins a compliment de vint ducats, li reste dos ducats e mig ò" .XVll ducats emig. Lo pintor. Dilluns a .XVll. de abrill [1541]. "Item dit dia dona al pintor un ducat li avien donat los sacristans d'Ahos, jo'l li doni per ells, am promès de donar a Senct March" 1 lliura .1111. sous. Lo pintor. "Dimecres a .XXVll. de abrill [1541]. "Ítem doni a mestre Gari pintor, devuyt sous avie mestre per pagar fra Planela .XVlll. sous. Lo pintor. "DUluns a [1541] Villi." de may "Item doni al doblo per lo pintor un promens de Ahos, dich pagui del meu" ò .11. lliures .Vlll. ... sous. Lo pintor. "Disapte a .XXI. de may [1541]. "Item dit dia doni a mestre Gari un doblo dix volie tra¬ metre Pugcerdà a colós, lo. qual li doni davant la sua porta, a en presencia de un home anave a Pugcerdà per el a comprar colós" .11. lliures .Vlll. sous. "Dimecres a .XXV. de may [1541]. "Ítem lo matex dia porta en Palanca quatre ducats d'or per al pintor, los quals li donaren sobre la mia taula. E mes lo mateix dia li porti lo ducat de mossèn Sanills araté [here- ter] ...1 lliura .1111. sous. "Dijous a JCllll. de Juliol [1541]. Te ara dit pintor vuyt ducats e JCVIII. sous dels meus. "Ítem doni a mestre Joan Gari, pintor un doblo per lo re¬ taule, dels meus, te ara set ducats e devuyt sous, lo qual son doblo agui d'en Guilla. E mes li doni un ducat sanar que son tres ducats, los quals li doni sobre la mia taula en presencia de mossèn Guillem y Jonot. Lo pintor. "Dijous a .XXV. de agost [1541]. Ítem dit dia doni a mestre Joan Gari pintor, dos ducats, so es, im doblo dels meus diners, en paga del retaule, los quals li doni davant lo official me avie citat per dits dines, te deu ducats e devuyt sous dels meus, te devuyt sous mes avant de paga" — .11. lliures .Vlll. sous. "Divendres a .X. de mars [5421. Lo pintor. "Ítem rebi d'en Condor quoranta sous, los quals prengue lo pintor per la vidriera d'Ahos, dicb ... .11. lliures. "Ítem lo mateix dia doni a mestre Joan Gari pintor, quo¬ ranta sous per la vidriera d'Ahos per la eglésia, los quals agui 136 Consignemos que, en 2 de mayo de 1548, el pintor urgelense Joan Garí, actuó como testigo instrumental de la firma de las d'en Condor, segons es posat dalt en lo present partit" — .11. lliures. La casula d'Ahos. "ítem lo mateix dia feren pactes dit mestre Joan e jo de la casnla d'Ahos a prés a son càrrech y despeses fer dita casula per lo preu de .XII. ducats, semblant com aqnela de Senctes Creus e millor, lo matexobratge y personatges, accepte que te a fer Sencta Magdalena y Sancta Margarida y Sanct Pere, te de g pente lo dente d'en Miquel a son càrrecb; la resta li tinch a fer bo" .XVI. ducats. Lo pintor. Diluns a .XIII. de mars [1542]. Itetm lo sus dit dia, doni a Jonot, un doblo donas al pintor per bestreta de la casula, dicb dos ducats" ... .II. lliures .VIII. sous. La vidriera. "Item divenres a .XVII. de mars [1542] s'emporta Ramon Dontoni la vidriera de la esglesia." Lo pintor. "Dimars a quatre de abril [1542]. "Item doni a mestre Mari (!) pintor un doblo en paga de la capa. Te ara ducats, dicb en presencia de Pórtela quatre notari del qui feye la obra." .II. lliures .Villi, sous. mestre Lo pintor. "Dimecres a .XVII. de may [1542]. Item doni al pintor dotze sous per pintar la cortina del altar d'Abos, de la qual li don un doblo" .XII. sous. Lo pintor. "Item divenres a .XVIIII." de may [1542], doni a mestre Joan Gari pintor, quatre ducats, so es, dos djublons per pagar lo domas de la casula, los dos ducats e los altres dos per com¬ prar uns palis per Abos, d'orypel, y unes gémissions per una lantia ba Abos, e un barret per a Jonot, segons lo que costara a fe de dit pintor." — .IIII. ducats. Na Carina alias Pintora. "Divenres lo de juny [1542]. segon Item doni Carina, sis sous en paga dels corporals, a na los quals volia per comprar blat" .VI. sous. "Dimars a .XXVIIII. de agostb [1542], ítem doni a la muller del pintor mes're Joan Gari, dotze sous per los corporals me a bobrats. Ja que en tenie sis sous segons es posat dalt, es tot devuyt sous" .XVIII sous. La casula y corporals d'Ahos. Divenres a vuyt de juny [1543] ... "ítem lo mateix dia fuy beneir la casula y los corporalss d'Abos al R*". S"'. bisbe de gracia frà Gau (!), doni li de tot dos reals d'argent, dicb — .IIII sous. Lo pintor. ítem lo mateix dia doni al pintor sis reals en paga de la cortina, los quals li porti en casa sua." .XII. sous. Lo pintor. "Divenres a .XXII. de juny 1543. "ítem dit dia doni a mestre Gari pintor, un doblo en paga de la cortina, te tres ducats, lo quel rebi vigilia de Sent Pere." .II. lliures .VIII. sous. ' La Creu cTAhos. "ítem lo mateix dia li doni la creu pery daurar adobar per tres ducats la qual acaba la vigilia de Senct Pere." .III. lliu¬ res JIIII. sous. Lo pintor. "Diluns a dos de juliol [1543]. "ítem lo dit dia, doni al pintor per dburar la Creu, un doblo en presencia den Roreda" — .II. lliures .VIII. sous. 137 capitulaciones para la fábrica del sepulcro de Nuestra Señora para la capilla de la Piedad, de la Seo de Urgel, contratada por el maestro imaginero Jeroni Xanxo (doc. 45), Mestre Marí Maestro carpintero de la Seo de Urgel, que en el año 1542, con su compañero de profesión mestre Figuerola, figuran como empresarios de la fábrica del retablo de santa Eulalia, de la parroquia de Espaen (340). Mestre Figuerola En calidad de carpintero, junto con su consocio y maestro compañero de oficio "mestre Marí", emprendió la construcción del retablo de santa Eulalia de Espaen, tal como hemos referido en el anterior apartado. No sabemos si la personalidadde "mestre Figuerola", la po¬ demos identificar con la de Joan Figuerola o la de Sebastià Fi¬ guerola, ambos asimismo carpinteros de ofifio. En cuanto al pririiero, "loannes Figuerola, fusterius, civis Barcbinone", tuvo relaciones, tal vez profesionales con el maes¬ tro Pere Torrent (341) muy acreditado como carpintero de re- Los vestiments de Ahos. "Dimars a .X. de juliol [1543]. Item dit dia s'en portaren los de Ahos la cortina, y la casula y creu ab un sinyel." Lo pintor. "Diumenge .XXII. de juliol [1543]. Item lo desús ditdia, doni al pintor .XII. so es un cesto e tres reals en de la Creu d'Ahos." .XII." paga ACU. "Manual de comptes del Capítol", años 154043.- (340) P. Pujol Tubau. "L'església de la Pietat de la Seu d'Urgell", en "Ana- lecta Sacra Tarraconensia", Barcelona, I (1925), p. 343. (341) Absolución, definición y remisión de cuentas entre "loannes Figuerola, fusterius, civis Barcbmone", de una parte, y "loanna Torrent, uxor Petri Torrent, quondam fusterii, civis dicte civitatis", de la otra, por razón de la escritura de debitorio otorgada por el mencionado Pere Torrent, en poder del notario de Bar¬ celona, Jaume Segui, el 10 de marzo de 1517, por las causas en aquel instrumento especificadas. La citada viuda, firma un debitorio a favor de Joan Figuerola por la suma de 26 libras y 10 sueldos barceloneses. AHPB. Juan Marcos Miquel, leg. 1. "Liber aprisiarum; años 1523-25: 14 marzo 1525. 138 tablos, principalmente por el del altar mayor de la iglesia pa¬ rroquial de Santa María del Pino, de Barcelona, que ejecutó en colaboración con los entalladores barceloneses, Jaume Llobet y Pere Roig (342), la decoración de cuyas tablas más tarde se en- E1 citado debitorio consta fué cancelado el 14 de enero de 1537. AHPB. Juan Marcos Miquel, leg. 3, man. año 1527: 19 enero 1527. El origen de la deuda antedicha consta en la escritura de debitorio que "Petrus Torrent, fusterius, civis Barchinone", otorgó favor de "loanni Figuerola, a fusterio, habitatori Barchinone", por el importe del saldo de jornales devengados trabajando en el obrador del citado Torrent, — "quod pro resta omnis solidate per me vobis debiti in obrando operam per vos pro me in domo mea usque in diem presentem facturum et operatarum" ^—, por 26 libras y 10 sueldos de moneda bar¬ celonesa. AHPB. Jaume Seguí, leg. 1, man. 1517: 10 marzo 1517. (342)Dimecres a quinze de març del any mil cinchcents e vuyt, foren fermats e jurats los capitols deius scrits en poder del discret en Luys Jorba, notari de Barcinona. En nom de Nostre Senyor Déu Jesucrist, e de la gloriossissima Verge Maria, Mare patrona advocada la sua, y sglésia parroquial de Nostra Dona de la en sglésia del Pi, de la ciutat de Barcelona, sia. Amen. Sobre la nova construcció del retaule del cap de la església y altar maior de la dita sglésia de Nostra Dona del Pi, lo qual se ha de fer e obrar de fusta, son stats fets, tractats, concordats y apuntats, per y entre los honorables mossèn Gal¬ ceran de Corrego, donzell; Ramón Berenguer Desclergue, notari; Climent Car¬ bonell, fuster; Matbeu Sanç, revenedor, en l'any present obrers de dita sglésia, de una part, e los honrats en Pere Torrent, Jaume Lobet, Pere Roig, ara mestre de dita sglésia, tots fusters, ciutedans de Barcelona, de la part altre, los capitols, en e per la forma e manera que 's segueixen. Primerament, és stat pactat e concordat entre les dites parts, los dits Pere Torrent, Jaume Lobet, e Pere Roig, fusters, hagen e sien tenguts fer, e obrar de nou lo dit retaula diel altar maior de dita sglésia, a càrrech, perill e despeses sues, metent en la obra y fábrica de aquell les mans, e obrers lurs, e de lurs companyes, tota la fusta aquell necessària, clavaó, aygua cuyt, e totes e sengles altres coses en per a la construcció del dit retaule, y perfecció y acabament de aquell necesàries, axi y en tal manera que la obra de dita sglésia ni de dits senyors de obrers en nom de aquella en res que per la dita fábrica y construcció de dit retaula neces¬ sària sie, no bagen a participar, ans totes coses vinguen a càrrech o despesa dels dits mestres fusters, segons dessús se conté. ítem, és stat pactat e concordat, entre les dites parts que los dits mestres fusters, bage e sien tenguts levar lo retaule, que vuy e[s] maior, en lo dit cap de la sglésia a ses despeses e o los dits senyors de obrers aquell metre e posar be e degudament en lo capitol de dita sglésia, o aquell metre e posar en son degut e pertinent lloch a despeses de la [obra.] ítem, és pactat, e concordat entre dites parts que los dits mestres fusters hagen e sien tenguts fer e obrar lo dit retaule ab deguda perfecció segons una mostra que per ells és stada donada als dits senyors de obrers. Es empero entés e declarat, e pactat que en los pilars dels plans del dit retaule faedor, no y liage haver encasaments de images, ans bagen ésser dits pilars, segons los pilars del retaule de sanct Agostí de la present ciutat. E aximateix los guardapols de dit retaule bagen de ésser fets segons lo dit retaule de sanct Agosti, exceptât, açò es que lo pilar del retaule del guardapols prengue lo grux que baste a la paret, e cobre lo grux del guardapols, e que los pilars passen al bancbal segons la mostra. E més, que los encasaments fassen la exida segons lo pany ab un esmortiment, e vingue lo esmortiment de la xembrana. E axi com esmortiment del sol de una 139 trona de sobre lo pinyó de la xembrana del portal o portals, sie lo prehicar; e esmortiment de la exida de la peanya de les ymages del sol del retaule. E mes, que lo encasament de Nostra Dona del mig, lo elegiment hage de ésser vuytavat per beresta, o los dos tabernacles altres, segons stàn en la mostra, ha sis panys ab les exides, segons és dit damunt, e que la ampiarla e pugada de dits tres tabernacles bage d'ésser feta a coneguda de les persones que davall seran anomena¬ des e elegides. ítem, és pactat e concordat, entre les dites parts, que los dits mestres fusters, bagen e sien tenguts fer y obrar lo dit retaula, e hage e tingue de plans de cin¬ quanta fins en