| Data: |
1981 |
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In this detailed study, organologist Josep M. a Lamaña approaches the problems presented by the later 15th century gothic triptych coming from the Piedra Monastery (Zaragoza) and at present kept in Madrid Royal Academy of History. This author has studied the different instruments, held by musical angels each -littie organ, vihuela, harp, psaltery, lute, sinfonia, rebab, and mandola; documentary contribution is very important and one might also emphasize to this effect the lateral treatment given to other instruments not appearing in this triptych, such as the exaquier, the quilled vihuela, the guitar (to whose comparative study with similar instruments he devotes an interesting section), the rota and the moorish guitar (Cat. , llaüt guitarrenc). All these instruments were common throughout the ancient Catalano-aragonesa Confederation (Krown of Aragón), and they were also known in Castile and France. Morphological description of each instrument, as well as the suitable musicological comrnents, are enriched with historical and literary texts from that time, not as just a documentary context, but as an actual insertion in the living context of coetaneous musical practice. Josep M. a Lamaña's study is complemented with a 12 plate collection and a comparative table containing the equivalences of instrumental vocabulary in Catalan, Spanish and medieval French, in a synthesis of the rich cultural communication in that period. |
| Resum: |
Dans cet étude détaillée I'organologue Josep M. Lamaña aborde la problématique representée dans le triptyque gothique de la fin du XIVe siecle, qui procede du Monasterio de Piedra (Zaragoza) et qui est conser-VE actuellement a la Real Academia de la Historia de Madrid. L'étude comprend les divers instruments soutenus par chaqu'un des anges musiciens -petit orgue, vide, harpe, psaftétion, luth, ~ymphonia, rebab et mandore; I'apportation documentaire est d'une grande importance et dans ce sens, on doit souligner le traitement latéral donné 2 d'autres instruments qui ne figurent pas dans le triptyque cité, comme par exemple l'exaquier, la viofe 2 plectre, la guitare (dont i1 dedie une interéssante partie 2 d'autres instruments similaires), la rote et la guitare moresque (cat. , llaüt guitavenc). Tous ces instruments Etaient d'un usage courant dans le dornaine de l'ancienne Confédération Catalane-aragonaise (Corona d'hagó), ayant aussi des rapports avec Castille et la France. La description morfologique de chaque instrument, ainsi que les pertinents commentairzs musicaux, sont enrichis par des textes historiques et littéraries de l'epoque, non pas en tant que simple contacte documentaire,mais comme une réelle inserction dans le vif contexte de la practique musicale contemporaine. L'étude de Josep M. Larnaña est acompagné d'une collection de 12 planches, ainsi que d'un tableau comparatif de correspondances de vocables instrumentaux en catalan, castillan et frangais médieval, come synthese de la riche communication de la culture de I'époque. |
| Drets: |
Tots els drets reservats.  |
| Llengua: |
Català |
| Document: |
Article ; recerca ; Versió publicada |
| Publicat a: |
Recerca musicològica, N. 1 (1981) p. 9-69, ISSN 0211-6391 |
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