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                     IP*




           '.HjVW;
CENTRO    DE   ESTUDIOS      HISTÓRICOS
     FICHERO   ARTÍSTICO NACIONAL




VALENCIA:
         LOS    MUSEOS


   GUÍ     AS-C    ATÂLOGO
                  POR



         Elías Tormo    y   Monzó         ,




                 MADRID
          I


Museo de Bellas Artes

     (El Carmen)
                                                                                                                                        r




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                                                                                                                                                              'kV-;-:

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                Camino del Musco

    De la Plaza de la Catedral (o de la Vin
gen) al Museo, el forastero, para no extrau
viarse, debe dirigirse haciendo dos ángulos
rectos: por la calle de Caballeros (hasta dar
vista a San Bartolomé), tomando a derecha
la calle de Serranos hasta la inmediación
de lastorres de Serranos, y tomando a izf
4uierda la calle de Roteros hasta la Plaza
del Carmen, junto a cuya magna iglesia está
la Puerta del Museo. El mismo itinerario,
si          coche.
     se va en

     Se puede a pie atajar, primero            (fácil--
mente) dejando a izcjuierda la «Audiencia»
(o Palacio de la Diputación del Reino), y
luego    fácilmente, pero por callejas tipP
         no
cas:      (después de San Bartolomé) las
       como

de Concordia, Angel, Cruz, Moret, Roteros.
El Ayuntamiento podria poner carteles ini>
dicadores del itinerario,       con ser   corto, por:>
<jue extravia    mucho la equivocación        en   baf
rrio de calles   no   rectas.


                       Ingreso
    Horas (en todo tiempo): de 10 a l3-30.
    Cerrado cinco o seis dias en el año, en las
fiestas más celebradas.
    Entrada. De 0,50 pesetas. Libre, los dof
mingos.
                              Abreviaturas más usadas


     Alt.      =    en   alto,
      cu. =         cuadro,

 dr., d        = a    derecha del expectador.
       E       =    lado del Este,

      gr =          grande,
 izq., i       = a       izquierda del expectador.
       li.     s=   lienzo.
       N       —    lado del Norte,

      pq. =         pequeño      o   pequeña,
       pr. — procedencia.
         S = al lado del Sur   o bien, Santo (si precede al nombre),
                                         —



        s.   siglo (precediendo a número romano),
               —




    tall = talla (escultura en madera),
      tb. = pintura en tabla.
       W = Oeste (según acuerdo internacional), o al lado del Oeste.
        t= Falleció (delante de la fecha).
      (?) =s indica dudas en la atribución, o en el asunto.
    (??) :£= dudas mayores.
       (l)=atribución inverosímil.
     (11) = más inverosímil.
           *
             Un asterisco, obra bella o particularmente interesante.
               =


       *   *
             Obra muy bella o muy singularmente interesante.
               =




     ( ) = Obra de escaso interés.
   Los nombres de pila de los artistas van, si precisan, en inicial o
abreviatura, en general; y como sus apellidos en letra cursiva.
   También cursiva, en las indicaciones de orientación.
   El tamaño de la letra, en relación con la importancia de las obras

(o   grupos         de obras).
                 HISTORIÀ      DEL MUSEO


   Después de creada en Madrid la        Real Academia de
Nobles Artes de San Fernando por        Fernando VI, luego
vino   a crearse en   Valencia la del todo similar de Nobles
Artes de San  Carlos, por Carlos 111, la primera de las
de provincias, con privilegios parecidos, siempre (aún
hoy dia) mayores que las restantes. Su establecimiento
fué en el ángulo del perímetro actual de la Universidad
que da a la vieja plaza de las Barcas o calle (hoy) de
Joaquin Sorolla. Alli los académicos y otras personas
generosas fueron formando colecciones de pinturas, es¬
 culturas, grabados, etc., primer núcleo del actual Museo.
     Como José Napoleón o su Mariscal Suchet (de grato
recuerdo en la Historia de las Artes en Valencia, al con¬
trario de sus depredadores colegas en otras
                                                 regiones)
que habia encargado a la Academia la creación de un
Museo  con los cuadros de los
                                conventos, que llegó a
formarse y vivió meses, 1912-1913, asi los gobiernos libe¬
rales del tiempo de la expulsión de los frailes le enco¬
mendaron la tarea   (ley de 1837, art.° 25, y disposiciones
consiguientes), creándose ya definitivamente el Museo
en 1838, dándole
                  (entonces más parcialmente) el edifi¬
cio conventual del Carmen
                                (calzados),   en   el   que   des¬
pués vino   a   instalarse también la Academia de San Car¬
los(en 1849). Pronto se mezclaron los fondos de la pro¬
piedad de la Academia con los del Estado en las insta¬
laciones de todas las salas. El acrecentamiento sucesivo
fué hijo de la generosidad de
                              personas beneméritas, a la
que en parte se deben las mejores obras; todos los Qo-
  8                                         HISTORIA   DEI. MUSEO




yas, el mejor Joanes, el Velazquez, el Pintoricchio, el
mejor Ribera y los mejores Domingo, etc.; cuadros an¬
tiguos, apenas ninguno lo debe a depósitos del Estado,
y aun de los modernos, pocos, y casi todos ellos de ar¬
tistas valencianos; éstos     o sus   familias   son en   los años
últimos los que      han venido a acrecentar más las insta¬
laciones,   y   parece que se deciden a henchir salas nuevas
del Arte moderno.
   Desde su creación, el Museo fué dirigido y adminis¬
trado por la Academia, como también (por otra parte),
todas las enseñanzas de las Bellas Artes. Hoy son tres
instituciones distintas, la matriz y las dos filiales, insta¬
ladas en el mismo edificio, y ya con absoluta (recienti-
sima) independencia la Escuela; el Museo tiene también
director nombrado de orden ministerial y un            Patronato,
que en la realidad, uno y otro, son como delegación y
como comisión académica, en total armonía. El cam¬

bio legal fué en 1913. Han fallecido, por cierto, todos
los miembros del Patronato de 1913, excepto el que hoy

(desde 1924) es el Director del Museo, D. José Benlliure;
por  tanto, renovado todo el personal, tiene todavía
parte realmente activa en el Museo como en la casa
toda el Secretario de la Academia: en este cargo de
mayor  trabajo es sucesor del Sr. Tramoyeres D. Jesús Gil
Calpe. D. Luis Tramoyeres Blasco (f 1920), que también
hasta su muerte fué Director del Museo (desde la crea¬
ción del cargo), ha sido, de cuantos en los casi cien años
transcurridos de     su   existencia han tenido     en    él inter¬
vención, el varón benemérito por excelencia, que le con¬
sagró alma y vida, con celo constante y despierto, estu¬
dio y diligencia. A su iniciativa y trabajos se debió (ya
con la protección del Estado entonces,
                                           que antes fal¬
tara), la renovación, las obras, y con su Guia catalogal.
    HISTORIA   DEL   MUSEO                                 9


los primeros años de la revista del Museo «Archivo de
Arte  Valenciano», que felizmente le sobrevive sin decai¬
mientos. Las piezas arqueológicas, casi todas regaladas,
las logró de la generosidad de muchos su prudencia,
iniciativa, mónita y constancia.

                 Edificio    del   Museo;    el   Carmen


      Deesde 1838 hasta 1885   redujo a ocupar el Museo,
                                    se

y   luego la Academia misma          enseñanzas, el viejo
                                         y sus
edificio monacal, sin otras obras que algunos tabiques
de más o de menos. El Museo principalmente ocupó el
claustro gótico (el más al E.) y las que se creian gran
Sala de Refectorio y capilla «de la Vida», que ni el mis¬
mo Tramoyeres cayó en la cuenta de que eran el
                                                   cuerpo
de la nave única de la vieja iglesia monástica y su pres¬
biterio (respectivamente): [con la orientación litúrgica¬
mente observada en la Edad Media, con los contra¬
fuertes robustos de los arcos perpiaños o fajones

(subsistentes), que sostuvieron armadura (de madera)
con toda seguridad]. Se olvidara
                                   todo, al aprovechar la
edificación en aquellos usos, cuando logró la poderosa
comunidad de los carmelitas calzados edificar la gran
iglesia adjunta, que ahora es, desde la exclaustración,
la parroquial de Santa Cruz (derribada su vieja y pe¬
queña iglesia, donde Joanes fuera enterrado: hoy sus
restos están en Santo Domingo). Dicha nueva Iglesia
del Carmen es del siglo xvii; la vieja y su claustro del
Mediodía (hoy salas y más salas del Museo) parecen ser
totalmente del siglo xiv, en el Arte del xiii. Es del 1600
o antes el claustro del W
                             (Oeste), apellidado «del Re¬
nacimiento», construido como magno pórtico a los pies
de la vieja iglesia, centrándole el ingreso. [Ni de su bella
 10                                            HISTORIA   DEL MUSEO



labor,     como     tampoco la de las obras góticas, hay docu¬
mentación conocida ni noticia literaria ninguna.]
      D.   Miguel Galiano, Marqués de Montortal, elegido
en   1885 Presidente de la Academia cuando aparecia ya
como   primero entre los politices valencianos de en¬
           el

                        (que terminaron en 1892) para
tonces, sufragó las obras
poder aprovechar bien, transformándolo en salas de
Museo, el deslunado central o jardín del claustro gótico
y las piezas adyacentes: se discurrió una gran sala y
seis salitas en el cuadrilátero que se cubría por primera
vez, pero más cerradas que hoy las dos ahora semisalas,

que de 1892 a 1920 se destinaron a los Primitivos (y la
central a la Pintura valenciana del siglo xvi y xvii, al
revés que ahora, precisamente)
    Sucesivamente, a la idea de Tramoyeres, se realizó
otra obra para aprovechar mejor la vieja iglesia, sus

capillas del Sur, comunicando su nave y su presbiterio,
creando salitas donde antes las capillas del N., aprove¬
 chándose con todo ello los nobles mármoles del de
 tantos años antes derribado patio del Palacio del Em¬

 bajador Vich, las piedras del Palacio de los Vizcondes
 de Chelva (Mandas: derribado en 1864), etc.
    La «Obra nueva», totalmente nueva, de la que aquí

 («zaguán» y galería), llamaremos «crujía» de Muñoz
 Degraín, y Salas a su E. y a su W. es obra más reciente,
 a costa   del Estado, del arquitecto D. Luis Ferreres.
En la           idea, pòstuma, de Tramoyeres había de          haber
terminado          con   fachada   e   ingreso principal el Museo
en    el   (ya inmediato) bulevard del rio («calle» Muro              de
las Blanquerías, con el paseo de Serranos y pretil del
Turia). Difícil ya este ideal (por la construcción de
casas), acariciase también el acrecentamiento de grandes
 salas para        el dia del traslado de la Asociación de Bene-
      HISTORIA      DEL   MUSEO
                                                                                       11


 ficencia Domiciliaria de N." S." de los
                                         Desamparados
 de los locales que ocupa en la que también
                                            fué Huerta
 del Carmen.              Todo acrecentamiento de local ha de                          ser
 preciso, para poder instalar muchísimos cuadros del
 siglo      xvit,     almacenados, muchos de                     ellos necesitados de
 restauración, y para dar paso a la obra moderna del
 Arte de valencianos tan en
                              primacía en estos siglos
 XIX       y XX.
      Ai exterior del  Museo, entre las dos Portadas, nótese, típico, reta-
 blito de    azulejos de la primera mitad del siglo xvin, de Santa Teresa,
de los pocos que           quedan in situ          Valencia
                                              en
                                                                  (aunque tantísimos    en
 muchos pueblos de la región).




                                    Catalogación
      El
       viejo Catálogo del Museo, a base de uno manuscrito de
                                                                    1847,
inédito, se publicó en 1850 por primera vez. Tramoyeres conoció sola edi¬
ción de 1854 (7), que será de
                               repetic'ón. No lo es el publicado en 1863.
(Tramoyeres         conoció tan sólo el de 1857, que será,
                                                            también, repetición
del de     1863). Y  no se tiene noticia de otra sino la «Guía» de 1815, obra de

Tramoyeres.           En ella dice que tenía hecho         un    «Catálogo histórico des¬
criptivo».     pero    después de
                               muerte, en 1920, no se ha podido dar
                                     su
con él; tampoco con los
                         ejemplares citados por él, ni con varios do¬
cumentos oficiales de los
                          que aprovechaba; el mismo ras. de lt47 lo
ha recobrado muy
                    inesperadamente el  Museo.
    Sí, se conserva un inventario de 1842 (con medidas; con escasas
atribuciones) de los cuadros, objetos y los libros propiedad de la Aca¬
demia, no los del Estado.
    Aparte la repetición imaginada (no comprobable hoy) del Catálogo
de 1850 en 1854, y del de 1863 en
                                  1867, reduciéndonos a la comparación
délos restantes, aparece lo
                             siguiente; que el de 1850es. en resumen, el
inédito de 1847, pero sin indicaciones de las
                                              medidas, sin la proceden¬
cia   (que el de 1847,         muchos
                          en              casos   decía)   ysin algunas notas de la fir¬
ma  de los cuadros
                   que el inédito tiene, y sin             hablar tampoco de las escul¬
turas (éstas, escasas, incluidas solamente                 en   el inédito.) 2." Que en el
inédito y el de 1850 se
                               incluyen solamente las           obras procedentes de la
Desamortización, declaradas del Estado e integradoras del «Museo»,
mientras que el Catálogo de 1863 habla a la vez de las del «Museo»
                                                                   y
  12                                               HISTORIA DEL   MUSEO



de las de propiedad de la misma «Academia», señalando cada cuadro
con   la    9 con la otra inicial («M» o «A»), 3° Que, en cambio,
           una

en 1847 y 1^50 se «catalogan» las tablas medievales; mientras en 1863,

nó, sinó reduciéndose a aludirlas (a las 190 que había en Salón espe-
cial\ sólo diciendo estas palabras «190 pinturas del sig o xii [!!] al xv
de las Escuelas hspañola. Italiana, Flamenca y Alemana, los cuales

proceden de vanos retablos». Con esas diferencias, todavía se puede
sin embargo decir que cuál elaboración catalogadora y crítica no ha

habido sino una antes de Tramoyeres, la de 1847.
   La cual (en lo inédito) firman los tres pintores que en las clases de
la Academia eran profesores («directores» de la pintura), a saber: Vi¬
cente Castelló. Francisco Llácer y Miguel Pou. La parte de la Escul¬

tura, e! «director» o profesor único de escultura Vicente Llácer.
      Para la erudición   precisa en aquella campaña,   quizás bastaron el
Ponz y el Cean Bermúdez y las listas de las incautaciones en los con¬
ventos suprimidos: éstas las pudo aprovechar Tramoyeres (acaso),

pero hoy no se sabe dónde paran. Vivían en 1850, seguramente, gran
número de exclaustrados frailes, que recordarían sus lienzos de los
respectivos conventos; a haberles consultado, si en cuanto al nombre
de los pintores poco y poco seguro se habría podido saber por ellos,
en cambio mucho y acaso todo sobre los santos y las escenas repre¬

sentadas (además de saber bien las procedencias); no se recurrió a tales
informaciones orales, y en general, los asuntos complicados se cata¬
logan siempre así «Pasaje de la vida de San     Fulano» 'y a veces equi¬
vocado el santo, dentro de la misma orden).
      Las atribuciones a un   pintor, con haber sido respetadas en   general
(y hasta el día), se han de basar pues-en Ponz y Ceán, con diversidad
de posible fundamento más lejano, esto último, cuando hay citas an¬
teriores de Palomino o de Orellana, en el primer tercio o en el se¬

gundo del siglo xvin, respectivamente.
   En general tales atribuciones se mantuvieron en la «Guía» de Tra¬

moyeres (agotada, tantos años ha), salvo a veces, contadas, cuando él
había hecho o preparado algún trabajo monográfico. Ofreció total
novedad en cambio su Guía en lo medieval, al compás de los nue¬
vos estudios, tan considerablemente interesantes para la antes total¬

mente desconocida Historia del Arte medieval en Valencia. Con todo,

en realidad, no se ha documentado ni una sola tabla del         Museo,
y los autores de ellas aiin en los casos más firmes y seguros (que son
escasos) los sabemos por comparación estilística con otras obras do¬
cumentadas, creaciones del artista conservadas en otros lugares.
El más antiguo retablo documentado es el de la Puridad, 1502, y jen él
     HISTORIA    DEL       MUSEO                                                    13


«miente» el documento, pues              dice de   un   pintor (Falcó) la predela   y    el
guardapolvo,           ylas tablas delatan mano y educación artística distintas
en   la   una   y en   el otrol
     En cuanto a la parte no española, no valenciana, de la colección,

Tramoyeres aceptó las atribuciones de los autores del Catálogo de
1847 o las de las donaciones o legados recibidos por el Musco.
   De la crítica de fuera, el Museo solamente logró un estudio de con¬

junto, el de Ceferino Araujo Sánchez, fechado en Julio de 1875, e in¬
corporado en su libro de tal año «Los Muscos de España». Se basó
en absoluto en el Catálogo de 1863 (nó en el de 18C7I) y no propuso

ni   un   solo cambio de atribución.
     Los que ahora se proponen, se ofrecen a título muy precario como
procurando alguna mayor aproximación al estilo de los autores, cuyos
nombres se podrán poner sólo con interrogantes, y solamente por
creer que el visitante no logra nada cuando se le dice «autor anó¬

nimo», o frase parecida; al menos hay que señalar la época y aludir
al estilo re'ativamentc similar; téngase como anotación sólo conjetural
 c hipotética.

    El aprovechamiento actual de todos los Catálogos es bien fatigoso

 y en muchos casos es imposible. El de Tramoyeres no puso numera¬
ción de ninguna especie. Y los de 1842, 1847,1850 y 1863, numeraciones

por orden de colocación, variables y variadas. Las signaturas conser¬
vadas en las pinturas (con raras excepciones) no concuerdan con nin¬
guna de las catalogaciones, y faltando hoy los inventarios en la
Secretaría y Archivo no ayudan para nada tales cifras: la casi tota¬
lidad de las veces. Por su parte, las medidas tampoco las había podi¬
do aprovechar el autor de esta nueva «Guía» (salvo para casos
dudosos) por haber conocido tarde el ms. de 1847; pero en éste, ade¬
más, hay medidas raras, por ejemplo cuando se refunden en un solo
número varias tablas heterogéneas o gran número de lienzos distintos.
Los restantes Catálogos (salvo el inventario de 1842) no dan las me
didas.
     El autor de esta Guía de 1932 no
                                       repite la mucho más abreviada
contenida       en   el libro «Levante
                                (Provincias valencianas y murcianas)»,
guía regional, de 1923. Aparte de que la instfllación varió del todo y
que el edificio se amplió considerablemente, ha elaborado de nuevo
su estudio y con nuevas
                          comprobaciones comparativas. De las que
aquí no se ofrecerá sinó el resultado, por no comportar explicaciones
ni razonamientos el carácter de esta clase de                libros-vademecum:
     En algún caso (el de los lienzos de la famila Vich, por ejemplo) el
estudio, todavía           no   realizado, será propio del autor. En cambio quie-
       14                                                HISTORIA DEL MUSEO


re    dar   aquí el nombre de SUS antiguos discípulos Sta, Presentación
Campos        y D. Antonio Igual; a la primera se debe lo del retablo de
Rubiales y Pequeña, noticia del todo inédita; es del
                                                      segundo la recti¬
ficación, inédita también, del retrato que se creía de Sánchez Coello,
a    base de   uno   de los retratos conservados   en
                                                         Checo-Eslovaquia, del
que se expusieron fotografías en Madrid. Del Barón de San Petrillo,
docto en heráldica regional, son las
                                     averiguaciones todavía en publi¬
cación referentes al
                     origen de varios de los retablos medievales. En
muchas rebuscas, particularmente de lienzos de la
                                                    época académica,
se    deben muchas notas y        apuntes a D. Jesús Gil Calpe.



                                   Bibliografía
   Queda dicha en lo apuntado sobre Catalogación. El trabajo de
Araujo Sánchez, en "Sus Museos de España", Madrid, 1895, a las
                                                                   pá¬
ginas 129 a 154. [En el prólogo, al referirse a intentos de Museos
                                                                   que
se    formaron   con    obras de Arte de los conventos,
                                                               dice   no conocer
(y   no   importarle mucho) los de     trece ciudades de la
                                                     península, y los
de Mallorca y  Canarias, y entre las trece (con Córdoba, Salamanca,
Segcvia, Burgos, Oviedo, Avila, Guadalajara, Huesca, Jaén y Orense)
cita también Alcira, Alicante y
                                Castellór.]
    D. Teodoro Llorente, en su gran
                                     libro Valencia, tan bello y tan
completo e integral, reservó al capítulo del Museo la síntesis de toda
la escuela de Pintura valenciana, de los
                                         siglos xvi a xix; colaborando
la erudición de Tramoyercs, las notables
                                          páginas           sintéticas, citando
ejemplos del Musco        y   observándolos felizmente, llenan las páginas 227
a    275 del tomo II.
   [Antes del Araujo y el Llorente, el primer texto impresó sobre el
Musco, se puede ver en el Boletín de la R. Sociedad de Amigos del Pais,
de Valencia, y es anónimo, y el
                                segundo en el Madoz, tomo XV, pá¬
gina 405, 1849, aprovechando el primero: no es largo pero se vé
cuidado.]
      El libro del autor de esta     Guia, #Guía de Levante*, 1923, detallada
y    catalogal, reseña el Museo      en las págs. 143 a 154 de letra menuda,

pero se completa muchas veces el estudio           en   el sintético de Historia
artística de la región de las
                           páginas preliminares de «Historia y Arte»
(CX a CLXIV). De Tramoyares precisa recordar sus trabajos
                                                             monográ¬
ficos en «Cultura Española* (sobre
                                   Dalmau, sobre Rodrigo de Osona
y sobre el palacio del Embajador Vich), y en la citada revista «Archi¬
vo de Arte Valenciano*
                         y alguna otra revista (sobre los Ribaltas»
     HISTORIA   DEL   MUSEO                                                     15


sobre los  Espinosas..., etc.). No se precisa citar aquí toda la biblio*
grafía del Arte valenciano, ni la especial de Ribera, Ribalta, Joanes»
Jacomart, Vicente López... ni la de Coya; como tampoco los libros en
síntesis de la Historia del Arte español.



                Fotografías, fotograbados, postales
     Laprimera campaña seria la hizo (con varias decenas de clichés,
D.  Enrique Cardona, cuyas pruebas no están en el comercio). D. José
Grollo, hizo algunas, magistrales, sin propósito mercantil. Cuando
Tramoyeres prescindió de Cardona, comenzó a hacer sus encargos
(tantas veces con apretada recomendación de reserva) a D. Francisco
Sánchis: exceden del centenar         sus
                                            clichés,           pruebas
                                                       cuyas             se   venden
*cn    el Museo. La     casa     «Archiu Mas», de Barcelona (c.      Frenería-5),
después, hizo  ya dos grandes campañas fotográficas en Valencia (más
de 6.000 clichés), todavía a ultimar. Completando en la 2.® (primavera
de 1931) los avances, mucho menores, de la
                                              primera, ha llegado ya a
tener del Musco muchos centenares de clichés     con
                                                      plenitud total en
cuanto    a   las tablas y con
                          grandísimo número de detalles, etc.
    El propio Museo vende unos «blocs» o tacos de a 12
                                                          postales (de
clichés Sánchis): hasta ahora son cinco
                                          (Primitivos; Sarinena y Ri¬
bera; Francisco Ribalta; Escultura; y el Goya en Valencia) y otro,
de a 20, de «Varios». En esta Guía las
                                           fototipias (en general de
detalles, no de obra entera) serán todos por clichés Mas. En las pu¬
blicaciones del tan benemérito investigador
                                            canónigo D. José Sánchis
Sivera, singularmente en sus «Pintores medievales de Valencia (tirada
aparte del «Archivo d. A. V.») van gran número de fotograbados
(hasta 126), del Museo muchos, particularmente. También en las pu¬
blicaciones tan doctas, de temas iconísticos, de D. Leandro de Sara-
legui.
                             Orientación

     El plano del Museo va numerado; esta numeración que se va repi¬
tiendo   en el texto indica el orden de la marcha de la descripción: del

2al  Í8, las Salas del ^Claustro Gótico»; del 20 al 34, las de la "Vieja
Iglesia»; del 35 al 49, de la "Obra Nu?va»; del50 al53, de "Claustro del
Renacimiento».

       plano del Museo, demasiado complicado para
      El
irlo explicando, debe verse gráficamente de continuo
para poder seguir más llanamente esta «-Guia», aho¬
rrando muchas palabras. Primeramente se supone la
visita a todo el conjunto del «claustro gótico»; en segun¬
do lugar, al de la «vieja iglesia»; en tercer lugar, a las
salas de la «obra nueva», y finalmente, a las galerías,
alas o pandas del «claustro del Renacimiento».
    En cuanto a lo primero, y concretamente a las alas
o pandas del «claustro gótico» y rincones o salitasy la

sala central del antiguo deslunado o jardin del mismo
claustro gótico, se van a suponer tres vueltas, siempre
(como     todo este librito) llevando la mano izquierda.
            en
La primera (Pl. 2 a 6), a la gran sala central o délos
Primitivos, a la que se suele entrar directamente desde
el portal del Museo (como sin darse cuenta de que se

pisa un momento el ala o panda Sur del claustro gó¬
tico). f-a segunda vuelta (Pl. 7 a 12) y la tercera (Pl. 13
a    18),   por estas pandas del claustro gótico-, la tercera,
para        ver solamente los cuadros de su parte de las
cuatro       paredes (siempre a la izquierda), y la segunda,
antes       (adelantando la vuelta, pero en sentido contrario,
esdecir: llevando también siempre la                izquierda)    para
ver antes los cuadros arrimados a los              pilares,   y   todos
                                                                   2
     18
                                                  ORIENTACIÓN


los de los cuatro rincones  o
                               semí-gabínetes angulares
y  las dos salítas del Este y Oeste.
     En la «Vieja Iglesia^ se detallará la
                                            descripción,
siempre llevando la mano izquierda, primeramente
con las salitas del Norte (Pl. 20 a
                                         24), lo que se
arrima a ese lado en el
                          viejo buque; después (PI. 25)
lo conservado en lo que fuera un
                                     tiempo presbiterio;
después con las capillitas del Sur (Pl. 26 a 31), lo
adyacente; finalmente, lo colocado de por medio de la
 vieja nave gótica. (Pl. 32 a 34.)
      En las Salas de la «Obra nuevas,
                                       para mayor    cla¬
ridad,    supondrá primero la visita a las medianas y
          se
las algo más grandes (Pl. 35 a 44), siempre por la
mano izquierda; y de las dos
                                mayores y centrales
(Pl. 45 a 49) (con ser paso para las otras), es decir, la
crujia de Muñoz Degrain, se reservará para el final
la descripción.
    En las galerías o pandas del «claustro del Renaci¬
miento-» se seguirá un doble orden
                                     semejante, prime¬
ramente (Pl. 50), viendo lo puesto más al centro {en el
mismo deslunado o jardin y entre los arcos o contra
los pretiles de los
                    mismos) y después volviendo para
ver lo arrimado a las
                        paredes, la Norte (Pl. 51), la
Este (Pl. 52) y la Sur (Pl. 53), y suponiendo la salida
a    la calle por   la puerta de la Escuela   y    Academia
(Pl. 57).
               GALERIA            CENTRAL,
             DE      LOS       PRIMITIVOS

                           (PI. 2   a   6)

      PL    2!*1-San    Nicolás de Tolcntino: de dis¬

cípulo de Hernando de Llanos.
 • 2-18-Conjunto de tablas, de un retablo
de San Vicente Ferrer, de los Dominicos de
San Onofre (Játiva), por 1520: dél Maestro
del Grifo (por esta obra), anterior a
                                      Felipe
Pablo, el Hijo de Sancto Leocadio, pero dis¬
cípulo del Padre (?):
   En la  predela: Santos Jerónimo, Pablo Ermitaño, Cristo «patiens»
con   dosángeles, Bautista y Francisco de Asís. Tablas colaterales: de
Predicación del San Vicente, escena de sus milagros, curación de en¬
demoniado y su entierro. Tabla central del Santo.
                                                  (En aïto): Tb. San¬
tos Miguel, Pablo y Cristóbal. Tb. de Santos
                                             dominicano, Pablo y otro
apóstol. Tb. de Trinidad.

     19-32-Conjunto mayor de tablas del
Retablo de la
            Capilla del Trinchante del Rey
Pedro Perea en Santo Domingo: del anóni¬
mo Maestro de
              Perea, por ellas «bautizado»:
   De predela: Ana-con María y niño Jesús, Bautista, Cristo
                                                            «patiens»
con los instrumentos de su
                           Pasión, San Jaime, Magdalena.     Principal
alta (?): Adoración de los Magos. Principal baja: Homenaje a María
  20                                                CLAUSTRO   GÓTICO


de los libertados Padres del Limbo. Colaterales: San Fructuoso de

Braga, Martín, Jorge, (í) Antón, Catalina, Ursula (d). De guardapolvo:
Angeles con el paño de Verónica:
    Se   suponía fechado        en 1485 el retablo; pero el Trin¬
chante murió        en   1489 sin haber instituido la capilla; lo

logró la viuda, Violante de Santa Pau, por 1491. Se de¬
dicó (según los documentos) a la Trinidad, a la Resu¬
rrección y a la Adoración de los Magos.

       33^5-Predela              de   un    Retablo      de    Santo

Domingo de Guzmán (estropeado): Maestro
valenciano, por Í430 (?):
   Sueño de   su   madre Santa   Juana de Aza; Sueño del Papa, que veía
que salvaba el hundimiento de la iglesia de Letrán; prueba   judiciaria
del fuego de sus libros ortodoxos y los de los herejes.


    (En a/íoj^6-Rctablo de tabla única del
Juicio Final y San Miguel: procedente de
Portaceli; Maestro               valenciano,      por    1510, dis¬
cípulo del del Retablo de Perea                    y   el del reta¬
blo de los Artés.
  Cristo Juez, Deesis, o sea intercesión de los dos nacidos sin mancha
María y el Bautista, apóstoles y santos; San Miguel, elegidos y con¬
denados.


       (Sobre el     la semisalita de Espi¬
                         paso a
nosa y Velázquez.) 37-Tb. muy gr. de titular,
San Miguel, por 1525 (?): de Discipulo de
Hernando Llanos (?).

   (Pl. 3)f38-45-Conjunto de tablas de un
muy descabalado retablo de la Virgen (?),
                                                                      21
    galería central de primitivos


procedente de Portaceli, de Juan Reixach,
pero obra de taller, por 1450 (?), muy restau¬
rada, de antiguo:
     De   predela? Oración del Huerto, Prendimiento, Cruz a      Cuestas,
Virgen de Piedad y, encima, la de Azotes; y a sus       lados (de guarda¬
polvos); Gabriel, Virgen Anunciada; la principal (?)    de la «Dormición»
o   Muerte de María.

      46-49-De guardapolvos del «Retablo del
Juicio Final con San Miguel» (?), San Francis¬
co, Angel de la Guarda, Angel Custodio del
Reino de Valencia, tóédad: Valenciano, por
1510. De un guardapolvQf 50-San Pedro#51-
San Pablo: de discípulo de Llanos (??), por
Í500.*233-San Juan Evangelista, por 1510 (?).
   ^ 52-5o-Cuatro tablas de gran predela, de
Escenas del Resucitado: de Rodrigo de Oso¬
na, hijo (indiscutibles, al óleo):
     Escenas: de la incredulidad de Santo   Tomé, la de San Pedro hun¬
diéndose      en   el lago por debilitarse su   fe. Resurrección, Homenaje
a   María de los Padres del Limbo.

       *56-71-Retablo   completo de Juicio
                                    no

final, de la familia Artés, en Portaceli: del
Maestro de los Artés, a quien se personaliza

provisionalmente por el propio retablo:
     De los   guardapolvos: Patriarcas Zacarías, José (con el niño   Jesús),
Salomón (?); Rafael, Miguel,Gabriel, Angel custodio del Reino de Va-
Uncia; Balaam, Joaquín y Simeón. Colaterales: San Luis de Anjou
con San Antón
              (i.), San Jorge y Sah Sebastián (i. alt.); Santos Fruc-
       22                                                   CLAUSTRO     GÓTICO

uoso        de   Braga   y   Nicolás (d.), Vicente mártir   y   Lorenzo" (d. ait.).
Central: Juicio Final, con la cruz central y la Resurreción de la Carne,
elegidos     y   condenados. El Redentor, deesis (de María y el Bautista) y
sólo   once      apóstoles (1). Espiga; Coronación de Maria por la Trinidad.

 Í^72-Tb. (de titulares) San Francisco y Santa
Catalina mártir;   valenciana, por 1415 (?)!>73.
Bautista (repintado): comp.° del San Juan

Evangelista.
     %*
    74-86-Rctablito-tríptico de la Virgen de
la      Leche
           (donativo Martínez Vallejo): Del
«Maestro del Retablo Perea^^ (obra maestra

suya): por 1500:
     En la prcdelita: Santos Cosme y Damián, Oración del Huerto, San
Cristóbal. Central, Virgen de la Leche. Copete, de Virgen de Piedad
yPadre Eterno, De portezuelas, abiertas: la i. Bautista, Ana,. María
Anunciada; la d.: Santos Jerónimo, Miguel, Gabriel. Cerradas: Santos
Agustín (i.), Onofre (d.).

 % 249-Tb.                   de Anunciación           a     San       Joaquín
entre los Pastores: italo-valenciana fines                                     si¬

glo     XV.
       %87-88-Dobles                    tb.:   Gabriel, Anunciada
(por 1445?) arte del Maestro de los Martí de
Torres (?), acaso de Luís Dalmau:
       Los elementos             decorativos, gótico flamigeros,              son
distintos comparándolos con las tablas del citado anó¬
nimo, pero            acaso      el estilo pictórico no es sino muy
igual.
       89-Daniel: de las tablas de                          guardapolvo
     GALERÍA   CENTRAL DE PRIMITIVOS                                 23


    del retablo de Reixach                (?)^ 90-Salomón.           id.
®91-Santa Catalina (tb. de titular): sin fun¬
    damento atribuida a                alguno de los Valls,
    que    trabajaban       en   Valencia de 1395
                                           1424 (!),       a

0   250-Busto de Balaam: del M.° del Grifo.
       (Al N., contra el pilar central (Pl. 4): San
    Ambrosio        o   San Agustín         (no San Gregorio),
    escultura           piedra: valenciano, pro¬
                   gótica     en
    medio del siglo XV (?)^91-121-Retablo inte¬
    gro dcla Virgen, de Ermita de Puebla Larga,
    pero procedente del gremio de Carpinteros
    de Valencia (restaurado): Maestro valenciano
    no conocido, por 1430 (?):

        Primera  predelaí cabezas de Profetas; Aarón, Abacuch, Joel, Elí¬
    seo,  Oseas, Sansón; Jonás, Daniel. David, Jeremías, Zacarías, Moisés.
    2.®: Prendimiento de  Jesús, Ante Pilatos, Coronación de espinas. Azo¬
    tes, Cruz a cuestas, Descendimiento. Colaterales: i., Pentecostés, Re¬
    surrección, Navidad, Gabriel; d., Ascensión, Purificación, Epifanía,
    Anunciada. Centrales: titular de la Virgen y Niño, en trono, Cal¬
                                   ,




    vario. Cristo Todopoderoso (Pantocrator).


           (Paramento del Este, Pl.               5^ 121-123-Tres
    tablas  principales del perdido * * retablo de
    San   Martín, de Berenguer Marti de Torres
    y   Ursula de Aguilar (por 1443-49) en Porta¬
    celi: Maestro de los Marti de Torres: Santa

    Ursula, San Martín dando                 capa     al pobre, San
 24                                            CLAUSTRO   GÓTICO


Antón      (y véanse luego las escenas de la vida
de San      Martín):
      Obra de   un   artista   excepcional, entre los restantes
de     tiempo, desconocido, que se pensó, creyéndola
      su

algo anterior, que pudiera ser Luis Dalmau, pero que
dada la fecha, es otro, que también copiase la grandeza
del arte flamenco, pero sin imitarlo. Nótese la singula¬
ridad de los     dibujos ornamentales en el suelo, cual ada¬
mascados    (y   con gallinetas de las Indias).