sexanta palms a coneguda dels dits mestres e fusters, y del altres fusters experts en assó elegits per les dites parts, es a saber, per part déls dits senyors de obrers, del honorables en Climent Carbonell, un dels dits obrers, e Bernat Turrubia; e per part dels dits mestres dels honorables n'Anthoni Gomar, e Pere Vidal, a arbitre y conexença de les quals quatre persones elates les dites parts hagan d'estar, axí sobre los dits plaijs, com encara sobre la altària e pugada de dit retaula mirant a la deguda proporció de aquell, y al que la mesura de la obra requer. ítem, és pactat e concordat entre les dites parts que los dits mestres fusters, hagen e sien tenguts e obligats metre tota la fusta que necessària serà en la obra del dit retaula, és acabat que sia fusta bona, e eleta segons la obra requer a coneguda dels dits quatre fusters per les dites parts elegits e anomenats. ítem, és pactat e concordat entre dites parts que los dits mestres fusters hagen e sien tenguts en fer, e obrar lo dit retaule ab deguda perfecció y acabament metent en aquell a ses pròpries despeses totes les coses necessàries, com és la fusta bona y eíeta a coneguda per les dites persones, entenent-hi jàsseres y encon¬ tres, y tota altra fusta, clavaó, aygua cuyt, per a les mans y jornalls lurs y de les altres persones, axi que en res los obrers no y hagen a participar segons dessús se conté. Promettent haver aquell dit retaule acabat perfectament, e més e assituat en degut lloch a ses despeses, com dit és, segons la mostra e forma contengudà son en los presents capítols, és a saber dins temps de hun any e vuyt mesos, del dia de la ferma dels presents capítols en avant contínuament comptadors. Es empero pactat e concordat, entre les dites parts, que los dits senyors de obrers adespeses de la obra, hagen fer fer tots los forats que necessàriament se haurà a fer en les parets de la dita s'glésia per teñirse dit retaule en la dita paret y en la despesa dels dits forats no hagen participar los dits mestres fusters. ítem, més avant és pactat e concordat, entre les dites parts, que los dits senyors de obrers bagen e sien tenguts donar y pagar als dits mestres fusters per lo dit retaule per ell faedor a totes ses despeses com dit és, y segons la forma en los presents capítols contengudà, descentes cinquanta liures de monedia barcelonina, per los termens e pagues següents, es a saber, dins sis dies après de la ferma dels presents capítols, sexanta dues lliures, deu sous, per bestreta e principi de paga de la obra fahedora del dit retaula, la qual per pacte fet, e convengut, entre les dites parts, los dits mestres fusters, bagen e sien tenguts començar encontinent que li serà donada la dita primera pague, y aquella continuar y proseguir sens ningún intervall, ab eompliment de mestres y obrers necessàris per forma que perfeta- ment sia acabat, y mes dins lo dit temps de hun any e vuyt mesos y abans si fer se porà. E altres sexanta dites liures, deu solidos, posat lo bancall, e plans de tot lo retaule ab lo encasament de Nostra Dona per poder posar aquella honrada¬ ment. E altres sexanta dues liures, deu sous, posats los pilars e tubes, e lanternes, e los encasements fins als esmortiments. Les restants empero sexanta dues liures. deu solidos, a compliment de les dites doscentes cinquanta liures, bagen e sien tenguts douar e paguar los dits senyors de obrers als dits mestres com fusters, lo dit retaula sia acabat e mes ert son lloch ab tot compliment e perfecció, e segons la mostra per ells donada, e segons serie e tenor del presents capítols, conegut pri¬ merament per les dites quatre persones dessus elegides e nomenades per lo dit retaule si està acabat, y mes be, e degudament, y ab tota perfecció y compliment que 's deu y pertany, y obligats son ab los presents. E per tenir, servar, e complir, les sobredites coses, les dites parts, se imposa- 140 ren pena de cent liures barcinonines, adquisidores la maytat a la part obedient, e Paîtra meytat al officiai executant. E los dits mestres fusters, ne donen per fer- mançes, los honO'rables mossèn Pere Jordà, alias Mege, Guillem Bou, mercaders, e March Lunes, specier, ciutedans de Barcinone. Foren testimonis a la ferma dels dits honorables Galceran de Corrego, donzell, Climent Carbonell, Matbeu Sanç, obrers damunt dits; Pere Torrent, e Pere e Roig, fusters, son: los honorables mossèn Luys Franci Gili, ciutadà, e Pau Palau, vicari maior, Phelip Sorts, Jaume Vila, rector de sancj Lcrens d'Orts, capellans beneficiats en la sglésia del Pi, e lo discret mossèn Johan Barella, capellà de la diòcesis die Barcinona. E a la ferma de mossèn Pere Jordà, alias Metge, lo qual ferma a .XVI. dels predits mes y any, son: Joban Duch, e Gervasi Carbonell, escrivans de Barcinona." Archivo Parroquial de Santa Maria del Pino, de Barcelona "Llibre negre", ff. 13-15. Con anterioridad los maestros Pere Roig y Jaume Llobet, concertaron unas capitulaciones con los obreros de la parroquia del Pino, de Barcelona, cuyo objeto no se determina por estar tan sólo encabezada aquella escritura. AHPB. Pedro Pascual, leg. 10, man. años 1506-03: lii enero 1503. No obstante conceptuamos que tal obra sería la de la sillería del coro, para la aludida iglesia, tal como se indica en el siguiente contrato: "En nom de la Sancta Trinitat sia e die la gloriosa Verge Maria. Amen. Divendres a .Xllll." del mes de giner del any mU cinch cents y vuyt, en poder del discret en Pere Pasqual, notari de Barchinona. Capítols e concòrdia sobre la obra dels respailes, e bancalls faedors, al cap e aiprès lo altar maior de la sglésia de la Verge Maria del Pi, son stals fets los capítols e concòrdia següents, entre los magnifies mossèn Galceràn de Corrego, donzell, e los honorables en Ramón Berenguer Desclergue, notari, e Climent Car¬ bonell, fuster e Mateu Sanç, revendedor, obrers l'any present de la dita sglésia, de una part, e mestre Pere Roig, e Jaume Lobet, fuster, ciutadans de Barcinona, de la part altra, sots la forma següent e deius scrita. Primerament, los predits Pere Roig e Jaume Lobet, prometten e convenen que del dia present per tres mesos après continuamunt comptadors, donarán obra ab acabamenent que be, e complidament ab tota perfecció faràn e acabarán los dits respailes, e bancalls juxta e segons la forma e pintura per ells donada als dits obrers, ço es, xembranes e les formes de fora de talla, ab sos pilars peresta. (per eresta) vases, e capitells. En lo guardapols deu haver alguns senyals de roses, e obres de entretalls, segons apparra als dits obrers, e ultra la mostra e pintura hagen a fer les formes de talla de sota les xembranes, e los bancalls enlistonats dobles ab son puntapeu, e potencies als caps, e ba de tenir de ample del retaula maior junt fins a les capelles de quiscum costat; e de altària del bancall del retaula segons' apparra als dits senyors de obrés, e al portal de la sacrestia retent portal de entretal segons als dits obrers apparra per maior ornament de la obra. Ítem, se offeren mes avant los dits mestres en donar tota la fusta, axí de alber com altre que necessària serà a la fábrica de dita obra, ensemps ab tota la clavaó necessària, exceptai) los borns de roure de Flandes que necessaris seràn per fer les cares de dits bancalls, e respailes, e altres obres de talla, axi que ni man¬ charán de dites cares alguns altres borns sien a càrrecb dels dits obrés. Empero tot lo serrat del dits borns sie a càrrecb dels dits mestres ensemps ab la clavaó- o aygua cuyta, e altres coses necessàries, Iten^, és stat convengut e concordat entre lo dits obrers, e los dits mestres, que per los treballs fusta, clavaó, entravaments, o altres fusts, cosas necessàries, excepto lo roure de Flandes, per la cara hagen e sien tenguts dits obrers pagar als dits mestres, sots la forma e pagues deius scrites cinquanta y cinch liures barcelonines, pagadores per les solucions següents, ço es, a saber quinze dies après dits mestres hauràn principiada la obra, e continuarán aquella .XVlll. lliures e altres .XVlll. lliures, fetes les dues parts de la obra, e tota la resta a compliment de dites cinquanta sincb liures après data obra serà acabada. E per attendre e cumplir les dites coses, los dits obrers ne obUguen, lo dit honorable mossèn Gal- 141 comendaría a los más acreditados pintores de la época, tales como lo Joan Barceló, Joan de eran Burgunya, Pedro Nunyes y Ni¬ colau de Credensa (343). ceràn de Corrego, per si e per companyons los drets e emoluments de la dita obra de la sglésia, y en deffalliment de aquella tots los seus propris haguts, e per haver. E los predits mestres, tots e sengles hens lurs, e del quiscú d'ells, ah totes renimciacions necessaries de jurament rohorades. E per attendre e complir les dites coses se obliguen los dits mossèn Galcerán de Corrego per part sua, e los dits mestres per lur part, sots pena de trenta liures barcelonines adquisidores la terça la per part a cort, e per les dues parts a la part tenint, e servant les coses los presents capítols contengudes. Renunciant en quant en quant en açò a lot dret contra assó venint, e ho juren. E si per ventura qüestió insurgie entre les dites parts, a juy, e coneguda de , dues expertes en semblants coses, elegidores, ço és, a saber una per persones quiscuna de les dites parts, a dit, e determinació de les quals les dites parts pro- metten sobre les coses damunt capitulados les dites parts y hagen star. Foren testimonis en la ferma del dit mossèn Corrego, obrer, e Pere Roig, e Jaume Lobet, fusters, die e any damunt dits: Garau Soler, causídicb, Pere Botell, perayre, ciutedans de Barcinona, e Raphael Puig, scrivent de Barcelona. Diumenge que comptàvem vint y vuyt del mes de maig del any mil cinch cents vuyt, foren acabats per y los -usters, los respailes de roure de Flandes del altar maior de la present sglèsia de Santa Maria del Pi. E dit dia foren pagats per nosaltres Galceran de Corrego, donzell; e Berenguer Desclergue, notari; Climent Carbonell, fuster; e Matheu Sanç, revenedor, l'any present obrers de la dita sglésia, a compliment de tot lo preu havien dits fusters de fer dits respailes. E lo mateix dia nos fermaren apocha de tot lo dit preu en poder del (Discret en Pere Pasqual, notari de Barchinona." Archivo Parroquial de Santa Maria del Pino, de Barcelona, "Llibre negre", ff. 11 v.°, 12 v.