CUADERNOS DE ARTE (înstw l'·' % JEREZ Y LOS PUERTOS INSTITUTO DE CULTURA HISPANICA M A D R I JD 1947 CUADERNOS DE ARTE DIRIGIDOS POR LUIS M.FEDUCHl ARQUITECTO JEREZ Y LOS PUERTOS ESTUDIO HISTORICO ARTISTICO POR D. ANTONIO SANCHO CORBACHO PROFESOR DE LA ESCUELA DE BELLAS ARTES DE SANTA ISABEL DE HUNGRIA FOTOGRAFIAS DE J. DEL PALACIO INSTITUTO DE CULTURA HISPANICA PROLOGO Al aparecer este segamdo CUADERNO DE ARTE, nos interesa repetir al¬ gunos conceptos justificativos de esta publicación que aunque ya aparecieron en el prólogo de la colección, pueden no ser conocidos de algunos lectores. Nuestra intención —decíamos— recoger gráficamente un rico y ex¬ es tenso repertorio de obras arquitectónicas cuya sola contemplación evidencie la unidad estilística imperante durante varios siglos en el arte de las dos orillas del Atlán¬ tico. La relación histórica de España con las tierras de América del Centro y Sur, que ofrecen como factor primordial semejanzas notables de clima y ambiente con las regiones meridionales de España, así como la utilización de materiales análogos en la construc¬ ción, imponen ineludiblemente el estudio de estos monumentos, muy mal conocidos y en su mayoría inéditos, al que se preocupe por el arte americano, por su proceso y sus fuentes. El Instituto de Cultura Hispánica cree, pues, trabajar en servicio de una obra común a americanos y españoles publicando en estos Cuadernos de Arte un material que ha de ser utilizado con provecho por todos los arquitectos, los artistas y los estudiosos de historia y de arte de ambos Continentes y alega la convicción de que estas aportaciones escuetas de hechos y documentos son más elocuentes presentadas sin retórica en el comentario. = V = ni siquiera sujetas con rigor a exposición sistemática fácilmente influenciable tam¬ una De su simple repaso, aunque parezca deshilvanado y bién por prejuicios rectificables. arbitrario, podrá deducirse con mayor libertad, la imborrable relación que existe entre España y América afirmada por los monumentos, impasibles testigos que con su muda elocuencia reiteran lo que los hombres pueden a veces negar o descubrir en momentos de pasión transitoria. Sin olvidar los grandes edificios peninsulares cuyo lugar está ya fijado en el pro¬ ceso general del Arte Hispánico, dedicamos con preferencia nuestra atención a los pe¬ queños monumentos y a las modestas edificaciones desconocidas de valor significativo y sobre todo a esos elementos ornamentales llenos de belleza y de gracia que no suelen recogerse en los libros ; en estos detalles, en sus variedades, matices y ondulaciones, pa¬ rece sorprenderse con mayor autenticidad la riqueza de iniciativa y la fuerza de creación personal que estudiada en los monumentos de valor representativo y oficial parece in¬ exactamente fijada en unos cuantos tipos repetidos e invariantes. Serán pues estos detalles y desconocidos los que den mayor estos monumentos interés a estos Cuadernos de Arte, pueda desconocerse que esta corona de aunque no edificaciones menores es la que, estudiada adecuadamente, debe proporcionar el marco amplio en el que logren su justa valoración los monumentos capitales que no aparecerán ya como brotados de la nada sino como obras maestras de una vastísima producción sin monotonía. Contribución la historia del Arte en España y a América habrá, sin duda, en nuestros criterio arqueológico, sino con Cuadernos, pero no entendiéndola con un simple un sentido vivo y actual. La corroboración, evidente para nosotros, de que aquí hemos de tratar con material apto para la vida, está en que estas arquitecturas que aquí se re¬ cogen, poseen todavía fecundidad inagotada, es decir, valores funcionales utilizables y posibilidades estéticas para el presente. Por ello, tanto como en el historiador puro pen¬ samos al iniciar esta serie en la capacidad de sugestión, de inspiración y de acicate, que pueden tener sobre los arquitectos de América y de España. Creemos que en las más humildes y olvidadasedificaciones que aquí habrán de recogerse puede residir una virtualidad estética operante y fecunda. Presentamos aquí las credenciales de una tradición común que, olvidada, puede llevar a extravíos y aberra¬ ciones ; conocida, puede servir de estimulo y apoyo a las más vivas y originales creaciones. Es evidente que así nos lo ha expresado más de un el arquitecto americano —y compañero— ha tropezado en su labor con el inconveniente de la escasez de documenta¬ ción gráfica, de la falta de divulgación tanto de los monumentos de la época colonial o virreinal en cada uno de aquellos países, como de los de la propia península española: "En cambio, ustedes —me decían— tienen en España un libro siempre abierto en obras de Arte". A todos, pues, españoles y americanos, nos incumbe el deber de contribuir al conocimiento de lo nuestro por los demás, no solamente con un fin meramente histórico y arqueológico, museológico e inoperante, sino con una intención fecunda de vivificar nuestro arte presente no ya brindando la mera imitación superficial de lo decorativo, sino estimulando la originalidad, que cuando es verdaderamente creadora, se apoya siempre = VI = coli amor y sentido en una tradición capaz de dar nuevos frutos. Estos Cuadernos con quieren contribuir a esta labor común; no desconocemos el ejemplo admirable que han dado ya algunas naciones hispano-americanas —principalmente La Argentina con sus Cuadernos que tanto hemos tenido presente al iniciar los nuestros— fomentando inicia¬ tivas semejantes; pero el dia en que todas ellas hayan dado a conocer su repertorio ar¬ tístico fundamental, la historia del arte habrá dado ciertamente un gran paso y entonces se habrá encontrado el rico venero común en que los arquitectos puedan sin excusa ni ignorancia informarse en esa tradición que puede alimentar latentes capacidades de crea¬ ción estética entroncada con el mejor pasado. Está dedicado este segundo fascículo a la ciudad de Jerez, cuya influencia artís¬ tica extiende desde las tierras se bajas de la provincia de Sevilla hasta la misma bahía de Cádiz. Así como primer Cuaderno los hitos que señalaban la ruta y la daban en el unidad eran blancas torres del condado de Niebla, son ahora las portadas las altas y señoriales de Jerez y las más artesanas de los Puertos de Santa María, Real y San Fer¬ nando (hasta donde llegan las huellas de los maestros y alarifes jerezanos) las que llenan estas páginas y sobre todo estas últimas de los Puertos, casi desconocidas e inéditas, ven la luz por primera vez. En San Fernando, cuya proximidad a Cádiz nos ofrece un as¬ pecto neoclásico y gaditano —como ya en otro Cuaderno descubriremos— queremos señalar las típicas y tradicionales puertas y ventanas gemelas, las originales portadas triples y las graciosas y peculiares hornacinas. En Jerez advertimos que sólo podemos recoger en este volúmen una selección de su maravillosaarquitectura civil y queda para otro el estudio de sus extraordinarias obras religiosas, entre las que la Cartuja, llena de americanismos, es de capital importancia. L. M. Feduchi. II Mayo 1947. 1 -i.J-»' mm '' f. t*?r ^ ^· aBgaoega^^ ^W- r. ri?j-*'-" 'í i^' - ■w^ jt í4i- NOTA PRELIMINAR A L SEGUNDO CUADERNO EÑ el presente Cuaderno, segundo de la serie que se propone editar el Instituto de Cultura Hispánica, da se a conocer un conjunto homogéneo de edificacio¬ nes civiles del último cuarto del siglo xviii y primero del xix de una parte de la provincia de Cádiz que comprende las ciudades pueblos de Jerez de la y Frontera, Puerto de Santa María, Puerto Real y San Fernando. No es exage¬ rado resaltar su notorio interés, ya que, por vez primera, se reproducen en él una colec¬ ción de fachadas, portadas y pormenores de casas particulares desde la señorial propia de Jerez de la Frontera, hasta las modestas de ambiente marinero de Puerto Real y San Fernando, que además de caracterizar en forma expresiva la arquitectura regional de la época, tienen el elevado interés de ser los precedentes y la fuente inspiradora de la ar¬ quitectura de los últimos años de la estancia de España en las tierras del Plata. Constituye también este conjunto el último aliento del magnífico barroco andaluz que iniciado en la capital sevillana en el primer cuarto del siglo xvii, culmina en la re¬ gión mediada la centuria siguiente y cuando a fines de ella se acentuaba su el traslado a Cádiz en decadencia, 1720 de la Casa de Contratación de Indias y otras causas de índole económica y. políticas, motivan un postrero resurgir del brillante estilo en la arqui¬ tectura civil en esta región, dando lugar a la construcción de monumentos tan bellos como los reproducidos en las láminas 2, 9 y 27 en los mismos años en que se edifieaban ya en la capital andaluza y en el mismo Jerez edificios de otra índole plenamente neo¬ clásicos. La influencia sevillana en las casas reproducen es manifiesta, jerezanas que se aunque no se puedan citar nombres de arquitectos sino con muchas reservas. La docu¬ mentación referente a construcciones de iglesias es abundante, pero no sucede así con las casas particulares que, por ser obras de menor importancia que aquéllas y dirigidas muchas veces por los propios dueños, no exigían el contrato minucioso que las primeras, que casi