      (A7í.^l24-126-Trcs tb. del guardapolvo de
retablo citado,  David, Moisés, Isaías: de arte
de    Reixach^\27-]<irzra{as, tb. de guardapol¬
vo    del retablo de San Vicente Ferrer; del
Maestro del          Grifo, condiscípulo del Hijo de
Sancto Leocadio.
      *
    Hl28-147-Retablo mayor del Convento
    Puridad, escultura y pintura: de Damián
de la

Forment con su padre Pablo Forment y su
hermano          Onofre Forment las             tallas todas
(1503); de anónimo «Maestro de la Puridad»,
por 1500, las tablas, menos las de predela, que
son de Nicolás Falcó en 1502 (cobrólas con¬


juntamente          las de guardapolvo, jque no
                  con
son de la misma mano!):

   Es problema dificil el de saber qué sea de Falcó, por
tanto, pues las de guardapolvo son en cambio del mis-
       GALESIA CENTRAL DE    PRIMITIVOS                                  25


   mo           las principales; y la otra obra documentada
         arte que
   suya(la tb. de la Sapienfia en la Universidad, en estilo
  muy personal), no se asemeja demasiado al de las pre¬
  delas de la Puridad, tampoco. Estas son las que Tramo-
  yeres aceptaba como suyas:
        Predela, de Falcó: Anunciación, Navidad, Epifanía, Inmaculada
  de   escultura, de Forment, Resurrección, Ascensión, Pentecostés. Cuer¬
   po del retablo, de Forment, y del Maestro de la Puridad: Talla del
   Profeta, David (en el guardapolvo). Franciscano (tall.), San Joaquín,
   San Gregorio (tall.), Santo
                                obispo doctor (tall.), Santa Ana, Santa Isa¬
   bel de Hungría (tall.), Salomón (en el
                                            guardapolvo) y talla de Profeta.
  2.' altura: Ezequiel (g.
                           p.). S.® Franciscano (tall.), Natividad de María,
   San Agustín (tall), coros angélicos en
                                            triple almendra y en las enjutas
   el tetramorfos o símbolos de los Evangelistas
                                                     para^ la trasparente re¬
  serva eucarística a uso de Aragón
                                        (talL), San Jerónimo (tall.), Presen¬
  tación, S.® Abad (tall.), Isaías (g. p.).       altura: Profeta y Profeta
  (g» pOi Dormición o Muerte de María, Profeta y Profeta (g. p.), Co¬
  ronación de María por la Trinidad (g.
                                             p.).

      Agrupación de tablas heterogéneas: las
  *
    cuatro estrechas (al
                         menos) procedentes de
  Portaceli: #148-Santa Inés, de Rodrigo de
  Osona, ////o.49-San Esteban, de Osona
  Hijoí^SO-Oñsio ante Pilatos, Osona Hijo.
§ 151-Santa Agueda,
                      Osona, Aí/ol^l52-San Lo¬
  renzo, Osona //î/o. tl53-San     Antonio de
  Padua (con cepa en
                         cacharro). Escuela de
 Reixach (?).
  % 154-* (Alt.) Misa de San Martín (apare¬
 cen    llamas sobre         su
                                  cabeza), del Maestro de
 los Marti de Torres
                     y              del propio retablo de
 26                                                    CLAUSTRO   QÓTICp


Santos    Ursula, Martín, Antón. ♦l55-Escena
de mujer enferma en parigüela; ídem, id., id.
#156-(Sueño de San Martín (se le aparece el
pobre de la capa, que es Jesús): idetiiy, id., id.
(Más a/ú/^57-Centro de guardapolvo de es¬
piga: Dos ángeles portando la corona de es¬
pinas: del discípulo de Osona, padre (el de las
predelas de Vírgenes de este Museo).

   {Sobre el paso a la Semi-Salita de Joanes
Ribalta): 158-Gran tabla (sucia) de la Des¬
censión de la Virgen a dar hábito a dos mon¬

jes  la casulla a San Ildefonso (??), acom¬
      o
pañada de las Vírgenes y los ángeles: arte
mallorquín o valenciano por 1525 (?).
   (PL 6) * *>159-177-Tablas totales'í del
neto de un retablo de la                  Santa Cruz, de la
capilla de Nicolás Pujades (f 1409) (de los
Pujades, señores de Pedreguer) en Santo
Domingo: de Pedro Nicolau (?): ^
    La atribución a Nicolau (de Tramoyeres) se basa en
comparación con obras documentadas de Sarrión (Te¬
ruel) que él vió y hoy se ignora dónde estén:
   Rcprescntanse bastantes de las escenas de la leyenda del madero de
la cruz, que la edad media creía de un árbol nacido sobre el sepulcro
 de Adán de   un   rebrote del árbol del paraíso que   había sacado de él,
      GALERÍA    CENTRAL   DE   PRIMITIVOS                                     27

 con    portentosas    escenas cuándo, cortado.ya su tronco antes de la Re¬
 dención.       Las representaciones son: Predela: San
                                                         Jerónimo, Onofre,
 Gregorio, la Dolorosa, Cristo «patiens», Juan Evangelista, Ambrosio,
 Bernardo (?), Agustín; Primer alto:
                                        Milagrosa confirmación ante
 Santa Elena de la Vera Cruz al-ser descubierta
                                                (i.). Calvario grande,
 tabla titular.'(c.). Heráclito vencedor de
                                                     Siróes,   reyde los PersaS, al
 recobrar el santo madero       no    puede introducirlo   en   Jerusalem sinó des¬
 nudándose de toda pompa imperial (d.).
                                           2.® Visión de Constantino y
 victoria'de Melvi con el signo de la cruz (i.). Cosroes
                                                         ejecutado por
 negarse a la devolución de la Vera Cruz y bautizarse; mandóse ado¬
 rar como  Padre'entre'la Vera Cruz por el Hijo y el ave por el Es¬
 píritu Santo (d.). 3.° Entierro de Adán (i). Combate
                                                      singular d. de
 Cosroes (d.).En lo alto, Gabriel, Resurrección de la
                                                       Carne, Anun¬
 ciada," Angeles, Jesús Todopoderoso.

        *•178-187-Predela de Santas: Por 1485?,
 atribuida    a
                Rodrigo de Osona, padre: mejor
 de    tin primer
                  discípulo que no es el hijo;
      Santas:    Lucía, Marta,        Cristo «patiens», - Magdalena y Ursula.
[Nótense las      escenas en    los    lejos de un paisaje estrictamente valen-
lenciana,   con    las más antiguas representaciones de
                                                        barracas, por 1480.]
           251-Tb. de
                 Degollación de Santa Cata¬
lina: por 1450, escuela de Jacomart.
  ® 183-191-Retablo
                       incompleto de la Vir¬
gen de la Leche, de la capilla hecha por Juan
Sivera (f            1421)      en     Santo Domingo: atribuí-
do     a   Pedro Nicolau                 (??)   ya   Juan Mateu (???).
    Tabla central de la
                            Virgen de la Leche (repintada la cabeza por
1500). En las colaterales todos los temas con María lactando: buscán-
do los al caso más
                       apropiados, y es cosa única en el Arte cristiano.
Así: la Huida a
                   Egipto (i.). La Virgen de la Leche entre los ángeles
(i. alt.). Epifanía (d.). El premio lácteo a San Bernardo,
                                                           (d. alt.) Al cen¬
tro alt., el Calvario, y nótese en él cómo la Dolorosa oprime sus pe¬
chos, como subrayando la naturaleza de la devoción
                                                       especial de la
Virgen de la Leche como la forma más expresiva de la divina mater-
     28                                                          CLAUSTRO    GÓTICO


nidad deMaría. En las «custodias» altas, Gabriel, Cristo Omnipotente
(Pantocrator), la Anunciada; ángeles en los netos extemos.
        *
            ♦l92-193-Doble tabla de otra (?) predela,
similar            a    la citada de Santas, con                   Santa Mar¬
garita y Santa Ana («Selbsdritt»; con niña
María y niño Jesús): creída de Rodrigo de

Osona, padre, es de su primero y mejor dis¬
cípulo.

        *
             #194-204
                   224-Retablo íntegro de
                                 y a

Fray Bonifacio Ferrer, de Portaceli: atri¬
buido a Gerardo di Jacopo, lo Stamina (?) y
a Lorenzo Saragosa (?):
     En la    predela los asuntos son: Fray Bonifacio Ferrer y dos               hijos
varones       de   su   matrimonio, pues profesó cartujo ya       viudo. Lapidación
de San Esteban           con   Saulo guardando   las   ropas   de los judíos. Cristo
«paticns» con la Dolorosa, Juan Evangelista y un ángel. Degollación
del Bautista. Jaimcta Dcspont, la esposa de Fray Bonifacio y siete

hijas que habían tenido en el matrimonio.              Escenas principales: la con¬
versión de San Pablo (i.) y el Bautismo de             Cristo   por   San Juan (d.); la
del centro, Calvario con las cuatro Marías y San Juan Evangelista;
De las llagas de Jesús saltan venas de la sangre redentora, cuya gracia
se   derrama por         los siete Sacramentos, pintados como otras tantas es¬
cenas       por   este orden: Extrema   Unción (c. bajo), Orden sacerdotal (i.).
Confirmación, Bautismo (i. alto); Matrimonio (d. bajo), Penitencia,
Comunión (d. alto). En lo alto, Gabriel, la Anunciada y en medio
Juicio Final con sola «Deesis» o intercesión a Jesús de María y el
Bautista (los únicos nacidos sin pecado original), y siete ángeles trom¬

peteros que despiertan a los muertos llamándolos a juicio:

   Fray Bonifacio, después de estar muchos años casa¬
do, fué cartujo, prior, prior general de la Orden (en la
obediencia del Papa de Avinón), compromisario en
   GALERÍA CENTRAL DE PRIMITIVOS                                   29



Caspe, principal personaje en la tramitación del cisma
de Occidente, y fué además traductor de la Biblia al
romance del pais, etc., etc. Este bellisimo retablo lo

pudo encargar por 1400, ignorándose el autor, acaso el
mejor pintor de la Peninsula en aquella fecha. Fantásti¬
camente se creyó de Fra Angélico (y de ahi el nombre
dado a la salita en que presidia a los Primitivos del

Museo), y menos imaginariamente de uno de los Spine-
lli. Si se acepta que sea de mano de italiano, ha de ser
de Gerardo di fácopo (Gerard Jaume Florentí), el
Stamina, gran figura del Arte aún en Florencia, que
por entonces, en sus largas estancias en España, vivió
en Valencia. Pero también se atribuye (Siempre sin se¬

guridad) a Lorenzo Saragosa, que entonces, ya viejo,
había vuelto desde Barcelona a residir a Valencia, y
cuyo estilo auténtico conocemos tan poco.

  #225-San Agustín (compañero del San To-
lentino de          enfrente): de discípulo de Hernan¬
do Llanos.
   Vitrina-mesa al N.-Pintura sobre dibujo de grabado       con   falso
anagrama de Alberto Durero, firmada por Hoofsnaghel, en estilo de
imitador de Holbein. El martirio de San Felipe y el de Santiago menor:
arte de fines del
                siglo xvi, flamenco o italiano. Otras miniaturas del
período académico, firmadas o documentadas: Mariano Torra, Teresa
Nicolau, Feo. Guillén, Inés González, Lorenzo Iserí y Ricort, Segundo
Martínez, Manuel Martínez Suiri, y una de mano de la primera esposa
de Fernando VII (!) Grabado en cristal neoclásico. Etc.
  Vitrina-mesa al S.-de miniaturas: retrato del escultor Felipe de
Castro poT Mig. Bonicbe. Otros dos retratos (esposos?) también del
sigloXIX. Dido abandonada: por Enrique Ximénez; 16 miniaturas      del
Arbol de Jessé: no de escuela de
                                 Joanes, mejor flamencas. Etc.
     30




           PANDAS   DEL CLAUSTRO        GÓTICO

    Según lo dicho en el principio, se sigue la ordena¬
ción de la  visita, saliendo de la Sala grande por la iz¬
quierda, para ir viendo en el claustro todo lo que
a ella se aproxima-, por
                             tanto, la primera vuelta al
claustro es por la mano izquierda y lado interno, por
Sr, E., TI., W. y S.
      Vuelta    interior de las pandas del      Claus¬
tro       Gótico (Pl. 7 a   12).*'226-Virgen   y   Niño
estilo italo-valenciano       correggíesco, de Sari-
ñena?  (contra el ingreso de la Sala Grande).
      Semi-Gabinete del S. E. {ángulo de los

Italianos (Pl. 7). 227-Descanso en la Huida:
boceto  italiano, xvii. [228-Virgen, niño y San
José: influencia de Correggio, y es copia.],
     ®229-Niño echado (en perspectiva): de
Giovan Battista   Crespi il Cerano (??), escuela
de    Milán (se duda hasta si es de Alonso
Cano, si flamenco, si francés!).*230-Magdale¬
na: escuela del
                 segundo Bronzino, Alejandro
Allori: de Cristófano Allori (??). #231-Santa

Teresa de Jesús (?) y dos ángeles: pr. de las
Magdalenas: de Andrea Vaccaro. (firm.). 232
Rapto de las sabinas (li. gr.) (alt.): de (?) Va-
      SEMl-GABINETES T SAUTAS                             31


  lerio Castella (escuda genovesa).^34-San
 Bruno, busto excelente: no italiano, sino cas¬
 tellano, por 1600.*235-Davi(i: de (?) Antonio
 Balestra (veronés, escuela de Maratta, por

 1700), eco del de Güído Reñí.                                 ,,




      # 236-Coronación de María y siete ánge¬
 les    (tb. pq.): giottesca italiana,       acaso   del tar¬
 dío giottismo veneciano, como Jacobello del

 Flor.0237-Virgen               y   Niño: copia del Sarta.
 *
  ^38-La Virgen                 y   el Niño, adorados    por
 el donador del cuadro D.Juan de Borja, Arzo¬
 bispo de Terano: de Bernardina Pintoricchio:
       Obra absolutamenteauténtica, pintada por el gran
 pintor del papa Borja, Alejandro VI, para la capilla se¬
 pulcral de su primo-sobrino en la Colegiata de Játiva.
        239-Santa Casilda            (o Santa Isabel?): del
 Guercino        (?)ll240-Virgen Niño del pajarito:
                                       y
 no    «toscana», sino de artista de la Escuela de
 Valencia, por 1500.® 241-Virgen y Niño: del
 (?) Sódama (gran pintor sienes, muy influido
 de Leonardo de Vinci).
 #' 242-Sagrada Familia: del siglo xviii (?).
®243-Cabeza barbada de veneciano (?): Moretto
 o     Ticiano     (?), copia de José F. Parra (?).
  32                                                CLAUSTRO   GÓTICO



^244-Niño riendo: copia de la escuela de Par¬
 ma      del   Correggio (?)
    {Contra el pilar an¿fa/ar)jÍ245-Adoración de                 los
 pastores: de Rovira Brocandel (¡no de su amigo                 Co¬
 rado    Giaquinto!)(^46-Virgen y Niño; acaso            de Lodovico
 Carraccj   (?).ító47-Àdoración de los Magos: de Rovira
 Brocandel      (id. id.). 248-La «Zingarella», Virgen y Niño:
 imitación de      Correggio (?).
         Semi-Salita      de   Joanes y Ribalta (Pl. 8, 8).
 (.47S.)fe53-255-Tríptico del Calvario: de Mar¬
 garita, la Hija de Joanes (?).*256-Calavera:
 mal atribuida a Pereda, pues es del siglo xvi;

 parece        pueda ser de la escuela de Joanes, pero
 acaso        alemana.
         **257-Predela               (tb. larga), lla¬
                               de retablo
 mada         las Bodas Místicas del Venerable Ag-
 nesio: de       Juan de Joanes, y su obra insupe¬
 rable y       más hechicera en su estilo definitivo,
 algo manierista:
    En la                                  Agnesio (doctísimo huma¬
            izquierda, el donador, Venerable
 nista   catedrático, pero devotísimo         y beneficiado) que ima¬
                                        católico
 ginó bodas místicas con la Santa, cuyo nombre le servía de apellido,
 Santa Agnes o Inés; al centro, la Virgen María, el Niño Jesús, ya pen¬
 cando en su Pasión y Muerte, mas dos santos Inocentes, de los de He¬
 redes, acompañados de San Juan Bautista niño, con el Cordero de su
 representación obligada, y además San Juan Evangelista niño y ya es-
 ■cribiendosu Evangelio. A dra. Santa Dorotea y convertido suyo San


 Teófilo, abogado pagano que al ir ella camino del martirio, en burla le
 había pedido para después el envío de frutas y flores del Paraíso ofreci¬
 do por la religión de la mártir cristiana; frutas y flores, que muy luego
   SEMI-GABINETES Y SALITAS                                          33


 le vino    a ofrecer un ángel, y aun llegándole
                                                 inmediata ocasión al neó¬
 fito de   lograr él también la palma del martirio. '

       •258-Saníos Vicente Ferrer yVicente már¬
 tir  (los dos patronos de Valencia): Joanes.
 "^SP-La Santa Cena, institución de la Euca¬
 ristía (tb. pq.); Joanes (es boceto suyo para

 la grande de San Esteban, hoy en el Museo
 de  Madrid)|r 260-La Santa Cena, a la frase
 trágica de Jesús «uno me hace traición»: del
 Padre de         Joanes.
       *
           í9'26I-La~ Virgen Asunta,                   pr.    de San
 Agustín: Joanes. obra maestra de su estilo
 más  severo4|262-El Salvador, eucarístico:
 (el «rubio»)de S.° Domingo: Joane^263-K\
                     pr.
 Padre Eterno, de un ático de retablo: Joanes.
>264-Ecce Homo, pr. del Pilar: Joanes.

       {Comunicación            con   la   gran    Sala de Primi¬
tivos) ''''265-La Santa Cena (cu. gr.): Francisco
 Ribalta.i26(>-San Ambrosio: F. Ribalta.*267
San        Agustín: F. Ribalta (los de las estiloba-
tas    de Portaceli,    dichas), como los dos res¬
tantes *.• 268-San Francisco recibe                          un   rega¬
lado abrazo de Cristo crucificado: Francisco

Ribalta:
 34                                        CLAUSTRO   GÓTICO


      Es el modelo que   imitó Murillo con el cambio de
que   el desprecio del mundo eraaquí el conculcar una
                 del cuadro del Museo de Madrid, de
pantera; es pareja
San Francisco penitente consolado con la música de un

ángel, y ambos obras maestras, procedentes de Capu¬
            Valencia.
chinos, junto a
   %269-Calvario (gran  escena), pr. de Santo
Domingo: F. Ribalta, obra de época interme¬
dia, o acaso del hijo, Juan Ribalta: hay al¬
gunas repeticiones de mérito similar.#270
San Gregorio: F. Riba]ta027\-San Agustín:
F. Ribalta.
      =^72-San Pablo: F. Ribalta. * =«273-El
       *




Bautista: F. Ribalta. * **274-San Bruno:
F. Ribalta. * *275-San Pedro: F. Ribalta:
   Son las obras más insignes del autor y de la escuela
valenciana del siglo xvii; la más famosa el San Bruno,
pero acaso San Pedro y San Pablo las que más merez¬
can el entusiasmo. El pintor, tan entusiasta de Alberto

Durero, de quien apenas conocía sino grabados, vino a
ser en estas cuatro figuras del retablo de Portaceli, ad¬

mirable rival de la   obra maestra, más de cien años an¬
terior, de Durero: los cuatro      apóstoles y evangelistas
(los «cuatro temperamentos» a       la vez), hoy la gloria del
Museo de    Munich.
  H 276-Coronación          de la Virgen por          la Tri¬
nidad: pr.     de la Congregación           del Oratorio:
F. Ribalta-.
  SE MI GABINETES Y        SALUAS                                          35


   Atribución constante, pero habia de ser obra de una
primera época suya, poco conocida; algo enlaza con el
gran San Bruno en Castellón.

  ^277-San Miguel: F. Ribalta                         (suyo?).
   (Contra el pilar central, al lado de la panda del
c/aí;stro.^78-Jesús y el Bautista niños, acariciándose:
Peo. Ribalta       (según la antigua atribución, tan imposible
como    insegura la     que se hiciera a Juan Sariñena, mu¬
cho   menos      improbable).
                      Vitrina-mesa de Dibujos:
   Esta vitrina de mesa, como otras, hasta cinco             el
                                                        en
                                                                  Museo, tienen
además, de lo desde luego visible      en   el   tablero,disimulados
                                                            otros
tableros              de
           a manera
                      vidrieras-cajones a los cuatro lados, con más
dibujos en cada uno de ellos, que libremente se pueden examinar.
En general llevan indicación catalogal, la
                                           que no precisa siempre re¬
petir, sinó   en su caso anotar.
    Tablero: Dibujos de Feo. Ribalta (uno firmado),
                                                      de Juan Ribalta (?)
el de guerrero y de ¡canes: los Mártires
                                           (el cuadro, en San Nicolás,
retablo de la credencia del lado
                                 evangelio), San Vicente Ferrer.
    —Al S     — al W.:
                         sanguina de la 2.' mitad del siglo xviii; retrato
de Carlos III por Francisco ¿iani.—AX N.: nó de Tintoretto
                                                             (1), sinó del
siglo xvn, milanès (?): gran composición.—Al E. Isabel Farnesio: de
Liani (firmado). Otro dibujo del siglo xviii.

      Semi-Gabinete                   N. E.
                              (Angulo de Sari¬
                                del

ñena y  Ribera, Pl. 9). 280-San Antón (tb. pq.):
no de Sariñena (?). 281-San
                                 Roque: no de
Sariñena (?). * 282-San Pedro (cu.
                                      gr.): Sari-
ñeña. ®283-Calvario (sin la
                              figura del Cruci¬
fijo que era de escultura): pr. de la Trinidad:
Sariñena.           '^284-San Felipe Apóstol: Sari¬
ñena:
  36                                          CLAUSTBO   GÓTICO


       Son   estos tres  cuadros lo más característico del
 pintor, con el    del retablo de la capilla de la «Diputación
 del Reino».

   1Í285-Busto de          Apóstol: atribuido a Ribera
 (será de Battístelól).         *^286-Cabeza de Apos¬
 to!: atribuido a Ribera, es              acaso,    éste, de
 Juan Ribalta. * *287-San Sebastián atendido
 por la patricia Lucina y una esclava: Ribera,
 obra admirable (restaurada por Vic. López).
•288-Santa Teresa de Jesús: atribuida capri¬
  chosamente a Ribera (copia suya ?). 290-
  San Pablo: ermitaño, i?) atribuido a Ribera

 (copia). 289-San Onofre, ermitaño: atribuido
 a Ribera (copia): pr. del Pilar (ambos).

    (Contra el pilar angular): 291-San Martin dando la
 capa; Andrés Marzo (firmado). ®92-Ecce Homo; escuela
 andaluza siglo xvii (?). * 295-Una cabeza retrato, atri¬
 buido a Murillo (?). 296-San Jaiifte; Andrés Marzo

        Panda N.
       Dos Retratos de la      serie Vich; 297-el de Jaime Juan
 Falcó;      Ju. Ribalta... 298-El de Pedro Juan Núñez; Ju. Ri¬
  balta.  (Véase luego página 47.)
      (Contra el pilar del eje de la Sala Grande de Primi¬
  tivos); 299-Otro retrato de la Serie-Vich, el de Luis Colla¬
  do; ). Ribalta. 300-0tro, anónimo.

          (Contra el pilar de separación): Un retrato de la
  Serie-Vich; 301      el del Beato Nicolás Factor,       pintor;
  /. Ribalta. 302-El de José    Esteve; idem, id.
  SEMI-GABINETES Y SALITAS                                     37


      Semi-Gabinete          del    N. W.    {ángulo de los
floreros y        paisajes, Pl. 10).
   Lado E. En la fila   baja 303-310-0cho cuadros, dos
atribuidos    a      (?) (3.° y 8.°), y uno (el que hace 5.°,
                  Peters
núm. «16»), a Wouwermans {\\y, «13» de escuela holan¬
desa. Sobre ellos, 311-317-de Orizzonte (Hans Frans
van Bloemen, de Amberes, n. 1662 f 1749) en general

(cinco), pero el que hace 5.° de Luis Domingo. Sobre
ellos, 318-322-5, de ellos 4, los a los lados de flores
y tema de figuras al centro, no del jesuíta flamenco
Daniel Seghers, acaso mejor del italiano Cittadini (?).
Más en alto, 323-327, 5 floreros, del siglo xviii, valen¬
cianos, algunos de M. Parra (?).
   Lado S. 328-331-Fila de 4        cuadros, de mariscos tres,
de H. Lorh   (quién?); el que hace 4.°, de mesa, atribuido
a Adriaensenns (!!). Sobre ellos, fila de 332, 334-Escenas

de cabalgata, venatoria y de guerra, arte italiano, si¬
glo XVII, y al medio, 333-Patos, atribuido a Snyders (11)
de escuela alemana. Más        en   alto, fila de tres li. fran¬
ceses   delsiglo XVIII, 335, 337-graciosos y típicos los co¬
laterales, por 1730, y de algún interés el 336, retrato de
Princesita (?), atribuido a Largillière (?).

      252-Ovalo, de gallo muerto: español, si¬
glo    xvii, 338-Un retrato de capuchino (?);
atribuido sin razón           alguna a Paníoja de la
Cruz, será        acaso    de sevillano, por 1630 (?).
      píVar ac^ü/arj; Boceto de la estatua de Santo Tomás de Villa
nueva: de
          José Bsteve Bonet.
   (AI pilar de separac/ónjí^343-Martirio de la tina de
San Juan Evangelista, pr. de la Merced: atribuido a Es¬
teban March ¿será de Vicente Salvador Gómez?
 38                                                  CLAUSTRO   GÓTICO



       Semi-Salita          de     Espinosa        y    Velázquez
(Pl.ll, 11). {Al N.) ^44-Santo Tomás de Vi¬
llanueva, arzobispo de Valencia, socorriendo
a un     pobre: Espinosa (por            1656).lf 345-Àdora-
ción Angélica de la Eucaristía, y María Inter-
cesora con San José y el Bautista y dos Após¬

toles: pr. del Carmen (esta casa): Espinosa:
      Obra     admirable, distinta del resto de las de Espi¬
nosa, en       relación   con   el arte de Zurbarán.
 #346-La Sagrada Familia y santos: Espinosa:
  María de Cervellón, José, María, niño Jesús, Ana, Joaquín y Teresa;
Gregorio, Lorenzo, Ursula, Catalina, Polonia, Antón y Blas; Gil y An¬
tonio de Padua    arrodillados:

   (Notas del color, algo extrañas en el pintor, pero
obra notable y tiplea de su escuela, muy restaurada: por
1656.) De procedencia desconocida.
       *1647-San          Pedro Nolasco intercede con

Jesús      y   la Virgen por la salud de uno de sus
frailes mercenarios:       Espinosa (por 1661):
      Procede de la Merced (como los otros   de santos de la orden). Esta¬
ba    en la Enfermería.


       ^48-San Pedro Pascual de Valencia, di¬
ciendo Misa, haciéndolede monaguillo el Niño
Jesús: Espinosa (firmado en 1660). 349-La
Muerte o «Dormición» de María entre los

Apóstoles: atribuida siempre, sin                        razón bas¬
tante, al Padre de                Espinosa.
     SEMI-GABINETES Y SALITAS                                            39


     (Paso     a   la Sala grande de Primitivos)
          *
              ^350-Rctrato del dominico                  P.   Jerónimo
 Mos:  Espinosa (su mejor retrato conocido:
 por 1625-28)^351-Jesús, José y María sentada
en el taller:
              Espinosa (muy típico, pero muy
restaurado). * 352-Hallazgo de la Virgen del
Puig en una campana cuando la conquista de
Valencia, por San Pedro Nolasco (alt,): Espi¬
nosa (1660), pero atribuido antes    a  Pon¬
tons (??).
       *
              ♦353-La Comunión última de                   la    Magda¬
lena          (penitente      en    la Provenza, que le admi¬
nistra San Maximino); el donador,                             un     canó¬
nigo: Espinosa (ñrmado en 1665).
     En absoluto            su     obra maestra, con haber
                                                                     trepado
también        en    este li. la   preparación rojo-parduzca de casi
todos los suyos.

      ♦354-Sagrada Familia,                        con   Santa Ana,
el niño dormido                    en   lecho: atribuido         a    Espi¬
nosa, acaso sea obra de Pontons                          (??).
    {Contra el pilar central): *                         **355-Auto¬
rretrato: Velázquez:
    Es esta sencilla cabeza la perla del Museo
                                               y digna
de    instalación privilegiada. Procede de la colección
     su

del famoso cantor Farinelli, tan favorecido de
                                                                     regalos
  40                                                          CLAUSTRO   GÓTICO


de obras de Arte por               los Reyes de España               Felipe V y
Fernando VI. Es el más auténtico                   autorretrato del pin¬
tor, aparte de la cabeza suya en                 las Meninas:
   En        la   conmemoración del centenario de Velázquez en           1899, este
cuadro   presidió en Madrid en la inauguración de la Sala los Velaz-
queces más esplendidos del Museo del Prado.
    Vitrina-mesa de Dibujos: Tablero: Apóstol Mateo (?); manicrista
a lo Bandinelli (?), no de Miguel Angel. Composición alegórica de la

declaración Inmaculadista de Alejandro VII a instancias de Felipe IV.
Escuela de Rafael (7): la Virgen, menos buenas las Santas. No Ra¬
fael:    Degollación de Santa Bárbara. Tres dibujos          auténticos de Espi¬
nosa.                               francés (?). Al E. Cabezas. Idem:
          Al N. Apolo Pitio, excelente,
escena amorosa: veneciano del siglo xvw (?). Al S. Gran composición

religiosa interesante: expectación de la Concepción de María, siglo
XVII.   Al W. Del     siglo xvill. Idem, siete cabezas,   francés (?) o italiano (?)
por     1780 (?).
         Semi-Gabinete del S. W.                          (ángulo de los
Flamencos, Pl. 12). #356-Escena                                     del Ecce
Homo   (tb. pq.): del Maestro del Sent Narsis,
discípulo de Osona (sus cuadros principales
en la Catedral). É657-359-Tríptico grande de

Cristo de Improperios: Prendimiento de Cris¬

to. Coronación de Espinas. Flagelación. Ocho

combates de ángeles y                       demonios, en los án¬
gulos: del Bosco:
        Firmado, pero réplica de taller, que fué ya                   propiedad
en   siglo xvi, primera mitad, del Duque de Calabria o
        el
su esposa la reina D.® Germana: del solo centro se con¬

serva el original: en El Escorial.

     *360-Azotes               a   la Columna             (tb. pq.): acaso
navarro              flamenca del         siglo xvi.
  SEMl-GABINETES Y SALITAS                                             41



  #    361-Cristo            resucitado:         de discípulo de
 Sancto Leocadio.                *#362.-Virgen de Piedad de
 varias         figuras: de Rodrigo de Osona, padre:
      Unica obra suya en     el Museo, y probable sólo: lo autentico y     ad¬
 mirable   es   el retablo de la pila bautismal en San Nicolás, de 1476.

  |fr363-365-Tríptico de Adoración     de los
 Magos entre la de los Pastores y la Circunci¬
 sión: copia antigua, escuela de Amberes por
 1525. * 366-Calvario (Crucifijo, María y Juan

 Evangelista), (li. alt.): atribuido a Van Dyck
 (parece más cerca del arte de otros artistas
 flamencos del siglo xvii, como Phelippe de

 Champaigne mismo ?). * **367-Retrato que
 se creyó de Sánchez Coello y es del Duque de

 Villahermosa: obra de Antonio Moro, o de
 Rolam de            Mois,    o acaso        de Sánchez Coello.
I 368-[Adoración de los Magos                        (tb.): de la      es¬
 cuela          de   Amberes,        por    1530,     y su    anónimo
 «Maestro des barbes  flamboyantes».]
   •369-Retrdto de Felipe II: de Lucas de

 //eere.*370-Virgen de la Leche: escuela de
 Avila, entre Garda del Barco y Pedro Berru-
 guete (?).#371-Cabeza jovial de joven: mal
 atribuida a Jordaens (y será del siglo xvni ?).
     42                                              CrAUSTRO   GÓTICO



        {Al pilar angular): '^SO-SSl.-Santa Isabel
 y    el Niño Bautista (tb. gr.) y al reverso (visi¬
 ble: mediante             charnelas) la Anunciada:
      Portezuela de
                  tríptico; procedente del Carmen (esta casa); atribui¬
 da sin ninguna razón a Petrus Chrísíus, ha de ser de uno de los fla¬
 mencos que pintaron en el país en el
                                      siglo xv, como Luis Aíímhrot u
 otro de los conocidos.

      Sibila, en tapiz: copia de        DonieníchinS382-Dego\\a-
 ción del    Bautista,     pr.   de la Merced: atrib.°     a   Esteban
 March.     ¿Será de Luís Salvador Gómez?
    (Al pilar de separación):            de Virgen y Niño, sostenida por
 ángeles: acaso de José Camarón.
    (Al pilar central, frente al ingreso)%'i^5'Ca\var\o (t.®): valenciana
 por 1530 (?).




      Paredes         de   las    Pandas     del     «Claustro

                 Gótico»          (Pl. 13, 15    a   18)
          Panda del Sur          (Pl. 13, desde el zaguán de
 ingreso al Museo,         izquierda, y siempre
                                 a su

 por la izquierda, y no viendo ya en esta vuelta
 sino lo de las paredes grandes).


          Sobre el  ingreso mismo: 387-Adoración
 de los      Pastores, acaso granadino o gaditano
 de fines del siglo xvii: de Juan de Sevilla (??).
     ^388-Tránsito de San Jerónimo, tabla pe¬
 queña, valenciana                por    1565 (no de Borràs).
^389-Santa Jerómina, tb. de 5orrás.*390-Vir-
      PAREDES   EXTERNAS                                        43



     gen y   Niño, del (^Maestro del retablo Perea».
♦»   391-San Lorenzo, 5orrá5#»392-Coronación de
     Espinas, Borràs. 393-Degollación de San
     Jaime (?); 5orrás4394-Descendimiento, Borràs.
     395-Vulcano ante Venus fabricando el escudo
     para Aquiles, gr. li. {alto): estilo a lo Vaccaro
     (no suyo), o a lo Nuvolone (?).
      0 396.-Nazareno: Borràs. 397-San Esteban,
     5orrás#279.-Virgen Niño               y   Santa Ana, tb.   pq.
     de Monsó          (?),   por    1520. * 398-San Roque      so¬
     corre   apestados: Miguel March (firmado,                  ca¬
     pital   para conocer            al pintor). 399-Santo En¬
     tierro,    gr.    li. {alto): de Francisco Camilo,         es¬
     cuela de Madrid            (y   no   de la sevillana). 400-
     Eliseo y         Elias, procedente del Carmen: Mig.
     March. * 401-San Antón, pr.                   del Pilar: M.
     March:  (son dos obras muy típices).
       i^402-San Sebastián, y Lucina y la esclava
     que le acuden: de Gérard Honthorst (holan¬

     dés, en Italia llamado Gerardo della Notte;
     auténtico)^ 403 - S.^ Fam.® (pq.): hispano-
     flamenca ?           siglo XVI.    404-Purificación de
     María,      gr.    li. {alt.): de Gaspar de la Huerta.
    44                                                               claustro   gótico


    •405-Descensión de María                                   a    dar la casulla
a     San Ildefonso,                    procedente del Carmen, li.-
escuela toledana coetánea de Sánchez Catan:
más        cerca          de Luis Velasco                    (?).
                               Salita de Azulejos (Pl. 14)

      Se contiene, en ejemplares            sueltos,   una   variada colección de cerá¬
mica plana valenciana. Ejemplares (a izq.) de piezas por la fecha inte¬
resantes, pero desechadas: los llamados «socarrats» (quemados par¬
cialmente a la cochura). Dudoso es el de estilo italiano-sevillano del

Renacimiento, con firma «Pisano» Tableros de entre carreras de techo,
cerámica      con      relieves   en   barro cocido, por      fines del siglo xv de ani¬
males y   otras figuras; otros ídem con losetas de barro cocido                 pintadas,
sin   esmalte, con esmalte. Abundan sobre todo los azulejos                     vidriados
del   siglo   xviii,    etc.-Arcas de caudales. Lombarda.             Anforas.-Taza de
fuente de Sala          (o jardín) con alicatados, azulejos         de tres colores: arte
mudejar,      por      1400.

         Panda W.        (oeste) del Claustro Gótico:
paredes             grandes (PL 15-15).

         406-San Pío       (de los fcstejos de
                                       V,    sarga
cuando            su          1711 ?): Ant. Rí-
                          canonización                 en

charte (?)*407-Alegoría del Tiempo: M. March.
'*·408-La Purificación, proced. desconocida:
del Hijo            de Espinosa (según Tramoyeres; antes*
se       creía de         Huerta). '•409-Sagrada familia, con
Joaquín             y    Ana, Padre Eterno etc.: del Hijo de
Espinosa (id., id., id.) 410-Sacrificio de Isaac
(gr. li., alt.): de Esteban March o de Orrente?,
pero es eco                    de cuadro de Caravaggio (?).
   PAREDES EXTERNAS                                    45



   *   * 411   -    San   Bruno: de   Juan Ribalta (?)
  (atribuido por todos a Orient, por equivoca¬
  ción de cita, y sin ninguna probabilidad).
•412-El Avaro: M. March (flojo).
      **413-San Ramón Nonnato, recibiendo el
 hábito de mercenario,           procedente (con otros
 varios,     almacén) de la Merced: de Pablo
               en
  Pontons  (su obra más notable). * 414-San
  Pedro y San Pablo, para lograr su bautismo,

  aparécense al Emperador Constantino: li.
  apaisado, pr. de la Merced: de Espinosa*A\5
  San Marcelo, mártir de Lyon: Espinosa (fir¬
  mado. ^416-El Invierno: M. Marchf          .-EX
  Otoño: M. March. (Sobre la puerta de la Direc¬

  ción): 418-Venus    Cupido, li. gr., acaso (??)
                            y
  de Franceschini {Marco Antonio, escuela bo-

  loñesa, por 1700). *^19-Batalla de Josué, pa¬
  rando el Sol: de Esteban            Ararcñ^420-Batalla
  de David: Est.          ilíarc/z.*421-Rendición de   una

  plaza   por       los moros (no la de Granada): Est.
  Afarc//.^422-Encuentro           de caballería: Est.
  March. * 423-Concesión a la             Merced de Va¬
  lencia de las        Indulgencias de San Juan de Le-
        46
                                                                  CLAUSTRO   GÓTICO

   irán       (gr. li.): del madrileño José Ximénez Do¬
   noso:
         (Su compañero,     en restauración: la Fundación de San
                                                                    Juan de
   Letrán,     su   obra maestra, y otro también de iguales medidas, la Misa
   de San Pedro        Pascual, firmados en Valencia en 1666.)
      (Paso a       la fSaliía
                           Borràs». Véase la descripción al final de                  las
   Capillas de la xVieja Iglesia»). 425-Escena de Pesca. 426-Florero                  del
   siglo xvm;
       [La escuela valenciana académica,        con   miras   a  las bellas sederías»
   valencianas de entonces! quiso especializarse         en   flores: El Museo po¬
   see   de los
                  siguientes artistas: los   dos Parra   (Miguel, famoso,        y   José
   Felipe), Espinos (Vicente, famoso), los dos Romà (fosé María              y   Vicen¬
  te), los dos Navarro {Jerónimo y José), José Zapata,
                                                        Joaquín Rubert,
  José Rosell, Antonio Vivó, Jaime Basset, Francisco
                                                      Martinez, Antonio
  Colechà, Vicente Chulvi, Javier Nebot, José Ferrer, Jerónimo
  Pascual Soto y Blas
                                                               Navares,
                       Grifol.\
             Panda         del
                                   Norte,        lado de            la       Pared
  (PI. 16, 16, 16).
        429-País. Orizzonte. 430.-Florero: de
                                              José Romà.
             (Paso     a    la capillita de los Hierros).
     431-433-Paíscs: Orizzonte. Flores. Bambochada.
     332-Jarrón de flores, de Benito Espinos (firm, en
                                                       Valencia, 1783)
  entre los de Orizzonte.


