SocieJaJ Española Je Amigo» Jel Arte EXPOSICIÓN DE ACUARELAS Y AGUADAS ESPAÑOLAS MADRID, 1946 CATALOGO-GUIA UNIVERSIDAD OMPLUTENSE DE MADRID I VCULTAO DE GEOGRAFÍA E | HISTORIA - NO SE PRESTA - LECTURA EN SALAl 201 O. ^ r K SOCIEDAD ESPAÑOLA DE AMIGOS DEL ARTE EXPOSICIÓN ACUARELAS Y AGUADAS ESPAÑOLAS CATALOGO - GUIA WCULTAD DE CEOOKí! M E HISTORIA n i o 1.1 o I E C A MADRID, 1046 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE 5319500363 COMISIÓN ORCAN1ZAI>OHAI ,. Sr. Mur^ué. Je V«l,lc¡Slc.¡a. » D. Franci.co J. Sínchi» Cantón Sr. D. Mauricio Torra - Bular! - Mariano R...lr.á.,,1 Je Riva. » Javier Gome. - Aceto > GeUio Oña Iritarren » Mijuel Vcla.co Ajuirre i. » Julio Cave.tnny, Mnri(.ií. Je Moret ario, Sr. ConJe Je Polenlino, C O N estas líneas a modo de advertencia o cxpli- k- ' cación, y en descargo, si es preciso, de lo que ha pretendido realizar la Sociedad de Amigos del Arte, en esta su Exposición anual. Contin- gencias diversas, cuyo relato no es necesario, aconsejaron a la Junta Directiva organizaría, evi- tando, en parte al menos, dificultades de trans- porte e instalación, de vitrinas, muebles, etc. Para esto se tuvo en cuenta la clase de obras que debían formarla. Por otra parte, correspondieron al campo de las artes industriales las celebra- das en los dos años anteriores, y por todo, se acordó presentar ahora la de Acuarelas y Agua- das Españolas, concretándose a las obras de ar- tistas fallecidos antes de 1925. Tema atrayente sin duda para pintores y aficionados, que de ello es garantía el éxito alcanzad.» recientemente por la actual aAgrupacíún Española de Acuarelistas». Conviene distinguir aquí los diversos términos con que se designa la pintura al agua según sus procedimientos. I,a palabra acuarela, de proce- dencia italiana, no empleada entre nosotros has- ta mediado el XIX—todavía no aparece en el Ma- nual de curiosidades artísticas, de R. Munuiz (1847)—se refiere a la pintura realizada con colores transparentes, vegetales y minerales, sin emplearse el blanco, que los haría opacos ; los blancos se consiguen sin pintar el papel. En la aguada, que equivale a la francesa gouuche y con la que genéricamente se conocía en España cual- quier pintura al agua, se emplean los colores mez- clados con ciertos ingredientes, como la goma, miel, hiél de vaca, y son opacos. Aguazo es pin- tura a la aguada con empaste, realizada sobre tela (1) ; y las palabras acuaza o aguaza, propues- tas por algún crítico a fines del siglo pasado, no lograron arraigo, La pintura lavada, practicada en los proyectos arquitectónicos, como se sabe, es sobre la base de un solo color. Y también es de un tono único la llamada agua-tinta, bien con tinta de China, sepia o rojo. Las pinturas al /ren- co y temple., esta última utilizando el agua con cola, quedan fuera de nuestro propósito. Los tratadistas extranjeros de la acuarela—en mayor número, evidentemente que los nuestros, Cassagne, Ciceri, Karl Robert, Eraipont,' Adeli- ne, en Francia, y los ingleses yv alemanes Scott Taylor, Walli, líowbothani, Roget, Redgrave, (1) R«jón de Silva, en mi Diccionario de las Nobles Artes_ (1768), escribo: -Aguazo, pintura o,uc se hace remojando el lienzo bínubo v se va pintaiHlo COTÍ aguadas de varias títitas, sirvan «lo siempre lo blanco del lienao para loe ciatos.. Schimidt—, así como los españoles Fuster, Avi- les, Alcántara, no dejan de referirse en sus tra- bajos, minuciosos en su parte técnica, al primi- tivo origen de la pintura al agua, que es el de la pintura misma. Aunque el concepto actual de la acuarela data únicamente de mediados del siglo pasado, recuer- dan aquellos tratadistas que egipcios y etruscos, griegos y romanos, se valieron de pinturas di- sueltas en agua con otros ingredientes para sus decoraciones murales, de las que quedan restos. En la Edad Media, refiriéndonos exclusivamente nosotros a la pintura española, toda la de ilumi- nación o miniatura—tema de la Exposición de nuestra Sociedad en 1929—se componía con agua, añadiendo materias varias, tío conocidas siem- pre. En los «escr i torios n de los cenobios espa- ñoles, Iveyre, San MillAn de la Cogoila, Liéba* na, alcanzó el mayor auge aquella pintura en la decorazón de códices, empleándose especialmente los colores rojo, morado, amarillo y pardo o se- pia ; unas veces hechas por el procedimiento de la acuarela y otras por el de la aguada, con tin- tas planas o con empaste en capas sucesivas. Pero la composición v técnica de esta pintura se sepa- ra de la acuarela tal como hoy se entiende. Alu- den críticos del siglo pasado al «rudo golpen que la pintura al agua recibe de los hermanos Hu- berto y Juan Van Eyck, considerándolos inven- tores de la pintura al óleo. Mas no sería justo que los amantes de la acuarela extremasen su malquerencia hacia estos pintores ni contra An- tonc-llo de Mesina, que llevó a Italia las fórmu- las de aquéllos, porque documental mente se sabe hoy que antes se pintó con materias oleaginosas, que tardaban en secar, por cierto. A esto acudie- jeron la novedad de un barniz secante, que a la par daba brillantez al colorido. En los siglos XVI y XVII tiene precedente más inmediato la pintura que tratamos. Asuntos religiosos y profanos, diseñados ligeramente por los pintores, se coloreaban después con tinta, ne- gra o sepia. Durero y Holbein enaltecen el gé- nero con sus acuarelas, existentes varias del pri- mero en el Hritish Museum, así como en el Es- corial. En el siglo XVIII, período decadente de la pin- tura, se implanta la acuarela con la modalidad que hoy conocemos. Inglaterra funda una escuela mo- derna de acuarelistas, que inician Cozent y Girtin con obras ejemplares. Las acuarelas de Turner (1775-1851) logran fama y universalidad, y tiene seguidores notables, como Copley Fieldmg, Cat- termole y Prout. En Francia, Fragonard y Mo- reau, tratan de imponer el género. Después, ins- pirándose en los ingleses, bajo la propaganda de Bonington, los pintores Delacroíx, Decamps, Johamot, Isabey, Jacquemat, Harpignies, Lamí y Magdalena Lemaire, entre tantos otros, logran darle mayor impulso. En el arte francés, del mis- mo siglo, tiene la acuarela especial aplicación en los origínales para las láminas de Historia Na- tural. Iyos pintores Kedouté y Van Spaendondi interpretan para éstas delicadas flores y pájaros. Y las vistas de ciudades y puertos, de parques y jardines, alternan con los figurines del vestuario pasado y de la época. Por otra parte, en los mo- delos para papeles pintados tiene adaptación el «gouache»—nuestra aguada—, así como la tiene en los abanicos, arte en el que brillan los fran- ceses. Cede la.práctica de la acuarela propiamen- te dicha, cuando otros artistas hacen trabajos ¡o- i-ados con las tintas mentadas. Rn la misma época—debe declararse—no pue- den aún competir nuestras acuarelas ni aguadas con las extranjeras. Mas no falta a estos pro- cedimientos pictóricos lucida v exquisita mani- festación en escenas (Be costumbres, paisajes, flores, etc., de mano de Isidro González Veláz- quez, L/uis Paret y Manuel de la Cruz, que en esta Exposición están representados. Entrado el siglo XIX, con Fortuny adquiere la acuarela en España positivos valores propios. J^a aportación ahora de obras de este género, del genial artista catalán, a quien los tratadistas lla- maron «padre de la acuarela», tiene capacidad cumplida para hacer presentes sus calidades ex- traordinarias. A la generosidad de los poseedores de obras suyas, catalanes y madrileños debemos esta asistencia importante. Ijlegado este momento, no pueden regatearse méritos a la acuarela española. Se forman en- — 10 — toncos las primeras asociaciones o agrupaciones de acuarelistas españoles, a .semejanza de las in- glesas. Mas conviene señalar aquí algunas fe- chas que sitúen nuestra pintura de esta clase y el círculo de sus profesores del siglo pasado. Como acabamos de indicar, se adelantan los in- gleses, que en 1804 crean la Sociciy of painters in Waler-colmirs, a la que sigue después el «Ins- tituto», del mismo nombre y de larga vida artís- tica. En 1823 adquieren estas sociedades de acua- relistas las Galerías Pall-Mall para eccelebrar sus Exposiciones. Y con anotar la sociedad de acuarelistas de París, fundada en 1879, corres- ponde referirse a las españolas, En 1866 vino Fortuny a Madrid y son sus compañeros en las visitas ai Museo Real y en otras excursiones artísticas, Vallejo, Algarra, R. de Madrazo su hermano político, Moragas, Tapiro y Agrasot. Cosme Algarra, que estudió la acuarela en Inglaterra con Richardson, daba clases en su estudio de la calle de San Agustín. Después fue profesor de la Sociedad de Bellas Ar- tes, que procedente del Liceo, fundado por los románticos, tuvo diversos domicilios, entre éstos en el desaparecido convento de S. Basilio, por lo que se conocía por la Sociedad de los Basilios, en la calle del Desengaño. La agrupación de acua- relistas que en 1869 organizan Casado del Alisal y Martínez de Espinosa, profesor éste de Histo- ria y Teoría del Arte, celebra clases nocturnas dedicadas a la acuarela, inspirándose aquéllos en las existentes en Roma. En esta ciudad tenía fama la de Gigi o Gíggi, jubilado modelo de pin- tores, a la que concurrían con las italianos, los españoles Villegas, Rosales, Ferrant, Viniegra, los Salinas, Fabrés, cuyas acuarelas pagaban los marchantes extranjeros a buen precio. Con Mar- tínez Espinosa se reúnen, entre otros, Palmaroli, Vallejo, Espalter, Casado, Valdivieso, Ferrant, Aviles, Pradilla, Megía, Zainacois, Hernández y Rosales. Disuelta esta agrupación, acuden al es- tudio de Plácido Francés varios de aquéllos. Constituida una nueva entidad, se reúnen en una clase de la Escuela de Pintura. Pero a los dos años se trasladan a la de Altes y Oficios, en la calle del Turco. Tras un período de vicisitudes varias, se forma la Sociedad de Acuarelista.'