| Títol variant: |
Història i trajectòria de les obres de Rossetti «segons Dante» : entre col·leccions privades i museus |
| Títol variant: |
History and trajectory of Rossetti's works 'after Dante' : between private collections and museums |
| Títol variant: |
Historia y trayectoria de las obras de Rossetti «después de Dante» : entre colecciones privadas y museos |
| Títol variant: |
Storia e traiettoria delle opere di Rossetti "dopo Dante" : tra collezioni private e musei |
| Data: |
2024 |
| Resum: |
Si le travail de Rossetti inspiré de Dante a marqué le Préraphaélisme, nous ne nous attarderons pas ici sur les œuvres elles-mêmes mais sur leur parcours en tant que pièces de collections (privées ou publiques). On constate alors qu'elles sont peu sorties des collections britanniques ou d'Amérique du Nord, bien qu'on pourrait s'attendre à les voir aujourd'hui dans les grands musées du monde. Les raisons ? La popularité des thèmes dantesques en Grande-Bretagne à cette époque, bien sûr, mais aussi une nouvelle forme de collectionnisme restreint à quelques rivaux, qui profitèrent de musées encore frileux face au Préraphaélisme et d'une critique qui reconnut tardivement Rossetti sur le continent, à l'heure où ses œuvres transitaient déjà dans un circuit anglo-saxon dont elles ne sortiront plus. La cartographie actuelle de cet ensemble, à ce titre, reflète l'imaginaire victorien autant que les mutations du marché de l'art dans la seconde moitié du XIXe siècle. |
| Resum: |
Si el treball de Rossetti inspirat en Dante ha marcat el Prerafaelisme, no ens centrarem aquí en les obres mateixes sinó en el seu recorregut com a peces de col·leccions (privades o públiques). Es constata llavors que han sortit poc de les col·leccions britàniques o d'Amèrica del Nord, encara que es podria esperar veure-les avui en els grans museus del món. Els motius? La popularitat dels temes dantescs a la Gran Bretanya en aquesta època, per descomptat, però també una nova forma de col·leccionisme restringida a alguns rivals, que van aprofitar museus encara frilosos davant el Prerafaelisme i d'una crítica que va reconèixer tardanament Rossetti al continent, en el moment en què les seves obres transitaven ja en un circuit anglosaxó del qual ja no sortiran. La cartografia actual d'aquest conjunt, en aquest sentit, reflecteix tant l'imaginari victorià com les mutacions del mercat de l'art a la segona meitat del segle XIX. |
| Resum: |
Aunque la obra de Rossetti inspirada en Dante dejó su impronta en el Prerrafaelismo, no nos detendremos aquí en las obras en sí, sino en su trayectoria como piezas en colecciones (privadas o públicas). Rara vez han salido de las colecciones británicas o norteamericanas, aunque cabría esperar verlas hoy en los principales museos del mundo. ¿Las razones? La popularidad de los temas de Dante en la Gran Bretaña de la época, por supuesto, pero también una nueva forma de coleccionismo restringida a unos pocos rivales, que se aprovecharon de los museos aún cautelosos con el Prerrafaelismo y de los críticos que reconocieron tardíamente a Rossetti en el continente, en un momento en que sus obras transitaban ya por un circuito anglosajón del que nunca saldrían. En este sentido, la cartografía actual de esta colección refleja tanto el imaginario victoriano como los cambios del mercado del arte en la segunda mitad del siglo XIX. |
| Resum: |
Sebbene l'opera di Rossetti ispirata a Dante abbia lasciato un segno nel Preraffaellitismo, non ci soffermeremo qui sulle opere in sé, ma sulla loro carriera come pezzi in collezioni (private o pubbliche). Raramente hanno lasciato le collezioni britanniche o nordamericane, anche se oggi ci aspetteremmo di vederle nei principali musei del mondo. Le ragioni di questa situazione? La popolarità dei temi danteschi in Gran Bretagna all'epoca, certo, ma anche una nuova forma di collezionismo ristretta a pochi rivali, che approfittavano di musei ancora cauti nei confronti del preraffaellitismo e di critici che riconoscevano tardivamente Rossetti sul continente, in un momento in cui le sue opere erano già in transito in un circuito anglosassone da cui non sarebbero più uscite. In questo senso, l'attuale cartografia della collezione riflette tanto l'immaginario vittoriano quanto i cambiamenti del mercato dell'arte nella seconda metà dell'Ottocento. |
| Resum: |
If we trace masterpieces by Rossetti "from Dante", we can observe that the most part remains in British or North American collections, although we had in mind that museums of the whole world would have got such emblematic items. Why? Dante was definitely popular in Great-Britain, so that it was quite easy for Rossetti to negotiate his works, and no doubt that the emerging speculative collecting for businessmen did limit sales to a short panel of wealthy rivals who took advantage of museums' hesitations about Pre-Raphaelitism - as well as foreign critics focused on Rossetti a bit too late, when his works were already in the English acquisitions field. That's why the current location of the Rossetti's "Dante pictures" deals not only with Victorian fantasies but also with the evolution of art market by the second part of the 19th century. |
| Drets: |
Aquest document està subjecte a una llicència d'ús Creative Commons. Es permet la reproducció total o parcial, la distribució, la comunicació pública de l'obra i la creació d'obres derivades, fins i tot amb finalitats comercials, sempre i quan es reconegui l'autoria de l'obra original.  |
| Llengua: |
Francès |
| Document: |
Article ; recerca ; Versió publicada |
| Matèria: |
Acquisition ;
Collectors ;
Critics ;
Art market ;
Museums ;
Rossetti ;
Collectionneurs ;
Critique ;
Marché de l'art ;
Musées ;
Adquisiciónes ;
Coleccionistas ;
Crítica del arte ;
Mercado del arte ;
Museos ;
Acquisizione ;
Collezionisti ;
Critica dell'arte ;
Mercato dell'arte ;
Musei ;
Acquisicions ;
Col·leccionistes ;
Crítica de l'art ;
Mercat de l'art ;
Museus |
| Publicat a: |
Dante e l'Arte, Vol. 11 (2024) , p. 129-150 (Dossier monografico) , ISSN 2385-5355 |
visitant ::
identificació
(Musée d'Orsay (França))