             (Paso     a   la capillita del     Expolio.)
         440-San Nicolás:
                                    Sorras.''442-Virgen de               la Espe¬
  ranza       sentada y      ángeles, tb. totalmente repintada,                  pero
  que recubre              una   obra documentada de Luis Dalmau.
^444-Calvario, tb. gr., valenciana, por /53<?.#145-Santo
  dominico, doctor: Borràs. 446-San Jaime besando la
  mano a        María: Borràs. 447-Oración del Huerto:
                                                       Llorens
  (?)   no    Borràs.

         (Paso        a    la capillita del sepulcro                  Boil.)
         I 448-457-Dicz                retratos de valencianos
 PAREDES EXTERNAS                                         47



ilustres, de la citada galería que de ellos formó
D,   Diego Vich      y dejó en testamento al Monas¬
terio alcireño       de la Murta, obra toda de Juan
Ribalta,     unas    veces del natural, pero las más
veces      interpretando retratos más antiguos:
     Losaquí expuestos son (de izquierda a derecha, pero
de  abajo arriba cada vez) * Benito Perea, San Vicente Fe¬
rrer y Federico Furió Ceriol; Rey Ferrante I de Nápoles

(bastardo, nacido allá!) y Sebastián Vila, Calixto III y un
caballero; * Jaime Ferrús, Baltasar Marradas (caballero
sanjuanista) y Luis Vives. La serie era de 31; se perdie¬
ron algunos a la exclaustración o antes de ella. El Museo

 posee diez y nueve, al menos, con algtin otro dudoso.
Se saben los nombres de los       retratados,   pero se   han
confundido       algunos, no conservándose signaturas de
catálogo    o   inventario subsistente.

      {Paso     a   la capillita del sepulcro de los
Valda.)
        458-Santo Obispo, escritor;             San Pedro
Pascual, decíase; a quien se aparece la Vir¬
gen:Vic. Salvador Gómez (firmado):
   Interesante: las obras suyas de más empeño, los dos
grandes lienzos de la capilla de San Vicente en Santo
Domingo.
      459-Otro       retrato de  Juan Ribalta de la
dicha serie Vich.        (?) * M60-Calvario y el dona¬
 dor: del Divino Morales:
 48                                                       CLAUSTRO   GÓTICO


      Auténtica absolutamente, aunque          restaurada, y             una
de las obras de mayor             empeño del artista famoso,
  Al parecer       beneficiado de la Catedral,    y   sería familiar del Beato
Ribera, cuando aún era obispo de Badajoz, el donador:

      *t461-El Nazareno, apareciéndose,                                  con
San      Miguel,San Ignacio de Loyola, el
                            a
Padre Eterno y María en la gloria de ángeles:
Espinosa (obra de gran empeño).
   [462-Una mala pintura de la Virgen y el Niño, obra repintada, de
mano  del Beato Nicolás Factor, pintor y santo valenciano, considerada
como mera reliquia.]



      463-San Cristóbal                 (tb. pq,): Sariñena (?).
'^464-La Virgen de la Merced                   el coro de
                                                        en
los mercenarios               apareciéndose con los ánge¬
les coristas            a   San Pedro Nolasco, su funda¬
dor.    Espinosa (gr. li.: firmado en 1661).
       Panda         del    Este:   lado de la pared               (Pl. 17,
17, 17).
       *•165-La Muerte                  de      San       Luis     Beltrán
(H. grande): Espinosa (obra de gran empeño):
   Asisten al santo dominicano         en   la celda del Hospital de Pobres
Sacerdotes     o   del Milagro el arzobispo   Beato Juan de Ribera, el Virrey,
frailes y   ángeles:
      Es li. procedente de la cap. del Santo (del retablo) en
Santo       Domingo, como 4 lienzos grandes notables del
autor, hoy en almacén. [En él faltan, en cambio, los otros
ocho    grandes lienzos de Espinosa, pintados precisamente
para    los ángulos de este claustro del Carmen, perdidos.]
                                                       49
 PAREDES   EXTERNAS



    466-San Juan Bautista (tb. p.): Sariñena (?).
467-San Bruno (tb. pq.): Sariñena (?)^68-San

Miguel: de Abdón Castañeda (atribución de
Tramoyeres). '•469-Santos Lorenzo y Vicente,
diáconos españoles: pr. de Ara-Christi: es¬
cuela de Juan Sariñena o de Francisco Ri¬

balta (por 1600). 470-La Virgen de Portaceli
entre Angeles (gr. 11.): siempre creída (inexpli¬
cablemente!) como de Francisco Ribalta-, pa¬
rece obra de por 1580-90.*171-San Isidro La¬


brador, acaso de Esteban March (??), pero
atribuido     a   Ribalta. 472-San Vicente Ferrer

(al púlplto): de Sariñena (?). * 473-^474.-Dos
retratos de la serie de Vlch, el Pabordre Tri¬
lles y     Honorato Juan, preceptor del desdl-
cjiado primogénito de        Felipe II: Juan Ribalta.
*♦475-San Lucas         Evangelista, de Francisco
Ribalta     (autorretrato suyo).*476-San Marcos,
evangelista: F. Ribalta-.
   Son     pinturas, los cuatro  evangelistas, como los
cuatro doctores de la    Iglesia latina, de las estilobatas
del gran retablo de Portaceli, la indiscutible obra maes¬
tra del pintor, al que corresponden los cuadros grandes
de la Salita de enfrente (los dos apóstoles, Bautista y
San Bruno, sus creaciones cumbre).
 50                                         CLAUSTRO   GÓTICO



    •   477#478-Dos excelentes retratos de la se¬
rie     Vich. * Gaspar de Aguilar (el dramaturgo)

y  Arias Montano (escriturario insigne, no
valenciano!):
   '*479.-Esccna de la Crucifixión de Cristo,

procedente de San            Miguel de los Reyes: de
Juan Ribalta:
        Su única obra   firmada, capital para conocerle, y
también para        demostrar su extraordinaria precocidad,
pues la pintó a los diez     y ocho años de edad, y aun para
demostrar por el estilo     la primera educación en Valen¬
cia del    pintor Ribera, condiscipulo en la casa de Fran¬
cisco Ribalta.

        ^►480-San Mateo       Evangelista: Feo. Ribal-
 ía. •481-SanJuan Evangelista: F. Ribalta.
•482-La Virgen y el íiiño dormido, ángeles y

 el Padre Eterno: atribuido a Feo. Ribalta,
 será de     Juan Ribalta (?)       (o   acaso   del padre,
 Francisco, pero en la juventud?) J483-Retra-
 to de un Leonardo de Argensola (no de Arfe):

Juan Ribalta (atribución de Tramoyeres, pero
es obra de influencia de Velazquez). 484-San

 Ant. de Padua          (cu. peq.): de Juan Ribalta.
        $ 485   -          Niño y Sania Ana
                    La Virgen, el
 (tb. gr.): borras (su obra más bella). *486-El
  PAREDES EXTERNAS                                                51



Salvador, el           «moreno» (con         el cáliz déla Ca¬
tedral), pr. de S.° Francisco: Joanes (?). 488
Aprobación por Honorio Ilí de la Orden de
los     dominicos;             Cristóbal X7orens.«·490-San
Pablo: del Padre de          Joanes (atribución Tra-
moyeres,         nada justificada?).•491-San Pedro:
id., id., íd,p492-El Bautista: escuela de Ri¬
balta      (Tramoyeres lo atribuyó              a   Reixach      y   lo
fechó      en   1463:     es   tabla de entonces, pero to¬

talmente  repintada siglo y medio después).
493-Anunciación (tb. pq.): de valenciano, por

1520, acaso el Hijo de Sane to Leocadio.
  ♦194-W- Cinco                 tbs. gr.   del retablo      mayor
de Santo  Domingo de Guzmán en Santo
Domingo, obra documentada en 1523 de
Felipe Pablo, el Hijo de Pablo de Sancto
Leocadio,         en    estilo   muy   distinto al del padre:
   Representan: la Muerte del Santo; cuando al llevar tres herejes a la
hoguera salvó auno, profetizándole que se convertiría a la Ortodoxia
(lo que tardó veinte años en cumplirse); el Sueño de Inocencio III
de que el santo sostenía la iglesia primacial de Letrán al imaginario

hundimiento, cuando el Papa aún se negaba a la aprobación de la
orden; el sueño de la madre del fundador, Beata Juana de Aza, antes
del nacimiento, con el perro (que creyó ver) blanco y negro simbólico

y en profecía, con tea a la boc?; y (en alto) la prueba judiciaria del
fuego, que demostró que los libros heréticos se quemaron y se salva¬
ron   los libros católicos.
 52                                                    CLAUSTRO   GÓTICO


               (tb. pq.); escuela de los Her¬
       498-Calvario
nandos. * 372-San Luis, obispo, aparecién¬
dose        a su       hermano        (menor) el rey de Nápo-
les Roberto de                 Anjou (li. enorme): pr. de la
Compañía: Espinosa.   * 373-San Antelmo,
obispo, cartujo: de Margarita Joanes, o de
Mig. Juan Porta (demasiado bueno para ser
suyo).
       Panda           del     Sur, parte final de la vuel¬
ta, lado de la pared.                       (Pl. 18, 18).
       *
            374-Venerable                 Juan Bort, cartujo: de
Margarita Joanes, o Porta (ídem, id.). ^75-
Aparición del Nazareno a San Ignacio de Lo¬
yola, el Padre Eterno, ángeles (li. enorme: no,
en éste, San Miguel: Espinosa (firm.° en 1653,


mejor que el anterior del mismo tema?).
)^376-Sagrada Familia (taller del carpintero:)
tb. atribuida              a   Pablo de Sancto Leocadio:
   No      es   suya   sino de artista de su escuela, pero más imbuido del
arte   de los Hernandos.

  *
       377-Virgen                  Niño
                           Santos Abdón y Se-
                               y          con
nén: de Hernando de Llanos      (?). **378-Rcsu-
rrección, al lejos el Noli me tangere: de Her¬
nando Yáñez de la Almedina (y no con
  PAREDES    EXTERNAS                                     53


 colaboración            aquí de Hernando Llanos).
      379-Adoración de los Pastores: de Orren-
 te   (?).
      0 383-Santos Jaime            y   Gil abad,   proce¬
dente de esta misma            casa     del Carmen: obra
de    Jacomart (única        en   el Museo).
      386-La heroína Judit (li. gr.): acaso de
escuela veneciana del              1600   (del tiempo de
Palma        joven^lZA-San Vicente Ferrer,          pr.de
un    púlpito: valenciano,        por   1530 (?). 427-San
Francisco de Asís: Saríñena
                                          (?)^428-Calva-
rio: Maestro del            Gr/fo.*434-San Jerónimo
azotado de los      ángeles (porque gozaba en la
lectura      Cicerón, pagano): no de Borràs, re-
"cuerda      como   el    compañero, a Caxés (?),    pero
será anterior,          valenciano, por 1565 (?).
 LA PARTE              DE LA «VIEJA IGLESIA»

      Al terminar la visita a la Parte del                      Mu¬
seo       instalada     en    el     Claustro         Gótico»       y

según se explicó en la pág. 18, se sigue por la
de la c Vieja Iglesia». El visitante para se¬

guir el orden de la Guia ha de cruzar Salas
de una y otra parte, para situarse al W. de
la «-Vieja Iglesia» (Pl. 19),


              Sala de        Capilla (PL 20)
                í.® al N. de la «Vieja      Iglesia»

      Particularmente dedicada  (1919) al arte religioso
(tiene culto, el día de San Carlos).
   Sobre el facistol del centro, ejemplares del Catálogo especial de la
Salita, cuyos mismos números pasan en la Guia a la centena del 500.
    Sepulcro con estatua yacente del Venerable Ana¬
      *




dón, dominico (f 1602), labrado poco después de su
muerte. 517-Coronación de Espinas, li. gr. de /osé Za¬
pata (t 1862), estilo imitación       del de la escuela del final
del siglo XVI. Sepulcro y yacente del Obispo dominico
Gaspar Català de Monsonís; siglo xvii. 516-El Bautista
y Juan Evangelista en el campo (de predela); Sariñena.
Relieve de San Femando y             San Carlos: de Francisco
Brú. 514-Concesión a San           Francisco por Jesús y María
del jubileo    de la Porciúncula (li. gr.), procedente           de la
 SALITAS                                                        55



Puridad:      Vic.   Salvador Gómez          (atribución dudosa).
499-San Diraas       (óvalo),   pr.   de la Merced (?): José Ver-
gara.
    Retablo del arq.° madrileño ■ Miguel Fernández
(1761-7). La img. de la Virgen y el Niño «de Gracia»,
atribuida a Damián Forment (por 1530), procede de la
Orden de Montesa.
   511-Cristo azotado: 5orrás. 510-San Bruno                (óvalo),
escuela de Espinosa.
   *
      Sepulcro paleo-cristiano, siglo iv (principios): es-
trigilado y completos los símbolos cristianos, que será
seguramente el que contuvo el cuerpo de San Vicente
Mártir en la Roqueta desde la Paz de la Iglesia hasta
el famoso traslado de sus reliquias a Portugal (Cabo
de San Vicente, primero, y Lisboa después). En horna¬
cina, imagen de San Alberto, carmelita (no dominico),
siglo XVII. 509-Santa Librada (óvalo): proc. de la Mer¬
ced (?): fosé Vergara. Sepulcro del Venerable dominico
Micó, maestro de San Luis Bertrán, del mismo artista
desconocido que el de Anadón. 508-Coronación de la
Virgen: Borràs.

           Salita de D. Vicente          I.ópez. (Pl. 21).
             (2.^ al N. de la «Vieja Iglesia».)
       *
           Todo   son   obras de '<Don» Vicente             I,ópez
Portaña,        menos su retrato y           los recuerdos:
   Titulo de Académico de esta institución               (1S10).*551
Retrato de D. Vicente Blasco            (1813)!Í552-De   D. Joaquin
Pareja y O bregón   (alto) (1800).*553-Ezequias rey hace
ostentación de sus   riquezas (trabajo de alumno: 1789, a
los diecisiete años)f554-Retrato de D. Vicente López: por
       56                                                        VIEJA IGLESIA


     snhiio Bernardo López Piquer (1848). 555-Tobías menor
     curando a Tobías padre (trabajo de pensionado, 1789, a
     los diecisiete años).«556-D. Jorge Palacios de Urdániz

     (antes atribuido a Parra, cunado de Lopez)y 557-Car¬
     los IV (de 1791), Titulo de académico de Bernardo López
     Piquer (en 1825).
       »558-El'Buen Pastor (de 1801: a los veintinueve años.)
            (Paso a la Salita de los Retratos isabelinos.)
^   Î ^ ^ Embajada de Fez a los Reyes Católicos (boceto, a los
     dieciocho         anos).|[560-[Cabeza de mujer: áz Luis López
     Piquer       o   de Bernardo (?).]
      Sí    561-Magdalena (copiando a Mengs, en 1792).^562
     D. Cayetano de Urbina (en 1803).g563-La Virgen de la
     Merced redentora de cautivos (de 1803, a los treinta y un
     años). Sábese que se contienen muchos retratos de la
     familia del pintor.S564-El Bautista (copiando a Mengs,
     en 1792).*565-E1
                      grabador Manuel Monfort (de 1794).
           Mobiliario de la Sala, de la época del pintor; las telas, valencianas.


         Ninguno de los retratos (ni aún el de Blas¬
     co, su mejor obra en Valencia), llegan a ser

     comparables con los de la larguísima época
     madrileña del pintor. Para conocerle en cua¬
     dros de          composición, lo completo                  es   el   con¬

     junto de retablos              en   Benifayó-de-Espioca.

                        Salita de
                               Goya (Pl 22)
                (3,® al N. de la «Vieja Iglesia».)
            *
                Todas    son    obras de       Gaya, salvo las de
     discípulos         suyos, que se         dirán.—Dibujo rápi-
     SALITAS
                                                                           57


 do, sanguina, del modelo académico ante los
 alumnos, en una visita suya. f567-Rctrato de
    D. Mariano Ferrer
                      (en 1789, a los cuarenta y
 tres      años del
                 pintor). •568-Jucgo de Balan¬
 cín (parece auténtico,como el
                               compañero, aun¬
 que en género de que abundan tanto las imita¬

 ciones
               excelentes).^569-Copia                 de Rafael Este-
 ve
   Bonet, de autorretrato de Mengs. 1^70-La
 Marquesa de Llano de maja: copia de Mengs,
por       Planes, (no     por     Esteve Bonet, el mejor dis¬
cípulo     copista de Goya en el taller de éste).
               y
^
    571-Juego de Saltos (parece auténtico tam¬
bién, id., id.). Otro dibujo del modelo vivo                              en

esta misma Academia al visitarla
                                 y                              ante los
alumnos, lápiz          negro y            clarión.
      572-El       Náufrago: de Ascensió Julià:
   Julià fué discípulo de Goya y copista de sus cua¬
dros de género en su taller. La atribución es de
                                                 Tra-
moyeres y está        documentada;            antes   se   atribuía   a   Ri-
belles.
    Consola, vitrina, plata de   uso...   .Autógrafo de Goya.
      *
          ^573-Retrato            del      grabador valenciano
Rafael Esteve            Bonet, pintado               por       Goya      en
1815.
                                                            VIBIA IGLBSIA
 58



  #* * 574-Retrato      de D.® Joaquina Candado;
    Supónesele pintado en 1795, al acompañar a Valen¬
cia de «ama de llaves» a Goya y en una gira a la Albu¬
fera. Con ser ella aragonesa y testar en Zaragoza lo legó
muchos años más tarde a la Academia de Valencia.
Parece poder ser la modelo de la Maja Vestida y no
tanto de la Maja Desnuda. El perro, habanero, es el mis¬
mo de varios retratos de la Duquesita de Alba, la loca¬

mente amada por Goya sin correspondencia proporcio¬
nada, aumentando la serie de extrañezas que este cuadro
implica.
       *4^ 575-Retrato de Francisco Bayeu, cu¬
ñado de          Goya;
      Es   uno   de los mayores portentos              de Goya. Visto
              del Museo del Prado (hubo ocasión en
junto con el otro
1920) este de Valencia se crecia inconmensurable¬
mente.      Francisco Bayeu, sin         poder congeniar con         Goya,
 logró ser su mejor        protector.
      Muebles estilo Luis xvi y   damascos valencianos.


               Salita de Académicos           (Pl. 23)
                 (4J^ al N.   de la «Vieja Iglesia».)
       Ofrece muestrario          del menguado    sentir académico
 pictórico del siglo xviii, en           obras premiadas, de tema
 previo.
      576-Desposorios en Valencia     de Felipe III y D.®   Margarita de Aus-
                   Llucb. 577.'Purificación del Templo por Jesús: fosé
 tria-Stiria: Vicente
 Ferre7Ífe78-Desembarco en Valencia de Fernando el Católico y su se¬
 gunda esposa D.^ Germana de Foix: fosé Ribelles.           579-I:^aculada
                                                                     y
 gran número de Santos de su devoción: Francisco Bru.               580-Colón
 ante los Reyes Católicos: Andrés Crúa. 581-Abraham despidiendo a

 Agar: Feo. Grau.
       SAUTAS
                                                                                  59


        582-Àlegoría de las           tres Nobles Artes: José Camarón
                                                                      (7). 583-Re-
  trato       de Manuel Fuster Membrado: de
                                                           Zapata (?).
        (Paso         la
                 Sala de Muñoz Degrain).
                 a

    584-Alegoría de la Academia y la Monarquía de .Carlos III: Manuel
  Camarón. 685-'Retrato de Justo Pastor
                                        Fuster, bibliógrafo: de Zapa¬
  ta   (?).
 f 559-Alfonso V, el Magnánimo, recibe al Cardenalde
                                                        Foix,.Legado del
  Papa: Jacinto Esteve (1801), 586-Alegoría de las Artes y Fernando VII:
  Téllez (?). 587-Alegoría de esta Academia
                                            y Carlos 111: Manuel Cama¬
 rón.    588-Judit mostrando       Betulia su triunfo: Feo. Llácer (en el es¬
                                       en
 tilo de Paret y           Alcázar,
                                  el más interesante) A 589-Valencia declara
                                      y es
 la guerra a
                  Napoleón: Vicente Castelló. 690-CarIos IV creando Almi¬
 rante a
               Godoy: Francisco Llácer.


                           Salifa de          Vergara (Pl. 24)
                      (La 5." al N. de la «Vieja Iglesia».)
        Son todas obras de                   José Vergara y sólo parte de las
 que     guarda el Museo                 y   la Academia de su fundación tan
 personal,
    593-Caín y Abel. #94''Jesús, el Bautista
                                             y Juan Evangelista, niños.
 595.-Cabeza de estudio.
    596-Retrato del propio pintor. 597-Cabeza de estudio
                                                               (mujer).
*598-Sagrada Familia. 599-Huída a Egipto,
       600-0tra cabeza de estudio.
                       Virgen de la Merced          y   Santos de la Orden:
    San Pedro Nolasco (|no San Raimundo de
                                                 Peñafort, dominico!) y
 D. Jaime I, los (tres)
                        fundadores de la Orden y todos los Santos de la
 misma, cautivos libertados. En los últimos, retratos de parientes del
 pintor.
       (Paso), 602-Cabe2a de Santo diácono (pastel). 603-Retrato de uno
 de los Infantes   gemelos.
                                                        ^
       612-Fernando VI (copia de un original madrileño*604-3.^ Cabe¬
       de
 za
          estudio.^OS-Sagrada Familia y alma orante. 606-San Pedro
 de    Alcántara.
       609-Reina D." Bárbara (no               es   de Vergara). C-4//.>608 San Pedro
 Nolasco        con    alegorías. 613-San José        y el Niño, que acaricia a San
 Antonio de Padua.
    60                                                    VIEJA IGLESIA




         Sala de la Visión del Goloseo                   (Pl. 25)
             {Presbiterio de la «Vieja            Iglesia^».)
    i»615-Retrato del escultor Domingo                         Ollvie-
rí: de       su                 (?).» 616-Car-
                  hija Faraona Olivieri
lomagno: del siglo xvii. * 617-Caballero joven
de Montesa, armado, de la familia Vich: Ro-
lam de Mois             o   Antonio Stella           (?) * 618 Re¬
trato de          letrado, de la familia Vich: R. de Mois
o     Ant. Stella       (?).   * 619-Retrato de otro ca¬
ballero joven,              armado, de la familia Vich:
R.       de Mois       o    Antonio Stella            (?).||620-Go-
dofredo de Bouillon: compañero                           del Carlo-
magno.
               (enorme) de * la Visión del
         621-Gr. li.
Goloseo: José Benlliure, padre:
     Evocación romántica y nocturna de     todos los cristianos que sufrie¬
ron   el martirio en el gran anfiteatro, a  los que preside y convoca el
último de ellos San    Tclemaco, que   allí murió linchado al predicar al
pueblo la supresión del asesinato tradicional del gladiador vencido.
La abolición imperial se logró luego, y para siempre. Firmado el li.
en Roma, en 1885.


         *
             622-Retrato del hijo del            Embajador, don
Luis de Vich,           padre del Virrey de Mallorca, de
ochenta y           dos años, en 1581, notable, aunque
muy          restaurado: A. Stella o Rolam de Mois (?).
      CAPILLAS
                                                                      61


    623-0." Mencía Manrique, esposa del
                                        anterior,
    de setenta y seis años, en
                                1581, muy restau¬
    rado: A. Stella              R. de
                            Mois, (?). 624-Retrato
                             o

    de D. Luis de Vich, armado, caballero de San¬

    tiago, hijo de los anteriores (y hermano del
    Obispo de Mallorca y Arzobispo de Zaragoza
    D. Juan Vich): Ant° Stella o R. de Mois
                                               (?).
                 (Paso   a   la Capíllita del Sur)
       *
        625-Retrato de caballero de Malta,
                                           joven,
    armado: D. Francisco
                           Vich, R. de Mois o
    A. Stella    (?).
       *
           626-D." Ana Vich, hija y hermana del
    anciano y del
               Virrey, esposa de D. Baltasar
Marrades, General y Conde del Imperio (véa¬
se pág.
        47, A. Stella o R. de Mois (?):
     Las atribuciones a Rolam de Mois, a base de sus
                                                      retratos de la casa
de  Villahermosa y a Antonio Stella, a base del retrato de la
                                                                Catedral
de Avila del Inquisidor D.
                              Jerónimo Manrique (y sabiendo que pintó
en Valencia en
                  1583) se razonaron en estudio aparte. Parece que res¬
tan en almacén,
                   estropeados, otros dos retratos de los Vich, uno de
ellos de D. Gerónimo Vich, hermano del
                                           Virrey.
     El solado de la Sala  tiene al centro un pavimento de
*                                                          magnífica
  azulejería policromada: es de la fábrica «Real» de D.^ Salvadora
Disdier, de Valencia, año 1808, seguramente pintado por el pintor ce¬
ramista José Brú. El florón del techo
                                      procede de Santo Domingo.
     62                                                     VIEJA IGLESIA




       Capillita de la Sala del Goloseo (Pl. 26)
                     (6' al S. de la «Vieja Iglesia»)

    ^627-Sagrada    Familia con San Juanito: siglo xvi.
       Sepulcro gótico, pintado, del Venerable agustino P. Salelles: siglo
    XIV. 628-Sanío Domingo a la mesa servido por los ángeles; por 1600,
    de Llorens (?).

              Miguel arrodillado, de Margarita Joanes.
          629-S.
        630-Àngel; siglo xvi. 631-La Magdalena, de Marga¬
    rita Joanes o Porta (?). 632-San Francisco: idem, id.,
t   633-639-Medio retablo (el bajo) con tablas de San
    Vicente Ferrer y Juan Evangelista, Adoración de los
    Magos, San Antón y Santo Domingo de Guzmán; San
    Pedro, el Bautista, San Pablo, San Cristóbal, por
    1580, de Margarita Joanes, acaso, o de Mig. Juan
    Porta (atribución de Tramoyeres, no bien fundamen¬
    tada). [La tb. 640-central de Sag.® Fam.® es postiza: de
    discipulo de Felipe Sancto Leocadio.^ Encima, * 643-
    648-Otra como mitad también de otro retablo; las tallas
    parecerían de por 1520, a lo más: Santa Angélica, Santa
    Emerenciana, Santa Ursula, Santa Margarita (?), Santa
    Inés; Padre Eterno: de Gaspar Requena y Pedro
    Rubiales (documentado), en 1540.'650-Tabla central,
    también postiza. Virgen de la Leche: escuela de Valencia,
    por 1580 (?)^acaso del B." Factor (??). 651-Otro Angel,
     compañero.'%42-Anunciada: de Margarita Joanes o de
     Porta (?). 649-San Bruno: de Margarita Joanes o
     Porta    (?).
          641-San Pedro, tb,; del siglo xvi, 2.° tercio; discipulo del padre de
     Joanes. Dos ménsulas con cabezas de rey y reina.
         Uri.^ funeraria de la familia Ferrer; por 1400.
      ^657-Gran tb. de la Virgen regalando a San Bernardo con otro Abad
     cistcrcicnsc, fundador; del siglo xvii.
    CAPILLITAS                                                       63




Capilla 5/ al S. de la            «   Vieja Iglesia» (Pl. 28)
     Gran número de capiteles del Renacimiento, con sus basas, para
parteluces de ventanas los más: ídem, id., id. góticos; unos pocos de
tipo poco románico, de la puerta de la derribada parroquia de Santo
Tomás, etc.
     610-Martirio de San Erasmo mal atribuida                   a    Se¬
bastiano      Conca, escuela valenciana, siglo         xviii.
     611-San Sebastián; Borràs.
     652-S an Andrés: Borras.
     653-Pruebajudiciaria del fuego de los libros católicos
y los albigenses ante Santo Domingo: Llorens. Sepul¬
cro de una Dama de la Familia Valda:
                                         siglo xv.


Capilla 4.^ al S. de la « Vieja Iglesia» (PL 27)
    Sepulcro, relieve, yacente de dama   o   monja dominica, siglo   xv.
654-La Virgen socorre a Santo Domingo, joven, enfermo, pr. de los
Dominicos de San Onofre (Játiva), como los otros del autor: Llorens.
    655-Dolorosa: óvalo:acaso napolitano del siglo xvii(?).
     *
     Sepulcro, con yacente y escenas del duelo, de D. Pe¬
dro Boil, Señor de Manises (mitad, la delantera, con el
de D. Felipe Boil, o del interior de la hornacina única,
del Museo Arqueológico Nacional): siglo xiv. 65ó-Santo
Domingo de Guzmán con San Pedro y San Pablo;
Llorens.


Capilla 5.® al S. de la           «   Vieja Iglesia» (Pl. 29)
♦ 658-Expolio de Jesús en el Calvario: Borràs.
  659-La Trinidad (el Redentor muerto): Borràs.
  660-San Sebastián: (y San Roque?) Borràs.
  661-Niño Jesús, buen pastor: Antonio Bicharte.
 64                                                            VIEJA IGLESIA




Capilla 2." al S. de la                <    Vieja Iglesia» (Pl. 30).
   Sitial del magistrado municipal del Almudin; de 1490.
   Pila árabe  (?). Conjunto de aldabones, herrería valen¬
ciana; de los siglos XV y xvi (véase su cataloguito: son

copias los 1 y 2 de los de la Catedral: los mejores son
los cuatro del Hospital y los dos de la casa del «Padre
de Huérfanos»; Clavos; llave... Capitel arcaico del siglo
XIII
     (que se convirtió en fuente).

   Sala, antes capilla 1.^, al S. de la «Vieja
                          Iglesia^! (Pl. 31)
      Todo   son   pinturas de Borras, procedentes, como to¬
das las obras suyas del Museo expuestas, de San Jeró¬
nimo de Cotalba (Gandia), donde fué monje el pintor.
    (A la entrada): Centauro       y   tigre: mosaico florentino    o romano,
siglo XVilI.
^|663-San Bartolomé       con   San Francisco de Asís    y   San Antón.
   664-San Pedro.    665-666-Virgcn del Rosario con Santo Domingo y
San Vicente   Ferrer; con el Redentor y Padre Eterno en alto. 667.-San
Pablo.
||^668-San Pedro,   con   San Pablo     y   San Jaime.
^ 669-Santa monja dominica.

   Salón       grande: nave                de la   «   Vieja Iglesia»
                            (Pl. 32         a   34)
      La vuelta
              (por la mano izquierda) se ima¬
gina comenzando al W. en la puerta, desde el
claustro del Renacimiento. Se sigue por de¬
lante de las Salitas 1.^ {capilla) 2.® {Vicente
    SALÓN      GRANDE                                                    65


López) 3.^ (Goya) 4.^ (Académicos) y 5A
(Vergara); por delante del viejo presbiterio
o   Sala de la Visión del
                        Goloseo, y volviendo
por delante de las Capillas 5A, 4A, 3A y 2A y
la Sala de la 13 {Borràs).
    La   nave gótica (del siglo xiv ?) de la vieja iglesia del Carmen Cal¬
zado tenía sobre los    amplios arcos perpiaños apuntados, una arma¬
 dura o cubierta de madera. Al hacerse nueva iglesia (la hoy
                                                                 parroquial
 de Santa Cruz), pasó a ser Sala de Refectorio del Convento, man¬
 teniendo sólo el culto en el Presbiterio que quedó convertido en Ca¬

 pilla de la Vida. Convertido todo el edificio conventual en Museo, fué
esta la Sala más amplia, por muchos años llena de los grandes lien¬
zos. Una obra felizmente
                             concebida, hizo derribar el tabique de sepa¬
ración y ser- sustituido por los elementos arquitectónicos itálicos, de
 Renacimiento, labrados acaso en Italia por 1520, del bellísimo patio
de la mansión «del Embajador de Vich» (calle del propio nombre),
derribada en 1861. Uno de los cuatro lados del todo iguales, bastó

para el «cierre» entre lo que fué buque de la Iglesia y su Presbiterio y
después fueran De Profundis y Capilla de la Vida. Todavía, los res¬
tantes elementos (columnas, dovelas de arcos, entablamentos) se han

aprovechado para recuadrar el paso a las Salitas del Norte, hechas
modernamente y con esa feliz idea. En cambio en las capillas del Sur,

que subsistían, se han incorporado otros elementos, algunos muy im¬
portantes. que se detallan en su lugar mismo por papeletas catalóga¬
les. En todo ello, mereció particular recocimiento la iniciativa, cons¬
tancia e inteligencia del Director del Museo D. Luis Tramoyeres, de

quien    son   los textos de las cartelas.
    De antes de dicha reforma de   19C9, es el pavimento del «mosaico
Nolla», fabricación del tipo inglés de Mintón, que Nolla en el pueblo de
Almácera implantó y que popularizó por España: se colocó en 1860,
según diseño del arquitecto Ramón Jiménez.
   La incorporación de los florones de la techumbre es del tiempo de
la obra de 1909,
    En lo alto de las      paredes hay colocados muchos relieves típica¬
mente    académicos, siglo xvin, de concursos y premios: no     cataloga¬
dos nunca,      tampoco se detallan aquí.


                                                                     5
  66                                                           VIEJA IGLESIA




       Lado del Norte                (y el Centro) (Pl, 32, 32).
   Genio, de una fuente; procede de Ibiza: mármol, ro¬
mano  (de lo muy común). Gran mano: ídem., íd.-Relieve
en lauda .sepulcral, la figura del Doctor Celaya (f 1558),

Rector de la Universidad, y catedrático de la Sor¬
bona; de dudoso recuerdo para la historia epigráfica de
la ciudad. San Pedro, imagen del siglo xvii.
   Vitrína-mesa de         Dibujos. Tablero; Triunfo de David:      a   base de   es¬

tampa, por 1700; atribuido a Vic. López. Virgen de Piedad, no de Tin¬
toretto   (a   pesar   de la letra, bien posterior). Madonna   en   dos trozos; de
Rafael (??). Otros atribuidos a Polidoro       Caravaggio   Aníbal Carra-
                                                            y a
cci (copia de cuadro). Entre ellos uno de Astor, de composición del
 Greco (?). Calvario, no alemán. Escena de lobos, alemán, inglés o Fia-
meneo (?), siglo xvii. Adoración de los Pastores, flamenco, fines siglo

XVI. Al W.; dibujos (excelentes seis) de José Vergara. Al N.: Angeles, idea

para la portada de la Catedral, de Francisco Vergara (?). Idem, Pastor,
de Orrente. Escena en Almusafes; de Conchillos (al salir a recibir a
Palomino). Al E.; Dibujo de gran composición de Ticiano, 1651, firma¬
da por Feo. Aguirre (??). Al S. Calavera: de Concbillos. Dos dibujos de
Orrente. Otro de Camarón. Idem decorativos, ricos, por 1750-60, del
valenciano Pedro Campos.
    Vitrina armario (con muchas tarjas catalógales) de vidrios, escultu-
rillas y cerámicas romanas y un Neptuno en bronce.
     El león (o leona) de Bocairente: escultura ibérica,
siglo V ó IV antes           de Cristo (?).
    Busto de Luis            1, del escultor Capuz, del siglo xvin.
   Vitrina-mesa de    Dibujos. Tablero: Cuatro grandes y de empeño,
atribuidos     a   Vic.
                  López (La Cena, más cerca de Maella; la Navidad,
estilo a lo Mengs, no de López tampoco; menos, el milagro de los sol¬
dados). Del todo suyo, típico, el del Corazón de Jesús. Al E.; Virgen;
Conchillos, Lapidación de San Esteban; José Vergara. San Pascual
Bailón; Ignacio Vergara Ç1). AI S.: Martirio; de Rovira Brocandel.
San Pedro, libertado; José Camarón Bononát. Al W.: Autoretratro:
Esteban March y de Atard. Martirio de San Juan Evangelista: Pablo
Pontons, Idem; Dos de Esteban March, Al N.; Dos grandes composi¬
ciones de Gaspar de la Huerta.