!, en 1874, con domicilio en la calle de la Misericordia. Figuran en ésta García Hispaleto, Manresa, Ca- rreño, Asís López; Megía. Era su presidente en 1888 el citado Asís López, pues firma por su car- go una instancia dirigida por la Sociedad con aquella fecha al Ayuntamiento de Madrid (Ar- chivo Municipal).. Por 1878 se establecen las ba- ses para la creación del Círculo de Bellas Aries con clases nocturnas para los acuarelistas, que fija (1880) su residencia en la calle del Barqui- llo, núm. 5. Nombres consagrados en la pintura nacional forman sus listas de socios. Entre los primeros es obligado recordar los nombres de Plácido Francés, Domingo, Casto Plasencia, Al- berto Perea, Manuel Domínguez, Manresa, Sala y Kicr>, que concurren a sus clases, con otros que no pasaban entonces de la categoría de aficiona- dos, como Tejero, Flórez, Genera] Cuenca, Mar- qués de Peña-Plata, así como S. A. K. la Infan- ta Doña Paz de Borbón, discípiíla de Alberto Perea, del que por cierto se destacan obras nota- bles en esta Exposición. De la mayor parte—con muy escasas excepcio- nes—de los pintores españoles cultivadores de la acuarela en. estos sus años de florecimiento, se exhiben ahora obras importantes. Después de apuntar esta ligera noticia histó- rica, con nombres de acuarelistas, que con ser muchos no quedan todos incluidos, es de rigor referirse, aunque sucintamente, a la técnica de este género de pintura. Son calidades propias de la acuarela la trans- parencia y frescura colorista, que con el agua puede lograrse, «procedimiento con virtud e im- portancia propiaso, en frase de Ruskin, su crítico entusiasta. Y sin omitir que también tuvo la acuarela detractores como Calonne, veremos se- guidamente las genuinas características de la es- pañola, que tenidas presentes, advierten que en nada cede a las de fuera. Las obras de los maestros españoles se distin- guen, avaloradas sobre las de aquellas escuelas, por su energía, realismo, luminosidad, sobrie- dad, como estudiadas delante del modelo, con la vocación y satisfacción íntima hacia un procedi- miento con el que tales virtudes se consiguen. Si los ingleses mostraron su preferencia por el paisaje, en la mejor época de la acuarela, los núes, tros, en cambio, con dominio de la técnica en las encarnaciones y ropajes, se inclinaron al es- tudio -de la figura. Por esto se advierten ciertas repiticiones de algunos asuntos ; ataviado el mo- delo unas veces con ropas señoriales de pasadas épocas y otras con trajes populares, de pañuelo a la cabeza y larga cola almidonada. Claro está que la acuarela de paisaje tuvo realizadores de prestigio entre nosotros. Jenaro Pérez Villaamil y Eugenio Lucas, en asombrosa producción por clase y número, lo atestiguan ahora. Tal fue el mérito y aceptación de sus obras, muchas ligera- mente apuntadas o abocetadas—los borroncillos de antes—, que no sólo tuvieron continuadores, sino imitadores, desaprensivos a veces. Las obras auténticas de estos pintores admiten el parangón, sin menoscabo para ellos, con las de David Ro- berts y ]. F. Lewis, pintores que estuvieron en España y a los que conoció Villaamil. Después, los jugosos paisajes de PradÜla, y aun después, los bellísimos del pintor granadino Isidoro Marín y los acertados del catalán Iíaixas, realzan los méritos cíe este aspecto de nuestra acuarela. Los escritores extranjeros coinciden general- mente en dar reglas o recetas pura el mejor aprendizaje de esta pintura. Mas no confiemos de. masiado en que puedan ser útiles siempre, que al que quiere hacer versos no le basta el estudio de las reglas de la métrica, si la predisposición o el numen no le acompañan. Elementales tra- tados de la acuarela no dc-jan tampoco de reco- mendar los mismos materiales y demuestran pre- ferencias por los ingleses, aludiendo a su mejor calidad. Así todos nos hablan del papel What- man, de los pinceles de marta o tejón, y sobre todos, de los de pelo inglés, de punta afilada y poca panza, y de los colores de Lambcrty, des- pués de los hijos de Paulara, recomendados por Karl Robert en su obra L'Aquarelle, de 1877, a los que siguen los de Rccwes, Robcrtson y Rowev. Es evidente que en la Exposición es mayor el número de acuarelas que de aguadas. Pero atrac- ción especial tendrán muchas de aquéllas para el visitante, por su asombroso valor técnico. Obras- creadas por un procedimiento que uno admite arrepentimiento» posible en la aguada ; y si fue- ra ligereza asegurar que estas últimas son como acuarelas fracasadas, en las que hubo que meter el blanco para las correcciones, si puede decirse que algunas veces así ocurre, según sus propios ejecutores. Como estas obras, es evidente, deben verse a poca distancia, al contrarío que la pintura al óleo, se hu dado distinto aspecto a las salas, su- primiendo los muebles de épocas determinadas, que en otras Exposiciones decoraron el local, por- que éstos hubieran impedido aquella aproxima- ción del visitante a las obras que se exhiben. Así, pues, se sigue una orientación moderna en esta coyuntura. Completará la advertencia decir que, a pesar del optimismo al que se alude al principio, no ha carecido < e dificultades la obra realizada. Fue 3 una de ellas la variedad de los marcos, que sí en relación con los interiores de donde proceden pu- dieran ser adecuados, distaeu la visión al con- templarlos ahora, y aun se perjudican mutua- mente al aparecer colgados no muy distantes unos de otros. La Comisión ha tratado de evitarlo, sustituyendo algunos. Pero confiesa que no ha po- dido resolver absolutamente el problema. El nú- mero grande de obras obligó a una selección, pri- meramente por las fechas de fallecimiento de los pintores, según el límite acordado. Teniendo que lamentar así, no figuren en el concurso obras de indiscutible valor. Adviértase también que el or- den cronológico sólo aproximadamente ha podido seguirse, para evitar poner juntas obras que no ayuden a sostener una armonía obligada. Tam- bién se observará desproporción en el número de las acuarelas expuestas de algunos pintores, pero la calidad «xcelente de muchas aconsejó no pres- cindir de ellas. Se ha procurado no instalar nin- guna sala preferente ni conceder privilegio de emplazamiento a autores determinados ; se ha te- nido por criterio lograr compensación en tono, forma, tema y fecha, dadas las circunstancias que se presentaron. I,a acuarela exige en su mon- taje-consideramos de Tigor recorfdarlo—cuida- — 16 — dos especiales : la práctica en esta ocasión así lo ha demostrado : bajo cristal y con márgenes de papel (o cartón fino) de tono adecuado a la pin- tura encuadrada, lo que en Francia se llama passe-par-tout, Marcos sencillos, sin tallas in- adecuadas para tan delicada pintura, lian realza- do muchas obras. La Junta Directiva de Amigos del Arle, con la Comisión ejecutiva, expresan su más rendido agradecimiento a cuantas entidades y particula- res de Barcelona y Madrid, especialmente, cola- boraron a los fines propuestos, cediendo genero- samente las obras solicitadas. • Por su parte, la Comisión no ha evitado ges- tión ninguna, colaborando con igual asiduidad y fervor artístico y patriótico en aquéllas, todos y cada uno de los que la componen, cu vos nom- bres figuran al principio de este Catálogo-guía, cuyas omisiones o eficiencias habrán de suplirse en el ilustrado, que por precepto estatutario pu- blicará la Sociedad. JULIO CAVKSTANY Marquús ik- Muix-1. CATÁLOGO CHURRICUERA (JOSÉ) 1 ARCO TRIUNFAL O decoración arquitectónica pata unas fiestas reales. Fachada de un solo cuer- po, con vano central e intercolumnios decora- dos con cuadros y hornacinas con figuras mi- tológicas. Coronamiento de escudos reales. Dibujo acuarelado. 0,430 x 0,856. Clasificado como de Churrijnicra por D. Fé- lix Itoix, a cuya dilección perteneció el di- bujo. Exp- : D. lVdro Araliicc. RIZ1 (FRANCISCO) jardín. 0,332 x 0,379. Con el letrero del sijrlo XIX que dice: Escc- wogrflfffl de Rirci ptirü leí Stilü de Cawiediíis de Feüpc IV. líxp. : Biblioteca Nacional. noNZAI.EZ VEI.AZQUEZ (ISIDRO) 3 VISTA DEL Uf.u en el jardín del palacio .Borgheso». En el lago, algunas barcas. Al fondo, edificio <• templete clásico. En primer término, algunas finuras. Acuarela( con la inscripción : Vista del lago del jardín del Principe fíorghese, pintado por el arquitecto Mor. de S. M. Isidro Velázquez. 0,320 x 0,525. Exp. : lieatriz Lafora < • Sanche PARET Y AI,CAZAK (I,uis) a.