| Títol variant: |
De l'Alighieri a Rossetti : la passió i la penitència, la dona prerafaelitada entre l'Infern i el Purgatori |
| Títol variant: |
Alighieri at Rossetti : passion and penitence, the Pre-Raphaelite woman between Hell and Purgatory |
| Títol variant: |
De Alighieri a Rossetti : pasión y penitencia, la mujer prerrafaelita entre el infierno y el purgatorio |
| Títol variant: |
D'Alighieri à Rossetti : passion et pénitence, la femme préraphaélite entre Enfer et Purgatoire |
| Data: |
2024 |
| Resum: |
Questo articolo ha lo scopo di mettere in evidenza l'interpretazione artistica, la ricreazione, e la trasformazione di due personaggi femminili de La Divina Commedia di Dante Alighieri. Francesca da Rimini (Inferno V) e Pia dei Tolomei (Purgatorio V) sono analizzate in uno studio comparatistico e interdisciplinare. Sono considerati criticamente i testi originali di Dante e la loro rinascita pittorica in acquerello e olio su tela nella Londra vittoriana. Il loro ruolo centrale nello sviluppo della carriera artistica di Dante Gabriel Rossetti e nella sua vita personale va considerato riguardo le sue due muse piu' importanti: Elizabeth Siddal Rossetti (1829-1862), la modella per Francescae Jane Burden Morris (1839-1914), la modella per La Pia. Dopo l'esecuzione del raffinato medievalismo romantico del trittico dedicato a Paolo e Francesca (1855), Rossetti nella Pia de'Tolomei tramite la ritrattistica crea una nuova, e di tutta originale donna preraffaellita. Di proporzioni piu' grandi e di disposizione sensuale e provocante, e' in contrasto con lo spirito dantesco. Contempla, posizionata fra il mondo medievale e quello moderno. . La purezza poetica dantesca arriva alla sua destinazione rossettiana: il simbolismo decadente. |
| Resum: |
Aquest article té com a objectiu destacar la interpretació artística, la recreació i la transformació de dos personatges femenins de La Divina Comèdia de Dante Alighieri. Francesca da Rimini (Infern V) i Pia dei Plomei (Purgatori V) s'analitzen en un estudi comparatista i interdisciplinari. Es consideren críticament els textos originals de Dante i el seu renaixement pictòric en aquarel·la i oli sobre tela a la Londres victoriana. El seu paper central en el desenvolupament de la carrera artística de Dante Gabriel Rossetti i en la seva vida personal ha de ser considerat en les seves dues muses més importants: Elizabeth Siddal Rossetti (1829-1862), model per a Francescae Jane Burden Morris (1839-1914), model per a La Pia. Després de l'execució del refinat medievalisme romàntic del tríptic dedicat a Pau i Francesca (1855), Rossetti a la Pia de'Tolomei a través del retrat crea una nova, i de tota dona original prerafaelita. De proporcions més grans i de disposició sensual i provocadora, està en contradicció amb l'esperit dantesc. Contemplar, col·locada entre el món medieval i el modern. La puresa poètica dantesc arriba a la seva destinació rossettiana: el simbolisme decadent. |
| Resum: |
This article sets our to address Dante Gabriel Rossetti's interpretation, recreation and transformation of two female figures from Dante Alighieri's Divine Comedy. Francesca da Rimini (. Inferno V) e Pia dei Tolomei (Purgatorio. V) are analysed in a comparative and interdisciplinary study addressing Dante's original . texts and their rebirth in Warter Colour and Oil on Canvass in Victorian London. Their central position in relation to Dante Gabriel Rossetti's artistic development and personal life is seen in relation to two of his most important Muses: Elizabeth Siddal Rossetti(1829-1862), his model for Francesca, and Jane Burden Morris (1839-1914) model for la Pia. Following the refined Romantic Medievalism of the Paolo and Francesca Triptych (1855) Rossetti in Pia de' Tolomei, through Portraiture creates a new and totally original Pre-. Raphaelite woman. Of larger proportions and of a sultry and seductive disposition, she is in contrast with Dante's poetic effects. Contemplative, and placed between the medieval and modern worlds. Rossetti's . Symbolist Decadence is the final destination of the poetic purity of Dante's othe world. |