   (Al centro) Vitrina-mesa, conteniendo una colección numismática.
    SALÓN   GRANDE                                                67


   Vitrina-armario, también de antigüedades romanas, sin cartelas
(salvo una fístula).
   Cuádruples carátulas en florón de fuente, interesantes; descubierto
en Valencia: romano (7).

   Gran mosaico romano de las Nueve Musas, en bustos de tamaño
natural, del Pouaig (Moneada).
   Estatua no grande de la Venus de Médicis, pretendida obra de la
antigüedad (a pesar de las fracturas, obra del Renacimiento).
   Vitrina-armario, con cacharros de cerámica, notable la gran fuente
de la azul de Moustiers, del siglo xvin.
   Vitrina-armario, ídem, id., id., y con mancerinas y platos variados,
siglo xvin.
   (Al centro): Estatua de F. Ribalta (la de Castellón-de-Ia-PIana),
yeso de Adzuara. (Detrás): 435-Pintura en Sarga de San Pió V re¬
cibiendo homenaje de D. Juan de Austria (?). Véase lo dicho en p. 44
de Ant. Richarte (?).

      Busto retrato de            Sorolla, el pintor: Ma¬
riano Benlliure.          [Lo reclama, ahora, el Ayun¬
tamiento.)

                     Parte del Este      (Pl. 33).
      Cabeza  romana de mujer, supuesta Diana, procede

del  templo Dianium, de Denia: del tiempo de los Anto-
ninos, siglo ii. Bajorrelieve (mármol) Bautismo de Cris¬
to: siglo XVI. Alegoría de las Artes con Hércules, relieve;
Pedro Juan Guisart (bohemio que trabajó en Murcia
en 1776). Estatua en alabastro traslúcido pequeña, de

San Vicente mártir muerto abandonado en el muladar,

siglo xviii, de Ignacio Vergara (?), por idea del pintor Ro¬
 vira Brocandel (?), como en la portada de Dos Aguas.
*
   Estatua orante, de D. Gastón de Moneada, famoso,
 procedente del sepulcro en el Remedio; lo más noble de
 la estatuaria en Valencia al primer tercio del siglo xvi.
     La Virgen y la Montaña de Monserrat, mármol, es-
  68                                                                 VIEJA IGLESIA


cultura por              1600   o   siglo   xvii.   Nudo,   manzana o      macolla
de la Cruz «pciró», de Villores (Maestrazgo), con la
Anunciación y la Piedad: primer tercio del siglo xv.
Cabeza varonil, de Esculapio (?): romano, de decaden¬
cia. Otros relieves académicos.


          Parte del Sur               (Pl. 34, 34, 34)
      Paso      a   la capilla 5.", con marco, talla, de 1518.

      Paso          a   la   capilla 4.^: ornato de talla gòtica, rica;
fines         siglo     xv, a  lo Compte (auténtico el copete).
       *
              Dos        pilastras del Renacimiento                    y   relieve
del Santo         Entierro, alabastro del país, pr. de
esta          misma iglesia del Carmen: atribuido a
Damián Forment.

          (Paso          a   la capilla 3.®): Portal del Palacio
en     Valencia de los Vizcondes de Chelva(Du¬
ques de Mandas también, más tarde) derriba¬
do en 1865: por 1550 o algo antes.
      *
    San Jorge, ecuestre, vencedor del drag6n,y
la princesa de Silena salvada, relieve atribuí-

ble       a    maestro de
                 Genova, por 1500, como si¬
milar           de
           algún otro del Museo Victoria-
Alberto, de Londres:
   En el mismo Musco de Londres     se conserva el
                                                   magnífico retablo de
la misma  iglesia valenciana, obra maestra de la Pintura valenciana por
1420, No parece indicado atribuir al discípulo florentino de Ghiberti,
que trabajaba en Valencia en 1417-24, Giuliano Poggibonsi, este relieve
de la portada, pero no es totalmente                imposible: al compararlo   con sus
relieves del trascoro de la Catedral.
mm




         SALON   GRANDE                                                        69


           Paso           la
                   capilla 2.^: Tallas góticas fla¬
                     a


     mígeras, fechadas en 1440.
        San Juan Evangelista, relieve procedente
     del Carmen: del siglo xvi, atribuido a Damián
     Forment. San Jacinto, idem, id., id., id.
        Vitrina-mesa de dibujos. Tablero: Daniel: de Berrugueíe
                                                                   copiando
     a Miguel Angel (?). Autorretrato: Feo. Domingo. Pastor: Hipólito RO'
     vira 5rocan<fe/(típico, de 1757), {Dos tonterías de mano de la tercera
     esposa de Fernando VIIIJ. Al W.: de Esteban March. Al N.:
                                                                       para
     grabados: de Miguel Gamborino y Vicente Capilla. ldem:*gran escena
     de Domingo Saura, por 1700. Al E.:
                                          de/osé Vergara, para el gran cua¬
     dro del Museo. Al S.: de
                               Espinosa. Idem: de Miguel March, copiando
     (mal) un autorretratro de Rubens.
         Vitrina-pupitre,   con   reproducción corpórea,   y a   escala, del Teatro
     Romano de Sagunto (hoy y desde la guerra
                                              napoleónica menos con¬
     servado); Miguel Arnau (1797).
         Lauda sepulcral en mosaico paleo-cristiano, de
                                                        Severina, de Denia,
     siglo IV. Imagen de Santa Catalina: siglo xviii. Estatua sin brazos ni
     pies, supuesto Baco, déla calle de la Paz: romano, s. ii. Mano co¬
     losal romana, de Denia.




 i
            LA PARTE DE LA OBRA NUEVA

                                        (Pl. 35     a    49).

    Véase la indicación de la                            pág. 18, párrafo 2.°
                  Sala de ¡os Retratos IsabeUnos                     (Pl. 35).
                        La      a   /. de!   zaguán de Muñoz Degrain.

        689-Plaza de la Paja, áelAadviái José AvriaL 690-El Grabador Pe-
    Icgucr: anónimo.
        671-D.® Dolores Caldes de Monserrat: Luis López Piquer. 672-

^   Isabel 11, joven: Parra (copia de F. Madrazo). 673.-D. Francisco Igna¬
    cio Monserrat (viste de maestrante de Valencia): Luis López.
    ^   674-D. Mariano Liñán Morelló (Comisario General de Cruzada):
    copia de un Vicente López (?), por Miguel Pou (1850). 675-Fernando VII
    (de capitán general): a lo Rodés (?).
    If d'^d-Los alabarderos valencianos José Díaz y Francisco Tourán
    [que se batieron en el Palacio Real de Madrid el famoso día 7 de Oc¬
    tubre    de   1841]: Bernardo López Piquer. 677-Isabel II, joven; José
    Romà.

    ^   678-Fernándcz Varela (Comisario General   de Cruzada): copia del
    más famoso retrato de Vicente              López,
                                              Bernardo López Piquer.
                                                        por
        679-Paisaje de pueblo valenciano: Joaquín Cabanyes (firm.®). 680-
    Retrato de varón, por 1880. 681-D.® Ana Roca: Angel M.' Cortellini

    (n. 18401 por 1868). 682-Cabeza de un bienhechor de la Academia,
    D. Vicente Roig Martínez. 683-El Arzobispo D. Pablo García Abella:
    esc.® de López.
       684-Retrato de Caballero gran cruz de Carlos                III: Vic. March. 685-
    Retrato de Coronado: Carlos Giner: por                    1860.^86-Isabel II: anóni'
    mo.     687-D. Quijote en casa de            los Duques: Carlos Giner. 688-Re-
    trato de   su   Padre    (?): Carlos Giner.


                         Sala  Domingo (Pl. 36).
    (La 2."         a   izq. de la crufia Muñoz Degrain).
            Contiene casi exclusivamente obras de la
                                                                           71
 SALAS AL OESTE



lozana  juventud de Francisco Domingo an¬
tes de su larguísima vida parisién; con dos

cuadros además de su hijo Roberto.
   *
       691-Retrato del Padre de     Domingo: F. Domingo.
    692-Carga de Caballería. Roberto Domingo. 693-695-Tres retratos
(el 1.° de García Rubio (7), el 2.° de D.' Carmen Cervera, el 3.® ♦ de
Agustín, hermano del pintor): F. Domingo. 704-Ganado: Rob. Do¬
mingo.
    *
      696-698-Tres obras notables (San Mariano; retrato de D. Manuel
Ruiz Zorrilla de Ministro revolucionario de Gracia y Justicia en 1869,
con la banda de la gran cruz portuguesa de Villaviciosa (acaso alusión

a la candidatura de D. Fernando de Portugal para Rey de España?);

Santa    Clara, famosísimo): F. Domingo.
   699-Un lance    en el siglo xvii: Feo. Domingo (obra de         Exposición).
   700-Paisaje: F. Domingo. 701-Muier de Pueblo (última obra              de la
avanzada ancianidad del pintor): F. Domingo. 702-Jardín (7).
   703-Retrato del        pintor Peiró: F.   Domingo..


        Sala Sorolla             (PI. 37).
        La 5.®    a       izq. de la crujia de Muñoz                      De-
grain.
        Todavía           no   contiene las obras de Sorolla

que se esperan,         Sino las antiguas en el Mu¬
seo, de la juventud de Sorolla (con una sola

posterior a aquella época). [Puestas todavía
en caballetes, instalación provisional]:

   706-Trcs cabezas, en el arte de Pinazo: Soro//a.%07.-Desnudo de
bacante (de ^nsionado): Soro//^708-.Acadetnia». 709-Bodegón^lO-
 «Acadcmia»lí^ll Otra «Academia»: Sorolla (los cuatro). 712-Bendi-
                      -

 ción de Isaac (boc€to^Í7J3-S.® Virgen: Sorolla (ambos). 714-Retrato
 doble de D. Antonio García y su esposa               (los suegros del pintor):
 Sorolla. * 715-MaTÍa convaleciente           (la hija del pintor, obra de su es-
   72                                                              OBRA   NUEVA



tilo más      conoddo):        5oro7/^716-La      señora del artista, D.® Clotilde
García;     Soro//]^717-El        arquitecto Jareño: SoroIIa,


       Sala de Emilio Sala.                 (Pl. 39).
       (5.®   y   última      a   izq. de la crujía de Muñoz Degrain.)
       Se   dirán, al       menos, y por su        orden, los nombres de los
pintores (ya que sus firmas van confusas                        a veres), sin
atribuir título a cada cuadro, en general;
    73Q'Benedito. 13\-AIt.: Peiró. 732-5/. Teodoro Andreu. 733-Âlt.:
José BenUíure Gil. Alt.: Jn. Peiró. 735-La abuela de la mujer de Soro-
lla: Pinazo. * 740-Reírato de D.® Ana Colín y Perinat (1874): (con as¬

pecto de ser como un.«Anglada» en profecía): Emilio Sala. 741 .-Retrato
del pintor José Jiménez Aranda: E. Sala.
    742-Retrato: H. Sala. 750-^. Pastor (el Rector). * 743-«Casti2a»:
M. Benedito. ♦ 744-La vuelta del Torneo (el cuadro más famoso del ar¬

tista): Salvador Martinez Cubells. lAÒ'Alt.: Marina: Monleón. 746-Au-
torretrato: M. Benedito. 747-Escena dé las Brujas del «Fausto» (1878):

José Benlliure Gil. El Maestro con quien el pintor trabajó de sombre¬
ro: Ig. Pinazo. 748-/?enau.

      749-Cabe2a de          niño:    Cortina.   751-F. March. 753-Alt.: Retrato:
anónimo. 75A-Fed. Olaria, 755-Prisión de Valenzuela: M. Castellano.
756-Aldeana         Roma: M. Benedito. 757-Desnudo: Agrasot. 758-
                      en

Autorretrato:    Agrasot, 759-SaltÍmbanquis: Mariano García Mas.
      76Q-Richart. 761-/. Peris Brell. 762-Alt.: José Benlliure Gil. 763-
J. Peris Brell.


       Sala de Peiró y               de Fillol (Pl. 40).
      (Ultima     a   dra. de la crujía.)

   780-Retrato de banquero: Oscar Hall (pintor escandinavo).
   781-Rcírato del Padre             (Ant. Peiró Fort): Peiró. 7^2-Carîos Verger.
783.-Retrato de la Madre (P, Urrea Ferrer): Peiró. 7^'^.-Alt.: 785.-Se¬
ñorita: ídem: 779-Señora: idem. 7S6.'Morera.
   788-793-Varios paisajes:      Carlos Haes. 7^7-Aügusio Comas. 778.
Alt.: *   Tríptico, de Munich, titulado Trabajo Descanso Familia: Martí¬
nez   Cubells Ruiz.
   794-802-809-Más paisajes de              C. Haes. 810-811-Otros: .Morera 816-
La Gloria del Pueblo: Ant. Fillol.
  SALAS AL      ESTE                                                         73

    769-777 y   723-729-Estudios (nueve      y   después siete), de marinas: RaF.
Moníeón. 9,\6-Ant. Fillol. 817-Alt.: Fillol. 818-Ideni.: Fillol.
  819-Retrato de Mister May; Fillol.


     Sala del Entierro de Santa Leocadia                       (PI. 41).
     (Penúltima    a   dra. de la crafía.)

    825-Antonio Esteve.        82e-Rctrato: de Pianista:       A.   Cortina. Alt.:
827-MonÍeón.
   828-7?. Verde. A//,;     829-¡Absuclto!: Vicente Borràs Ahella.
   831-Torada: Breh Alt. 832-rctrato doble, madre y colegial...
                                                                833-
Acuarela: Garda Mas... 836-Autorrctrato: Cecilio Pié. ZZ^-Mongrell...
839-Ceci7io Plá. Alt. 8^-Entierro de S.' Leocadia: Cecilio Plá. 830-País:
Juste. 841-Retrato de Juste: C. Plá.
   849-Berzje/e, 846-Sa/v. Abril. 847-AÍ. Sigüenza. Alt. 848-botc náu¬
frago: S. Abril.
   85\-ísidoro   Garnelo Fillol. 843-Mariana Peris (?): V. March. Alt.
849-Sierra de    Negreíe: Gonzalo Salvà. 822-Síolz. 823-Acuarela: Lo¬
renzo    Casanova.



                   Sala del Saco de Roma.

(Antepenúltima                a   derecha de la crujía.) Pl. 42.
   961- Monserrat y su esposa; Rodés,
   962 - Manola:     A/mar. 963-Flores: Benlliure Ortiz. 964-Venus;
Conte Carlo Bononi (?), si. xvii.
  965-La Niña del Velador: Parra (?).
  Alt.: 834-«Heroínas» (hermanas de la
                                          Caridad); Cedlio Pla.'835-
Obra de Fiuixench (1845): 837-Entre dos cabezas de viejas; R, Monte¬
sinos.
   967-Retrato del      pintor Stolz; por S. S. Zapaíer.
   898-El Saco de Roma por las tropas imperiales; Amérigo.                968-Re-
trato  (un Sapiña); Rodés (?) Grandes sofá y seis sillones barrocos, de
talla filipina (?).
    969-Desmayo de Ester; Vic. Castelló. 970-Felipe IV pinta la cruz de
Santiago a Velázquez; Mig. Pou. 971-El festín de Baltasar; escuela
genovesa del siglo xvii (??). 972-Carlos V recógele el pincel caído a
Ticiano; José Fel. Parra.
   813^15-Tres cuadros de Vic. Carreres.
   973-Pensamientos; Manzanet. 974-Baco joven; Joaq. Agrasot.
 74                                                               OBRA NUEVA




      Sala de Benlliure Ortiz                      (Pl. 43).
      (Preantepenúltíma                    a    dra. de la Crujía.)
      *
          Toda henchida de obras del                            malogrado
pintor,    de las de su padre José Benlliure
                y
Gil, actual Director del Museo, donadas en
memoria del               joven.
   Son del      Padre, 852-880-todo lo expuesto     a   la i^quie^da, entrando, y
al fondo. Salvo ait. 881-obra de Flores de Blas              Benlliure Gil, y alt.
882-otra   en   Subiaco de tres niños, de Juan     Antonio Benlliure Gil, her¬
manos         Del padre en la vitrina todo lo del mismo lado de la iz¬
          suyos.
quierda. 883-897-Son del Hijo, las obras de la pared de la derecha o
del Sur y'las de la pared del ingreso, también a derecha; y en la vi»
trina todo lo del mismo lado.



   Sala de Mariano Benlliure (Pl.                                44, 44).
                                 a   dra. de la   crujía,)
  Sólo contiene todavía tres grandes obras en yeso,      originales, de
Mariano Benlliure: Trueba (el monumento definitivo en    Bilbao). Genio
de la Historia (el definitivo del sepulcro de Sagasta en el Panteón de

Atocha, en Madrid). El Obrero (ídem, id., id., id.). (El autor ha ofre¬
cido llenar     la Sala   con   otras obras).

      Se colocan                (ahora), aquí, algunos li. saca¬
dos del Almacén: muy                     importante, como el
siguiente: * 966-Fundación de la Basílica de
Letrán: Ximénez Donoso (v. pág. 46). 294-
S. Carlos Borromeo, y los cinco santos ca¬

nonizados el 12 de Marzo de 1622 (S. Isidro
Labrador, S. Ignacio de Loyola, S. Francisco
     CRUjia DE MUÑOZ DEQRAÍN                               75



Javier, S.® Teresa de Jesús               y   S. Felipe Neri).
Ha de         ser   cuadro de las    aquel fiestas   de
año: de artista de la escuela de
                               Juan Ribal¬
ta (?). Etc. 438-El pintor Benito Espinos:

Romá. 439-El Marqués de la Romana: L. Pla¬
nes.      Estos dos     se     colocaron      en   el Salón de
Actos. Etc.

       Crujía de Muñoz Degraín                 o   de la Obra
Nueva     (Pl. 45 a 49).
       La forman      un   hall,   o   Sala grande, cual Za¬
guán,        y,   mediando      unas      gradas, la amplia
Galería columnaria.

    Conjuntamente como si fuera una sola
sala, se describe, llevando la izquierda.
       Son todas * obras de Muñoz              Degrain, de la
donación suya más generosa: se expusieron
en     vida suya en
                  dos salitas hoy derribadas
(en parte del solar del que hemos apellidado
hall    zaguán); además, objetos de regalo
         o


suyo y  recuerdos: Los cuadros tienen nume¬
ración especial; citándose la cifra aquí (con¬

vertida a la centena 900), pero por el orden de
la    colocación,      para     dejar precisado el lugar
  76                                                       OBRA   NUEVA




de cada        uno   de los paisajes o            la fecha de cier¬
tas     obras.

       Comiénzase, al entrar desde la Sala de
Académicos.
                      Sala-hall      (Pl. 45-46)
   905.-Bodegón, de 1860 (a los 17 anos.-901. Cabeza
(1858). 944.-a/í.; El Bautista en el Jordán-906. Huerta
de Valencia (1861).
   Sobre la vitrina de cristales y vidriería. 947-En Mag¬
dala.
   (Paso a la Sala isabelína.)
   Banco, francés (?). Retrato en relieve de Muñoz De-
grain: Miguel Blay. 952-Alt. Venecia. 9\3-Alt. Peregrino.
(Paso a la Sala Domingo). 929-Desfiladero de los Gai-
tanes   (Málaga).
   908-Granada        (1912).
   (Las gradas, subida          a   la galería columnaria de la
crujía.)
                 Sala-Galería       (Pl. 46, 47, 48).
    (Pl. 46, 46). 910-El Tajo, lluvia. 911-Rio Piedra. 909-
Alt.: Buque fantasma. 912-Arbol centenario.
    (Paso a la Sala Sorolla.)
    934-Santo Sepulcro (boceto del gran cuadro de S.
Francisco el Grande de Madrid. 930; Vesubio. 953-Alt.
Guadarrama, troncos centenarios. 936-Laguna Estigia
(boceto, el cuadro en Inglaterra).
   948-El Líbano desde el           mar.

   954-Un      palomar (Andalucía:         en   1903).
   Paso    a   la Sala cerrada.
   917-Cantábrico.         943-A/f. Anacoreta.           918-lsabel la
Católica dando       sus
                           joyas    para   la expedición de Colón
  CRUJIA DE       MUÑOZ DBORAÍN                                                   77


(boceto: el cuadro en Norte América). 9\9-Alt. Inunda¬
ción. 920-Jesús en Tiberiades (boceto, el
                                          cuadro, me¬
dalla de honor         en
                               1910,   en   el Museo de Recoletos, Ma¬
drid). 924-A//. Torrente de Cedrón (Palestina).
      Paso    a   la Sala cerrada.
      925-Valle de Josafat. 939-A/f. Tonadillera («Niña de
las   Campanillas»).
   «Oración y Sueño» grupo, yeso: Roberto Rubio
                                                             (premio   en   1912).
      (Paso   la Sala de Emilio Sala.)
              a
      Al Centro (Pl. 47). 941-(La hazaña del Cabo
                                                  Noval,
Muñoz        Degrain.]
      (Paso   a    la Sala de Peiró y Fillol.)
   Grupo de Madre         y   dos hijas «Caridad», yeso: Emilio Calandin.
   (Pl. 48).-914. Safo.
  (Paso a la Sala del Entierro de Santa Leocadia.)
      926. El Bósforo           (Constantinopla).
      915.
        Magdalena. 923-Otelo y Desdémona (boceto, el
cuadro, 1881, en el Museo de Lisboa).92l->47í..-Sierra Ne¬
vada    (Granada). 922-Los Amantes      de Teruel (boceto, el
cuadro, 1884,        en   el Museo de Recoletos, Madrid).-940.
Alt. El herrero       en      bodas de      oro   (1909).
      (Paso la Sala del Saco de Roma.)
              a
   945. Roncesvalles<1912).-950. Alt. Inundación.
   942-Pitonisa. 916-Vado del Jordán (Palestina).-937.
Alt. Guadarrama.-907. Sra. Adell.

   (Paso a la Sala de Benlliure Ortiz.)
   902-Carraixet. 927-Jerusalem. Alt.-935. Hojas caidas
(cisnes). 933. Conversión              de Recaredo          (el cuadro       en   el
Senado, Madrid).

                      Sala-Hall         (final). Pl. 49.
   (Bajada de las gradas, al hall                     o     «zaguán».) 951-
Castillo romántico.
 78                                                         OBRA NUEVA



      928.   Refugio de piratas.
      (Paso del N. a la Sala de Mariano                  Benllíure.)
    Arquimesa de carey: bustos en cera, arte español (?)
por 1700: Limbo, Gracia; Purgatorio, Infierno.—Españo¬
la, bronce: Marta Spitzer. * 949-Grutas de los Profetas
(Jerusalem).
    (Paso del S. a la Sala Mariano Benlliure.)
    Vitrina: cáliz siglo xvi; juego de té. Sèvres (?), por

 1800; vidrios romanos, etc.
    Un tibor, europeo. 938-Estanques de Salomón 0eru-
salem).
      (Paso la Balita de Vergara.)
               a
      904-Desnudo(de 1860). 931-Retrato de Muñoz De-
graín (de 17 años): Vicente Mollá. Alt. 946-Jeric6 (Pa¬
lestina), las espigaderas. 903-Cercanias de Valencia
(en 1859).
                         Al centro del   zaguán:
      El Pallcter (pobre muchacho que    proclamó   en   Valencia la guerra
a   Napoleón): Emilio Calandin (1901).
     CLAUSTRO DEL RENACIMIENTO
                       (Pl. 50   a   53)
     Véase la indicación de ¡a   pág. 18 párrafo último.

                   Parte del centro

     En los arcos mismos de la panda del Este (a la que
se  llega al salir de las Salas del Museo) dos estatuas co¬
 losales, que adornaron (aisladas y sin casilicios) el
 Puente «de San José» del Turia, hasta fines del siglo xix:
 son de Santo Tomás de Villanueva
                                       y San Luis Beltrán;
 de Ponzanelli (el autor del Tritón de la Glorieta,
                                                        por
 1700).
     (Pl. 50, 50, 50). En el jardín o deslunado, inmediato
a ellas
          (al S, E.), en fragmentos desmontada, la tam¬
bién estatua colosal de San Vicente mártir
                                              y la (menos
completa) de San Vicente Ferrer, pr. del interior y al exte¬
rior de la vieja derribada Puerta de S. Vicente.
                                                   Además,
muchos fragmentos arquitectónicos, muchos capiteles;
de los cuales más interesante el del siglo xv,
                                                de mármol
con 4 escudos de la real casa ducal de
                                         Segorbe (al S. W.)
restos de la portada de tipo románico de la derribada

parroquia de Santo Tomás. La cruz terminal o «peiró»
procede de Moneada; siglo xvi (al N. W.). Escudos de
monumentos perdidos.
 80                                   CLAUSTRO DEL   RENACIMIENTO




Panda del N. del Claustro del Renacimiento
                           (Pl. 51, 51,)
      Viéndola desde el W. al B., y se                  procede
como en         retroceso     cronológico. Con muchos
elementosarquitectónicos y escultóricos, pri¬
meramente del Renacimiento (menos intere¬

santes)     y   después góticos (siglos xvi, xv y xiv),
de derribos del tercio último del        siglo xix y
los del XX.
      Entre ellos   se                gótico, siglo xv del
                         citarán: Ventanal
Palacio de los Vizcondes de    Chelva, después duques de
de Mandas. Ménsulas del siglo xv, una con escudo (cone¬

jo) de Hospital de En Cunill.           Tecla, de su con¬
vento, siglo XIV. Gárgolas, siglo xv, de la Lonja «del
aceite». Escudos de Valencia de la muralla de 1357 (en
uno de los dos «de Arago lo roy», referente a Pedro

el del Puñalet). Claraboya de ventana, siglo xv, de la
casa de los Catalans Descals. Ménsulas con profetas (?),

de la calle de la Bailia. Lápida con Santa Catalina, de
1390, de la torre de la santa en la muralla. Seis grupos de
columnillas con capiteles góticos muy singulares (como
formando cada uno diminutas 8 trompas) de casa de la
calle de Cabuleros. Además, lápidas: las más curiosas,
una de 1519 (no de 1515) y otra de 1419; por el lado del

jardín, claves y ménsulas de la dicha Lonja del Aceite, y
 del Convento de San Agustín.
  En lo alto de la panda 976-982-siete lunetos, estropeados. En el
tramo3.° del Padre Villanueva, de la vida de San Francisco de Asfs,
     PANDAS NORTE Y     ESTE                                         81


procedente de San Francisco de Onteniente (hay almacenados hasta
completar 46 compañeros del mismo artista). En los tramos 6.° al 10
de   escenas   de   mercenarios, procedentes de la Merced de Valencia:
(en almacén, otros, hasta contar 17): de José Vergara.


Panda del Este del Claustro del Renacimiento

                           (Pl. 52, 52, 52)
     Otro luneto, al ángulo, del P. Villanueva.


    Algunos (pocos) monumentos arábigos o
mudejares, y el resto todos romanos: de Va¬
lencia, y algunos de Sagunto, Játiva, Denla,
Liria, Altea; todos de la región.
    Fragmento, con 2 apóstoles (?) de sarcófago paleo-
cristiano, de Denla (7), siglo iv. En embutido de pared
que gira y permite ver los dos haces, un mármol con ca¬
pitel corintio romano decadente de una pilastra en uno,
y en el reverso, lápida del Obispo Justiniano de restau¬
ración de la basílica de Valencia. Inscripciones en letra
ibérica.
     Monumento   funerario, bajo la vidriëra, de Cornelia
Panthera       con    cabeza de niña Medusa
                                        (águila y sierpes),
de Liria. El de Columba (con paloma), de Altea. Metopa
dórica sepulcral, de Sagunto. Pedestal de estatua de
Valencia a Seya Herennia, mujer de Septimio Severo,
divinizada; en su haz lateral (por haberse aprovechado)
la piedra en ángulo de la Casa de la Ciudad) una ins¬

cripción de 1376 en valenciano. Entablamento de orden
dórico muy arcaico (época de la República romana?
de un sepulcro, de Sagunto.
        (Puerta de la escalera de la Academia)
    Figura en relieve del Atis Frigio, adorador de Cibe-
                                                                 6
 82                                     CLAUSTRO DEL   RENACIMIENTO


les, de Valencia (hallado en         1865) Debajo: * Pedestal de
estatua     dedicada por Valentia      al Emperador Claudio el
Gótico, divinizado, pero, con la nota extremadamente
curiosa de la protesta de un cristiano en el haz poste¬
rior  («magis» y el anagrama de Cristo). (Bajo la vidrie¬
ra)-. Dedicación de los Decuriones de Denia. Cipo fune¬
rario de Fabio       Calpidiano, de la calle Cabilleros           (a los
lados, los instrumentos de los sacrificios fúnebres).
Tronco de estatua de ropajes, de Denia; posterior a los

Julios, siglo II (7).         (Puerta). Capitel árabe de Denia,
época del Califato. Lápidas árabes, dos raras, la una de
los años de Hègira 401, y del 424, la otra. (Además va¬
ciados de la pila de fuente árabe de Játiva, de sus cuatro
haces).
   En esta    panda E., además, en   alto, cuadros de azulejos del siglo
XVIII,   de Manises (de San  Pascual Bailón, Inmaculada de Joanes, Fon¬
tana,    Virgen del Rosario y San Luis Beltran; y de Santa Bárbara, de
Flores, San Antonio de Padua y Cibeles).
   Además 983-985-tres lienzos lunetos cintrados más: dos de claustro
de San Francisco de Asís, de Valencia, de Vergara; entre los dos, el
de San Francisco de Paula, procedente de los Mínimos: de ConchilJos

(de quien en almacén hay otros pocos     más, compañeros).
      Sobre la puerta a la Salita de Borràs, un Escudo, el que    fué del
local    antiguo de la Academia en la Universidad, siglo xvili.



Panda del Sur del Claustro                    del Renacimiento
                              (PL 53, 53)
       Son    piedras heráldicas y otros elementos arquitec¬
 tónicos de los      siglos XVI, xvii y xviii. Entre ellos. Uno
 de los     tres Brazos o Estamentos de las Cortes valen¬
 cianas      (la Virgen, del Eclesiástico, S. Jorge, del Nobilia¬
 rio y    el Angel Custodio del Reino, de los Procuradores de
 las ciudades y       villas), de la «Casa del Tall»     recaudatoria
  PANDA SUR                                                         83


de derechos de la Generalidad    (calle de los Derechos).
Maceros      de la
                 Generalidad, de la misma portada.
Escudo siglo XVI del Maestrazgo de Montesa o de uno
de los Maestres, de la Torre del Temple. Lápida de 1609
conmemorativa de la Expulsión de los Moriscos. Otra
de 1787. Azulejos de Manises, siglo xviii, de cacerías en
la Albufera.

                      (Puerta de la salida)
   Además estatuas    en  yeso: De Luis Vives (la de la Universidad,
bronce): de José Aixa. De Juan de Joanes (no aprovechada): de Maria¬
no Garda Mas (1883, en Roma, de
                                      pensionado).
   En esta Panda Sur, subsisten: 987-992 seis lunetos. El del tramo 1.°
de Santa Teresa, de la serie del convento de carmelitas (conservados
en almacén los restantes hasta el número de
                                                13): fosé Vergara.
    Los de los tramos 3.°, 4.° y 5.° son de la serie de los Mínimos: Con-
cbillos (en almacén dos más). Los restantes (2.° y 10.° tramo) parecen
de la de San Francisco, de Valencia: José Vergara (se contaban tres;

pudieran ser acaso del convento de Onteniente, y del P. Villanueva.)
                                                                                                                jj.»         ar-   a--»'"   ■e.




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                                                                          vv                                                                      -.íp
                              APÉNDICE


                        Salas de la Academia

     No formando
                    parte del Museo, propiamente, hay algunas obras de
 Arte de interés más bien histórico en la Salita de ¡a
                                                       Presidencia, en la
 Escalera y en el Salón de Actos, al
                                     piso principal. En la Salita de la
 Secretaria hay bastantes grabados. A ésta se
                                                       ingresa desde el ángulo
 SE. del Claustro del Penacimiento. A la Salita de la Presidencia
                                                                  desde
 la anterior
             (y también directamence desde la Panda W. del Claustro
 Gótico. A la   Escalera, desde el E.       del del Renacimiento; la cual comu¬
nica directamente    con   el Salón de Actos.


 Salita de los Presidentes                 (Pl. 55) (al Oeste del Claustro
                                   Gótico)
  Retratos modernos de los últimos Presidentes de la Academia de
Nobles Artes de San Carlos:
  1.031-Marqués de Tremolar (de 1895 a 1900) (banda de Isabel la
Católica): Salvá (?). 1.032-D. Eduardo Atard (1900-05): Soler. 1.033
D. Joaquín M.® Belda (arquitecto): C. Giner. Busto en bronce de don
Juan Dorda, hijo: Francisco Paredes.
   1.034-D. Juan Dorda, hijo (1911-28) (uniforme de
                                                    académico): Peris
Brell. 1.035-D. Ant.® Martorell: .4ní/rea Sentamans. 1.036-Conde
                                                                 Ripal-
da (1850-68), de maestrante de Valencia.
                                            1.037-Marqués de Càceres
(1868) (con bandas de Carlos     III   a   Isabel la
                                            Católica): anónimo.
   1.038-D. Vicente Boix, Catedrático
                                      (1874-80): acónimo. 1.039-D. Juan
Dorda, padre (1880-85): Salvá. 1.040-Marqué3 de Montortal, D. Mi¬
guel Galiano (1883-95) (de maestrante de Valencia, placa extranjera):
Salvá.

                Escalera de la Academia                (Pl. 56)
   Bajo: Yesos originales: Desnudo «Alenade» (?): Capuz (?). £1 Sue¬
ño: Julio Vicent. Aquiles; por Calaudín.
   Estatua a Ignacio Vergara el escultor: García Mas
                                                     (?) (??).
                                                     SALAS DE    LA   ACADEMIA
 86


  Psiquts  Cupido, relieve: Bm. Calandin.
              y
                   Asunción de María: Agustín Gimeno.
  1.028-Gr. li. de la
  1.029-Muertc del Beato Gaspar Bono, gr. li.: Mariano                     Salvador
Maella.
   1.030-Escudo regio de España:         li. ovalo: Joaquin     Pérez. Dos relie¬
ves   además.

                  Sala de Sesiones         (en el piso      alto)
      Retratos de    académicos y   patrocinadores de la Academia.
      Contando desde la parte       opuesta al   estrado junto a la puerta.
      El   primero   l.OOl-Vicente Vcrgara: de Mig.    Parra.
      1.002-Díez de Ribera,   Conde de Almodóvar:        Mig. Parra. 1.003-San-
tocildes:     idem. 1.004-Elio (el famoso capitán        general, fusilado por
realista), idem. 1.0ü5-Clostermans, escultor; Vic.            Castelló. 1.0(6- EI
Pintor Planes; M. Parra. 1.007-AlberoIa, escultor: Rodés. (?).             1.008-
Cristóbal Sales, arquitecto: José Zapata. 1.009-El Pintor José            Cama¬
rón Bononat: anónimo. 1.010-Francisco Longa (?): M. Parra.                 1.011-
Vicentc Gaseó, arquitecto: Zapata.

      1.012-Ignacio Vergara, escultor y fundador:          José Vergara. 1.013-
 Carlos   III fundador: Camarón.
      1.014-Pedro José Borrull: anónimo. 1.015-El          escultor José Esteve
 Bonet:  Agustín Esteve Bonet. 1.016-Grabador Selma: ídem. 1.017-
 Francisco Javier Aspiroz, Intendente Corregidor: Manuel Camarón
 (1798). 1.018-Francisco Plasència (?): M. Parra. 1,019-Juan              Plaja (7):
 Zapaía (?). 1.020-Vicente Marzo, arquitecto: M. Parra.               1.021-General
 José O'Donnell: M. Parra. 1022-Gencral José M.® Carvajal               Urrutia: id.
 1.023-Brigadier D. Pedro Caro, Marqués de la Romana, famoso: anó¬
 nimo. 1.024-Nicolás Mañcs: M. Parra. 1.025-General Luis Alejandro de
 Bassecourt: M. Parra.        1.026-General Felipe de Saint           March: Parra.
  1.027-Francisco Javier      Borrull, el inquisidor y   filántropo: Zapata.




                                                                       ê
Tabla de los                      Números                     de        los       Cuadros
        (para       su    busca   en    el libro,           caso    de traslados)

Núms.                   Págs.     Núms.                     Págs.       Núms.             Págs.