—Macho y hembra.-Pareja de paja- la rama de un árbol. Fondo campestre Aguada.—Firmada : i.. I\, . 0,283 x 0^335. Exp. : Sra. Cmnkna de las A] ni CRUZ (UIN r.A) 5 UN MAIIACATO. Acuarela.—Firmada : M. d. i. Cruz ¡. 0,240 0,130. ; Nne PARIíT Y ALCÁZAR (T,nis) TRES, PÁJAROS sobre mi tronco i peatre. Aguada.--Firmada con el nmuogramn L. V. 0,268 x 0,335. Las tres aguadas de pájaros pertenecen a mía serie pintada por encargo del Infante I)»i: Exp. : SVÍI. Cuidosa no) 10 VISTA DEL PHAIHI, en Madrid, desde la fuente <1e Neptuiio. Dibujo acuarelado.—Original para la estampa grabada por el mismo artista. 0,383 x 0,588. Exp. : Calcografía National. AI.ENZA {Í.KONAHIKJ) 11 TIPOS POPULAHES.—I JOS hombres y dos mujeres. Cuatro acuarelas ini el mismo marco. 0,110 x 0,080. Pertenecieron a la «Colección Boix». Exp. : IV l'«lrn Araluce. FERKANT Y LI.AUSAS (tois) 12 RETRATO de I). Alejandro Ferrant, sentad». Con la mano t-n la abertura del chaleco. Media figura. Al fondo, capitel corintio. Dibujo aeuarclado.—Firmado : Luis h crríivt, 1842. o.ino x o,iso. D. Rfittcríii Cli. Vasroticel. T.AMEVER (FRAS-LISC(I) III JCi- i br;iswu.—En sillón .•U])ÍI y miu cs- pada. Acuarela. 0,320 x 0,220. Perteneció a la .Col !xp. : I). IVdro Arulua. J.l'CA.S (Iíu 1. N 14 .SALIDA N S 1 «:un> r n i n t k lu ) k u| tk figuras con banderas y estandarte Aguada —I rt ct 1 «C 1 U x» 0,245 x 0,475. Exp. : D. lidiudon, dtl Castillo. I.L'CAtí (UuüBNio) 15 PAISAJE.—liahia junto a custa peñascosa. En arí- • mer término, playa con varias figuras y dos tienda? de lona. En t i fundo, una montaña. Aguada.—Firmada : Eugenio Lucas, 1866. 0,370 x 0,530. E.\p. : l¡iblíuU.Ya Nacional. LUCAS (IímiKMo) ¡6 Ai-AMiiiíA. Calk de árboles cH Araujuc/., eon pt- - 1 queñas figuras.* En la parte inferior dtl dibu- jo, 1á inscripción > Artiftjucz- HntTuáa a lo — 22 — calle de la Reyua, 25 de mayo de 1859.—Lu 0,250 x 0,140. I'trteiwció a l^t .Cukcdi'm Huix». Exp. : D. I'cdiu Aral doso. Mwlia figura. E n *.-! fondo, un piaiiu. Dibuju acuarelado.—Firmado: Luis Pcrran 1S62. 0,190 x 0,150. Exp. ; 1>. i i o b t r l o Ch. VHSCUIU-L- l'ERRANT (FEUNANDU) 18 El. 1'ASEU DEL I'UAHU un Madrid, vis tu tk-sik !:• cuatro fuenttós. E n el fondo, d Mustu di' Pii turas. Aguada.—Firmada : Femando Vermut, 0,195 y 0,383. , E x p . ; Sr. Marqués de- Jura Rtsx l'ERKZ VIIJ.AAMH, (JJÍ\A'HO) 19 IÍANIIIDDS asaltando una carreta wn viajaros a 1 Acuarela.-Firmada: ./. P. de VMaamil. 0^30 x 0,280. Iv\p. ; I). Vii-tormo Kiiuói , 1-ElíKANT (FKRNANDO) 20 Ei. PASEO vv.i. ,1'iMiJo EN MADIUI>, visto tlcsdu : — 23 — Cibeles. Junto a la fuente, grupos de aldea- nos y paseantes. Aguada.—Firmada : Fernando Vermut. 0,190 x 0,280. Exp.: Sr. Marqués de Jura Real. CRUZ (MANUHI. UI¡ LA) 21 SBKKANA, castellana del pueblo del Barraco. Grabada y publicada con el número 16 t-n la obra Colección de Traief de España, por don Juan de ¡tí Cruz Cuno y Olmedilíd. 0,230 x 0,170. Exp. ; JJiblioteca Nacional. CRUZ (MANUEL I>K LA) 22 CABALLEROS de las Ordene* militares}. Vestidos con sus respectivos mantos. Acuarela. 0,270 x 0,430. Exp. : Hibliuteca Nacional. CRUZ (M N K . lili LA) - A U 1 23 UN Tl«iMi>JíTRim que sirve vil las procesiones de Semana Santa. Acuarela.--Firmada : ,1/.' dtí i. Cruz j. 0,240 x 0,180. E x p . : JJiblintira Nacional. - 24 — HALEN (FRANCISCO VAN) 24 MAJA D 1803,—De pie, de wpal.las, o m una uum E en la cintura y la otra sosteniendo, por 1 punta, abanico de Toros. Acuarela.—Firmada : F. V. H. 0,239 x 0,220. Exp. : Iiibliotwa Nüduinil PARET Y ALCÁZAR (Luis) 25 l'iÑi)NEiyá 1 ( use ii iicli&tí de do- 0,100 x 0,135. ü*li. : Srtü. Milagros Da/a. FOIíTUNY (llAiiiANti) 34 CAMI-IÍHINO ITALIANO.--1)U ]>k- y con i-aíjía tic leüa a la espalda, * • apoya ot. un palo. A tu; liria.- OJII < ! mimbre : M. • Fortuny, O,! 10 x 0,070. Exp. : I>. Jusé Altarriba. FORTUNV (MAHIANU) 35 ARAHKS eiitreteniíndose culi un buitre. Acuarela.—firmada ; UOTIUDXt 111-68. 0,255 x 0,355. E.\r>. : Mr. .Msirqué.- (k- AHamira. I.tICAS (EUCKNIO) 3tí fuiiltl." en ]a moiitailsi a millas ilc un río.—En el foiitlo, elevada sierra. 0,230 x 0,330. Uxp. : 1). Vi.'toriiiu Simún. A VENDA 5H) (SKUAKÍNÍ 37 PAISAJE. Árbol graiuk, en d tuntro. A ]„ kjos, lina población. Affiiatla. 0,173 y 0,222. Exi). : Hihliutwa Nat-iimul. PÉREZ VII.I-AAMIL (JENARO) 38 UN C N l H HHUSEI.AS, on <.•] i|iK' están A A, E auela- Afiíarda—FÍTinatlo y TeHunlu eti 7 de Tiuvieiii- bro ík- 1848. 0,205 x 0,260. ]íxp. : Hr. Osin-ía Tielles. LUCAS (EUGENIO) 39 I'AISAjK.—Edificio en una playa y en di» giupus de gente, al parecer contrabandista. Acuarela circular.—Firmada : K. Lucas. Diámetro: 0,195. Exp. : Biblioteca Nacional. I'ÜREZ VIIJ.AAMÍL {JENARO] 40 NAVE I>K *UNA KILKSJA «'«TICA. El muro, calado por amplias ventanales, con vidrieras de colores, a través tle las cuales pasan los rayos del sol. Aguada. 0,224 x 0,286. líxji. : ÜibliiitLra Niidt-nal. PERIÍ7 VII,I,AAMIL (JENAKO) 41 PAISAJE UE BÉLGICA.—Rio con <;nibaivücJuin:s. En el fondo, una montaña. Acuarela. 0,310 x 0,390. Exp. : I). Victorino Simón. I'EREZ VI1,LAAMIL (JENARO) 42 SALA I>B LAS COUTES del antiguo Reino de Valen- cia, Coii techo artesoiiado y alta galería de columnas «ubre ménsulas, del sijflo XVI. Acuarela.—Con la inscripción manuscrita : Sala de las Cortes del anticuo rcyno de Valencia, 1 I obre. 42. E 0,290 x 0,390. Acuarela que pcrUnedn a la .Cok^i.'ni Hoix». I'EREZ Vir.LAAMIL ¡JENARO) 43 ROMERÍA EN GALICIA.—Grupos de gente junto a mía ermita, ante cuyo ábside se levanta un Acuarela.—Con la inscripción : Sif¡rnt., 30 ju- lio 49. 0,280 x 0,390. Apunte rápido. Ü.\p. : 1>. Victorino Simón. l'EREZ VILLAAMII. (JENARO) 44 VISTA DE I.oVAINA.—Entrada a la dudad por la puerta de Bruselas. Acuarela. 0,310 x 0^10. Exp. : I). Victorino Simón. ROSALES (EDUARDO) dos en tela verde. Acuarela, 0,210 x 0,270. Exp. : Doña Cnrlntü Rosales de fiantonja. ROSALES ¡EDUARDO] 46 I,.n SIERRA DE i.A FUENSANTA. En primer termino, una revuelta de la carretera. Acuarela. 0,225 x 0,300. Exp. : Hi'fia Carlota Rosales «lp R-intnnjn. ROSALES- (EUUAIIDO) 47 LAGUNA VE PANTICOSA. Acuarela. 0,230 x 0,290. Exp. : Dnña Carlota Rosales (lu Santimjn. ROSAÍJití (EnuAKDO) 48 CUARTO DE ROSALES, probablemente el que tuvo de estudiante en Roma; muy modesto. Acuarela. 0,215 x 0.2B0. Exp. : Doña Carlota Rosales de Santouja. ROSALES (EDUAUDO) 49 RETRATO I>K UN CRETINO.—Cabeza • Jnan M.- C.umMn del Valle. MORAGAS V TOKRELS (TOMÁS) aelléfí y pañuelo sobr¿ su faja; sostiene la víira, a su espalda, coii ambas nianos. Acuarela.—Firma TAPIRO (JOSÉ) 55 NEOKO MARROQUÍ, variando un tonel un una tinaja. Acuarela.—Con la dedicatoria : A mi amigo Comis.—Tapiro. 0,380 x 0,230. Exp. : J.KÍÓ A r.imiis. MORAGAS (TOMÁS) 56 PORTADA i>fl LA IOLKSIA IIIÍ SAN PAULO PKI. CAMPO KN BARCELONA. 0,460 x 0,315. Esp. ; r.uis Moragas. MORAGAS Y TORRES (TOM,(S) 57 CASA ANTIGUA I>E RARCEi,oríA.~Sobrc la puerta, balcón con la imagen du un santo en horna- cina, colocada bajo un tejadillo. Acuarela.—Firmada : 7". Moragas. 0,460 x 0,320. íixp. : 1). J.wqnlH Kniíirt. MORAGAS Y TORRES (TOMAS) 58 POREEIÍ de la catedral ik Haredona, con pdmiuíii y gramalla ; lleva en la mano el sombrero y la maza al hombro. Acuarela.—-Firmada : 71. Moragas. 0,360 x 0,220. Usp. : I), r.uis Morabas. AGRASOT (JOAOUÍN) 59 ESPADACHÍN italiano. Acuarela.—Firmada cu Roma, marzo de 1871. 0,220 x 0,130. Exp. : Sra. Marquesa de Victoria de las Tunas. FORTUNY (MARIANO) 60 MUERTE DEI. REY PEDRO III HE AKACÚN.—El Rey en su lecho, rodeado de monjes, cortesanos, caballeros y servidores, recibe la bendición del arzobispo de Tarragona. Dibujo acuarelado. Cuadriculado. 0,536 x 0,335. Esto dibujo figuró en la Exposición Foitimy de 1940, en cuyo catálogo se incluye con la Claudio Lorenzale. En el Museo de Vülanuc- va del Panadas, donde murió Pedro III, exis- te un cuadro de este pintorf que fue profesor de Fortuny. de terna casi igual al dibujo en cuestión, casa que hace suponer lo haría Ma- Exp, : Col. Regcnt. Barcelona. - 34 — ACRASOT (JOAOTÍN) iCCUHA.—Ik- pie y casi tk perfil, Inicia la AcuíiTclíi,—'l'imi Ajjrasat. Rema. 0,278 x 0,170. Exp. : I). &lna«1c> . : I). M. de Madr.i/.o. MADRAZO Y KUNTZ (FKDKHICO) 67 RETRATO DE I.A RUINA IHAHKI. II.-ISnstu perdido. De frente. Aguada.—Con ls in.sci ÍJKJÍÓII maim.-icrita : /•. de Madraza la pintó. 0,270 x 0,210. Exp. : I). Manuel Noques. GUZMAN (LA EMPEIIATHIZ EUHENIA »B) 68 PESCADORA.—De pie, sosteniendo con su i/-(|uior- da el aparejo de pesca. Acuarela.—Firmada : Eugntia. 0,210 x 0,135. E.\p. : Sr. Duque de Alba. AI.GARRA (COSME) 69 PAISAJK.—Con una figura sentada. En el fundo, Ai-uarela. 0,140 x 0,325. — 36 — ALGARRA (COSME) 70 PAISAJE.—En primer término, a la izquierda, un pretil. Lejos de montañas. Acuarela.—Firmada : Algarra. 0,180 x 0,250. Exp. : Galerías Ferrares. MATTÜNl (VIRGILIO) 71 RAGAZZA con el pdo suelto y un paño amurillo t u la'cabeza. Media figura. Acuarela.—Firmada: -Mattoni. 0,150 x 0,21)0. Exp. : I). Eduardo del 1'alaciu. JIMÉNEZ ARÁNDA (I.ms) 72 CAUEZA 1ÍB MUCHACHA.—Cubierta con un sombre- ro adornado con cintas rojiLs. Apunte a la acuarela.