siempre eran objeto de un expediente ante la curia eclesiástica donde los arqui¬ tectos diocesanos informaban de la calidad de las obras a realizar o trazaban las plan¬ tas de los nuevos edificios dejando así abundantes noticias de su actuación. Jerez, dependiente en lo religioso de la Diócesis de Sevilla, está sometido por lo tanto el siglo xviii, en cuanto a construcciones religiosas se refiere, a los arquitectos en hispalenses, quienes a través de sus obras influyen poderosamente en los maestros loca¬ les que procuran seguir sus huellas a través de los monumentos más característicos de la época; el Sagrario de la Parroquia de San por Miguel, ejemplo, terminado a media¬ dos del siglo XVIII por arquitectos sevillanos, sirve de fuente inspiradora para la eje¬ cución de muchos elementos arquitectónicos empleados en las portadas jerezanas con insistencia de escuela. Sevilla, si bien puede presentar los modelos de los elementos arquitectónicos y ornamentales empleados en las ricas portadas jerezanas, no tiene abundancia de casas construidas totalmente en el siglo xviii que puedan servir de ejemplos a éstas. La razón es sencilla: la capital andaluza desarrolló con caracteres específicos su arquitectura civil en los siglos xvi y xvii, por la centuria de los Borbones sólo se realizan re¬ lo que en formas de más o menos importancia, pero la estructura es la misma, y en cuanto a las portadas, también escasas en número, se distribuyen con criterio análogo a sus prece¬ dentes. Algún edificio como el Seminario de San Telmo o la Fábrica de Tabacos, son los que propiamente pudieran servir de enlace con los de Jerez, con las naturales dife¬ rencias teniendo en cuenta la excepcional calidad de estos edificios y el carácter privado, y por ello más modesto, de los de la ciudad famosa por sus vinos. El siglo fué para la vida y la sociedad de Jerez de la Frontera de ex¬ XVIII cepcional importancia. Se acomete, incluso por alg'unas familias de la nobleza empobre¬ cidas, la elaboración en gran escala de sus famosos vinos, produciéndose un auge eco¬ nómico importante que trajo como consecuencia la renovación de antiguas casas solariegas y la edificación de otras en una notable emulación que dejó a la ciudad provista de gran cantidad de estos edificios de los que se reproducen ahora los ejemplos más salientes. generales la estructura de una de estas casas, que pueda servir de mo¬ En lineas delo al grupo, se organiza sobre una planta rectangular con su patio en la crujía inme¬ diata a la calle —distribución que la distingue de la tradicional sevillana que tiene un apeadero inmediato a la puerta de entrada, quedando el patio más al interior—, con dos plantas de gran altura y un amplio sobrado separado de ellas por una imposta muy acu- sada (láms. 5, 18 y 23); en algunas aparece un entresuelo entre dos plantas principales destinado al servicio y ocupando entonces las cocheras y cuadras la planta baja de estas dependencias (láms. 5 y 17). El materialempleado es casi sin excepción el ladrillo enfoscado y enjalbegado, sólo una Marqueses de Domecq— está construida en piedra. Las portadas —la de los son más frecuentes en piedra y muy raras en mármol ; la piedra empleada suele ser muy porosa por lo que se le recubre con yeso fino, procedimiento que se sigue siempre que se emplea el ladrillo, encalándose después. Este sistema es el más corriente y sobre él se rea¬ lizan también con yeso las labores delicadas de la decoración. Laorganización de estas portadas se reduce fundamentalmente a dos soportes, pilastras columnas, que encuadran un grueso baquetón que rodea la puerta trazando o sobre ella una línea ondulante o quebrada de formas caprichosas; las de dos cuerpos distribuyen el segundo en forma análoga a éste. El origen de este baquetón ondulante tan ti])ico de estas portadas está en las sevillanas del siglo xviii y que a finales de esa cen¬ turia y en los primeros aiios de la siguiente tuvo un empleo constante. (Láms. 16, 17, 23 y 24.) de estas fachadas y las caracterizan sobremanera los balcones Realzan el aspecto y ventanas de gran vuelo, de planta muy movida y en los primeros, con sus grandes rejas de hierro forjado que siguen su misma traza y cubiertos con típicos guadapolvos de pi¬ zarra (láms. 5 y 10). Las aristas vivas de las esquinas están bellamente resueltas con unos elementos decorativos compuestos por columnas y hornacinas (láms. 21 y 22). En el Puerto de Santa Maria la casa tiene una disposición derivada de la jereza¬ na, el medio ambiente impone una nueva distribiición de algunas de sus partes; el pero entresuelo adquiere la misma importancia que el sobrado en Jerez, al que sustituye, por lo que no falta en los edificios de alguna importancia estando destinado para el servicio, con lo que las plantas principales son la baja y la tercera, ganando altura esta última, donde se abre el gran balcón de tipo jerezano, con objeto de dominar la mayor extensión de la bahía, terminándose el edificio por este mismo motivo en azoteas o terrazas desde donde otear la llegada de las flotas de ultramar. Esto da lugar a organizaciones curiosas de portadas para salvar la altura del entresuelo, como se aprecia en la reproducida en la lám. 27. La mayoría de estas portadas son ya de ladrillo enfoscado con yeso y blanquea¬ das muchas de ellas, obra de maestros locales que al interpretar con un sentido popular el moldúrale geométrico de sus modelos jerezanos dan motivo a ejemplares tan curiosos como los reproducidos en la lám. 30. El balconaje adquiere también un gran desarrollo, produciéndose fachadas que son verdaderas celosías de hierro lanzadas sobre la calle (lám. 29), prodigándose también la hornacina para una imagen o farol. En Puerto Real, pueblo de marineros y pescadores principalmente, la casa es dé tipo más modesto la obra más popular. Casi destruido el pueblo por las vicisitudes de y nuestra Guerra de Independencia —fueron deshechas unas ochocientas casas—, se reha¬ ce con relativa rapidez en los primeros años del xix, adoptándose un tipo de casa de una = XI = planta generalmente terminada en terraza con antepecho de material sobre el que se al¬ zan airosos pilares, modelo que se empleaba por aquellos mismos años en forma casi exclusiva en la inmediata ciudad de San Fernando. La portada se reduce a lo indispensa¬ ble y su decoración sólo estriba en un baquetón o ingletes sobre las jambas de un frontón roto que dibuja motivos caprichosos, pero algunos de gran belleza compositiva (lám. 35). Las ventanas, muy voladas, se repiten en número extraordinario y con formas curiosas que prestan a las calles del pueblo notables perspectivas (láms. 34 y 39). La hornacina es parte fundamental de la decoración del remate de los ángulos, empleándose en la mayo¬ ría de las casas (lám. 40). San Fernando llega a constituir núcleo de población de cierta importancia bas¬ no ta el año 1769, en que el Rey Carlos III ordenó el traslado a su término del Departamen¬ to de Marina y Escuela Naval, concediéndole el titulo de villa de "la real Isla de León". Con anterioridad a esta fecha era como un barrio extremo de Cádiz poblado por muy po¬ cos vecinos y mantenido principalmente por colonias veraniegas de los comerciantes ga¬ ditanos. Comenzó entonces la construcción del núcleo urbano con cierto método en el barrio de San Carlos, cerca de Cádiz, para alojar a todo el elemento que traía consigo el esta¬ blecimiento del Departamento Naval, ampliándose las obras con barrios enteros cuando al final del siglo xviii y primeros años del siguiente la Guerra de la Independencia empuja al Gobierno y Administración del Estado hacia Cádiz y San Fernando. Gran cantidad de familias acudían a refugiarse a estas ciudades y en 1810 se reunían en ésta las Cortes de la Nación, que le otorgaron entonces el título de Ciudad de San Fernando, que hoy os¬ tenta, por su comportamiento en estos sucesos. Todo esto fué causa el corto espacio de aquellos años surgiese la ciudad de que en actual, de traza muy ello, con casas sometidas a un patrón que les propor¬ homogénea por ciona un carácter uniforme. La rapidez con que había que habilitar nuevas viviendas unido a que la mayoría de los que iban a utilizarlas eran empleados y funcionarios modes¬ tos. hizo que se adoptase como modelo el de una sola planta de forma rectangular, que es el que más abunda, cubierta con terrazas de airosos pilares y provistas de un pequeño patio, cubierto curiosamente con una reja de hierro, necesaria por la poca altura de los edificios. Las puertas suelen ir en las medianeras de dos casas apareciendo con ello el tipo de portada gemela que las caracteriza (láms. 54 a 58). Cuando la casa tiene dos plantas, una de estas puertas gemelas da acceso inmediato a la escalera, por lo que la independen¬ cia de las viviendas es completa. En menor número aparecentambién casas con tres portadas iguales consecuti¬ vas ; en este caso la central corresponde a la escalera de la planta principal de una de las dos casas (láms. 47 y 50). empleada en estas portadas, sigue las normas de las que vimos en I.a decoración Puerto decir, el baquetón o ingletes en las jambas y el frontón roto en los más Real, es caprichosos motivos y todos diferentes. El material es siempre el ladrillo enfoscado, obra