  1    a       32. 19             350     a    355.         39          510 y      511. 55
 33   a        45. 20             356     a    360.         40          514             54
 46    a       71. 21             361     a    371.         41          516 y      517. 54
 72   a        89. 22             372     a    378.         52          551   a    554. 55
 90   a    123.         23        379               53                  555   a    558. 56
124   a    147.         24        380     a    382. 42                  559               59
148   a    154.         25        383               53              ■


                                                                        560   a    565.   56
155   a    177.         26        384 y 385. 42                         567   a    573.   57
178   a    191.         27        386        53                         574   a    581.   58
192   a    224      .   28        387 a 390. 42                         582   a    590.   59
225   .,                29        391    a     404. 43                  593   a    606.   59
226   a    232. 30                405    a     410. 44                  608 y 609.        59
233             21                411   423. 45
                                         a                              610 y 611.        63
234   a    243. 31                424        53
                                              ..       ..               612 y 613.        59
244   a    248. 32                425 y 426. 46                         615 a 622.        60
249             22                427 y 428. 53                         623   a    626.   61
250        .
                23
               ..                 429 a 433. 46                         627 a 651.        62
251             27                434        53                         652 a 656.        63
252             37                435        67                         657               62
253   a    257. 32                438 y 439. 74                         658 a 661.        63
258 a      268. 33                440        46                         663 a 669.        64
269 a      276. 34                442        46         .               671 a 690.        70
277 y      278. 35                444 a 457. 46                         691 a 703.        71
279        43                     458 a 460. 47                         706 a 715.        71
280 a 284. 35                     461 a 465. 48                         716 y 717.        72
285 a 292. 36                     466 a 476. 49                         723 a 729.        73
294        74                     477 a 486. 50                         730 a 733. 72
295 a 302. 36                     488 a 497. 51                         735 a 738. 72
303 a 338. 37                     498        52                         740 a 752. 72
343        37                     499 y 500. 55                         753 a 763. 72
344 a 349. 38                     508        55    .
                                                                        769 a 777, 73
Núms.         Págs-     Núms.              Págs.   Núms.             Págs.


                         907        77              945               77
779   811. 72
        a
                                                           ..




                         908 a 913. 76              946..             78
813   815. 73
        a

                         914 a 916. 77              947 y 948. 76
818 V 819. 73
                         917 y 918. 76              949        78
822 V 823. 73
                                                           ..




                         919 a 927. 77              950 y 951. 77
823 a 841. 73
           73            928        78              952 a 954. 76
843
                         929 y 930. 76              961 a 965. 73
843 a 849 73
                            931             78      966        74
831        73                                              ..




                            9.33            77      967..      73
832 a 897. 74
           73               934             76      969 a 974. 73
868
           73               935             77      976 a 982. 80
898
           76               936             76      983    a      985. 82
901
           77               937             77       987    a     992. 83
902
                            938             73     1.001   a    1.027. 86
903 y 904. 78
 903        75              939 a 942. 77          1.028   a    1.030. 86
 905 y 906. 76              943 y 944. 76          1.031   a    1.040. 85




        Erratas de          numeración en el texto
                                    dice           debe decir
            Pág.      línea


                       15          52-56             52-55
            :2i
            23          9          91-121           91-119
            27         15          178-187         178-182
             51        11           493               489

             51        13          494-497          493-497
             53         9           224               242

             55        17            509              500
             72        31            778            735-737
             73         16           849              845
                         ÍNDICE
        DEL      1.°   DE LOS   DOS    FASCÍCULOS

                                                          Págs.

L Museo de Bellas Artes                (El Carmen)
      Camino del Musco. Ingreso                             5
      Abreviaturas                                          6
      Historia                                              7
      Edificio                                        -     9
      Catalogación                                         11
      Bibliografía                                         14
      Fotografías, fotograbados, postales                  15

PlanO'indice de las salas                                  16
      Orientación                                          17

Galería Central de los Primitivos.            .
                                                  .   •    19

Pandas del Claustro Gótico                                 30


La Parte de la Vieja         Iglesia                       54

La Parte de la Obra Nueva                                  70


Claustro del Renacimiento                                  79

      Apéndice; Salas de la Academia                       84
      Tabla de los números de los cuadros                  86
                       -1

                       ..It'




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                            ADVERTENCIA
en   el   2.°   Fascículo,    dedicado      a   los   demás     Museos
     y    Galerías     públicas     de
                                           Valencia,       la nota
                histórica   de    los   pintores      de   la

                    Escuela       valenciana          e

                        índice     alfabético
                             de   artistas

                                 citados
CENTRO     DE      ESTUDIOS                 HISTÓRICOS
     FICHERO       ARTÍSTICO NACIONAL




VALENCIA:
     LOS             MUSEOS


   GUÍ AS-C ATÁLOGO

                      POR



     Elías Tormo               y   Monzó




               (2.° Fascículo)




             graficas      marinas
         Calle del Conde   Duque, 12   y   14
                   MADRID
              ví-ct '     ■"


            aodmòtgjíi : : epl^kt^: > aa            'OUrm^
                        -mmç^èa         oai^tm'íïgahm




                         2oa80m ^0j


                   o d o j            àt a d - a á î u d

                                              s^oq

                        osmom           y      omqot íiaijíh:

   r*
glj'   .r




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                                     aahmam 2a"5r^./.q&
                               h y     ,ïul>tí0 ísrikís tsfc 3ls<·>
                                        .•■   <ï'j fl-íj a «.•••.-• ' ■■•   r
                                                                                ,




                                                                                    r,mf ?í¿
         II


Musco de la Catedral
                                  II


          MUSEO DE LÀ CATEDRAL

     No   se   llama   así, la galería de cuadros (casi exclusi¬
vamente: de       tablas)
                     que la Catedral posee, ni tiene
tampoco la organización propia de los Museos, con
especiales guardianes, horas de visita, etc. Es ésta, sin
embargo, fácil,    por estar las bellísimas tablas y       lienzos,
en   colección    selectísima,    la nada espaciosa Sala
                                  en
capitular, abierta casi directamente a la sacristía, y a
ella se autoriza el ingreso con la
                                      compañía de alguno
de los sacristanes. No tan
                             llanamente, pero sin dificul¬
tades, se pueden ver, dentro mismo, las reliquias y sus
relicarios artísticos, abriendo las grandes
                                             hojas de los
armarios. Desde        luego, los jueves,   a   las diez, pública¬
mente.
     La estrechez de la Sala      Capitular     no   consiente más
pinturas que las allí aglomeradas. Unica causa de
                                                       que
no
    figuren en esta preciosa «galería» las * * cuatro
tablas sueltas de San
                         Narciso, colgadas en la capilla
de la Purísima, y las * cuatro de cuatro
                                                figuras de
Santos, en la capilla, frente por frente, de S.° Tomás de
Villanueva, con otra en la de la Trinidad, y con lienzos
(sobre todos interesante el grande de * Orrente), en las
naves del
          templo. [Y no citamos nada de los retablosl
Véase la guia Regional,
                              Calpe «Levante (provincias      va¬
lencianas y murcianas)», 1923, del autor de esta de
«Valencia; Museos».
                                                      MUSEO   DE   LA   CATEDRAL
    98


                              de la «Galería» o «Mu¬
         Consideramos, como parte
seo»,                                      lienzo y las
            las pinturas en sarga, en cuero, en
murales de la antigua Aula Capitular, con haberse
convertido en «capilla del Santo Cáliz», con culto cada
día mayor y más intenso. Dentro de ella, se conservan
además piezas                 insignes en bordados y ropas e imágenes
en       plata.
         Aun      con    ellas y lo del  relicario no se integra el
Tesoro de la             Catedral, la parte salvada en las guerras
napoleónicas, pues no están todavía a la vista                             piezas
muy notables que se citarán provisionalmente.


                                      Bibliografía


         Toda la anterior      (remota, próxima einmediata), la dejó aprovecha¬
da y        resumida el libro del       canónigo D. José Sánchis Sívera «La
Catedral de Valencia», y el           cúmulo de las noticias doblado por datos
del Archivo Catedral, hasta entonces           inéditos, que el autor, tras de las
huellas de        su   gran   maestro el canónigo   historiador D. Roque Chabás,
fué  registrando durante varios años. Las nuevas rebuscas suyas de
infatigable historiador las ha hecho malamente imposibles la actitud
del veto del canónigo-archivero, como archivero indocto, sólo en el
    título del cargo     capitular sucesor de   Chabás. Cerrado así el Archivo,
    no                        después del libro de Sánchis Sivcra. De él,
         hay bibliografía nueva
    de su aportación erudita, al menos, fué resumen manual la Guía
    «Levante». Estudio arquitectónico de la vieja Catedral gótica (subsis¬
    tente, pero modernada): Tormo: «La Catedral gótica de Valencia», 1923


                                      Fotografías

       Una campaña, medida, del fotógrafo Sánchis, se aprovechó foto¬
    grabándola (hasta 67 fotograbados) en el libro de Sánchis Sivera.
^   La casa Mas, de Barcelona, ha hecho ya una
    (varios centenares de clichés) aún no completa; ya tiene
                                                            copiosísima  colección
                                                                     reproducidas
    todas las tablas sueltas (y detalles), los relicarios, las sargas,     etc., etc.,
    en   general todo lo medieval y del Renacimiento.
         No hay postales a la venta, sinó sólo de vistas.
     MUSEO DE LA CATEDRAL                                     99




                          Orientación

       Dejando todo el resto de la Catedral para
la Guía       Regional Calpe «Levante (provincias
valencianas y murcianas»), 1923, se anotan en
ésta de «Valencia: los Museos» sólo las obras
de arte contenidas            en    la Sacristia-antesala-

Y'sala-capitular-nueva,              que    está   a   la giróla,
lado de la epístola, y a la capilla-del-Santo-
Cáliz (antes aula capitular vieja), en su in¬

greso y en la pieza interior del Tesoro, in¬
mediata    ella; las tres piezas están a los
              a


pies de la nave lateral de la epístola, con
puerta      no muy       aparente,     en   el propio rincón.
      Horas de       visita, las de     coro y poco antes
o  poco después, mejor por la mañana. Diri¬
girse para lo uno y lo otro a los sacristanes
(y en caso, al Deán o alguno de los canó¬
nigos).
                  Sacristía   y   Sala Capitular

     Sacristía.
     Sobre el     ingreso (lado de la giróla). 264-Gran      cua¬
dro del Encuentro del Nazareno y María, camino del
Calvario: de lo mejor de la escuela valenciana por 1750:
de   José Vergara (?).
                                               MUSEO DE    LA CATEDRAL
     100


       La   puerta contigua, con bellísimos          herrajes góticos
del    s. XV:  de Guillermo Pont Aloy.
       A                   Bíblico].®* I21.-Tb. de Cruci¬
            izquierda; [Triunfo
fijo    con Dolorosa, Juan y la   Magdalena; por 1480.
*
                                   {J)4t 122-Tb. pq. de la
     119-Li. de Crucifijo: de Murillo
Virgen de la Leche y seis ángeles; de artista valen¬
ciano anónimo, por 1400, que se conjetura pueda ser
Domingo Crespi (?), obra deliciosa.
    *113-Tb. de la Virgen de la Conquista, del s. xiii,

que se tiene por la tabla ante la que se dijo la primera
misa al consagrar la mezquita en Catedral en 1238;
atribuïble, por tanto, a «Juan Pintor», [[el artista que
acompañaba a D. Jaime el Conquistador.
       Crucifijo en marfil; s. xviii (?), interesante.
       116-Li. del                     arte manierista
                       Santo Entierro; gran
                                 115-Gran li. de Vir¬
italiano, de Próspero Fontana (?).
gen de Piedad, granadino; de Pedro Atanasio Boca-
negra {!) o de Gómez de Valencia (?). 114-Li. de Naza¬
reno;       imitación directa de       Sebastián del Piombo por
Francisco Ribalta.


       Pasillo   a   la Sala   Capitular.
   124-Li. pq. de Joaquin y Ana (y     123 de S. Antonio, al otro   lado): de
esc.° val." de Rovira Brocandel (7).

  ((» 138-Tb,: Santas Bárbara y Lucia, sentadas, una de las cinco par-
íes  conservadas de la predela o bancal «de las ocho santas», por 1500:
escuela de Osona, del mejor discípulo, acaso el del retablo de San Nar¬

ciso, por 1497 (cuyas preciosas tablas colaterales tipleas se conservan
colgadas en la gran capilla de la Purísima).
     125-Tb. de Ecce Homo: de Joanes (copia?). * 137-Tb. de Santas
Catalina y Polonia, de la predela dicha de las ocho santas: id.-Encima:
  136-Sacrificio de Isaac: de Ornente (o de discípulo).
'




       [Sobre puerta: 134-Conversión de S. Pablo (y su pareja enfrente,
    140-Santiago Matamoros), de Rovira Brocandel (?). A los lados, 135-
    141, dos cobres, imitaciones de Rubens, y 128 a 133, óvalos, dos, en
      PASO Y SALA CAPITULAR                                                  101


 tb.: deJosé Vergara (?) (como los otros cuatro también en alto).]
      Crucifijo
              en marfil, excelente: s. xvii. [126-Copia de la Virgen
                                                                        del
 Lagarto: de Rafael, y 139, de cuadro de Navidad: del Correggio.]
    En los cuatro ángulos, bustos de talla, s. xviii, con
                                                          reliquias de los
 casi desconocidos santos Secundino,
                                       Ensebio, Sempronio, y... (?).

      Paso     en curva a   la Sala   Capitular.
      Plantas y alzadosde la torre del Miguelete, y proyecto de un
enorme coronamiento gótico romántico:
                                           curioso, por ser obra del
ilustre numismático hispanista Aloiss Heiss.
      142-S.    Joaquín, Sta. Ana      y   la Niña María: de discípulo de Espi¬
nosa.

    147-S. Francisco de Asís, y Sta. Catalina de Sena
                                                        y crucifijo, entre
ellos: artista valenciano, por 1600.155-Li. Cristo
                                                   yacente: nó de Alonso
Cano.-fb, Anunciación: artista valenciano, por 1550
                                                       (?).
      [Otros cuadros    son   de la colección      jerezana del Cardenal Herrero:
142-Virgen de la Merced, 143-S. Felipe Neri, y 146-San Félix de
Cantalicio; y en la pieza anterior, 144-Virgen del Carmen y 145-Angel
de la   Guarda.]

        Sala       Capitular.
   [La Sala Capitular es pequeña pieza que en su fondo tiene el
Relicario de la Catedral; fué una construcción neoclásica
                                                             insignifi¬
cante, obra de arquitecto, de Joaquin Tomás Sanz, con esculturas (!) de
Fel   Andrés.']
      Las pinturas están colocadas sin                   orden, llenando las
paredes; ni siquiera puestas según                        su mérito, a veces
altas y a poca luz las de más mérito                    o   interés; mezcladas
además,        pinturas de diverso siglo y estilo; recae el
                con
máximo interés en el conjunto de tablas del s. xv; des¬
pués en las del s. xvi, de Joanes; pero del s. xvii hay
tres lienzos insignes: de
                          Ribera, Cerezo y Antolínez.

        Obras de Arte.

           150-Tb. San Dionisio ante la predicación
de San Pablo                en   Atenas «al Dios desconoci-
 102                              MUSEO   DE   LA CATEDRAL



do»,   una    de las seis subsistentes (todas con¬
servadas      en esta sala) del retablo de San Dio¬
nisio: obra de       Rodrigo de Osona, hijo, por el
año 1483.          Encima, * 149-San Dionisio, ya
Obispo, escribe a la inspiración  de San Pablo:
de    Rodrigo de Osona, hijo. ^ 156-Tb. la Misa
de San Dionisio: parece de Osona, padre (?)

(es de la predela). 154-Tb. Paisaje, con la Ora¬
ción del Huerto: de       la escuela veneciana del
Giorgione, acaso de Andrea Schiavone. 153-
Tb. de San Jaime: escuela de Joanes. 163-Li.
Retrato del natural de Sto. Tomás de Villanue¬

va, arzobispo de Valencia: de Juan de Joanes.
[159-Li. Dolorosa, valenciano s. xviii: atribuido
a Vicente Lópezi\ 344-Adoración de los Pasto¬

res    y   el anuncio del Angel: de Orrente (de la
estilobata del retablo de la   capilla de Covarru-
bias o de los                               del
                     Marqueses de Albaida, hoy
Corazón de   Jesús!)*'160-Tb. Buen Pastor: de
Sancto Leocadio o de discípulo suyo. 164-

Li. Retrato (del natural) del Beato Juan de Ri¬

bera, arzobispo de Valencia: del hijo de Joa¬
nes. 158-Nazareno: de pintor valenciano. En

lo alto: * * 157-li. del Bautista:   obra admirable,
   SALA CAPITULAR
                                                                  103



colorista, del pintor madrileño de la segunda
mitad del   s. xvii, José Anfolínez
                                     (firmado).
* *
       165-Tabla: Santos Marta yClemente, prin¬
cipal de       su   retablo: de Gonzalo Pérez
                                       y Gerar¬
do Gener {en 1421, documentada).'♦ lóS-Tb. La

Virgen, el Niño y Santa Ana, de la predela de
las ocho santas: escuela de Osona, fines del
s. XV (véase
             antes). * 174-Tb. Virgen de Belén,
busto, como en adoración del Niño: la más pri¬
morosa        obra conocida del Sassoferrato. [175-
Sta. Familia: de esc.® valenciana del                     s.   xviii,]
Encima: * * 166-Li. la Adoración de los Pas¬
tores: obra de las más admirables de Ribera

(firmada        en   1643).
     En María pusoel artista, con ser retrato al parecer de su esposa,
soberana inspiración: de presentimiento doloroso de la futura pasión
y muerte   del Redentor.
      Encima: * 170-Tb. Santos doctores Bue¬
naventura y   Tomás de Aquino, de la predela
de Osona, hijoj^Xéé-lh. S.® Familia, notable:
no de Julio Romano, sino del Padre de Joa-

nes (?).':173-Tabla de Stos. Jaime y Tomé,

apóstoles: de la predela de Osona, hijo. [161-
Li.   Virgen de la Leche, escuela valenciana,
segunda mitad    s. xvin.]
    104                              MUSEO DE   LA CATEDRAL




           Miguel: de escuela de /oanes, hijo.
              179-S.
*
                  metropolitano (cuál?, S. Il¬
    167-S.° Obispo,

defonso?, no S. Clemente!): notable, de Jaco-
mart..% Tb. Stas. Magdalena y Marta: de la

predela de las ocho, de esc. de Osona. * 178-
S." Cena, notable: atribuida a Joanes. * * 177-

Li. Bautista: obra espléndida de la escuela
madrileña, s. xvii, de Mateo Cerezo.
          [Li. Cabeza cortada:...]
     t    * 171-Tb. Cristo «Patiens» y   ángeles, centro
de        la    predela de las ocho santas: esc. de
Osona.            * 169-Tb. Santos médicos m.ártires
Cosme y    Damián: de la predela de Osona,
hijo. 180-Tb. S. Benito: esc. de Joanes, hijo.
[184-Ecce Homo: s. xviii. ]83-Tb. de la Trans¬
figuración: copia de Rafael. 176?-Virgen del
clavel: imitación de Rafael (el original en
Lucca. 181-Tb. S. Cristóbal: esc. de Joanes,

hijo.\
   ^ 185-S. Cosme, mitad aserrada de tb. cen¬
tral de retablo: de Hernando de Llanos.

   (Paso al Relicario.)
          *
     186-S. Damián, comp.° del S. Cosme: de
Hernando Yáñez de la Almedina (colabora-
    SALA CAPITULAR                                   105


dor    con   Llanos,   como en    las doce grandes ta¬
blas del retablo mayor, y partiéndose las ta¬
reas como en
                     aquéllos).

      (S.® Familia:    s. xviii   (?)]. * 189-Tb, Tras-
figuración,      bella, pero repintada: de prin¬
                 muy
cipios s. XV, anónima. 188-Tb. redonda, San
Cosme: de Osona, hijo (?). 182?-Descanso de
la Virgen y Niño: eco de la «Zingarella» de

 Correggio, de Turchi (?). * 192-Angel Custodio
del  Reino de Valencia: de Juan de Joanes.

193-Sagrada Familia, interesante para su fe¬
cha, principios s. xviii: de Evaristo Muñoz
(firmada). *5. 201-Tb. apaisada, encima, del
St.° Entierro, predela del retablo de S.® Cosme

y Damián: de Hernando Yáñez de la Almedína.
196-Tb. Virgen de Piedad: de (?) esc. aragone¬
sa, de Zaragoza, tercer tercio s. xv...
*
  195- Tb. grande, San Dionisio en trono,
central de su retablo, con retrato del canóni¬

go y Arcediano Mayor, Matías Mercader
(1496-98): de Osona, hijo. ** 197-Incredulidad
de Sto. Tomé: única obra auténtica del ale¬
mán valencianizado Marsal de Sax             en   el año
    106                                        MUSEO   DE   LA   CATEDRAL




1400. Encima: * 198-Tb. S.   Hugo de Lincoln,
cartujo: de Vicente López. Li. gr.-Inmaculada,
extraña, esc.^ de José Vergara (mejor, obra
de su juventud ?). * 199-S. Antelmo, cartujo: de
Vic. López. * 202-Tb. de S.® Luis de Anjou y
Vicente Ferrer: de Joanes. * 203-Tb. Conver¬
sion de S. Pablo, interesantísima: del Padre

de Joanes, o de Joanes.* * 204-Tb. Stos. Miguel
y Bárbara: deJoanes. [Li. óvalos, 206-de Asun¬

ta, 190-de Visitación: de José Vergara (?).]
*
  200-Tb. S. Vicente Ferrer, central del retablo

que parece que               vida el gran poeta
                            encargó      en
Ansias March para su capilla; de Jacornar t.
Tb. redonda, San Damián: de Osona, hijo (?).
    *
      151-Tb. S. Dionisio, ya degollado, cami¬
nando de París a Saint Denis (escena de toreo
al    fondo): de Osona, hijo. * 152-Tb. del Ciego
de Atenas: de     Osona, hijo.
                                   Relicario

     La    pieza es también del arquitecto Joaquín Tomás Sanz.     Las Puer¬
tas de     los tres grandes armarios son tablas de  las donaciones de reli¬
quias por S. Luis IX, por Calixto III y por       Alfonso V, 207 a 209; de
Jerónimo Pachol. 210-Pinturas al fresco: de Miguel Parra (1827).
    El conjunto de reliquias (que las explica los jueves, a
las       10, devotamente     un   subsacrista,   y se conocen      al   caso
    RELICARIO                                          107


«consuetas» de otros siglos), es
                                    famoso, acrecentado
principalmente por donaciones copiosas del Papa Borja
Calixto III, obispo de Valencia
                                y de los Reyes de la Casa
de Antequera, Alfonso V y Juan II. Parte considerable de
los relicarios   se   perdióprincipios del siglo xix, al ha¬
                               a
cerse   plata amonedada       Mallorca con las riquezas de
                               en
esta Catedral alli guardadas: para sostener la
                                                   guerra de
la independencia. Se guardan todavia bellas piezas de
orfebrería gótica y del Renacimiento.
                                          Hay además, ar¬
queta de taracea y marfil y otras riquezas suntuarias:
guardadas aparte las más insignes.
    Vitrina izq. baj.: Báculo que se cree (!) de S.
*
                                                    Agustín.
    Busto de Santo Tomás de Villanueva (con el
                                                   cráneo),
ps. s. XIX,del platero Bellmonte.
    Armario de la Izq. En el estante 3." (a contar desde
arriba): Niño Jesús: siglo xvi. En el estante 4.° * mar¬
co con pie, admirable, primer tercio del
                                           siglo xv (el re¬
verso es de 1600), conteniendo un
                                      dibujo de icona ro¬
mana de María, tenido por de mano de San Lucas el

evangelista, igual en Roma: el tipo ha servido de decha¬
do a muchos pintores en Valencia desde el
                                               siglo xiv al
XVI (incluso a
               foanes, en la sacristía de S. Nicolás): todo
donación de Alfonso V. Imagen de S. Pedro (con hueso),
gótica del siglo xv, estilo flamenco (?), buena, donación
de Calixto III (Borja). Carta
                               autógrafa de S. Ignacio de
Loyola.
   Armario del Centro: En el l.er estante: Busto (me¬
dio cuerpo), de Reina (que es la Virgen María, con algo
de su manto), creación del Renacimiento italiano, por
1500, donación de Alejandro VI (Borja). En el 2.°: Reli¬
cario gótico con cilindro de cristal (camisita del niño

Jesús), donación de Alfonso V (con sus escudos). Peine
de oro (litúrgico?) acaso románico (con cabello de Ma-
 108
                                            MUSEO DE LA   CATEDRAL



ría), pie moderno. Mirra de un Rey mago, en «copón»
de labor calada gótica del s. xv (modelo repetido en
tablas flamencas) donación de Calixto III. En el 3.°:
Pomo de cristal de roca (esponja de la Pasión) con pie
y corona góticos, donación de Alfonso V. Cruz (lignum
crucis) gótico florida. Cruz alta (id.), obra del platero
Castellnou (??). Cruz-lignum crucis, tipo de patriarcal,
artístico sólo el      pie, fines s. xvi, don.   del Patriarca Ri¬
bera. Relicariotriple (en alto de Espina de Cristo, en
medio de lignum crucis...), partes góticas, pie neo-clásico
   Armario de la Derecha: En el Estante 1.°: tríptico,
de Santas, flamenco, por 1513. 2°: Brazo y mano (el
brazo de S. Valero): con relieves adornados. En el 3.°:

Arquita de taracea y marfil con escenas de temas de la
antigüedad (Juicio de París, Rapto de Proserpina...,
etc.), obra del tan conocido taller veneciano de los Em-
briachi, por 1400. En el 4°, * Imgn. de la Virgen y el
Niño, con azucenas, dicese regalo de Calixto                111, pero
escudo de otro Obispo; obra preciosa, por 1400.            Biblia de
S. Vicente Ferrer. Carta del mismo.
     La Virgen y        S. Ant.° de Padua,       relieve en marfil;
s. XVIII.   Descendimiento en plata; s. xviii.
     Vitrina    a                                 San Agus¬
                    derecha; mitra que se cree (!) de
tín. Busto      (con cráneo y cara) de    S. Luis de Anjou,
Obispo      de Toulouse (el resto del cuerpo se conserva en
su   capilla); de 1831.
     No estánexpuestos aquí: * Naveta del s. xvi. * Caracol, con un San
Jorge (?) y atlantes caprípedes. Arqueta del s. xiv, de plata y concha.
Juegos de candelabros de plata y cristal de roca.
   No se muestra estos años (aparte otras riquezas en orfebrerías y en

ropas), el estupendo ♦♦ portapaz,   atribuido a Benvenutto Cellini, del
Niño y unas escenas   de la infancia de Cristo, en escultura de oro y
esmaltes, la más bella pieza de orfebrería del Renacimiento en España,
que dió a la Catedral (1566) el arzobispo Pérez de Ayala.
                           AULA CAPITULAR ANTIGUA

                           Hoy, Capilla del Santo Cáliz
             Una puerta en el
                      ángulo de la nave lateral derecha o de la Epístola
 de la Catedral introduce a las más típicas e interesantes *
                                                               piezas de
 la Catedral de la Edad
                        Media, las únicas mantenidas intactas. Sobre
 la puerta, gran cuadro de los
                               «Improperios*, tb. acaso de arte                   húrga¬
 les, mejor          que   del alemán, que suele decirse:   de   principios del   s. xvi.
             Primero       es al
                                  ingreso un     pasadizo,        que   tiene     a   de¬
 recha dos
            capillas, labrado todo en 1494-97 por el ar¬
 quitecto Pedro Compte, ayudado de Asensio de
                                                  Fos, e
 intacto. La primera sirve de
                               almacén; la segunda tiene
 colocada de reciente la * img. famosa del Cristo de
                                                     la
 Buena Muerte, creída siempre obra de Alonso
                                                  Cano,
 escultura hermosísima que positivamente no es
                                                                                  suya,
y si, probablemente de Juan Muñoz, siglo xvii,
                                               discípulo
valenciano de Gregorio Fernández: procede del Con¬
vento del             Socorro. Mácele fondo gran tb. del Calvario
del          s.   xvi, atribuida    caprichosamente         a    Bacclo Bandlne-
111. La           reja, del   s. xv.
         La portada del fondo              se   labraba     en    1424 por el arq.
Pedro         Balaguer-, las curiosas hojas de las puertas,
de       1488, los labró el carpintero Luis Amorós.

                             Aula Capitular Antigua
     •   •
       Cap. del Sto. Cáliz. El imponente, oscuro
                                                   conjunto del interior,
repleto de curiosidades, es bella obra construida para sala
                                                             capitular y
aula de estudios, de 1356 a
                             1369, por maestro no conocido.
   Es cuadrada, de 13 m.,
                            y alta de 16, con bancos alrededor, y recien¬
temente destinada a
                     capilla del Santo Cáliz o Santo Graal, y es asien¬
to de una cofradía nueva de nobles titulados de la
                                                                  aristocracia, dedi¬
cada al culto de la singularísima
                                  reliquia.

                                                                                  2
                                                  MUSEO DE LA     CATEDRAL
 110


      Contra la pared de ingreso, parte de la serie                 icónica
de los    prelados de Valencia (que sigue después                   del án¬
gulo a la izq.) y dos de           los seis sargazos de la vida de
S. Martin y   otros dos de los seis de escenas evangéli¬
cas, cuyos compañeros se ven en las dos paredes late¬
rales; * todos obra del prerrafaelismo valenciano, pin¬
tadas por          Pablo de Sancto Leocadio                 (1513-14) para
puertas de los órganos:
      El orden de    las escenas de las sargas   (a contar desde el ángulo del
ingreso), es el siguiente:     1.®, la parte del mendigo, y 2.", la del santo
équité,   completándose entre ambas la escena de la media capa que
dió S. Martín     al mendigo, que era Jesús; 3/, Venida del Espíritu
Santo, y 4.®, Ascensión. En el Paramento de la izq. o lado E. 5.®, Re¬
surrección de Cristo; 6.®, Adoración de los Magos; 7.®, La de los Pas¬
tores, y * 8.®, Anunciación. - Paramento de la derecha o lado W. 9.®,
S. Martín vestido de penitente en la escena del fuego en el trono del

Emperador Valentiniano; 10.®, Aparécele la Virgen y las Santas Inés y
Tecla; 11.®, Las puertas del Palacio de Valentiniano, cerradas al san¬
 to (?), y 12.®, Los soldados que le habían maltratado arrodillados pi¬

 diéndole que domine la resistencia de sus caballos a dejarse montar.
     Entre las sargas del Norte, al centro, un gran li. de S. Cristóbal,

 y al W., al centro, otro     de los Santos patronos de la diócesis, los dos
 Santos Vicentes, S. Luis      Beltrán y S.° Tomás de Villanueva: anónimo
 por 1800 (?)-
    Para examinar         los re/ra/os de los prelados,   nótese que comienzan
 en   la fila                                     14°, siempre contando
                alta, los catorce primeros, del í° al
 de izquierda a derecha del espectador al paramento N. o lado de: In-
 greso; siguev 16 (del 15 ° al 30°) al Este en alto; y prosigue la serie
 en las filas bajas por el mismo orden: 14, bajos del lado N. (del 31 ° al

 44°) y (por ahora) 6 más, bajos al lado del Ë. (del 45° al 50°):
       La serie   icónica episcopal, de   las primeras de España (es   anterior
 la toledana), se inició apenas promediado el s. xvi, encargándose a
 Jn. de Juanes (obra de taller en parte de cada cuadro, pero        las cabezas
 de mano del maestro): los primeros 19 retratos, en general de cabeza
 fantástica, de los obispos desde la Reconquista, pero con la rara sin¬
 gularidad de quererlos pintados sobre cueros o guadamecíes:            el 19.°,
 de Sto. Tomás de Villanueva, lo pintó seguramente el maestro,           siendo-
 curioso, por razones   históricas, el del cardenal César Borja, el capitán
 y    político absolutamente sin escrúpulos, ídolo de Machiavelo, que fué
      AULA CAPITULAR ANTIGUA
                                                                         111

 (sin   ser   sacerdote) arzobispo antes de ser duque de
 es   el 13." de la serie. Vic.                          Valentinois,   y que
                                Masip (el hijo de Joanes) pintó ya
                                                                       por su
 cuenta, ya no en constante
                                  estilo, sino mucho   más
 los últimos cinco guadamecíes                              individualizados,
                                  (arzobispos:      20.''-Navarra, 21.''-Moya,
 22.°-Pérez de Ayala, 23.°-l,oaces,
                                       y   24,°-Beato Ribera). Los   restantes
 están pintados en
                     lienzos, siendo de Ayerbe el de
                                                          Aliaga (26.°); de
 Espinosa los (27.°, 28.°, 30.°) de Urbina Hontiveros
                                                           y Cameros; de
 Huerta el (31.°) de
                       Rocaberti; de Muñoz el (32.°) de Folch; de
 el (36.°) de Fabián; de Montesinos                                  Inglés
                                      el (44.°) del card.
                                                            Barrio; de Ce-
 brián, el del card. Monescillo; de Soler el
                                             (46.°) del card. Sancha.
      tin cl paramento de la
                                   izq. entre las sargas al centro
un *
        magnífico relieve gótico de la Muerte de la
acaso del retablo
                                                                  Virgen,
                         provisional de la Catedral, por
                                                                     1470,
después del incendio del anterior, probable obra de
Feo. Cetina, y en alto una
                                    gran grisalla del Triunfo de
la Eucaristía y Expulsión de los
                                             moriscos, pintada por
Víc. López sobre cartón.
   El sepulcro, notable, del
                             Renacimiento, es el del ar¬
zobispo humanista D. Martin Pérez de
                                       Ayala. Sobre la
puerta de paso (véase luego), las estatuas
                                            góticas del
Angel y la Anunciada, son obra de M.° Casel
   Sirve de retablo, en el
                                             (1496).
                           fondo, el conjunto arquitec¬
tónico del trascoro de la Catedral, traído
                                           aquí en 17/7,
quitándole entonces los * * relieves de Giuliano
                                                 Poggí-
bonsí, incorporados al            nuevo trascoro     neoclásico (véa¬
se   la Guia de
                        «Levante»). La      parte arquitectónica aquí
aprovechada,         no parece ser   la del esc. de Játiva, Jaime
Esteve        (1415-1424), sino  la reformada (o sustituida
                                                               por
otra    mejor)     en   1441 por proyecto de Ant.
                                                    Dalmau, se¬
cundado por varios
                   artistas, de los cuales deben men¬
cionarse los nombres de Juan
                              Sagrera, Juan de Segar-
be y Arnaldo de
                          Bruselas, etc.:
      Las esculturas
                góticas, acaso de la escuela de Pedro
Juan de Vallfogona, serán del
                               segundo, Segorbe, co¬
laborador suyo           en   Zaragoza;
    112
                                                       MUSEO   DE   LA   CATEDRAL



      (El ahora retablo se adorna con los bocetos de las
doce esculturas    de los Apóstoles labrados, s. xviii, para
lo alto de la nave             del crucero, por. /.       Puchol, /. Esteve
y   Frac. Sánchis.]
      *   *
              El Santo         Cáliz, como reliquia            insigne tenido,
con       oficio y        festividad propios, se le venera como                     el
mismo         en    que   consagró Jesús en la          Santa Cena:
     Su historia      remonta al s. xiii,   estando entonces guardado en            el
monasterio aragonés            de S. Juan de la Peña, en donde lo tomaron los
monarcas       de Aragón, cuyo gran       relicario vino a ser más tarde de la
catedral de Valencia.          Su pie, nudo, asas y   decoración (oro, piedras,...)
espléndida, que se supuso            muestra de orfebrería     bizantina, remontan
o
    pueden remontar (en tal         hipótesis) al primer milenario de la Iglesia;
pero la taza reducida a           vaciada semiesfera de traslúcida piedra, cor¬
nerina oriental de irrisados         tonos de rojo oscuro, es, con       toda proba¬
bilidad,      una          del lujo romano: o del de los diadocos,
                    joya de tiempo
predecesores del mismo. El engarce, sin embargo, acaso pueda ser ro¬
mánico, y mejor                            la técnica de la labor de en¬
                           alemán que bizantino;
garce de la        acaso   francesa, s. xiii; los pies, del siglo xvn o xvi:
                   pedrería,
   No tiene tampoco asomo    de inverosimilitud la modernamente pro¬
puesta identificación de tal presea con el Santo Graal de aquellas
leyendas épicas de la Edad Media, que el wagnerismo, de universal
resonancia, ha repristinado; precisamente S. Juan de la Peña y su
relicario insigne podían ser, con probabilidad, el «Monsalvat» y el
 «Graal», fantásticamente metamorfoseado por la soberana fantasía
 épica medieval. Y así se han iniciado, por el maestro Mancinelli, las
 visitas wagnerianas al Santo Cáliz de la Catedral de Valencia, recor¬
 dando con emoción artística a Titurel, a Parsifal y a Lohengrin, los
 fantásticos guardianes del Santo Graal.

          En el     paramento de la dra.          de la capilla, además             del
    pulpito falta señalar dos interesantes frescos, hechos
    como piezas de prueba por artistas italianos que aspi¬

    raban al encargo de las pinturas murales del presbiterio
    de la Catedral.                             de los Ma¬
                               El grande, * de «Adoración
    gos» es obra arcaica ya en su fecha de 1469, de un ya
    anciano y algún dia insigne maestro  Nicolás Florentin,
    que tanto habia trabajado en tierra de Castilla. El otro
     AULA   CAPITULAR ANTIGUA                                                  113

 *
     de la «Adoración de los
                                     Pastores»,          en    1472,   causa    del
 definitivo éxito,   obra conjunta de los dos prerafaclis-
                        es
 tas italianos que habian de crear escuela en
                                                Valencia:
 Francesco Pagano da Neápoli (de quien
                                            nada más co¬
 nocemos auténtico) y de Pablo di Sancto Leocadio
                                                       da
 Reggio.
      Todavía hay que notar en la capilla otra curiosidad histórica: la
 cadena que  cerraba el puerto de Marsella y el arpón que ayudó a
romperla, cuando Alfonso el Magnánimo, con las armadas de Aras
gón, pudo apoderarse de la metrópoli de los estados de sus rivale-
los de Anjou, darla a saqueo a sus tropas
                                            y traerse con esta presa el
cuerpo de S. Luis de Anjou (véase en su capilla), todo lo cual vino a
dejar en la Catedral de Valencia, la ciudad predilecta del monarca.