—Firmada : Luis ]imé- 0,100 x 0,080. E^p.: I), Eduardo del Palacio. ALGARRA (COSME) 73 PAISAJI?. Con árboles lojiinos, | < r andina de lits >> cuales asoma el chapitel de una torre. E« pri- tner término, pastur con tres ovejas. •- Acuarela.---Firmada: C. Algarra. 0,450 x 0,220. Exp. : 1). Eduardo del Palacio. VH,I,ÜDAS (RICAHDO) 74 JARDÍN.—Con dama sentada en al pedestal de una estatua. Exp. : Calerías Perreros. VIJXODAS (RiCAnnn) 75 PAISAJE montañoso, ciclo nublado. Acuarela.—vSel lo que d i c e : Ricardo Villodas, 0,170 x 0,320. Exp. : Galerías Pcrrercs. MANRESA (JOSÉ M.') 76 DAMA SENTADA.—Con vestido con traje de cok, crema y blanco. De perfil. do literato Manuel del Paludo, su admirndot Manrcsa. 0,135 x 0(220. Exp.: 1). Eduardo del PntaHn. PINEDA (MIGUEL) 77 CEMENTERIO de las víctimas del 2 do Mayo tk 1808, en La Florida. Al fondo, la nevada «ie- rra del Guadarrama. Exp. : D. M. C.óm — 38 — CARCIA IHSI'Ar.ETO (MANORI.) 78 TRKTUI.IA DE CARIÍ.—Cinco mujeres jóvenes senta- das a una mesa. Detrás, «1 camarero. Acuarela.—Firmada : M. G.' Híspaleto. 0,150 x 0,140. Apunto rili>ido. Exp. : Calorías Ferreres. GÓMEZ MORENO (MANITI.) 79 PAJE < doncel del siglo XV. Visto do espaldas. > Acuarela.—Apunte rápido. 0,1 SO x 0,090. Exp. : n . Manuel Cióme/- Moreno. GARCÍA HISPA LETO (MANUKL) 80 SESORA SENTADA EN UNA sn.iA.-Cr.ii mniitilla y traje negro. De perfil. Acuarela.—Firmada : M. G." Wsfxilrto, 0,200 x 0,120. Exp. : Sr. n . Mannol Gaivín Knmcn>. GOMÜZ MOKENO ¡MAMJEI,] 81 RUINAS, en el foro de Roiiia. . Acuarela.—Roma. 1880. 0,140 x 0,210. Exp. : D. Manuel Gómez Moreno. ÜVV/. MORALES (MANDEI.) 82 CANAI. IÍN VIINKCIA. Con grupo de góndolas junto Acuarela.—Con la dedicatoria: Al Sr. D. Ma- nuel del Palacio, su admirador, M. Ruiz Aíi>- 0,135 x 0,022. Apunte. l í x p . : T). Tylimd.» d d l'niado. T.AMKYIÍR 83 FUENTE DE PUERTA CEHIUTU. nu MAni)in.-En primer término, zapatero rcnuMidñu di- pali- que, con aguadores. Acuarela. O.'&'H x 0,205. Iíxri. : Ilr. Arturo l'crcra. ROROIJjA BASTIDA (JOAQUÍN) 84 NOHIA ARARR EN VAI.KNCU. Detrás, j;nirm de ár- boles. Acuarela.—Finí Hila : / . Sorolla, 82. 0,220 x 0,135. Apunte. E x p . : Srcs. dt- fiarcía Banús. I.AMEYER (FRANCISCO) S5 FUENTE I>E I.A CAI.I,K DE I.A CHUZ I'KFDE, DE MA- DMr>, 1833. La fuente en el fondo. En primer término y junto a un parador, grupo de agua- dores y gente del pueblo. Acuarela,—Firmada : F. L. 0,265 x 0,210. Exp. : I)r. Arturo Purera. MADRAZO (RICARDO DE) RETRATO DE FORTTJNY.—C.ibraa. di fronte GARCÍA HISPAT.ETO (MANUIÍI.) 87 S11.ÓN I.EI. TRONO, del I'aJíiHn Real de Madrid. Acuarela.—Firmada : M. G. Hispalcto. 0,085 x 0,140. A pinito rápido. Exp. : n. Manuel Carcia Romero. •GARCÍA H I S P A I Í E T Í ) (MANUEL) 88 I,A BOAKIIII.I.A.~En ella, dos mujeres rontTistn- \1 ÍNT'CA.- IV pie, enn rapn- TC ta roja y traje verde. Aniarein. 0,170 x 0,150. Tíxp. : I). Francisco J. Sánriiez Cantón. PEREA (ALFREDO) 91 MAJA.—Sentada cu un sillón, junto ¡i un biombo. Acuarela.—Con la dedicatoria : M.dcl Vala- cio.—A. Perca, 1873. 0,175 x 0,130. Exp. : D. F/lnardd itel l'nlado. A VEN HA RO (TEOTIOMIRC]) {12 PAISAJE.—Orillas de un la:;o en un parque. Cnti tros mut-'liachás junto al afifua. Acuarela.—Firmaila : /'. Avcndaña. París. 0,095 x 0,160. Exp. : T>. Eilnnrd-. del Palacio. VAI.í.ES (LORENZO) 93 IGLESIA INFHRIOK DE SAN FiíA\nsc<), cu Asis íItalia). Aeiiarela.- Vinnaila : Valles. 0,110 x 0,150. F,xj). : I). IJdiiardn del Palacio. LUCAS (Ruc.íNio) A4 PAISAJE.— Camino próximo a inins rasas, en alto de un monte. Aeiiarelíi circular.—Firmada : l.ucis, IHÍ8. Diámetro: O.ORñ. Iíxj). : Musen do Arto Moikrti ROBLES (José) nos, cata de pie y apoyada en 1a cajonera i una sacristía. Sobro estt! mueble, culpada m cornucopia. Acuarela.—Firmada : nobles, 75. 0..120 x (1,245. Tíxn. : Sr. M( 0,2!65. Exp. : Sr. Estalclla. FBRRANT l^ISCniiRMANS (ALEJANDRO) 97 APIÑANDO EI, IAUO. -Dama de pie, junto a un lador, con dog. libras. 0,340 x 0,230. Exp. : Sra. Marquesa de Yirtoi FERRANT (Ai.njANnnn) 98 'AZOTEA NEVADA. E S la del estudio que tu pintor en ln calle di' la Aduana. Acuarela. 0,470 x O.l-SO. ji. : Sris. Hijos de A. FERRANT (AutjANnnn) 99 U NIÑA DKI, c.ÍNT.\R(i, sentida cu un escalón; traje regional. Acuarela. 0,440 x 0,260. E x p . : Srcs. Hijos de A. F e t r a n t . FRANCÉS Y I'ASCUAL (l'i.ÁCII)n] 100 DAMA DE PASKO.—Vestida con falda carmesí y mantilla blanca. Fondo de jarOin o parque. 0,3,\5 x 0,240. Bxp. : II. Antonio Rúzpirle. PRADII.LA ORTIZ (FRANCISCO) fondo y sobre algi Acuarela.—Firmada : F. Pradilla Ortiz. M. de P. (Monasterio de Piedra).—Milyo 1904. 0,240 x 0,170. Apunte libero. E*p. : 1). Francisco Andraila. • 44 -l'KAIUT.I.A (FRANCISCO) 102 MORO EN ORACIÓN.—De pie y vestido con traje rojo y verde con anolut faja listada, por la que asoman dos pistolas. Firmado : Pradilla. Roma. 0,280 x 0,170. Exp. : [ÜMiotci-ü Nacional. HARCIA HIHI'AI.HTO (MANUEL) 103 SOLDADO ESPASOI. HEI, WIC.I.O XVII sentado, luyen- do u n libro. Acuarela.—Firmada : M. G. Híspatelo. 0,310 x 0,225. E s p . : D. M. (líirría Ronu-i-o. MECÍA (NICOIAS) 104 MAORILÜRA.—Pe pie y ilc írentc. Con maiiti'm de Manila y falda ncffra «lo ocla. Acuarela.—Firmada : N, Megfa, 1877. 0,355 x 0,230. E x p . : Sra. ».« Mercedes Iháño?, Vila. de noronat. GRADILLA (FRANCISCO) 105 ESTUDIO DE L I R I O S . — E n jardín. Acuarela.- - F i r m a d a : F. ¡'rodilla Orlh. 0,210 x 0,300.' E x p . : 1). Ramón Estalella. — 45 — I'KRKANT (ALEJANDRO) ¡06 DAMA CON MANTILLA LLANCA y falda a/ul de cola. De pie y de frente. Acuarela.- -Firmada : A . Verrant. 0,355 x 0,239. Exp. : I). Jone Sáiuz Hernando. i'ElíRANT (ALEJANDRO) 107 r,.i MODULO.—Posa dé pie, vestida con falda ama- rilla y trata de ocultar con la ruano su dos- nudo pecho. Fondo de estudio con un mue- ble y sombrero de eupa sobre una silla. Acuarela. 0,350 x 0,240. Exp. ; n. Juan Milauéx. (AI.EJANDHO) ni a tU1-l artisU, pintamlo una a •la -sohre una i il e-studíg , : Sres. Hijos do A. Ferrant. FERRANT (ALEJANDRO) 0,240 x 0,330. E.\p. : Sri'S. Hijos di: A. Ftrrallt. FERRANT (ALEJANDKO) 113 DESNUDO DE MUJER. Acuarela. 0,400 x 0,185. Exp. : Srus. Hijos du A. Ftrrant. PRADILLA IFKANCISCU) 114 PAISAJE—Ladera con n;cas y árboles. Acuarela.—Firniiidn : F. l'nidiUn Ortiz,—M. de F. (Monasterio l'iwir»), -Mayo 1904. 0,240 x 0,160. Apunte ligero. — 47 — l'UREA (AI,PHEI>O) 115 DAMA CON MANTILLA IU.ANCA, MANTÓN I>E MANILA Y FALDA I>E VOLANTKS.—Bstá de pie y poniéndo- se un guante.—Fondo( habitación lujosa con tihor japonés. Acuarela.--Firmada : A. Perca. 0,350 x 0,230. Uxp. : D.» Mercedes Ibáflcz, Vda. de Hurón at. FERRANT (ALEJANDRO) llfi DAMA LEYENDO, vestid,. siglo xvi, sillón de ter- ciopelo ro-jo y ainiohüdún en el suelo, del Acuarela.—Firmada : A Vcrrant. 0,397 x 0,345. Exp. : Sres. Hijos (k- A. Ftrrant. JUT.TANA (JOSÉ) 117 DAMA DE PASEO. Vestida con trajt color malva. Sostiene una sombrilla abierta. Fondo de jar- dín. Acuarela.—Firmada : fiilidnü.—Ronni, 1870. 0,330 x 0,230. Exp. : D. Roberto Ch. Vasconcd. VILLEGAS (JOSÉ) 118 MnsgUKTKKO.-A howajucUs sobre una banqueta, se dispone a jugar cnn los naipes que tiene Acuarela.—Firmada : Villegas. 0,280 x 0,205. F¿xp. : Sra. Condesa Vda. ck Han Antonio. — 48 — FRAim.I.A (FRANCISCO) MA R O ATO.—De pie n la puerta tocandi] su instrumento musical stutado subre un arcóu. Acuarela.—Firmada : Villegas. 0,390 x 0,2fi0, IÍNp- : I ' . Juan Milanos. — 50 ~ MARTIN (TOMAB) 126 MUCHACHA.—Sentada y sosteniendo un ramo de flotea, q u e acerca a su pecho. Acuarela.—Con el sello . .Sebastián Castado. MANUESA (JOSÉ M.1) 127 ESPADACHÍN.—Sentado «n una banqueta, calad» el chambergo y con la espada empuñada y descansando sobre los muslos. F o n d o de tapiz, con u n a ballesta y un laúd colgados. Acuarela.—Con la dedicatoria autógrafa: Al Al. Mmresai 1876. 0,360 x 0,220. J?xp. : Sr. Conde de Casa Roja*. DOMÍNGUEZ (MANUEL) 128 MODELO SENTADA EN UN CAJÓN.—Vestida con un traje verde y rosa, del siglo xvín, apoyada s u diestra en la cintura y vuelve la cabeza hacia s u izquierda. Acuarela s i n terminar. 0,320 x 0,316. DOMTNGUISZ (MANUEL) Acuarela sin terminar. 0,450 x 0,230. Exp. : IV Ciirmvii IhnniiiRUw.. DOMÍNGUEZ (MANUEL) 1 MIIJKR JOVEN, sentada, con un brazo apoyado en el respaldo de la silla; viste traje italiano, rojo y verde, con tocado rojo también. Acuarela.—Firmada : M. Domínguez-Roma. 0,255 x 0,195. Exp. : D. José Garcfa Trelics. DOMÍNGUEZ (MANUEL) ALDEANA GAU.KGA.—De pie, con pañuelo azul en la cabeza y falda o refajo amarillento. En el fondo( ropa tendida. Acuarela.—Firmada : M. Domínguez, 1880. Exp.: TI. Emilio I.lascra. MADlíAZO (FEDERICO HE) Seis reías. 0,330 x 0,240. Forman parte de un,i colección más numi-ro sa. Algunas acuarelas llevan escrito con líi piz In región a que <] traje pertenece. ? Exp. : Sita. Milagros Daza. LUCAS (EUGENIO) 133 PAISAJE.—Sitrra ftrida y peñascosa. 0,215 x 0,315. Aguada. lixp. : Sr. Martjiií-s de Ornvio. l'KNZ VIT.I.AA.MIJ, (JKNARO) gos. Dibujo a la aguada.—O>n la siguiente nota manuscrita al pie: lev. tomo, II cuaderno, 2.a estampa.—Vülaamü. 0,410 x 0,510. La Unta manuscrita se refiere al tomo corres- pondiente de la España Artística y Monu- wiental, en q\ie se publicó litografiado esta di- bujo, Exp. : D. Victorino Simmi. LUCAS (EUGENIO) Aguada. 