de carácter popular marcadísimo realizada por maestros albañiles que hubiesen llegado a crear un tipo especial si al cesar las causas que motivaron la rápida creación de la ciudad, no hubiera cesado también aquella fiebre constructiva hasta el punto que quedaron va¬ cías más de novecientas de estas viviendas, muchas de las cuales se arruinaron. Los ventanales de hierro adquieren una fisonomia especial típica de la ciudad. Apa¬ recen con profusión extraordinaria en planta baja, arrancando desde el suelo o de un una pequeño zócalo, siendo muy frecuentes las ventanas gemelas cubiertas con bovedillas de material y provista una de ellas de mampara de cristal. Sus dimensiones son excepciona¬ les, a pie llano con el pavimento de la casa tienen un gran vuelo sobre la calle, que algu¬ nas veces llega al metro y casi la altura del techo, lo que permitía un acceso fácil y cómodo a las mismas (láms. 53 a 55). La hornacina es ya elemento imprescindible del exterior de las casas en los rema¬ tes de las esquinas o sobre las portadas (láms. 47, 50, 67 a 71). Las calles de San Fernando con sus baterías de ventanas, sus edificios de una planta con las terrazas y pilares y sus portadas ricos moldura jes en el frontón, re¬ con cuerdan intensamente las calles del Buenos Aires colonial y las casas de ciudades argenti¬ nas del interior como Córdoba, Tucumán y Salta, que en estos edificios tuvieron sus pre¬ cedentes y modelos más inmediatos. Antonio Sancho Corbacho = XIII = EXPLICACION HISTORICA Y ARTISTICA DE LAS LAMINAS LAMINAS I A 7-—PORTADA, PORMENORES DE pos separados por un gran balcón de planta muy LA FACHADA Y PATIO DE LA movida que sigUe la general de la portada. Esta CASA DE LOS tiene pilastras enchaflán y un tipo de columnas MARQUESES salomónicas en sus dos tercios superiores que en DE DOMECQ. JEREZ DE LA unión de la moldura mixtilínea que bordea los dos FRONTERA. huecos, son muestras de la influencia inmediata sevillana. Cobija el segundo cuerpo un guarda¬ Filé manclíida construir por D. Antonio Ca¬ polvo de pizarra típico en estas construcciones. bezas de Aranda y Guzmán, primer Marqués de Los balcones laterales y las grandes ventanas Montana, entre los años 1775 y 1778. Es sin duda sobre la casa señorial jerezana de más impostas ondulantes de múltiples ingletes prestancia que que descansan ménsulas de ricos Se conserva la ciudad entre la numerosa en festones, en serie de ellas edificadas en el último cuarto del si¬ siguen la traza ondulada de la planta que les da carácter tan especial, siendo glo XVIII. Construida toda en piedra del Puerto muy interesantes sus de Santa María, estriba en ello su antepechos y rejas de hierro forjado. originalidad La decoración de las enjutas del patio recuerda dentro del grupo jerezano, cuya característica las de yeserías de que se cubrieron principal es el paramento enfoscado y enjalbe¬ algunas igle¬ sias jerezanas en esta centuria a imitación de otros gado. La hermosa portada se ordena en dos cuer¬ modelos de la región sevillana. = XV = LAMINA 8.—PERSPECTIVA DE LA ANTIGUA LAMINAS 13 A 15.—PORTADAS Y ESQUINA DE CALLE DE RAMON DE CALA EN CASAS SEÑORIALES. JEREZ DE LA FRONTERA. JEREZ DE LA FRONTERA. En primer término se aprecian claramente dos portadas preside el mismo criterio Ln las dos fachadas de casas cin/as balcones dis¬ portadas y distributivo de elementos por lo que ambas están íntimamente relacionadas, apareciendo en ellas las tribuyen los elementos arquitectónicos y motivos decorativos con criterio propio de la seg'unta mitad pilastras en ángulo y el moldurón redondo en los del siglo XVII. vanos, que realzan notablemente su efecto orna¬ mental. La n.° 13 fué construida en 1777 y ello sirve para fechar también la siguiente; amlias son obras de un arquitecto sevillano muy rela¬ LAMINAS 9 A 12.—PORTADA, ESQUINA Y cionado con la producción del citado Antonio PATIO DE LA CASA DEL Matias de Figueroa. MARQUES DE BERTEMATI. JEREZ DE LA FRONTERA. LAMINAS 16 A 18,—TRES PORTADAS DE CASAS Fué construida hacia 1785 por la familia SEÑORIALES. JEREZ DE LA Sopranis-Dávila probablemente proyectada pol¬ y FRONTERA. la misfna mano que la anterior, como puede apre¬ ciarse en la semejanza de criterio seguido en la Construidas en el último decenio del si¬ distribución de la portada y en el patio, cuyas glo los motivos decorativos van cediendo XVIII, veserias son variantes de la labor en piedra reali¬ terreno ante cierto purismo en el empleo de los zada en la casa del Marqués de Montana. Sin elementos arquitectónicos precursores del neocla¬ embargo, la portada que nos ocupa es mucho más sicismo. rica en motivos decorativos que la otra antes ci¬ tada, acusados al proyectarlos en blanco sobre LAMINAS 19 A 21.—FACHADA, BALCON Y ES¬ mármol rojizo; la misma moldura que encuadra la QUINA DE LA ANTIGUA puerta es ondulante imprimiendo este movimiento CASA DEL MARQUES DE a las propias jambas lo que refuerza su nota de¬ VILLAPANES. JEREZ DE LA corativa. FRONTERA. Ladisposición de algunos elementos arquitec¬ tónicos y los motivos decorativos empleados en Otra de las principales casas de Jerez, cuya este edificio lo enlazan de cierta forma, con la portada se aparta del tipo conocido y parece obra portada del Colegio de San Telmo de Sevilla de algún arquitecto cortesano. L1 gran balcón la¬ (Vid. Cuaderno i.°, láminas 2 a 6), por ejemplo; teral con sus general el resto de la yeserías, y en las columnas muy separadas del cuerpo del edi¬ y es obra ya de decoración, tiene más sabor local ficio sobre un fondo de dobles pilastras y tanto los últimos años del xviii ; la solución orna¬ unas como el tercio inferior separado otras, con mental de las esquinas es la más bella de la del resto por hojas de acanto, es disposición se¬ ciudad. guida en el edificio sevillano y que no aparece en ningún otro de Jerez; el cuerpo central del LAMINA 22.—ESQUINA DE CASA SEÑORIAL. entablamento de forma cilindrica con figuras te¬ JEREZ DE LA FRONTERA. nantes recuerda el mismo elemento de la portada deaquel edificio, hasta los motivos decorativos Como las de la casa anterior es de las más de trofeos militaresen pedestales y pilastras se bellas del grupo y presenta con clara indepen¬ emplearon también en San Telmo. dencia las dos partes que la componen, la columna Lo que antecede permite relacionar esta por¬ con su remate floral y la hornacina para la imagen. tada la obra del arquitecto sevillano con Antonio Matías de Figueroa, quien desde 1776 hasta el LAMINA 23.—FACHADA DE LA CASA PARRO¬ alborear del siglo xix, es maestro mayor de obras QUIAL DE LA IGLESIA DE del Arzobispado hispalense y fué quien terminó SAN MIGUEL. JEREZ DE LA las obras del Colegio-Seminario de San Telmo, FRONTERA. interviniendo también en reformas de iglesias je¬ rezanas por aquellos años. Lntre el grupo de casas jerezanas de tipo me¬ L1 balcón es el más interesante del grupo. dio, ésta ocupa un lugar destacado por su armonía == XVI = distributiva conservada sin ninguna alteración. A estrecha relación. Grandes pilastras superpuestas la rica portada de piedra sucede la característica y un rico festón de pinjantes sirven de marco de ladrillo enfoscado y blanqueado, tan corriente a toda la organización de la fachada en la que en la región; las hermosas ventanas y el balcón destacan los gnandes ventanales y el hermoso central con su guardapolvo, muestran la estruc¬ balcón de tres huecos ricamente ornamentado. tura interior del edificio terminado por el impres¬ cindible sobrado. LAMINA 30.—VENTANAS GEMELAS DE LA AN¬ TIGUA CASA DEL MARQUES DE LAMINAS 24 Y 25.—DOS PORTADAS. JEREZ DE CAMPO REAL. PUERTO DE LA FRONTERA. SANTA MARIA. Pertenecen al grupo antes citado de casas del Fué construida la casa en 1786 y en la actua¬ último cuarto del siglo xviii, repitiendo en forma lidad está convertida en varias viviendas, utili¬ más simple los elementos empleados en los edi¬ zándose sus antiguas ventanas como puertas. ficios principales de la ciudad. La primera es muy Es modelo característico del desarrollo que al¬ semejante a los tipos populares de los Puertos. canzan en esta localidad a fines del siglo xviii los grandes ventanales que se multiplican en nú¬ LAMINA 26.—FACHADA DE CASAS MODESTAS. mero extraordinario. La ornamentación de estos JEREZ DE LA FRONTERA. vanos es singular, con el grueso moldurón de gran¬ des orejeras. Dentro de su sencillez: compositiva no falta la nota barroca dieciochesca en los tejaroces que, a manera de guardapolvos, guarnecen los vanos de LAMINA 31.—PORTADA. PUERTO DE los balcones y en la típica hornacina, muestra de SANTA MARIA. cómo lo que comenzó siendo privativo de ricas edificaciones, lo asimiló pronto el maestro albañil Pertenece a una casa de tipo medio del primer dándole categoría de arte popular. cuarto del xix. El molduraje se hace destacar sobre el fondo blanco por el color amarillo de la calamocha. LAMINAS 27 Y 28.—PORTADA. PUERTO DE SANTA MARIA. Pertenece a la casa de D. Pedro de Montes, LAMINAS 32 Y 33.