                             Pieza Interior

    Por la citada puerta de la izq. se entra en una
                                                    pie¬
za, cual de sacristía, medio convertida en algo como
sala de Museo.


       En el paramento de                    entrada,          a   la izq.,    en
vitrina de pared * * dos soberbios frontales
del    s. XV    bordados de imaginería, en el estilo
típico de la        gran      escuela de pintura bordada
de los Estados de           Aragón, el uno de la Cru¬
cifixión y el otro de la
                                 Resurrección, dados a
la Catedral        en    1474 por el canónigo Climent.
     En el paramento   de la izq., armario   con   la   urna   de monumento de
Semana Santa (1631).

      En el paramento del
                        fondo, armario con * *
interesantísima casulla (de las cerradas), lla¬
mada de Calixto              III, Borja, de riquísimo broca-
 114                                              MUSEO DE   LA CATEDRAL



do italiano, parte             única restante de un famoso
temo dado por                el Papa, Borja, Alejandro VI.
  Además, en otros armarios: 1.°, las andas del Sacramento en el
Corpus; 2.®, la custodia «reliquial» del Smo. Cáliz y de otras reliquias,
como la «Camisita de Jesús» (1691), dibujo de/uan Pérez Cas//e7 (hijo

del   arquitecto), ejecución de fosé Segren.
      Las estatuas de plata con las               andas procesionales,
3.°, de S. Vicente mártir, de modelo de José Esteve Bo¬
net, por el pl.° Bernardo Quinzá (1800), y 4.°, de S. Vi¬
cente Ferrer        (1606), del pl.° José Eva, la segunda, y 5.°,
la de madera         pintada, bella cabeza de plata, de S. Luis
Beltrán       (de 1671).
      En el   paramento de la dra., en armario,   el templete de plata de las
Cuarenta horas.
       Y Otra    en el paramento de ingreso, en otro,
                   vez

otros dosel y custodia. En vitrina de pared, dos frontales
de muy distinto estilo, bajo, el * muy barroco del arzobis¬
po (fraile dominico) Rocaberti, en plata, traido de Roma
(en 1677), y encima el casi neoclásico de S. Pedro, del
arzobispo Ximénez del Río, pero de magnificencia ba¬
rroca en sus bordados en oro sobre rojo y en relieve.
      En lo   alto, sobre el ingreso, rondo de la Virgen y    el Niño, de es¬
cultura del Renacimiento      (por 1530).
                             Ill

              MUSEO DIOCESANO

                      (En el Palau)
                           Historia

    Fué creación, con ayuda del canónigo D. Francisco
Vidal, del Cardenal Reig, el año 1922. D. Enrique Reig
y Casanova, hijo de Valencia (familia de Agullent), en
su tan rápida vida
                    prelacial (de doce años, desde 1914,
t 1927), de Obispo de Barcelona, primero, y de Arzobis¬
po de Valencia, y, finalmente de Toledo, había creado el
Museo diocesano de Barcelona (instalado en el Semi¬
nario), creó el de Valencia (en el Palacio Arzobispal) y
también después el catedralicio de Toledo
                                             (éste, con el
precedente de las piezas de Ropas, Ochavo y Tesoro de
antes abiertas al público, integrándolo con las insta¬
laciones de la Sacristía Mayor y de la antes gran capi¬
lla de S. Pedro). La inauguración del Museo Diocesano
de Valencia (con discursos del Cardenal
                                           y del autor de
esta Guía), fué seguida de la
                                publicación del Catálogo
del Dr. Antonio Barberà: «Museo
                                   Arqueológico Dioce¬
sano   de Valencia:   Catálogo Descriptivo», 1923 (con 10
fotograbados).
   Tardía la formación del Museo   (cuando ya el drenaje
de la obra artística sin            los
                           uso en
                                   templos había llega¬
do a ser casi definitiva en muchos lugares de la dióce¬
sis), otras dificultades obligaron a la mitra a no tener
por definitivamente incorporadas piezas como el trípti-
    116                                      MUSEO   DIOCESANO



co   eyckiano de la Encarnación de Valencia y el gran
rondo de Luca della Robbia de la     Trinidad de Valencia,
a   que, si aun se reKrió el apéndice descriptivo del dis¬
curso      inaugural (Tormo: «Los Museos de Arte Cristia¬
no»,  1923; el Apéndice, con 17 fotograbados), ya no
pudo mentarlos el Catálogo, con alguna otra devolu¬
ción. Acrecentamientos sucesivos, todavía no ha tenido.
   En la guía regional, Calpe «Levante», se citan mu¬
chas de las mejores obras de Arte, en las localidades en
que estaban todavía en 1923.
    Fotografías; en gran información, las del Arxiu Mas:
son las de este solo Museo en número de 287.




                                Escalera

   El ingreso al Museo es como si se subiera a    la
Biblioteca, para la cual es paso. Están instalados en
                                                   el
piso alto del Palacio episcopal, y se alcanza por la
escalera que cae al fondo del patio al ángulo de la
izquierda. Son 63 escalones, de escalera tiplea, con
azulejos del siglo XVIII.
          En el alto, un  apostolado (con S. Matías y
sin S.         Pablo!),    de Palma de Gandía, doce
                          pr.
lienzos: de         la escuela valenciana del primer
tercio del         siglo xviii, la de Evaristo Muñoz,
todavía castiza. Además,            137-Retrato del Ca¬
nónigo Inza, protector de los              «Niños de San
Vicente».
      Las *salas»    o    piezas del Museo, que son de •'por¬
 che»      o   desván y sin ornato     alguno, en instalación
     INQBESO                                                     117


provisional todavía, son tres, que llamaremos tingre-
so», "primera pieza» y «Sala grande».


                                 Ingreso

   Izq.92-Inig. S. Joaquín y María niña, s. xviii. 117-Retablito déla
Virgen: pr. Benigànim; s. xvi. lló-Otro pr. de Benaguacil, s. xvi. 87-
Img. de S. Vic. Ferrer, pr. S. Bartolomé: s. xviii. 85-Caída de Saulo,
li. pr. Agullent: s. xvin.
     9t-Gr. talla del Mal Ladrón, pr. de S. Martín: s. xviii
     113-Rctr." del Ob.° Climent.

       Fondo. *      89-Virgen de los Desamparados,
notable talla           rococo:       de Luís
                                 Domingo o de
Balaguer, acaso de Ign. Vergara (nótese que
había de llevar peluca). 102-gran relieve, San

Pablo, pr. de Oliva. 38*-Notable talla barro¬
ca de la Virgen de la Leche y Angeles:
                                              de
Ignacio Vergara. 90-Cruciflxión de S. Pedro,
proc. de la capilla de la Catedral: copia valen¬
ciana de Caravaggio, por Esteban March (?).
   214-Frontal de guadamecí valenciano, pr. de las Salinas reales
de Manuel, s. xviii. 205-6-1, 221-2-Platos petitorios, latón, obra de
Dinant (Bélgica), pr. de Faura y Benavites.
                                            130-Copete de cama roco¬
co, pr. de Macastre


                            Primera     pieza


   Izq. 124 (?) Canecillos góticos (cuatro) y gabletes y
agujas que fueron del primer «cimborio» de la Cate¬
dral, s. XIV (?). Img. de S. Vic. Ferrer (?): s. xvi. * 119-
Tb. de S. Miguel pesando las almas,
                                         pr. de Guadase-
quies, estropeada, bella obra de Rodrigo de Osona
(hiio?)...j^96-Th. de Virgen de los Siete Dolores, de
 118                                        MUSEO   DIOCESANO



disc, de Llanos. 181-Restos      de banderas de los volunta¬
rios   en   la guerra   de la Independencia, pr. de San Juan
del  Hospital.
      Fd.69, 70-Tb. dos dobles del Bautista, pr. de Agu¬
llent, princ. s. XVII. 100-Tall. Virgen de la Esperanza,
pr. de Petrés, s. xvii. 74-Li. triple de S. José, Dolorosa y
 al centro el B.° Nicolás Factor, pr. de Puzol; de Maella.
73-Li. Magdalena, esc.^ de Madrid, nó de Cerezo. 58-
 Hojas típicas de puertecita, s. xiv, con sus herrajes
 de alguazas, pr. de la Casa-Almoina.

       Dr.                                  de
             63-Aeulejos valencianos heráldicos
un                           Cágliari(«Prima¬
       valenciano Arzobispo de
do de Cerdeña y Córcega»). 64-Tb.de la escena

de la Virgen de Piedad, pr. de Muro: de la es¬

cuela de Borràs: de Cristóbal             Llorens (?). Del
Padre de  Espinosa y de colaborador, las cinco
tablas, pr. de Muro, de la Vida del Bautista:
77-Bautismo de Cristo. 65-Visitación. 68-Na-

tividad de S.      Juan; y después, * 67-Predica-
ción y       66-Su Degollación (más autenticas, y
personales las últimas, y las únicas obras de
atribución segura, además de la obra maes¬
tra del pintor, la de Salamanca, en la ca¬

 tedral).
       *
            80-Del hijo,      el más famoso Espinosa
 (firm.°), li. estropeado, pr. de Canet de Beren-
   SALA GRANDE
                                                                           119


guer,         de la S." Familia,                con       S. Joaquín             y
Sta. Ana.
      118-127'Dos sillones «fraileros» de cuero, s. xvii. 83-Bordado del
s. xviii  de Cristo «Patiens», con ángel. 52-Hachero de hierro
                                                                         gótico,
pr.   de Losa del Obispo. Arcón archimesa de       cuero.


9 * 24-Retablo de S. Mig, pr. de Villar del
Arzobispo, obra sucia y algo estropeada,
pero exquisitay del mejor discíp.                                     anónimo
de Pablo de Sancto Leocadio.
   Bancal: S. Fe.® de Asís; Dolorosa; Cristo
                                                «Patiens»; Evangelista
S. Juan; Bautista. Escenas, cinco, del
                                       Evangelio; titular; guardapolvo.
S. Scb; ángel custodio del reino de
                                      Valencia; Cosme; Lucía, Dios,
Padre; Catalina; Damián; Jaime; Onofre. Los Escudos, no descifrados.
   84-img. colosal de Santiago peregrino, pr. de Puebla de Vallbona,
por 1700.
      126-S. Benito (7), li. pr, de Cuart de les Valls:   s. xviii.




                             Sala grande


        Iz,
       (entrando): ¿ 39-Tb. de Pentecostés, pr.
de lasClaras, de Gandía, obra (como las dos
próximas) de Pablo de Sancto Leocadio (do¬
cumentadas)! 21-Tb. de Cristo Todopoderoso
(Pantocrator) con los Evangelistas y sus sím¬
bolos (Tetramorfos), tipo del s. xiv, repintado
por 1500 (?). V 37-Tb. de Resurrección: de
Sancto Leocadio.
   161-5-Sobre pila de cuatro libros corales (algunos de las Servi-
tas deSagunto), casullas y dalmáticas verdes del s. xviii.
 120                                     MUSEO   DIOCESANO



 f *    88-Tb. de la Anunciación   (con cohorte
de   ángeles, Gabriel) de las Claras, de Gandía:
de   valenciano, por 1500, aún no reconocido
su   nombre.

     Lado de la calle. 43-Tb. gr.la Muerte o Dormición
de María, pr. de   Villar del Arzobispo: de discípulo de
Yáñez y Llanos.
     Vitrina. Relieve de la Virgen madre don, de D. An¬
tonio Barberà.   185,186-Lápidas góticas con escudos de
1283 y 1301, pr. de San Juan del Hospital. 192-3-4-5-

Capillos y tiras bordadas con medias figuras, pr. de
Montesa: del último tercio del siglo xvi (?). Otros tres
platos góticos: de latón de Dinant. Encima: 45,44-Tbs. de
San Vicente Mártir y San Vicente Ferrer, pr. de San
Bartolomé: de Miguel Juan Porta (?). 28, 29-Puerta del
 Redentor como Buen Pastor ante Dios Padre: de José

 Vengara.
    Capitel del gótico del siglo xiv, típico levantino (de
hojas de «margalló» o palmito). En la vitrina, 155-
6-7-8, pr. de Biar, y otros, hasta nueve, platos de Ma¬
nises de reflejo dorado (el melado típico), de Agullent
los tres pequeños; azulejo con el escudo del Puig, s. xvii.
Tres imágenes y dos esculturas pequeñas.
    Encima, 49, 48-tbs. del Redentor y de Dios Padre
con ángeles, pr. de Sagunto: arte valenciano, prome¬

dio s. XVI. Tab. pq. tipo de icona bizantina de la «Teoto-
cos» (Madre de Dios), s. xiv. 122-Tb. de la Virgen del

Magníficat, pr. de Puzol, artista val.°, por 1500.
    En vitrina: bajo: azulejos variados valencianos: los
 144-de la doble corona, emblema de los dos ducados,
 145: de las llamas «luz» de los Borjas, emblemas de
    SALA GRANDE                                                   121


Alejandro VI,         y   146   a   153-pr. del Palacio da Gan¬
día.      En medio:       176-arqueta de estaño dorado, gó¬
tica     trebolada, arte inglés, del      s. xiv ó xv, pr.    de On-
teniente.

   171-Librito, diurno gótico, de 1402, de Fray Bonifa¬
cioFerrer, el hermano de S. Vicente. Encima: cerámica
de oro y azul, de Paterna, don. Almenar.
                                                179-Marfil,
Crucifijo pr. de Portaceli (después en Olocau). 177-tb. San
Miguel, s. XVIII, don. Orts.
      208-Frontal verde, s. xviii. Tres talL: de Inmacu¬
lada:   s. XVIII,
                  graciosa. 121-en relieve de Cristo «Patiens»,
pr.   de Puzol: de fines del s. xv; y 101-de S. Francisco de
Paula, pr. de S. Bartolomé, s. xvi (?). Encima: 103-Reta-
blo de S. Antón, pr. de
                        Chulilla, buenas             pinturas (once
tablas), fines     s. xvi.
    S.    Domingo, Cristo «Patiens», Ss. Vicente Ferrer, Cristóbal,
Antón     (centro) y Francisco; Bautista, Inmaculada (centro) y Andrés;
Calvario. En los guardapolvos: Ss. Bárbara y
                                             Miguel; Lucía y Angel
custodio del Reino de Valencia.


         En bastidor:'' 34-Tb.
                          grande de Santiago
Peregrino, pr. de Puzol (escenas de la leyenda
al fondo), de pintor de
                        Valencia, por 1510 (el
del retablo de la Estigmatización: v,
                                        luego).
*
   50-lnig. grande de Sta. María de Portaceli,
talla gótica muy notable
                           (que fué aserrada!),
titular primera de la Cartuja, arte del s. xiv.
Al lado opuesto del bastidor: f)15-La
                                           Virgen
de la       Leche, de Penellas (Cocentaina), obra
típica del       arte valenciano del           s.   xiv, muy ve-
  122                                              MUSEO DIOCESANO




rosímilmcTite              atribuido, el tipo,            a   Lorenzo
Saragosa:
   Su técnica  aquí la más arcaica y enérgica de las varias iguales o
                  es

similares   en   el reino de
                       Valencia, y en el de Aragón y Cataluña. La
de Tobed, Aragón, con retrato de Enrique II, es la más perfecta.


        (198-S.^ Familia:          s.   xviii.) 120-tb.   en marco-
ostensorio  gótico, pr. de Algar, de Cristo
«Patlens», arte valenciano por 1430(7). [139-
E1 modesto plato petitorio de almas del Pur¬

gatorio,         pr.   de Agullent, lo usó de niño siendo
acólito el Cardenal fundador del                 Museo.] Dos
tbs.«8-S. Blas,                yfc9-Sta. Lucia, descabaladas
del retablo de Agullent (v. luego), del mejor
discípulo del maestro de Perea, autor del re¬
tablo de los Artés                en    el Museo del Carmen.

(Entre ellas, 112-tb. de Jeremías, pr. de Denia,
atribuida a Reixach.)
    Fondo de la Sala: 3-tb. pq. de S. Gil, del
retablo de Agullent,
                      idem.fiZ-t'b. mayor de San
Francisco y  el querubín de la Estigmatización
y el donador, ídem. 1-tb. de S. Jerónimo: ídem,
Al centro, 4-el retablo mismo de Agullent,

rehecho,           tallas, relieves, etc., por 1600,
                   con

pero      todas las tablas, por 1500, del anónimo
mejor discípulo del maestro del retablo de
  SALA        GRANDE                                                 123



Perea, del Museo del Carmen,           el Maes¬        o sea
tro       de los
            Artés, en el mismo Museo;
    De éste: la tb., central, * la Navidad: de

ático, * la del Calvario: sobre las pq. de San¬
tas Lucía, Elena y Bárbara: de guardapolvo de

espiga, Stos. Onofre,                      un      Papa, Dios Padre,
Gabriel y Lucía.
          11-frontal bordado. lO-Oratorio de tablas,

por 1600. Dentro, 190-talla policromada de la
Virgen s. xvi (primera mitad), don. del canó¬
nigo Vidal.
     12   a   14-Columnas (1res), que son de lecho de la Virgen de Agosto,
pr'. de Sagunto,       s. xvii.

          Al lado: otras tres tbs. del mismo retablo
de    Agullent          y   maestro dicho: 7-Sta. (?) bene¬
dictina. 6-San Cristóbal. 5-Sto. dominico.


          Costado del interior, de frente a las ven¬
tanas.

     ,*       lóxtb. de la Virgen
                         y el Niño y 17-tb. de
S.   José el Niño, ambas con aureolas de plata
                y

postizas: la primera de primer tercio, siglo
XVI, de? padre de Joanes, y la segunda, a su
imitación,             pero       del   s. xvin.
  124                                                MUSEO   DIOCESANO



        *
            54-Imagcn      gr.,   la Virgen del Milagro, en
piedra, la antes (vestida) devotísima, «del
Milagro» que da nombre a calle céntrica,
arte del siglo xiv, quizá ya del xv (?). * 19-

Tb. de la Resurrección procedente del mismo

Palacio arzobispal, como otras dos (v. luego);

atribuida, mera conjetura (?), a Franc. Paga¬
no     da     Neápoli.
     46-Bula delPapa (de Benedicto XII, 1336), de indulgencia a la iglesia
de   Sagunto, con miniaturas del arte de Avignon (Provenza): S. Martín
y    Madre de Dios; Cabeza de Cristo entre santos y ángeles; el
Bautista.

        *
            25 y   26-Dos fragmentos de tb., Sta. Ele¬
na en         la   prueba de la verdadera Cruz, y San¬
ta Elena ante el             fuego, pr. de Montesa, pri¬
mera         mitad del     siglo xv.
        Entre las dos,            47-gran tb. de S. Pablo,
pr.         de la Catedral, s. xvi: de               discípulo de
Llanos.

        20-Predela del propio           retablo de la citada
Resurrección:            con   la   Pentecostés, Cristo «Pa-
tiens», y Dormición de María,                           del mismo
anónimo artista:              Pagano (?).
        *
      220-Imagen de la Madre de Dios seden¬
te, con carácter aún románico, gótica del si-
    SALA GRANDE
                                                                              125



glo      de Torrente. ¿ 18-Tb. de Navidad,
          XIV, pr.
compañera de la Resurrección: Pagano (?).
*
    175- talla. S.     Roque, notable, s. xv, pr. de
Denia         (y fué de D. Roque Chabás, un tiempo).
    Vitrina
          con capitel
                      gótico de los de palmitos, capa pluvial
   Después de! ángulo. Vitrina grande; 219 y 227-tésis doctórales                  con

dibujos.
     191-Casulla          con     tira    bordada,           figuras,
                                                      con                    pr.   de
Montesa,        s. xvi.   199-Otra de bordados, por 1700.
    35-Tb. San Jaime peregrino, pr. de San
                                                 Bartolomé, del discípulo de
Llanos.

      Encaballeteié 27-Tríptico, pr. de las Ser-
vitas, de Sagunto, Cristo «Patiens» entre San
Juan y Nicodemus; porte^uelas de Azotes y
Descendimiento; cerradas, Gabriel y Anun¬
ciada: del mejor   discípulo de Sancto Leoca¬
dio (el del retablo de Villar del
                                  Arzobispo)?:
la Flagelación, con influencia de Osona.
    125-Arcón de caudales de la Catedral, del xvi
                                                  (?).

      *4 30-Gran retablo de Stos. Díonís                                            y
«Margalita», la pieza capital del Musco, pro¬
cedente de San  Juan del Hospital, de Pablo
de Sancto Leocadio (no de Hernando de Lla¬

nos!) o de un gran discípulo suyo de igual o
de mayor           mérito,                fines del siglo
                                  por                            xv o         pri¬
meros        del   XVI:
    Los   titulares, al centro,   no se   acompañan   con   tablas de   su    vida,

                                                                               3
     126                                                 MUSEO DIOCESANO



sinó de         escenas   de la de Cristo y María, en   todo el resto,    con   la
espina y bancal o predela.El guardapolvo lleva los santos Cristóbal,
Isabel de Hungría, Cosme, Miguel, Padre Eterno, Damián, Pedro de
Verona y Sebastián. Sobre los titulares, la escena de los Padres del
Limbo, presentados a Mnría por el Redentor. El escudo, acuartelado,
de   oro    y   sinople: desconocido;
       Es la obra             más bella     del pre-rafaelismo en la
ciudad del Valencia. El autor                  dominaba la técnica al
óleo, y procura lo vivo                 de los esmaltes, como después
los dos Hernandos.

           En caballete. *,A\-*AQ-áos XahldiS de reta¬
blo de la                   el «Noli me tangere»
                     Magdalena           con

(nótese en el lejos las otras dos Marías: Salomé
y Cleofé), y Cena, ungiendo a Cristo en casa
del Levi: obras, estilo de Cario Crivelli, del

discípulo suyo, Ludovico de San Severino,
por 1490.
       56-57-Columnas pr.            del propio Palacio episcopal, de
parteluz (otra al otro lado) de una ventana gótica de
las tan típicas de todos los estados peninsulares c insu¬
lares de la Corona de Aragón, s. xiv, pero los capiteles
casi románicos fijan la fecha en el siglo xiii: pr. del pro¬

 pio Palau.
    61-Aguamanil de loza vidriada verde y relieves de instrumentos de
la Pasión, pr. de Liria.
   22-Tb. de S. Cosme (al otro lado 23-3. Damián), del propio pala¬
cio: del s. XVI (principios). 123-Tb. de 3. Pedro (al otro lado la de 3aii·
Pablo): pr. de 3agunto, por 1500.
       Frontal      bordado cucaristico, s. xviii.   3obre la   mesa:   109-Talla
Inmaculada, y 107-tbs. de         portezuelas, Joaquín y Ana, pr. de Beniarjó,
S.    XVII.



       ^ 31-El Retablo, pr. de Ollería, pero con
     SALA GRANDE                                                             127


los escudos auténticos de las dos Ordenes
inilitares de San Jorge de Alfama y de Mon¬
tesa, refundidas en 1399, y procederá de la
vieja prioral en el castillo de Montesa, arrui¬
nada         en   el terremoto de 1748.                  Las tablas           an¬


tiguas, en general las del cuerpo del Retablo:
de artista del círculo de Pedro
                                 Nicolau, pri¬
mer        cuarto del      siglo     xv:
   Primitivo: la Resurrección de la Carne y el Juicio Final
                                                            (centro),
las de Nazareno y Resurrección de Cristo; azotes
                                                 y Padres del Limbo;
Prendimiento y Entierro; y los altos de Gabriel, Anunciada y Cristo
Juez y el Calvario. [Malas, de 1600, las nueve de guardapolvo y cuatro
centrales del «bancal»], pero las dos extremas de
                                                    bancal, Navidad y
Magos, interesantes,      por 1550, no joanescas.
     207   (7j-Casulla verde de damasco. Sillón. Y       otra del s. xvii,   verde.
Frailero de terciopelo, s. xvii.

^        32-* Gran Retablo de la Estigmatlzación                       de San
Francisco.
   Los asuntos de predela o bancal son S.
                                          Jerónimo, la Visitación,
Cristo «Patiens», S. Cosme y Damián
                                     y S. Pablo, primer Ermitaño.
Cuerpo principad Estigmatización de S. Francisco             entre el Bautista y
el  Evangelista Juan; segundo, alto, Sta. Catalina entre S. Vicente
 Ferrer y Sta. Ana. La Cena en el ático.
    La talla, renaciente,
                          podrá señalar fecha por 1520 (cuando se ta¬
llaba en otros casos todavía en estilo gótico: v. el retablo de San
Lázaro).
      105-«Candelabro», protorenaciente, mármol, de
fuente      (?), de Rótova,    por   1520 (?). Dos tb. del milagro
Eucarístico de Almácera, el «deis peixets»: 132-El cura
recoge la Hostia de la boca de un pez en la orilla, y 131-
la lleva al altar: de fines del            s.   xv   o    ya s. xvi.    Arcón
de cuero de santos óleos.

     \   * 33-Rctablo de Batea, de S. Lázaro (?),
  128                                                     MUSEO DIOCESANO




pr,     de capillón de la Catedral, año 1520, de
pintor     en Valencia de educación extraña a la

región, tardía, y que influyó                 algo en ella
(compárese con               el retablo vecino de la Estig-
malización).
    En el bancal: parábola del rico Epulón y el pobre Lázaro, Cristo
«Patiens»y la escena de la Resurrección del histórico Lázaro por Cristo.
La escena grande, parece ha de ser de las leyendas provenzales de la

Magdalena (y María y Lázaro), cuando se dejó por enterrar un tiempo
a la esposa del Presidente de Provenza, que acababa de ser madre


por   intercesión de la Santa, mientras el Presidente         viajaba con San
Pedro, pero caben dudas en toda interpretación. En guardapolvo, San
Vic. mártir, la Magdalena (con la corona de espinas y el frasco), Santa
Marta (?: penitente con cruz y tre^ panes), S. Miguel, Dios Padre y el
Paracleto, Sto. Obispo, con perro (?), S.® Lucía, S.® Catalina y Vicente
Ferrer.


  « * 38-Tb. de la Dormición de María (nótese
que es, más bien, la despedida de los Após¬
toles antes de la muerte, cual en el «misterio»
de           de las Claras, de Gandía, obra,
        Elche),        pr.
como            citadas, de Pablo de Sancto
            las dos ya
Leocadio (documentadas en 1507).
    114-Tb. de Dios Padre, alto de guarda¬

polvo,       .   pr.    de Denla, atribuido a Reixach.
      Sobre la puerta.   [215-Bancal   o   predela del todo repintada.]
                                         IV

                   GALERIA               DE PINTURA

       DEL COLEGIO DEL PATRIARCA

       En la notabilísima creación de
                                  culto, de cultura y de
arte tan personal del Beato Juan de Ribera, Arzobispo
de Valencia, se vino a formar una
                                  pequeña pero precio¬
sa colección de
                 cuadros, una galeria de pintura dimi¬
nuta, pero que contiene algunas obras excepcionales.
No todas proceden del insigne fundador,
                                           pues hay al¬
gunos cuadros posteriores a su tiempo (t 1611).
      En esta
           guía «Valencia: los Museos», no cabe la reseña de todas
lasriquezas artísticas del «Patriarca», nombre popular con que se
conoce el «Colegio del Corpus Christi». Para su descripción total y la
de las obras       de arte de la   iglesia, capillas, sacristía, estaciones del
claustro y      otras piezas, el autor   se remite a su guía regional Calpe
«Levante»    (ps. 108   a   112). Aquí sólo se describirá lo contenido en la
Salita Pectoral y su antesalita.
      El
       ingreso en ellas suelen permitirlo las autorida¬
des del  Colegio a personas recomendables, entre diez
y doce, y a las tres de la tarde, pero acompañado el
visitante de alguno de los sacerdotes «colegiales per¬
petuos». Los estatutos dictados por el santo fundador
y tan escrupulosa como secularmente observados en
todo y tan al pie de la letra, no permiten ¡a entrada
a la mujer en el
                 Colegio, y por tanto para ellas están
en    clausura      e   invisible la Rectoral y sus preciosidades.
      Las obras de arte de             ella,   en   general   no   documen¬
tadas      (al contrario
                  que las del templo, capillas, etc.), no
han sido estudiadas aparte, sino citadas en libros como
     130                                        COLEGIO   DEL PATRIARCA




€l de «L. de     Ontalvilla»;     es   personal y sintético el estudio
contenido        en   «Levante» renovado aquí. Fotografías:
                                   y
las de       amplia información, son las de Archiu-Mas, con
muchísimos clichés.
■


         Las Salitas del     pequeño Museo, están al ángulo
E. del claustro        en   el piso
                              principal (sobre las calles de
la Nave y        Beato Juan de Ribera), con mejores luces
por        la mañana, y con luz eléctrica.


                         Antesalita Rectoral



          [No se citan varias obras, no importantes.]
     T    1-S. Pedro: artista gíottesco principios del
s.       ArK.'*3-Cristo después de azotado (?) (antes
    creído     Sansón): de Gossaert «Mabuse»                      y su

    segundo estilo (rectificación acertada de Mén¬
    dez Casal)» 4-S. Felipe: giottesco principios
    s. XV. 7-8-Los Evangelistas: bocetos o mejor


    copias de los de El Escorial: Navarrete el
    Mudo.

    m                   paralítico: Orrente (?),
           14-El Milagro del
    omejor de Est. March. [15-Escena de Ecce
    Homo: valenciano, por 1540, pero tomado de

    grabado.]
       [21-S.® Cecilia: de Estruch (?).] Sobre la
    ventana: * 22-Gloria de ángeles con el símbo-
        ANTESALITA                                                                       131


    lo cucarístico; de Zurbarán                              (?),   o acaso             (imi¬
    tándole) de Espinosa.
       Talla en boj bizantina cual refablito:
         Parece de las obras modernas de los Monasterios del Monte Athos                       :

    el Bautista       (?) entre Ss. Jorge y Cristóbal, las Fiestas (las 12 griegas             y
    2   más) y     otras escenas evangélicas.
              *
                   El Descendimiento, pequeño                              tapiz fla¬
    menco           (cuadro) bruseles, de                    oro,    seda y lana:
    labrado sobre                       cartón de Pedro de             Campaña
    (por 1560)l»26-La Anunciación: de Hernando
    de Llanos (de lo más típico de nuestro discí¬

    pulo de Leonardo de Vinci)» [27-Virgen de
    Piedad:             a   lo Gómez de Valencia* 28-Encuen-
    tro           del   Nazareno y                la Dolorosa: de Mig.
    March imitando al Piombo                          (??). 29-Muerte de
    S.José: valenciano, por 1670 (?).] 30-S. Jeró¬
    nimo: de Tristán (?).


                                         Sala   Pectoral

         Vitrina-armario:            Bellas
                                       piezas de cristal de Venecia,              en    verde,
    con       bronces; libro de horas de Felipe el Hermoso.
        9     31-Cristo                  la Columna:
                                   Juan Sariñena.
                                    a


       [32-S. José: boceto, de Vic. López (?).]
:
    [33-Virgen de la Leche: de Camarón Bononat.]
         Archimesa          con   marfiles incrustados   (de animales):   por   1600.
         "í    *    36-La Tñnidad: de Maestro                                   Alemán,
 132                                               COLEGIO DEL PATRIARCA




siglo XVI (?).                    37-La Navidad, Adoración
de los Pastores: del Greco
                                                  (auténtica, sober¬
bia).
     Otra   archimesa, compañera.
       *
 <
            40-La Crucifixión de S. Pedro:      réplica
del cuadro del              Vaticano, de Miguel Angelo
Caravaggio.
   [41-S.^ Lucía: de Estruch (imitando lo va¬
lenciano por 1600).]. * 42-Cristo yacente: de
Ignacio Pinazo (firmado en 1896). [43-Des-
cendimiento: de Estruch (imitando lo valen¬
ciano, por 1580). 45-S. Vicente mártir: Estruch
(compañero de S.^ Lucía). 46-S.° Domingo
en     Soriano         (marco ébano, bronces):                              a   lo
Caxés.]
      Archimcsa (no igual), con escenas de José, Isaak y Jacob.

       47-Cruz de talla                  en boj, bizantina, de                  es-
culturillas diminutas y                    letra griega.
     Estilo conocido del Monte         Athos. Contiene   en   total 44   escenas en

relieve de muchas    figurillas   en   miniatura y todo detalle adornado.

       [48-S. Blas        con      S. Nicolás: de Estruch (?),
imitando al           padre de Joanes (?).] * 49-Naza-
reno:        de Morales.

       54-Trinidad: escuela de       Vergara, de Mae-
11a    (?)    s. XVIII.    Sobre la puerta: 55-S. Luis
  SALA RECTORAL                                                      133


Beltrán       en   la   escena      de la    cruz en     el árbol: de
Juan de Toledo (??). 36-El Milagro de la Vir¬
gen del Rosario del Caballero de Colonia: de

discípulo de Pablo de Sancto Leocadio, pro¬
bablemente Monsó:
   Lo   interpretó Bertaux   como   el cuadro trágico del fratricidio de la
Casa Borja, viendo retratos y suponiéndolo votivo y de encargo de la
viuda del   Duque de Gandía, sin fundamento.

      57-Àdoración de losMagos: del taller de
Joanes. (58-S.^ Familia: de imitación de Ra¬
fael] * 59-Nazareno: Pablo de Sancto Leoca¬
dio. *      Tríptico del Calvario,                con tres escenas
del     Nazareno, el Calvario                 y   la Resurrección:
de Thierri Bouts.
    Es réplica auténtica, aunque en tamaño menor, del tríptico del in¬
signe artista que poseyó D.^ Isabel la Católica, y del que se conser¬
van en Granada sus tres tablas
                                incorporadas en retablo barroco en la
capilla de los Reyes Católicos. Esta logró los mayores honores en la
Exposición Histórico-Europea de 1892. Entonces se atribuía a Roger
Van der Weyden, cuando todavía no era Bouts tan conocido como
ahora. Cuatro tablas suyas de Berlín las exigieron los aliados en la

paz de Versalles para compensar cumplidamente a Lovaina déla pér¬
dida de sus monumentos en la guerra mundial.


  tt* 60-Retrato             del     fundador, el Patriarca
Beato        Juan de Ribera, de setenta                       y   cinco
año      (en 1607): de F. Ribalta. 61-Virgen de
Piedad, Nicodemus               y     Arimatea: de flamenco
imitador de Van der                  Weyden,         por    1500. 64-
   134                                             COLEGIO   DEL   PAT6IABCA



 El Pasmo de la   Virgenr de Maestro flamenco,
 por  1500, [65-Adoración de los Magos: de
 valenciano coetáneo del Padre de ¡oanes.]

€* 66-S. Francisco contemplando una calavera:
 del Greco.'67- Sta. Clara: de Sariñena.
       Vîtrîua-armario. Custodia-ostensorio rococo,      torneado. Arqueta-
 copón gótico,         por 1400. Cruz, al parecer de orfebrería romana, fines
 del   s.   XV.   Cofre de arte mudéjar y letra cúfica. Portapaz con Virgen
 de Piedad sobre        lapizlázuli.
   w     68-S. Vicente Ferrer: de
                            Joanes. 69-Virgen
 de la Leche: del hijo
                    de Joanes (?) o Borràs.
    (Sobre el ingreso): 70-Dios Padre: de Joa¬
 nes (?).
                                          V

          GABINETE DE PREHISTORIA

DEL         PALACIO                    DE         LA       DIPUTACION

   En cl tan interesante Palacio de la «Diputación del Reino» o «Gene¬
ralidad» del   antiguo de Valencia,       se   ha instalado   en   el Salón del   en¬
tresuelo, al N. W.,   en una   Salavarías vitrinas, el material arqueo¬
                                       con
lógico recogido en las excavaciones de estaciones prehistóricas dentro
de la   provincia en los últimos años, acrecentado con adquisiciones,
como    la de la colección Cazurro, formadas lejos de la región.
   Para el interesantísimo y           bello Palacio, ahora     en   «restauración»
toda la parte más medieval, que era la modernizada, v. Tormo «Levan¬
te (Provincias valencianas y murcianas)», 1923, pág. 123-25.

    Todavía, no expuestos los trascendentales hallazgos de la Cueva
del Parpalló (Gandía). En ella se han hallado muchas pinturas del

tipo y escuela de las de los abrigos de la banda Levante de España en
piezas sueltas, sobre lajas, determinándose ya del todo su época, la del
paleolítico superior, y se ha visto demostrada también la alternativa
de lo capsiense y el magdaleniense (éste, posterior).
   El estudio está confiado        a   D. Isidro     Ballester, Director, y al cate¬
drático D. Luis   Pericot,   en   plena   y   celosa actividad las excavaciones y
las rebuscas.

    En las primeras vitrinas de pupitre y armario        (las
más al   E.), al lado S. y la lado N. (o derecha), el mate¬
rial del poblado ibérico de la Bastida (las Alcuzas, sie¬
rra de Mogente), del siglo iv o m antes de Cristo.