0,250 x 0,340. Exp. : Sr. Míin|uí-s ik Orovio. MADRAZO (FEDERICO T>T.) 136. VISTA DE ARECHABAUÍTA.—VISTA m l'mm^AUíTK (Vizcaya). ll.lfiñ x 0,2W y 0,1 Rt) x 0,230. Exp. : 11. M. do M.adrazo. I'EKEZ V1L1.AMII, (JENAHU) 137 CASTILLO MUDEJAR. Acuarela.—Firmada : /'. Villamil. 0,140 x 0,205. E x . : Sr. MarquOs i k Muiitvsa. LUCAS (EUGENIO) 138 PAISAJE.—Camino o praik™ entrt: ikw altillos con árboles. Apuntt: li¡íiTu HO) 141 I,A M H K l.l-I. HNTOU. (Calx-M.) A K Acuarela. 0,210 x 0,190. Exp. : Six-s. Hijos ( k A. l'Vrnmt. — 54 — FERKANT (AIJÜJANUHO) 142 CAUEZA T>% NIRO, sobrino del pintor. Acuarela.—Firmada : A. F. 0,260 x 0,220. Exp. : Sres. Hijos de A. Ferrant. DOMÍNGUEZ (MANUEL) 143 MOZA ASTURIANA.—Vestida cun su traje regional, está de pie y sostiene un cesto, que apoya en la cadera. Fondo de bosque. Acuarela sin terminar.—Firmada : JVÍ. Do- míngues, 1890. 0,440 x 0 ( 280. ' E,\¡>. : !).'• Culmen Domínguez. PEREA (AI.KHEDO> 144 KKTKATO UE NIÑA.—Vestida cun traje blanco y ein- turón azul, está sentada en sillón tapizado, cun una manta jerezana. En el fondo, un tapiz. Acuarela.—Firmada : A. Perca, 1875. Es retrato de D.» María García Patencia de Lufora, a la edad de scw a siete años. E x p . : D.° Adela S. de Caslrcsmia. l'EREA (Aumiíno) Í45 DAMA.—Ue pk-. Vestida con falda rosa y m.-iuti- Acnarela.—Firmada: A. Perca, 1873. lia negra. Fondo de habitación con espeju ba- rroco. Acuarela.—Firmada : Vaca, 1873. 0,325 x 0,220. FÜRHANT (AuqANmto) 146 ANDALUZA, con pañuelo rojo de talle y delantal negro, sentada y apoyada tu la guitarra. Acuarela.—Firmada ; Alejandro Ferrant. Ma- drid, 78. 0,290 x 0,225. líx.¡>. : Ü. liíiinún Estakllu. LAMEYEK. (FKANCISCO) 147 JutíAUoiiís DK CARTAS.—Sentada u iinii mwa ilu- minada p o r lampan, que oculta un» de los personajes. Acuarela 0,102 x 0,111. Iixp. : íiibliotcm NíK-imial. MAURAZO (RICAKDO) 148 PÁJAROS.—Siett estudios tk1 uves tii la mismu huja de papel. E n t r t ellas, un p a t o y di» loros. Acuarda.—Firmada : K M. Granada, 1871. 0,230 x 0,310. E x p . : D. Rruini Mudrazti. l'HAI'il.I.A (FUANCISCU) 149 DAMA DKI. SKÜ.O X V I . - iUtli.i figura, lk- pvifil. E» t i fondo, jiaño azul. Acuarela sin t e r m i n a r . - C e n í la dedicatoria : Al (líniA'O Hernández.—I', ¡'radilla. 0,170 x 0,120. 3.XJ1. : Sra. Vda. de Sándie/. Gerona. MADKAZO (kicAitini) 150 MUCHACHA ANDALUZA, con flores t u la cabwsa, mantón rojo de tallu y delantal oscuro. Madrid. 0,350 x 0,250. Ií.-qi. : JJ. Uruiiií de Mudrazu. DOMÍNGUEZ (MANUKI,) 151 CAMPESINA ITALIANA.—VvstHu dv r.iju y v-idi ; at asumíi por detrás i k un¡i curlina, q u t ri'tugt Acuarela pin terminar. 0,200 x 0,360. IJxp. : D . ' CiiniK'ii Duiíiínguvz. DOMÍNGUEZ (MANUEL) 152 VENUS V PAN.—Venus, de pie, vn su vnm> tirado por pal limas, que vuelan entre nubes. Debajo y a orillas del mar, una deidad marina y tres nereidas escuoliaridu el son de la siringa o flauta que toen el dios l'an. Acuarela.—Firmada : M. Vmiihigucs. 0,380 j 0,250. < htwln para un Urlio. 1'1NA/,O (IGNALIU) 153 I.AVANimHA.—Cainiicsiii;! u l a b r a d o r a , KI. Museo mu l'UAixi. Cun variíis aguadas pintadas directa monte en las hojas del libro, reproduciendo Jos cuadros más no- tables del Museo. Carece de portada y, según el expositor, debe ser el cuarto de las catá- logos puhlkados, correspondiendo, por tanto, g p al año 1822. . : Dr. I). José Morales Diaz. BLANCAS (JULIO) AWIÜM de nietos p: ANÓNIMA DK1. KNH.O XVIII 159 bBeuiaACióiv MURAL «le gusto i>ompeyuni>f M grutescos, guirnaldas y motivos mitológicos. 0,390 x 0,250. Exp. : Dr. Raluel I.iifor 160 iNTKKltiR m I.A CATKDRAL ]'B SüVILI.A.—Colgada eon damascos rojos. De rodillas, algunos fie- les En pie, un sacristán y monaguillo. Aguada.—Firmada : Joaquín llecquer S., 1843. Hoja de un álbum, con dibujos y acuarelas di- Exp. : Srta. de Cawstímy. ANÓNIMAS HUÍ, S I G L O XV1I1 E.ip. : Dr. Rafael Lafota. DOMINGO (FKANCISCO) 162 FIKSTA CORTESANA DEL S i t u ó XVIII, pintada sobre una fuente de vajilla, de porcelana blanca. 0,285 x 0,360. E x p . : D. Roberto Dumiiigii- MADRAZO (RICARDO) 163 UNA PAHUA CU un patiu ;;ran;idim,, pili.n y va- rias tinajas. Acuarela.—Con lápiz: U. M.—Granada, 1871. 0,330 x 0,455. E x p . : D. Eruii.) Madnmu. MADKA7,O (KiCAKiio) l(>4 INTKIIIOU I>KI. ESTUUIO VK LOB MAUUAZU. Acuarela. 0,345 x 0,240. Exp. : I). Ht-inii, Madrazo. FERKANT (AI.KJANDKO) Aciiurtlit.—Firnindii: .1. íh-rrant. 0,290 x 0,240. Exp. : H r M . Hij<« ,1c A. Fcrrant. UKKAIilETA V I E R d E (DANIKL) I PuzA l'E L A PEDHHIHA.—Casa di' Mugartcguí (Pontevedra). Acuarela.—Hinnada : Vtcrgc, 1887. 0.290 x 0,450. Exp. : Museo de Ioiitcvedra.—D.° de la Sta. Soledad Muruais. FLOREZ IISANEZ (EDUARDO) MARINA. 0,170 x 0,282. Ex]). : Sra. Vda. du Háiulití (itrona. FIíKKANT (ALEJANDKO) FUENTB B U JARDÍN. (La Curufla.) N N Acuarela.—Firmada : A. F. 0,355 x 0,250. ü x p . : Hrcri. Hijos de A. I'Yrrant. • MADRAZO (KtCAHDo) ILILESIA nía, CORPUS CHKIKTI en Scgovia.—Inte- rior de la antigua sinagoga, desaparecida. Acuarela.—Pinnadu: R. de M.—Ighsiu drt Corpus Christi.—Segovia. 1883. 0,350 x 0,24o. Ex]i. : Sr. Maryuí-s de I.u/.oya. (1ARUA H[,SrA],liT() I'MAMUI I,) múlela vuelta a la derecha ; cubre su"tabce¡ con tela de cu- loras a la manera oriental. En la mano iz- quierda, una vasija. Acuarela.—Firmada: M. G.* Híspatelo. 0,495 x 0,325. Exp. : D. M. llai-Ha Romero. FIJRRANT (ALEJANDRO) 171 BORRACHO.—Un negro vestido de máscara, con «na botella en la mano izquierda, aparece dor- mido en una silla. Acuarela.—Con la dedicatoria : A mi querido amigo y compañero D. f-ablo Cáceres.—A. Fe- rrant. 1888. 0,220 x 0,270. Exp. : Sr. Conde de Árdales del Río. AMADOR DE I.OS RÍOS (RAMIRO) 172 TRMÍ-I-O KIUPCIO.—Interior, con puerta en ol fondo. Acuarela. 0,420 x 0,270. Exp. : Sra. Vda. del arquitecto I>. Felipe López Martín. BUXO (RAMÓN) 173 Anco DK HAR.1 (Tarragona), semejante al de Tito. en Roma. Filé construido el de Bará en me- moria y por dispnsición testamentaria d e Lu- cio Licinio Sura, General de Trajano. Tiene de altura 12,28 m s . Acuarela.—Firmada : RUIHÍÍH BUXÓ y Fagés,. 0,320 x 0,640. E v p . : 1). Mipucl I,íipcs! Rnberts. AMADOR DE LOS RÍOS (RAMIRO) 174 TEMPLO EOIPCIO. -Interior, L-on un árabe cu pie. Acuarela. 0,420 x 0,280. Exp. ; Sra. Vda. ikl Arquitecto I). Felipe López Martin. VILLEGAS (JOSÉ) 175 SOLDADO DHL SICILO X V I I . - D e pie y casi de per- fil hacia la derecha. Viste coleto de ante, lleva el sombTero bajo el brazo y apoya su mano en el puño de su espada. Acuarela.—Firmada : Villegas. 0,650 x Of290. Exp. : I). Antonio Róz|mk. VILLEGAS (JOSÉ) 176 Er. Dux MARINO FAURRO CONDENADO A MUERTE. I ^ s jueces, vistos de espaldas, abandonan al Acuarela.—Firmada : Villegas. Al pie del euadro la inscripción manuscrita : El Senado, no queriendo pasar como juzgador del Dux Marino Faliero, llamó veinte de los «iiís viejas patricios de la República a juzgar- lo, condenándolo éstos a la decapitación. Mar- cháronse sin dirigirle una mirada a su vícti- ma.—MCCCUV. {Crónicas Veneciana y Dia- rios de la República.) Círculo de Bellas Artes de 1898. Reproducida — 63 — en la biografía de Villegas, publicada en el Esposa (Enciclopedia Universal Ilustrada.) 0,740 x 1,311. Exp.: Sr. Conde de la Mawi. FERRANT (ALEJANDRO) 177 MOZA m MESÓN.—Vestida con un trajo de aldea- na francesa, está sirviendo una botella. En primer término, casco de coracero sobre u n a silla. Acuarela. 0,470 x 0,290. Exp. : I). Aiiiwt.t Marinas. SOROLLA (JOAQUÍN) 178 -I,os NOVIOS.—Vestidos con el traje regional va- r i n a de u n a alquería. Acuarela.—Firmada : / . Sorolla Bastidai !893. E x p . : Colección Tr.itnnann. SOROIJ.A (JOAQUÍN) 179 UNA VAUNCIANA.—Con d típico traje de labrado- ra, está de pie sobre u n a mesa, alean/ando una vasija colocada en el vasar de una chi- menea de campana. Vuelta a la izquierda, ca- beza d e perfil. A c u a r e l a — f i r m a d a : / . Sorolla lío,stida. Ma- drid, 1898, 0.7SO y 0,560. Exp. : 1). Jnsí- I,, Tlííut Innernrity. Gaografta « Hlsleru SOROM.A (JüAguÍN) 180 DANZA H\OI?ICA.—Una ménade, dudando sus cím- balos, baila al son de la doble flauta grieg.a que toca un danzarín sueno coronado de pám- panos. Acuarela, cbn oro en el Hondo,—Firmada : /. Sorolla Bastida.—Con la dedicatoria : A «ti •ño. Roma, MDCCC LXXXVII (1887). 0,730 x 0,360. E x p . : Sres. de « a r c i a Hanús. PRADII.I.A (FRANCISCO) 181 MURCIANA,—Viste el traje regional, está de pie y lk'va una jarra en la diestra y otra bajo el brazo izquierdo. E n el fondo, una fuente. Acuarela.—Firmada ; Pradilla, 73. 0,335 x 0,230. E x p . : Sres, Hurtado de Amúzafta. PRADIT.T.A (FRANCISCO) 182 DAMA DEL SIGLO XVI.—De pie, con los hrnzus caí- dos v las manos j u n t a s . Acuarela. 0,312 x 0,200. E x p . : Sres. Hurtado de Amé/aga. DOMINGO (FRANCISCO) 183 PAISAJE DK OTOSO. Dibujo con aguada a dos rol ores.—Firma : F . Domingo. 1888. 0,235 x 0,310. líxp. : Rr,i. Vda de Sánchez Gerona. — 65 — ' JIMÉNEZ ARANDA (JnsÉ) MAUEA BAJA. Acuarela.—Firmada : ./. Anuid,:. 0,180 x 0,320. Exp. : I». Ramón Estaldla. DOMINCO (FitANCisco] El, C B L K U Y lii, PEiüui.