°. (343) J. M." Madurell Marimón. "Pedro Nunyes y Enrique Fernandos, pin¬ tores de retablos", en "Anales y Boletín de los Museos de Arte de Barcelona", 1-3. Invierno, 1943, pp. 78-90. En las notas aludidas anteriormente insinuamos cómo al artista pintor del retablo de san Sebastián, se le podía indentificar con el pintor Nicolau de Cre¬ densa, ya que éste cuidó de la pintura de tal obra, cosuo es de ver en el siguiente documento : "Instrumentum capitulorum factum et firmatum per et inter magnificos Gui- Uermum de Sancto Clemente, Geraldum Çatorra et Nicolaum Bret, consiliarios anno presenti civitatis Barohinone una cum Bernardo Pla, defuncto, ex una parte, et Nicolaum de Credença, pictorem civem de Barcbinone, ex parte alia. Sunt in cédula. Testes in cédula. Item, dictus Nicolaus de Credença prestitit caucionem et obligacionem dominis consiliarios pro illis quinquaginta libras que iuxta dictam capitulacionem sunt sibi solvende es bitrahende et dedit in fideiussores honorabUes Anthonium Fe- rrarium de Busquets et Franciscum Bret, mercatores, cives Barcbinone et quemlibet insolidum qui acceptarunt. Testes firmarum dictorum lohannes Ferrarii de Busquets, et Francesci Bret, iideiussoris que firmaverunt die .XXII. mensis octobris anno a Nativitate Domini •MDVII. sunt: Petrus Orsunya, currenus et lacobus Plans, notarius." ACHB. Manual, años 1509-10: 20 octubre 1507. A continuación transcribimos unas notas curiosas sobre el desmonte del an¬ tiguo retablo mayor de la iglesia de Santa María del Pino, de Barcelona para la instalación del nuevo. "En nom de Nostre Senyor Déu Jesucrist sia, e de la sacratissima madona sancta Maria. Amén. Fem memòria nosaltres Galceran de Corrego, donzell, e Ramon 142 Como obras individuales entalladas por Pere Torrent, de¬ bemos señalar la del retablo mayor de la iglesia parroquial de San Genis de Vilasar pintado por el portugués Pedro Nunyes Berenguer Desclergue, notari, e Climent Carbonell, fuster, e Matheu Sans, reve¬ nedor, obrers de la església parroquial de sancta María del Pi, con a .XX. de noembre del any mil cinch cents y vuyt, levaren lo retaule vell del altar maior de la present sglésia de Sancta Maria del Pi, e lo ferem posar en lo Capítol de la dita sglésia. A labor e gloria de Nostre Senyor Déu e de la humil Verge Madona Sancta Maria, patrona e advocada nostra, en la sglésia parroquial del Pi, de la present ciutat de Barcinona, fem recort, e memòria nosaltres dessus dits obrers com digous a .XXX. de noembre mil cinch cents e vuyt, dia de sanct Andreu, dita la missa maior, e fet lo offici solemne ab orgue, la qual missa dix mossèn Pau Palau, vicari, ab tot lo clero, e ab creu alçada, lo qual vicari portave bun reliquiari en les mans ab professo ab tot lo poble en que havia molts parroquians, portaren la pessa del retaule nou del altar maior, ço es, lo sacrari e la fem posar en son lloch, e dit dia si posaren dues taules a la una part, e una a la altra en lo peu del tabernacle de sanct Pere. Tot sia a labor de Nostre Senyor Deu, e de la sua gloriosa Mare. Amen. E mes fem recort com lo mateix dia de sanct Andreu posam hun àngell custodi ab lo tabernacle que foncb del retaule vell del altar maior de dita sglésia, sobre lo portal maior de dita sglésia, a la part de dins. E mes fem recort e memòria nosaltres dessus dits obrers, com digous que comptàvem .XIIII.* de dezembre mil cincbcents e vuyt, posam lo peu del sacrari detrás lo altar maior ço es, de pedra picada en que es la Coronació de Nostra Dona, ab buns peus drets de pedra picada per los costats, entorn de dita Coronació, e lo empedrament davant dita Coronació de regola de València, fet a forma dit sacrari de una petita capeleta per mes veneració del Sagrat Cors Preciós de Jesucrist." Archivo Parroquial de Santa Maria del Pino, de Barcelona, "Llibre negre", £f. 17-17, v.°. El antiguo retablo mayor de la iglesia parroquial de Santa Maria del Pino, aparece asi descrito en el acta de la visita pastoral, celebrada en el año 1504: "visitavit altare mains dicte ecclesie quod inventum fuit lapidem consecratum, in cuius medio apparent signa consacracionis repositum super quinqué pilaria lapidea..." "in medio retabuli est imago Beate Virginia Marie que habet mantellum de ... tela alba, et in capite babet coronam de argento deauratam cum duobusdecim stellis et undecim raigs. Et bymago lesu habet corona et diademam argenti circúndate ex quodam filo de perulis parvis." ADB. (Archivo Diocesano de Barcelona.) Visitas Pastorales, vol. 28, 1504- años 20, f. 47: 27 junio 1504. ,En otra visita del año 1513, que coincidió con la época de la ejecución de obras del nuevo retablo se indica lo siguiente: "visitavit altare mains ~ dicte ecclesie quod amitis erat consecratam, ntmch omnium quia propter opera facta propter retabùlum fuit ex sacratum..." nova ADB. Visitas Pastorales, vol. 28, años 1504-20, f. 170: 5 octubre 1513. Muchos años más tarde, en 1549, totalmente terminadas las obras se da noticia detallada del aludido retablo mayor, de esta manera: "visitavit altare mains dicte ecclessie, quod invenit delibutum sive consecra¬ tum, longitudinis decern novem palmorum et latitudinis novem..." "Est retabulum ligneum pulcherrimum depictum iu cuius medio est tabernacu- lum cum ymagine Beate Marie, cum suo Filio benedicto de bulto massisa, cum suis mantellis ex velluto lívido ad suis diademis ex auricalco, sive de leutono, denratis; et ac lateribus dicti retabuli sunt diversis ystorie, videlicet, Passionis 143 (344) y la de la sillería coral del monasterio de Santa María de la Merced, de Palma de Mallorca (345). Del maestro Sebastià Figuerola, cabe] referir que en 1593, conjuntamente con Andreu Fortunato de Peregrinis, contrataron el entalle del retablo del Rosario, para la iglesia parroquial de Ulldemolins. El escultor Andreu Fortunato de Peregrinis, — "Andream Fortunato de Peregrinis, statuarium, civem Barcinone" —, consta colaboró con el maestro entallador barcelonés, Antoni Mas, en la confección del retablo para la iglesia de San Martí de Teiá (346). Domini et Gaudiorum Virginia Marie. Et supra dictum retabulum sunt hec cortine linee livide pendentis, coréis, in cuius medio est depicta Pietas cum magna cum Cruce, et in lateribus sunt depicta insignia quatuor Evangelistarum." ADB. Visitas Pastorales, vol. 37, años 1548-54, ff. 95-95 v." (344) J. M." Madurell Marimon. "Pedro Nuuyes y Enrique Femandes, pintores do retablos," en "Anales y Boletín de los Museos de Arte de Barcelona", II-l, enero 1944, pp. 24-32. En el acta de las visitas pastorales a; la iglesia parroquial d'e San Genis de Vilasar, celebradas en los años 1574 y 1581, se describe asi el retablo mayor del citado templo. "Item, visitavit retabnlum dicti altaris, optime depictum, in cuius medio est imago sancti Genesi de bulto, et in lateribus sunt historie eiusdem sancti cum aliis historiis. Stat totum decenter cortina ad illud cum sua cohoperiendum tempore Quadragesima". "Item, retabulum ex pinzello diversis historiis, in medio cuius est ymago sancti Genesii de bolto. Et altare est Crucifixum de bolto parvo, cum duobus angelis de bolto, ante cum cortina..." sua ADB. Visitas Pastorales, vol. 44, años 154, ff. 17 v.", 247 : mayo 1574 y 7 diciem¬ bre 1581. (345) J. M.' Madurell Marimon. "Pedro Nunyes y Enrique Femandes, pin¬ tores de retablos", en "Anales y Boletín de los Museos de Arte de Barcelona", II-l, enero 1944, p. 25. (346) S. Capdevila. "La Seu de Tarragona", en "Analecta Sacra Tarraconensia",. 10 (1934), p. 108. AHPB. Juan Cristóbal Croses, leg. 2, man. com. 2, años 1603-04: 21, 22 y 25 febrero 1604; leg. 4. protoc. años 1604-05: 3 diciembre 1605. Posiblemente, el escultor Andreu Fortunato de Peregrinis, es el mismo artista llamado "mestre Andreu Pelegrí, ymagínayre", que conjuntamente con "mestre Pau Forner, ymagínayre de Barchinona", y "mestre Joseph Farrer", en calidad de experto intervino en el reconocimiento del retablo del altar mayor de la iglesia parroquial de Santa María de Cervera entallado por los maestros Miquel Robiol Francesc Rubió y su hijo Jaume Rubió, en colaboración con Claudi Perret. A, Durán y Sanpere. "L'art antic a l'església de santa Maria de Cervera", Bar¬ celona, 1922, 17 y 28. pp. "Glaudio Perret, imaginario civi Barchinone", en 1606, consta tuvo un discí¬ pulo, llamado "Vínsen íum Guamís, ímaginarium, civem Barchinone", con quien firmó un contrato de aprendizaje limitado a tres años. AHPB. Galcerán Severo Pedralbes, leg. 7. man. 15 año 1606: 26 mayo 1606. Del mismo maestro imaginero Claudi Perret, — "Glandius Parreta, imaginator- 144 Miniatura del siglo xv añadidaa un misal provenzal del siglo xiv, que perteneció a la catedral de la Seo de Urgel. Barcelona, B. C. Mateu Charrié Bordador francés establecido la eiudad de Urge], — en Magister Matheus Charrie, limborarius sive brodador, del Mas Dafils, regni Francie, habitator pro nunc civitatis Urgellensi" —, de quien sabemos, que en 10 de junio de 1564, firmó una carta de pago a favor de la canónica urgelense, acreditando haber recibido la suma de 300 florines de oro, equivalentes a 250 libras bareelonesas, en pago de ciertas labores propias de su arte en la eonfeceión de ornamentos de eulto para el nuevo prelado de Urgel, Pedro de Castellet, — "racione de la obra de la capella dels vestiments del illustre y reverendissim don Perot de Cas¬ tellet, bisbe de Urgell, per la nova entrada" — (347 ). Antoni Peytaví --— - ' V ■ Pintor de Tolosa, habitante en la villa de Perpinyà, de quien sabemos cuidó de la decoración pictórica del retablo mayor de la capilla de la Piedad de la Seo de Urgel, entallado por el maes¬ tro imaginero Jeroni Xanxo. De la labor realizada por el maestro Antoni Peytaví, que¬ darían altamente satisfechos los canónigos urgelenses, los cuales reunidos en asamblea capitular, acordaron encomendarle, en unión) del pintor de Lérida, Miquel Verdaguer, asimismo resi¬ dente en Perpinyà, la ejecución de las pinturas del monumento de Semana Santa para la iglesia catedralicia de Santa María de Urgel, obra asimismo esculpida por el artista Jeroni Xanxo (348). in villa Cervarie habitator" sabemos otorgó poderes —, a favor del platero bar¬ celonés Miquel Oliveres. AHPB. Marcial Reig, leg. 1. man. años 1608-16: 20 noviembre 1608. (347) ACU. Legajo de contratos: 10 junio 1564. (348) "Item, fonch tractat y deliberat en dit Capitol que lo monument se donás a pintar, perque estave molts anys bavie de la sola fusta desfavorit; y aixi foncb donat lo càrrecb de assò als reverends senyors ardiaca GuUa y micer Bar¬ tomeu Moles, los quals tractaren ab los mateixos pintors qui aviem pintat lo re¬ taule de la Comunitat, que 's diuben mestre Antoni Peitaví de Toloza, y mestre Miquel [Verdaguer], de la ciutat de Leyda, companyons habitants en la vila de 145 Mossèn Pere Pujol Tubau, atribuye al pintor tolosano, mes¬ tre Antoni Peytaví, un cierto número de telas en pintura poli¬ croma, las cuales convenientemente encuadradas llegaron basta nuestros días, y que decoraban los grandes lienzos de pared de la espaciosa sala de los sínodos, emplazada encima de la bó¬ veda que sirve de cubierta a la capilla de la Piedad, propia de la comunidad beneficial de la Seo de Urgel. Trece de estas pinturas representan al Patriarca Jacob y a sus doce hijos o sean los jefes de las doce tribus de Israel. El propio mossèn Pujol Tubau, consigna, además, que, las telas de las doce historias de Israel, las encontró en el desván del templo fuera de toda utilización. Este ilustre sacerdote se lamenta, asimismo cómo a raíz de precederse a la definitiva res¬ tauración de la citada iglesia, en las postrimerías del pasado siglo, de que tales pinturas fuesen entregadas al inexperto pintor Oromí, de la ciudad de Urgel, para que cuidase de su repintado, el cual las afeó despiadadamente con innobles retoques de pin¬ tura al óleo. Finalmente consigna el aludido mossèn Pujol que dichas grisallas pertenecen de lleno al Renacimiento fran¬ cés, y al mismo tiempo hace observar, que tales pinturas tienen un cierto aire de hermandad parentesco con las sargas de o las puertas o mamparas del órgano de la catedral de Santa María Perpinyà; y entre ells fonch concordat que dits pintors pintarien dit monument per cent y vint ducats, dich .CXXXXIIII. lliures barchceloneses, prenent a son càrrec dits pintors de ferse la despesa y comprar tot lo or y colors y altres coses neces¬ sàries per al dit efecte." Archivo Capitular de la catedral de Urgel "Liber conclusionum et statuto- rum ecclesie ürgellensis a die 10 aprilis 1570 usque 18 aprilis 1608", f. 36. Publi¬ cado por P. Pujol Tubau. "L'església de la Pietat de la Seu d'UrgeU", en "Analecta Sacra Tarraconensia", Barcelona, I (1925), p. 347, n. 34. Mossèn Pujol da algunas notas documentales sobre pequeños pagos efectuados para la obra del aludido monumento de Semana Santa, como así es de ver: "Assi apparenlos comptes de les rebudes y desliurades fetes per mi Jaume Sparsa, canonge, obrer, elegit al Capitol Pasqual de 1575. Item, a senyer Pere Puig botiguer, per JLXXVI. canes de tela blanca per cobrir les dues orlas del moniment y costats a rabo de .VI. sous cana: Jí. lliures, .XVI. sous. Item, .CCC. tatxes per tatxar dita tela. III. sous. per Item, dos claus capsats per fer lost pedestrals .VIII. sous. per a mestre Lorens per .VI. jornals per desfer los graons per amunt del Item, moniment; .1. lliura, .III. sous. Item, a mestre Perris per sinch jornals per ajudar y picar pedra; .1. lliura, .III. sous." Archivo Capitular de la catedral de Urgel, papeles sueltos. Publicado por P. Pujol Tubau. "L'església de la Pietat die la Seu d'Urgell", en "Analecta Sacra Tarraconensia", Barcelona, I (1925), p. 346, n. 32. 