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27 p, 208.8 KB
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El cine y las potencias de lo engañoso. En torno a Die Marquise von O, de Éric Rohmer
/ Vega Encabo, Jesús (Universidad Autónoma de Madrid)
En este artículo, reflexiono sobre la naturaleza de la imagen cinematográfica a partir del análisis de una de las películas de Éric Rohmer, Die Marquise von O, y los propios escritos teóricos del cineasta francés. [...]
This paper provides some thoughts about the nature of the cinematic image taking as a starting point a film by Éric Rohmer, Die Marquise von O, and the critical and theoretical writings of the French director. [...]
2013
Enrahonar : quaderns de filosofia, Núm. 50 (2013) , p. 73-99
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2013-04-03
21:01 |
14 p, 152.4 KB
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Capturar es compartir. Filosofía, redes sociales y fotografía 2.0
/ Ródenas, Gabri (Universidad de Murcia)
En el presente artículo, intentaremos dibujar la transición desde un sistema de conocimiento basado en el texto hasta otro que se apoya cada vez más en la imagen. Dicho cambio se ha visto posibilitado por el auge de las nuevas tecnologías y por la mayor participación del receptor. [...]
In this article we will draw the transition from a system of knowledge based on the text to one that increasingly relies on the image. This change has been made possible by the rise of new technologies and greater involvement of the receiver. [...]
2013
Enrahonar : quaderns de filosofia, Núm. 50 (2013) , p. 59-72
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2013-04-03
20:32 |
13 p, 751.8 KB
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Ahora todos somos artistas
/ McIver Lopes, Dominic (University of British Columbia)
Ahora todos somos artistas. La fotografía lo acredita. El razonamiento no es este: todos tomamos fotografías, la fotografía es un arte, luego todos hacemos arte. Obviamente, el hecho de que la fotografía es un arte no significa que toda fotografía sea una obra de arte: todos tomamos fotografías y la fotografía es un arte, pero puede que las fotografías que tomamos tú y yo no sean obras de arte. [...]
We are all artists now. Photography gets the credit. The reasoning does not go like this: we all take photographs, photography is an art, so we all make art. Obviously, the fact that photography is an art does not mean that every photograph is a work of art: we all take photographs and photography is an art but maybe the photographs that you and I take are not works of art. [...]
2013
Enrahonar : quaderns de filosofia, Núm. 50 (2013) , p. 45-57
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2013-04-03
20:29 |
13 p, 134.2 KB
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Cine de sensaciones versus cine de acción. La apuesta oriental : Wong Kar-wai como paradigma
/ Gómez Tarín, Francisco Javier (Universitat Jaume I)
El calificativo de «cine de acción» para el modelo más rentable del mainstream hegemónico se ha consolidado con el tiempo en el cine occidental e incluso ha llegado a penetrar otros mercados con inusitada fuerza, pero tal modelo se basa en la efectividad de una serie de normas no escritas que permiten los procesos de identificación espectatorial y el viaje inmóvil. [...]
The term «action film» for the most cost-effective model of hegemonic mainstream has consolidated over time and even Western cinema has come to penetrate other markets with unusual force, but this model is based on the effectiveness of a series of unwritten rules that allow spectatorial identification processes and the still journey. [...]
2013
Enrahonar : quaderns de filosofia, Núm. 50 (2013) , p. 31-43
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2013-04-03
20:25 |
19 p, 164.2 KB
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Imágenes con poder : representaciones de la guerra. Referencia, sentido y actos de imagen
/ García Varas, Ana (Universidad de Zaragoza)
El presente texto plantea un estudio del poder de las imágenes a través del análisis de las representaciones bélicas, espacios privilegiados de relación entre lo icónico y el poder. Para ello, primeramente, examino las ideas de imagen que caracterizan a dos perspectivas de interpretación fundamentales sobre la representación bélica en el último siglo: por un lado, la del pensamiento posmoderno, tal y como se expresa en el estudio de los atentados del 11 de septiembre de 2001 y que define una versión eminentemente crítica de las imágenes, y, por otro lado, la de la recepción positiva de los registros fotográficos y cinematográficos de la guerra desde principios del siglo xx. [...]
This text presents a study of the power of images through an analysis of war representations, where power and iconicity come together in a revealing way. Firstly, I examine the notions of image that characterise two main perspectives on war representations in the last century: on the one hand, that of postmodern thought, as expressed in the study of the 9. [...]
2013
Enrahonar : quaderns de filosofia, Núm. 50 (2013) , p. 11-29
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