| Resum: |
Este artículo pretende poner de relieve la interpretación, recreación y transformación artísticas de dos personajes femeninos de La Divina Commedia de Dante Alighieri. Francesca da Rimini (Infierno V) y Pia dei Tolomei (Purgatorio V) son analizadas en un estudio comparativo e interdisciplinar. Se examinan críticamente los textos originales de Dante y su recuperación pictórica en acuarela y óleo sobre lienzo en el Londres victoriano. Su papel central en el desarrollo de la carrera artística de Dante Gabriel Rossetti y en su vida personal concierne a sus dos musas más importantes: Elizabeth Siddal Rossetti (1829-1862), modelo de Francesca, y Jane Burden Morris (1839-1914), modelo de La Pia. Tras la ejecución del refinado medievalismo romántico del tríptico dedicado a Paolo y Francesca (1855), Rossetti crea en La Pia de'Tolomei, a través del retrato, una nueva mujer prerrafaelita totalmente original. Con sus grandes proporciones y su talante sensual y provocador, contrasta con el espíritu de Dante. Contempla, situada entre el mundo medieval y el moderno. La pureza poética de Dante alcanza su destino rossettiano: el simbolismo decadente. |
| Resum: |
Cet article vise à mettre en lumière l'interprétation artistique, la recréation et la transformation de deux personnages féminins de La Divina Commedia de Dante Alighieri. Francesca da Rimini (Inferno V) et Pia dei Tolomei (Purgatorio V) sont analysées dans le cadre d'une étude comparative et interdisciplinaire. Les textes originaux de Dante et leur reprise picturale à l'aquarelle et à l'huile sur toile dans le Londres victorien font l'objet d'un examen critique. Leur rôle central dans le développement de la carrière artistique de Dante Gabriel Rossetti et dans sa vie personnelle concerne ses deux muses les plus importantes : Elizabeth Siddal Rossetti (1829-1862), le modèle pour Francesca et Jane Burden Morris (1839-1914), le modèle pour La Pia. Après l'exécution du médiévalisme romantique raffiné du triptyque dédié à Paolo et Francesca (1855), Rossetti crée dans La Pia de'Tolomei, par le biais du portrait, une nouvelle femme préraphaélite tout à fait originale. Avec ses proportions plus importantes et son caractère sensuel et provocateur, elle contraste avec l'esprit de Dante. Elle contemple, entre le monde médiéval et le monde moderne. La pureté poétique de Dante atteint sa destination rossettienne : le symbolisme décadent. |
| Drets: |
Aquest document està subjecte a una llicència d'ús Creative Commons. Es permet la reproducció total o parcial, la distribució, la comunicació pública de l'obra i la creació d'obres derivades, fins i tot amb finalitats comercials, sempre i quan es reconegui l'autoria de l'obra original.  |
| Llengua: |
Italià |
| Document: |
Article ; recerca ; Versió publicada |
| Matèria: |
Romantic medievalism ;
Symbolist decadence ;
Domestic violence ;
Self-identification ;
Portraiture ;
Muse ;
Watercolour ;
Oil painting ;
Medievalismo romantico ;
Decadentismo simbolista ;
Violenza domestica ;
Autoidentificazione ;
Ritrattistica ;
Musa ;
Olio su tela ;
Modella ;
Anello ;
Castello ;
Acquerello ;
Medievalisme romàntic ;
Decadentisme simbolista ;
Violènica domèstica ;
Autoidentificació ;
Retratisme ;
Aquarel·la ;
Oli sobre tela ;
Medievalismo romántico ;
Violencia doméstica ;
Autoidentificación ;
Retratismo ;
Acuarela ;
Olio sobre tela ;
Médiévalisme romantique ;
Décadentisme symboliste ;
Violence domestique ;
Auto-identification ;
Aquarelle ;
Huile sur toile |
| Publicat a: |
Dante e l'Arte, Vol. 11 (2024) , p. 23-36 (Dossier monografico) , ISSN 2385-5355 |
visitant ::
identificació