—Un perro de aguas A AL K mira a mi señor del siglo xviir, que cíe pie y con un bastón en la mano, dirige la palabra cuarta. Firmada : í'\ Dom •ngo. 0,160 x 0,130. líxp, : I). Kubcrto IJoniing;-. SOROI.l.A (JOAOUIN) IIII.AM.EUA.—Hnitnrtíi y liiicifinln -irar IÍI nwtlu du uua devanadera. Vista de espaldas. Acuarela.—Firmad ¡i : / . Soroila, 1885. 0,330 x 0,460. Exp. : Sr^s. du Garvín Üanús. SDROLLA (JOAQUÍN) ü»CKTK LA CATEDRAL DE LEÓN.—Dibuja vado. Con la inscripción : Ortografía de la Le, sv hallaba fetubre 0,740 x 0,510. E x p . : I). Mixli-std 1.(>]K-/. Oten HAIXAS (JUAN) 193 CALLE DE OKGANA. Acuarela.—Firmada : Juan Jlaixas. 1924. 0,460 x 0,310. Exp. : D." Montserrat liuixat SEkkA (ENRIQUE) 194 ESTUDIO DE FIOUHA.—Hombro, de espaldas, sen tado en el sucio y con el torso desnudo. Acuarela.—Con la dedicatoria : Recort d'amis tad de Enrich Serra, 1877. 0,212 x 0,312. Bxi>. : I). JoiKiiiln Kvnart IIOMEZ SO1.KIÍ (SIMÓN) 195 RHTKATO PE 1). CHISTÓ'UAI. ALANDÍ.—Cun soni brer» y embo/.adü en la capa. Busto. Acuarela. 0,170 x 0,135, Kxp. ; 1>. Juan Imbcrt VH.I.ODAS (KICARDO) 196.—FHAIUÍ LEYKNDO.—Uti t a p u t h í i i o , anciano, 1 en un gran libro o misal a la luz de una lái para de iglesia. Media figura. Reproducida wi 1¡i «Enciclopedia Espasa». 0.700 x 0,500. E x p . : I). Alberto Marti m.v.-Pa mío. I'KADIU.A (FUANCISCO) 197 UNA CAJ.LK EN ZARACOZA.—Con un r a n o y odio figuras. A c u a r e l a . - Con la inscripción manuscrita : 0,280 x 0,180. Exp. : Dr. Arturo Perca. COMEZ (SIMÓN) 198 RETRATO PK I). JUAN IMUEHT.—Cuii sumbreru y capa. Casi de perfil. Acuarela.—Con la dedicatoria : A mi querida amigo ¡mbcrt.—S. Gómez, 79. 0,910 x 0,160. Exp.: D." Rosa tío Nadil AMA SKNTADA. Apuntes rápidos. 0,190 x 0,115. Exp. : I). M. García ROIIKTO. — 75 — JIMÉNEZ FERNANDEZ (FEDERICO) 223 PAISAJE.—Oou nina sentada pfuiiniquelo (gansos. Aguada.—Firmada : /•"." Jiménez. 0,320 y 0,510. Rvp. : I). Juan Milanos. CUSACMS Y CUSACIIS (Josí,) 224 CAMII,I,KRO.--Soldado que se apoya eu el varal de la camilla. Acuarela y pluma.—Virinailu : / . Cusachs. 0,290 x 0,215. Exp. : I). Carlos l.uis de I.arranuiidi. l.AHARTA Y GRAÍJ^ (Luis) 225 OFICIAL CABLISTA.—Escrihiendi» de pie sobre el •broeal de un pilón o abrevíulern. Kii t'l fun- •i». el ordenanza, montado, y ol calialli. < W oficial. 0^150 x 0,330. Exp. : I). Carlos Luis do I.arraineiuli. CUSACHS Y CUSACHS tjosé) 226 CAHAi.i.ns.—Hos caballos, que sujeta por las ríen- tías un soldado, a pie. • Acuarela.—Firmada : / . Cusachs. 0,290 x 0,210. Exp. : I). Carlos l.uis de I.arramcndi. — 76 - CUHACHS Y CUSACHS (JOSÉ) 227 MOLDADO un INFANTERÍA.—l>e \m\ en trajo tic campaña. Acuarela.—Firmada : / . Cusachs. 0,290 x 0,220. Exp. : I). Carlos I,,,!* n isonlinntíi, i — 77 — E a primtrr término, g r u p o de flores. Ancho d d país ; 0,165. Exp. : Sra. Yda. tío Vindul. CAMARÓN Y MliUA (VJCIÍNTH) 232 VISTA DE I:NA AI.TIEA a .ffill.ij de un rio, con puen- te de dos ojos. Acuarela.—Marcada con d sello de la testa- mentaría de Cainanm, al dorso de la acua- lvxp. : Dr. t). l í i t a r d u Bertoloty. 1'IÍKIÍZ DIí CAsSTKO (I'KDKO) 233 CASTILLO ]>E SAN SKKVANUO, t u ToU-do. Acuarela.—Firmada : « . / ' . . : tír. Xi^uís Morales. I'EREZ RUBIO (ANTONIO) 236 MUCHACHA CON TRAJE SALMANTINO.—Sentada s«- bre mi poyo de piedra leyendo un libru. Acuarela.—Firmada : A. Pérez Rubio. 1886. 0,440 x 0,285. Exp. : Sra. Vda. de Parrdla. CARHOXE1.L Y SELVA (MICUEI.) 237 PAISAJE CREPUSCULAR.—Con acequia junto a ca- algunas nubes lijreramcnte iluDiinadas por el sol poniente. AcuardJa.-Coii la dedicatoria; A \la Srta. £>.» Concha Caslelar en recuerdo de sus días. Miguel Carboneü Selva. 0,410 y 0,270. Exp. : I). iM-aneiseu Andrada. SERRA IENHIQUE) 238 MUCHACHA ITAUANA.—Om chaqui;tu ruja y pa- ñuelo dt seda a la cabeza. Media figura de perfil. Acuarela. - - Firmada : Enrique Scrra. - Ruma, 78. 0,019 x 0,013. K\p. ; U. José A. Gcmiis. — 79 — I'EKEZ DE CASTRO (l'Eimo) 239 PAISAJE.—Caz de un molino. A la urilla de! agua, viejas casas con balcones de madera. Acuarela.—Firmada ; Vire?, de Castro. 0,235 x 0,160. E s ti. : JJ- Felipe de Peñalosa. UAIXAS (JUAN) 240 PAISAJE.—Matorrales en primer término. Mu ti ta- ñas y nubes bajas al fondo. Acuarela.—Firmada. 0,280 x 0,370. F.xp. : D. José A. Gomia. ItAlXAS (JUAN) 241 PAISAJE.—Arboles derecha y cordillw fundo. Acuarela.—Firmada. 0,270 x 0,360. F,xp. : I).- Concepción líaixas. POU.ES VIVO ( u N V N U A UE A K T H ) 242 PAISAJE.-El río Támesis en Iíamptim Cuurt. Acuarela.—Firmada ; P. I'ollís y Vivó. Argto. 0,180 x 0,510. ExV. : D. J. A. Gomis. CASANOVA Y ESTORACH (ANTONIO) 243 DAMA SKNTAHA, Ln híibitatióu c u reloj I,uis XV ñl, hacia la derecha. 1873. 0,250 x 0,150. E-tp. : D. Eduardo de! Palariu. ALAMINOS (JUAN) 244 ALCARFESO.- -Moz-> de pie, con la tuatit» a! hom- bro y cubierto con sobrero sobre el pa- ñuelo de color liado a la cabeza. Acuarela.—Firmada : Alaminos, 1872. 0,280 x 0,120. EXJI. : I). Miguel López Ruberts. JULIANA Y AI.IiUKT (JOSÉ) 345 CIOLTIAIÍA —Hilando sentad i- a la puerta de la Acuarela. 0,360 x 0.25U. IJxp. : I). José A. Guiuis. AI.CARKA Y HURTA DO (CUSMK) Acuarela.—I'irmada : C. Abarra, 0,340 x 0,490. Exp. : 1). Pedro Martínez Caidmartíu. l'EREZ DE CAvSTRO (Panno) ¿47 VISTA C.KVBHAI DIÍ SKC.OVIA, CON EL A un un o ero. Aiuian-la.—Firmada : /'. Pérez H LA CATKDRAI, l a lUiiCELONA.—En el fondo, viejas casas de una calle. Aeuarela.--Con la dedicatoria: A mi mejor discípulo Dr. ¡tovcUol :.u ajma. Calvo, 1870. 0,315 x 0,223. Exp. i D. Mariano ROIIVÍRIUV- liivas. FERNANDEZ (AMALICJ) 256 PLAZA DG PUEBLO.—En primer término, sidrería. En el fondo, el mar. Acuarela.—Firmada : Amalia, 1300. Boceto de decoración de teatro. 0,310 x 0,490. Exp. : Dr. Arturo T'ercra. AMOROS (MANDEI,) y IH.ANCAS (Junn) 357 DKCOUACIÚN DE TEATRO.—Parque frondoso con un rior. Hecho para la obra teatral titulada «Au- rora». AeunroJii.—Firmada y fwliaila en 1903. 0(235 x 0,355. Exp. : n . I'tdrr. Martínez Oan-imartín. HASSATO (JOKGK) 258 SALÓN DE PALACIO O castillo, iluminado por lími- para que arde sobre una mesa. Boceto de decoración teatral. 0,100 x 0,265. Kxp. : D. Manuel nVuwlito. - 84 - - HUSSATO (JORGE) 259 RncRTo de diHwat-ión teatral.—Torrean adosado a vii jos edificios ¡i orillas do un río, ci.n «11 puente. Luz de luna. 0,150 x 0,195. fvxp. : 1). IVdro Martínez C.íU-Hmartin. BUSSATO (JOHGK) 260 GRUTA FANTÁSTICA.-En t-1 f»nr. Arturo Perora. MARÍN SIERRA (RIÍHESÍNDO) 261 S*L6N DE UN PALACIO.—Con personajes del si- jflo x v , rtprosentaiulo u n a escena teatral. Acuarela. líoceto parn decoración teatral. 0,300 x 0,440. l í x p . : !).<• Ctrilia -Marín Majíalión. MARIX (ISIDORO) 362 Rio DABRO, DETBAS DR SAN ITDRO. (".ranada. Acuarela.—Firmada. 0,320 x 0,475. UXJI. : Sra. Vda. de Síím-lioz (krona. MARI-V (iHinniiu) 263 CASA MOKÍSCA, con A cua reía. —Firmada. 0,330 x 0,470. E x p . : Sra. Vd.i. 1862 k 1 ti P i y I n i d 1 íp 1 ta H p t l d l p to a riiata Richardson. En Madrid dio dase en s studio de la calle de San Agustín. Profesor de la S d d d B lia A t q t do- m ¡lios, entre éstos el desaparecido convento dt San Basilio, por lo que aquel centro se conocis po l n n l 1 S 111 U B I 69 70, 73.—Sala II. 246.—Sala VI. AMADOR DE; LOS RÍOS (RAMIRO).--N. olí Madrid, 1 de noviembre de 1845, y murió en 18 de julio de 1901.—Estudió la carrera de arquitecto en Ma- drid, estuvo pensionado en Roma, intervino en las obras de San Francisco el Grande, fue discípulo en la pintura de su tíu D. Demetrio de los RÍOK y a la muerte de éste le sucedió en las ubms de la Catedral de León. 172 > 174.—Sala IV. AMOROS Y PI,ANEU.A (MAVUKI.).—Nació y murió en Madrid (1862-1921).-íPiiiti)r escenógrafo. Dis- cípulo de Bravo y Valle jo. Premiado en la Ex- posición Nacional de 1901. Pintó decoraciones para los teatros madrileños ton su colaborador Julio Blancas. Ambos ttabajaton en el taller de Uussato y Bonanli, desde 1831 liasU 1904. 257.—Sala VII. AKAIIJO RUANO (JOAQUÍN).—Pin tur y grabador. Na- ció y murió en Ciudad Real (1851-1894). Discípulo dv la Escuela de Bellas Artes de San Fernando, en Madrid ; y en París, de León Iíonnat. Se de- dicó fun especialidad a los cuadros costumbristas populares de Andalucía y Salamanca y a los de la vida trashumante de los gitanos. Espuso en la Nacional de 1884 sus cuadros «Bosniatius vaga- bundosi, que usuraron en el Museo Nacional de Arte Moderno. 190.—Sala IV. AVliNDASO (SKUAKÍN).—Nüdó en Yigu d 12 de oc- tubre de 1838. Murió eu Vailadolkl en !!)I6.--Pai- sajísta. Premiado e» 1858, |>¡r su ¡u-uarelu «A 31.- Sala II. AAliNDASU (TI-.CHIKMIKII). --Nació t-ii \ i^o. Di.sdpulo de Serafín Avvudaíio. Cuncurriú a la Exposición .Nuduiiíil de lkllas Artes de 1871. Según Osscirio, i-hüd y uotabk-s acuarelas y paisajes, vutrc ello .El palacio del Duuue de Bailen, en Madrid. 92.—Sala II. ÜAIXAS GARRATE (JUAN).—Nació en Barcelona en 1853.—Discípulo de A. Caba. Residió bastantes años en su ciudad natal, dedicado especialmente n la enseñanza s de su * vida residió en Murió el 22 de julio de 1920. 140 , 162.—Sal a III. 183 , 185.—Sal¡ IV, i 201 .—Snla V. DOMÍNGUEZ (MANUEL).