146 de Urgel, hoy conservadas en el Museo de Arte de Cataluña (349). Varias son lasdocumentales relativas a obras pictóri¬ notas cas contratadas porel maestro Antoni Peytaví. Recordemos en primer lugar, la pintura del retablo mayor de la iglesia parroquial de Molitg, del condado de Rosellón; la labor pictórica realizada en la capilla de Nuestra Señora de los Desamparados del templo de San Jaime, de Perpinyà y el pintado del retablo de la Con¬ cepción de la Virgen, de la iglesia de San Juan, de la mencio¬ nada villa. Consta, asimismo, que, en 1585, Antoni Peytaví, contrató el decorado pictórico del retablo recién construido por el carpin¬ tero de Perpinyà, Pere Barrufet, para la iglesia de Salces. Cuidó además de la confección de la nueva bandera de la Corporación de los Pelaires, establecida en la villa de Perpinyà. En los inicios de su carrera, Antoni Peytaví, asociado con Joan Perles y Joan Brell, decoraron el retablo del Rosario para la iglesia de la Orden dominicana de la villa de Perpinyà ; y aun otros retablos para los templos de Cabestany, Osseja, Valiella y Nijer (350). Al catálogo de tales obras, debemos añadir la del retablo de Todos los Santos, para la iglesia de San Juan, de Perpinyà, contratada por la única y exclusiva cuenta del pintor Antoni Peytaví. Finalmente, debemos noticiar que las capitulaciones para la pintura de la capilla de la Virgen de los Desemparados, de la iglesia de San Jaime de Perpinyà, las firmó el maestro Antoni Peytaví, conjuntamente con su socio y colaborador, Josep Ver¬ daguer, pintor de Perpinyà (351). Ignoramos qué relaciones de parentesco tendría este artista con el pintor Miquel Verdaguer, anteriormente aludido. El notable número, de obras pictóricas encomendadas al maestro Antoni Peytaví, como acabamos de ver, es una prueba (349) P. Pujol Tubau. "L'església de la Pietat de la Seu d'Urgell", en "Analecta Sacra Tarraconensia", I (1925), pp. 346-349. (350) P. Vidal. "Histoire de la Ville de Perpignan". "Diclionaire de Bi¬ bliographie Rousillonnaise", p. 477. (351) P. Montsalvatje. "Noticias históricas". III, "Obispado de Elna", Olot, 1913, pp. 141, 155. 147 de la acreditada nombradía de este célebre pintor, calificado, tal vez, como uno de los más distinguidos de su tiempo. Josep Bordons Maestro organero de la ciudad de Solsona, a quien los canó¬ nigos de Santa María de Urgel, decidieron encomendarle la cons¬ trucción del órgano para su catedral, para lo cual tenían a mano las contratas de los órganos para la seo de Barcelona, y para el templo parroquial de Santa María del Mar, de nuestra ciu¬ dad (352). Josep Bordons, fué un acreditado constructor de órganos. Asociado con su compañero de oficio Pere Rabasta, en 1576, practicó la reparación del órgano de la iglesia de Santa María del Mar de Barcelona (353), contratando además la fábrica de un instrumento similar para el templo barcelonés de la parro¬ quia de San Pere de les Puelles (354), y en 1567, para la iglesia monasterial de San Francisco, de Vich (355). Un nuevo consocio de Josep Bordons, fué el maestro orga¬ nero barcelonés, Salvador Estada, —"Salvator Stada, organista sive magister organorum", o sea el mismo que confeccionó el órgano por encargo de los prohombres de la Cofradía de Curti¬ dores, de Barcelona, para el servicio del culto de la iglesia del monasterio de San Agustín (356). (352) P. Pere Pujol Tubau. "L'església de la Pietat de la Seu «i'Urgell", en "Analecta Sacra Tarraconensia", I (1925), 350. Consta además que, en 1585, Josep p. Bordons, cuidó de la reparación del órgano de la seo urgelense. Las capitulaciones para la fábrica del órgano de Santa Maria del Mar, sin indicaeió» de fecha, las encontramos en el legajo de escrittiras sueltas del Archivo Capitular de la Seo de Urgel. (353) AHPB. Pedro" Talavera, man. año 1576: 21 margo 1576. (354) AHPB. Pedro Marti Tost, leg. 1, man. 3, año 1576: 19 agosto 1576. (355) AHPB. Francisco Pedralbes, leg. 6, man. 31, año 1577; leg. 31, "qua- temus aprdsiarum", año 1577: 30 mayo 1577. (356) AHPB. Pedro Talavera, man. año 1577: 7 abril 1577. Capítulos matrimoniales de Salvador "Stada", organista, ciudadano de Barce¬ lona, hijo de Damià, difunto carpintero de la villa de Hostalric,' y de Francisca, también difunta, de una parte, y Joana, viuda de Francesc Urgel, músico, de Barce¬ lona, bija de Joan Valls, "morraller", también de Barcelona, y de Elionor. AHPB. Pedro Sabata, leg. 1, libro de cap. mat. años 1570-80, f. 202: 24 sep¬ tiembre 1577. Poder otorgado por "Salvator Strada, magistri fabricandi organa, civi Bar- cinone", a favor de Miquel Vidal. , 148 La firma de las capitulaciones para la construcción del órgano la iglesia de San Juan de la villa de Perpinyà, por para parte del organero barcelonés, Salvador Estada, y de la del maestro de órganos de la villa de Solsona, Josep Bordons, dió motivo a que simultáneamente fuese firmado ante el propio notario autorizante de aquéllas, un contrato de sociedad entre ambos maestros organeros (357). Unos cuatro años más tarde, los dos mencionados artífices, convinieron el arreglo o repara¬ ción del órgano del templo parroquial de Santa Eulalia de Mérida, sito a extramuros de la ciudad de Barcelona (358). Particularmente el maestro Josep Bordons, confeccionó sen¬ dos órganos para la iglesia parroquial de la villa de "Garetes", de la diócesis de Tortosa (359), y para el templo conventual de las religiosas jerónimas, de nuestra ciudad (360). Debemos consignar, además, que los dos hermanos y maes¬ tros de órganos de la villa de Solsona, Josep y Francesc Bordons, contrataron por su cuenta la construcción de un órgano para la iglesia parroquial barcelonesa, dedicada a los santos mártires Justo y Pastor (361). El maestro Francesc Bordons, aparece señalado como cons¬ tructor de otro instrumento similar para la iglesia monasterial del Carmen, de la villa de Camprodón. En una escritura de poder otorgada por Francesc Bordons, a favor del organista de la iglesia de Figueras, Montserrat Llach, vemos cómo se le faculta para que cuide del cobro de veinti¬ cinco libras barcelonesas, que Antoni Sabater vecino de la villa AHPB. Esteban Vallalta, leg. 6, man. 6, años 1596-97: 20 febrero 1597. Consta qne Salvador Estada, calificado como maestro de órganos y carpintero, tenía un| sobrino llamado Pan, asimismo maestro organero de oficio, — "Panlum Stada, magistrnm organum, civem Barcinone, Salvatoris Stada, eciam magistri or- gamgam, civi Barcinone ac fabro lignario, avunculi sui dicti Panli". AHPB. Francisco Guardiola, leg. 4, man. 17 contr. com. año 1596: 16 mayo 1596. Salvador Estada en su testamento declarasu doble profesión, o sea de "mestre de orguens y fuster", y ser hijo de Salvador Estada, carpintero de la villa de Hostalricb. La fecha del citado acto de última voluntad es la de 25 de abril de 1599, la de publicación la del 7 de y mayo del mismo año, después de sepultado el cuerpo diel difunto testador. AHPB. Francisco Guardiola, leg. 5, lib. 1 testamentos, años 1581-99. (357) AHPB. Pere Ferrer, leg. 1, borr. man. año 1584: 4 noviembre 1584. (358) AHPB. Nadal Castelló, leg. 2, "diversa instrumenta", años 1588-1592: 20 marzo 1588. (359) AHPB. Jaime Massaguer, leg. 8, man. año 1587: 9 septiembre 1587. (360) AHPB. Francisco Pujó, leg. 3, protoc. 13, año 1591: 16 junio 1591. (361) AHCB. Fondos notariales, legajo de contratos: 18 octubre 1632. 149 de Peralada le adeudaba, por razón del precio de venta de un órgano por él suministrado (362). Jeroni Ratera Platero de Barcelona, que en 16 de noviembre de 1626, contrató con el obispo de Urgel, Luis Díaz de Auix Armendaris, en aquel entonces consejero real, lugarteniente del capitán gene¬ ral del principado de Cataluña y condados de Rosellón y Cer¬ danya (363), la confección de un servicio de plata (doc. 54). Otro artífice platero, avecindado en Barcelona, de igual ape¬ llido, llamado Josep Ratera, en 1630 convino la manufactura de unos candelabros de plata para el culto de la iglesia parro¬ quial de la villa de Olot. La ejecución de esta obra se condicio¬ naba fuese similar a la de los candelabros del templo de la pa¬ rroquia de Santa María del Pino de nuestra ciudad que se to¬ maban como modelo (364). No ha sido factible determinar si realmente Josep Ratera era descendiente del artífice platero Je¬ roni del mismo apellido. (362) AHPB. Rafael Riera, leg. 23, man. coticord. años 1621-37, f. 329: 1Î mayo 1629. AHPB. Esteban Gilaberto Bruniquer, leg. 9, "prothocollum actorum", año 1629, f. 169: 17 agosto 1629. (363) Estos títulos también aparecen insertos en el testamento del aludido- prelado,— "fray don Luis Diez de Aux y Armendaris"—, obispo de Urgel, con¬ sejero de la Sacra Católica Cesárea Real Majestad, lugarteniente del capitán gene¬ ral de Cataluña, condados de Rosellón y Cerdaña, y arzobispo electo de Tarragona. El testador elige albaceas, a don Enrique Folch de Cardona, duque de Cardona y Segorbe; don Juan Sentís, obispo de Barcelona; don Lope Diez de Aux y Armen¬ daris, su hermano; al marqués de Cadreyte, virrey y capitán general del reino de: México en las Indias; a los ilustres señores don Salvador Fontanet, y don Miguel Çalbà y de Vallseca, del Consejo de su Majestad; al doctor don Miguel Sala, del Consejo Real de Cataluña; a don Pablo Claris, canónigo de la Seo de Urgel,, y a don Luis Soler y de Armendaris. Esta postrera voluntad fué firmada en Barcelona el dia 3 de enero de 1627 por el mencionado prelado en su propia residencia que en aquel entonces era el palacio del marqués de los Yélez. AHPB. Antico Servat, leg. 23. lib. 3 testamentos, años 1616-30, f. 62. (364) AHPB. Pedro Pablo Vives, leg. 26, man. año 1630, f. 168 v.°: 29' mayo 1630. Según el doctor don Agustín Durán y Sanpere, se puede atribuir como obra «el orfebre de Barcelona, Jeroni Ratera, la fábrica de una arqueta-copón para el servicio -de la sacristía de la iglesia de Santa María de Cervera. A. Durán y Sanpere. "Orfebrería catalana", en "Estudis universitaris catalans". Barcelona, 8 (1914), p. 201. 