—PATIO Y HORNACINA. PUERTO DE SANTA MARIA. construida hacia 1790. Su organización puede pre¬ sentarse como modelo de las portadas del Puerto ; El primero es un bello ejemplar entre los nu¬ su rica ornamentación no es frecuente en la ciudad merosos de fines del xviii que se encuentran en y la relacione Jerez. Está compuesta por tres con las casas de la ciudad, interesante por el tipo de cuerpos de clara independencia, el superior com¬ cimacio empleado. La hornacina es obra de prin¬ prende el balcón principal y el centro lo ocupa rica hornacina que cipios del XIX. una corresponde al piso entre¬ suelo, que como se vió en la introducción, tiene en esta ciudad una importancia excepcional. La LAMINAS 34 A 40.—PORTADAS, VENTANAS Y puerta está guarnecida por un rico pabellón y dos HORNACINA. PUER¬ grandes pilastras enmarcan estos cuerpos a la ma¬ TO REAL. nera jerezana. Los huecos de antiguas ventanas en la planta baja están orlados de placas recor¬ Las circunstancias xb. reseñadas en la Intro¬ tadas y de los superiores se desprenden pinjantes ducción que motivaron casi una reconstrucción de rico trazado. total del puerto en los primeros años del xix, fué ♦ causa de su fisonomía especial de que son buena LAMINA 29.—FACHADA. PUERTO DE muestra estas reproducciones. Adquiere carácter definitorio la casa de una planta (láminas 34, 35 SANTA MARIA. y 39) y sus portadas siguen los modelos que arriba Pertenece a- una de las mejores casonas del quedan descritos, pero interpretados con una gran Puerto. Construida en 1782 sigue en su distribu¬ simplicidad por una serie de maestros albañiles ción el modelo jerezano con cuyas casas guarda imprimen que a sus obras un marcado carácter = XVII = popular no falto de aciertos compositivos (lᬠLAMINAS 54 -A 58.—FACHADAS DE CASAS CON mina PORTADAS GEMELAS. 35). SAN FERNANDO. Las grandes rejas mantienen toda la impor¬ tancia que veíamos en el Puerto de Santa María, Cinco modelos de puertas dobles para casas con formas tan singulares como las reproducidas de una o plantas que como en las anteriores dos en la lámina 39 y se hace imprescindible la horna¬ de tres huecos repiten simétricamente sus elemen¬ cina en las esquinas de los edificios (lámina 40). tos decorativos. La reproducida en la lámina 54 muestra el típico ventanal doble, y la 55 uno de los aspectos más característicos de las calles de la ciudad. LAMINAS 41 A 46.—PORTADAS. SAN FERNANDO. Grupo de seis portadas encuadradas por pi¬ LAMINAS 59 A 65.—FACHADAS Y PORTADAS DE lastras, construidas en los últimos años del xviii CASAS. SAN FERNANDO. y primer cuarto del xix. Su decoración se re¬ Pertenecen a casas de una sola planta termi¬ duce al moduraje rectilíneo de jambas y entabla¬ nadas en terrazas con antepechos de gruesos pi¬ mento y es buena muestra de cómo perdura basta entrado el la decoración de lares, tipo caracterizador de la vivienda de la an¬ xix tipo geométrico iniciada en Sevilla un siglo antes. tigua Isla de León en 1800. Las siete reproducciones muestran otros tantos modelos de portadas en las que el maestro de obras local derrocha su ingenio al crearlos dentro LAMINAS 47 A 53.—FACHADAS DE CASAS DE de unas mismas normas, pero completamente dis¬ TRES PUERTAS IGUALES. tintos, y en número muy superior al centenar, SAN FERNANDO. de los que éstos son los ejemplos más notables. Las láminas 47 a 49 corresponden a las casas LAMINA 66.—FACHADA. SAN FERNANDO. que cierran los tres lados de la barreduela Cam¬ biazo. Las 47 y 50 pueden considerarse como mo¬ El gusto por lo decorativo lleva hasta utilizar delos de las construidas para casa-babitación de este tipo de pilastra moldurada que, en unión de la dos plantas en esta ciudad en los primeros años clarabo}^, son los únicos elementos que animan del XIX. el paramento blanqueado de la casa. Es curioso Sus tres portadas también la moldura rehundida que decora la puer¬ iguales distribuyen el acceso ellas derecha ta en lugar del tradicional baquetón en relieve. a a e izquierda correspondiendo la central a la escalera de la planta principal de una de las casas. La decoración se reduce a los fron¬ LAMINAS 67 A 71.—HORNACINAS. FER¬ SAN tones que se construyen con mucho vuelo y mol- NANDO. durajes de trazado caprichosos, las jambas apenas muestran unos ingletes a modo de modesto marco. Elemento imprescindible en estas casas son Sobre la puerta central está siempre la tradicional las hornacinas para colocar una imagen o un farol. hornacina (láminas 47, 50 3' 51) y se utilizan las Por regla general, se construyen en las esquinas ventanas gemelas de gran vu,elo tan característi¬ y la reproducida en la lámina 67 tiene un gran esta ciudad marco de ladrillo de bello trazado a semejanza cas en (láminas 47 y 53). del de una puerta. La portada de la lámina 48 es la más intere¬ sante del grupo que ostenta pilastras en su com¬ posición. relacionándose con la reproducida en la LAMINA 72.—REMATE O GUARDAPOLVOS DE lámina 41. REJA. SAN FERNANDO. Realza el pintoresco aspecto de la plazuela Entre los que aparecen en las fotos números antes citada el brocal del pozo con bello su pes¬ 35> 39 59 es sin duda, el de ornamentación más cante de hierro forjado. original. = XVIII = PROLOGUE SINCE our reasons for publishing these SKETCH¬ no elaborate commentary, and without even a rigidly BOOKS may be unknown to some of readers, our systematic classification that might easily be influencJed we feel that in publishing this second volume we by subsequently changing criteria. Although the arrang¬ shauld repeat some of the explanations' already given in ement of the" books may seem disconnected and arbitrary, the Prologue to the collection. it is all the more possible to observe the ineffaceable It is our intention to make a graphic record of a rich connection between Spain and Spanish America to which and extensive series of architectural works which these buildings bear silent witness, affirming facts that clearly illustrate the unity of style' that prevailed men may be tempted to question or deny in moments for several centuries on both sides of the Atlantic. The historical of passion. Hnk between Spain and the Central and South American We do not forget those important monuments in the Countries whose climate and atmosphere so much resem¬ Peninsula whose place in the general movement of His¬ ble those of Southern Spain, together with the similarity panic Art is already fixed, but we have chosen to devote of the materials used for building, make it essential for our attention to smaller and less pretentious buildings anyone interested in the development and origins of of significant vallue, and particularly to those ornamental Spanish-American art, to study these buildings, the elements full of beauty and grace which are seldom majority of which are practically unknown, being now illustrated in books. The variety, colour and undulating reproduced for the first time. We of the Institute of line of these decorative elements are the authentic ex¬ Hispanic Culture therefore believe that in publishing in pression of that wealth of initiative and personal creative these Sketchbooks material that can advan-tageously be power which erroneously appears to be "set" in a few used by^ all architects, artists and students of art and invariable and ofte'n repeated types, when it is only history in both continents, we are performing a service studied in the representative and officially recognised of equal vallue to both Spaniards and Spanish Americans. monuments. We are certain, moreover, thar these collections of These little known buildings and ornamental details facts and documents are better presented simply with will thus be one of the most interesting feature's of the = XIX = Artístic Sketchbooks. It must not be overlooked, moreover, hoped that these Sketchbooks will contribute to this that these minor buildings form the background which, common We have not task. forgotten the admirable when carefully studied, will m.ake it possible to assess example already set by some of the Spanish-American the' principal momuments correctly, since the latter will countries (in particular the Argentine, whose Sketchbooks then be seen not as having sprung from the void, but we had constantly in mind when planning the present as the crowning works of a vast and varied production. series) in encouraging similar enterprises. The History We are convinced that these Sketchbooks will be an of art will have taken a great step forward when all these countries have made their basic artistic repertory important contribution to the history of Art in Spain and Spanish America, not merely in a historical sense, generally available. Architects will then be able to draw on a rich common fund of tradition, and latent creative but also as a living and up-to-date record. That we capacity will be inspired by a knowledge of the best are dealing with material suitable for present-day use works of other days. we cons'ide'r is corroborated by the fact that the architec¬ tural works illustrated here still represent an inexhaus¬ tibly fertile fund of inspiration and possess functional and aesthetic possibilities for the present day. When planning this series it was therefore not only the This second volume is devoted to the city of Jerez, historian pure and simple that we had in mind, but we whose artistic influence reaches from the lowlands of also hoped that a knowledge of these' buildings would the Province of Seville right down to Cadiz Bay. In act as a stimulus and inspiration to architects in Spain