—Nadó en Madrid ti 21 de diciembrt: de 1841. Discípulo de la Escuela de San Fernando^ fue pensionado a Roma en 1864. Obtu- vo primera medalla en la Exposición Nacional de Bella» Artes de 1871 por la .Muerte de Séneca», y otras primeras tu varias capitales extranjeras. Se dedicó a la pintura de asuntos alegóricos espe- cialmente, que desarrolló en techos de palacios particulares, Murga, Anglada, etc., y religiosos, así sus pinturas en San Francisco el Grande. Hizo cuadros históricos y retratos; también cultivó con delectación la acuarela, génevo en el que hizo obras muy interesantes, con la técnica de rigor en este procedimiento. Fue académico de Bellas Artes, entregando a su ingreso en la Academia, el 4 de noviembre de 1900, un boceto de techo. Su estu- dio fue frecuentado por discípulos y amigos. En- tre los primeros figuraron r>. Marceliano Santa María, Alvares Sotomayor, Chicharro, y al mis- mo tiempo que sus hijos Manuel y T,uis, los se. ñores Aguado Velasco, I*lasera y el que suscri- be, entre otros'. Por su afición al natural, salía fre- cuentemente al campo, conservándose estudios muy notables de monumentos, paisajes y figuras de Aviln, Cuenca, Cadalso de los Vidrios, etc. Existe un retrato del pintor por Madrazo y un busto ],,.r llciilliurc. Murió cu Ciuncn el 15 ).—Nadó en Tai- ma de Mallorca cu 1810; murió en El Escorial en 1856. Discípulo de la Academia de San Fernan- do, de Madrid. Marchó a Poma con su hermano l,uis ) volviendo a España en 1S43. Académico de San Fernando en 1848. Se dedicó preferentemente 18, 20.—Sala I. iRRIZ Y SICIIJA (ClU TÓHAi). Nació Discípulo de O. Carla de Haes. Pre Exposición Nacional e 1878. Pintor Inteligente ieonófüo. 331.--Sala VI. FI,OKEZ IIíAKEZ (Ki>CAuiio).--Nacio en Madrid i mediados del siglo xix. Fue discípulo de Carlos Haes y de la Escuela S. de Pintura. Premiado con tercera medalla en la Exposición del Fomento de las Artes en 1871 y en la Nacional de 1873. Se distinguió en la pintura de marinas, que presen- taba en la Sociedad de Ajenare!istas, en el Clreti- lo de Helias Artes v cu oirás exposiciones par- 1876. Cultivó por igual la ajinada • la reía. 167.—Sala III. ORTUNY (MARIANO) .—Nació ju- nio de 1838; murió en Ro a el 21 d bre de 1874. Desde muy niño estudió e el taller en tle Domingo Soberano. Con su abuelo se trasladó a Barcelona en 1852, donde le protegió el imagi- nero Talara, acudiendo al estudio de I.orenzale. En 1858 marchó a Roma. Fue invitado en 1860 por la Diputación de Barcelona—con motivo de nuestra guerra en África—a trasladarse a ésta, donde hizo los apuntes para su cuadro t l > batalla de Tetuam. Estuvo en Parfs y volvió a África di* añcs después. En 1866 se casó en Madrid con doña Cecilia de Madra/.o. Con su cuadro .La Vi- rarla» alcanzó la mayor fama en Parts. Tanto en Roma como en Tánger y (¡ranada, hizo preció- le considera el primer maestro en este procedi- miento pictórico. 27, 28, 29, 32, 35, 36, 37, 38j 30, 60.—Sala II. FRANCÉS Y I'ASCTíAT, (PI.ACUMI).—Nació en Almo- hada 1840. Discípulo de Carlos Múgíea y de la Escuela Especial de Pintura. Presentó obras en las Exposiciones Nacionales desde 1862 hasta 1882. Obtuvo medalla en la de 1892. Profesor de la Escuela de Bellas Artes de Valencia y de la Escuela de Artes y Oficios, en Madrid. Pintó te- chos en varios palacios madrileños y en el café de la calle del Pez. Se dedicó especialmente a la pintura de retratos y cuadtos de género y entre éstos hi?:o acuarelas de mérito, muchas de las ciuiles fueren adquiridas en el extranjero. Sus hi- jos Luis, Fernanda y Juan heredaron su arte. 100.—Sala III. GAU>FRE JIMÉNEZ (l!Ai,i)()Mi;i!i)).--Nació en Rcus oí 1849 ; murió en Jiareelona en 1902. Discípulo de la Escuela de Helias Artes de Barcelona y de la Academia de San Fernando, en Madrid. Pen- sionado en Ruma (1874), Pintor de paisajes y esce- nas populares. 202.—Sala V. — 103 — üA.kCIA HIS1W1.ETO (MANUEL).—Nació en Sevilla el 22 de noviembre de 1836; murió en Madrid el 26 de diciembre de 1898. Pensionado en Roma. tos del Quijote, siendo premiado con segunda me- dalla su cuadro *l,as Bodas E PAULA VAN).—Nadó en Vict hacia 1800; murió en Madrid en 1887. Discípulo de José Aparicio. Académico supernumerario de San Fernando (1843). Trató preferentemente la* asun- tos militares de su tiempo, alternando con el gé- nero histórico y la pintura de retratos. Como di- bujante colaboró en diversos periódicos y revistas y cultivó la litografía en las «Páginas Históricas Contempr.raneasi, dedicadas al Ejército español (1842; en «España Pintoresca y Artística», «Via- je al Escorial, La Granja y Segovía» y en otras •publicaciones de la época. 24.—Sala 1. IMBERT V JA'NER (JOAN) .—Nació en Barcelona el 20 de agosto de 1840; murió el 1 úc mayo do 1917. níscfpiilo de Simón Gómez. 276 y 277.—Sala V. JIMÉNEZ AKANDA (Jnsí).-Nació y murió en Se- villa (10 de febrero de 1837—6 de marzo de 1903). Discípulo de la Escuela de Bellas Artes de Sevi- lla. Marchó a Roma en 1871, en donde conoció a Fnrtuny, que le adquirió une de sus primeros cua- dros, «El rey que Dios guarde,.. Premiado con primera medalla en París (1890) y en Madrid (1891). Se especializó en los enndros costumbris- tas del siglo XVIII, llamados .cuatirus de easacón». 184.—Sala IV. 199, 213.—Sala V. JIMÉNEZ FERNANDEZ (FEDRRICO).—Nació en Ma- drid t?n 1840. Discípulo de la Escuela Superior de ntiira. Pre sentó obras en las Expos íciones Na- anales de 1 858, 1863, If (78 y 1881. Se cspecializó mn pintor límales. 223.—Sala V I . JULIANA V AJ.BERT (José).—Nació en Sabadell a mediados del siglo xix. Estudió en la Escuela de Relias Altes de Barcelona y fue discípulo de José Serra en aquella capital. Premiado en la Expo- sición Nacional de 1866 por su cuadro .Pareja de bueyes», que figuró en el Ministerio de Fomento. En la de 1870 presentó cuadros hechos en Roma, donde residió algún tiempo, algunos a la aguada, con tipos italianos. En 1871 obtuvo una medalla. En la Exposición madrileña del Salón tHernán- rteai, presentó obras en 1882 y 1833. Expuso en Müán, I,ondresj Herlln, etc. 117.—Sala III. I.AHARTA V CRAXES (Luis).—Nació en Barcelo- na el 4 de abril de 1852. Discípulo de Ensebio Planes y de la Escuela de Bellas Artes de Bar- celona. Pintó el techo del Teatro Principal de su ciudad natal, en colaboración con Antnnm Fa- brés. 225.—Sala VI. LAMEVER (FRANCISCO).—Naeió en Puerto Santa Ma- Ha (Cádiz) el 21 de noviembre de 1825; murió en Madrid el 3 de junio de 1877. Residió en París, Italia y Marruecos. Viajó por Oriente. Pintó es- pecialmente cuadros costumbristas populares y es- «.•ñas inarroquíw. UjCOI ito n u n itrosos dibuj gimas acuarelas, e n las <|Uf, a veces, revelí miración por Fort u n y . 13.- -Sala I. 83, 85.--Sala 11. 147. ••-Sala III. LAVIÑA (MATÍAS).—Nació en Zaragoza e n 1796. Ar- q u i t e c t o por la Academia d e San I,ueas, d e R o m a , r e v a l i d ó s u t í t u l o e n l a d e S a n . F e r n a n d o , d e Ma- drid, d e la q u e fue académico de n ú m e r o . Dedicó- se a la enseñanza del dibujo y d e la p e r s p e c t i v a . Primer restaurador d e la Catedral d e Ii,s(.fpult, de la Academia de San Fcr- — III — nandoi de Carlos Mi'igica y Soriano Murillo. En las Exposiciones (le 1866 y 1876 presentó retra- tos y cuadros de género. Se dedicó a la acuarela, a cuya Asociación pertenecía. Se cita entre sus obras diferentes recompensas. 236.—Sala VI. PÉREZ VILI.AAMII, (JENARO).—Nació en El Ferrol del Caudillo el 3 de febrero de 1807 ; murió en Madrid el 5 de julio de 1854! Director y Profesor de paisaje en la Academia de San Femando,' t-n Madrid. Residió en Puerto Rico. Viajó por Bélj, y por casi toda España, dibujandi m n tos para \n obra .España Artística y M< n nen t d i (1842 y 1844) y ejecutan* n o*a 1 > gi d n | la 1 f t t ni 1 1 1 u t i nt di í, t t tan] i a i 1 ép 1 visitaron España, singularmente los pintores in- gleses David Roberts y John F. l,ewis. 19.—Sala I. 33, 40, 41, 42, 44.—Sala II. [34-—Sala III. PIN'AZO LWMARI.ENCH (I<;mcio).—Nació en Va- lencia el 11 de enero de 1849; murió en Godella el 18 de octubre de 1916. Pensionado en Roma por la Diputación de Valencia en 1874. Premiado con medalla de oro en la Exposición Nacional de 1899. Cultivó todos los géneros de pintura, sobresalien- do en los cuadros costumbristas y en los retratos. 131, !53.-Salii III. 204, 207.—Sala V. PINEDA MONTÓN (Mrr.uKi.). Nació on Almería. 77.-Sala II. I'LASENCIA Y MAESTRE (CASTO).—Nació en Cañi- zar (Guadalajara) el !.° de julio de 1846; murió en Madrid el 18 (le mayo de 1890. Discípulo de la Real Academia de San Fernando, en Madrid. Pen- sionado en Roma (1873). Premiado coa medalla de oro por su cuadro il.ucrecia. (1878). Se especia- lizó en los cuadros de asuntos populares asturia- nos (iEu la fuente., tE! mentidero.) y en la pin- tura decorativa (capillas y bóvedas en San Fran- cisco el Orando). Cultivó 1« acuarela, siendo muy — 114 — divulgada, en su Época, la titulada «El Trovador», que pintó para un álbum que hubo de Tefpilariíc a la Emperatriz do Alemania. 121.—Sala III. I'RAniU.A Y ORTIZ {FRANcr=co).