150 Bernat Camps Artífice platero de Barcelona, que documentalmente aparece señalado como contratista de la obra de un báculo pontifical de plata dorada para el obispo de Urgel, fray Antoni Peres, según es de ver las capitulaeiones que en el aludido orfebre firmó en 30 de diciembre de 1627, con fray Mauro Olmos de Velasco, secretario de dicbo prelado (doc, 55). Un posible antecesor de Bernat Camps en el ejercicio de la antedicha profesión, debió ser el platero barcelonés Pere Camps, que labró una cruz por encargo de los jurados de la villa de Talavera (365), es decir el mismo artífice que firmó unas capitulaciones con los obreros de la parroquia de San Pere de Vilamajor, tal vez, para la confección de una obra similar (366). Francesc Puig Escultor de Cervera. En el año 1670, en calidad de co¬ lector de las rentas de la comunidad de presbíteros de la eitada villa, de las de la Cofradía de San Nicolás, y de otra, firmó una ápoca o carta de pago a favor del noble) Joan de Aigiiaviva y Tamarit, canónigo de la Seo de Urgel, gobernador general del cabildo catedralicio urgelense, por la suma de doscientas libras de moneda barcelonesa debidas por la pensión de un censal (367). (365) AHPB. Juan Vilana, leg. 3,man. 19, año 1508: 10 enero 1508. (366)AHPB, Francisco Nicolás Moles, leg. 1, man. 12, años 1504-08: 4 dS- ciembre 1504. El objeto de la contrata no se especifica, por estar tan sólo encabe¬ zada la escritura. Nos es conocida la existencia de un platero barcelonés Uamado Pere maestro Camp, de quien sabemos tomó en arriendocinco años, unas casas propias del por orfebre de Barcelona Bemat Pelegrí, sitas "in vico de Mari ad latus cuiusdam Volta que vulgo dicitur Volta de sant Miquel". Actuó como testigo instrumental el platero de Barcelona Ramón Valls. Biblioteca Central de la Excma. Diputación Provincial de Barcelona. Fondos notariales. Manual 7, años 1485-87 del notario Rafael Cervera: 25 octubre 1485. (367) ACU. Legajo de contratos y escrituras sueltas: Cervera, 15 julio 1670. 151 Francesc Soler Escultor que en 1715 contrató, a un tanto alzado, el entallo del retablo de la iglesia de San Esteve del Pont, por encargo de la comunidad de beneficiados de la catedral de Santa María de Urgel. Una carta de pago firmada por "Francesc Soler, escultor", así nos lo certifica. La cantidad que consta percibida por dicho artista de manos del beneficiado Francisco Alemany, como comi¬ sario de la aludida comunidad, se limita a la suma de sesenta y una libras y cuatro sueldos (doc, 57). Jacint Bayona Escultor del lugar de Figuerola, del obispado de Urgel, — "Jacinto Bayona, escultor, del llocb de Figarola, del bisbat d'Urgell —. Esta referencia la entresacamos de la escritura de subro¬ gación de poder otorgada a favor del citado artista, por doña María Ana de Ribera y de Josa, en su propio nombre y como procuradora de su esposo (368). Antoni Boscà Maestro o fabricante de órganos de Barcelona, indistinta¬ mente señalado con el calificativo de "factor de orgas", y aun con la expresión latinizada de "magister construendi organa". Elprimer distintivo de maestro organero, lo encontramos inserto en la carta de pago otorgada por el mismo Antoni Bos¬ cà, por el importe de la mitad del precio ajustado para la cons¬ trucción de cuatro fuelles para el órgano de la catedral de Urgel, cuya fábrica era condicionada fuese ejecutada a base de (368) AHPB. Francisco Topi Comes, leg. 13, borr. man. año 1717, f. 28: 23 marzo 1717. 152 las mismas medidas y calidades de aquel instrumento colocado por el propio maestro contratante en la iglesia barcelonesa de Santa María del Mar (doc. 58). En al segundo apelativo del oficio de Antoni Boscà, cuanto lo aplicado en diferentes cartas de pago, por él encontramos otorgadas, a cuenta de la obra del órgano de la capilla de San Francisco, situada en el ámbito de la iglesia del monasterio de Santa María de Jonqueres, de Barcelona (369). De este maestro organero, podemos referir cómo asimismo ooncertó la fábrica de un órgano para la iglesia parroquial de San Miguel de Barcelona (370). Sin duda, Antoni Boscà, pertenecería a una dinastía de maes¬ tros organeros del mismo apellido. Así conocemos nno, llamado Josep Boscà, distinguido como constructor de sendos órganos para la iglesia de la villa de Camprodón (371), para el templo monasterial de Santa María de Alguaire, de la ínclita Orden de San Jnan de Jerusalén (372), para las parroquias de la villa de Alcover (373) y de la de Monistrol de Montserrat (374), y aun fie otro por especial encargo de los mayorales y obreros de la Cofradía de la Esclavitnd de Nuestra Señora de la Merced de Barcelona (375). Cuidó asimismo del arreglo y modificación del órgano de la (369) AHPB. Pedro Antonio Llosas Onis, leg. 6, man. años 1729-31, ff. 5, 67, 273 : 6 octTÍbre 1729, 30 marzo 1730 y 4 junio 1731. (370) AHPB. José Llaurador y de Ça Torra, leg. 22, man. año 1728, f. 143: 2 mayo 1728. (371) AHPB. Pedro Antonio Llosas Oms, leg. 6, man. años 1729-31, f. 236 v.°: ñ mayo 1731. (372) AHPB. Pedro Antonio Llosas Oms, leg. 3, man. 4, año 1736, f. 266: 14 octubre 1736. (373) AHPB. Juan Olziila Gabanes, leg. 3, man. 6, año 1741, f. 149: 26 mayo 1741; leg. 4 9, año 1744: 7 enero 1744. man. La construcción del órgano para la iglesia de Alcover, consta fué contratada, mediante otorgamiento de escritura pública de fecba 24 de julio de 1732, autoriza¬ da por el escribano de la citada villa. (374) AHPB. Juan Costa, leg. 7, man. año 1766, ff. 495 v.°, 510, 511, 572 v.": 17 y 25 noviembre, y 16 diciembre 1766. En el siglo anterior, el organista de Santa Coloma de Centelles, Francesc Gal- tayres, contrató la fábrica de un órgano para la mencionada iglesia parroquial de Monistrol de Montserrat. AHPB. Bartolomé Plea, leg. 10, man. 4, año 1648, f. 698: 22 agosto 1648. Del maestro organero, Francesc Galtayres, podemos noticiar cuidó de la repa¬ ración del órgano para la iglesia parroquial barcelonesa de San Jaime. AHPB. Ramón Vilana Perlas, leg. 24, man. año 1673, f. 431: 27 marzo 1673. (375) AHPB. Juan Costa, leg. 2, man. 10, año 1755, f. 11 v.°: 3 febrero 1755; man. 11, año 1756, f. 6: 8 enero 1756; leg. 3, man. 12, año 1757, f. 13: 2 enero 1757. 153 parroquial iglesia barcelonesa de Santa María del Pino. Por sus condiciones de técnico en la confección de estos grandes ins¬ trumentos musicales, fué agraciado por los obreros de la memo¬ rada parroquia con el preciado titulo de maestro de órganos del repetido templo, con todos los honores, indemnidades y prerro¬ gativas competentes a su oficio (376). Con anterioridad "Josephus Boscar, magister órganos", ac¬ tuó como testigo instrumental en la firma de la escritura de carta de pago que el escultor de Barcelona Josep Ortich, otorgó a fa¬ vor del noble Francesc de Vila Casamitjana, obrero de la parro¬ quia de San Pedro de las Puellas, de Barcelona, por la suma de veintidós libras de moneda barcelonesa, por los trabajos que el artista especifica de la siguiente manera : — "et sunt per dos tau¬ lons de escultura y quatre cartelas be fêtas per la cadireta de Porga de dita parroquial yglésia y altres remendos fets en la dita cadireta" — (377). Debemos advertir la existencia de dos maestros organeros, padre bijo, que ostentaron el mismo nombre y apellido, es decir e el de Josep Boscà (378). Para distinguirlos añadiremos al más joven el apellido materno de Llorens, en esta forma, Josep Bos¬ cà y Llorens. Pere Llopart Platero barcelonés que en 19de junio de 1753, concertó con el cabildo de la sede urgelense, la construcción de una gran caja, o urna repujada de metal para la colocación del cuerpo de san Ermengol, obispo de Lfrgel. Esta referencia nos la corrobora una carta de pago otorgada por el notario de Barcelona, Caries Rondó, en la que acredita / (376) AHPB. Juan Olzina Cabanes, leg. 3, man. 6, año 1741, f. 14; 8 enero- 1741; man. 8, año 1743, f. 35: 15 mayo 1743. (377) AHPB. Buenaventura Torres, leg. 12, man. años 1699-1702, f. 62: 14 marzo 1699. (378) Acta de la entrega del testamento cerrado de "Joseph Buscà, factor de orgas, ciutadà de Barcelona, fill llegítim y natural de altre Joseph Buscà, també factor de orgas de la mateixa ciutat y de Serafina Buscà y Llorens, conjugues- difunts". AHPB. Joan Olzina Cabanes, leg. 14, man. 29, año 1764, f. 687 v.°: 28 agos¬ to 1764. 154 el cobro de sus honorarios para la redacción de los pactos para las aludidas capitulaciones (doc. 64). La obra tuvo plena efectividad, a deducir del pago efectuado al carpintero barcelonés, Pere Farell, en abono y satisfacción de diferentes gastos ocasionados por el traslado de la urna de san Ermengol desde Barcelona a la Seo de Urgel (doc. 67). De esta bellísima obra salida del obrador del platero barce¬ lonés Pere Llopart, nos ocuparemos con más extensión en otro apartado de este mismo estudio del arte antiguo en la alta co¬ marca de Urgel. Una nueva labor delicada del orfebre de Barcelona Pere Llo¬ part, debió la confección de "un plater de plata per pogar ser las canadellas" y de"dos àngels de plata", que doña María Ema- nuela de Magarola, viuda del barcelonés don Francisco Antonio de Borràs y dei Llúria, ofrendó como exvoto a la Virgen del Santuario de Nuria (doc. 63) en acción de gracias por haber alcanzado fruto de bendición por la intercesión de María Santí¬ sima, según así textualmente encontramos transcrita esta gracia singular en una "Historia y Miracles de la sagrada imatge de Nostra Senyora de Nuria", editada en Barcelona en el año 1756, tres años después del cumplimiento o sea de la antedicha promesa. "Miracle 34. Una Noble Senyora de Barcelona alcansà fruyt de benedicció per intercessió de María Santíssima. Als 21 delmes de Juliol 1753, arribà en lo Santuari de Núria a donargràcies per un singular favor rebut de la Piadosíssima Verge Maria, Dona Emanuela de Borràs, y de Magarola, viuda deixada del Noble Senyor Don Francisco de Borràs, ab com¬ panyia de dos fills seus, alcansats per gràcia de esta Divina Se¬ nyora, després de dinou anys de matrimoni: y en regoneixement de tant singular finesa, donà, y ab la major sinceritat de afecte, oferí ab sas propias mans a Maria Santíssima dos Àngels de plata, de pes, los dos junts, sinquanta y dos onsas, y al mateix temps ab la major ternura de cor posà baix las alas de tant Soberana Protecció a sos dos fills; esperant d'esta sa Celestial Benefactora, que així eom per dignació sua gosavan de la llum de la vida, lograrian continuadament propicias sas Divinas in- fluèncias en aquest Món, fins a gosar en l'altre la llum d© la vida eterna, ahont ella ab ells puga a la fi sens fi repetir las 155 gràcias, alabant, y benebint a esta Soberana Reyna per a sempre. Amen" (379). Por una documentai, del año 1755, no es conocida otra nota labor especializada del orfebre Pere Llopart, en la reparación de diversos objetos de plata destinados al culto de la iglesia de San Juan de la ínclita Orden de San Juan de Jerusalén, conser¬ vados en la sacristía del aludido templo (380). De un artista, de este mismo nombre y apellido, podemos referir que en unión de su compañero de oficio Llàtzer Tramulles, fueron los avas- listas del contrato que el escultor barcelonés Pere Serra, firmó para la construcción del retablo mayor de la iglesia parroquial de San Cugat del Rec, de Barcelona (381). Varios fueron los orfebres barceloneses de este mismo ape¬ llido, la aportación documental nos da a conocer. que El más destacado de ellos, fué, sin duda, el cuatrocentista Bernat Llopart, orfebre de fama bien consolidada, de quien se refiere mantuvo franca competencia con el artista Francesc Ortal (382), en la primorosa labor de un cuenco o brocal a estrías, la¬ brado en plata y dorado en algunas de sus partes, y que mos¬ traría la empresa real, y la de una imagen de santa Eulalia, o (379) "Historia, y Miracles de la sagrada imatge de Nostra Senyora de Núria, composta per lo Dr. Francesch Marés, Prevere, ab las Adicions fetas per Don Anton del Duque, y Vergés, Rector de Caralps, y Santuari. Barcelona, 1756." "Miracles, y Prodigis de Nostra Sra. de Núria, Ajustats novament en aquesta quarta impresió de sa Prodigiosa Història, per Anton del Duque Rector de Ca¬ ralps, y Santuari de nostra Senyora de Núria." pp. 248-249. (380) Carta de pago otorgada por "Petrus Llopart, aurifex, Barcinone civis", a favor de fray Francesc de Cahors, gran prior de Cataluña de la Orden de San Juan de Jerusalén, por la suma de 27 libras, 12 sueldos y 6 dineros de moneda barcelonesa "pro diversis laboribus per me factis in composicione argenti sacristie ecclesie Sahcti Joannes huius civitatis." "Primo, per emblanquir y bronyir y compòndrer las sacras, candeleros, un cáliz, dos creus y altras pessas pe- titas, en que se ban empleat, tres onsas, y quince argensos. 