the first Sketchbook the milestones along the route and Spanish America. which gave continuity to the theme were the tall white We feel that even the most humble and forgotten towers of the Condado de Niebla. In the prese'nt volume buildings to be studied here may possess a fruitful and we have taken the aristocratic portals of Jerez and the active aesthetic force. They are the credentials of a common less pretentious but craftsmanlike examf^les in Puerto tradition which may well lead to mistakes and aberrations De Santa Maria, Puerto Real and San Fernando (since of taste if ti is forgotten, but which, recalled and made the influence of the Jerez master builders can be traced known, should be a spur to original and living creative as far as the last-named town). The almost completely work. unknown portals in Puerto de Santa Maria and Puerto More than one colleague has told us that architects Real are here illustrated for the first time. in Spanish America have come up against the lack of In San Fernando, whose buildings-as we shall show graphic records and ignorance of buildings of the Colonial in another Sketchbook-have a generally neo-classic ap¬ or Vice-Regal periods', both in Spanish America and pearance and resemble those of Cadiz due to the proxi¬ the Peninsula itself. On the other hand, our colleagues mity and influence of that city, we particularly wish remind us that we in Spain have an ever-accessible, record to draw attention to the typical and traditional twin in the works of art themselves. Spaniards and Spanish- doorways and windows, the originj^l triple doorways, Americans alike, we should all therefore make it our and the graceful and unusual vaulted niches. As regards Jerez itself, we can only illustrate in this duty to see that our artistic heritage is made' known to the rest of the world, and this not only from a pas'sive, volume a selection of its beautiful lay architecture, and historical or collectors'point of view, but in order to must leave for a later Sketchbook a study of its extraor¬ revivify presentday art. We should seek not to encourage dinary wealth of religious buildings, amongst which the purely superficial imitations of decorative features, but Carthusian monastery, with its many reminders of to stimulate originality, since this, if genuinely creative, Spanish America, is a work of capital importance. will always know how to handle reverently and with taste a traditon that is still potentially fruitful. It is Translated by Mildred Forrester. = XX = PRELIMINARY NOTE TO THE SECOND SKETCHBOOK style in the lay architecture of the district. It was thus This sketchbook is the second of the series to be published by the Institute of Hispanic Culture. It illustrates a homogeneous sequence of lay buildings "that fine buildings such as those shown in Plates, 2, 9 and 27 came to be' constructed in a period when a dating from the llast quarter of the XVIIIth century frankly neo-classic style was being adopted in the Anda¬ and the first of the XlXth in that part of the Province lusian capital and in Jerez itself. of Cadiz which includes the towns of Jerez de la Fron¬ Sevillian influence is obvious in the Jerez houses tera, Puerto de Santa Maria, Puerto Real and San illustrated here, though names of architects should only Fernando. The' outstanding interest of these buildings be mentioned with great caution. There are ample records cannot be over-estimated, since we here reproduce for of the building of churches, but it is a different matter the first time a collection of façades, portals and details when private houses are' concerned since the latter are of private houses, from the aristocratic examples of Je'rez not so important and often built under the direction were itself to the more humble seamen's dwellings in Puerto of the owners themselves and therefore did not require Real and San Fernando. These are not only an eloquent detailed contrats. Churches, on the other hand, -were synopsis of the regional architecture of the period, but almost always the subject of a report submitted to the they have the supreme distintion of being the prede¬ Ecclesistical Tribunal in which the architects of the cessors andinspiration of colonial architecture during diocese examined the type of work to be done or drew the last years of Spain's rule over the River Plate up the pllans of the' new buildings. There were accord¬ territories. ingly abundant records of their activities. This series of buildings is, moreover, the last of the In religious matters Jerez comes under the jurisdic¬ magnificent Andalusian Baroque which began in Seville tion of the Diocese of Seville, and its religious buildings in the first quarter of the XVIIth century, reached its in the XVIIIth century -were therefore controlled by culminating point in that region half-way through the Sevillian architects; their work had thus a profound in¬ next, and was notably de'clining at the end when the fluence on local master builders, who endeavoured to pmoval of the Casa de Contratación de Indias to Cadiz imitate the Sevillian style as exemplified in the' most in 1720, together with other economic and political characteristic buildings of the period. For example, the reasons, brought about a later revival of this brilliant Sacrarium of the Parish Church of St. Michael, which == XXI = was Completed half-way through the XVIIIth century is beautifully handled with decorative elements which by Sevillian aruhitects, has inspired many of the archi¬ may be columns or vaulted niches (Plates 21 and 22). tectural dements which are usted so consistently in the In Puerto de Santa Maria the design of the house Jere'z portals. is based on the Jerez type, but different surroundings Although it is in Seville that the original models of require a different distribution of some of its parts. the architectural and ornamental dements used in these The entresol assumes the same importance as the top richly worked portals are to be found, the city does storey which it replaces, though it does .not disappear not possess many houses entirely built in. the XVIIIth from certain more important buildings where it contains century which could be taken as the archetypes of the the servants'quarters. The principal floors are thus the Jerez buildings. The explanation of this· is simple. The first and third, the latter gaining in height, from it very characteristic lay architecture of the Andalusian opens the typical large Jerez style balcony. This arrang¬ capital was developed in the XVIth and XVIIth cen¬ ement gives a wider view over the' Bay. For the same turies; in the century of the Bourbons, therefore, only reason the buildings is finished off with a roof garden alterations of varying importance were' made, the struc¬ or terrace from which the arrival of the overseas fleet ture remaining unchanged. Portals were also used could be watched. Curious arrangements had thus to be sparingly and in accordance with the taste of the prece¬ made as regards the portal in order to allow for the ding centuries. One or two buildings, such as· the San height of the entresol, as may be seen from Plate 27. Telmo Seminary or the' Tobacco Factory, are those Pointed and whitewashed brick was already being used which serve as a link with the architecture of Jerez, for the majority of these portals, which are the work with resulting from the outstan¬ the natural differences of local master-builders who gave a popular twist to ding merit of these buildings and the private, and the interpretation of the geometrical mouldings in their therefore less pretentious, nature of those in the famous Jerez models, thus producing such curious examples of wine-producing city. work those shown in Plate 30. Balconies were also lavishly used and façades resulted The XVIIIth century was of paramount importance which resembled iron jalousies jutting out over the street to the life and community of Jerez de la Frontera. The (Plate 29), the vaulted niche for a statue or lamp being preparation of the famous wine was undertaken on a large scale, even by some impoverished noble families, frequent. and there followed a period of great economic prosperity. In Puerto Real, which is mostly inhabited by sailors As a result ancient ancestral houses were renovated and fishermen, the house is of a less pretentious and and new ones we're built, the city being thus enriched more popular type. The town was almost wiped out with a great number of these buildings, the most notable during the Peninsular War, about 800 house's being des¬ of which are illustrated in this Sketchbook. troyed, but it was rebuilt fairly quickly in the early part of the XlXth century. A type of house was theni adopted The general structure of these houses, which can be which had usually only one storey culminating in a taken as typical of the whole' group, consists of a rectan¬ terrace with a parapet from which rose light and gular arrangement with the patio in the crossing nearest graceful pillars, a model which was nearly always use'd to the street, a plan different from the typical Sevillian at the time in the nearby city of San Fernando. The one which has a passage inside the entrance, the patio