    En la única vitrina (al N.) de la segunda fila, el ajuar
de la vivienda neolítica de Puerto Lumbreras y del cerro
de la Cantera (Vélez Blanco, provincia de Almería), de
la Colección Motos.
    En la 3.®     fila, la vitrina del S.              o   izq., material de la
  136                                               GABINETE      DE     PHEHISTOBIA



Cova de la Sarsa, Bocairentc (provincia       de Valencia).
En la de la dra. o N., de Cuatretondeta       (Provincia de
Alicante) de la cultura de Almería, y del Mas de Me-
nente (Alcoy, provincia de Alicante), de la época argá-

rica, de 2.500 a 2.000 años antes de Cristo.
    En la 4.® y última fila de vitrinas pupitres dobles, en
la del S. o izq., varias procedencias... Granada, Puerto
Lumbreras. Y          en    la del N.        o   dra. bronces de la Colec¬
ción Cazurro  (solo en parte adquirida aquí, y formada
en Cataluña), y de un sepulcro de la edad de bronce

(Provincia de Burgos).
   Al fondo, en los seis grandes armarios, de cinco pi¬

sos, el material de Mas de Menente, dicho.


      La falta de local, por no haberse terminado la obra de las salas
del    piso entresuelo, no consiente todavía la adecuada exposición.
Como     suplemento   a   lo dicho,   pero   volviendo   a   incluirlo    en un   orden
ya no de colocación sino cronológico, damos en los párrafos siguien¬
tes el material existente y ya en posible exposición del «Museo del
Servicio de  investigación Prehistórica*, siendo la casi totalidad pro¬
cedente de las sistemáticas excavaciones hechas     por el Servicio, y,
sólo para comparativo estudio, lo adquirido de las colecciones Cazu¬
rro, Pérez Cabrero y Motos.
    Paleolítico inferior: Cova Negra (Játiva). Musteriense, con carac¬
terísticas levantinas: Numeroso c interesante material lítico y paleon¬

tológico. Cova efe/a PecA/na (Bellús, valle de Albaida): Musteriense
también. Cana//zo ífe/Payo (Minateda, Albacete): Muestras del mus¬
teriense de tal yacimiento. Muestras también de otras estaciones es¬

pañolas y francesas del mismo período.
    Paleolítico superior: Cava del Parpalló (Marchuquera, Gandía):
Solutrense y Magdalenienses: de extraordinario interés para el estu¬
dio de dichos períodos tan desconocidos en Levante. Más de cien lo¬
setas con grabados, muchas de animales, y bastantes con dibujos pin¬
tados en negro, rojo o amarillo. Cueva de Ambrosio (P.® de Almería):
Muestras del auriñaciense. Otras muestras de estaciones francesas.

   Neolítico, eneolítico,'argárico. Cuatretondeta {9.^ de Alicante):
Lote de brazaletes de pectúnculo. Cova de la    Sarsa (Bocairente):
    PALACIO          DE LA     DIPUTACIÓN                                     137


Abundante y   rica cerámica con decoración cardial e incisa lineal (al¬
gunos vasos   casi enteros); cuchillos de pedernal, brazaletes de piza¬
rra; punzones, espátulas y trozos de cucharas, todo de hueso; con¬
chas, restos de animales y huesos humanos (un cráneo). Cova de Ies
Maüaeíes (Barig): Azuela de fibrolita y otros materiales Uticos y ce¬
rámicos que permiten, en parte, atribuirla al eneolítico.      Cava del
Aigud (Gandía): Gran número de cuentas de collar, discoides, de pie¬
dra y concha y alguna de cobre; silex y conchas; huesos humanos.
Cava de VBdra (Barig). Cova del Racó Tancat (Gandía) y Cova del

Serruig (Mogente): Todas con material de silex (alguna pieza de tra¬
dición paleolítica), cerámica lisa a mano y huesos humanos. Mas de
Menente (Alcoy): despoblado del período argárico levantino. 159 va¬
sos de los tipos conocidos de tal época; impronta de fondo de capazo

en ensolado de habitación; piezas de la llamadas de telar, forma elip¬

soidal; punzones y espátulas de hueso; larga pieza de madera que                de¬
bió    alojar     borde sierrecillas de pedernal, que se encontraron
                     en su
también: hachas pulimentadas (una de cobre aplanada); cuchillos de
silex. Montanyeta de Cabrera (Vedat, Torrente), despoblado argárico:
Buen número de vasos, abundando los de perfil quebrado reentrante;
puntas de flecha y punzones de cobre; láminas y sierras de pedernal;
restos de útiles de madera. Material de poblados y necrópolis de los
alrededores de Vélez-Blanco (Almería): puntas de silex, cuchillos, ha¬
chas pulimentadas, otras planas de cobre, vasos, etc.: procede de la
colección Motos. Lote de hachas planas de cobre o bronce: procede
de la colección Cazurro.
      Edad del bronce, avanzado.            Lote    numeroso de hachas con aletas
y   de talón         y   puntas de flecha y de   lanza, procedente de la colección
Cazurro. Material de una sepultura                 del mismo período, hallada en
Burgos, de la propia colección.
      Edad del Hierro. La           Bastida de Ies Akuses. (Mogente), de poblado
del   s.   IV   al   m a.    d. C.: Centenares de vasos, de tipos nuevos algunos,
bastantes  pintados; buen número de campanianos; miles de piezas de
plomo, bronce y hierro; de hueso y vidrio. Lámina de plomo escrita en
alfabeto ibérico. Dos pares de pendientes de oro; cordón de hilo tren¬
zado de lo mismo; sortijas de plata y chapas de cinturón con niela¬
dos de lo mismo. Figuritas de bronce representando un guerrero con
armas, a caballo, y un toro, parte de una yunta. BI Charpolar de Ga-
Ilinera (Vall de Gallinera, P.^ de Alicante), despoblado de igual perío¬
do: buen número de vasos, y fusayolas; varias piezas de bronce y
hierro.

      Colonizaciones. Ampurías. Gran número de vasos                ibéricos, grie-
  138                                    GABINETE   DE   PREHISTORIA



gos, italiotas, campanianos, lucernas de tales culturas y púnicas, y
otros  diversos objetos cerámicos. Centenares de piezas de hueso,

marfil, bronce y hierro de esas mismas culturas. Todo de la colección
Cazuro. ¡biza. Bastantes figuritas de barro, vasos, bronces, vidrios,
etc. Procede de la colección de Pérez Cabrero (que excavó en Ibiza).
                                       VI

         MUSEO'PALEONTOLÓGICO
                         DEL ALMUDÍN

                               El Almudín

     El muy curioso           edificio del Almudin      se   construyó
para    tál,   para     depósito
                           lonja de granos, y desde su
                                   y
reconstrucción parcial en 1517 (y en el
                                        lugar, amplián-
dolo, de otro Almudín primitivo, desde el siglo xiii)
estuvo     en su       natural destino y uso, hasta poco antes de
1906     En      ese   año se instaló aqui la notable colección

paleontológica, integrada    con los hallazgos en la Repú¬
blica Argentina que José Rodrigo Botct (n. 1849 t 1915)
regalara en vida a la ciudad de Valencia. En las paredes
del edificio, casi gótico, todavía se conservan
                                                   inscrip¬
ciones, pinturas de distintos siglos, de carácter popular,
y azulejos, y un retablo: de cuando esto era una albón¬
diga y se almacenaba en ella todo el trigo que se vendia
y consumia en Valencia.
   Horas, de 9 a 13. Se puede pedir la autorización en
el Ayuntamiento: en la Oficina de Información del Pa¬
tronato del Turismo.


                                Historia

    D. José Rodrigo Botet, valenciano de muchos años    en la
                                                              Argentina»
en un   tardío
             viaje a la patria (1889), trajo la colección paleontológica
para regalarla a la ciudad, acompañándose del colector del Museo
Nacional de Buenos Aires, Enrique Caries. Tras varias
                                                           peripecias, al
  140                                        MUSEO   PALEONTOLÓQICO

fin el Municipio la instaló en el Almudín, ya sin destino. La notabilísi¬
ma   colecciónes de fósiles de las Pampas, fosilidados los animales, sólo

terrestres, que se hallaron en tierras llanas sedimentadas de agua,
 y mucho polvo. Fué Director del nuevo Museo el catedrático don
 Eduardo Boscá. La difícil y científica labor de la reconstrucción (no
terminada) de los hermanos Maícas, de Cebolla            Las especies de
animales de que hay restos es de más de 80: todas las conocidos en
 las excavaciones de las Pampas argentinas.
    Sin catálogo, úsase al efecto, y como Catálogo-Guía, la memoria de
Boscá escrita para el Congreso de Valencia de la Asociación para el

Progreso de las Ciencias, 1909. Director actual, D. Francisco Bertrán
 Bigorra.
    Aparte de las muchas vitrinas, interesantes para na¬
turalistas, lo curioso para el público son los fósiles ar¬
mados de la       nave   central del recinto. A la     izquierda (del
ingreso: parte del W.-S.) está el grupo de los Desdenta¬
dos acorazados, mal llamados por el vulgo tortugas:
los del genero      Oplophorus (varios),      y   del género Glypto-
don,     y   del Doedicurus, el más colosal,        y del Eutatus, el
más diminuto:
    (Las corazas de los Desdentados en realidad son escamas soldadas,
antes  placas múltiples, de la misma piel y en animales de sangre
caliente (como todos los demás mamíferos y como las aves); las de
las tortugas, reptiles (aunque animales sin dientes, pero de sangre
fría, como los peces) son en parte del propio esqueleto, del esternón y
de las vértebras, también soldadas con escamas de la piel. Es, pues,
en los Desdentados, independiente el esqueleto de la coraza.]


     En el extremo izquierda, esqueleto fósil de hombre
de raza suramericana extinguida (raza de una vértebra

más que el hombre actual), que se creyó del terreno ter¬
ciario plioceno superior lacustre, por Ameghino; des¬

pués tan discutido. Cerca, parte de esqueleto Macrau-
chenia (del mismo orden de los tápiros, de los rinoce¬
rontes y de los caballos), y colmillo de «Mastodon», el
colosal elefante prehistórico.
    A la mitad 2.^ a derecha del recinto (al Este-Norte),
está el otro gran grupo de los Desdentados Gravigra-
  ALMUDÍN                                                   141



dos, y desdé luego el Megathcrio, el más gigantesco de
los esqueletos de la colección (género
                                        siempre famoso
en España
             por el primero descubierto llevado en el
siglo xviii del Plata al Museo de Madrid de Ciencias
Naturales): éste de Valencia es el más completo de los
nueve hoy existentes en los Museos del mundo. Los
                                                  otros,
colosos,    son   ScelidothérioS y otros gravigrados.

      El interés de la visita, para el          público, re¬
cae   enteramente          en   los   grandes fósiles de los
Destentados.El de los Destentados                 es   el orden
más    antiguo       o   más primitivista       y poco com¬
plicado de los más de doce órdenes de los
mamíferos          placentarios        o   de generación ya
normal; de ellos, destentados vivos, sólo hay
(y lejos de Europa) algunas especies de ta¬
maño pequeño, cuándo en la América del Sur
hubo otros          de tamaño          enorme,    de   que se
ofrecen     aquí los ejemplares fósiles. Sin dientes
su   boca   se    alimentaban de insectos         (cazados    a
la espera, con           la lengua pegajosa),      o  de yer-
bajos, hojas        y otros restos         vegetales; eran de
movimientos muy             tardos,    y   de cerebro peque¬
ño y    demasiado sencillo. Probablemente la
definitiva extinción de esta tan curiosa fauna
sur-americana            (Pampas) la ocasionó el hom-
 142                             MUSEO   PALEONTOLÓGICO



bre más   primitivo cazándola fácilmente para
su   alimentación,   pero   las grandes especies se
extinguieron mucho antes  del hombre, al de¬
jar de poder alimentarse difícilmente de yer-
bajos al cambio del clima del país.
                                                 VII

      MUSEO                        CONQUILIOLOGICO
                DEL PABELLON MUNICIPAL

                                          (Alameda)
      En el edificio neo-gótico-levantino de
                                             la                  Exposición         de 1909-10,
 junto  a la Alameda y los Cuarteles de San
                                             Juan de la Ribera, al que le
 ha quedado el nombre tan equívoco de «Palacio
 dose «Palacio Consistorial» al
                                                   Municipal» (¡llamán¬
                                residencial del                 Municipio!),       se   ha   acor¬
 dado instalar               Museo de
                        un
                                        Etnografía     y   Folklore de Valencia,         en   solo
 comienzos de formación.
    Por ahora, la instalación
                                            definitiva ya existente          en   el Pabellón    o
 Palacete,       es   la del     completísimo,   aunque      pequeño, Museo Conquilio-
lógico.

    Historia. Lo formó un
                            marino, que navegó todos los mares y
 corrió muchas tierras, D. Eduardo
                                    Roselló y Brú, acopiándola con
 enorme
               cuidado,      y   catalogándola   con mucho      estudio,     a    través de    su
vida, y cediéndola definitivamente               a   la ciudad de   Valencia. El catálogo
de 1930.


      Contenido:
   La Sala de exposición es
                             grande. Y al solo centro hay una
y doble gran vitrina-pupitre (14
                                                                septuple
                                 muy grandes pupitres, por tanto), con¬
teniendo, encajonaditos, un número, que parecería
                                                   infinito, de variadí¬
simos ejemplares de conchas
                              y caracoles, haciendo el efecto de                             estar
 completísimas todas las variadas series; todo clasificado
                                                           y con las cé¬
dulas legibles en los
                      cajetines de los varios tamaños. Solamente que¬
dan aparte las tridacnas,
                           por ser tan grandes. También en las vitrinas,
las piedras taladradas
                       por el lithodomus: animal
                                                  traga piedras (lithofa-
go); y también trozos de rocas formadas de petrificaciones
                                                            de conchas.
   Gran número de caracoles se
                                   ofrecen, además de enteros, secciona¬
dos   a   la   larga:   para ver su    variado espiralismo       en   cada   caso.
   Aún para el más
                   profano es grata de ver la inmensa variedad de
ejemplares.
                                  APÉNDICE
                      Museos de la Universidad

   El Gabinete de Historia Natural más importante era el de la Uni¬
versidad, muy notable en Aves (principalmente zancudas y palmípe¬
das, de la Albufera); Instalado en la casa matriz de la Universidad,
piso principal, al lado del Sur.
   lAl corregir pruebas de este libro,            un   incendio ha destruido del todo
este Museo!      (12 Mayo 1932).
      Museo       Anatómico, de ¡a Facultad de Medicina
     En la Facultad de Medicina. De 10             a   13. Entrada gratuita. (Propina
al   bedel.)
                           Biblioteca Universitaria
     Pudiera llamarse Museo           de   pintura: en Iluminación de libros. Su
Sala de       exposición,   en   el edificio de la Universidad, al piso principal,
lado del Norte.
     Visible de 10     a    13   (y de 16.   a   19), los áias   no   festivos. Gratuita
la entrada      (propina   a/acompanan/e).
      *   *
              Los libros
                  miniados, casi todos muestran pintu¬
ras       notabilisimas y
                     copiosísimas, encargadas muchas de
ellas por Alfonso V el Magnánimo para su tan famosa
Biblioteca de Nápoles, en estilo italiano prerrafaelista.
El excepcional es el notabilísimo Flavio Josepho, con
miniaturas de la escuela de Mantegna, dignas de ser de
su mano. Hay volumen, «Roman de la Rose», con mi¬

niatura francesa del siglo xiv; y otro más antiguo, de
arte casi bizantino, Biblia donada a S. Vicente Ferrer

por Benedicto XIII (f.una). La Universidad heredó todo
este tesoro incomparable de los Jerónimos de San Mi¬

guel de los Reyes, herederos a la vez del duque de Ca¬
labria, el último vástago de los Aragonés de Nápoles.
     Catálogo especial, docto, de bibliólogo, no de historiador del Arte
(sin reproducciones), de Gutiérrez del Caño, 1913.
     Fotografías: Arxíu Mas, de Barcelona, ha hecho (en 1931) hasta
1.705 clichés de todas estas miniaturas.
    146                                                          NOTA




     Nota,     sobre      Catálogos   del   Museo     del    Carmen

      Como presumía, nunca han existido las dos edicio¬
nes       citadas por Tramoyeres de 1854 y de 1867. Él mis¬
mo nos         lo ha venido a comprobar al saber yo de su cor¬
tísima edición   (para bibliófilos) de un libro digno de
mayor difusión y posterior a su       Guia, de que no tenia
noticia. En él cita, como yo, las     solas ediciones de 1850
y   1863, sin cuidar de rectificarla. Es el siguiente:
      «Real Academia de Bellas Artes de San Carlos.—
Notas para un            catálogo de las Memorias     y otros    Docu¬
mentos       publicados desde el año 1757 hasta el día y re¬
copiladas          por    Luis Tramoyeres     Blasco.»        Valencia,
1915; 4.°»
   Y puesto que la notabilísima Biblioteca valencianista
de D. Vicente Castañeda, académico y Secretario Per¬
petuo de la madrileña de la Historia,               me      ofrece otro
folleto, daré aquí su nota, referente (que es) al varón que
en la pág. 86 de mi texto, llamé con
                                         escrupulosa exac¬
titud «inquisidor y filántropo» el insigne bienhechor del

Hospital General de Valencia;
    «Exposición que hizo a la Academia de San Carlos
de Valencia el dia 23 de Abril de 1821           su   académico de
honor D. Francisco Xavier Borrull y Vilanova, sobre
deberse trasladar a aquella los apreciables cuadros que
existían      en   los Monasterios de esta Provincia de Valen
cía.» Benito        Monfort, 1821; 20 pág. 4.°
its




                                 ÍNDICE
             HISTÓRICO           DE    ARTISTAS        CITADOS

 (Según     su   significación en           los   Museos      de   Valencia)

                                                                       Págs.

 Àbríl Blasco
          (Salvador), ptr. val. marinistam. 1862, f 1924.                73
 Adriaensenns (Alexander), ptr. flam, en Am-
      beres,    n.   1587 (Amberes) f 1661                               37
 Adsuara {Juan), esc. val, n. 1891 (Castellón), vive                     67
 Agrasot (Joaquín), ptr. val.               n.   1836 (en Ori-
      huela), tl919                                                72 y 73
      De la brillante cuerda valenciana del 1870.

 .Aguirre (Francisco) (no identificado?), el que fl. Madrid        y
    Toledo, s. xvii?                                                     66
 Aixa Iñigo (José), escr. val., n, 1844 (en Val.) f 1920                 83
 Alímbrot       (Luis), ptr. flamenco,            en   Valencia
      de... 1439...      a   1448     (?)                                42
 Allori, Bronzino (Alessandro), ptr.
    florentino, n 1535 (en Florencia
                             .


    t 1607)                                                             30
 Amérigo (Francisco Javier), ptr, alicantino,          en   Madrid,
   n. 18421 1912                                                         73
 Amorós (Luis), carpintero val.; s. xv                                  109
 AÍmar (Agustín), ptr. val. s. xix                                  73
 Andrés (Felipe), escr. en Val., del primer tercio del s. xix.     101
 Andreu Sentamans (Teodoro), ptr. val., n. 1870, vive          72 y 85
 Angélico (el Beato), dominico, ptr. florentino en la Italia
    Central, n. por 1387 (Vicchio de Mugello), j 1455               29
 (Anónimos destacados, v. Maestro         ).
  148                                            INDICE   HISTÓRICO DE ARTISTAS


                                                                            PágS.

Antolínez             (José), ptr. madrileño, en
        Madrid,        n. 1635 (?), f 1675.. 101 y 103
     Acaso el más        brillante      en   la escuela cortesana al
        morirVelazquez.
Arnau    (Miguel) fl... 1797                                                    69
Arnaldo de      Bruselas, escír.   en   Val., s. xv                             111
.¿ísens/Juliá; v. Juliá «el Peixcaoret»                                          57
Astor (Diego), grabador de láminas y  de mo¬
    nedas, toledano, discípulo del Greco, fl...
    1606... 1636                                                                66
Atanasio     Bocanegra (Pedro), ptr. granadino,
    n.   1635 (?) (en Granada), t i689                                      100
Avrial (José), ptr. escenógrafo, en Madrid, n.             180711891.            70
.dyerie, ptr., fl. s. XVII                                                      111
Bails o Vallsj Raimundo                      (y otros), ptr. val...
    1395... 1424                                                                23
Balaguer(Juan B.'), esctr. val. en Val., n.(Val.)
   tl747                                                                    117
Balaguer (Pedro), arq. y esctr., s. xv                                      109
Balestra (Antonio), ptr. ital. en Roma y Vene¬
   cia, n. 1666 (en Verona), f 1740                                             31
BandineUi(Baccio), esctr. florentino manierista;            n.   1493 (en
  Florencia), f 1560                                                            109
Battistelo Carracciolo               ptr. napolitano, n. 1570
    (Nápoles) f 1637                                                            36
    Rival de Ribera, sin su genialidad potente.
Bellmonte, platero val. principios s. xix                                   *   107
Benedito        (Manuel), ptr. val.en Madrid,                n.   1875,
    vive                                                                        72
BenlUure Gil     (Blas), ptr. val. en Madrid, fl.         s. xix y xx,
    hermano      mayor de Mariano       %                                       74
BenlUure          Gir(José), ptr. val. en Roma y en
    Val.,   n.    1855 (en Cañamelar), vive. 60,72,73y74
  ÍNDICE HISTÓRICO      DE   ARTISTAS                                    149


                                                                   Págs.
Benlliure Gil (Juan Antonio), ptr. val. en Madrid, n. 1860                   „   "

    (en Cabañal) 11930                                                 '74
Benlliure Gil   (Mariano), esctr. val, en Madrid,
    n.(en Valencia) 1863, vive.......... i. V ; 67                 y   74
Benlliure Ortiz (José: «Peppino»), ptr. en Ita¬

   lia, n. (en Roma) 1884 f 1916                Ti                 y
Berruguete (Pedro), ptr. castellano, en Italia,
     en Castillas, n. (?) (en Paredes de Nava)

     t 1503                                                            41
     En    la   mismaItalia, Urbino, artista vigorosamente
     original, después en Castilla.
Berruguete (Alonso), esctr. y ptr. castellano
    (en Italia), en Castillas,n. por 1486 (en Pa¬
    redes de Nava) f 1561                                              69
     El   insigne entre los mayores escultores españoles.
     Hijo de Pedro.
Bervete Moret   (Aurcliano), ptr. de Madrid,          paisajista
   n. 1845 (en Madrid), 1191-                                           73
Blay Fàbregas (Miguel), esctr. catalán, en Ma¬
   drid, en Roma, n. 1866 (en Olot), vive                              76
Bononi (Carlos), ptr. ital., n. 1569
     (Herrara) f 1632                       73
Borràs    (Fray Nicolás), jerónimo, ptr.
     val., n. 1530, f 1610
     42, 43, 46, 50, 53, 55, 63, 64, 118 y 134
     Discípulo de Joanes, acaso más adicto al arte del Pa¬
     dre deJoanes.
Borras Abella (Vicente), ptr. val. n. 1868, vive    ;                   73
Bosco     (Jerónimo Van Aakcn, el),
     ptr. flamenco, nació (Herthogen-
     Bosch),fl. 148411516......                                        40
     Artista de poderosa fantasia, espíritu de moralista,
     concentrado, creador de      un    arte nuevo.
7




      150                                    INDICS HISTORICO   DE ARTISTAS



                                                                         Págs.

    Bouts     (Tierri), ptr. flam, (holandés)
            en Lovaina, n. por 1420 (en
            Haarlem) f 1475                   133
            Unode los cinco más excepcionales entre los in¬

         comparables primitivos flamencos del siglo.
    Breí (José), ptr. val. en Val. paisajista, n. 1832 (Val.)

        t (loco) 1890                                                        73
    Bru (Francisco), ptr. val. en Val., n. 1733 f 1802        54         y   58
    Bru (José), ptr. val. ceramista en Val., primeros del
        s. XIX                                                               61

    Cabanyes (Joaquín), ptr. val. en Barcelona, n. (en Valen¬
       cia) 11876                                                            70
    CaJandín (Emilio), esctr. val. Fl... 1901... 1915      78, 85        y   86
    Camarón Bononat (José), ptr. val. en Val.,
        n.     1730      (Segorbe) f 1803...     42, 59,66,86       y    131
    Camarón Meliá (Manuel), ptr. val., n. 1763 (en       Segorbe)
         t (7)                                                      59   y   86
    Camilo        (Francisco), ptr. madrileño,     n.   (Madrid)
        t 1671                                                               43
    Campaña (Pedro Kempeneer o), ptr.
      flam. en Sevilla, n. 1503 (en Bruse¬
      las) t 1580                          131
            El más interesante de los flamencos del período ma-
            nierista.
    Campos (Pedro)                                                           66
    Cano (Alonso), esctr. y ptr.         granadino, en An¬
       dalucía y en Madrid, n.           1601 (en Granada)
         1 1667                                     30,101          y    109
        El    exquisito y el artista entre los mayores escultores
        y pintores españoles de su siglo.
    Capilla (Vicente), grabador de láminas, n. 1767 (en Val.)...
            fl... 1817                                                       69

    Capuz Mamano (José), esctr. val. en Madrid
         n.    (?) (en Valencia), vive                                       85
  ÍNDICE HISTÓRICO    DE    ARTISTAS                                                   151


                                                                                 Págs.

Capuz (Leonardo Julio), esctr. val. en Valen¬
  cia, n. 1660 (en Onteniente) f 1731                                                66
Caravaggio (Michael Angelo Merisi), ptr.ital.
   n. 1569 (en
                Caravaggio) f 1609.. ¡44,117                                 y   132
     El iniciador del arte realista           con   el   recurso   del te-
      nebrismo que   culminó      en   Ribera.
Caravaggio (PoMoro Caldara), ptr. ital., n. entre 1492 (7)
    (en Caravaggio) f 1543                                                            66
Carraca (Anibale), ptr. ital. boloñés en Bolo¬
     nia y   Roma,     n.   1560 (en Bolonia) f 1609                   ..            66
Carreres (Vicente), ptr. val,, n. 1891 (en Val.) t 1918                               73
Casanova      (Lorenzo-), ptr.                 val. alicantino,
    n.   1845, t 1900                                                                73
    De la brillante cuerda valenciana del 1870.

Case/(Maestro), esctr., s. xv..                                                      211
Castañeda (Abdón), ptr.                val.   en    Val. Fl. 1607...
    1629                                                                             49
Castellano (Manuel), ptr.         de Madrid,        n.   1828 (Madrid),
    118/0                                                                            72
Castellnou(Juan), platero y esctr. val., s. xv
  (promedio)                                                                     108
Castéllo (Valerio; pron. Castél-lo),
     ptr. genovès, n. 1625 f 1659                                                 31
Casíe//d (Weenie;, ptr. val., n.    1787(VaIencia), 11860.. 59, 73               y    86
Caxés    (Eugenio),        ptr.   de Madrid,             n.   1577 (en
    Madrid) f 1642                                                  53 y 132
Cebrián Mezquita (Julio), ptr. val. en Val., n. 1854 (en Va¬
    lencia) t t926                                                                   111
Cellini  (Benvenuto; pron. «Chelini»),
     esctr. y orfebre ital. florentino,
     n. 1500 (en Florencia) f 1571      108
     El más famoso de los         cinceladores orfebres del Re¬
     nacimiento.
 152                                                  ÍNDICE HISTÓRICO DE ARTISTAS


                                                                                          Pags.

Cerezo         (Mateo), ptr. burgalés en Ma- :
       drid,    n. 1635 f 1675...   101, 104 y ll8
       Influido de Van   Dyck   y   digno de parangón con él.
Ceí/na (Francisco), esctr. val. en Val., s. xv ...                                        111
Cittadini (Picr Francesco), ptr. ital. milanès,
   n. 1616 (en Milán), f 1681                                                                 37
   Tres hijos fueron también ptrs. floristas.
Coello (Claudio), ptr. de Madrid, n. 1642 (en Madrid)

  tl693                              -

Comas (Augusto), ptr. de Madrid (y crítico), n. 1862,
  vive(?)                                                                                     72
Compte (Pedro),             arq.         y     esctr. (?) en Val.,
    s. XV                                                                      68 y 109
    (Sebastiano), ptr. napolitano, en Roma, n. 1676 (en
Conca

  Gacta)tl754                                                                                 63
Conchillos       (Juan), ptr. val.                en    Val.,      n.        1641
    tl711                                                                     66, 82 y 83
Corrado Giaqüinto (pron. Corado Chiacuinto), ptr. napo¬
   litano,en Italia y Madrid, n. 1693(?)(Molfctta), f 1768.                            32
Correggio (Antonio), ptr. ital.           en     el Parmesano,          n. 1494
    (en Correggio) 11534.                                                30, 32,101 y 105
CorteUini(hngeX M."), ptr., n. 1820 (San Lúcar Barrame¬
    da) fl... 1876                                                                            70
Cortina (Antonio), ptr. val.        en   Val.,   n.   1641 (en Alboraya),
    tl890....                                           ;...   :              ...»   72   y   73
Crespi (Domingo), miniaturista en Val. fl...
    1397...    1438...'                                                                    100
Créspi i! Cerano (Giovanni B.^), ptr., esctr. y
   arq.milanés,n. por 1557 (en Cerano) f 1633.                                             100
CrtVe7//( Cario), n. 1440 (en Venecia), f 1494                                                126
Crua (Andrés), ptr. val., n. 1775 (Aíitella) f 1835                                            58
Champaigne (Philippe de), ptr. francés en Pa¬
  rís, n. 1621 (en Bruselas) t 1674                                                           41
Christus (Petras), ptr. flamenco, n. (?) (en
  Baerle, Gante) f 1473                                                                       42
 ÍNDICE HISTÓRICO DE ARTISTAS                                                153


                                                                         Págs.

Dalmau   (Antonio), maestro cantero y esctr. val. fl. 1441'..              111
Dalmau      (Luis), ptr. val. en (Flandes y) Barce¬
    lona, fl... 1428... 1459                                       22 y 46
     Iniciador primero, sin lograr el óleo, de la révolu-
    ción estética del arte de los Van Eyck fuera de Flan-
     des.
Domenichino Zampiero,- ptr. ital.       boloñés,   n.   1581 (en
    Bolonia), f 1641 —.     í                                               42
Domingo (Francisco), ptr.                          val.      en
  París, n. 1842, f 1920                                                   71
     El mayor representante      de la brillante cuerda valen¬
     ciana del 1870.

Domingo (Luís), esctr, val. en Val., t 1767                            37 y 117
Domingo (koberto), ptr., hiío de Francisco, n.           (?) (en
   París?), vive              •                                             71
Donoso     (José Ximcncz), ptr. castell,
     en (Roma y) Madrid, n. 1628 (?),

     f 1690                         46 y 74
     Decorador del        barroco, colaborador a veces        de
     Claudio Cocllo.
Durero (Albert Dûrer), ptr. y grab, alemán, n.          1471 (en
     Nuremberg), f 152S                                                     29
Embríacchi (los),      venecianos del s. xv
     (y antes), artífices de marfiles y.ta¬
     raceas en arquetas y otras piezas.     108
Espinós (Benito), ptr. val, de flores en   Val., n. 1748 f 1818    .         46
Espinosa (Jacinto Jerónimo,                             «Espi¬
     nosa»       antonomasia), ptr. val.,
                 por
     en     Val.,1600 f 1667
                    n.                  38,
     39, 45, 48, 52, 55, 69, 101, 111, 418y 131
     Repele   a veces a   primera vista, por la triste suerte de
     que sus    lienzos, con frecuencia enormes, trasparen-
     tan    la preparación de rojo parduzco: sus creaciones
   154                                    INDICE   HISTÓRICO   DE ARTISTAS



                                                                        Págs.
      están  pictóricamente hechas una ruina. En las excep¬
      ciones se ve que fué un realista, algo vulgar, pero
      fuerte, y un colorista cuando se lo propuso; sintió
      honda la inspiración religiosa y la austeridad cris¬
      tiana. A veces recuerda mucho a Zurbarán, su coetá¬
      neo, sin saberse si llegaron a conocerse.


Espinosa (Jacinto Rodríguez; el «pa¬
   dre de Espinosa»), ptr, castellano
   en Val., n. 1562 (en
                          Valladolid),
   tl818                           38yll8
      Distinto estilo que el del hijo, todavía se explica por
      el suyo     la educación del famoso Espinosa.
Espinosa de Castro (Jacinto: el «Hijo de
   Espinosa»), ptr. val. en Val., n. 1625 (?),
   tl701(?)                                                                 44
      Escuela del famoso Espinosa, sin su vigor vital.
Esteve Bonet        (Agustín), ptr. val.        en    Madrid,
      n.    1753,1 1812                                                     86
      Discípulo  copista de Goya. Suyos muchos «goyas»
                    y
     que van por el mundo.
Esteve (Antonio), ptr. paisajistay de abanicos, n. 1885 (en
     Val.), 1 1925                                                          73
Esteve (Jacinto), ptr... fi... 1801                                         59
Esteve
     (Jaime), maestro cantero esctr. fl... 1415... 1424     ...             111
Esteve Bonet {¡osé), esctr. val. en Val., n. 1741,
     tl802                                 i.:- 37, 112 y               113
      El    imaginero del neo-clásico más popular en Va¬
      lencia.

Esteve Bonet            {Rafael), grabador val.       en   Ma¬
     drid                                                                   57
Estruch (José), ptr. val., s. xix                                 130   y   132
    Un raro,      improvisador, algo bohemio.
Eva (José), platero, principios s. xvii
Factor (el Beato Nicolás), franciscano reformado, ptr.
    val,,   n.   152011583                                         48   y   62
  ÍNDICE HISTÓRICO        DE   ARTISTAS                                                  155


                                                                                Págs.

Falcó          (Nicolás), ptr. val.                  en    Val., fl...
        1502... 1515                                                  24 y          25
Fernandez  (Gregorio), csctr. de Valladolid,                n.   1576 (en
    Sarria?, Lugo) f 1636                                                           109
Fernández (Miguel), arq. de Madrid, s. xviii                                         55
Ferrer (José), fl...   s. xviii                                                     58
Ferrer    Calatayud (Pedro), ptr. val.,        n. por  1860 (en Val.)
Fillol Granell   (Antonio), ptí, val.          en   Val., n. 1870 (en
    Val.) t 1930                                                            72 y    73
F/üíA-encA Trell (Miguel), ptr. catalán, n. 1820
                                                 (en Tarra¬
    gona) fl... 1883                                                                 73
Fontana         (Próspero), ptr. ital.,             n.   1512 (en Bo¬
    lonia), t 1597                                                              100
Forment (Damián, «Forment» por
   antonomasia), esctr. val. en Ara¬
        gón, fl. 1504 11540.                        24, 25, 55, 68          y       69
        El más feliz de   .los escultores del siglo         xvi, en   los
    Estados de la «Coronilla».
Forment (Onofre), esctr. val. en Val                                                24
Forment (Pablo), esctr. val. en Val                                                 24
Fos     (Asensio),     val., s. xv
                       arq.                                                     109
Franceschíní (Marc. Antonio; pron. Franches
   Kini), ptr. ital., n. 1648 (en Bolonia), f 1729.                                 45
Gamborino (Miguel), grabador val.,                  n.   1760 (en Val.),
    t   por   1828                                                                  69
Garda Mas      (Mariano).                                         72, 73, 83    y   85
Garda del Barco, ptr. castellano, aviles, s. xv.                                    41
  El mejor en la escuela de Fernando
                                     Gallego.
Garnelo Alda (José), ptr. val. en Madrid, n.
                                             1866, vive....
Garnelo Ff/Zo/(Isidoro)'ptr. val. s. xix-xx                                         73
Gener (Gerardo),                          en   Val.,fl... 1421.                103
      Todavía del arte giottesco valenciano, similar al vi¬
      goroso    franco-borgoñón.
Gimeno    (Agustín), ptr. val.     en     Roma,     n.   1798 (en Val.)
      11853 (en Roma)                      ;                                        86
 156                                      ÍNDICE HISTÓRICO DE ARTISTAS


                                                                    Págs.

Gfner Vidal (Carlos), pfr, val. en Val., n. 1834 f 1917         70 y 85
G/or^/one, ptr. veneciano, n. 1476 (?)(CaMelfranco)t 1510.           102
       El creador verdadero del arte de   Tiziano.

Giuliano       Poggibonsi (Juliá lo Flo¬
       rentí), esctr. florentino, en Val...,
       1417... 1424                     68ylll
     Discípulo del insigne Ghiberti, en vida del maes¬
     tro ya trabajaba en Valencia.
Giulio Pippi (Julio Romano), v. Romano.

Gómez de Valencia          (Felipe), ptr. granadino, en
    Granada,      n.   1634 (Granada), 11694..      100         y    131
Gossacrt, Mabuse (Jan), ptr. flam. en
  Flandes y Holanda, n. por 1470
  (Mabeuge), f por 1533-35            130
       El más ilustre de los   pintores flamencos al comienzo
       de la «romanización» de la escuela.