19 lliures 17 sous 6. Item, per compòndrer lad reliquias del bras de sant Joan, emblanquir y brunyir la plata, fer lo vestiment ab sa clau, y adobar las frontissas. Val tot ab la plata si ha anyadit 7 lliures 15 sous 27 lliures 12 sous AHPB. Juan Olzina Cabanes, leg. 9, man. 19, año 1754, f. 652 v.": 19 no¬ viembre 1754. (381) AHPB. Ramón Vilana Perlas, leg. 22, man. año 1670, f. 274 v.°: 18 sep¬ tiembre 1670. (382) A. Durán y Sanpere. "Algunas obras del antiguo tesoro municipal de Bar¬ celona" en "Barcelona. Divulgación histórica", II. Barcelona, 1946, pp. 184-185. 156 sea de una rica ofrenda a presentar al rey Alfonso el Magnánimo en aquel entonces residente en la ciudad de Nápoles (383). Se refiere que tal obra por indisposición de Bernat Llopart, la ejecu¬ taría otro platero de fama (384), pero en realidad quien la realizó desde su principio fué el aludido orfebre Francesc Ortal, como así nos lo corroboran distintas entregas de oro que le hicieron (383) J. Ametller Virtyas. "Alfonso V de Aragón en Italia, y la crisis religiosa del siglo xv". Gerona, 1903, II, p. 723, n. 1. La deliberación de los concelleres al tratar de la ofrenda de tales joyas, aparece consignada en el acta con estos términos: "... en lo present fahedor al senyor rey que és rahonable e molt necessari, e serà un gran esmerç que per los esguarts damunt dits e altres, que lo dit present o servey sia fet al dit senyor, però que sia bell e poxant; car aquesta ciutat és molt famosa en las parts de Itàlia, e per esguart del dit present o joyell, la fama de la dita ciutat resonerà en aquelles parts. E per alguns del dit Consell era mogut que seria propri que lo dit servey o johell fos unade sancta Eulàlia, patrona de aquesta ciutat, qui fos tota d'or ymage la qual estaria en la capella del dit senyor. E d'altra part, una bella e feran concha d'argent sobredaurada per estar en lo tinell del dit senyor. E que en quecú dels dits johells fossen posades les armes del dit senyor e de la dita ciutat; e com lo dit senyor veuria los dits joells hauria a memòria la dita ciutat." AHCB, reg de deliberaciones, años 1450-52, f. 46 v.": 14 mayo 1451. En el acta de una deliberación de los concelleres barceloneses, se dan algunos detalles sobre la forma de tales piezas de arte, de como es ver por los siguientes textos : "E aximateix haurien comunicat ab argenters de la loria, ne e de la quantitat que costarien, après eren venguts a concloure'n ab un argenter, ab lo e quai eren romases que la ymatge representant la dita gloriosa sancta Eulàlia, fos d'aur de .XXll. quirats, e de pes de .XXXV. en .XXXX. marchs. La quai baie d'alt sens lo peu, tres palms de cana; e que tingue en una mà lo seu martiri, ço és, un equleo. E quo lo dit argenter baie de fer obrar la dita ymatge, a rahó mans per e de XXXXV. florins lo march de ço que pesarà, los quals sien compreses les en minves, e totes les despeses que vagen a càrrech del argenter." "E la dita concha sia d'argent, de pes de .CC. marchs, poch més o menys que haie de travers, de vora a vora, de .V. en .VI. palms de cana, e de pergent, dos palms e mig, poch més o menys e ab .VI. peus, quescù dels quals haie d'alt poch més o menys, ab quatre nanses. E que entorn de la concha sien les divises del dit senyor, ço és, los mills, libres e sitis perillosos, e que sien fets a la vora, compar¬ tint per .VI. parts los rats pinyats, los quals portarán .VI. vergues que faràn servitut per portar un pavelló bastit sobre la concha, a fi que quant lo dit senyor se volrà mullar, puxe entrar en bany dins la dita concha. E més, sobre lo cap de les .VI. vergues, sia fet un griu ab lo timbre e armes de dit senyor. E en los dits peus e vora de la dita concha, serán mesos les armes del dit senyor, e de la ciutat, compartides segons se pertany." El coste total de tales obras se valora en 5.500 libras barcelonesas. AHCB, reg. deliberaciones, años 1450-52, £f. 57-57 v.°: 10 junio 1451. Según testimonio de Bruniquer, tales obras fueron concertadas el dia 18 de junio de 1451, y el 10 de diciembre, de aquel propio año, varios expertos practi¬ caron un reconocimiento de dichos joyeles. E. G.Bruniquer. "Rúbriques de Bruniquer", 11. Barcelona, 1913, p. 212. (384)J. Ametller Vinyas. "Alfonso V de Aragón en Italia, y la crisis religiosa del siglo XV." Gerona, 1903, 11, p. 723, n. 1. 157 los concelleres, y varias de cartas pago a cuenta de las citadas obras. Estas cuales una vez terminadas las reconocieron varios pla¬ teros, calidad de expertos, entre ellos Bernat Llopart, consi¬ en derado, como ya hemos indicado, como rival del orfebre autor de tales joyas, dignas de ofrecidas ser a un monarca (385). (385) En diferentes actas de las deliberaciones de los concelleres, aparecen anotadas varias entregas de oro a "Francesch Ortal, argenter qui hà carree de dits joiells." AHCB, reg. deliberaciones, años 1450-52, ff. 61-63 v.": 2, 5, 8, 12, 15, 19, 21 y 28 julio, y 11 agosto 1451. Parte de aquel oro fué adquirido de los plateros Pere Porta, Antoni Jordà y Nicolau die Bages. AHCB, reg. deliberaciones, años 1450-52, ff. 61-63 v.°: 28 junio, 8, 15 y 28 julio 1451. Por lo que se refiere a cantidades mandadas librar por los concelleres a Fran¬ cesc Ortal "per la operado de fer los dits joyells", anotadas cuatro en¬ aparecen tregas de 300 libras, luia de 200, otra de 100, otro libramiento de 1145 libras, 12 suel¬ dos y un dinero, y finalmente como saldo y finiquito de cuentas, 36 libras 18 sueldos y 11 dineros, "degudes a compliment per resta de tot ço que li era degut per rahó dels dits joyells." AHCB. Reg. deliberaciones, años 1450-52, fî. 63-64 v.°, 66: 16 agosto, 13 oc¬ tubre, 11, 20 26 noviembre, 11 y 18 diciembre 1450, y 18 enero 1452. y Los expertos que reconocieron las joyas recién confeccionadas fueron los orfebres que se citan en el acta de la deliberación de los concelleres en la que se acordó el pago de sus correspondientes honorarios. "Pere Steve, argenter, e consol l'any present del Offiei dels Argenters de la Ciutat, rebent per sí e per altres argenters, devall nomenats, desset florins e mig, o per aquelles .VIIII." liures, .XH. sous,. VI., les quals los dits honorables con¬ sellers han tatxades al dit Pere Steve, Steve Stalrich, Bernat Leopart mestre Joan de Pisa, Galceran Marquet, Joan Oliver, e Joan Espano, per diverses treballs per ells sostenguts, axí en regonèixer dits joyells, com en altra forma si havien lo compliment que devien." AHCB. Reg. deliberaciones, años 1450-52: f. 65 v." 23 dliciembre 1451. Una nota curiosa a transmitir es la relativa al pago del estuche para conservai la imagen de santa Eulalia, para regalar al rey Alfonso Y de Aragón. Sabemos que "Jacme Gili, bayner", percibió 15 libras,- 16 sueldos y 6 di¬ neros, "que li son degudes per rahó de un estoig de cuyro e de fusta por ell fet, dins lo qual és conservada la ymatge d'aur representant la gloriosa santa Eulàlia, per tant que sia presentada al senyor rey." AHCB, reg. deliberaciones, años 1450-52, f. 64 v.°: 23 diciembre 1451. Documernalmente se declara que el orfebre Francesc OrtaL es el autor del ostensorio de Gerona, pieza artística de extraordinaria riqueza. Así se deduce de las cantidades entregadas a "Franci Ortall, Artall o Artal", cuyo apellido apa¬ rece en un libro de cuentas con estas variedades de grafía. Pero según el P. Fita, el verdadero apellido, es el de "Ortall", aunque nosotros nos inclinaríamos por el de Artau aun hoy día muy popularizado en la ciudad de Gerona. F. Fita Colomé. "Los reys de Aragó y la Seu de Girona, desde l'any 1462 fins al 1482." Barcelona, 1873, p. 25. Del orfebre Francesc Ortal, perteneciente a una familia de plateros gerundenses nos son conocidas otras dos obras, tales como la confección de una vajilla que la ciudad de Gerona ofreció al rey Alfonso V, en el año 1430, y aquella otra en la que consta como, doce años más tarde, acabó la cruz que para el monasterio de Santa María de Ripoll había empezado el platero valenciano, Joan de Castellnou. 158 La confección de una cruz procesional de plata para la iglesia de Santa María de Serrateix, fué concertada por el orfebre bar¬ celonés Bernat Llopart, así como la de un bacín que se utilizaba para la elección de los diputados de la Generalidad catalana, cuya labor fué tasada por los plateros barceloneses Antoni Vell, Miquel Bofill, Francesc Ortal y Bartomeu Serdá. Asimismo Ber¬ nat Llopart, es el artífice del relicario o "Lignmn Crucis", do¬ nado por el abad Bernat Estrucb, al monasterio de San Cugat del Vallés (386). Esta última joya fué destruida durante los aciagos meses del año 1936. Consta, además, que Francesc Ortal, practicó los ejercicios de pasantía de su •oficio en el Gremio de Plateros, de Barcelona. F. Duran. "La Orfebrería Catalana", en "Revista de Archivos, BibliotecasI y Museos", Madrid 33 (1915), pp. 113, 270, 273. (386) AHPB. Bernardo Pí, leg. 8, man. com. 50, año 1438: 19 julio 1438. "Taxació djel bací. Eadem die [8 agosto 1458], Antonius Vell, et Michael Bofill, argentarii et cónsules, boc anno. Officii Argentariorum ; et Franciscus Ortal et Bartomeus Serdà, argentarii huius civitatis, electi per dominos deputatos et auditorum compotorum ad taxandum precium bacini per Bernardum Leopart, argenterium dicte civi. tatis facti pro mittendo los rodolins pro eleccionibus futurorum deputatorum et auditorum compotorum Generalis. Viso ipso hacino, et inter eos habito multo colloquio medio iuramento per eos prestito de tatxando secundum Deum et bonam conscienciam, favore, amore, odio, et r'ancore post positis, taxarunt quod dictus Bernardos Leopart debet ha¬ bere per marco, inter argentum et anrum et labores sues, decem libras barchino- nenses" monete currentis pro quolibet marco, et quod dictus Bemardus Leupart, teneatur smaltare duas cruces factas in dicto hacino de rogicler. ' ACA. Generalidad, reg. 111. f. 3 v.