portal in these houses is reduced to its essentials, the being thus further inside the building. The house has only ornamentation being an intersecting diagonal two high storeys with a top floor separated from them moulding above' the door jambs and a broken pediment by a clearly defined impost (Plates Si i8 and 23). Some with capricious motifs whose composition is sometimes houses have an entresol between the two main storeys very beautiful (Plate 3S). A large number of curiously which is intended for servants'.quarters. The coachhouses shaped ■windows' give the streets of the town a charac¬ and stables then occupy the lower part of these depen¬ teristic apperance (Plates 34 and 39). The vaulted niche dencies. (Plates S and 17). is a fundamental element for decorating the angles of The material used is nearly, always brick, pointed and the walls, and is used in most of the houses (Plate 40). whitewashed. The only house built of stone is that San Fernando did not become a fairly important belonging to the Marquis of Domecq. Portals are usually centre until about 1769, when Carlos III ordered the stone, rarely marble. The stone is generally very porous, Naval Department and Training School to be moved and is therefore covered with stucco and then whitewas¬ there. San Fernando was then given the title of a town hed. The same process is always adopted when brick is of the "Royal island of Leon". Before that date it was used. It is, in fact, the method most .generally employed, only an outlying suburb of Cadiz with a very small and the delicate decorative work is executed in stucco. population, being really more a s·ummer residence for The; fundamental arrangement of these portals consists Cadiz merchants. The building of the urban nucleus began of two supports in the form of pilasters or columns in fairly orderly way in the San Carlos quarter near which act as a framework to a large round moulding Cadiz, in order to provide accomodation, for all those surrounding the doorway with an undulating or broken who followed in the wake of the Naval Department. line of capricious forms. Portals with two tiers have the Whole new districts were built ■\vhen the Peninsular second similarly arranged. The undulating moulding, so War drove the Government and Administration to Cadiz typical of these portals, originates in the Sevillian XVIIth and San Fernando at the end of the XVIIIth and century doorways. It was constantly used at the end beginning of the XlXth centuries. Many families took of that century and in the first few years of the next refuge in these cities and in 1810 the National Cortes met there. The town was then given the title "City (Plates 16, 17, 23 and 24). Characteristic features which enhance the general of San Fernando" which it still uses, as a reward for its behaviour during that tumultuous period. appearance of these' façades are the projecting balconies and windows, the former of very elaborate design, with As a result of all these circumstances the city arose large wrought-iron .grilles that follow the design. They in the short space of a fe'w years. Its plan, is therefore are protected by the typical small tiled roof (Plates S well coordinated, the houses being built to a model which and 10). The juncture' of the outside walls at the corners gives them a uniform aspect. The urgent need for new = XXII = dwelling houses, and the fact that most of the people have created a special school liad it not been for the who required these were not very wealthy workers or fact that, when the reason for the rapid rise of the city State employees, occasioned the use of a model with ceased to exist, the building fever died down so quickly that over 900 of these houses remained unoccupied and one storey only, rectangular in shape, this being the predominanting type. The house had a terrace with many fell into ruins. The large windows became' a specially typical feature graceful pillars, and also a small patio, which is curiously of the city. These are very numerous on the ground covered in iron grille, the latter being essential by an on account of the slight elevation of the building. The floor, rising from ground level or from a low socle. Twin windows are very common with small arches one entrance doors are usually side by side in the centre of which has a glass pane. Their dimensions are usually of the two joined buildings. It was in this way that the large; when level with the ground they project a con¬ characteristic twin doorways made their appearance siderable distance —sometimes as much as a metre— (Plates 54 to s8). When the house has two storeys one into the street, and they reach nearly to the roof they of the doors gives immediate access to the stairway, are thus very easily accesible (Plates 53 and 55). so that the two dwellings are quité independent of each The' vaulted niche is an indispensable element on the other. outside of the houses to decorate the angle of the 'walls, There is also a smaller number of houses with triple or above the doorways (Plates 47, 50, 67 to 71). identical entrance doors; in this case the central door The streets of San Fernando with their vistas of gives the stairs leading to the' main storey of one on to windows, their one-storey houses with terraces and of the houses (Plates 47 and 50). pillars, their doorways with richly moulded pediments, The type of decoration used for these doorways, is strongly recall the streets of colonial Buenos Aires and houses in Argentine inland cities such as Córdoba, Tuc- similar to that which we have studied in Puerto Real i. e. uman and Salta, since they are in fact, the predecessors the intersecting diagonals the door jambs, and varied on and original models of these colonial buildings. motifs. The material used is always pointed brick, and the work is characteristic of master builders who might Translated by Mildred Forrester. = XXIII = ARTISTIC AND HISTORICAL EXPLANATION OF THE PLATES NOS. I TO 7—PORTAL, DETAILS OF THE FA¬ The decoration of the spandrels of the patio recalls ÇADE, AND PATIO OF THE MAR¬ the plasterwork with which some Jerez churches were QUIS OF DOMECQ'S HOUSE. JE¬ covered in that century, imitating other examples in th-e REZ DE LA FRONTERA. Sevilla district. This ouse was built for Don Antonio Cabezas de Aranda yGuzman, first Marquis of Montana, between PLATE 8.—VIEW OF THE STREET OF RAMON 1775 and 1778. It is undoubtedly the most outstanding of the noblemen's houses still remaining in the DE CALA. JEREZ DE LA FRONTERA. city of Jerez from among the great fiumber which were built in the last quarter of the XVIIIth century. It is entirely In the foreground can be clearly seen two façades built of stone from Puerto de Santa Maria, which fact of houses whose portals and balconies govern the arrang¬ makes it unique among the Je'rez group, whose main ement of the architectural elements and decorative characteristic is pointed and whitewashed brick. The motifs in accordance with the typical taste of the second fine portal is in two tiers half of the XVIIth century. separated by an elaborate balcony whose general design follows that of the portal. This has bevelle'd pilasters and a type of solomonic column in its upper part which, together with the moulding of mixed lines bordering the two hollows, PLATES 9 TO 12.—PORTAL, CORNER AND PA¬ reveal the nearby Sevillian influence. The upper part TIO OF THE MARQUIS OF has a small protecting roof which is typical of such buildings. The side' balconies and the large windows BERTEMATI'S HOUSE. JE¬ over undulating imposts with multiple intersecting dia¬ REZ DE LA FRONTERA. gonals resting on richly festooned brackets, follow the undulating line of the base which gives them such a This house was built by the Soprania-Davila family characteristic appearance. The wrought-iron parapets in about 1785 and it was probably planned by the same and grilles are; of particular interest. architect as the preceding one, -as may be seen from = XXV = the similar arrangement of the portal and in the patio, balcony with its plasterwork and the other décoration 'whose plasterwork is a variation on the stonework generally, have more' of a local flavour and date from executed in the Marquis of Montana's house'. Nevertheless, the last years of the XVIIIth oe'ntury. The ornamental this portal is much richer in its decorative motifs than handling of the corners is the finest in the city. the former, since these stand out due to their being executed in marble on a reddish-white' ground. The moulding which frames the door has an undulating line which in turn it implants on the door jambs, thus PLATE 22.—CORNER OF A NOBLEMAN'S HOU¬ increasing the decorative note. SE. JEREZ DE LA FRONTERA Thearrangement of some of the architectural ele¬ ments and of the decorative motifs used in this building This, like the corners illustrated in the preceding relate it to a certain extent to the portal of the San plates, is amongst the finest of its group. It is composed Telmo College in Seville (see Sketchbook n." i, Plates of two parts, a column with floral finish and a vaulted 2 to 6). For instance, the widely separated columns of niche for a statue', which stand out from each other with the main body of the building on, a basis of double marked independence. pilasters, all with the lower part separated from the rest by acanthus leaves arranged similarly to the' Seville building, do not occur in any other building in Jerez. The central portion of the entablature in cylindrical PLATE 23.