—Nació en Villa- nueva de Gallego (Zaragoza) el 24 de julio de 1848, y murió en Madrid el 1." de noviembre de 1921. E" Zaragoza fue discípulo de Pescador y en Madrid de la Escuela de Pintura. Obtuvo «na pulsión tu Roma. En 1878 presentó su cuadro • Doña Juana la Locan, premiado con medalla de oro en varias exposiciones. En 1881 íué nombra- do Académico de San Fernando y Director de la Escuela Española en Roma. Perteneció a diferen- tes Academias extranjeras y fue director del Mu- seo del Prado. Cultivó especialmente la pintura histórica. Figuró también entre los primeros acua- relistas de su época, procedimiento que cultivó con asiduidad, siendo estas ebras muy apreciadas. 101, 105, 114, 119, 120_ 149.—Sala III. 181, 182.-Sala IV. 197, 208, 210, 218.--Silla V. l'OI.LES Y VIVO (BUENAVENTURA).—Nació en Sevilla en 1818. Pintur y arquitecto. Pintó numerosas acuarelas en los viajes realizados a distintas na- ciones de Europa, cuyas obras expuso o ti H.ir ce- lona en los años 190! y 1910. 242.—Sala VI. 272.- Sala VII. RICO (MARTÍN).—Nació en Madrid el 12 de noviem- bre de 1833 y murió "en Venecía el 13 de abril de 1908. Discípulo y colaborador de su hermano Ber- uardo. Obtuvo una pensión en Roma, donde rea- lizó importantes progresos pintando muchos cua- dros de paisaje y costumbres. Se le concedieron medallas en las Exposiciones Nacionales de 1858, 64 y 66. En París se cotizaron altamente sus obras, entre las que figuran acuarelas interesantes. 300.—Sala V. RIZi (FRANCISCO).—Nació en Madrid cu 1608; murió en 31 Escorial el 2 de agosto de 1685. Discípulo ilc Canlncho. I'iiitor de los Reyes Felipe IV y Carlos II. Director del teatro del Biií'ti Retiro en 1640. 2.—Sala I. ROBLES Y MARTÍNEZ (JOSÉ).—Nació en Madrid en 1843. Estudió en la Academia de Bellas Ar- tes y con D. Antonio García. Obtuvo premios en la Academia y en la Exposición Nacional de 1866. Hizo cuadros de género y retratos, así como acua- relas muy discretas. Existen en colección particu- lar de Madrid, varias de éstas. 95.—Sala III. ROSALES V MARTÍNEZ (EDUARDO).—Nació en Ma- drid el 4 de noviembre de 1836 y murió en la misma capital el 13 de septiembre de 1873. Estu- dió en lu Escuela de San Fernando y fiié discípu- lo de Luis Ferrant y Federico Madrazn. En 1855 — 116 — marchó a Roma1, donde vivió exclusivamente de la venta de sus cuadros. Después obtuvo una pensión. En 1864 presentó en la Exposición Na- cional el iTestaineiito de Isabel la Católica^ por il que obtuvo primera medalla. En Exposiciones extranjeras alcanzó altas recompensas. Luchando contra su dolencia se trasladó a Murcia, donde hizo obras d* escasas dimensiones. Fue nombrado Director de la Academia Española en Roma, car- go que no llegó a desempeñar. Tuvo otros mu- 45, 46, 47, 48, 49,—Sala II. RUIZ MORALES (MANUEL).—Nació en Baza (Grana- da) en 1853; murió en Madrid en 1922. Discípulo de Rosales. Premiado con segunda medalla en 1892. Se distinguió tomo acuarelista. 82.—Sala II. SAHATER V PUCHADAS (VICKNTK).—Nació en Va- lencia hacia 1825 y murió en los últimos años del siglo xix. Discípulo de Francisco Aznar y de la Escuda Superior de Tintura, en Madrid. Se espe- cializó en la pintura de género, presentando obras de esta clase en las Exposiciones Nacionales de 1864 y 1866. En 1882 se premió, en concurso, su boceto de techo para el Palacio de Justicia. Hizo aguadas del mayor mérito, por su técnica minu- ciosa y colorista, como las del Palacio de Alca- ñices cu Madrid. HERRA Y A11QUE (ENitlpUE).—Nació cu Barcelona el 7 do cuero de !859 ; murió en Roma el 16 de — 117 — febrero (le 1918. Discípulo de Martí y Alsína. Re- sidió en Ruma bastantes años. Se espccialir-ó allí en las paisajes u residencia en Italia. Las hizo en Asis, para aten- der a su subsistencia, y posteriormente en Roma. De estas últimas gustó a liw titulados «Los no- vios, y «Valenciana», ejecutadas diez años des- pués con absoluto dominio del procedí miento. 17«, 179, 180, 136, 187.—Sala IV. TAll'lRO Y HARO (JOSÉ).--Nació vn Reus (Tarrago- na) el 7 de febrero de 1830 ; murió en Tánger en 1913. Discípulo de Federico Madrazo. Condiscípulo e íntimo amigo de Fortuny, con quien marchó a Roma y en donde estuvo hasta la muerte del gran pintor de Cataluña. Posteriormente ae estableció L'ti Tánger, en (lomle se dedicó a la producción de tipos y costumbres marroquíes. Se especializó en la acuarela. 51, 55.--Sala II. URRAB1ETA VIERON (DANIEL).—Nació e¡i Madrid el 5 de marzo de 1851 ; murió en Eoulogne-Sur- Seine el 10 de mayo de 1804. Fecundo y admira- ble dibujante. Discípulo de su padre, el ilustra- dor Vicente Urrabieta, y de la Academia de Be- lias Artes de San Fernando, en donde tuvo por compañeros a FratUlla, Villegas y Rico. Se tras- ladó a París en 1867, colabnrando durante cator- ce años en el .Monde Illustré. y en otras revis- tas y publicaciones francesas. Cuando ilustraba • El gran tacaño», du Quevedo, tuvo la hemiple- jía (marzo 1881), que k paralizó la mano dere- cha, í'or su tenacidad consiguió volver a dibujar con la izquierda, con la misma rapidez y habi- lidad, y así continuó durante otros veinticinco aüos, hasta que un segundo ataque le corto la vida. Según uno de sus biógrafos, fue el dibu- jante más genial que jamás ha existido. 86.—Sala IV. VALLES (I.UKIÍNZO). -Niii-iú cu Madrid hacia 1830; murió en Koliui el 11 de tuero dv 1910. Discípulo de francisco Cerda. Premiado en la Exposición Nacional de 1866 por su cuadro tDoñü Juana la Loca., conservado en el Musco Nacional de Arte Moderno. 93.—Sala II. — 119 — VII,I,EGAS Y CORDERO (Josít).—X;ii'iú cu Sevilla el 24 ó el 28 de agosto de 1818 ; murió cu Madrid el 10 de noviembre de 1821. Discípulo de Eduardo Cano. Marchó a Roma en 1868, conociendo en ella a Rosales y Fortuny. Residió allí bastantes años, pintando cuadros de género para Goupil y utros marchantes extranjeros. Además de estas obras realizó otras de grandes d;melisiones, como los famosos lienzos tEl triunfo de la Dogaresa. y il,a muerte del torero», que fueron adquiridos pura los Estados Unidos. Fui Director de la Aca- demia de Roma desde 1898 y del Museo del Pra- do {1901}, Académico de San Fernando en 1903. Comenzó a pintar acuarelas en la célebre Acade- mia Gigi, de Roma, y ya no dejó de ejecutarlas i-ii el transcurso de su vida. Varió de técnica, adoptando una distinta de la de Fortuny, que le permitió realizar obras mas vigorosas, acercándose a las intensidades de tono de la pintura al óleo. Sus acuarelas más notables llevan los títulos : •I.a dimisión del dux Fosoiri»f «T,a condenación de Marino Faliero., .Las dos potencias», ,La 41- 96, 118, 125—Sala III. 175, 176, 189.—Sala IV. VII.I.ODAS (KiCMtno).—Nació ni Madrid el 23 de fe- brero de 1846 y murió en Soria el 6 de agosto jas.-Excm<>. Sr. Conde de. Capfl*.-Excmn. Sr. D. José. Castedo.—D. Sebastián. Castillo.—D. Hcliodoro del. Cavestany.—Srtas. de. Contreras.—D" Teresa. Daza.—Srta. Milagros. Domingo.—D Roberto. Domínguez.—Sra. Vda. de. Díaz Iunerarity.—D. José Luis. Estalella.—D. Ramón. Ferrant.—Sres. Hijos de A. Garda Banús.—Sres. de. Garda Mauriño Campuzano—D. Joaquín. García Romero.—D. Manuel. Garda Trelles.—D. José. Gómez, Moreno.—Exorno. Sr. I) Manw González del Valle.—D. Juan M" Herrero.—B. José. Hernáez—D. Valentín. Hurtado de Amézaga.—Sres. .le. lan-amemli.-D. Carlos T.uis- Ibaíieit, Vda. de Boronat.—D." Mercedes Ignazio.—D." Lucrecia. Itnbcrt.—D. Erasmo. Jura Real.—Sr. Marqués de. I.íifnra Garda.—D. Rafael. Lcyva.—Sr. Comlc de. — 126 — López Debatió.—D. Felipe. López Martin.—Sra. Vda. de López Otero.—Exorno. Sr. I). Modest López Robetts.—IX Miguel. Lozoya.—Excmo. Sr. Marqués de. IJasera.—D. Emilio. Madrazo.—D. Bruno. Marañón.—Excmo. Sr. D. Gregorio. Marín Magalión.—D.» Cecilia. Marinas.—Excmo. Sr. D. Aniceto Marinello.-J). Ramón. Martínez y Garcimartín.—J). Pedro. Martínez Pardo y Sierra.—». Alberto. Maza.—Excmo. Sr. Conde de Milanés.—D. Juan. Montesa.—Sr. Marqués de. Morales Díaz.—D. José. Nadal de Imbert.—D.» Rosa. Nogués.—D. Manuel. Oña.—D. Gelasio. Orovio.—Sr. Marqués de. Ozores.—D. Javier. Palacio.—D. Eduardo del. Panilla.—Sra. Vda. de. Paz.—D. Fernando. Peñalosa y Contreras.—D. Felipe de. Perera Prats. -D. Arturo. Pinazo Martinez.—D. Ignacio. Renart.—D. Joaquín. Rodríguez de Rivas.—D. Mariano. San Antonio.-Sra. Condesa Vda. de Snen* Tojada.-P. Carlos. Sai ti/ Heniíiiido.--n. José. — 127 — Sánchez Cantón.—Excmo. Sr. D. P. J. Sánchez Gerona.—Sra. Vda. de. Santonja. — D.» Carlota Rásales, Vda. de. Simón.-—D. Victorino. Torra.—Sra. Vda. de. Trauman.—Colección. Vasconcel.—D. Roberto Ch. Victoria de las Tunas.—Sra. Marquesa de. Vindel.—Sra. Vda. de. Viudas Muñoz.—D, Antonio. E R R A T A S me:t DE. H.° 67.—la pintó » 76.—Coi ¡~tids. ó - 12-1,—Aidloria ....!.'.' Al •• 134.—Pea ;••, . i l Prl... V . . - 184.—Acu »«'« Aguada. » 195.—Alai Alandi » 220.—Góníet Boreno. Gór 11CZ Mi .• 216.—E*p..: Sffiorila Elo vare/. . 2 3 5 — J H B Íindo a la baraja Jus:indi) a la barra. Pág. 94.—Frile Angé- li Fra Ang¿l,ico. 95.—viel:as y ma- nas m a n na? y vistas. .. 117.—Ult iniaa gu fi- u. lados .... Ullirñas se exhiben dos dual Exposi- cíciin jum o a ¡as lilu- N." 255.—Exp.:: D. Ma- ]artas. gu"z df°R r ¡- vas Exp.: e.ra Vda. di- T^>- •Balar/ °ág. 127.—Sra. Vda. dp Isrí