° "Sit omnibus notum. Quod ego, Bernardus Laupart, argenterius, civis Barchi- none, confíteor et recognosco vobis venerabilibus et religiosis dominis, fratri Petro Sicard, fratri Petro Ros, et fratri Bernardo Vilar, monacbis et clavariis te[c]hee comunis monasterii (monasterii) sancti Cucuphatis Vallensis, quod tam de pecunia dicte teche, quam de honis et denariis qui fuerunt reverendi domini Beruardi Sturci, quondam, ahbatis dicti monasterii, solvistis, et numerando tradidistis micbi ad meam voluntatem, et mandatum, inter diversas soluciones, de quibus iam ha- betis apechas sive albarana omnes illas quadrigentas sexaginta septem libras, decem et septem solidos, et sex denarios monete Barchinone de temo, quas, et quos micbi solvere debebatis et tenebamini pro faciendo unam crucem argenti, quam feci ad opus dicti monasterii et in (in) ornamento altaris Beatissimi martiris Cucuphatis, inter manus, aumm, et argentum meum, que misi in dicta cruce, secundum com- potum per me vobis datum, et inter me, et vos semel, et pluries correctum etxe- minatum, ultra quod argentum quod fuit per vos michi traditum pro faciendo dictam crucem, prout in capitulis inter reverendum dominum abbatem et vene- rabilem Conventum idicti monasterii, ex una parte, et me, parte ex altera, factis et firmatis in posse notarii infrascripti lacius continetur. Et ideo, renunciando excepcions peccunie non habite, et non recepte, et per vos michi non tradite, et non solute previa racione, fació vohis et dicte teche et yestris in ea successorihus, et clavaris de dictis quadringentis sexaginta septem libris, decem septem solidis, et sex denariis, presentem apocham de soluto, solempni stipulacione vallatum. Item, eciam absolve, diffinio, et remitto, cum presenti apeche instrumento vobis dictis venerabilibus dominus clavariis, et dicte teche, et vestris successorihus, et dicto Mo- 159 nasterio omnem accionem, peticionem, et demanffam, quam ego in qnam possent facere vobis, vel vestris, racione vel ocasione erroris dicti compoto, inter me, et vos facti, si fortem aliqno tempore apparebit aliquis error penes me; ita qnod nos haberetis michi reffimdere seu tomare, aliquid ultra quantitatem supradictam, ponendo michi et meis super predictis silencium sempitemum, et eciam renuncio quantum ad bec legi sive iuri dicenti quod propter errorMu calculi, errorem com- poti revadetur, et omni alii iuri racioni, et consuetudine contra bec repugnantibus. Actum est hoc in dicto Monasterio, vicésima sexta die iulii, anno a Nativitate Do¬ mini millessimo' quadringentessimo tricessimo sexto. Sig. num. Bernardi Lau- pard, iamdicti, qui bee laudio et firmo. Testes buius rei sunt: venerabilis religiosis, frater Romeus de Curtibus, mo- nachus dicti monasterii; Bernardus Saltells, argenterius; et Petras Torrent, mer- cator, cives Barchinone. Sig ^ num, lacobi de Mittibe, presbiteri, notarii publici villa sancti Cucuphatis Vallensis, et Castri de Oetaviano, auctoritate reverend! domini abbatis monasterii Sancti Cucuphatis, qui hec scripsit, et clausit cum raso et emendato in linea quinta nhi raditur et mendatur decern et septem solidos." ACA. Monacales, reg. 1307, f. 64 v.°, doc. n.° 42 antiguo (948 moderno). Traslado , del documento original, testimoniado por el notario de la villa de San Cugat del Valles, Francisco Companyó, en 7 de marzo de 1677. Nota documental que debe¬ mos a la deferencia de don José Serra Rosselló, de Rubi. Otra nota documental corrobora la confección de tal obra por el platero bar¬ celonés, Bernat Llopart. "Bernardus Struch, gracid Dei, abbas buius Monasterii Benedic¬ provisus a to .XIII., 22 sui pontificatus, et accepit possecionem 29 desembris aimo 1416. anno Hie fuit gerundensis, et prius abbas sánete Marie de Rosis; deinde abbas sancti Estephani Balneolarum, postea fuit ad Monasterium Sancti Petri de Rodis transla- tum, ac tandem abbas buius Monasterii fuit provisus. Fuitque insignis doctor luris Canonic!. Suum landabile religionis zelum vite ac morum honestarum aliaque multiplicium virtntum done, testimonia atque opera multa perhibuerant. Ex suis sumptibus quadam cruce parva argéntea pede deaurato quam propter mortem perfectam non potuit videre; et postea persolverunt Bernardo Laupart, argenterio, pro fabrica 65 libras, 10 solidos, 6 denarios,..." Archivo Diocesano de Barcelona. Legajo San Cugat, manuscrito anónimo, f. 108 v.°. Cfr. J, de Peray y March, "San Cugat del Vallés. Su descripción y su historia". Barcelona, 1931, n. 155. Mossèn Gudiol nos da pequeña descripción de la aludida Vera-Cruz del una monasterio de San Cugat del Vallés. J. Gudiol. "Les Creus d'argenteria a Cata¬ lunya", en "Anuari de l'Institut d'Estudis Catalans" 6 (1915-20), p. 358. Relación de unas joyas dadas en garantía de un censal muerto, pertenecientes al monasterio de San Cugat del Vallés, en la que se describe una cruz, con unos esmaltes con los símbolos de un avestruz y de un castillo. Este último escudo co¬ rresponde al del monasterio de San Cugat, mientras el otro era el del abad Estruch, tal como se nos muestra en una lápida sepulcral del aludido cenobio. Por estas circunstancias creemos se trataría de laj cruz donada por el abad Bernat Estruch. "Una creu de argent sobredaurada, obra de massonaría, en la una part, és lo Crucifix, e la Maria e lo Johan; e baix Làtzer, e dalt una imatge de la Resurrecció a l'altra part, és Nostra Dona ab lo Jhesus al bras, e los quatre Evangelistes. E bax la lanterna ab sis pilars fornits de imatges, e lo canó, e lo bordó, pesa tot encamarat JiXXXVII. Marcbs, levantne quatre marchs de tares, reste net .XXXX.llI. marchs de Barcelona. ítem, una creu de altar poqueta de argent sobredaurada, ab pom de monso- neria, et tot son foraiment. Hà en lo peu quatre smalts, en la hú dels quals hà im sturç, en l'altre un castell, e en los dos algunes imatges, pesa .XIII. marchs, o entorn del dit march. Item, un cap d'argent sobredaurat, que pesa entorn JÍIIIl. marchs e mig, al dit march. Item, dos canalobres d'argent blanch ab sos peus, e poms, copes e canons 160 Según testimonio del doctor don Agustín Durán y Sanpere, el propio Bernat Llopart, confeccionó la cruz de plata de san Nicolás para la iglesia de Santa María de Cervera, además de otras obras de las que no da una sucinta relación (387). ab los snatges e nuets danrats, pesa .VIIII. marchs, .VI. onzes o entom al dit march. Item, quatre calses d'argent sobredaurats, en los quals un póquet ab lurs patenes obra plana. Hà en los dos, alguns smalts. Pesen tots sets marchs o entorn al dit march de Barcelona." AHPB. Bartolomé d'el Bosch, leg. 9. Manual de negocios del monasterio de San Cugat del Vallés; años 1468-69; 22 diciembre 1468. (387) En el año 1435, los cofrades de San Nicolau, de la villa de Cervera, pac¬ taron minuciosamente la fábrica de su cruz procesional, encargando en la capitula¬ ción "que sía tan gran o maior, e no pas menor, que és aquella de la Confraria de madona Sancta María, de la dita vila de Cervera, la qual en Bemat Leopart hobra en casa de Marc Canyes." A. Durán y Sanpere. "Orfebreria Catalana", en "Estudis Universitaris Catalans", Barcelona, 8 (1914), p. 152. Debemos advertir que la mencionada cruz de la Cofradia de Santa Maria, de Cervera la confecciono en 1419 el orfebre Marc Canyes, secundado en su labor por los orfebres Antoni Boscà, y Bernat Llopart. Este último consta convivia con su maestro Marc Canyes, "Bernardus Leupart, argenterius, commorans cum dicto Marcho Canyes." AHPB. Antonio Brocard, leg. 1, man. año 1419: 14, 16 y 19 septiembre 1419. Según el doctor don Agustín Durán y Sanpere, el aludido Marc Canyes, platero, maestro del orfebre Llopart, debe ser el mismo artífice que en el Bernat año 1408, fabricó toda la vajilla de plata para el servicio de la capilla dé los concelleres de Barcelona, y que asimismo, en 1422 trabajaba para la seo de Vich. En cuanto al artista Bernat Llopart, el mencionado doctor den Agustín Durán y Sanpere, da noticia de varias obras ejecutadas por el aludido orfebre para el servicio del palacio de la Generalidad de Cataluña. Así, refiere que en 1441, hizo tres mazas de plata, en 1442, un portapaz de plata dorada, un cáliz, una pa¬ tena, y dos vinagreras de plata también dorada. El propio señor Durán y Sanpere, a base de un inventario del año 1498, refiere que en la descripción del tesoro de la capilla de San Jorge del memorado palacio de la Generalidad, identifica algunas de las antedichas piezas fabricadas por Ber¬ nat Llopart. A. Durán y Sanpere. "Orfebreria Catalana", en "Estudis Universitaris Catalans", Barcelona, 8 (1914), pp. 152, 154. Por nuestra parte podemos aportar algunas notas documentales sobre otras labores realizadas por el orfebre Marc Canyes. Sabentos que, en 14 de diciembre de 1406, contrató la confección de tmos bordones de plata dorada^ para el monasterio dé Santa María de Poblet, por cuya labor percibió la suma de 184 libras y 12 sueldos barceloneses, de manos del monje de aquel propio cenobio, fray Domènech de Alcoletge. ACB. Gabriel Canyelles, man. 6, año 1406: 12 diciembre 1406; man. 7, año 1407: 23 mayo 1407. Con anterioridad Marc Canyes, cuidó de una determinada obra para el ca¬ bildo de la seo de Barcelona. ACB. Gabriel Canyelles, man. 6, año 1406: 28 septiembre 1406. Consta, además, que en 1415, Marc Canyes, fabricó dos bordones de plata do¬ rada para el monasterio de San Juan de Jerusalén, por encargo de sn abadesa. ACB. Gabriel Canyelles, man. 15, año 1415; 12 mayoi 1415. Por una carta de pago otorgada por Marc Canyes, a favor del canónigo de la seo de Barcelona, Ferrer de Pujol, sabemos cómo a aquél le fueron abonadas 161 11 Este famoso orfebre, Bernat Llopart, termino los días de su vida en el transcurso del mes de febrero del año 1460 como así nos lo certifica el acta de la publicación de su postrera volun¬ tad (388). por éste 751 libras y 7 dineros de moneda barcelonesa, importe de su salario, plata y obraje de 72 marcos, 6 libras y media, para la confección de una urna de plata para guardar la cabeza de san Severo, labrada en la ciudad de Valencia, — "vasa argenti quam fecit et... quam caput argentum sancti Severi positum fuit; quod capud fabricatum fuerat in civitate Valencie." ACB. Gabriel Canyelles, manual año 1417: 4 diciembre 1417. Asimismo, se constata que el orfebre Marc Canyes, cuidó de la confección de una joya, — "quoddam rell auri" — de 24 quilates para enriquecer la custodia donada por la reina Violante de Bar; ACB. Gabriel Canyelles, man. 18, año 1418: 26 agosto 1418. Una nueva referencia nos da la noticia de que el orfebre Marc Canyes, en 1422, trabajaba la catedral de Vich. en F. Durán. "La Orfebrería Catalana", en "Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos", Barcelona, 33 (1915), p. 270. La defunción del platero Marc Canyes, debió acaecer entre los días 24 y 27 de octubre de 1436, o sea en las fechas respectivas de la firma de su testa¬ mento, y la de la publicación de su postrera voluntad. ACB. Gabriel Canyelles, bolsa de testamentos. De Marc Canyes, podemos indicar, que figura como avalista del pintor Llnis Borrassà, en el contrato para la pintura del retablo de Sant Llorens dels Marunys. AHPB. Bernardo Pi, leg. 12, man. anos 1418-19: 8 marzo 1419. Cfr. J. M.' Ma- durell, "Luis Borrassà. Su escuela pictórica y sus obras", en "La Notaria", Barce¬ lona, 79 (1944), p. 193, doc. 91. (388) Testamento de "Bemardus Leopart, argenterius civis Barcbinone, filins Simonis Leopart, civis Valencie, et domine Caterine, eius uxoris deffunctorum", otorgadfo el dia 11 de febrero de 1460. Actuaron como testigos instrumentales de este acto de postrera voluntad, "Dionisius Moliner, magister Secce monete Barcbi¬ none; Arnaldus Gomar, mercator; et Michael Comes, argenterius cives Barcbinone". Consta fué publicado el día 17 de aquel propio mes y año, después de sepultado el cuerpo del difunto testador. AHPB. Francisco Terrassa, leg. 9, lib. 1 de testamentos, años 1439-71. Bernart Llopart, — "Bernardus Leopart, argenterius Barcbinone"—tuvo un discípulo llamado Antoni de Serra, — "Anthonius de Serra, filium Grosselli de Serra, quondam babitatoris ville de Horistany, Insuie Sardinie et domine Margarite, quon¬ dam, eins uxor" ■—. Este aprendiz prometió a su maestro, en convivir con él a fin de aprender el citado oficio de orfebre, durante cinco años a partir del 1 de mayo de 1426, en virtud de lo pactado en la escritura otorgada el dia 8 de julio de aquel propio año ante el notario de Barcelona Juan Renin. Incumplida la contrata por la fuga del aprendiz, Bemat Llopart, otorga poderes a "Petrum Divinat, notarium habitatorem ville seu castri Callarii dicte Lnsule Sardinie", a fin de compelir a Antoni de Serra al cumplimiento de los pactos de la aludida contrata. AHPB. Juan Renin, leg. 5, man. años 1431-32: 10 mayo 1432. Fèlix Durán' señala a Bernat Llopart, como autor de la Cruz de San Nicolás, de Lérida, y al propio tiempo nos da noticia de otro artífice llamado Benet Llopart, tal vez perteneciente a la dinastía de plateros que ostentaron este mismo apeUidlo, al cual en 1469 le fué encargada la confección