—FAÇADE OF THE PARISH PRIEST'S shape with supporting figures recalls the corresponding HOUSE BELONGING TO THE element in the' portal of the Seville building. Even the decorative motifs of military trophies on pedestals and CHURCH OF ST. MICHAEL. JEREZ pilasters were also used in the San Telmo College. DE LA FRONTERA. The foregoing makes it possible for us to relate this portal to the work of the Sevillian architect Antonio This house stands out amongst the average medium Matias de Figueroa, who from 1776 to the beginning group of Je'rez houses on acco'unt of its harmonious of the XlXth century was the chief architect in the composition which is preserved quite unaltered. The rich Archibishopric of Seville, and who finished the Seminary stone doorway is replaced by the characteristic pointed College of San Telmo. He was a'so responsible for and whitewashed brick, so usual in the district. The fine alterations to churches in Jerez during those years. windows and central balcony with its small protecting The balcony is the' most interesting feature of the roof show the interior structure of the building, which group. is finished off with the inevitable garret. PLATES 13 TO IS.—PORTALS AND CORNER OF NOBLEMEN'S HOUSES. JE¬ PLATES 24 AND 25.—TWO PORTALS. JEREZ DE REZ DE LA FRONTERA. LA FRONTERA. The elements are similarly distributed in both portals, These belong to the above-mentioned group of houses the relationship, between the two being thus very close. Both have angle pilasters and a large round moulding dating from the last quarter of the XVIIIth centurj-, and they repeat in a simplified form tbe elements used in the embrasures, which greatly increases the ornam¬ in the principal buildings of the city. The first much ental effect. The one illustrated in Plate 13 was built resembles the popular type in Puerto Real and Puerto in 1777 and this gives an indication of the date of the de Santa Maria. architect closely second. Both are the work of a Sevillian connected with that of Antonio Matias de Figueroa. PLATES 16 TO 18.—THREE PORTALS OF NO¬ PLATE 26.—FAÇADE OF HOUSES. JEREZ DE BLEMEN'S HOUSES. JEREZ LA FRONTERA. DE LA FRONTERA. In spite of the simplicity of the composition, the These were buib in the last decade of the XVIIIth Baroque XVIIIth century note appears here in the prot¬ century. The decorative motifs are here giving way to ecting eaves, which cover the balcony embrasures, and a certain purist style as regards the' use of architectural in the typical vaulted niche. elements' which are the precursors of the neo-classic This is an example of how a style which was in the style. first placed only used for rich buildings, was quickly assimilated by local master-builders, and eventually assumed a popular nature. PLATES 19 TO 21.—FAÇADE, BALCONY AND CORNER OF THE FORMER HOUSE OF THE MARQUIS PLATES 27 AND 28.—P O R T A L . PUERTO DE DE VILLAPANES. JEREZ DE SANTA MARIA. LA FRONTERA. This is another of the principal houses in Jerez. The This belongs to the house of Don Pedro de Montes, portal differs from the usual type and appears to be which was built about 1790. Its arrangement may be the work of some Court architect. The large lateral taken as typical of similar portals in this town. The = XXVI = ornamentation, is unusually rich for Puerto de Santa responsible for its characteristic appearance which is Maria and reveals its relationship to Jerez work. It is illustrated by these plates. The one-storey house became composed of three independent parts, the upper one the general rule (Plates 34, 35 and 39). The portals containing the main balcony, wTiile the centre contains followed the lines of the examples already described, a beautiful vaulted niche which corresponds with the but they were interpreted with great simplicity by a entresol storey-this having acquired an unusual import¬ succession of master builders whose work is of a dist¬ ance, as we saw in the Introduction. The doorway is inctly popular nature, though not without a certain decorated with a rich canopy, and two large pilasters felicity of composition (Plate 35). frame these parts in the Jerez manner. The hollows Large .grilles are as prominent as in Puerto de .Santa of former windows on the ground floor are bordered Maria. Sometimes they are as curiously shaped as those with carved plaques and from the upper ones spring illustrated in Plate 39, and it becomes necessary to place richly traced pendants. the vaulted niches at the corners of the buildings (Plate 40). PLATE 29.—F A Ç A D E . PUERTO DE SANTA MARIA. PLATES 41 TO 46.—PORTALS. SAN FERNANDO. One of the largest houses in the town. It was built A group of six entrances framed with pilasters, which in 1782 and is arranged in the Jerez style, being closely were built at the end of the XVIIIth and beginning related to buildings in that city. Large superimposed of the XlXth centuries. The decoration is simply a pilasters and a rich festoon of pendants form a frame to the whole composition of the façade, outstanding rectangular moulding of the jambs and enltablatuire. This is a good example of how the geometrical type features of which are the large windows and the fine of decoration which began in Seville in the' preceding three-sectioned balcony with Its rich decoration. centurjq persisted until after the XlXth century had begun. PLATE 30.—TWIN WINDOWS OF THE FORMER HOUSE OF THE MARQUIS OF CAMPO REAL. PUERTO DE SANTA PLATES 47 TO 53.—F A Ç A D E S OF THREE MARIA. HOUSES WITH TREE IDEN¬ TICAL DOORS. SAN FER¬ The house was built in 1786 and it is now converted NANDO. into several dwellings, the former windows being used as doors. These are a characteristic examiple of the development of large and very numerous windows in Plates 47 to 49 illustrate the houses which enclose the XVIIIth century. The decoration of the embrasures three sides of the Cambiazo Square". Those shown, in is unusual with the large-lobed moulding. Nos. 47 and So can be taken as examples of the two-storey dwelling-houses built in this city at the beginning of the XlXth century. The thres identical doors .give access PLATE 31.—PO RT to the' dwellings on the right and .left, the central AL. PUERTO DE SANTA staircase leading to the main floor of one of the houses. MARIA. The only decoration, is the elaborate moulding of the This belongs to a middle-class house dating from pediments, the door jambs being ornamented only with the first quarter of the XlXth century. The moulding intersecting diagonals forming a simple fram.e'. The tra¬ ditional vaulted niche always appears over the central stands out against the white ground on account of the door (Plates 47, 50 and Si) and the projecting twin yellow ochre used. windows so characteristic of this city are also used (Plates 47 and S3)- PL.ATES 32 The portal illustrated in Plate 48 is the most inter¬ AND 33.—PATIO AND VAULTED NICHE. DE esting of the group showing .pilasters in its conrposition, PUERTO and it is related to that shown in Plate 41. SANTA MARIA. The well-head with its fine wrought-iron work enhances the picturesque appearance of the square. The first is a fine example, amongst the many dating from the end of the XVIIIth century which are to be found amongst the houses of the city. The type moulding is interesting. The vaulted niche dates from the early PL.ATES S4 TO 58.—F A ÇAD ES OF HOUSES XlXth century. WITH TWIN DOORWAYS. SAN FERNANDO. PLATES 34 TO 40.—PORTALS, WINDOWS AND VAULTED NICHE. PUERTO Five examples of double doorwar's for one or two- REAL. storey houses, which repeat the cfecorative elements symmetrically in the same way as the triple doors des^ The circumstances which we 'have mentioned in the cribed above. Plate 54 shows the typical double window, Introduction, and which caused the town to be almost and Plate 55 one of the most characeristic views of the completely rebuilt in the early XlXth century, were city streets. = XXVII = PLATES 59 TO 65.—FAÇADES AND PORTALS feature is the convex moulding over the doorway instead OF HOUSES. SAN FER¬ of the usual round moulding in relief. NANDO. PLATES 67 TO 71.—VAULTED NICHES. These belong to houses of one storey only which SAN FERNANDO. are topped by a terrace with a parapet of large pillars, the characteristic type of dwelling in the Isle of Leon Vaulted niches to hold a statue or a lamp are an in 1800. The seven plates illustrate examples of doorways, essential feature of these houses. They are' generally in which the local master-builder has used all his constructed at the corners, and the one illustrated in ingenuity to design them on the same general lines and the Plate 67 has a large and beautifully outlined frame yet completely different from the hundred others of which these are of brickwork, resembling that of a doorway. the most outstanding examples'. PLATE 72.—SMALL ROOF PROTECT WINDOW PLATE 66.