Goya Lucientes (Francisco), ptr. ara¬
  gonés en Madrid, n. 1746 (Fuen-
  detodos), f 1828             56, 57                           y    58
       Sin duda el mayor genio de la pintura por dotes na¬
     turales, admirable por la suprema libertad de su
     pincel, libre de toda otra norma de escuela que su.
     propia, inquieta y evolutiva genialidad, del todo mo¬
     derna. No menos excelso en su obra grabada.
Grau (Francisco), ptr, val.,ni 1772 (Torrente) f 1834                 .58
Greco     (Doménico Theotocópuli, el),
     ptr. de Creta én Toledo, n. 1541,
   ,,t 1614......              66,132 y 134"
       El más extraño yel más hondo de los pintores, des-
       preciador de toda vulgaridad y toda estética, ha¬
       blando del alma al alma; sus figuras hondamente
       sorprendentes.
  INDICE HISTORICO       DE ARTISTAS                                                     157


                                                                                  Págs.
«Grifo»   («El Maestro del Grifo»).
Güercino (Giovanni Francesco Bar-
       bieri), ptr. italiano, en la Emilia,
       n. 1591 (en Cento) f 1666                                                   31
Guisart   (Pedro Juan), esctr.          Murcia,
                                   en                         f 1803   ....         67
Haes     (Carlos), ptr. belga              en   Madrid,        n.   1829
       (en Bruselas), f 1898                                                       72
       Iniciador de la escuela española del paisaje del s. xix.
Hall
   (Oscar), ptr. escandinavo, s. XX                                                 72
Heere (Lucas), ptr. flamenco,                       n.    1534 (en
       Gante), 1 1584                                                              41
Heiss (Alois), el docto numismático                                                101
Hernández, v. Fernández (Gregorio).
Hernandos (los), v. Llanos y v. Yáñez.

Honthorst      (Gerardo, «della Notte»),
       ptr. holandés, en Italia, n. 1590
       (Utrecht), f 1656                                                          43
       Secuaz norteño de la revolución artística de Cara-
       vaggio y de Ribera.
Huerta         (Gaspar), ptr. val., n. por
       1645    (?), t 1714        43, 44, 66 y 111
Inglés (Vicente), ptr. val.   en   Val.,   s. xvm                                  111
Jacobello del Flor, ptr., de Venecia,                    n.   (?) 1380,
   t 1440                                                                          31
Jacobo Florentin,   v.   Stamina.

Jacomart Baso (Jaime), ptr. val. en Val.
   e Italia, fl. 1413, f 1461. 27,53,104
                                         y 106
       Más influido del arte escultórico flamenco que                  del
     pictórico de los Van Eyck;         con poco    vigor, templada
     genialidad y suave factura.
Jiménez (Ramón), arq., fl. s. xix                                                   65
Joanes (Margarita, la hija de «Joanes»), ptr.
    vahen Val ,n.(?),tl613            32, 52                                  y    62
                                                                                          5
     158                                      ÍNDICE HISTÓRICO DE ARTISTAS


                                                                      Págs.
           Arte   personal, algo paralelo al andaluz de Pacheco,
Joanes (Vicente Juan Masip, «el Hijo de
    Joanes»), ptr. val. en Val., n. (?) por 1558,
    fl... 1606                 102, 104, 110, 111 y 134
    Joanes (Vicente Juan Masip, «Juan de
       Joanes» por antonomasia, n. (?)
       1523,1 1579. 32,33, 35,51,100,
       102,104,105,106,107, 110,111,133 y 134
           Decaído, por lo meticuloso y acabado de la factura,
           todavía      época, la manierista, es de los únicos
                        en su

           de temperamento   individual, todo amabilidad; de¬
         biendo, más que a Rafael, al precedente leonardesco,
         y al arte de su padre, y a su inspiración personal,
         devota y popular: amador que fué de la forma pura

         y de toda gracia y delicadeza.
'




    Joanes (Vicente Masip, «el Padre de Joanes»), v. Masip.
    Jordaens (Jacob), ptr. flam. en Amberes, n. 1593 (Ambe-
         res), tl678                                                     41
    Juliá «el Peixcaoret» (Asensio), ptr. val., en
        Madrid, con Goya, n. 1767 (en Val.) 1816.                       57
    Juste (Javier), n, 1856 (Val.), f loco, 1899                         73
    LargUliere (Nicolás), ptr. francés, en París, n. 1656 (París),
          1 1746                                                         37
    Leocadio,      V.   Sancto Leocadio.
    Liani      I                                                    35
    Lohr, artista desconocido del todo                              37
    López Piquer (Bernardo), ptr. val., en Madrid, n. 1800
         (Val.), 11871                                         56 y 70
    López Piquer (Luis), ptr. val., en Madrid, n. 1802 (Val.),
         1 1865                                                56 yl70
    López Portaña («Don» Vicente), ptr.
       val., en Val. y Madrid, n. 1772,
            11850. 36,55,56,66,70,102,106,111 y 131
            Poderoso       dibujante y «modelador» excesivo en sus
            retratQs, sufrió la tiranía de las ideas   neoclásicas,
  ÍNDICE HISTÓRICO        DE    ARTISTAS
                                                                                             159


                                                                                       Págs.
     delcjempo de Mengs y del precedente arcaizante de
     Joanes: olvidado ya en su tiempo en Valencia todo lo
     progresivo del arte del siglo xvii, y no queriendo él
     ver   lo   que era    Goya (amigo suyo)          en sus        propios
      días. Lo mejor suyo, no se conserva             en   Valencia.
Z,/ácer Valdermont
                      (Francisco), ptr. val.         en    Val.,    n.   1781,
     1 1857                                                                             59
Llanos    (Hernando), ptr. manchego, en                                                      í.
     Italia y Val., 1504... 1513.
                                  19,20,21,                                                  v
     52, 53, 104, 105, 118, 120, 124, 125                                          y   131
     En el taller de Leonardo de
                                           Vinci, de quien salió dis¬
     cípulo, se le recibiría por técnico de la pintura al
     óleo, antes conocida en España que en Italia. Menos
     evidente su genialidad que la de Yáñez, su
                                                            compañero.
Llorens         (Cristóbal),              ptr.     val.,     n.      1571,
     tl645                                            46, 51,62, 63
     Es secuaz del todo
                                                                                   y   118
                        postumo de la escuela de Joanes.
Llucb (Vicente), ptr. val., en Val.,
                                     n. 1780 (Bonrepós),
     11812
                                                                                        58
Madraza      (Federico),   ptr.    esp.    en    Madrid,    n.     1815 (en
     Roma), 11894                                                                       70
Maella  (Mariano Salvador), ptr. val. en Ma¬
    drid, n. 1739 (en Val.), f 1819. 66, 86,118                                    y   132
     Principal   entre los neoclásicos.
«Maestro de los Artés», anónimo
                                ptr.
    val. por         1500                                                21
    Artista gemelo con el también anónimo de los Pereas.
                                                                                   yl23
    Es otro de los españoles
                               prerrafaelistas, por tanto,
    y del que acaso se conocen muchísimas obras sub¬
    sistentes.

«Maestro des Barbes                         flamboyantes>'>,
    anónimo ptr.                  flamenco       por 1525                  .   .       41
    Uno de los varios
                               pintores de Amberes de nombre              no
     conocido todavía.

«Maestro del              Grifo», anónimo ptr. val.
 160                                       ÍNDICE HISTÓRICO DE ARTISTAS


                                                                   Págs


       por      1520                             19, 23, 24 y 53
       Artista   gemelo con Felipe Pablo   de Sancto Leocadio,
       pero    anterior a él, y tampoco    sometido al ejemplo
       de su   padre.
«Maestro de los Martí de                    Torres», anó¬
       nimo ptr.         val,   por   1445. 22, 23, 25 y 26
       Acaso el    mejor artista, junto a Dalmau y   Jacomart;
       discípulo de Gener y Gour o     Pérez.
«Maestro de los Pereas^            (o del Trin¬
       chante       Perea), anónimo ptr. val.
       por       1491... 19, 20, 21, 22, 43, 122y 123
       Un   vigoroso y algo   basto prerrafaelista, del todo es¬
       pañol.
«Maestro del Retablo     de 1520 de los
       Lázaros, anónimo ptr. val. . . 127 y                         128
       Arcaizante para la fecha y con un extraño      tardío re¬
       cuerdo del arte de Piero della Francesca.

«Maestro de Sant Narsís», anónimo
       ptr. val por           1490                                  41
       Un  discípulo de Rodrigo de Osona, Padre, formado
       antes que el hijo y en estilo más próximo al del
       maestro, con quien se le confundió.

March   (Esteban, pron. Mark), ptr.
  val., en Val., fl... 1641... 1660. . 37,
  42, 44, 45, 49, 66, 69, 117 y 130
March (Miguel, pron. Mark), ptr. val. en
  Val.,n. 1616(?),t 1642. 43,44,45,69 y 131
March    (Vicente, pron. Mark), ptr.   val. en Val........ 70, 72 y 73
Marsal de Sax, o                 Sas, ptr. alemán en
       Val., fl.        por   1394... 1410           105
       Artista de la     vigorosa modalidad algo bárbara del
       giottismo, la llamada    franco-borgoñona.
  ÍNDICE HISTÓRICO DE ARTISTAS                                                   161


                                                                            Págs.

«Martí de    Torres»,       v.   «Maestro de los Martí de Torres».
Marzo   (Andrés), ptr. val.                 en   Val., fl... 1653...
     1670;                                                                      36
Martínez Cabells Raíz (Enrique: hijo de Salvador), ptr. en
     Madrid,      n,   1874 (en Madrid), vive                                   72
Martínez Cubells              (Salvador), ptr. val.,        en   Ma¬
     drid,       n.   (Val.) 1845, f 1517.7                                     72
     De la cuerda brillante de los valencianos del 1870.

Masip (los),     V.   Joanes (los varios Joanes).

Masip (Vicente, el Padre de Joanes),
     ptr. val. en Valencia, n. (11) 1480,
     1 1550..                    33, 51, 62, 103, 106, 123 y 134
     La obra suya es el precedente de la del bijo, menos
    fina y menos lamida. Influido por los Hernandos.

Mengs (Antón Raphael), ptr. sajón en Italia y Madrid,
    n. 1728 (Aussig), 1 1779                            56, 57              y   66
Miguel Angel Buonarrotti, ptr. esctr. y arq. ital., n. 1475
    (Caprese, Casentino), f 1564                                                69
Mateu  (Juan), ptr. en Val., fl... 1419... 1443....                             27
Mois, V. Rolam de Mois.
Molía (Vicente), fl. s. xix                                                     78
Monleón Torres (Rafael), ptr. val., marinista, en Madrid,
     n.   1843   (Val.), 1 1900                                        72   y   73
Monsó      («C. L.»), ptr. val., fl...
                                    por 1500...         72 y 133
    Desconocido (salvo por firma de un retablo en Villa-

    rreal). Discípulo de Sancto Leocadio.
Mon/cs/uosRamiro (Rafael), ptr. Val,, n. 1811, fl... 1872.. 73y 111

Morales el Divino     (Luis), ptr. extre¬
     meño,    Extremadura, n. (?) 1509
                       en
     (en Badajoz), f 1586              47 y 132
     Un emocionante   pintor devoto, ingenuamente minu¬
     cioso   en
               pleno manierismo.
Morera (Jaime), ptr. catalán, paisajista, n, 1854 (en Léri¬

    da), t (?)                                                                  72
 162                                          ÍNDICE HISTÓRICO          DE      ARTISTAS



                                                                                    Págs.

Moretto da Brescia         (Alcssandro Bonvicino),
       ptr. ital., brcsciano, n. 1498 (en Brescia),
       t 1554                                                                         31
Moro    o   Moor Van Darschot    (Antón), ptr. holandés en
       Flandes y en España, n. 1512 (Utrecht), f 1576                                 41
       El pintor de retratos norteño casi digno de rivalizar
       con Holbein el joven.
                             Creó escuela en Castilla.
Muñoz       Degrain (Antonio), ptr. val.
       en
          Málaga y Madrid, n. 1841 (en
       Val.), 11924          75, 76, 77                                         y    78
       El de mayor genialidad colorista en          la cuerda bri¬
       llante de los valencianos del 1870.

Muñoz (Evaristo), ptr. val. en Val., n. 1671,
  tl737                              105, 111                                   y    116
Muñoz (Juan), esctr. val., en Madrid y
       Val., f), 1.® mitad                s. xvn                                    109
       Digno y el mejor sucesor de su maestro Gregorio
       Fernández, al que se atribuyeron varias obras suyas.
Murillo (Bartolomé                        Esteban), ptr.               se¬
       villano       en       Sevilla, n. 1628 (Sevilla),
       t 1682                                        36 y 100
       El   genio fácil   y   popularísimo de la pintura española
    ya muerto Velázquez.
Navarrete el Mudo (Juan Fernández),           ptr. riojano   en   Italia
       y   el Escorial,   n. por   1526 (Logroño?) f 1579                             130
Nicolás Florentin (Dello di                         Niccolo),
       ptr. ital., florentino, en Italia, Cas¬
       tilla y en         Val.,      n.   1368, f 1470.            .    .   .       112
       Llegó a Valencia muy viejo para poder hacer recor¬
       dar las admirables obras suyas de Salamanca.

Nicolau            (Pedro), ptr.               en    Val., fl...
       1394... 1408                                     26, 27 y 127
  ÍNDICE HISTÓRICO      DE     ARTISTAS                                                  163


                                                                                    Págs.

     Hoy casi imposible conocer su estilo, ai haber emi¬
     grado casi todas sus obras de Sarrión, Teruel.
♦Notte»,   V.   Houthorst.                                           .     '
Nuvolone «Panfilo»                  (Cario Francesco), ptr.
    ital.       milanès,     n.    1608, f 1651                                         43
Olería (Federico), ptr, val,, discípulo de Domingo, u, (?)
    (en Val,), 1 1898                                                                   72
Olivieri (Faraona), ptra, en                  Madrid (hija del
    esctr,       Domingo          y esposa   del   arq,   Marquet),
     fl,   s, XVIII                                                                     60
Orient (José), ptr, val,, u, 1649 f 1689 (?)                                            45
Orizzonte (Hans Fraus Vau Bioemeu), ptr, flam,              eu   Italia,
     u, 1662 (eu Amberes), f 1749                                              37   y   46
Orrentc   (Pedro), ptr. murciano, en
  Toledo, n. 1570 (?) (Montalegre o
  Murcia), f 1645. 44, 66,98,100,102 y 130
Osona, Padre (Rodrigo), ptr. en Val.,
  fl. 1465.,. 1490 (?)            27,
  28, 4 1, 1 00, 102, 104 y 117
     Su    I   bra auténtica
                          en San Nicolás (1476), es pieza

     capital     la pintura española del siglo xv y aún en
                 en
     la de Europa. Lograda en ella armoniosa síntesis

     (adelantándose treinta años a Quentin Metsys), entre
     el brillante primor de la factura al óleo de los primi¬
     tivos flamencos realistas y las novedades y gentilezas
     del arte     italiano, todavía    con   fáciles notas de     espa¬
     ñola       energía, dramática,    muy   personales.

Osona, Hijo (Rodrigo), ptr. val,, en
  Val,, fl... 1490 (?)... 1505... 1513...
  21, 25, 102, 103, 105, 106 y 117
     Digno sucesor del padre, en estilo mucho más perso¬
     nal y de menor admirable capacidad de interpreta¬
     ción. Base para         conocerle única, el cuadro firmado
     de Londres.
  164                                           ÍNDICE HISrÓBICO        DE ARTISTAS



                                                                                  Págs.

Pagano da Neápoli (Francesco), ptr.
  ital.en Val.dc 1472 a 1481.113,124 y 125
     Todavía      no   cabe   conocer su   estilo     adecuadamente,
     sinó    suponiendo suyo, sin parte de Sancto Leocadio,
     el fresco de la catedral.
Palma, el Joven (Jácobo), ptr. ital.       en   Venecia,    n.   1544 (Ve-
    necia), 11628                                                                      53
Pantoja de la Cruz (Juan), ptr.                        en    Madrid,
   n. 1545 (Madrid), f 1610                                                           37
Paredes (Francisco), ptr. val. 2.® mitad s. xix                                       85
Paret Alcázar (Luis), ptr., n. 1747 (Madrid), f 1799                                  59
Parra (Miguel), ptr. val. en Val., de flores (y retratos),
     n. 1784,1 1846                             37, 56, 70, 73, 86                y   106
     Llamado el «Don Vicente López» de las flores. Era
        cuñado suyo.
Parra (José Felipe), ptr. val. de flores en Val. (hijo de
        Miguel), fl... 1832... 1844                                          31   y    73
Pastor (Rafael), catedrático de Medicina, ptr., vive                                   72
Peeters (Jan), ptr, flam,, n, 1624(Amberes), f 1677                                    37
«Perea». V.  «Maestro, anónimo, délos Percas».
Pereda (Antonio), ptr. castellano en Madrid, n. por 1608
     (Valladolid), f 1678                                                              32
Peiró Arcas (Juan), ptr. va!, en Val., discípulo de Domin¬
     go. fl... 1876... 1901                                                            72
Pérez           (Gonzalo), ptr.                  en     Val., fl...
        1404... 1421                                                                  86
        Lo dicho de    su   colaborador Gener.
Pérez Castiel (Juan), arq. val. en Val., fl. primer tercio
     S. XVIII                                                                         111
Peris Fre/(Julio), ptr. val., discípulo de Peiró, n. (?) (en
     Val.), fl... 1912                                                       72   y   85
Pinazo         (Ignacio), ptr. val.,                     en        Val.,
     n.      1849,+ 1916                                            72 y 132
     De la cuerda brillante de los valencianos del 1870. El
     maestro de Sorolla.

«Pintor»        (Juan), ptr.      c   ingeniero de Jaime I el
  ÍNDICE HISTÓRICO       DE   ARTISTAS                                        165


                                                                           Págs.

   Conquistador, en 1238                                                   100
Píntoricchio (Bernardino                           di      Betto
      Bardi), ptr. ital. de la Umbría,
      n.1454 (Perusa), f 1513                                               31
      Junto   a   Perugino    después frente a él, uno de los
                              y
      excelsos     pintores prerrafaelistas de la escuela cris¬
      tiana de Umbría.
Biombo (Sebastiano Luciani del), ptr. veneciano, en Roma,
      n.   1485
           (en Venecia), f 1547                           100 y 131
Plá Gallardo (Cecilio)^ ptr. val., en Madrid, n. 1859,
      vive                                                                   73
Planes (Luis Antonio), ptr. val., n. 1742, f 1821                            75
PontAloy (Guillem), herrero val., s. xv                                     100
Pontons (Pablo), ptr. val. en Val., n. 1640 (?),
      11691                               39, 45 y 66
Ponzanelli (lácopo Antonio), csctr. ital. geno-
   vés, en Gènova, Venecia y Val., n. 1650 (en
   Genova) f 1735                                  79
Porta (Miguel Juan), ptr. catalan, en Val.,
  n. (Ager), fl... 1568,1 1609 (?)       52, 62 y 120
Poa (Miguel), ptr. val., fl. 2.° tercio s. xix              70 y 73
Puchol (Jerónimo), ptr. val. fl. primer tercio s. xix           106
Pachol (José), csctr. val., f 1787                              112
Qainzà (Bernardo), platero val. por 1800                        114
Rafael Sanzio de Urbíno, ptr. ital., n. 1483 (en Urbino),
     t 1520                                           66, 100 y 104
Reixach (Juan), ptr. val., en Val. y Cataluña,
      fl... 1437... 1484                   21, 23, 24, 25, 51          y   128
      Estilo del todo gemelo con el de Jacomart, pero más
     franco y duro y más colorista.

Renau, ptr. val., en Val., vive                                              72
Reñí (Güido Reni), ptr. italiano, boloñés,    en   Roma,   n.   1575
     (en Calvenzano), f 1624                                                 31
Requena (Gaspar),                 De Cocentaina, fl.             en
      Val... 1555... 1583                                                   62
  166                                             ÍNDICE HISTÓBICO      DE    ARTISTAS



                                                                               PágS.

Ribalta            (Francisco), ptr. val., en Cas-
     tillay Val.,11.1551 (?)¿cn Castellón?,
     1 1628.                 33, 34, 35, 49, 50, 51, 100 y 133
     Fué el creador del Arte nuevo, esencialmente pictó¬
     rico, paralelo pero del todo independiente del de
     Caravaggio. En los treinta años de labor en Valen¬
     cia, ya libertado en el Escorial por el Mudo del ma¬
     nierismo, lucrándose de los ejemplos de la sola técni¬
     ca de Zúccaro y de los vitales del Piombo y de Dure-

     ro (casi inexplicablemente), logra una muy gradual y

     progresiva depuración de su arte cada vez más perso¬
     nal. Gran pintor del carácter, su realismo es a la vez
     nobleza. Sus           colores, varios, con ser todavía brillan¬
        tes   o   bruñidos, logran     a veces, con   la riqueza, la feliz
        armonía, más diatónica que cromática.
Ribalta              (Juan), ptr. val., en Val.,
     n.        1597    en (Madrid), f 1628 . . 34,
                       35, 36, 45, 47, 49, 50 y 75
        Su obra      juvenil demuestra cómo se educó en Valen¬
        cia   su   condiscípulo Ribera. A juzgar por lo suyo de
        Andilla, muy personal su técnica, después,             de suelta
        pincelada,        y muy   feliz intérprete (poeta y psicólogo),
        en    la traducción dramática de       los asuntos.
Ribelles   (José), ptr. val. en Val. y Madrid, n. 1775 (Val.),
                                                                             57 y   58
        tl835
Ribera, el Spagnoletto (Jusepe), ptr.
        val.       en     Nápoles, n. 1591 (en Játiva),

        Tras del     precedente de Caravaggio, pero superándolo,
        fué dictador del    nuevo arte de la pintura, realista, na¬

        turalista     e   integralmente afanosa de los efectos de la
        luz mediante el recurso del tenebrismo. Dotado per¬
        sonalmente de         una   portentosa sensibilidad del orden
        de lotáctil, de una virilidad creadora y de un sentido
        épico como pintor cristiano de los mártires, los ana-
  ÍNDICE HISTÓRICO         DE    ARTISTAS                                                      167


                                                                                         Págs.
     coretas y    los apóstoles, excepcional              en   ocasiones        a
     la vez, en temas más humanos
                                  y               amables.
Richart Montesinos            (Fernando,)   n.    1858 (en Castellón),
     fl. 1878                                                                                 72
Richarte   (Antonio), ptr. murciano,         en   Val.,   n.   1690, f 1744. 44          y    67
Robbia            (Luca), csctr. en cerámica,
     ital.,     n. 1399 (en Florencia), f 1482. 116
     Del triunvirato (con Ghiberti y Donatello) creador
     multiforme del Renacimiento en la Escultura.

Rodés   {Vicente), ptr. val.            en   Barcelona,                 n.   1791
     (Alicante), 1 1858                                                        70,73y 86
Rodrigo (los);    v.   Osona (los).
Rodríguez Espinosa; v. Espinosa, Padre.
Rolam de Mois^ ptr, flamenco en
                                                          Aragón, fl...
     1556... 1589                                                 41,61y62
     Pintor famoso de retratos, y
                                            de retablos        a   la   vez,   del
     Tomanismo flamenco.
Roma  (José), ptr. val. en Val., fl. 2.° tercio s. xix   46, 70                          y   75
Romano   (Gialío), ptr. ital., en Roma y Mantua, n. 1492 (en
    Roma), f 1546                                                                            103
Romv.ro Orozco (Honorio), ptr. en Val., n. 1867 (en Val.),

     t 1920
Rovira Brocandel                 (Hipólito), ptr. val., en Val.,
     n.    1693,11765                            32, 66, 67, 69                      y   100
     Murió loco de atar, y algo lo era siempre en sus
     creaciones extrañas, nada vulgares.
Rabeas  (Pieter Paul), ptr. flamenco, en Italia, Amberes,
     España, n. 1577 (Siegcn, Alemania), f 1640                                               69
     El creador y dictador absoluto de todo el arte fla¬
     menco      del   s. XVII.

Rubiales     (Pedro), ptr. extremeño                           en        Roma
       y Val. s. XVI (promedios)                                                             62
5u2)/o Rosell    (Roberto), esctr. catalán,         en    Val.,fl... 1908,
     vive                                                                                     77

Sagrera (Juan), esctr.               y arq.       mallorquin                 muy
     famoso,          s. XV                                                              111
 168                                         ÍNDICE HISTÓKICO     DE   ABTISTAS



                                                                        Págs.

Sala    (Emilio), ptr. val.,         en   Madrid,   n.   1850 (Al-
    coy), 11910                                                           72
       De la cuerda brillante de      los valencianos del 1870,
Salva Simbor   (Gonzalo), ptr. val., en Val., n. 1845 (en
    París), t 1923                                        73 y 85
Salvador Gómez                  (Vicente), ptr. val.,          en
    Val., fl. 2.° tercio del s. xvii                       37, 42,47 y 55
    El único        en   Valencia que sintió a veces los proble¬
    mas      del arte coetáneo de    Velazquez.
Sancto Leocadio    (Felipe Pablo), ptr. val., en
    Val., n. 1520,1 1542                     24,51 y 62
       Las obras del       Museo, no se dijo en su lugar que eran
    del retablo del          Obispo Ausias Carbonell, el mayor
       en   S.°   Domingo.
Sancto Leocadio, da                       Reggio (Paolo),
       ptr. ital. de la Emilia, en Val. des¬
       de 1472 y            Gandía desde 1507. 41,
       52, 102, 110, 113, 119, 125, 128 y 133
       El   egregio entre los prerrafaelistas de España, con
    las puras delicadezas y gentilezas del arte semi-
    úmbrico de las ciudades de la Emilia. En Valencia,
       donde aprendió el óleo, evolucionó y arraigó escuela
       (Maestro del retablo del Villar, sinó es el mismo;
       Maestro del Grifo).

Sánchez Coello Alonso, ptr. portugués, pero
   nacido val. en Madrid, n. 1331 (en Beni-
       fairó de les        Valls, P.^ de Val.) 1 1588                      41
    Discípulo de Moro, más exquisito y menos potente;
    el mejor en la 2.' etapa de la escuela de los retratis¬
    tas de la Corte de los Felipes.

Sánchez Cotán (Fray Juan), cartujo, ptr. manchego en
    Granada, n. 1561 (en Alcázar de San Juan), 1 1627...                   44
Sánchís (J.), esctr                                                       112
San Leocadio, v. Sancto Leocadio.

San Scverino                  (Lndovico), ptr. ital. de
  ÍNDICE HISTÓRICO DE ARTISTAS                                                             169


                                                                                     Págs

     las     Marcas, 2.° tercio                 s. xv                                126
Sauz (Joaquín Tomás), arq.   val. primer tercio         s. xix                 101   y   106
Saragosa (Lorenzo), ptr. val., en Val.
   y Barcelona,fl... 1366... 1402. 28, 29 y 133
     Al parecer, el mejor giottesco         valenciano del siglo xiv,
     sin llegar a los catalanes (?).

Sariñena         (Juan), ptr. val. en Val., fl...
     1567     (?) 1619.30,35,48,49,53,54,131 y 138
     El más  significativo entre Joanes y su coetáneo Ri¬
     balta, sin los avances del arte de éste; algo influido
     de Correggio; a veces hizo composiciones muy gra¬
     tas yaún clásicas.
Sarío (Andrea), ptr. florentino, en Florencia, n. 1486 (Flo¬
     rencia), f 1531                                                                      31
Sassoferrato             (Giovanni B.^ Salvi),
     ptr. ital., en Roma, n.                           1605 (en
     Sassoferrato, Ancona), f 1685                                    .    .   .     103
Saura (Mosen   Domingo),    n.   (7)   en   Lucena del Cid (P." de
    Castellón) 11715                                                                      69
Sax, V. Marsal.
Schiavone (Andrea Meldolla), ptr.            ital. veneciano,    n.       1522
     (Sebcnico ?), 1 1582                                                                102
Seghers {Daniel), jesuíta, ptr. flamenco en
  Flandes, n. 1590 (Amberes), f 1661                                                     37
Segren (losé), platero, s. XVIii                                                         118
Segorbe {Juan), esctr. val. s. xv      111
Sevilla Romero (Juan), ptr. granadino.  42
«Sent Narsis», v. Maestro anónimo de  Sent Narsis.
Sigüenza (Alonso Manuel), ptr. val., en Val., n. 1870 (en
    Val.), vive                                                                           73
Snyders (Frans), ptr. flam., en Amberes, n. 1579 (Amberes),
    t 1657                                                                                37
Sódoma          (Gian        Antonio Bazzi), n.
    170                                             ÍNDICE HISTÓRICO      DE   ARTISIAS



                                                                                 Págs.

          (Vercclli), 11554                                                           31
          El mejor entre los discípulos de Leonardo de Vinci,              a
          la vez que Luini.
Soler y Llopis (Eduardo), ptr. en Val., n. 1840
                                                (en                 Alcoy),
          t 1928                                                               85 y   111
Sorolla            (Joaquín) ptr. val., en Madrid,
f         n.     1873 (en Valencia), f 1923     71                  .           y     72
          Uno de los
                   portentos de la naturaleza en la Historia
      del Arte, el caso de la más admirable retina
                                                     que se
      impresionara de la luz y la máxima velocidad y má¬
      gico acierto de la pincelada. En Valencia hoy, sólo
      obras juveniles suyas, de curiosidad relativa.

SpiVzer (Martha), esctra. contemporánea                                               78
stamina (Gerardo Jacobo
                                                   Florentin), ptr.
      florentino, en Castilla                  y   Val., n. 13.4 (en
      Florencia), f 1403                                                       28y29
          El más ilustre y
                              de fértil aspiración pintoresca de los
          giottescositalianos de fines del         s. xiv.

Stella         {Antonio), ptr. ital.          romano, en          Castilla
          y    Val., fl... 1583... 1590                                        óOyól
Stolz Seguí         (Ramón), ptr.,       en    Val.,    n.   1872 (en Val.),
          1 1924                                                                      73
Télles Girón (Luis), fl. en Val         ...   1850 f 1688                              59
Tierri Bouts, v. Bouts.
Tintoretto Qacoho Wobusti),
                            ptr. ital. veneciano, n. 1518
          (Venecia), f 1594                                                    35 y    66
Tiziano Vecellio, ptr. ital. en Venecia, n. 1477
                                                 (?) (Picvc di
          Cadore, Venecia), 1 1576                                                    31
Tristán          (Luis), ptr. toledano,            n.   (cerca de Tole¬
          do)    por   1586, 11640                                                  131
Toledo {Juan),ptv. murciano (de
                                                        Lorca),n.l611,
          t 1665                                                                    133
Turchi VOrbetto {PAessanávo), ptr. ital.. en
                                             Roma, n. por
          1580   (en Verona),   por   1650                                            105

Vaccaro                (Andrea), ptr. ital. napollta-
  ÍNDICE HISTÓRICO DE ARTISTAS                                              171




      no, en         Ñápeles, n. 1598 (Ñápeles),
      11670                                                               30
      Discípulo coetáneo de Ribera,       con   personalidad   pro¬
      pia en su escuela.
Vallfogona (Pedro Juan), csctr. catalán,                 en    Ta¬
    rragona y Zaragoza, s. xv                                             111
Valls (los), V. Bails (los).
Van   Aacken,   v.   Bosch.
Van der   îVeyden (Rógier), ptr. flam., en Flandes, n. por
      1397 (Tournay), f 1464                                              133
      Entre los cinco grandes pintores primitivos flamen¬
      cos, el de acento trágico.
Van   DycÂ: (Antón), ptr. flamenco, en Italia, Flandes e In¬
      glaterra, n. 1599 (Amberes), f 1641                                  41
Van   Eyck (los), ptrs. flamencos, en Flandes (f Huberto,
      en 1426; Juan, en 1441)

      Creadores de la pintura al óleo, del realismo pictó¬
      rico y de la escuela maravillosa de los Primitivos
      flamencos.
Velasco (Luis), ptr. toledano, fl... 1564, f 1606                          44

Velázquez de Silva (Diego), ptr. sevi¬
   llano, en Madrid, n. 1599 (Sevilla),
   11660                            39                                y   50
      Sinó el más     artista, sí el más pintor de los pintores en
      la Historia universal del Arte.
Verde Rubio (Ricardo), ptr. val,, n. 1876 (en Val ), vive...                73
Verger Fioretti (Carlos), ptr. esp., n. 1872 (en París), f 1929             72
Vergara (Francisco)^ esctr. val. s. xviii (dos nomónimos,
    padre e hijo)                                                           66

Vergara (Ignacio), esctr. val.,                       en    Val.,
   n. 1715,1 1776                                             67yll7
      Más   genial   en su   primer período rococo, es el más in¬
      teresante de los    escultores valencianos de    su   siglo.
Vergara (José), ptr, val., en Val,, n. 1726, f 1799.
   55, 59, 66, 69, 81, 82, 83, 99, 101, 106, 120                      y   132
   172                                            ÍNDICE HISTÓRICO    DE   ARTISTAS



                                                                             Págs.

     Cancelando el progreso pictórico del siglo xvii, olvi¬
     dando por loanes a Ribalta, fué el dictador del acade¬
     mismo        valenciano, creador de      un manierismo        per¬
     sonal.

Vicent     {Julio), esctr. val                                                   85
Villanueva (Fray Antonio), franciscano alcantarino, ptr.
      val., en Val-, n, 1714, 11785                                       80 y 83
Tí'outverínans (Phelips), ptr. holandés,          n.   1619 (Haarlem),
     tl668                                                                       37
Ximénez Donoso, v- Donoso.

Yáñez   (Hernando), ptr. manchego (de
     Almedina),en Italia, Val. (fl. 1504...
     1513) y Cuenca         52,104,105 y 120
                                     ....

     Discípulo nada servil de Leonardo de Vinci, artista
     de creación propia, a diferencia de Llanos, su cons¬
     tante compañero en Valencia, donde crearon escuela

     (el mejor discípulo, el anónimo del retablo de San An¬
     drés en el Hospital del Milagro).

Zapata (Juan Antonio), ptr. val., enVal:,s.xix, 1." mitad. 54, 59 y 86
Zapater (Juan José), ptr. en Val., n. 1866 (en Val), f 1921,,       73
Zaragoza, v, Saragosa,
Zariñena, v. Sariñena.
Zeghers,   v. Seghers.
Zurbarán     (Francisco), ptr. extremeño,         en    Sevilla y Ma¬
     drid,   n.   1598,11664 (?)                                          38 y 131
     Véase lo dicho     respecto de Espinosa.


                                    NOTA
Otros nombres de        artistas,   en   serie,   no   pasados   a este
     índice
                                                                    29, 40   y   46
                            INDICE

                 de   los   dos       Fascículos




L Museo de Bellas Artes                  (El Carmen)
      Camino del Museo.     Ingreso                              5
      Abreviaturas                                               6
      Historia                                                   7
      Edificio                                                   9
      Catalogación                                              11
      Bibliografía                                              14
      Fotografías, fotograbados, postales                       15

Plano-indice de las salas                                       16
      Orientación                                               17

Galería Central de los Primitivos,                  .   ,   .   i9


Pandas del Claustro Gótico                                      30

La Parte de la Vieja           Iglesia                          54

La Parte de la Obra Nueva                                       70


Claustro del Renacimiento                                       79
      Apéndice: Salas déla Academia                             84
      Tabla de los números de los cuadros.   .     ....         86
                          Fascículo 2."
                                                                         Págs.

II. Museo de la Catedral                                                  95
       Historia, Bibliografía, Fotografías                                 97
       Orientación                                                         99

Sacristía y        Sala Capitular           ....            99   y       101
       Relicario                                                         106

Aula     Capitular antigua (Capilla del
  S.° Cáliz                                                              109
       Pieza interior                                                    113

III. Museo Diocesano                (En el Palau).               .       lis
       Historia                                                          115
       Ingreso. Primera pieza                                            117
       Sala   grande                                                     119
IV. Galería de Pintura del                       Colegio del
    Patriarca                                                            129
       Antcsalita Rectoral                                               130
       Sala Rectoral                                                     131

V. Gabinete de Prehistoria del Palacio
    de la      Diputación                                                135
VI. Museo Paleontológico                    del Almudin. 139
VII. Museo       Conquiliológico del Pabe¬
      llón     Municipal (Alameda)         143

Apéndice.
       Museos de la Universidad     .
                                        .    .    .                       145
       Biblioteca Universitaria   (códices miniados).   ,    .       .    145
Nota sobre   Catálogos del Musco del Carmen                               146
Indice histórico de artistas citados                         .       .    147
                                                      Cdaremenl).

EAFBFN"ROÓRDN"IAIMAEYSOJDvoauynlgarelissnt.
                                                      (Museo


                                              140.
                                              Aelño
                                              Por




 lMAESTRO a«Ptiens»,       Cristo
GONZALO PEREZ   Y     GERARDO          GENER
    Santa Marta y    San Clemente.
           Pechado   en   1421.

                     (Catedral, Sala Capitular).
EODRÍGO   DE   OSONA, EL HIJO
   San   Dionisio   (detalle).
           Por 1483-90.

                (Catedral, Sala Capitular).
 PABLO    I) E   S A N CT O
                   .
                               LEOCADIO
Resurrección (detalle       del Resucitado).
            Fechada    en   1507.

                                (Museo del   Palau).
      DAMIAN        FORMENT
Detalle   del   Retablo de la Puridad.

            Fechado   en   1503.

                                   (Museo del Carmen).
^   VICENTE MASIP (EL PADRE DE               J O A N ES)
            Conversion   de   San   Pablo.
                    Pur 1540.

                         (Catedral, Sala Capitular).
  DOilÉNÏCOGKKCO
Adoración de los Pastor-es.
          Por 1590.

              (Colegio del Patriarca)




                                        à
FRANCIh^CO    RIBALTA

     San   Pedro.
       Por 16-20.

     (Museo del Carmen).
        FRANCISCO          GOYA
Retrato de Francisco Bayeu (Detalle).
               Por 1792.

                       (Museo del Carmen).
                               Ctaípnitulla).
                                    ral,
                               (Catei

Z Cartujo.
L0PJVEICNíT Anselmo,
            San
                       Í810.
                       Por