de ima maza para el bedel de la seo vicense. F. Durán. "La Orfebrería Catalana", en "Revista de Arcbivos, BibRotecas y Museos", Madrid, 33 (1915), pp. 272. Otra de las obras de arte confeccionadas tal vez por Benet Llopart, fué la de 162 Como posibles antecesores de Pere Llopart, artífice de la urna de sari Ermengol, podemos indicar a Salvador Llopart y un bacín de plata para el servicio de la iglesia del monasterio de Montealegre, como es de ver por la siguiente nota: "Item, a .XXIIIL de gener [1461] pagui a 'n Leopart, argenter per resta de major quantitat, per bun baci d'argent que li avia fet fer frà Joan de Nea per a l'església, vint e quatre liures: JCXIIII. lliures." Archivo de la Corona de Aragon. Monacales, reg. 2065, "Libri primis Domus Montis Ilaris", f. 7. En 1423 y 1428 existia en Barcelona, un orfebre llamado Bartomeu Llopart,— ■"Bartholomeus Leopardi argenterius, Antonia eius nxor" —. AHPB. Juan Renin, leg. 2. man. año 1423: 18 abril 1423; Pedro de Puig, leg. 1. man. 13 años 1427-28: 12 abril 1428. Bartomeu Llopart, poseía una casa en la calle del Mar de Barcelona, en la cual fueron practicadas diferentes obras de reparación. Asi los carpinteros Bernat Palau y Gabriel Janer, le suministraron el maderamen necesario, de acuerdo con el siguiente detalle: "quindecim bigues de alber bonis et receptibiHbus, longitudínis quadraginta trium palmorum", " viginti sex lates, lon- gitudinis JIXXX. paímornm", "Item, tribus jàssenes de quarentens". Por otra parte, los maestros de obras barceloneses Jaume Pardo y Guillem Morell, efectuaron los trabajos siguientes: "enderrocar la volta e los arcbs de dit alberch", "E aximateyx puiar pilars, e baquells necessaris al dit alberch per metra jàssenes. E cubrir la cuberta subirana, per fer teulada. E aximateix la cubeta jusana, e migenarho, e cloure a part de la carrera. E aximateix levar lo volt del portal, e metrey un limdar". AHPB. Juan Renin, leg. 3. man. año 1428: 1 y 8 octubre 1428. Carta de pago otorgada por "Bartholomeus Leopardi, argenterius, civis Barchi- none" a favor de "Anthonio Tries, argenterie, civis dicte civitatis", por 5 libras y 10 sueldos barceloneses de moneda de temo, precio de venta de "quandam partem cuiusdam sostre versus meridiem". Firman como testigos instrumentales del de esta escritura: otorgamiento "lobannis Berengarius, lepiderius, civis, et Antbonius Sauri, argenterius, habitatores Barcbinone". En otro documento transcrito a continuación del anterior, "Nicholaua, uxor discret! Jacobi Juglar, notarii, civis Barcbinone", con el consentimiento de su esposo, loa, aprueba y ratifica la referida venta becba por su primo Bartomeu Llopart, — "Bartbolomeum Leopardi, fratrem germanum meum" —. AHPB. Juan Renin, leg. 5. man. año 1431: enero 1431. Creemos conveniente indicar que a la munificencia del orfebre Antoni Tries, se debe la constmcción de un portal pétreo para la iglesia parroquial Feliu de San de Sabadell, encomendada al maestro de obras Armand Lor, y la de una imagen de la Virgen con su Santísimo Hijo, para decorar el timpano de la aludida puerta, cuya figura entallara el maestro de obras o escultor barcelonés Joan Aimeric,— 'Toban Almariqna, mestre de cases, ciutedà de la dita ciutat [de Barcelona]"—. Como asesor técnico de tales obras el magnifico donante Antoni Tries, señala en los correspondientes contratos acompañero de oficio, el notable orfebre Marc su Canyes. Unas cartas de pago certifican la efectiva ejecución de tales trabajos. AHPB. Juan de Pericolis, leg. 4. man. 9, años 1420-23: 20, 25 enero, 17 mayo, 6 junio y 15 septiembre 1421. En una de sus salas del Museo de Sabadell se exhiben los restos de la ante¬ dicha portada y la imagen de la Virgen entallada por Joan Aimeric. L. Mas. "Portada gòtica del segle 15è en "Nostra Comarca. ButUeti del Centre Excursionista del Vallés", n." 42, mayo junio 1931. "La Ciutat". Sabadell, 4 julio 1931. L. M[as] G[omis]. "El Museu de Sabadell, complement de l'Arxiu en "Anuari del Museu Històric", de Sabadell", año 1934, p. 28. Juan Aimeric, nos es conocido cmno autor de la magnifica portada gótica de 163 a su hijo Anastasi Llopart (389). Este último, en calidad de cla¬ vario de la Cofradía de Nuestra Señora del Rosario del convento dominicano de Santa Caterina, de Barcelona, junto con el or¬ febre barcelonés de gran nombradla Joan Matons, autor de la urna de plata de Bernardo Calvó, intervino en la firma de san las capitulaciones para el dorado del retablo de la capilla de la aludida asociación rosariana, que contrataron los doradores de nuestra ciudad Agustí Viladomat y Bernat Fàbregas (390). Este la iglesia parroquial de San Martí de Provensals, vulgarmente conocida por San Martí Vell, que hoy día afortunadamente nos es dado contemplar. Asimismo sabe¬ mos labró una cruz monumental de piedra para la villa de San Feliu de Guíxols. AHPB. Joan Girart, leg. 2. man. años 1432-33: 13 octubre 1432; Antonio Brocard, man. año 1422 (abril-julio) : 14 mayo y 8 junio 1422. También podemos referir que Joan Aimeric construyó cuatro "carners" de¬ lante del portal de la iglesia de Santa María del Mar, de Barcelona, por encargo de los administradores de la Cofradía de la Virgen María y de la Vera Cruz, de Barcelona. AHPB. Bernardo Pi, leg. 10, man. años 1425-26: 28 junio 1425. (389) Testamento de "Theresa Llopart, muller de Salvador Llopart, argenter, ciutedà de Barcelona, y en primeres núpcies fui muller die Joseph Cebrià, també argenter, filla de Miquel Oliveras, també argenter, difunt; y de Anna, de aquell muller, vivent", otorgado en 17 de julio/ de 1653, y publicado a instancias diel hijo de la testadora Anastasi Llopart, — "Anestasi Lleopart, iuvenis argenti fabri, Barcbinone babitatoris, filii dicte testatricis." AHPB. Rafael Juan Cellarés, leg. 19, lib. 4, testam. años 1653-74, f. 28. "Salvador Lleopart, argenter, abjnnt de contrast", pesó y valoró la lámpara de plata confeccionada por el orfebre barcelonés Bonaventura Fomaguera. Esta obra de arte iba destinada a decorar la capilla que don Diego Girón de Rebolledo mandó erigir en el ámbito de la catedral de Tarragona. AHPB. José Güell, leg. 31. man. año 1685, f. 24 v.°, leg. 6. man. año 1685: 28 enero 1685. , (390) AHPB. Buenaventura Torres, leg. 11, man. años 1725-26, f. 97: 17 sep¬ tiembre 1725. El retablo dorado por los maestros Agustí Viladomat y Bernat Fàbregas, o sea el de la capilla del Rosario del monasterio de Santa Caterina, de Barcelona, ante¬ riormente lo bahía comenzado a entallar el escultor barcelonés Joan Roig, mayor, y debido fué terminado por el escultor de Manresa Josep a su prematura muerte, Sunyer, el carpintero barcelonés, Sebastià Aldabó. y AHPB. Francisco Buenaventura Torres, leg. 6, man. 15 año 1704, f. 230 v.°: 7 mayo 1704; man. 16 año 1705, f. 97 v.°: 13 abril 1705; leg. 7, man. 17 año 1706, ff. 43, 171 v.°: 10 febrero y 15 septiembre 1706. AHPB. Pedro Mártir Torres, leg. 2, man. año 1735, ff. 105 v.°, 122: 1 y 22 abril 1735. Es digno de hacer notar la obra del deeorado de la antecapilla de la Virgen del Rosario de la iglesia conventual de Santa Caterina, de Barcelona, en la que intervinieron el escultor Pere Costa, el carpintero Sebastià Aldabó y el pintor An¬ toni Viladomat. AHPB. Pedro Mártir Torres, leg. 3, man. 1, años 1732-33, f. 25 v.": 24 enero 1733: leg. 4, man. 5, año 1737, f. 41 v.°: 11 febrero 1737; leg. 7, man. año 1749, f. 134 v.": 14 diciembre 1749. La valoración de la obra de taUa y arquitectura contratada por el escultor Pere Costa, fué valorada por los maestros entalladores, Josep Sunyer y Lluís Bonifaci, 164 « novel retablo fué construido con miras a substituir aquel otro que en el siglo anterior, entallara el maestro carpintero de Bar¬ celona Miquel Notari (391). No nos es dado determinar, si en realidad Anastasi Llopart, fué el padre del orfebre Pere Llopart. En 1711, se señala a — "Anastasius Lleopart, auri et argenti faber, civis Barcbino- ne" —, como administrador de los bienes de los hijos comunes a él y a Ménica Llopis, sin que se indiquen los nombres de aqué¬ llosen el contrato de arrendamiento de unas casas sitas en Bar¬ celona "in vico d'en Janzana", que otorgó a favor de Jordi Casadevall (392). Este edificio formaría parte de un grupo de casas sitas en la misma callé — "in vico d'en Gensana" deno¬ minado "lo Hostal d'en Llopis" (393). Josep Fornés En los años 1786 y 1787, actuaba como escultor y arquitecto de la obra y retablo de san Francisco de Sales, del templo cate¬ dralicio de Santa María de Urgel (doc. 69). en calidad de expertos elegidos por parte del prior del convento de Santa Caterina; y por los escultores Agustí Sala y Jacinto Miquel, peritos nombrados por el empre¬ sario Pere Costa. AHPB. Pedro Mártir Torres, leg. 3. man. 2. año 1734. f. 135 v.°: 21 diciem¬ bre 1734. En el folio 130 se hace mención expresa de que Pere Costa, renuncia las dos contratas anteriormente firmadas para la práctica de la citada obra. (391) AHPB Antonio Batlle, leg. 4, lib. cap. mat. y concord, años 1608-11, ff. 75,76: 14 noviembre y 15 diciembre 1611. La efectiva ejecución de tal obra, según nuestras notas de archivo, la acreditan cuatro cartas de pago, en el trans¬ curso de los años 1612 y 1614. Serra y Boldú, da tan sólo una referencia del nuevo retablo entallado en 1611, pero sin indicar el nombre del artista que lo ejecutara. Tan sólo indica el coste de la citada obra limitado a la suma de 1.200 libras, que se ajusta a la cantidad inserta en la contrata. V. Serra y Boldú. "Llibre d'or del Rosari a Catalunya", Barcelona, 1925, p. 287. (392) AHPB. Francisco Buenaventura Torres, leg. 8, man. 22, año 1711, f. 345 v.°: 13 septiembre 1711. (393) AHPB. Francisco Buenaventura Torres, man. años 1714-15, f. 144 v.°: 27 enero 1715. 165 OBRAS DE ARTE El estandarte de san Ot Interesantísima pieza de tela de lino bordada de seda, asimis¬ mo conservada en el Museo de Arte de Cataluña, procedente de la catedral de Santa Maria de Urgel, de la que mossèn Gudiol nos ha hecho amplia descripción. Tina cuadrángulo que forma el estandarte, la Destaca dentro del figura del Pantocrátor, dentro de una aureola apimtada y ro¬ deada de los símbolos de los evangelistas. Entre las imágenes simbólicas del león y del águila, se ve, en forma bien legible, el nombre de una mujer, que mossèn Gudiol considera corresponde al nombre de la bordadora. elis = ava me fecit. El beneméritoarqueólogo mossèn Gudiol, al poner de mani¬ fiesto la importancia de este banderín, dice que, como a tal, es un monumento único en su género, avalorando las representa¬ ciones plásticas bordadas, la circunstancia de llevar el nombre de la autora que lo pintó a la aguja en el siglo xn, y que a juicio de tan ilustrado sacerdote vicense, podría ser que aquella artista, fuese contemporánea del santo obispo Ot (394). Las pinturas murales de la catedral de Urgel Las decoraciones murales pictóricas del templo catedralicio de Santa María de Urgel, ampliamente estudiadas por el ilus¬ tre arqueólogo mossèn Gudiol, ha constituido un bello orna¬ mento de la segunda capilla absidal de la aludida seo; como (394) J. Gudiol Cunill. "La Pintura mig-eval catalana, U; Els primitius. Se¬ gona part. La pintura sobre fusta." Barcelona, p. 482. Se ha ocupado del estandarte de san Ot, el arqueólogo Joaquín Folch y Torres, así como de unos restos dte vestuario episcopal procedentes de un sarcófago de la catedral de UrgeL J. F[olch] i TEorres]. "L'estandart de sant Ot" y "Restes de vestuari episcopal procedents d'uns sarcòfags de la catedral d'Urgell", en "Anuari de l'Institut d'Es¬ tudis Catalans". Barcelona, 6 (1915-20), pp. 755-761, 782-783. 166