—FAÇADE. SAN FERNANDO. GRILLE. SAN FERNANDO. The urge to decorate even inspires the use of this Examples are shown in Plates 35, 39 and 59, but the one illustrated here has by far the most original type of pilaster-moulding which, together with the small rounded window, forms the only ornamental element decorative work. to enliven the white front of the house. Another curious Translated by Mildred Forrester. = XXVIII == LAMINAS Lámina 2 JEREZ DE LA FRONTERA Balcón lateral del Palacio del Marqués de Domecq I,ÁM1NA 3 JEREZ DE LA FRONTERA Palacio del Marqués de Domecq. (Balcón central en la fachada principal.) Lámina 5 lEREZ DE LA FRONTERA Fachada lateral del Palacio del Marqués de Domecq. Lámina 6 JEREZ DE LA FRONTERA Reja lateral del Palacio del Marqués de Domecq. Lámina 8 JEREZ DE LA FRONTERA Casas en la calle Ramón de Calà (Siglo XVII.) Lámina 9 lEREZ DE LA FRONTERA Casa del Marqués de Bcrtemati Lamina 10 )EREZ DE LA FRONTERA Casa del Marqués de Bcrtemati. (Detalle del balcón.) Lámina 19 )EREZ DE LA FRONTERA Antigua casa del Marqués de Villapanés. Lámina 22 jEREZ DE LA FRONTERA Casa en la calle General Franco. Lámina 26 JEREZ DE LA FRONTERA Casa en la Plaza Domecq Lámina 28 PUERTO DE SANTA MARIA Casa de don Pedro Montes, en la Placilla. Lámina ''9 PUERTO DE SANTA MARIA Fachada de Casona en la calle del Arcipreste, frente a la Prioral. i Lamina 30 PUERTO DE SANTA MARIA Calle José Navarrete, antigua de Palacio. Casa del Marqués de Campo Real Lámina 31 PUERTO DE SANTA MARIA Calle Micaela Aramburu, número 26. Lámina 33 PUERTO DE SANTA MARIA Hornacina en la Calle de la Cruz Verde. PUERTO REAL Portada en la calle de la Cruz Verde, esquina a Nueva. lámina 40 PUERTO REAL Hornacina en la calle Cruz Verde, esquina a Nueva- Lámina 41 SAN FERNANDO Casa en la Plaza del Carmen, nñinero 7 1,ÂMINA 43 SAN FERNANDO Casa en la calle Maestro Pórtela, níimero 24. í.e 283 V • ^ i. is.* 4,^ Í.ÁMINA 44 SAN FERNANDO .Casa en la Avda. General Varela, número 289. lîNsrnu.o ; - , ' hlj! 'Ar-ííC' - Lámina 45 SAN FERNANDO Casa en la Plaza del Carmen, número 279. Lámina 48 SAN FERNANDO Patio del Cambiazo. 1.AMINA 52 SAN FERNANDO Detalle de la tradicional hornacina Lámina 53 SAN FERNANDO Avda. General Varela. Ventanas gemelas características. I,AMINA 54 SAN FERNANDO Casa con portada y ventana gemelas. Lámina 55 SAN FERNANDO Casa en la Plaza del Carmen. Lamina 57 SAN FERNANDO Puertas gemelas en la calle Lope de Vega. I.ÁMINA 58 SAN FERNANDO Puertas gemelas en la calle General Espartero ' l-ÁMINA 59 SAN FERNANDO Avda. General Varela. Portada y rejas. Lámina W) SAN FERNANDO Calle Lope de Vega. SAN FERNANDO Calle General Varela, esquina Amesto. Lámina 68 SAN FERNANDO Hornacina de ángulo en la calle P- José de la Vega. Lámina 69 SAN FERNANDO Hornacina de esquina en el Barrio Alto. Lámina 70 SAN FERNANDO Hornacina de ángulo en el Barrio Alto. PLANOS D E DETALLES MADERA O 1 m. Z.4S LATERAL ALZADO PLANTA CADIZ JEPEZ DE LA FRONTEPA CERRO TUERTEN?! (SRA MARQUESA DE TILLAPANÊ S ) Lámina 73 Û,PZ ALZADO O 50 cm. lililí DETALLE 0 Zi59 û,9r i,ir PLAISTA CADIZ JEREZ DE LA ERONTERA CA.SA. DLA EXCMA SPA MARQVESA VDA D CASA DOMECQ, DETALLE DEBALCÓN , Lámina 74 CADIZ JE5EZ DE LA FRONTERA PORTADA DEL PALACIO DELMARQYÉS B BERTEMATI Lámina 78 CADIZ JEPEZ DE LA FRONTERA IGLESIA DE STQ DOMINGO VENTANA DEL CLAVSTDO Lámina 83 CADIZ SAN FERNANDO CALLE LOPE DE VEGA N? 27 Lámina 86 SECCION POR A~B O Im. 3,04 A — — B í CADIZ SAN FEPNANDO JOSÉ ANTONIO PRIMO B RIVERA N? 9 PORTADA Lámina 88 I SAN FERNANDO CAlvLE DEL 9RAL.\MiELA HORNACINA D LA SANTISIMA TRINIDAD Lámina 89 o SECCIÓN POP CADIZ SAN FERNANDO PLAZA DEL GENEPALlJIDAL, 9 yU PORTADA DOBLE Lámina 91 INDICE INDICE Páginas Prólogo V Prologue XIX Nota preliminar al segundo euaderno ... IX Preliminary note to the second sketchbook. . XXI Artistic and historical explanation of the plates XXV Explicación histórica y artística de las láminas XV L A MINAS JEREZ DE LA FRONTERA iq.—Casa la Plaza de Rafael Rivero. en i^.—Casa del Barón de Algar del Campo. 1.—Antigua Casa del Marques de Montana. (Plas,a de Carrizosa.) (Actualmente del Marqués de Domecq.) 16.—Casa en la calle General Franco. 2.—Palacio del Marqués de Domecq. 17.—Casa en la Plaza de Domecq. {Balcón lateral.) (Antigua de don Ramón Díaz.) 2.—Palacio del Marques de Domecq. 18.—Casa de los Riquelme. (Balcón central en la fachada principal) (Calle del Marqués de Casa Arizón.) q.—Palacio del Marqués de Domecq. iq.—Antigua del Marqués de Villapanés. casa (Detalle de la fachada lateral) 20.—Casa del Marqués de Villapanés. 3.—Palacio del Marqués de Domecq. {Balcón lateral.) {Fachada lata al) 21.—Casa del Marqués de Villapanés. 6.—Palacio del Marqués de Domecq. (Esquina de la casa.) (Reja lateral) 22.-—Casa en la calle General Franco. 7.—Palacio del Marqués de Domecq. (Patio) 23.—Casa del Curato. (De la iglesia Parroquial de San Miguel.) 8.—Casas en la calle Ramón de Cala. {Sigto XVII.) 2q.—Casa popular. q.—Casa del Marqués de Bertemati. 23.—Casa de la Plaza de las Angustias. 26.—Casa en la Plaza Domecq. 10.—Casa del Marqués de Bertemati. (Detalle del balcón.) PUERTO DE SANTA MARIA 11.—Casa del Marqués de Bertemati. (Patio.) 27.—Casa de D. Pedro Montes. {Portada de la casa.) 12.—Casa del Marqués de Bertemati. (Esquina de la casa.) 28.—Casa de D. Pedro Montes, {En ta Placilla.) 13.—Casa en la Plaza de Rafael Rivero, 29-—Fachada de Casona. (En la calle del Arcipreste, frente a la Prioral.) 30.—Casas la calle G. Espartero, núms. en 29, 317 33. 30.—Casa del Marqués de Campo Real. 31.—Detalle de la casa anterior. {Calle 'José Navarreie, antigua de Palacio.) 32.—Detalle de la tradicional hrnacina. 31.—Calle Micaela Aramburu, número 26. 33.—Avenida del General Varela. 32.—Patio. (Ventanas gemelas características.) 33.—Hornacina en la Calle de la Cruz Verde. 34.—Casa con portada y ventana gemelas. 33.—Casa en la Plaza del Carmen. PUERTO REAL 36.—Puertas gemelas en la calle Colón. 34.—C. Nueva, hoy Luisa Terry. 37.—Puertas gemelas en la calle Lope de Vega. 35.—Portada de vivienda característica. 38.—Puertas gemelas en la calle General Espartero. 36.—Portada en la calle de la Cruz Verde, Nueva. esquina a 39.—^Avenida del General Varela. (Portada y rejas.) 37.—Calle Cruz Verde. 60.—Calle Lope de Vega. 38.—Calle Cruz Verde. 61.—Avda. General Varela. 39.—Rejas de planta semicircular en la calle S. Antonio. 62.—Calle General Espartero. 40.—Hornacina en la calle Cruz Verde, esquina 63.—Calle Churruca. a Nueva. 64.—Calle Lope de Vega. SAN FERNANDO 63.—Calle Manuel Roldán. (Puerta y rejas gemelas) 41.—Casa en la Plaza del Carmen, número 7. 66.—Calle General Varela, 43.—Casa en la Avda. General Varela, número esquina Amesto. 329. 67.—Avda. del General Varela, esquina Sta. Trinidad. 43.—Casa en la calle Maestro Pórtela, número (Hornacina) 24. 44.—Casa en la Avda. General Varela, número 68.—Calle P. José de la Vega. 289. (Hornacina de ángulo.) 45.—Casa en la Plaza del Carmen, número 379. 69.—Barrio Alto. 46.—Casa en la Avda. General Varela, número {Hornacina de esquina.) 312. 47.—Patio del Cambiazo. 70.—Barrio Alto. {Ejemplo típico de puertas triples ventanas {Hornacina de ángulo) y gemelas) 48.—Patio del Cambiazo. 71.—P. Rodríguez de Arias. 49.—Patio del Cambiazo. 72.—Remate de la cubierta (Pozo.) o guardapolvos de una reja típica. PLANOS DE DETALLES JEREZ DE LA FRONTERA (Cádiz) 76.—Casa de la Excma. Sra. MarquesaVda. de Domecq. 73.—Cerro fuerte n.° i. 77.—Calle de San Agustín. (Excma. Sra. Marquesa de Villapanés.) {Portada.) 74.—Casa de la Excma. Sra. MarquesaVda. de 78.—Palacio del Marpués de Bertemati. {Detalle del balcón.) Domecq. (Portada.) 73.—Plaza del Marqués de Casa Domecq, n.° (Portada.) 13. 79.—Calle de Domecq, n.° 30. (Arcada del Patio.) 80.—Palacio del Marqués de Bertemati. 86.—Calle Lope de Vega, n.** 27. (Portada) {Detalle de la portada.} 81.—Palacio del Marqués de Bertemati. 87.—Calle José Antonio Primo de Rivera, n.° 7. (Portada) [Detalle de la portada.) 82.—Calle de Domecq, n.° 50. 88.—Calle José Antonio Primo de Rivera, n.° 9. (Portada.) (DcnlU.) 83.—Iglesia de Santo Domingo. 89.—Calle del General Varela. [Ventana del Claustro.) [Hornacina de la Santísima Trinidad.) 90.—Patio del Cambiazo. SAN FERNANDO (Cádiz) (Portada izquierda.) 8q.—Calle José Antonio Primo deRivera, núms. 21 y 23 91.—Plaza del General Pidal, 9711. (Portada doble.) (Portada.) 83.—Calle J.Antonio Primo deRivera, núms.29,31 y33 92.—Calle José Antonio Primo de Rivera, n.° 27. (Reja y remate.) (Portada) ífe i ■ . - -i»*- lír' d í" j-nWSr&'^y.i ORDEN DE LA p u B L I C A C I O N Cuaderno i.° La Ruta de Colón y las Torres del Condado. » 2° Jerez y los Puertos. EN PRENSA: Cuaderno 3.° Trujillo. Monografía arquitectónica. » q,.° El Barroco Granadino, EN PREPARACION; Cuaderno 3.° La Serranía de Ronda. » 6.° Las tierras bajas de Extremadura. v otros de Ecija, Carmona, Sevilla, etc., etc. Se acabó de imprimir este cua¬ derno, en los talleres gráfi¬ cos de Huecograbado Arte - Bilbao, el 12 de Octubre de 1947, día de la Hispanidad. ■it?;' y? • -, ^ •"r ■5 'i:: * ^-*4x « 'm iJ-'~ r- 'íKWí.",'çíS --Mi. 'SÍ! ¿- : m :í^ ^v-rS; t^&ri f INSTITUTO AMATLLEÜ H;span?CQ I ¡ / l·A y G) K 32 fO 2 INSTITUTO AMATLLER DE ARTE HISPANICO BARCELONA SMGHO CORBACHO, Aatonio N.°Reg.3270 "Jerez y los puertos" FECHA NOMBRE Y APELLIDOS D. N. I. inií